В неділю, 17 липня 2022 року, о 18:00 на літній терасі !FESTrepublic У Львові звучатиме KRUTЬ – проект Марини Круть, співачки, композиторки, поетеси і музикантки.
Єдина в Україні та світі соул-бандуристка приїде до Львова, щоб зіграти благодійний концерт та презентувати наживо новий альбом “Літепло”, який буде оприлюднений на стрімінгах цього літа, повідомили організатори Український мистецький фронт.
«Унікальне звучання української бандури, ніжний голос KRUTЬ, тонкі точні й чесні її тексти на заході сонця у Львові – ось що на вас чекає цього вечора. Приходьте! Ви першими почуєте новий альбом “Літепло”, отримаєте потужну емоцію від виступу, а заплативши за квиток, допоможете нашим військовим», – запрошують організатори.
Прибуток від концерту буде переданий на потреби батальйону, в якому служить член команди KRUTЬ Сергій Марченко.
Квитки – https://concert.ua/uk/event/krut-lviv
Вартість – від 480 грн
Важливо! Якщо під час заходу буде оголошена повітряна тривога, всі глядачі підуть в укриття, розташоване в будівлі !FESTrepublic. У цьому допоможуть працівники локаціі та організатори події. Якщо тривога триватиме не більше години, після її відміни концерт продовжиться. Дякуємо за розуміння!
Довідково
Марина Круть родом із Хмельницького, де й перебуває зараз під час евакуації з Києва. Також останні місяці співачка багато гастролює містами України та Європи з метою збору коштів для ЗСУ та грає для військових.
Марина закінчила школу мистецтв за класом бандури. Після 2016 року розпочала свою сольну кар’єру. У 2017 році взяла участь у талант-шоу «Х-фактор», а в 2020-му вийшла у фінал нацвідбору «Євробачення».
Відкриття Львівського Фотомузею, 12 липня 2022 року. Світлив Євген Кравс
Цієї події львівським шанувальникам фото довелося чекати досить довго: щонайменше 10-ть років подібна ідея була озвучена одним з ініціатором його створення – Романом Метельським.
І ось, 12 липня 2022 року, львів’яни та гості міста побували на відкритті першої експозиції Львівського Фотомузею, що розмістився в приміщенні Науково-технічної бібліотеки Національного університету “Львівська політехніка” (вул. Професорська, 1).
Відкриття Львівського Фотомузею, 12 липня 2022 року. Світлив Євген Кравс
Відвідувачі знайомі з творцями музею – Романом Метельським, Ігорем Ткачиком, Софією Легін та Ігорем Гармашем – завдяки їхній роботі над онлайновим проєктом «Фотографії Старого Львова», участи в Українському Фотографічному Товаристві, через їхню дотичність до створення музею та захоплення фотомистецтвом. Кожен охочий міг принести в музей історичні речі, пов’язані з фотографією.
Відкриття Львівського Фотомузею, 12 липня 2022 року. Світлив Євген Кравс
Нині музей функціонує як громадська організація. У колекції представлена бібліотека тематичної літератури, з якою може працювати кожен охочий, краєзнавча література, давні й сучасні видання, випуски часопису “Світло і тінь”; фототехніка, починаючи з 1800-х років, фотоапарати-гармошки, перший Polaroid у світі, фотомильниці, “Зеніт”, “ФЕД” тощо.
Відкриття Львівського Фотомузею, 12 липня 2022 року. Світлив Євген Кравс
“На цей час на виставці представлено близько 10% експонатів, хоча в сховищах кількість предметів сягає десяти тисяч. Також ми співпрацюємо з бібліотекою: двічі на тиждень там проводимо культурні події. Крім того, плануємо відкривати виставки й робити разом спільні проєкти”, – розповів ініціатор створення фотомузею Роман Метельський.
Відкриття Львівського Фотомузею, 12 липня 2022 року. Світлив Євген Кравс
Як зазначив Роман, на відкриття музею зібрались люди з Рівного, Харкова, інших регіонів країни, а також Польщі. Рівненський фотограф Олександр Харват торік також відкрив Музей фотографії у рідному місті, тому радіє з успіхів своїх колег.
Відкриття Львівського Фотомузею, 12 липня 2022 року. Світлив Євген Кравс
“Я радий і тішусь, що фотографія живе. Завдяки фотографії ми пізнаємо світ. Варто пам’ятати, що фотографія не вмирає і ніколи вже не помре. Вона важко народжувалась, довго. Але є такі люди як Роман Метельський, і вони не дають фотографії шансу зникнути: збирають експонати, виставляють книги, шукають історії, світлини та не просто показують їх, а популяризують спільноті та світу”, – поділився Олександр Харват.
Відкриття Львівського Фотомузею, 12 липня 2022 року. Світлив Євген Кравс
P.S. Напередодні відкриття фотомузею його керівник Роман Метельський відзначив свій день народження. З цієї нагоди від імені громади міста та міського голови заступник міського голови Андрій Москаленко вручив Роману нагрудний значок – український прапорець. Гості, друзі також подарували цінні експонати для наповнення музею та поновлення виставок.
Так сталось, що у попередній допис «Дракони львівського бестіарію» не потрапило декілька драконів і драконоподібних бестій нашого міста.
Загалом людська уява створила так багато різновидів драконів (змії, амфіптери, віверни, семаргли, ліндворми і т.д.), що деколи складно зрозуміти, яку саме міфічну істоту відображено у певному мистецькому творі (скульптурі, іконі, малюнку або майоліці). Бестії можуть мати зміїне тіло без лап, з двома або чотирма лапами, з крилами, як у птахів або кажанів, зі зміїною, пташиною, собачою або навіть кінською головою – прикладів безліч.
Тому спочатку пропоную подивитись на безсумнівних драконів на фасаді будинку на вул. І. Франка, 71. Ці істоти мають не зміїні або пташині, а виразно собачі голови, а один навіть почісує лапою вухо, цілком як пес. Втім, наступні два виглядають дуже грізно, як і належиться драконам – один хижо підкрадається, другий ніби приготувався до стрибка.
Св. Михаїл на вул. Івана Франка 71
На вул. Галицькій є скульптурна композиція «Святий Михаїл перемагає дракона», хоча частіше архангел зображається у вигляді воїна, що перемагає люцифера (також сатану чи диявола). У Львові є ще дві скульптури Святого Михаїла, в котрих диявола традиційно зображено у людській подобі – в Музеї-Арсеналі і на фасаді будинку на вул. Друкарській, 11. Я приведу для порівняння світлини усіх трьох скульптур.
Скульптурна композиція «Архистратиг Михайло перемагає сатану»
На жаль, у третій композиції диявол вже втратив голову (і зовсім не з вини Архистратига), тож я розміщу тут дві світлини у стилі «було-стало», хоча це й не є темою даного посту.
Св. Михаїл на вул. Друкарській (фото 1 – Zommersteinhof, фото 2 – Мар’яни Іванишин)
Безумовно у багатьох церквах ми знайдемо переможених Архистратигом Михаїлом драконів, які уособлювали вселенське зло. Тим більш оригінальними є зображення драконів у інтер’єрі Вірменської церкви, де вони відіграють декоративну роль. Натхненням для автора напевно служили традиційні вірменські орнаменти, якими оздоблювали середньовічні церкви. Очевидно, тут ми маємо справу з сімургом (вірменською: Սենմուրվ) — перською казковою, доброзичливою, міфічною літаючою істотою. Її можна зустріти в усіх періодах мистецтва та літератури Великого Ірану, а також в іконографії середньовічної Вірменії, Візантійської імперії та інших регіонів, які перебували у сфері перського культурного впливу.
Дракони у Вірменській церкві (фото Zommersteinhof)
Ще одне художнє зображення дракона можна побачити на причілку будинку на вул. Котляревського, 17-19. На перший погляд здається, що автор розмістив на яскравому панно квіти, бабку і пташинку. Але при наближенні видно, що ця птаха має хижий дзьоб з іклами і по-зміїному роздвоєний язик. Складно сказати, чи це дракон, чи якась інша міфічна тварина (наприклад, амфіптер), але я таки додам її до цього бестіарію.
До речі, таких крилатих створінь зі зміїною шиєю і пташиною головою у нас дуже багато. Їх можна зустріти в оформленні балконних ґраток або рельєфних вставках над вікнами, як от на будинку на вул. Коперника, 26.
Крилаті створіння на вул. Коперника, 26 (фото Zommersteinhof)
Крилаті створіння на вул. Коперника, 26 (фото Zommersteinhof)
Але якщо би задатися метою порахувати їх усіх, то рекордну кількість дали б нам обрамлення вхідних дверей до ЛНУ ім. Івана Франка.
«Університетські бестії» (фото Zommersteinhof)
Подібні крилаті бестії «вгадуються» на гарно вирізьблених дерев’яних вставках дверей на вул. Вірменській, 14.
Оформлення дверей на Вірменській, 14 (фото Zommersteinhof)
І якщо у вас надалі закрадається сумнів щодо драконоподібності даних крилатих створінь, то варто підняти очі і помилуватись симпатичним драконом, який оздоблює вивіску кнайпи у цій кам’яниці.
Дракон на Вірменській, 14 (фото Zommersteinhof)
На цій же вулиці є іще два металевих дракона, роль яких дуже оригінальна. Здається, це єдині у Львові дракони-прапоротримачі! Для полегшення сприйняття я повернув світлину проти годинникової стрілки.
Прапоротримач на Вірменській, 33 (фото Zommersteinhof)
І на завершення – від слова «верх» – треба додати драконів на флюгерах, що вінчають дахи та шпилі львівських кам’яниць. Усі три світлини спеціально для цієї публікації люб’язно подарував Paul Merkulov.
Що перетворює звичайне кафе в улюблене місце містян, де приємно проводити час та куди хочеться повертатися? Смачні напої – так. Привітний персонал – безумовно. Демократичні ціни – звичайно.
Однак є ще один фактор, який змушує знову і знову навідуватися відвідувачів, – це затишок. А найкращий спосіб створити затишну атмосферу – це правильно обрати декор. Зелені вазони, приглушене освітлення і звісно цікаві картини.
Який сюжет обрати для кав’ярні?
Перше правило вдалого декору – тематико-стилістична відповідність. Якщо інтер’єр оформлений у конкретному жанровому напрямку, зображення потрібно вибирати за змістом. В цьому випадку кольори на малюнку відіграють лише другорядну роль. Обрати сюжет залежно від стилю, можна керуючись наступними порадами:
Етно, класицизм, кантрі, прованс відмінно поєднуються з зображеннями їжі та напоїв. Зернятка кави, п’янке вино у бокалах чи пляшках, апетитні фрукти та овочі, запашні спеції – все це неабияк відповідає тематиці кафетерію та пробуджуватиме апетити гостей.
Авангард, кітч, попарт – яскраві течії, які потребують таких же емоційних зображень. Постери, комікси, фільми, знаменитості, абстракція – ось кращі сюжети для таких кав’ярень.
Мінімалізм, лофт, індустріальний стиль – спокійні напрямки, отже і картини для кафе повинні бути зі стриманими сюжетами. Особливо виграшно у таких стилях виглядають модульні полотна. Це можуть бути зображення карт, архітектурні об’єкти, пейзажі міст чи вуличок.
Володимир Оврах. Ранкова кава
Наведені вище приклади – лише рекомендовані поєднання стилю та сюжету. Власникам, обираючи картини для свого закладу, потрібно зіставляти подачу зображення з загальною атмосферою закладу.
За якими правила обирати малюнки по кольору?
Отже, купити картину для кав’ярні, яка оформлена у конкретному дизайні досить просто. Але що ж робити, якщо заклад немає явно вираженого тематичного чи стильового задуму? В такому разі малюнки обирають орієнтуючись лише на колір.
Кава
Підбирати полотно зважаючи на колір можна за трьома схемами:
Повторення інтер’єру. В цьому випадку картина повністю зникає у приміщенні й виступає лише ненав’язливим елементом декору. За цим принципом зображення повинно складатися з тих же тонів, що є в інтер’єрі. Такий аксесуар ідеально виконує свої функції: додає гармонії, позбавляє стіну порожнечі або ж бере на себе роль сполучного елемента між контрастними кольорами та вносить у дизайн цілісність.
Допоміжний колір. Така картина для кав’ярні містить кольори інтер’єру та ще одну-дві додаткові фарби. Цей трюк здатний пожвавити приміщення. Якщо плюсовий колір надто виділяється на загальному фоні, його можна послабити аксесуарними предметами в тому ж тоні.
Акцент. Для кафе оформлених у нейтральних чи монохромних тонах (білому, чорно-білому, сірому, бежевому), – яскрава картина може стати справжнім порятунком. Головне правило: акцентні картини на стіну повинні бути привабливі, оскільки вони завжди притягуватимуть погляди гостей.
Великий асортимент малюнків є в інтернет-магазині Арт-Холст. На сайті зручна навігація та розлога галерея. Цікаві та недорогі картини для закладу можна подивитися перейшовши за цим посиланням https://art-holst.com.ua/.
Ostrovskyi – унікальний експериментальний проєкт в українському шоу бізнесі, який почав свою діяльність під час війни. Першою піснею став трек “Моя”, що народився у нього в бомбосховищі.
Сьогодні музикант випускає новий трек “Повертайся” і відео до нього одночасно.
Пісня присвячена розлученню закоханих сердець через війну і очікування на повернення кохання.
В основі кліпу – сотні історій кохання, які забрала або зруйнувала війна. У цих історіях переплелися біль, переживання, щирість почуттів і спогади про щасливе минуле. Кожне закохане серце має надію, що його кохання повернеться “на долонях” до рідної домівки.
Співак стверджує: “Ця пісня не тільки про мою історію. Це душевна та поетична ідея, яка описує всі українські пари, що були змушені розлучитись під час війни”.
Головний герой кліпу під час перших вибухів відправляється захищати нашу рідну землю, водночас сумуючи за батьківщиною і за своєю коханою.
Ідея відеороботи – показати, якими цінними водночас можуть бути прості моменти нашого життя, і як легко все може змінитися в один момент.
Чудовий відеоряд кліпу відзнято у серці Західної Україні – Львові.
Частину епізодів кліпу знімали на Львівському залізничному вокзалі, який мужньо у перші дні війни прийняв на себе величезний потік людей, що шукали прихистку та порятунку.
Коли влітку 1944 року Галичина вдруге опинилася під радянською окупацією, перед владою постало питання – що робити з Греко-Католицькою Церквою в умовах того нового курсу в радянській релігійній політиці, який намітився починаючи з 1943 року. Довший час – понад півроку – влада вичікувала й приглядалася, оцінюючи ступінь лояльності цієї церкви до радянської дійсності.
В цей період досить численна агентура НКДБ, що мала контакти з церковними колами, і відомий чекіст підполковник Карін, що прибув до Львова під маскою уповноваженого в справах культів, інформували органи безпеки про ставлення церковного проводу, а насамперед митрополита Шептицького, до нової влади, про лояльні чи навпаки антирадянські висловлювання святоюрських кіл, їх настрої та очікування.
Весь цей час УГКЦ трактували більш-менш у тому самому дусі, що й інші легальні конфесії – з дозволу вищого керівництва СРСР греко-католикам залишили діючі монастирі, Богословську академію, Народну лічницю, семінаристів звільнили від армії, планувалося навіть дозволити видання єпархіального вісника.
Греко-католицька делегація на чолі з о. Климентієм Шептицьким теж дістала запевнення, що для легального існування УГКЦ в Радянському Союзі нема ніяких перешкод. Весь цей період влада була, як на свої мірки, дуже стримана в репресіях: з літа 1944-го до лютого 1945 р. по всій Галичині було заарештовано близько 5 священиків.
А проте сприйняття УГКЦ в органах безпеки дуже швидко мінялося в гірший бік. Назбирувалося дедалі більше даних про тісну пов’язаність греко-католицьких священиків з підпіллям ОУН-УПА.
Екзарх Йоан Соколов на балконі митрополичих палат у Львові
Новий митрополит Сліпий зволікав з публікацією обіцяного послання проти бандерівців. Агентура натомість доносила, що в приватних розмовах митрополит і решта духовенства співчуває підпіллю, сподівається на перелом у ході війни і контрнаступ німців, не хоче скомпрометувати себе в очах Риму чи західних держав надто яскравими виявами лояльності до Кремля.
Відповідно, уже в січні 1945 в звітності й директивах по уніатах починають звучати характерні ідеологічні нотки про зрадницьку й профашистську діяльність УГКЦ, про те, що унія чужа українському народові і т. п.
У розмовах з митр. Сліпим, о. Гавриїлом Костельником та іншими Карін починає зондувати питання про розрив з Римом і можливе об’єднання з православною церквою. Нарешті, 3 лютого 1945 р. Карін спільно з начальником 2-го управління Медведєвим подає на розгляд наркома держбезпеки УРСР Савченка план, у якому вперше ставиться завдання ліквідації УГКЦ як “чужої нам щодо впливу легальної резидентури Ватикану і активно діючої української націоналістичної організації на нашій території”.
Ліквідація мала відбутися шляхом “возз’єднання” з Руською православною церквою в СРСР, а для цього мала бути виявлена достатня кількість “прихильників православ’я” і створена Ініціативна група по “возз’єднанню”, – як передбачалося, на чолі з о. Костельником, що був відомий органам безпеки як противник Ватикану.
Сама процедура “возз’єднання” в плані не була прописана – Ініціативна група мала б узгодити її з керівництвом РПЦ. 12 березня, спеціальною шифротелеграмою з Москви нарком Меркулов дав санкцію починати кампанію проти УГКЦ, яка передбачала масовані арешти, а на їх основі – вербовку агентури й розгортання агітації за православ’я.
План проведення собору від 6 лютого 46-го
15 березня відповідні директиви були розіслані обласним управлінням НКДБ. Тоді ж, 15 березня, голова Ради в справах РПЦ і одночасно – начальник 5-го відділу 2-го управління НКДБ СРСР Карпов подав на затвердження Сталіну доповідну з пропозиціями щодо ліквідації УГКЦ.
З цих пропозицій ми бачимо, що в Москві розглядали справу УГКЦ з дещо ширшої перспективи, ніж у Києві – а саме в руслі загальної радянської політики протистояння впливам Ватикану в усій Центрально-Східній Європі, на максимальне розширення юрисдикції РПЦ і перетворення її на впливовий зовнішньополітичний чинник.
Відповідно, в цих пропозиціях говорилося не тільки про ліквідацію УГКЦ, а й про розбудову православних структур в СРСР і за кордоном, використання старокатоликів для боротьби з Католицькою церквою, скликання Всесвітньої конференції християнських церков у Москві тощо.
Після затвердження плану ліквідації УГКЦ робота органів безпеки щодо формування критичної маси “прихильників православ’я” розвивалася за двома напрямками: згори і знизу. Згори – це формування Ініціативної групи, пропагандистська робота її централі, організація соборчиків духовенства під її егідою.
Знизу – це робота місцевих органів НКДБ щодо масових вербовок агентури, за допомогою якої власне й розгорталась агітація за православ’я.
Сигналом до початку кампанії стала опублікована в усіх обласних та республіканських газетах стаття Ярослава Галана (він же агент “Александров”) “З хрестом чи з ножем”, сповнена гострих пропагандистських випадів проти єрархії УГКЦ, а першим ударом – арешт усього греко-католицького єпископату й низки провідних священиків, який відбувся 11 квітня 1945 р.
Утім, репресивний бік кампанії проти УГКЦ досить добре висвітлений у літературі, тому зосередимося насамперед на менш відомих агентурно-оперативних її аспектах.
Інструкції щодо проведення собору
Якщо говорити про Ініціативну групу, то о. Костельник, як і передбачалося, з готовністю погодився її очолити – сталося це вже 14 квітня, невдовзі після арешту єпископату, в розмові з полк. Каріним.
Фактично, ще в листопаді-грудні в розмовах з підісланою до нього агентурою він висловлювався за розрив із Римом, заявляючи, що вже давно в душі православний і що ще п’ятнадцять років тому написав книжку, в якій, мовляв, розвінчує догматичні основи папства.
Костельник був серед чільних активістів “возз’єднання” єдиний, хто діяв, так би мовити, щиро й “ініціативно”, керований своїми амбіціями і давньою образою на Рим. Всі інші його наближені належали до агентури НКДБ.
Представника від Перемиської єпархії не довелося шукати довго: 27 квітня без особливого опору на співпрацю з НКДБ погодився о. Михайло Мельник, вікарій тої частини Перемиської єпархії, яка опинилася в межах Дрогобицької області. Натомість труднощі вийшли з добором кандидата від Станиславівської єпархії.
Спершу на розмову до Костельника доставили авторитетного старого декана з Коломиї о. Русина, завербованого як агент “Антонов”. Він, однак, мало не в сльозах просив не залучати його до керівництва Ініціативною групою, посилався на старість та хвороби і обіцяв сприяти православній акції в межах свого деканату (що, зрештою, і зробив).
Згодом станіславське УНКДБ завербувало викладача місцевої семінарії о. Ігнатія Луба (кличка “Угорник”), якого теж направили у Львів до Костельника. Але після розмови, давши Костельникові свою згоду увійти до керівництва Ініціативної групи, о. Луб щез і був виявлений органами безпеки аж через два роки.
Антоній Пельвецький як православний єпископ
Тільки з третьої спроби представником Станиславівської єпархії був призначений о. Антін Пельвецький, парох м. Копичинці на Тернопільщині й декан Гусятинського д-ту. Ще в травні 1945 року він був таємно затриманий і на основі інформації про його зв’язки з ОУН та німецькою адміністрацією завербований як агент під кличкою “Шевчук”; вже досить скоро він успішно схилив до переходу на православ’я 8 священиків свого деканату.
Секретарем Ініціативної групи став колишній депутат сейму, православний з Холмщини Сергій Хруцький, він же агент “Підбузький”. Оформлення Центральної ініціативної групи завершилося 29 травня 1945 р.
Невдовзі Раднарком УРСР дозволив її діяльність і визнав її єдиним керівним органом існуючих у Галичині греко-католицьких парафій, тобто дав право, серед іншого, призначати та переміщувати священиків і деканів. Тільки священики в юрисдикції Ініціативної групи могли претендувати на офіційну реєстрацію.
Другий напрямок роботи полягав у тому, щоб розбудувати “міцний агентурний апарат з авторитетного духовенства”, який би міг бути використаний для впливу на священиків та віруючих.
Зі зрозумілих причин, головний приціл був зроблений на деканів. Ті з них, хто під час бесід з місцевими оперативниками показував себе категоричними противниками православ’я, одразу арештовувалися.
Арешти або, частіше, таємні затримання з допитами тих, на кого були дані щодо так званої “співпраці з німцями” або зв’язків з ОУН, слугували також і для вербовок. Та для цього часто вистачало й простої бесіди під час виклику в райвідділ НКДБ, і через такі бесіди пройшли практично всі священики.
Михайло Мельник як православний єпископ
Наприклад, у березні 1945-го завербовано городоцького декана Івана Крука, кличка “Снігуренко”, який сприяв арештові кількох місцевих оунівців, активно агітував за православ’я і проти ОУН-УПА.
У квітні 1945 р. на компрометуючих матеріалах з часів німецької окупації був завербований стрілицький декан Стефан Ковалів, кличка “Степанів”, який переконав усіх 11-х священиків деканату перейти на православ’я, згодом був направлений для участі в соборі.
У жовтні 1945 був завербований милятинський декан о. Василь Дрелих, кличка “Форман”, який успішно схилив деканальне духовенство на бік Ініціативної групи і невдовзі був переведений до П’ятницької церкви у Львові. Загалом, для прикладу, з 30 деканів або завідателів деканатів Перемиської єпархії в межах УРСР 21 підтримав Ініціативну групу, 9 були заарештовані.
Про інтенсивність роботи, розгорнутої по лінії Греко-католицької церкви, свідчить бодай те, що обласні управління зобов’язані були що п’ять днів звітувати про результати цієї роботи – тобто арешти, вербовки, заведені розробки – перед спецопергрупою у Львові, яку очолював спершу підполк. Карін, а згодом – підполк. Волошин.
Отже, на місцях була сформована база так званих “прихильників православ’я”, серед яких суттєвий відсоток становила агентура. Наступним етапом кампанії стали деканальні соборчики, на яких о. Костельник у супроводі капітана Богданова або, в інших єпархіях, Мельник та Пельвецький, переконували священиків складати заяви про перехід у юрисдикцію Ініціативної групи.
Довідна на Мельника-Іванова
Це була, так би мовити, найдемократичніша ланка в усьому ланцюжку подій: на соборчиках ставилися подекуди гострі питання, точилися дискусії. Але все-таки більшість соборчиків закінчувалася тим, що всі або майже всі учасники підписувались під заявою про визнання Ініціативної групи.
Річ у тому, що соборчикам передувала інтенсивна підготовка: залякування духовенства викликами в НКДБ, вербовки агентури, якій доручали вести агітацію серед колег-священиків, арешти явних противників православ’я тощо.
На самому соборчику агентура створювала видимість того, що православ’я має своїх прихильників, що “все не так однозначно”. В пануючій атмосфері страху голосів декана і ще двох-трьох агентів – стільки їх звичайно було на соборчику – вистачало, щоб переламати ситуацію.
В тих випадках, коли декан був противником “возз’єднання” або коли місцеві органи НКДБ не підготували як слід агентів-учасників, соборчики зривалися, як, наприклад, у Золочеві, Раві-Руській або Городенці (тут соборчик зривався двічі).
Довідка на Шевчука-Пельвецького
Після того, як Ініціативна група залучила до своїх лав достатній відсоток духовенства, постало питання, як же має відбутися властиве “возз’єднання” греко-католиків з РПЦ. В планах цей момент не був прописаний.
Москва в особі начальника 5-го відділу 2-го управління НКДБ СРСР Карпова та патріарха Алексія виступала за те, щоб приймати греко-католицьких священиків в індивідуальному порядку. Натомість ідея “собору”, судячи з усього, народилася в колах Ініціативної групи.
Вже на перших соборчиках у липні 1946 р. Костельник заявляв священикам, що приєднуючись до Ініціативної групи, вони поки що лишаються католиками, а на православ’я будуть переходити всі разом уже після того, як буде рішення собору.
Позицію Ініціативної групи можна легко зрозуміти: Костельник з колегами хотіли показати, що в обхід них ніяке “возз’єднання” неможливе, Керівництво Ініціативної групи прекрасно розуміло: якщо буде “собор”, значить, його будуть проводити вони.
Запрошення учасника соборуЗапрошення учасника соборуЗапрошення учасника собору
Якщо возз’єднуватися почнуть поодинці в обхід Ініціативної групи, то значить, і сама група втрачає своє значення і свою владу. Костельник, Мельник і Пельвецький доводили необхідність собору посиланнями на його символічне значення – як тріумфу над Римом, переконували, що тільки собор може переглянути поділ на єпархії, дати дозвіл на збереження деяких обрядових особливостей, характерних для Галичини і т. п.
В певному сенсі, наполягаючи на соборі, Костельник не тільки виявляв свою амбіцію, а й грав на амбіціях чекістів, пропонуючи їм зорганізувати щось історичне і всесвітньозначуще. Чекісти, з свого боку, добре розуміли, що Костельник прагне зберегти Греко-католицьку церкву як певний цілісний організм, який був би тільки зовнішньо перефарбований під православ’я і в якому він і далі грав би чільну роль.
Це їх досить сильно дратувало, і щоб поставити Костельника на місце, вони пробували організувати бодай певну кількість індивідуальних навернень, але особливих результатів це не дало.
У кінці вересня 1945, коли кількість членів Ініціативної групи сягнула 811 чоловік, в т. ч. 63 деканів, з’явився перший план, так би мовити, остаточного вирішення уніатського питання. План цей мав компромісний характер. НКДБ УРСР вирішило провести пробний “собор” у Дрогобицькій області, де залучення духовенства до Ініціативної групи відбувалося найуспішніше – завдяки тому, що акцію очолював сам генеральний вікарій.
На “соборі” мала бути ухвалена декларація про розрив із Ватиканом та засудження унії як “зради українського народу”, делегати мали заявити про свій перехід на православ’я і висунути кандидатом у єпископи о. Мельника, він же “Іванов”.
Перед дрогобицьким управлінням НКДБ було поставлене завдання в півторамісячний термін зорганізувати собор, забезпечивши на ньому цілковиту перевагу перевіреної агентури. Після цього, з урахуванням здобутого досвіду, мали б бути проведені собори у Львові та Станіславі, а тоді – в разі доцільності – загальногалицький собор.
Список делегатів по Дрогобицькій області із зазначенням агентів
Паралельно мали також організовуватися переходи на православ’я окремих парафій або священиків з публікацією їх списків у “Єпархіальному віснику”. 10 жовтня нарком Савченко надіслав цей план на затвердження Меркулову.
Цей план, однак, не знайшов схвалення в Москві. Нарком Меркулов у листі від 2 листопада дозволив провести собор у Дрогобичі, але заявив, що собори у Львові та Станіславі проводити недоцільно, а загальногалицький собор узагалі неприйнятний, бо може, мовляв, привести до протилежних наслідків – тобто уніати можуть його зірвати.
З іншого боку, сам Костельник, який спершу погодився на згаданий план, дуже скоро передумав і вже 25 жовтня на зустрічі з Богдановим знову почав переконувати в необхідності загальногалицького собору.
Він вважав, що поза Львівською областю духовенство морально не готове до “возз’єднання”, що коли після першого обласного собору оунівці почнуть терор проти його учасників, наступні собори будуть зірвані, а тому треба провести все за одним заходом, не афішуючи наперед цих планів.
Список делегатів по Львівській області із зазначенням агентів
Позицію Костельника поділяв і єпископ Макарій, він же агент “Глібов”, який, поживши трохи у Львові, добре розумів, що до нього як до чужака зі сходу ніхто “возз’єднуватися” не піде.
Зрештою, чекісти прислухалися до Костельника. Незважаючи на те, що дрогобицьке УНКДБ вже завершило підготовку до обласного собору – проведено деканальні збори, обрано делегатів, – цей “собор” так і не відбувся.
Натомість у середині грудня в Києві відбулася нарада в справі УГКЦ, в якій узяли участь, крім оперативників НКДБ УРСР, начальники управлінь західних областей і начальники їх 2-х відділів і 4-х відділень, що відповідали за церковну лінію.
З Москви на цю нараду приїхали Карпов і Полянський, які, серед іншого, мали зустріч із членами Центральної ініціативної групи. Результатом наради став новий план від 19 грудня 1945-го, у якому НКДБ УРСР пропонувало відмовитися від обласних соборів і провести один-єдиний “загальногалицький” собор.
Список делегатів по Станіславівській області із зазначенням агентів
25 січня 1946 р. Москва дала дозвіл на проведення собору, в 6 лютого був затверджений остаточний план операції. Отже, для підготовки наміченого дійства лишалося трохи більш як місяць часу. План передбачав, що на соборі треба забезпечити 60-70% відсотків перевіреної агентури.
Утім, це не було серйозною проблемою, бо на той момент секретний апарат по лінії Греко-Католицької Церкви становив уже 279 агентів і 475 інформаторів, серед яких було, як можна припускати, десь 200-250 священиків.
Якраз у кінці 1945 – на початку 1946 р. НКДБ руками Ініціативної групи провело реорганізацію деканатів відповідно до радянського адміністративного поділу. Це стало нагодою для того, щоб усунути всіх тих деканів, які ще були проти “возз’єднання” або просто недосить активно його підтримували, і замінити їх агентами органів безпеки або принаймні лояльними кадрами.
Делегатами на собор планувалося призначити від кожного деканату – декана і ще одного священика. Отже, половину делегатів гарантовано становили ставленики НКДБ. Другу половину підібрати теж було неважко.
Відповідно, підготовка до собору була справою суто технічною і полягала в додатковій перевірці вже наявної агентури та її інструктажі, забезпеченню її доїзду тощо. В матеріалах з архіву СБУ збереглися і списки учасників із зазначенням агентури, і докладні довідки на кожного з агентів, що подавалися на затвердження у Київ.
Заходи, що передували собору – поїздка греко-католицької делегації до Києва на хіротонію оо. Мельника та Пельвецького та передсоборова нарада – відбувалися під повним агентурним контролем (наприклад, серед 14 учасників згаданої делегації до Києва було 12 агентів, від яких залишилася численні донесення про перебіг візиту й поведінку один одного).
Виступ Костельника на соборі
У Львові для прийому агентури під час собору було виділено 10 явочних квартир, до міста були відрядженні оперативники з областей, що мали курувати своїх агентів, перед виїздом перевірені агенти діставали на руки 800-1000 карбованців.
Обговорювати сам перебіг “собору” нема особливого сенсу – на момент його початку все було давно вирішено, всі його рішення були відредаговані й затверджені в НКДБ. Як і планувалося, з 216 його учасників дві третини, 146 чоловік, – становили агенти НКДБ.
Єдиним, що відбулося не за планом, став виступ о. Василя Лесюка з Бродівщини, який запропонував вважати собор тільки попередньою нарадою, після якої кожен мав би порадитися із своєю совістю. Ясно, що о. Лесюка ніхто не підтримав. В 1947 р. о Лесюк буде заарештований.
Гавриїл Костельник
***
Багато аспектів радянського режиму, а зокрема тих інструментів соціального контролю, які цей режим використовував, висвітлені досить докладно. Про кампанії репресій, систему таборів і спецпоселень, механізми ідеологічної індоктринації тощо – написані сотні книжок.
Однак один ключовий інструмент соціального контролю досі лишався поза увагою істориків, насамперед, звісно, через брак джерел – я маю на увазі агентуру. Секретний апарат був для органів безпеки головним джерелом інформації про антирадянські середовища і головним інструментом боротьби з ними.
Цілеспрямовані агентурні розробки, а не, як дехто думає, випадкові доноси, передували більшості арештів та репресивних операцій. Скажімо, на 1947 р. в УРСР було 147 000 агентів та інформаторів, які, до того ж, були не рівномірно розподілені, а сконцентровані в ключових сферах життя.
Виступ Пельвецького
Отже, історія організації Львівського собору, про який волею випадку в архіві СБУ збереглися надзвичайно обширні матеріали, цікава не тільки сама по собі, як епізод з історії УГКЦ. Ця історія показує, як формувалася в разі потреби практично з нуля агентурна мережа по певному заданому напрямку і які масштабні завдання з її допомогою можна було виконувати.
Приклад “Львівського собору” дає змогу уявити, якими методами організовувалися в той період інші псевдоколегіальні публічні заходи, в т. ч. в релігійній сфері.
Нарком Савченко в одній з довідок прямо порівнює операцію НКДБ УРСР з проведення “Львівського собору” і аналогічні операції московських та єреванських чекістів з проведення соборів РПЦ та Вірменської апостольської церкви в 1945 р.
Справді, в архіві СБУ збереглися директиви щодо організації собору РПЦ, які показують, що його точно так само зорганізували органи безпеки і при його організації точно так само стояло завдання забезпечити на соборі переважну більшість перевіреної агентури, що й було успішно виконане.
Загальний вид засідання собору
До речі, за московський та єреванський собори їх організатори були відзначені нагородами, тоді як українські чекісти за “Львівський собор” нагород не дочекалися – а все через згаданий вище конфлікт з НКДБ СРСР з приводу того, проводити “собор” чи ні.
Очевидно, що адекватна оцінка як самого собору, так і ключових його діячів неможлива без урахування методів його організації. У світлі цих методів можна переформулювати деякі питання, які вже не раз обговорювалися:
Наскільки канонічний є собор, що на дві третини складається з агентів НКДБ? Наскільки канонічна була сама РПЦ, провід якої на 90% складався з агентів на зразок “Шевчука”, “Іванова”, “Глібова” та інших?
Як оцінювати морально-психологічний стан суспільства, в якому на 1000 чоловік припадало 4 агенти органів безпеки? Архіви радянських спецслужб дають багато поживи для роздумів.
Подія організована Українським Фотографічним Товариством (УФОТО) у співпраці з Львівським Фотомузеєм та Науково-технічною бібліотекою НУ “Львівська політехніка”.
Російське повномасштабне вторгнення в Україну 24 лютого 2022 р. та розпалювання війни спричинило хвилю дерусифікації життєвого простору нашої країни. Не обійшли реакцію українців і назви вулиць та площ у багатьох містах, що й досі носять імена різних російських діячів, які найчастіше ні з конкретними населеними пунктами, чи й з Україною загалом нічим не пов’язані.
У Львові процес таких перейменувань було здійснено ще в перші роки відновлення української державності на початку 1990-х рр. Очевидно, в першу чергу це стосувалося декомунізації міського простору. І ось тепер розпалювання росією війни призвело до потреби детальніше переглянути міську топоніміку.
Чи існує якийсь принцип для найменувань? На які групи можна умовно розділити львівські міські топоніми? Які нові найменування необхідні Львову?
Kateryna BIEHU була серед тих артистів, хто із самого початку не боявся говорити правду про війну та продовжувати співати і писати музику.
Музика – це не просто звуки, під які можна танцювати, це позиція артиста. Артист висловлює свою позицію через творчість. А Kateryna має свій неповторний стиль.
І сьогодні BIEHU презентує вже другу за час війни пісню, яка стане символічною для кожного українця – трек “24”.
Ця пісня поєднує в собі історію, яка йтиме через віки, яку передаватимуть через покоління. Пісня несе в собі біль, незламність, та непокірність кожної людини, яка в одну мить відчула, що таке війна, втрата близької людини.
Назва пісні теж символічна “24” – це день початку війни, якої не чекали, і якої боялися.
Kateryna BIEHU презентувала пісню 24 червня на 3-й місяць війни.
Співачка зазначає: “Пісня сповнена болем, тими емоціями, енергетикою, яка є всередині кожного українця. Ми знаємо, що наші захисники зараз оберігають наш спокій і наші кордони, але ми відчуваємо той нестерпний біль, що спалює нас із середини. Ця пісня як виплеск всіх емоцій, переживань болю людей, що втратили дітей, свої домівки, втратили все… Я хочу, щоб із цією піснею у кожного нас вийшли сьогодні біль, агресія, ненависть і все, що ми тримаємо всередини. Пісня для мене – це спосіб розказати, що у мене всередини, засіб полегшити свій стан”.
Випустити внутрішній біль задля того, щоб можна було дивитися майбутнє. Ця пісня також про найсильніших українців, які віддали за нас життя.
На думку виконавиці, війна кардинально нас змінила. Ті починаєш бачити деталі кожного свого дня, як ти прокидаєшся, яку ти каву п’єш, що ти вдягаєш, про що ти вибираєш думати, що ти вибираєш відчувати. Всі деталі, що до того були неважливими, стали найціннішими. Ми не можемо витрачати час на не важливі речі, це час для того, щоб почати жити і насолоджуватися. Співачка зрозуміла, що мусить писати музику саме зараз і не витрачати час.
BIEHU наважилася відпустити весь тягар минулого задля майбутнього. Бо в минулому не можна будувати майбутнє. Треба дивитися у майбутнє і думати про те, як ми будемо відбудовувати країну після перемоги. Треба звільнити теперішнє, щоб йти у майбуття.
Зараз співачка продовжує йти своїм шляхом і готує ЕР альбом та відео на пісню “24”.
Ретро фото з минулих десятиліть часто можуть розповісти про цікаві факти з історії та показати, як виглядала архітектура та населенні пункти колись. Пропонуємо до перегляду фото пам’яток села Наварія на Львівщині.
Кадри датуютьсяя 1927 роком. Їх автором є дослідник та історик мистецтва Адам Бохнак із міста Краків (Польща).
Пам’ятка села Наварія, 1927 р. Фотограф Адам БохнакПам’ятка села Наварія, 1927 р. Фотограф Адам Бохнак
Найвідомішими пам’ятками села Наварія є його римокатолицькі храми.
Старий костел в Наварії у 1618—1621 роках знищили татари. Невдовзі храм було знову відновлент із дерева, але він був знову спалений у 1630 році.
У 1641 році, завдяки ініціативі міщанки Єлизавети Гумницької було почато зведення нового мурованого костелу. Він був побудований у 1645 році. Проте, святиню також було знищено.
Пам’ятка села Наварія, 1927 р. Фотограф Адам БохнакПам’ятка села Наварія, 1927 р. Фотограф Адам Бохнак
Новий храм, який бачимо на фото 1927 р., звели в 1740-1760 рр. під керівництвом Бернарда Меретина.
За художнє оформлення храму відповідали художник Станіслав Строїнський та скульптор Антон Осінський. Також в костелі були роботи Антоніо Тавеллі.
Пам’ятка села Наварія, 1927 р. Фотограф Адам БохнакПам’ятка села Наварія, 1927 р. Фотограф Адам Бохнак
В 1776 р. архітектором П. Полейовським було спроектовано та споруджено дзвіницю.
Адама Бохнака у 1927 р. зацікавила в Наварії барокова дзвіниця, схожа на храм Іль Джезу в Римі.
Фонд збереження сакрального мистецтва України, ІКОМОС та Всесвітній фонд пам’яток доставили вогнегасники для захисту дерев’яних церков України.
ВАШИНГТОН/ПАРИЖ – Фонд збереження сакрального мистецтва України та Міжнародна рада з питань пам’яток та визначних місць (ICOMOS) у партнерстві зі Всесвітнім фондом пам’яток передали 440 водно-парних вогнегасників для захисту дерев’яних церков під час війни. В Україні знаходиться понад 2500 дерев’яних церков, це найбільша кількість таких церков у світі. Вісім дерев’яних церков занесені до Списку всесвітньої спадщини ЮНЕСКО дерев’яних церков Карпатського регіону в Польщі та Україні.
Вогнегасники для захисту дерев’яних церков України
Дерев’яні церкви часто розташовані у віддалених сільських громадах і особливо вразливі до пожежі, особливо в екстремальних конфліктних ситуаціях. Проект дозволить захистити до 100 історичних дерев’яних церков в Україні, в найбільш небезпечних районах. Водно-парні вогнегасники підходять для внутрішнього оздоблення дерев’яних церков, оскільки вони розпилюють воду під тиском у дрібний туман, який випаровується, зводячи до мінімуму можливі пошкодження крихких розписаних поверхонь, автентичних тканин, фресок, ікон та іконостасів та інших мистецьких предметів в інтер’єрі церков.
З початку війни в Україні та в рамках міжнародної підтримки, вогнегасники водяного туману були придбані Фонд збереження сакрального мистецтва України та ICOMOS від постачальника пожежної безпеки Safelincs у Великій Британії завдяки гранту від Всесвітнього фонду пам’яток. Крім того, компанія Safelinc надала обладнання за ціною нижче собівартості, пожертвувала аксесуари та покрила транспортні витрати через Європу до Польщі, що дозволило доставити значно більшу кількість вогнегасників, ніж це було б можливо в іншому випадку. Польський комітет допомоги українським музеям через Музей Варшавського повстання та Інститут Павла Влодковіца підтримав транспортну логістику та забезпечив збереження на складах у Варшаві та організував подальше транспортування вантажівкою до Львова. Вогнегасники розповсюджуватимуть Центр порятунку культурної спадщини у Львові, Штаб порятунку спадщини (HERI) у Києві та ICOMOS Україна.
Вогнегасники для захисту дерев’яних церков України
Окрім дерев’яних церков зі Списку всесвітньої спадщини ЮНЕСКО, вогнегасники будуть розподілені для інших дерев’яних церков у порядку пріоритетності, як визначено вищезазначеними сторонами, відповідно до рівня їхньої важливості (міжнародного, національного, регіонального тощо), а також загрози, що насуваються. Інструкції та поради щодо їх використання, підготовлені професіоналами зі збереження спадщини на ICON, перекладено українською мовою та розповсюджуватимуться разом із вогнегасниками та будуть доступні онлайн. ICON провів консультації стосовно вибору типу вогнегасників для гасіння дерев’яних сакральних споруд.
Фонд збереження сакрального мистецтва України є неприбутковою громадською благодійною організацією у Вашингтоні (округ Колумбія), яка займається збереженням церков в Україні. Її місія полягає в тому, щоб навчати місцевих майстрів збереженню українських церков і сакрального мистецтва, а також служити каталізатором для передачі досвіду з охорони спадщини забутим і менш щасливим громадам, а також керувати роботою у ділянці збереження пам’яток. www.ftpusa.org
Міжнародна рада з пам’яток і визначних місць (ICOMOS) є неурядовою некомерційною міжнародною організацією, яка прагне сприяти збереженню, захисту, використанню та примноженню світової культурної спадщини. Маючи понад 11 000 членів, понад 100 національних комітетів, 30 міжнародних наукових комітетів і кілька робочих груп, ICOMOS побудував міцну філософську, доктринальну та управлінську основу для сталого збереження спадщини в усьому світі. Будучи офіційним дорадчим органом Комітету всесвітньої спадщини щодо виконання Конвенції ЮНЕСКО про всесвітню спадщину, ICOMOS оцінює номінації та консультує щодо стану збереження об’єктів, занесених до Списку всесвітньої спадщини. ICOMOS є одним із засновників Blue Shield. З початку війни ICOMOS допомагав ЮНЕСКО, співпрацював з партнерськими організаціями та мобілізував свої комітети для надання підтримки українській спільноті культурної спадщини.
Вогнегасники для захисту дерев’яних церков України
Національний комітет ICOMOS Україна в Україні є одним із засновників Центру порятунку української культурної спадщини у Львові. www.icomos.org
Всесвітній фонд пам’яток (WMF) є провідною незалежною організацією, яка займається охороною найцінніших місць у світі, щоб збагатити життя людей і побудувати взаєморозуміння між культурами та спільнотами. Штаб-квартира організації знаходиться в Нью-Йорку, а офіси та філії знаходяться в Камбоджі, Індії, Перу, Португалії, Іспанії та Великобританії. З 1965 року наша глобальна команда експертів зберігає різноманітну культурну спадщину світу, використовуючи найвищі міжнародні стандарти на понад 700 об’єктах у 112 країнах. Співпрацюючи з місцевими громадами, спонсорами та урядами, WMF спирається на спадщину для вирішення деяких із найгостріших викликів сьогодення: зміна клімату, недостатня представленість, незбалансований туризм та відновлення після кризи. Віддаючи перевагу людям, які оживляють місця, WMF використовує потенціал минулого для створення більш стійкого та інклюзивного суспільства. Всесвітній фонд пам’яток (WMF) нещодавно започаткував Фонд підтримки спадщини України з початковим фінансуванням у розмірі 500 000 доларів від Фонду Хелен Франкенталер, щоб задовольнити нагальні критичні потреби фахівців зі збереження спадщини в країні та закласти основу для майбутньої реабілітації. www.wmf.org
Контакти:
Центр порятунку культурної спадщини- Наталя Філевич
В середу, 13 липня 2022 року, у день народження Мирослава Скорика – видатного композитора та патрона Львівської філармонії, відбудеться концерт його пам’яті. Ця подія стане також закриттям 119-го концертного сезону Львівської національної філармонії та філармонійного Академічного симфонічного оркестру. Концерт розпочнеться о 18:00.
У 2022-му минуло вже два роки, як Маестро відійшов у засвіти, залишивши по собі найцінніше – свою музику, яка зараз звучить у всьому світі та слугує вираженням солідарності та підтримки інших країн з героїчним народом України! Ще більш особливою та важливою вона стала і для українців: підтримуючи, лікуючи та допомагаючи у часи жорстокої війни.
Програму філармонійного вечора складуть композиції Мирослава Скорика, двох французьких митців – Моріса Равеля і Клода Дебюссі, та української композиторки Богдани Фроляк.
Львівська філармонія . Фото: Юрій Стефаняк
Концерт №2 для фортепіаноз оркестром Мирослава Скорика розпочинається речитативом й ним закінчується, ніби промовляючи з глибини індивідуального вислову. Зміст музики твору не доводиться «додумувати»: завдяки сплетінню фольклорних інтонацій у художній, творчий акт, вона майстерно викликає у свідомості слухача образи й асоціації, близькі кожному українцю. Солюватиме у Концерті піаністка Оксана Рапіта.
Також у програмі вечора слухачі почують Концерт №2 для скрипки з оркестром. Перу Мирослава Скорика належать 10 скрипкових концертів, створених за часовий проміжок у пів сторіччя. Хоч Скрипковий концерт №2 є одним з найменш знаних, втім він неодмінно захопить своїми контрастами: твір поєднує буремність та просвітленість, відчайдушність і меланхолію. Солісткою, яка втілить такі різні настрої, буде скрипалька Лідія Футорська.
Львівська національна філармонія імені Мирослава Скорика
Два інструментальні концерти українського митця пролунають поряд з творами Моріса Равеля та Клода Дебюссі. Саме ці автори особливо вплинули на творчу манеру Скорика: він вивчав оркестрове письмо, стилістику та колористичність їхньої музики, а також створив оркестрування окремих творів цих композиторів. У Концертному залі Людкевича прозвучать «Павана на смерть інфанти» Моріса Равеля та «Маленька сюїта» Клода Дебюссі.
Насамкінець, зв’язок пам’яті сьогодення з минулим виникне у події завдяки «Adagio пам’яті Мирослава Скорика» Богдани Фроляк. Вперше твір був виконаний на Відкритті Міжнародного фестивалю «Контрасти» у 2021 році. Він віддає данину Учня Вчителеві та відкриває нові горизонти значення постаті Мирослава Скорика для української культури.
Усі твори програми прозвучать у виконанні Академічного симфонічного оркестру Львівської національної філармонії. Диригуватиме Володимир Сивохіп.
Львівська національна філармонія імені Мирослава Скорика також запрошує на події та улюблені фестивалі літнього концертного сезону. Анонси та події липня-серпня можна знайти на офіційному сайті Львівської філармонії та у соцмережах.
Молодші Дударики заспівали цю пісню для підтримки бойового духу українського війська, повідомили у капелі. Запис унікальний тим, що хористи робили його дистанційно.
«Дитячий склад Національної академічної хорової капели “Дударик”, який розкиданий по усій Європі, в такий спосіб доєднується, щоб підняти дух українському війську. Слава ЗСУ! Слава Україні!», – розповіли у капелі.
Як відомо, Марш українських націоналістів — пісня, створена на слова Олеся Бабія. Музику приписують Омеляна Нижанківському, хоча без вказання того в оригіналі питання є спірним. 1932-го затверджена Проводом Українських Націоналістів керівним органом ОУН, як гімн організації.
Літня спека трохи втамувала свої апетити і на вулицях Львова, навіть в обідній час, можна побачити людей, а міські фонтани вже не виглядають як дикі пляжі. І це найкраща погода щоб посидіти в улюбленій кав’ярні в приємному товаристві і, разом з Торговою Маркою Кава Старого Львова, слухати історії, бувальщини, вигадки та плітки про каву у світі.
Ось, наприклад, у 1675 році у Великобританії, боячись політичних хвилювань, Карл ІІ видав наказ закрити усі кав’ярні. У цьому рішенні його підтримали ті мешканки Лондона, котрі подали йому грізну та подекуди близьку до непристойності петицію, виражаючи занепокоєння на рахунок “надмірного споживання цієї висушуючої та знесилюючої рідини”. Посилаючись на те, що кава викликала у їх чоловіків імпотенцію, жінки, позбавлені права навідувати кав’ярні, скаржились на те, що їх чоловіки розтрачують час та гроші поодаль від дому і, як наслідок, “увесь їх рід знаходиться під загрозою вимирання”.
Кава
Проте, кав’ярні були закритими лише протягом короткого часу. Після безлічі відповідних петицій був виданий дозвіл знову відкрити кав’ярні за умови, що їх власники будуть перешкоджати “читанню усіляких наклепницьких газет, книг та інших документів, а також, заборонятимуть кому би не було повідомляти, поширювати та розголошувати будь-які свідчення певною мірою неправдивого або екстремістського характеру”.
Втім, дотриматись цих вимог було важко, а тому їх скоро скасували, а життя кав’ярень знову ввійшло до звичного русла.
У неділю, 10 липня, в Стрийському парку біля фонтану відбудеться концерт найстарішого у Львові джаз бенду «MEDICUS», який грає у стилі діксіленд. Початок о 18:00.
“Легендарний та іменитий, найстаріший у Львові джаз бенд «MEDICUS» буде дарувати Вам прекрасний настрій вже в цю неділю у стрийському парку біля фонтану! Приходьте сім’ями! Буде файно! Вхід вільний!”, – запрошують усіх охочих.
Під час заходу відбуватиметься збір коштів на потреби ЗСУ. Організатор ГО Міжнародна Асоціація Мистців та VINIL Concert agency.
Як відомо, діксіленд (англ. Dixieland) — стиль джазу, один із стильових різновидів традиційного джазу, який виник на початку XX століття в штаті Луїзіана в США (точніше — у місті Новий Орлеан); а також джазовий напрямок кінця 1930-х – 1950-х років, який утворився в результаті руху за відродження традиційного джазу. Діксіленд також іноді називають гарячим джазом (hot jazz) або традиційним.
Львівська Державна Академічна чоловіча хорова капела «Дударик»
Сьогодні, 10 липня о 16:00 навпроти музею Арсенал («На валах») відбудеться концерт хорової школи та капели «Дударик».
Це черговий концерт серії щонедільних виступів капели на підтримку ЗСУ, повідомив керівник капели Дмитро Кацал.
«Радо запредставимо нові і знані народні та авторські твори вашій увазі. Приходьте, бо і в часі війни душі потрібен перепочинок і заряд до продовження боротьби», – зазначив Дмитро Кацал.
Як відомо, окрім недільних концертів, для підтримки армії капела також заснувала проєкти «Друзі з фронту» та «Прийняття». Останній – це твори Тараса Шевченка та пісні, які росіяни вкрали в українців.
Щочетверга о 14:00 на YouTube та у соцмережах Дударики презентують пісні, які поцупили у нашого народу москалі.
Капела ідентифікує співанки, відшукує оригінальний текст, далі твори аранжуються, розучуються (період прийняття тривав приблизно півроку) і презентуються в медіа для широкого загалу і на саркому москалям.
Зібрані під час проекту кошти передадуть Збройним Силам України.
Місто Косів в Івано-Франківській області має давню історію. Перша писемна згадка, відома на сьогодні відноситься до початку XV ст. Проте, ймовірно, в майбутньому історики віднайдуть ще старіші документи з історії цього мальовничого міста.
Місто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. Поддембський
Косів здавна славився своїми традиціями та промислами. І сучасні туристи саме тому не оминають цей туристичний “магніт” на мапі України.
Сьогодні пропонуємо нашим читачам здійснити подорож в часі й побачити, яким було місто Косів кілька десятиліть тому.
Місто Косів, 1938 р. Фотограф Г. Поддембський
Місто Косів, 1938 р. Фотограф Г. Поддембський
Місто Косів, 1938 р. Фотограф Г. Поддембський
Місто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. Поддембський
Фото 1936 року схожі на кадри із фільму, настільки вміло їх зафіксував знаний фотограф Генрик Поддембський. Колорит, архітектура, ландшафти, не вистачає лише кольору.
Якщо говорити, про Косів міжвоєнного часу, то там активно розвивались промисли. Чи не найбільше виробляли килимів. Найвідомішими були тоді так звані “бренди”: “Гуцульське мистецтво”, Грунковського, Медведчука, Гільмана, трикотажні Шніберга і Рунда.
Місто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. ПоддембськийМісто Косів, 1938 р. Фотограф Г. Поддембський
Щороку до Косова у 1930-ті роки приїздило близько трьох тисяч туристів. Вони відпочивали в місцевих пансіонатах. Косів тих часів був на фото більшості туристичних путівників, які рекламували Карпати. Впевнені, що після перегляду фото, в наших читачів обов’язково з’явиться бажання поїхати і побачити Косів на власні очі.
17 серпня о 19:00 у !FestRepublik до дня народження Андрія Кузьменка відбудеться концерт «Шампанські очі 2.0».
Батьки Кузьми запрошують на захід усіх поціновувачів його творчості, повідомили організатори VINIL Concert agency.
Цей проект уже став культовим і цьогоріч легендарні хіти Скрябіна традиційно звучатимуть найкращими голосами Львова.
«Атмосфера, насичена енергетикою музиканта, пісні і хіти якого знають різні покоління, а творчий шлях був яскравим і по-справжньому унікальним! Словом – гарантовано затишний івент для сім’ї, друзів та закоханих. Вечір, на який не соромно прийти з дітьми та батьками.
Тож не баріться, бо квитків на всіх не вистачить», – запрошують організатори VINIL Concert agency.
Захід проводиться під егідою Львівської обласної військової адміністрації. Частина виручених коштів буде передана на потреби ЗСУ. Квитки за посиланням concert.ua/uk/event/shampanski-ochi-lviv.
Вже цими вихідними, 9-10 липня 2022 року, о 18.00 на сцені Першого театру (вул. Гнатюка, 11) відбудеться прем’єра вистави “Кольори”.
П’ять персонажів – п’ять контрастних кольорів. Це подорож у життя з певною кількістю станцій, загадка, яку потрібно розгадати, низка подій, які необхідно переосмислити.
Життя героїв зациклене на уривках пам’яті, за межі яких неможливо вийти. Але незримою тінню нависає смілива, правдива, болісна і актуальна історія рідної землі.
“Якщо говорити про основну тему – на сьогодні це актуальна п’єса, тому що життя героїні тісно пов’язане з долею України у ХХ столітті”, – зазначає режисерка вистави, Ірина Ципіна.
Сцена з вистави “Кольори”
П’ять персонажів – п’ять контрастних кольорів. Це подорож у життя з певною кількістю станцій, загадка, яку потрібно розгадати, низка подій, які необхідно переосмислити.
Життя героїв зациклене на уривках пам’яті, за межі яких неможливо вийти. Але незримою тінню нависає смілива, правдива, болісна і актуальна історія рідної землі.
У разі повітряної тривоги – вистава зупиняється, а всі глядачі повинні спуститися в
укриття. Якщо повітряна тривога триває до 30 хв – вистава продовжується, якщо більше 30 хв – вистава переноситься, квитки залишаються дійсними.
Львів, що зберіг свою неповторну атмосферу навіть в обіймах радянської імперії, був своєрідним феноменом. Кав'ярні, які в Європі є невід'ємною частиною міського життя, у...