додому Блог сторінка 640

Криниці давнього Львова

Криниці давнього Львова

Так як старий Львів виник у долині, було природнім, щоб донизу стікалася уся вода. Потічки і струмки лилися з такою силою, що необхідно було копати рови для того, щоб не було підтоплення. Однак проблемою було те, що вода забруднювалася, зокрема відходами з будівельних матеріалів. Місто постійно мало потребу в додаткових джерелах водопостачання, зокрема потреба була в колодязях.

Львів, криниця у дворику Бернардинів. Фото Тетяна Жернова, 2015 рік
Львів, криниця у дворику Бернардинів. Фото Тетяна Жернова, 2015 рік

Мешканці Львова зіштовхувалися з незручністю в ручному черпанні води і перенесення її на далекі відстані. Вода заражалася також інфекцією через те, що поблизу колодязів відбувалися поховання. На початку XV століття у Львові встановили водопровід, проте криниці з його появою не зникли, а ще довго залишалися головним джерелом водопостачання.

Так колодязі допомогли львів’янам в обороні рідного міста в 1648 році. Козаки Богдана Хмельницького обступили місто, перерізавши водопровідні труби. Тоді копані криниці залишалися єдиним джерелом води для міщан, існуючи переважно при монастирях.

Козацьке військо Богдана Хмельницького під Львовом. Художник Януш Вітвіцький
Козацьке військо Богдана Хмельницького під Львовом. Художник Януш Вітвіцький

Одним з перших у Львові був гравітаційний водогін, який постачав до міста воду з різних джерел. Сама вода бралася з куточків, віддалених від самого Львова саме для того, щоб вона була чистою. Наприкінці XIX століття мережа водогонів розширювалася, зокрема Улецький водогін, споруджений в 1885-1886 роках відзначився тим, що вода з нього надходила аж в 16 криниць та 32 гідранти. Згодом на заміну такого водогону прийшов напірний.

В 1919 році при облозі Львова куренем січових стрільців історія з відтятими водопровідними трубами повторилася. І знову на допомогу прийшли старі криниці і помпи. Коли після українсько-польської війни Юзеф Пілсудський за стійкість в облозі нагородив Львів орденом Virtuti Militari (лат. Військова Доброчесність), хтось пожартував, що нагороджувати варто було б не місто, а його криниці.

Орден "Віртуті Мілітарі" - найвища військова відзнака Польщі.
Орден “Віртуті Мілітарі” – найвища військова відзнака Польщі.

З подальшою розбудовою міста криниці зникли з самого Львова, залишившись хіба що на околицях. Однією з найдавніших і окрасою в серці Львова залишилась криниця біля костелу Бернардинів. Криниця оповита різноманітними легендами, починаючи від того, що вона наповнена кістками людей так як монахи ховали там розчленовані трупи ворогів (під час облоги Хмельницьким запідозрених у зраді міщан) і, закінчуючи тим, що монахи-бернардини топили там небажаних дітей. Діти ці народжувалися від монахинь-кларисок, монастир яких знаходився зовсім поруч.

Історичні ж дані свідчать, що виникла криниця у 1620 році на місці, де був похований святий Ян з Дуклі. Цей монах був дуже побожний, мав дар пророцтва, а після смерті ще з 1484 року сюди почали сходитися паломники.

Скульптура Яна з Дуклі на колоні перед костелом бернардинів у Львові, фото до 1939 року
Скульптура Яна з Дуклі на колоні перед костелом бернардинів у Львові, фото до 1939 року

Могила його знаходилася власне тут, при храмі. Коли ж у 1520 році могилу розкопали, щоб перенести останки Яна до костелу – з землі почала виступати велика кількість води, що спонукало мешканців на цьому місці спорудити колодязь.

Спершу колодязь був дерев’яним, а вже згодом – кам’яним. Над ним також спорудили ротонду з чотирьох колон разом з куполом, на якому зображена статуя Яна. Вода з криниці була прославлена як цілюща і доказами цього були вірші, написані всередині ротонди. В цих поезіях люди прославляли Яна, називаючи його святим.

Фрагмент сторінки мистецького журналу «Артанія» ( Книга 20 №3 2010)
Фрагмент сторінки мистецького журналу «Артанія» ( Книга 20 №3 2010)

В 1648 році на честь Яна була споруджена колона (з 1736 року кам’яна) , на якій також була скульптура святого, зображеного в молитві, однак скульптура зникла з невідомих причин, сам стовп залишився у наші дні.

Бернардинський дворик. Тижневик "Przyjaciel Ludu" (Гравюра 1837 року)
Бернардинський дворик. Тижневик “Przyjaciel Ludu” (Гравюра 1837 року)

Щодо інших криниць Львова, то найглибша за історичними даними, знаходилася на горі Високого замку глибиною у сто метрів, проте у XVII столітті її засипало.

Панорама Львова Абрагама Гоґенберґа/Ауреліо Пассаротті, 1617-1618
Панорама Львова Абрагама Гоґенберґа/Ауреліо Пассаротті, 1617-1618

Більше відомо про декоративні колодязі приєднані до мереж водогону. Так криниця на Коперника була одна із тих семи криниць, куди водогін постачав чисту воду. Вода надходила аж із трьох водозаборів. Сучасний її вигляд – так звана «ванночка» обабіч якої знаходяться два леви. На пам’ятці помітно відгомін сучасності – малюнок графіті.

Львів, криниця на вулиці Коперника. Фото Тетяна Жернова, 2015 рік
Львів, криниця на вулиці Коперника. Фото Тетяна Жернова, 2015 рік

Служили криницями чотири фонтани, споруджені Германом Вітвером близько 1815року, що збереглись донині – в центрі кожної з криниць – кам’яна скульптура, що зображує одного з персонажів давньогрецької чи римської міфології – статуї Діани та Нептуна, Амфітріти та Адоніса.

Скульптура Богоматері спершу була поставлена на місці давнього колодязя в 1862 році, а згодом трохи перенесена в 1904 році разом з колодязем, поступившись місцем пам’ятнику Адаму Міцкевичу.

Львів, площа Марійська Статуя Богоматері. Фото Тетяна Жернова, 2015 рік
Львів, площа Марійська Статуя Богоматері. Фото Тетяна Жернова, 2015 рік

На місці криниці на вулиці Академічній спорудили спершу пам’ятник драматургу А. Фредру, згодом – першому президенту України – М. Грушевському 1994 р.

Зображення криниці на Академічній, фото 1880-х
Зображення криниці на Академічній, фото 1880-х
Пам'ятник Михайлу Грушевському відкритий у Львові 12 червня 1994 року на проспекті Шевченка
Пам’ятник Михайлу Грушевському відкритий у Львові 12 червня 1994 року на проспекті Шевченка

Можливо , в наш час криниці уже не використовуються за своїм прямим призначенням, але вони ще довго залишатимуться неповторною окрасою Львова.

Тетяна ЖЕРНОВА

  1. Джерела:
  2. П. Ґранкін. Статті (1996–2007). – Львів: Центр Європи, 2010. – С. 230 – 241, 250-252, 302-303
  3. Мельник І. Львівські вулиці і кам’яниці, мури, закамарки, передмістя та інші особливості Королівського столичного міста Галичини. – Львів: Центр Європи, 2008. – С. 194.
  4. http://www.lvivpost.net/lvivnews/n/25719
  5. https://uk.wikipedia.org/wiki/Ян_з_Дуклі
  6. http://centrum.pogranicze.sejny.pl/poczt.php?lp=1345&session_id=
  7. http://www.lvivcenter.org/uk/uid/picture/?pictureid=1932

Член УПА спалив себе на Хрещатику, протестуючи проти агресії СРСР (відео)

Член УПА спалив себе на Хрещатику, протестуючи проти агресії СРСР

5 листопада 1968 року здійснив самоспалення український дисидент Василь Макух,  учасник українського руху опору в СРСР і воїн УПА. Він, на знак протесту проти комуністичної тоталітарної системи, колоніального становища України, політики русифікації та агресії СРСР проти Чехословаччини, здійснив акт самоспалення на Хрещатику у Києві. 

Василь Макух народився на Львівщині, коли вона ще була у складі Польщі. Був в УПА. Військовим Трибуналом Львівського гарнізону за ст. 54-1 “б” та 54-11 Карного Кодексу УРСР був засуджений на 10 років каторжних робіт із обмеженням у правах на 5 років та з конфіскацією належного йому майна (кримінальна справа П-27 504). Термін ув’язнення відбував у Дубровлазі (станція Потьма Мордовської АРСР) та в концтаборах Сибіру. 18 липня 1955 р. був звільнений з ув’язнення і висланий на спецпоселення. В тюрмі познайомився зі своєю дружиною Лідією, яка після тюрми народила йому 2 дітей.

Василь Омелянович Макух
Василь Омелянович Макух

Довгий час жив у  Дніпропетровську (на Західну Україну йому повернутись не дозволили). В його будинку збиралися націоналісти та однодумці. Його діти розмовляли українською мовою і у школі їх обзивали «бандерівцями». На це Василь відповідав: «Усе це мине! Колись настане такий час, що Україна буде самостійною!»

Василь Макух з дружиною Лідою та дочкою Ольгою (1962 р.)
Василь Макух з дружиною Лідою та дочкою Ольгою (1962 р.)

5 листопада 1968 року Київ, як і уся “необ’ятная родіна”,  готувався до зустрічі найбільшого більшовицького свята – річниці Жовтневої революції. Місто прикрашали портретами “вождів”, гаслами та червоними прапорами. Міліція та переодягнені в цивільне кадебісти несли патрульну службу, забезпечуючи громадський порядок. Хрещатик був переповнений людьми.

І раптом перехожі побачили, як із під’їзду будинку 27 (біля Басарабського ринку) вибігла охоплена вогнем постать і проспектом залунали слова: “Геть окупантів!”, “Хай живе вільна Україна!”.

 Сім'я Василя Макухи (зліва направо): дружина Лідія, дочка Ольга, син Володимир та Василь Макух (1963 р.)

Сім’я Василя Макухи (зліва направо): дружина Лідія, дочка Ольга, син Володимир та Василь Макух (1963 р.)

Живий факел, а був це Василь Макух, привернув увагу всіх, хто тоді опинився на Хрещатику. Міліціонери намагалися погасити вогонь, але це їм не вдалося. Грубо почали розганяти людей, щоби було якнайменше свідків цієї безпрецедентної події. Врешті, знесилена від болю, постать упала. Хтось прикрив її шинелю. Примчала карета швидкої допомоги. В лікарні медики отримали наказ від кадебістів — за всяку ціну врятувати життя жертви самоспалення. Не тому, що для них життя цієї людини мало якусь вагу, а для того, щоби вивідати, чи належала вона до якоїсь націоналістичної організації.

Але лікарям не вдалося нічого зробити. Василь Макух, так і не прийшовши до тями, 6 листопада 1968 року помер. Свідком цієї події був Микола Мазур, уродженець Карова, який саме в цей час як сержант строкової служби військ КДБ ніс патрульну службу на Хрещатику.

Василь Макух (перший зліва) з родиною після повернення з ув'язнення, с. Карів (1957)
Василь Макух (перший зліва) з родиною після повернення з ув’язнення, с. Карів (1957)

А тоді, 5 листопада ввечері зарубіжні “ворожі” радіостанції на весь світ повідомили приблизно наступне: “Громадянин України Василь Макух, протестуючи проти комуністичного тоталітаризму, поневолення українського народу й агресії СРСР проти Чехословаччини, здійснив у Києві акт самоспалення. Перед мужнім вчинком українця-патріота схиляє голову вся прогресивна світова спільнота… ”.

5 листопада 2008 року, у 40-ві роковини самоспалення Василя Макуха, на майдані Незалежності було влаштовано концерт-реквієм. Того самого дня у Донецьку, в головному офісі громадської організації інвалідів «Чорнобиль-Допомога», на вшанування пам’яті Василя Макуха та Олекси Гірника було відкрито унікальний музей «Смолоскип».

Міла Мороз, для «Громадського радіо»

Давні шпиталі Львова

Давні шпиталі Львова

Давні шпиталі Львова були радше притулком для убогих, ніж лікувальними закладами у сучасному розумінні. Термін походить від латинського «hospitalis», тобто притулок для прочан. Перші госпіталі, саме у такому розумінні, виникли в Єрусалимі після його завоювання хрестоносцями у XII ст. Відтак, рицарі-госпітальєри (до речі, конкуренти тамплієрів) не були медиками, як би це міг подумати сучасний читач. Просто вони опікувалися прочанами, які поспішали до гробу Господнього.

Дещо пізніше шпиталі (госпіталі) почали виникати і у Європі в якості притулків для убогих. Шпиталі не були позбавлені й медичної опіки, але головним їх завданням залишалося надання засобів для життя своїм підопічним.

Ампутація гомілки цирульником під наглядом дипломованого лікаря, XVI ст
Ампутація гомілки цирульником під наглядом дипломованого лікаря, XVI ст

При тодішньому об’ємі медичної допомоги не було сенсу створювати спеціальні заклади лікувального характеру. Лікування, у тому числі й хірургічні втручання, відбувалося у домі хворого. Принагідно зазначимо, що тодішні лікарі, як стан високошановний, не робили операцій, чи кровопускань. Ці низькі обов’язки покладалися на хірургів та цирульників – одного з найбільш упосліджених цехів. Принаймні у Львові члени цього цеху не допускалися до виборних міських посад. Але й до нього не так просто було потрапити. Нецеховим хірургам у 1612 році загрожував штраф 200 дукатів. Українці (русини) не могли бути ні аптекарями, ні хірургами. Щойно у 1713 році вони отримали це право після більш, ніж столітньої судової тяганини.

Площа І. Підкови (кол. Святого Духа
Площа І. Підкови (кол. Святого Духа)

Найвідомішим із львівських шпиталів був міський шпиталь, або, як його ще називали, шпиталь Святого Духа. Найдавнішу згадку про нього знаходимо у 1377 році. Існував до 1780 року, тобто, за найскромнішими підрахунками 403 роки. Сьогодні можемо побачити його протрасовані фундаменти на площі Івана Підкови. Це був жіночий шпиталь. Він служив притулком для вдів та «самотніх старих пань», як довідуємося з документів. Утриманки шпиталю щорічно обирали з-поміж себе двох наставниць. Їх обов’язком було пильнувати «щоб бабки поводилися пристойно, скромно, покірно. Якщо б якась сварилася, напивалася, лаялася недобрими словами, проклинала, по господах волочилась, інших підбурювала – то така має бути вигнаною зі шпиталю».

Бартоломей Зиморович (1597-1677) - бургомістр, історик, поет, один з провізорів шпиталю Святого Духа.
Бартоломей Зиморович (1597-1677) – бургомістр, історик, поет, один з провізорів шпиталю Святого Духа.

Як бачимо, далеко не всі мешканки шпиталю потребували медичної допомоги, бо мали достатньо здоров’я, аби напиватися, волочитися, лаятися, та ще й інших до того підбурювати. Тим не менше, міська влада щорічно 22 лютого призначала провізора шпиталю, зазвичай, доктора медицини. Побував свого часу у числі провізорів і славетний бургомістр та історик Львова Бартоломей Зіморович. Та головним обов’язком провізора було дбати про економічну основу закладу. А вона була достатньо масивною. Вже у XVI столітті шпиталь отримував доходи від сіл Скнилів та Малехів, ланів, які розташовувалися поблизу теперішніх вулиць Коперніка, Тершаківців, Личаківської. Мав також і свій млин на Полтві біля Малехова, котрий так і називали «Бабський млин». До каси шпиталю надходили також численні пожертви, особливо у заповітах. Наприклад, міський райця Ян Шольц-Вольфович, будинок якого й досі бачимо на площі Ринок, у своєму заповіті зобов’язував спадкоємців щорічно на Різдво давати обід вбогим зі шпиталю. Він мав складатися з «жовтої юшки», міцно заправленої морквою, петрушкою, перцем і шафраном, з вісімдесяти порцій волового м’яса, вісімдесяти порцій печені з двома півмірками ріпи, двадцяти гусей, хлібів за 20 грошів і чотирьох кадовбів пива.

Принагідно з цього тестаменту дізнаємося і про кількість утриманок шпиталю. Наприкінці XVI століття (час написання документа) їх було близько 80. Окрім того, на Чистий четвер стараннями міщан для шпиталю влаштовувалося свято убогих.

Святоонуфріївський василіянський монастир у Львові 1932 р.
Святоонуфріївський василіянський монастир у Львові 1932 р.

Менш відомим був так званий «руський шпиталь» при монастирі Святого Онуфрія. Найдавнішу писемну згадку про нього маємо з 1522 року. Проте можемо припустити, що його прототип виник одночасно зі заснуванням Львова. Адже фундатором монастиря Святого Онуфрія , а відтак і можливого шпиталю був король Лев. І не дивно. Бо хресне ім’я Лева Даниловича – Онуфрій. Проіснував шпиталь до 1765 року, тобто за офіційними даними 243 роки. На відміну від міського шпиталю, руський шпиталь утримував як жінок, так і чоловіків. Шпиталь, як і сам монастир Святого Онуфрія від XV століття перебував під патронатом братства Успенської церкви (пізніше Ставропігійського братства). Шпиталем опікувалося двоє із членів Ставропігійського братства. Щоби потрапити до нього, потрібно було зробити бодай якийсь внесок (вступне). Окрім того ставропігійське братство після смерті утриманця шпиталю діставало право продати його спадщину, якщо вона була. На ці кошти братство закуповувало харчі для шпиталю. Окрім того, один із мешканців притулку мав право збирати пожертви до скриньки (пушки) на потреби закладу. За це одержував чоботи або кожух. Була також і «бабська» пушка. Як влучно свого часу зазначив Іван Крип’якевич: «Принаймні на точці дідівства львівська Русь не мала жодних обмежень».

Шпиталі були й при інших монастирях. Серед них знаємо такі, св. Мартина, сестер милосердя, св. Станіслава, св. Лазаря. У якійсь мірі шпиталем можна вважати також солдатське братство св. Михайла при монастирі Бернардинів, засноване у 1596 році.

Будівлі притулку для убогих Святого Лазаря з нинішньої вулиці Колесси. Рисунок Францішека Ковалишина початку XX сторіччя
Будівлі притулку для убогих Святого Лазаря з нинішньої вулиці Колесси. Рисунок Францішека Ковалишина початку XX сторіччя

Чи не найпомітніший матеріальний слід залишив після себе шпиталь при монастирі Святого Лазаря по теперішній вулиці Коперника. На мурах монастиря збереглася таблиця латинською мовою, котра сповіщає, що «На честь святої Діви Богородиці – о заступнику усіх засмучених і бідних і єдиній розрадниці Марії. Благочестиве братство святої вервиці побожно спорудимо цю споруду для прихистку бідних, немічних і тих, хто в найбільшій скруті, і на пожертви вірних року спасіння нашого 1621 року». (переклад Андрія Содомори). Принагідно мусимо зауважити, що шпиталь св. Лазаря відомий з давніших часів на Калічій горі, а на сучасне місце був перенесений у 1619 році. Стіни монастиря також прикрашають два горельєфи з ілюстраціями та відповідними цитатами із біблійної притчі про Лазаря. З них можемо дізнатися, що той, хто не допомагає вбогим при житті, ризикує отримати великі неприємності на тамтому світі. Відомо, що у 1621 році шпиталь і монастир Святого Лазаря заопікувався солдатами королевича Володислава після його невдалого походу на Москву. Заопікувався у міру своїх сил, а можливо, і понад силу. За тогочасними даними, у його стінах померло біля 2000 чоловік. Не виключено, що ця цифра перебільшена. Проте можу свідчити і сам, що на його подвір’ї і донині неможливо викопати анінайменшої ями, не натрапивши на людські кістки. Один з надгробків цього цвинтаря зберігся лише завдяки тому, що був використаний як будівельний матеріал. Він вмурований у південно-західний мур монастиря.

Мури і територія монастиря Святого Лазаря. Фото 1925 року
Мури і територія монастиря Святого Лазаря. Фото 1925 року

Розповідаючи про шпиталі, варто згадати й про Софію Гонель (Ганель). Після смерті свого багатого чоловіка, купця, а за деякими даними, лихваря, вона весь свій спадок витратила на доброчинність.

У 1595 році на власному ґрунті заклала костелик Святої Софії. При ньому заснувала притулок для убогих. У цьому притулку й померла, залишивши після себе лише дещо з кухонного начиння. Костьол Святої Софії, щоправда вже у баракових шатах, бачимо і тепер, у верхній частині вулиці Франка. Відтоді й сама дільниця (до XV ст. – Свинория), почала називатися Софіївкою.

Фасад храму Св. Софії фото 2015 р.
Фасад храму Св. Софії, фото 2015 р.

У Кафедральному костьолі Львова збереглася епітафія чоловікові Софії Гонель: «Славетному Станіславові Гонелю, громадянинові львівському, померлому дня 17 листопада року Божого 1570, цей пам’ятник поставила достойна жона Софія. Сьогодні мені, завтра – тобі» (переклад Андрія Содомори).

Не всі сторінки історії Львова читаємо з однаковою приємністю. Але той факт, що милосердя було притаманне його мешканцям, знаходимо у міських хроніках постійно.

Юрій ОХРІМЕНКО

Московитка, що закохала в себе Курбаса

Московитка, що закохала в себе Курбаса

Лесь Курбас (Олександр-Зенон Степанович Курбас) народився 25 лютого 1887 року в місті Самбір на Львівщині у родині мандрівних акторів галицького театру Степана та Ванди Курбасів (за сценою Яновичів), дитинство ж його проходило в Старому Скалаті на Тернопіллі. Батьки майбутнього корифея української театральної сцени, незважаючи на бідність, прагнули дати синові найкращу освіту, тож спочатку Олександр вчився в Тернопільській гімназії, а далі, в 1907-1910 рр., – на філософському факультеті Львівського університету та у Віденській драматичній академії.

Особисте життя Леся Курбаса оповите низкою легенд, які вже ніхто не зможе підтвердити або спростувати. Вихований Львовом, він був романтиком з гарячим серцем і палкою душею.

Лесь Курбас — український режисер, актор, теоретик театру, драматург, публіцист, перекладач. Народний артист УРСР.
Лесь Курбас — український режисер, актор, теоретик театру, драматург, публіцист, перекладач. Народний артист УРСР.

Кажуть, у 26-річному віці безтямно закоханий Курбас вистрілив собі в серце… Її звали Катерина Рубчакова, зірка тодішньої галицької сцени. Разом вони грали коханців: він Михайла, вона Анну в „Украденому щасті”, він Астрова, вона Олену в „Дяді Вані”. Катерина була заміжня. Тоді він мав померти, та доля вирішила інакше. Курбас вижив, але куля так і залишилася в серці: лікар, який врятував його, побоявся її діставати. Так він і жив – з кулею в серці. Можливо, саме вона примушувала його так гостро і по-своєму відчувати життя, адже той, хто пережив наближення смерті, кожен наступний день проживає як останній. Мабуть тому, що відчуває наближення долі, якої не змінити. Уникнувши смерті від кулі, випущеної власною рукою, Лесь Курбас знайде її від кулі байдужого виконавця рішення „особливої трійки”. Та не будемо забігати так далеко вперед. Лесю Курбасу ще судилося знайти своє кохання.

Катерина Андріївна Рубчакова (нар. 29 квітня 1881, м. Чортків (нині Тернопільської області) — пом. 1919, с. Зіньківці (нині Кам'янець-Подільського району Хмельницької області)) — визначна українська галицька акторка універсального перевтілення і співачка (ліричне сопрано). «Примадонна» театру Галичини.
Катерина Андріївна Рубчакова (нар. 29 квітня 1881, м. Чортків (нині Тернопільської області) — пом. 1919, с. Зіньківці (нині Кам’янець-Подільського району Хмельницької області)) — визначна українська галицька акторка універсального перевтілення і співачка (ліричне сопрано). «Примадонна» театру Галичини.

У студії Молодого театру була Валя Чистякова, дочка соліста Великого театру. Чистякови втекли сюди з Москви від більшовиків. Курбас її зачарував. «Я підійшла до головної події усього мого життя — зустрічі з Олександром Степановичем Курбасом в Києві 1918 року. Ця зустріч вирішила мою долю — і особисте життя, и творче. Чи могло статися інакше?.. Особистість Олександра Степановича — геніального режисера-новатора, його освіченість, виключна працьовитість, дивний талант і, в той же час, його принциповість, цілеспрямованість, не кажучи вже про його надзвичайну привабливість, не могли не підкорити мене, недавню московську гімназистку, яка з дитинства мріяла про життя в мистецтві».

Чистякова Валентина Миколаївна (* 5 (18) квітня 1900, Санкт-Петербург—† 19 травня 1984, Харків) — українська театральна актриса і педагог. Народна артистка Української РСР (1943), народна артистка Узбецької РСР (1943). Дружина та учениця видатного українського театрального режисера Леся Курбаса.
Чистякова Валентина Миколаївна (* 5 (18) квітня 1900, Санкт-Петербург—† 19 травня 1984, Харків) — українська театральна актриса і педагог. Народна артистка Української РСР (1943), народна артистка Узбецької РСР (1943). Дружина та учениця видатного українського театрального режисера Леся Курбаса.

Вона хотіла у нього вчитися. Він хотів навчати її. Весь театр так ревнував, що Чистякову навіть хотіли отруїти. Та не зважаючи ні на що, 6 вересня 1919 року в Андріївській церкві обвінчалися “громадянин міста Самбора в Галичині Олександр Курбас, 32 роки, греко-уніатського віросповідання, і Валентина Чистякова, громадянка Москви, 19 років, православного віросповідання”.

Весілля Леся Курбаса та Валентини Чистякової (Київ, 1919 р.)
Весілля Леся Курбаса та Валентини Чистякової (Київ, 1919 р.)

У 1922 році Лесь Курбас засновує театр з весняною назвою «Березіль», який вже у 1926 році був відомий всій Україні. Відомий режисер та його улюблена актриса були як ніколи щасливі.

Режисерська лабораторія театру «Березіль», 1925 р. Сидять (зліва направо): Я.Бортник, В.Василько, Борис Тягно, З.Пігулович, Л.Курбас, Ф.Лопатинський, Ю.Лішанський. Стоять: Павло Береза-Кудрицький, І.Крига, А.Ірій.
Режисерська лабораторія театру «Березіль», 1925 р. Сидять (зліва направо): Я.Бортник, В.Василько, Борис Тягно, З.Пігулович, Л.Курбас, Ф.Лопатинський, Ю.Лішанський. Стоять: Павло Береза-Кудрицький, І.Крига, А.Ірій.

Та це щастя тривало не багато, не мало, а 15 років. За його творчу діяльність та національні погляди, 26 грудня 1933 року Леся Курбаса було заарештовано. Його було вислано на будівництво Біломорсько-Балтійського каналу, на Медвежу Гору, потім актора відправили на Соловки. 9 жовтня Леся Курбаса було засуджено до страти, а 3 листопада радянські кати виконали вирок.

Чистякова важко пережила розгром театру в 1933 році, арешт і загибель Курбаса. На схилі життя вона писала: «Мені писати й говорити про Леся Степановича тяжко. Я ніколи не зможу пробачити і осягнути те, що відбулося. Якщо чесно про все писати — я мала б проклясти радянську владу. Таких спогадів не надрукують…»

Роксана ТИМКІВ

Список використаних джерел:

  1. http://maidan.org.ua/static/mai/1156639850.html
  2. http://gazeta.ua/
  3. http://fakty.ua/
  4. https://uk.wikipedia.org
  5. https://uk.wikipedia.org/

Інновація на Львівській залізниці 1961 року, або двоповерховий поїзд (відео)

Інновація на Львівській залізниці 1961 року, або двоповерховий поїзд

У 1861 р. в історії Львівської залізниці відбулося декілька важливих моментів. Крім того, що в жовтні цього року було завершено будівництво вокзалу, сюди ж у листопаді з Перемишля прибув перший пасажирський поїзд з чотирьох вагонів під назвою Ярослав”. Здавалось, що львів’ян вже неможливо чимось здивувати, проте рівно через сто років на Львівській залізниці зявився двоповерховий поїзд – небачене на той час диво.

Двоповерховий пасажирський поїзд
Двоповерховий пасажирський поїзд

В 1953 р до Львівської залізниці додалася ще одна магістраль – Ковельська. Спочатку нічим особливим ця станція не відзначалась. Але через 8 років, тобто в 1861 р. сюди прибув перший і єдиний в УРСР двоповерховий поїзд.

Вагони, вироблені на вагонному заводі в м. Герліц (НДР) були передані СРСР в якості репарацій. Двоповерховими поїздами користувались не тільки в УРСР, вони перебували в експлуатації на Уралі, а також курсували між Москвою та Рязянню.

https://youtu.be/z4agdpNJIP0

Проте, в Радянській Україні він сполучав лише два міста: Ковель-Львів. Крім того, один раз на тиждень, у неділю, поїзд вирушав у передмістя Львова, адже після важкого робочого тижня населення бажало відпочити, насолоджуючись прекрасними краєвидами. У вагонах таких поїздів були лише сидячі місця, а другий поверх ще й обладнаний столиками.

Радянський кінематограф вдало скористався цією подією, відзнявши радісних людей, котрі поспішають зі своїми дітьми прокататися на новому поїзді.

Через декілька років двоповерхові поїзди були зняті з маршрутів, проте деякі з них і досі зберігаються в депо, наприклад у м. Челябінськ (Російська Федерація), один з таких знаходиться і досі.

Наталія Данилів

Джерела:

  1. У Ковелі двоповерхові поїзди з’явилися ще в 1961 р. [Електронний ресурс] / проКовель // Режим доступу: http://prokovel.com/kovel-2304.html
  2. Блоги. Двухэтажный поезд Львов-Ковель (1961 год). [Електронний ресурс] / in.ua // Режим доступу: http://www.everyday.in.ua/?p=2989

 

Чим займався Моцарт у Львові

Чим займався Моцарт у Львові

Чи ви знаєте, що у Львові довго жив і творив Моцарт? Лише це був не Вольфганг Амадей, а Франц Ксавер Вольфганг – молодший син видатного композитора.

Франц Ксавер Вольфганг Моцарт на портреті К. Швайкарта (бл. 1825 р.)
Франц Ксавер Вольфганг Моцарт на портреті К. Швайкарта (бл. 1825 р.)

Франц Ксавер Вольфганг Моцарт – композитор, піаніст, диригент та педагог. Народився 26 липня 1791 року у Відні, за чотири місяці до смерті батька. Драматизму його життєвій історії надає прагнення матері з дитинства викувати з нього копію геніального батька. Його вчителями були Йоганн Гуммель, Зігмунт фон Нойкомм, Йоганн Георг Альбрехтсбергер, Антоніо Сальєрі. Франц освоїв скрипку і фортепіано. А вже у п’ять років Франц Ксавер дав свій перший концерт у Віденській опері. Концерти Франца приносили доходи, але такий ритм життя давався йому досить важко.

У 1808 р. мама ще раз вийшла заміж і 17-річний хлопець вирішив шукати роботу десь поза Віднем. Він прийняв пропозицію стати вчителем музики у родині Баворовських у с. Підкамінь біля Рогатина. А наступного року прийняв пропозицію імперського шамбеляна фон Янішевського про навчання музики його дітей у Бурштині, де прожив до 1811 року, після чого переїхав у Львів.

Бюст Ксавера Моцарта для Львівської національної музичної академії ім. М. Лисенка. Скульптор Володимир Цісарик.
Бюст Ксавера Моцарта для Львівської національної музичної академії ім. М. Лисенка. Скульптор Володимир Цісарик.

У Львові Франц навчав музики дітей Погоцкіх, Чарторийских, Сапег. Мешкав він в будинку імперського радника Людвіга Каетано Бароні Кавалькабо в Єзуїтському провулку (тепер вул. В. Гнатюка на перетині з вулицею С. Наливайка, будинок не зберігся).

У Львові Франц стимулював розвиток музичного мистецтва. Так 2 грудня 1826 р. до річниці смерті батька він створив професійне хорове товариство Святої Цецилії, яке у соборі Святого Юра виконало знаменитий «Реквієм». Фактично це товариство було першою музичною школою в місті.

Меморіальна таблиця встановленою Моцартівським Товариством у Львові на одній зі стін собору Святого Юра.
Меморіальна таблиця встановленою Моцартівським Товариством у Львові на одній зі стін собору Святого Юра.

 

У 1827 році про новозасноване товариство вже згадується у пресі, зокрема повідомляється, що в Редутній залі (приміщення німецького театру на Гетьманських Валах. орієнтовно там, де зараз на проспекті Свободи розташований Національний музей ім. А. Шептицького, будинок був зруйнований вибухом бомби у 1848 році) відбувся концерт, зорганізований Товариством за участю Пансіону вдів та сиріт, в якому звучали «103-ій Псалом» Ноймана, кантата «Вічний змилостивиться над тобою» Моцарта, «Дует для двох фортепіано» Фердинанда Різа і ораторія «Створення світу» Гайдна.

Наступний виступ хору відбувся у травні 1827 року і був присвячений пам’яті Бетховена. Цього разу хор виконував «Реквієм» Керубіні. Декілька разів Франц організовував концерти пам’яті батька у день його смерті. Черговий раз 5 грудня 1827 p. y соборі Святого Юрам було виконано «Реквієм» Моцарта. Це був, очевидно, один з останніх виступів хору Товариства св. Цецилії. У 1829 році хор Товариства розпався, бо повідомлень у пресі про його виступи більше не було.

Дружив у Львові Франц з Каролем Ліпінскі, Медерічем Детто Ґаллюсом, Йозефом Ельснером. Останній, переїхавши до Варшави, запросив Франца приїхати туди з концертом, що і сталося у 1819 pоці. Дослідники вважають, що однією з причин такого довгого перебування у Львові була не тільки робота, а й кохання до Йозефіни ді Кастільйоне – співачки, меценатки, дружини Людвіга Каетано Бароні Кавалькабо, в чиєму будинку жив Франц.

Франц Ксавер Вольфганг Моцарт (фото з сайту olehkrysa-competition.com )
Франц Ксавер Вольфганг Моцарт (фото з сайту olehkrysa-competition.com )

У 1838 році Франц Ксавер повернувся до Відня, а згодом переїхав у Зальцбург, де був обраний почесним капельмейстером Моцартуму. Помер 29 липня 1844 року у Карлсбаді (Карлові Вари), де і похований.

На творчість Франца мала вплив і українська культура, композитор є автором фортепіанних варіацій ре-мінор на тему української народної пісні «У сусіда хата біла». Дослідники вважають, що якби Франц не зазнав постійних порівнянь з батьком, то його творчість була б оцінена значно вище.

Володимир БОЙКО

Джерела:

  1. http://www.ji.lviv.ua/
  2. http://zaxid.net/
  3. http://gazeta.zn.ua/

Вже вшосте міжнародна наукова конференція збирала археологів у Винниках

Вже вшосте міжнародна наукова конференція збирала археологів в Винниках

5-7 листопада 2015 року в приміщенні Історико-краєзнавчого музею м. Винники (м. Львів-Винники, вул. Галицька, 26; вул. В. Івасюка, 5) вже вшосте проходить Міжнародна наукова конференція. Цього року тема конференції звучить – «ДАТУВАННЯ – ХРОНОЛОГІЯ – ПЕРІОДИЗАЦІЯ. РІЗНІ АСПЕКТИ ЧАСУ В АРХЕОЛОГІЇ». Варто зазначити, що обрана тема конференції є не тільки однією із найбільш актуальних серед фундаментальних дослідженнях у галузі археології та давньої історії, але й відповідає запитам сучасного суспільства, яке переживає зараз час глобальних змін.

“Хочу подякувати всім колегам,  доповідачам, нашим партнерам, всім працівникам музею, адже тіньова частина конференції, яка проходить за кулісами є не менш важливою і я тішуся, що маю такий колектив на який можу покластися” – сказав на відкритті директор Історико-краєзнавчого музею у Винниках Ігор Тимець.

У межах конференції відбулося відкритт двох виставок. Перша з них – «Між ‘Новою’ і Старою Європою: пограниччя культури лійчастого посуду та Трипілля в другій половині IV тис. до н. е.» – представляє результати роботи Українсько-польської трипільської експедиції Інституту археології НАН України та Інституту археології Жешівського університету. Матеріали, які експонуються, постійно зберігаються в Державному історико-культурному заповіднику «Трипільська культура».

Друга виставка – «Археологія у Львові у розрізі часу: до 110-річчя кафедри археології Львівського університету» – презентує як історію однієї з найстаріших кафедр археології в Україні та Польщі, так і найновіші результати археологічних експедицій Львівського університету (зокрема, Пліснеської та Буської).

Матеріали для виставки надані Археологічним музеєм ЛНУ ім. Івана Франка та працівниками кафедри археології та спеціальних галузей історичної наук, з якими Історико-краєзнавчий музей м. Винники поєднує багаторічна співпраця, зокрема і в проведенні спільних археологічних експедицій та практики студентів.

Відкриття виставок відбулося 5 листопада (м. Львів-Винники, вул. В. Івасюка 5) і діятимуть вони до кінця 2015 р.

Також в рамках урочистого відкриття конференції та тематичних виставок відбулося погашення марки, приуроченої 110-річчю кафедри археології Львівського національного університету імені Івана Франка.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Львів, якого не повернеш. Коли дерева були зеленими

Коли дерева були зеленими, або Львів, якого вже немає

«Колись і трава була зеленіша» – так жартівливо висловлюються, коли заходить розмова про минуле, і як в ньому жилося краще. Проте, переглядаючи старі фотографії Львова, а особливо кольорові світлини кінця радянської епохи, складається враження, що тоді місто було зеленішим. І справді, кілька парків, сквериків та просто чудових клумб наше місто втратило назавжди.

Ще кілька десятиліть назад зовсім інший вигляд мала площа Я. Осмомисла, котра в той час носила назву площа 300-річчя Возз’єднання, на честь входження 1654 року Лівобережної України до складу Московської держави. Ще до 60-х років XX століття тут, як і в теперішній час, працював ринок. Згодом, на його місці була облаштована автостоянка. Уже у 80-х роках з’явився намір побудувати тут готель «Золотий лев», проте дана спроба виявилась невдалою, тож на його місці виник сквер.

Сквер на місці теперішнього ринку «Добробут», вигляд зі сторони театру М. Заньковецької. Фото другої половини 80-х років.
Сквер на місці теперішнього ринку «Добробут», вигляд зі сторони театру М. Заньковецької. Фото другої половини 80-х років.

Проте уже в 90-х рр. сквер знесли, а на його місці постав ринок «Добробут».

Сквер на місці теперішнього ринку «Добробут», вигляд зі сторони костелу Марії Сніжної. Фото кінця 80-х початку 90-х років.
Сквер на місці теперішнього ринку «Добробут», вигляд зі сторони костелу Марії Сніжної. Фото кінця 80-х початку 90-х років.

Схожа доля спіткала площу Вічеву. Замість скверу, щоправда, тут були декоративні клумби, уквітчані тюльпанами та саджанцями дерев. Натомість, на суміжній вулиці Лесі Українки, дерев не було. Тож, в поєднанні з світло-жовтим фасадом театру Марії Заньковецької, уся площа перетворювалась на світле та затишне місце. Досить дивним є той факт, що усі три назви – площа Вічева, вул. Л. Українки та театр М. Заньковецької були такими ж і в радянську епоху.

Клумби на місці сучасного ринку «Вернісаж». Фото 1970-1980-х років.
Клумби на місці сучасного ринку «Вернісаж». Фото 1970-1980-х років.

Проте, ще за радянських часів, на місці клумб було облаштовано автостоянку. З початком незалежності тут розмістився невеличкий ринок «Вернісаж». Колись зовсім юні саджанці тепер стали високими багатолітніми деревами, тому зараз площа має набагато похмуріший вигляд. В день вона у полоні торгівельних наметів, а на ніч залишається оповита гранітом.

Зовсім протилежний до сучасного мала вигляд площа перед храмом Святого Андрія Первозванного на площі Соборній. В комуністичні часи вона носила назву площа Возз’єднання – на честь входження в 1939 році західноукраїнських земель до складу СРСР. Саме ж сакральне місце в той час використовувалось як склад, натомість площа була повністю покрита зеленим насадженням.

Зелені газони та дерева площі Возз’єднання (площа Соборна). Фото 80-х років.
Зелені газони та дерева площі Возз’єднання (площа Соборна). Фото 80-х років.

Але у 1993 році, уже в часи незалежності, храм було знову посвячено, а відновлені богослужіння збирали доволі значну кількість людей, котрих дана споруда вмістити не могла. Виникла практична потреба використовувати площу перед церквою, тому на зміну зеленому покриву прийшов кам’яний.

Усіяна травою площа Соборна була і з протилежного боку – по сусідству з вулицею Івана Франка, де зараз місце розвороту трамваїв.

Зелена зона на площі Возз’єднання (Соборній) зі сторони вулиці Івана Франка. Фото 80-х років.
Зелена зона на площі Возз’єднання (Соборній) зі сторони вулиці Івана Франка. Фото 80-х років.

Цікаво, що багато сквериків чи просто зелених насаджень збереглись і до сьогодні, проте чомусь не в тій красі як колись.

Ось так наприклад виглядав в радянський час сквер на площі Кропивницького зі сторони вулиці Шептицьких (Кірова).

Сквер на площі Кропивницького. Вигляд з вулиці Кірова (Шептицьких). Фото 1970-1980-х років.
Сквер на площі Кропивницького. Вигляд з вулиці Кірова (Шептицьких). Фото 1970-1980-х років.

Змінили свій вигляд і площі перед фасадами головних корпусів двох Львівських університетів.

Зелені насадження перед головним корпусом Львівського державного університету імені Івана Франка. Фото 1970-1980-х років.
Зелені насадження перед головним корпусом Львівського державного університету імені Івана Франка. Фото 1970-1980-х років.
Сквер перед головним корпусом Львівського ордена Леніна Політехнічного інституту («Львівська Політехніка»). Фото 1970-1980-х років.
Сквер перед головним корпусом Львівського ордена Леніна Політехнічного інституту («Львівська Політехніка»). Фото 1970-1980-х років.

І навіть головний проспект нашого міста – проспект Свободи (проспект Леніна) має зовсім не той відтінок як колись.

Зелені насадження проспекту Леніна (Свободи). Фото 1970-1980-х років.
Зелені насадження проспекту Леніна (Свободи). Фото 1970-1980-х років.

Маубть таки колись дерева були зеленішими… Можливо ще й будуть… колись… Принаймні дуже хочеться в це вірити.

Володимир ПРОКОПІВ

Джерела:

  1. Лемко І., Михалик В., Бегляров Г. 1243 вулиці Львова. – Львів, 2009. – 528 с.
  2. Мельник Б. Довідник перейменувань вулиць і площ Львова. XIII-XX століття. – Львів, 2001. – 128с.
  3. Інтернет-портал explorer.lviv.ua

«Образ Святого Духа в іконописі» – унікальна виставка в палаці Потоцьких

«Образ Святого Духа в іконописі» - унікальна виставка в палаці Потоцьких

З нагоди святкування 320-річного ювілею заснування римсько-католицької парафії Зіслання Святого Духа у Кристинополі-Червонограді в Червоноградській філії Львівського музею історії релігії (палац Потоцьких) відкрилися виставка «Образ Святого Духа в іконописі» (з фондів ЧфЛМІР).

На виставці «Образ Святого Духа в іконописі» експонуються 28 творів сакрального мистецтва XVII-XXI ст. Це – ікони, скульптура, хоругви, царські врата, на яких зображений Святий Дух та події, що з ним пов’язані.

Червоноградська філія Львівського музею історії релігії (палац Потоцьких)
Червоноградська філія
Львівського музею історії релігії (палац Потоцьких)

Святий Дух – богословський термін, що означає в християнстві одну з трьох іпостасей Святої Трійці поряд із Богом Отцем і Богом-Сином. Він є виконавцем волі Бога-Отця і Його Сина. Бог Дух Святий всюдиприсущий, все наповнює і є запорукою Божої науки Церкви. У Єванглії Спаситель промовляє апостолам так: «Коли ж прийде Він, Дух істини, то наставить вас на всяку істину. Утішник же, Дух Святий, котрого пошле Отець в ім’я Моє навчить вас всьому і нагадає вам усе, що Я казав вам» (Іоан 16.12, 14.26).

Святий Дух в іконописі зображається у вигляді білого голуба в сюжетах Святої Трійці, Хрещення Ісуса Христа, Благовіщення Пресвятої Богородиці. Друга іпостась Святого Духа – це вогненні язики, які зійшли на апостолів в день Пятидесятниці.

Оглянути унікальну експозицію виставки можна в Червоноградській філії Львівського музею історії релігії (палац Потоцьких) до кінця листопада.

Галина ГРИНИК
Завідувач Червоноградській філії Львівського музею історії релігії

Червоноградська філія
Львівського музею історії релігії (палац Потоцьких)
80102,  м. Червоноград Львівської обл., вул. Пушкіна, 10
Тел. (03249) 3 90 35, 3 97 43
e-mail: palac_potockyh@bigmir.net


Як львів’яни з вогнем жартували (святкували)

Як львів’яни з вогнем жартували (святкували)

У давніх греків було уявлення про вогонь як одну з первинних субстанцій, з якої згодом повстали і народились всі інші форми та прояви життя. В цьому ж ключі – і всесвітньо відомий переказ про Прометея, який приніс людям вогонь, з чого почалось їхнє самостійне та забезпечене життя. Львів’яни з греками на пряму не пов’язані, вогню на рівні божества не шанували і його сутності не перебільшували, але цим явищем захоплювались і володіли. Як це було, спробуємо зараз подивитись.

Пітер Пауль Рубенс. Прикутий Прометей, якого роздирає орел Зевса, 1610 - 1611 рр
Пітер Пауль Рубенс. Прикутий Прометей, якого роздирає орел Зевса, 1610 – 1611 рр

За винятком деяких випадків, як-от в 1527 році, коли було знищено майже всі споруди міста, вогонь був хорошим другом львів’ян. Особливо незамінним він був під час святкувань, де хоч і відігравав другорядну роль, але значення мав символічне. Львівський вогонь не догорів до рівня олімпійського, але він палав як з нагоди військових перемог чи весіль, так і для королів, з нагоди коронацій.

Пожежа у Львові в 1848 році, літографія Й. Риделя.
Пожежа у Львові в 1848 році, літографія Й. Риделя.

Ще Денис Зубрицький в “Хроніці міста Львова” згадував про звичай палити на Ринку солому перед Різдвом. Один такий запис він подає під 1526 роком, а інший під 1655. Очевидно, коріння цей звичай має ще язичницьке, але живучості чи яскравості це йому не збавляло, як і популярності та підтримки в населення.

Денис Зубрицький, автор "Хроніки міста Львова" (1844 р.)
Денис Зубрицький, автор “Хроніки міста Львова” (1844 р.)

Більш офіційне й регламентоване використання вогню мало місце під час приїздів до Львова монархів. У 1576 році новообраний король Стефан Баторій їхав через Львів до Кракова на коронацію. Міщани просто не могли залишити цю подію поза увагою – варто було короля вшанувати і про себе йому одразу ж нагадати. Було вирішено зробити на його честь вогняну ілюмінацію. Зробили, але перестарались. Вогнів у ілюмінації було так багато, що вони налякали міську владу, яка, побоюючись пожежі в місті, закупила в шевця Кшиштофа із Пшеворська спеціальний пристрій для гасіння. Цікаво, як би це виглядало, якби з нагоди коронації Стефана Баторія, львів’яни, хоч і не свідомо, підпалили для нього місто. Сумнівно, що йому би це сподобалось.

Стефан Баторій, король Речі Посполитої (1576 - 1586 рр.)
Стефан Баторій, король Речі Посполитої (1576 – 1586 рр.)

Добре те, що міщани зробили висновки з ситуації що склалась. Наступного разу, коли в Львові у 1588 році святкували коронацію Сигізмунда ІІІ, все було в рамках правил і без проблем. На вежі ратуші, на ланцюгах, було вивішено велику залізну решітку на якій постійно горів вогонь. Вогонь цей було видно здалека, а сама решітка використовувалась під час усіх наступних святкувань подібного роду.

Сигізмунд ІІІ Ваза, король Речі Посполитої (1587 - 1632 рр.)
Сигізмунд ІІІ Ваза, король Речі Посполитої (1587 – 1632 рр.)

Надалі до вогняної решітки додались і інші цікаві елементи. З’явились альтанки, обеліски, тріумфальні брами, прикрашені палаючими стрічками чи каганцями, а також статуї, рельєфи, написи та монограми. Під час святкових ілюмінації описані вище фігури були динамічними й міняли одна іншу. Зверху над ними в цей час бахкали феєрверки, а десь збоку лунала музика й били гармати. Для людей в цей час організовували театралізовані дійства, учасниками яких були не лише актори, а й охочі та бажаючі з публіки.

Засновники ордену Єзуїтів: Ігнатій Лойола та Франциск Ксаверій
Засновники ордену Єзуїтів: Ігнатій Лойола та Франциск Ксаверій

Не обходились подібні веселощі та гуляння і без церковної тематики. Церковнослужителі, при цьому, бували інколи активними учасниками. Так було у 1622 році, під час святкування канонізації святих Ігнатія Лойоли та Франциска Ксаверія. Тоді було створено спеціальну конструкцію, яка відтворювала характерні для того часу уявлення про сонячну систему. Нібито планети, прибиті до обертових кіл, рухались колом і на кожній з них були якісь похвали для святих. Ввечері було ще цікавіше – опудала “єретиків” Арія, Магомета, Несторія, Лютера, Кальвіна, Цвінглі і ін. возили на псах, ослах, свинях, або навіть єврейських спинах по площі Ринок, а потім піднімали їх до згаданої вище палаючої залізної решітки на вежі ратуші, де ті опудала згоряли. Того ж року, під час канонізації св. Терези усю ратушу було прикрашено святковими вогнями, а саме святкування супроводжувалось музикою, салютами та феєрверками.

Арій, Несторій, Мухаммед, Мартін Лютер, Жан Кальвін, Ульріх Цвінглі
Арій, Несторій, Мухаммед, Мартін Лютер, Жан Кальвін, Ульріх Цвінглі

Композиційно цікаву ілюмінацію підготували у 1751 році, з нагоди святкування коронації чудотворного образу Богородиці з Домініканського костелу. Це дійство описав у одній зі своїх брошур львівський субделегат гродський, Юзеф Урський. Тоді на сходах ратуші було створено три штучні пагорби, які символізували зображення, що є на гербі Львова, а над горбами світилася агіограма Діви Марії, оточена промінням. Перед Богородицею розташовувався львівський гербовий лев висотою понад 11 метрів, що складав корону перед образом Богородиці, а над цим всім світилася дата коронації. З лівого боку від композиції знаходились герби ордену домініканців, св. Яцека Одровонжа та капітули. Праворуч – герби фундаторів урочистості. Герби були своєрідним майданчиком, п’єдесталом, з якого бризкали феєрверки. Вікна ратуші в той час були прикрашені алегоріями та двовіршами на тему шани Львова і Богородиці.

Великий герб Львова та герб Домініканців
Великий герб Львова та герб домініканців

Не були обділені святковими ілюмінаціями й урочистості приватного характеру. Зрозуміло, дозволити це собі могли не всі. Коли в 1724 році брали шлюб Зофія Сенявська та Станіслав Денгофф, на Низькому замку було споруджено дві тріумфальні брами, прикрашені фігурами геніїв та емблемами. Це, як і сам замок, було оздоблено тисячею запалених ламп. Площу Ринок тоді було освітлено з допомогою 600 смолоскипів та 400 ліхтарів.

та Марія-Зофья Сенявська (крайня праворуч на другому фото)
Станіслав Денгофф та Марія-Зофія Сенявська (крайня праворуч на другому фото)

Перехід Львова, внаслідок поділів Речі Посполитої, під владу Австрії аж надто багато не змінив. Феєрверки та вогняні ілюмінації залишились. Єдина відмінність – проводились тепер вони переважно з нагоди державних та династичних свят, або ж з нагоди приїзду до Львова представників династії Габсбургів, чи когось з “високих” чиновників. Для таких урочистостей в переважній більшості запрошували піротехніків з Відня. Стосовно сюжетного тла, то домінувало зображення імператора на колісниці. Траплялись і святкові ілюмінації з освітленням найбільших храмів та ілюмінації, пов’язані зі святкуванням національних свят.

Тріумфальна арка, споруджена з нагоди прибуття до міста імператора Франца-Йосипа І (на перехресті Городоцької і Чернівецької)
Тріумфальна арка, споруджена з нагоди прибуття до міста імператора Франца Йосифа (на перехресті Городоцької і Чернівецької)

Як бачимо, для того аби жити в казці, не обов’язкового лише мріяти чи читати витвори визнаних майстрів слова. Казку можна творити самим. Львів’яни позавчорашнього дня вправно продемонстрували, що це цілком можливо – потрібно лише трішки зусиль, креативності, звичайно ж, грошей, ну і обережності.

Євген ГУЛЮК

Використані джерела:

Ґранкін П., Фесенко Д. У блиску штучних вогнів (Ілюмінація у давньому Львові) // Статті (1996 – 2007). – Львів: Центр Європи, 2010. – С. 252 – 256. Тріумфальна арка для Франца Йосифа у Львові // Фотографії старого Львова [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://photo-lviv.in.ua/triumfalna-arka-dlya-frantsa-josyfa-u-lvovi/

Бурса для незаможніх, або де у Львові вперше підключились до Інтернету

Львів надзвичайно багатий пам’ятками архітектури, фактично у ньому їх зосереджено найбільше серед всіх українських міст. Є більш та менш відомі споруди, але майже кожен будинок, особливо в історичному центрі міста та навколо нього, має свою цікаву історію. Однією з менш відомих будов є колишній інтернат для позамісцевих учнів львівських гімназій, розташований у місцевості Софіївка, що називався Дім імені Тадеуша Костюшка .

Дім ім. Тадеуша Костюшка на вул. Дверніцького (сучасна Свєнціцького), 1905 рік
Дім ім. Тадеуша Костюшка на вул. Дверніцького (сучасна Свєнціцького), 1905 рік

Розташована колишня школа на початку вулиці Свєнціцького, під першим номером. Сам будинок вирішений у формах неоренесансу з фасадом із нетинькованої червоної цегли.

Зведений він з ініціативи Товариства наукової допомоги у 1900 р. Землю під будову на вулиці Дверницького (сучасна Свєнціцького) виділив магістрат. Кошти для побудови були зібрані завдяки пожертвам громади міста Львова, а також внескам членів «Товариства», що дозволило створити «Дім ім. Тадеуша Костюшка» – бурсу для незаможних учнів середніх шкіл.

Будівлю спорудили за проектом архітекторів Людвіка Фрюгауффа та Людвіка Вєжбіцького, технічне керівництво здійснював Міхал Міхальський.

Дім ім. Тадеуша Костюшка на вул. Дверніцького (сучасна Свєнціцького), 1904 рік
Дім ім. Тадеуша Костюшка на вул. Дверніцького (сучасна Свєнціцького), 1904 рік

У школі мешкало близько 40 учнів. Окрім того, тут харчували дрібну дітвору, яка приходила до народних шкіл. Зокрема, зимою 1904-1905 рр. цифра виданих обідів склала 27 908.

Інституцію підтримувала громада, проте скромні фонди, якими розпоряджалося «Товариство», не дозволяли учням зовсім безкоштовно користуватися благами «Дому ім. Тадеуша Костюшка», але за невелику оплату, яка, зазвичай, ще була заниженою молодь могла тут жити та навчатися.

У будинку також містився музей Тадеуша Костюшка.

Дім ім. Тадеуша Костюшка. Молодь в їдальні під час обіду в присутності керівничого професора бурси, 1905 рік
Дім ім. Тадеуша Костюшка. Молодь в їдальні під час обіду в присутності керівничого професора бурси, 1905 рік

Після ІІ світової війни, від 1951 р. тут розташувалася середня жіноча школа №27. У 1954 р., коли внаслідок шкільної реформи було об’єднано чоловічі та жіночі навчальні заклади, школу № 27 перевели на вул. Інститутську, 15 (тепер вул. Свєнціцького), до будинку Педагогічного інституту (сам інститут перевели до Івано-Франківська).

Згодом тут був народний університет марксизму-ленінізму, а з 1991 року сюди переїхав Інститут фізики конденсованих систем НАН України, фундатором якого став академік Ігор Юхновський.

У 1992 р. інститутом започатковано проект UARNet – Українська академічна і дослідницька мережа, в рамках якого в лютому 1993 р. було здійснено перше в Україні підключення до глобального Інтернету некомутованими лініями зв’язку.

Софія ЛЕГІН
вчений секретар Державного меморіального музею Михайла Грушевського у Львові

Джерела :

Nowości illustrowane. Kraków, 11 lutego 1905 r. Nr.7

Мельник І. Галицьке передмістя та південно-східні околиці Королівського столичного міста Львова. – Львів: Апріорі, 2012

http://www.lvivcenter.org;    http://www.icmp.lviv.ua

«Століття Якова» на Заньківчанській сцені

«Століття Якова» на Заньківчанській сцені

У вівторок,  3 листопада 2015 року, гостинна заньківчанська сцена приймала в себе Волинський академічний обласний український музично-драматичний театр імені Т. Г. Шевченка з виставою “Століття Якова. Перше кохання”.

Ця театральна постановка створена за мотивами роману відомого волинського письменника Володимира Лиса. Текст п’єси теж написав сам автор. Вистава — всього лише одна з сюжетних ліній роману.

В основі подій лежить історія кохання нібито традиційна: батьки Уляни не хочуть віддати її за бідного Якова, натомість сватають за багача Тимоша. Зазвичай, в українській літературі це завершується поламаними долями або ж бунтом дітей. Проте в п’єсі — усе інакше.

Завдяки цікавій сценографії Миколи Костюшко, непересічним костюмам Богдани Бочкай та професійним акторським роботам, байдужим у залі не залишився ніхто.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Цісар у кайданах, небезпечна зачіска, або чим могла «потішити» тюрма?

Цісар у кайданах, небезпечна зачіска, або чим могла «потішити» тюрма?

Відвідавши в 1773 році Львів, цісар Йосиф ІІ також оглянув міські тюрми чи, принаймні, те, що ними вважалося. Монарх був відомий своєю схильністю до експериментальної перевірки всього, що викликало його інтерес.

Незадовго перед візитом до Львова, при відвідуванні фортеці Шпільберг у Моравії, його величність вирішив особисто відчути стан людини, закованої в спеціальні кайдани, яким для покарання розпинали арештантів. Результатом півгодинного стояння монарха у залізі стало скасування цього виду покарання по всій Австрії.

Йосип II (13 березня 1741 — 20 лютого 1790) — король Німеччини з 27 березня 1764, обраний імператором Священної Римської імперії 18 серпня 1765 року, старший син Марії Терезії. Самостійно правив, починаючи зі смерті матері 1780 року. 29 листопада 1780 року успадкував від неї володіння Габсбургів — ерцгерцогство Австрійське, королівства Богемське та Угорське, Королівство Галичини та Володимирії.
Йосип II (13 березня 1741 — 20 лютого 1790) — король Німеччини з 27 березня 1764, обраний імператором Священної Римської імперії 18 серпня 1765 року, старший син Марії Терезії. Самостійно правив, починаючи зі смерті матері 1780 року. 29 листопада 1780 року успадкував від неї володіння Габсбургів — ерцгерцогство Австрійське, королівства Богемське та Угорське, Королівство Галичини та Володимирії.

Що ж до львівських тюрем, то ними Франц Йосиф ІІ залишився незадоволений. Повернувшись до Відня, цісар заборонив надалі використовувати важкі середньовічні колодки, в котрі замикали в’язнів, і вислав до Львова для детального вивчення юридичної системи краю барона Бургуньйона.

Ратуша перед 1826 роком. Малюнок ЄжиГлоговського (колись тут перебували в’язні)
Ратуша перед 1826 роком. Малюнок ЄжиГлоговського (колись тут перебували в’язні)

 

Йогана Франца Бургуньйона, барона де Бамберг, кавалера ордену св. Стефана, справедливо вважали одним з найкращих правників імперії. Барон мав добру пам’ять, вроджену схильність до мов і проникливий розум. Водночас Бургуньйон не належав до кабінетних учених, що лише з папірців пізнають навколишній світ. Перш ніж заїхати до Львова, барон здійснив поїздку по Галичині, на власні очі побачив катастрофічний стан галицької пенітенціарної системи.

Королівський Угорський орден Святого Стефана - національний орден Королівства Угорщина у складі Австро-Угорської імперії
Королівський Угорський орден Святого Стефана – національний орден Королівства Угорщина у складі Австро-Угорської імперії

Юриста дивувало в наших краях практично все: і чому суддями є виключно польські шляхтичі, і чому вони працюють на своїх посадах, не отримуючи жодної платні, і чому добровільні пожертвування зацікавлених сторін передаються безпосередньо цим суддям, і багато чого іншого. Щодо тюрем, то тут барон звернув увагу, що в’язнів практично ніхто не пильнує, а щоб ті не втекли, їх, усупереч урядових заборон, закривають у колодки та залізо. Серед рекомендацій, що їх Бургуньйон подав, повернувшись до столиці, були такі невідкладні заходи: створити нові тюрми, заснувати корпус тюремної сторожі, запровадити гоління голів в’язнів. Пізніше проблеми львівських тюрем ставилися в доповіді державної канцелярії імператору від 30 травня 1777 року та на пленарному засіданні Найвищого суду Австрії 30 липня 1781 року.

Сцена, де в'язня голять наголо
Сцена, де в’язня голять наголо

Отримавши вказівки з Відня, галицька адміністрація з ентузіазмом взялася за найпростіше – гоління голів. Наслідки не забарилися. Повідомлені про високі нагороди за впійманих втікачів з тюрми, галицькі селяни вбили кількох лисих прибульців, що відмовлялися їхати до Львова, кажучи, що вони хоча й лисі, але не арештанти. Після цього було запроваджене щомісячне гоління половини голови, а випущеним з «холодної» видавалися спеціальні сертифікати, які підтверджували їх легальний вихід із в’язниці. Ідея була не найрозумніша, оскільки в майже зовсім неписьменних селах для того, щоб уникнути затримання, вистачало показати звичайний папірець.

Роксана ТИМКІВ

Джерела:

  1. Козицький А., Білостоцький С. – Кримінальний світ старого Львова

Редемптористи у Львові, або монастир святого Альфонса на Голоско

Редемптористи у Львові, або монастир святого Альфонса на Голоско

Монастир святого Альфонса, що знаходиться на Голоско, займає важливе місце в історії Львова. Приміщення монастиря у різні періоди було відповідно табором для військовополонених (під час німецької окупації), інфекційною лікарнею (у часи підпільного існування УГКЦ), однак, з отриманням Незалежності, повернуло своє автентичне призначення.

Історія монастиря розпочинається з того, що Митрополит Андрей Шептицький під час відвідин Канади у 1910 році разом з Генеральним урядом редемптористів підписали угоду про заснування редемптористського монастиря в Галичині.

Монастир святого Альфонса на Голоско у Львові
Монастир святого Альфонса на Голоско у Львові

Таким чином, 4 листопада 1923 року в с. Голоско Велике, біля брам Львова з його північного боку, був заснований третій монастир редемптористів в Україні. Будинок для монастиря була придбана  для новіціяту (редемптористів) завдяки допомозі митрополита Андрея Шептицького.

Відбувалось це таким чином: протоігумен Йосиф Схрейверс довідався, що продається невеликий дім разом з приналежною до нього територією в Голоску – 2 км на південь від Збоїськ (де вже існував монастир редемптористів). Отож, він звернувся до його власника, який встановив ціну в сумі 10 тисяч доларів. Не маючи таких грошей, о. Й. Схрейверс звернувся до канцлера митрополичої курії, прохаючи в нього позику. Відповідь канцлера була негативною, напевно, тому, що митрополит у той час був за кордоном. Однак, коли канцлер відвідав цей маєток, то придбав його для митрополії.

Митрополит Андрей Шептицький
Митрополит Андрей Шептицький

Такий стан речей занепокоїв о. Схрейверса. Дізнавшись, що Львівський митрополит, повертаючись із Риму, затримався в Познані (Польща), о. Схрейверс сам поїхав туди, щоб особисто повідомити йому про цю справу. Коли Шептицький вислухав о. Схрейверса, то з усмішкою відповів: «Продаю вам цей маєток, а гроші повернете тоді, коли будете мати таку можливість».

У володіння віце-провінції перейшла територія у 8 га. Біля невеличкого будинку знаходилося три льодовні. У льодовнях протягом усього літа зберігали лід, який продавався у Львові. Це було справжнім джерелом доходів для віце-провінції. Окрім льодовні та малого будинку, тут були також великий сад, озерце та господарське приміщення.

Монастир святого Альфонса на Голоско у Львові
Монастир святого Альфонса на Голоско у Львові

Прислухаючись до поради візитатора о. Гауріса, отці почали розбудовувати невеликий будинок. Над старим помешканням будівництво запланували так, щоб обидва будинки зрівняти під одну висоту. Стараннями о. Р. Костенобеля, ігумена дому в Голоску, новий будинок для новіціяту було добудовано вже в 1926 р. Через ці роботи над будинком у той час навис борг, що складав 6500 доларів, але завдяки прибуткам із льодовні борг швидко сплатили.

Коли в 1936 р. тут розмістили семінарію, то виявилося, що будинок замалий, оскільки кількість студентів щороку зростала. Стараннями нового ігумена отця Ґекірого, який з 1936 р. обіймав цю посаду, дім в Голоску значно розширили.

Монастир святого Альфонса на Голоско у Львові
Монастир святого Альфонса на Голоско у Львові

Таким чином, дім у Голоску став домом новіціяту для братів-хористів аж до 1936 р. Протягом 10 років (1927-1937) тут була також резиденція найвищого настоятеля Львівської віце-провінції, а з 1936р. та до початку Другої світової війни – семінарія. При цьому монастирі не було ні церкви, ні каплиці для прихожан, а тільки внутрішня каплиця для монахів, котрі в ньому мешкали.

У 1937-1938 рр. було споруджено ще одну частину монастиря. Але вже у 1939 р. через трагічні військові події, діяльність віце-провінції було припинено. Відновлено її було через два роки, у 1941 р. і тривала вона ще до 1946 р.

Довідково:

Редемптористи – чоловіче монаше Згромадження Найсвятішого Відкупителя (назва в Україні: Чин Найсвятішого Ізбавителя», ЧНІ). Католицьке монаше згромадження Папського права засноване святим Альфонсом Марією де Лігуорі та єпископом Томазо Фалькоей для роботи серед сільського населення та малозабезпечених сімей, які переживали брак духовного виховання. Згромадження діє в Латинській Церкві та Східних Католицьких Церквах.

Іванна ПАВЛЮК

Джерела:

  1. Михайло Бубній. Редемптористи – Львів: Монастир Св. Альфонса, 2003 р.
  2. www.cssr.lviv.ua/,
  3. risu.org.ua/ua/,
  4. christusimperat.org/uk/

12 великоформатних живописних робіт на склі Романа Опалинського

12 великоформатних робіт живопису на склі Романа Опалинського

Вчора, 3 листопада 2015 року в приміщенні галереї сучасного мистецтва «Зелена канапа», що знаходиться у Львові на вулиці Вірменській, 7,  відбулося відкриття персональної виставки художника Романа Опалинського. На огляд Роман Опалинський представив 12 великоформатних робіт.

Роман Опалинський широко відомий поціновувачам сучасного українського мистецтва львівський художник. Перш за все – своїми філософсько-формалістичними левкасами з використанням кованих елементів та золочення.

Роман Опалинський на відкриття персональної виставка в галереї сучасного мистецтва «Зелена канапа»
Роман Опалинський на відкриття персональної виставка в галереї сучасного мистецтва «Зелена канапа»

Проте, на цій виставці, ми вперше побачимо Опалинського з несподіваною експериментальною для автора технікою живопису – акварель, та олія на склі. Цю зміну Роман пояснює так:

Двадцять років тому, художнику полюбилася складна та надзвичайно живописна техніка акварелі. Тоді він малював реалістичний живопис – пейзажі, натюрморти… Сьогодні, автор у своїй за 20-тиріччя виробленій стилістиці, використав давнє віртуозне вміння – малювати акварелями.

Виставка в галереї сучасного мистецтва «Зелена канапа» триватиме до 22 листопада. Цікаво що у цей самий час у автора відбуватиметься ще 5 персональних виставок, у Польщі, в Братиславі, у Страсбурзі та у Лондоні.

Народився 1962 року, в місті Городок, Львівської області. 1985 року закінчив будівельний технікум за спеціальністю архітектура. 1992 – Львівську Національну Академію Мистецтв, кафедра художнього скла.

З 1994 року здійснив 20 персональних виставок у Львові, Утрехті, Ерфштадті (Німеччина), а також в багатьох містах Польщі і Словаччини. Учасник мистецьких фестивалів Арт Київ, Файн Арт (Київ), Targi Krakow Art Expo, Арт – Монако, Арт – Цюріх, Арт – Базель, Бієнале Лондон та інших.

Роботи перебувають у музейних колекціях: Музей етнографії та художнього промислу ІН НАН України (Львів), в Запорізькогму обласному художньому музеї, Музеї образотворчого мистецтва «Козак Мамай» (Дніпродзержинськ) Мистецькій збірці Міністерства культури України.

Роман Опалинський є членом Спілки Художників України, Заслуженим художником України, 2013 року отримав почесне звання «Заслужений діяч культури Польщі», а також почесне звання «Заслужений для культури Польщі» та ін.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Загадковий будинок з коником, або бібліотека Баворовських

Загадковий будинок з коником, або бібліотека Баворовських

Будинок у Львові за сучасною адресою вул. Бібліотечна, 2 почали будувати у 1639 році для арсеналу коронного гетьмана Адама Сенявського за проектом військового інженера Павла Гродзіцького.

Інститут досліджень бібліотечних мистецьких ресурсів (бібліотека Баворовських), сучасний вигляд, фото 2015 року
Інститут досліджень бібліотечних мистецьких ресурсів (бібліотека Баворовських), сучасний вигляд, фото 2015 року

Цікаво, що земельні ділянки на Галицькому передмісті на яких почалось будівництво належали колись доньці львівського бургомістра, історика та поета Ю.- Б. Зіморовича. Арсенал мав слугувати для захисту домініканського монастиря Марії Магдалини, розташованого поруч, але далеко за межами тогочасних міських укріплень. Відтоді залишились могутні стіни першого поверху, викладені рустикованим каменем. В ході Північної війни військові запаси арсеналу були перенесені у фамільну резиденцію Сенявських в Старому Селі. Після смерті останнього представника роду Сенявських – Адама Ніколая у 1726 вся власність перейшла до Чарторийських. Вони перебудували арсенал в конюшню з манежем. У листопаді 1792 року навіть тут певний час проживав Тадеуш Костюшко.

Герб Леліва на Арсеналі Сенявськи
Герб Леліва на Арсеналі Сенявських

У 1833 році будівлю купляє родина Баворовських. На їх замовлення приміщення перебудовується за проектом архітектора І. Шамбре. Східний фасад був оформлений трикутним фронтоном і балконом на тосканських колонах. Скульптури на фасаді та у інтер’єрі виконав Йоганн Баптист Шимзер. У нижньому фронтоні поміщено скульптуру лежачого коня (в натуральну величину), а балкон прикрашений рельєфами зі зображеннями орлів, які тримають гірлянди квітів.

Бібліотека Баворовських у Львові, 1916, Фото Юзеф Яворскі (Józef Kościesza-Jaworski)
Бібліотека Баворовських у Львові, 1916, Фото Юзеф Яворскі (Józef Kościesza-Jaworski)

У 1857 р. сюди перевозять колекцію літератури та творів мистецтва Віктора Баворовського. Він був відомим діячем польської культури, письменником і перекладачем, поціновувачем пам’яток давньої культури. Його Фундація (бібліотека і музей) більше нагадувала приватну колекцію, ніж публічну бібліотеку, бо зберігала твори мистецтва, яких вистачило б на художню галерею. Статуї, кар­тини і портрети, антикваріат — все це було розміщено на стінах поміж великими стелажами із книгами. Збірка гравюр і листових ілюстрацій (малюнків) зберігалася у великих теках. Фонди нараховували майже 60 тисяч томів рідкісних видань. Тут зберігалося 1 600 рукописів, найдавніші з яких датувалися ХІІ ст., близько 7 тисяч старовинних книг, з них — 45 інкунабул та 5 тисяч па­леотипів. Книжкова колекція складалася з книг класиків за­хідноєвропейської, переважно французької і польської літератур, а також мистецтвознавчих видань. Окрему групу старовинних книг становила підбірка творів із релігійної тематики ХVІ та ХVІІ ст.

Інститут досліджень бібліотечних мистецьких ресурсів (бібліотека Баворовських), сучасний вигляд з боку вул. Технічної, фото 2015 року
Інститут досліджень бібліотечних мистецьких ресурсів (бібліотека Баворовських), сучасний вигляд з боку вул. Технічної, фото 2015 року

Баворовський заповів свою збірку місту, після його смерті керівником бібліотеки було призначено відомого вченого Юзефа Коженьовського (1897). У 1900 році бібліотека Баворовських стає публічною. У 1940 році бібліотека перейшла у структуру новоствореної Львівської філії бібліотеки Академії наук УРСР. У серпні 1941 р. німецька окупаційна влада створила систему «Staadtsbibliothek Lemberg», куди увійшли колишні бібліотеки Оссолінеуму і Баворовських. Відомо, що мистецькі фонди відділу під час окупації зазнали численних втрат, зокрема, було вивезено 2 396 найцінніших творів графіки, з них — 25 рисунків відомого німецького художника А. Дюрера. Проблема повернення творів законному власникові не розв’я­зана до сьогодні. З поверненням радянської влади тут відновлено відділ мистецтв Наукової бібліотеки ім. В. Стефаника.

Скульптура роботи І. Шимзера на фронтоні східного фасаду Арсеналу Сенявських
Скульптура роботи І. Шимзера на фронтоні східного фасаду Арсеналу Сенявських

Споруда довший час знаходилася в аварійному стані. Лише в 2004 році завдяки коштам меценатів Тетяни та Омеляна Антоновичів, а також [Оссолінеуму, Вроцлав, Польща] українських наукових і громадських інституцій, урядів України і Польщі палац було реставровано. У приміщенні палацу в 2011 р. утворено нову структурну одиницю бібліотеки – Інститут досліджень бібліотечних мистецьких ресурсів. Тут знаходяться два читальних зали, чотири кімнати виставкових залів, першого поверху розміщена картинна галерея, читальний зал та сховища та службові приміщення. У фондах Інституту Палацу знаходяться близько 700 тисяч одиниць зберігання (картини, гравюри, XVI рукописи XI-XX століть, стародруки, книги). У фондах зберігаються твори таких відомих художників, як Т. Шевченко, О. Архипенко, І. Труш, О. Грищенко та ін.

Володимир БОЙКО

Джерела:

  1. Романюк С. Відділ мистецтва: події, факти, особистості / Світлана Романюк // Записки Львівської національної наукової бібліотеки імені В. Стефаника : Збірник наукових праць. – Випуск 2 (18). – Львів, 2010. – С. 5–43.
  2. http://zabytki.in.ua/ru/1098/arsenal-senyavskikh-vo-lvove
  3. http://www.lvivcenter.org/uk/uid/picture/?pictureid=774
  4. http://places.biz.ua/culture-and-art/palaces/palats-bavorovskyh/
  5. http://photo-lviv.in.ua/desyat-starovynnyh-palatsiv-lvova/

Вершники, що загубились в просторі та часі

Вершники, що загубились в просторі та часі

За 70 км від Львова, біля села Хватів, над трасою Київ-Чоп нависає доволі велика металева конструкція, в якій ще можна розгледіти постаті кінних вершників. Практично кожен, хто проїжджає по цій трасі вперше, звертає увагу на цього монументального велета, проте мало хто знає його зміст та історію.

Пам’ятник бійцям Першої Кінної армії, 2013 рік, автор Олександр Бєлкін
Пам’ятник бійцям Першої Кінної армії, 2013 рік, автор Олександр Бєлкін

Історія цього витвору монументальної архітектури починається ще в 1970-х роках. Саме тоді, радянським керівництвом з нагоди 55-річчя створення Першої Кінної армії, було вирішено створити пам’ятник. Авторами скульптурної композиції стали професор Львівського інституту декоративно-прикладного мистецтва Валентин Борисенко та архітектор Анатолій Консулов. Конструктором проекту було призначено Григорія Шевчука. 21 грудня 1975 року відбулося урочисте відкриття монументу.

Листівка 70-х років ХХ століття з зображенням параду біля пам’ятника Першій Кінній армії.
Листівка 70-х років ХХ століття з зображенням параду біля пам’ятника Першій Кінній армії.

Скульптурну композицію утворювали два вояки-будьонівці, котрі на шалених конях мчать вперед, при цьому передній вершник обернений назад з сурмою біля уст. Експресивні фігури коней зображені в динаміці, складаючи для глядача враження неначе вони от-от відірвуться від пагорбу. Загальні розміри монумента досягнули 27 метрів. Його було розміщено на пагорбі над шосе Львів-Київ-Москва, на місці, де була братська могила бійців Першої Кінної армії, які полягли тут в 1920 році. Уночі їх освітлювали прожекторами, а знизу була мармурова стела, на якій лежали шапка, шабля  та розміщувався латунний напис. Поблизу була облаштована стоянка для машин, щоб туристи мали місце для зупинки. Під самим пам’ятником проходила викладена з плитки доріжка.

Мармурова стела біля пам’ятника Першій Кінній армії та Олеський замок, листівка 1984 року – взято з порталу lotussoft.biz
Мармурова стела біля пам’ятника Першій Кінній армії та Олеський замок, листівка 1984 року – взято з порталу lotussoft.biz

Монумент вважали одним із кращих в цілому СССР, а його творці В. Консулов і А. Борисенко в 1978 році стали лауреатами Державної премії УРСР ім. Т.Г.Шевченка.

Група туристів біля пам’ятника Першій Кінній армії. Збоку прожектор, що підсвічував монумент. Фото 1980-х років.
Група туристів біля пам’ятника Першій Кінній армії. Збоку прожектор, що підсвічував монумент. Фото 1980-х років.

Та, не дивлячись на досконалість, з пам’ятником пов’язаний і певний конфуз. За задумом, вершники повинні були бути направлені на Захід, в сторону Варшави, куди і направлялась армія Будьонного. Проте, монумент з невідомих причин розмістили в північному напрямку, ще й з невеличким відхиленням на Схід. Таким чином вершники були направлені в сторону Росії.Враховуючи що Кінна армія в кінцевому результаті зазнала поразки від поляків, уся композиція жартівливо сприймалась як зображення втечі будьонівцівіз Польщі.

Зображення Пам’ятника Першій Кінній армії зі супутника (червоним обведено монумент)
Зображення Пам’ятника Першій Кінній армії зі супутника (червоним обведено монумент)

В ідеологічній тоталітарній державі таких помилок бути звісно не може. Тому, в усіх джерелах, де згадується про пам’ятник, вказано, що він направлений на Захід. Очевидно, радянська влада сподівалась, що вражені величчю монумента туристи навряд чи будуть слідкувати за сторонами світу. До речі, навіть російська версія Вікіпедії вводить в оману щодо напрямку монумента.

Зі здобуттям Україною незалежності пам’ятник втратив своє значення в ідеологічному аспекті. Руйнувати його не стали, проте і піклуватися про монумент ніхто не збирався. Як наслідок, першою зникла плитка з-під доріжки під вершниками. Згодом, вкрали мармурову стелу з шаблею, а прожектори повиривали разом з землею. В 2000-х роках прийшла черга металу. Тож, на сьогодні монумент вже майже «позбувся» одного коня і половини скульптури вершника-будьонівця.

Пам’ятник Першій Кінній армії станом на 2015 рік. Фото Галінфо.
Пам’ятник Першій Кінній армії станом на 2015 рік. Фото Галінфо.

Очевидно, що даний пам’ятник доживає свої останні дні. Уже при створенні ці вершники опинилися не втому місці. Так, тепер вони ще й не в тому часі. А тому, вже зовсім скоро ці мідні велети і справді здіймуться з пагорбів у небуття.

Володимир ПРОКОПІВ

Джерела:

  1. Пам’ятники і монументи України / Упор. Д.Янко. – Київ, 1982.
  2. Рихліцький В. На Львівщині шукачі металу зруйнували пам’ятник «Олеські коні» http://zaxid.net/
  3. Інтернет портал http://www.panoramio.com/

Як ремонтують театр імені Марії Заньковецької (відео)

Трохи більше року залишається Заньківчанам на підготовку святкування 100-річчя свого театру.  А роботи необхідно ще дуже багато. І хоча українська влада вже майже 20 років обіцяє кошти на ремонт театру, але результатів наразі не особливо багато. 

Не дивлячись на складну економічну ситуацію та на події на Сході нашої держави, керівництво театру прикладає всі можливі зусилля для ремонту та модернізації театральних приміщень, обладнання  та технічного оснащення. Для цього залучаються спонсори, меценати і люди, котрим не байдужа доля театру в Україні загалом та театру імені Марії Заньковецької зокрема.

Та навіть меценатам допомогти театру заважає відсутність відповідної законодавчої бази, підтримка держави в їх благородних намірах і ще багато-багато бюрократичних механізмів.

Про ці та про багато інших питань ремонтно-реставраційного  життя Національного академічного українського драматичного театру імені Марії Заньковецької йшлося на зустрічі з представниками медіа вчора, 2 листопада 2015 року.

Перс-конференці на тему ремонтно-реставраційних робіт театру імені Марії Заньковецької
Прес-конференція на тему ремонтно-реставраційних робіт театру імені Марії Заньковецької

Прес-конференцію проводив генеральний директор Національного театру імені Марії Заньковецької, заслужений діяч мистецтв України, Андрій Олександрович Мацяк за участі директора департаменту з питань культури, національностей та релігій ЛОДА, Береговська Христина Олександрівна.

Також на прес-конференції були присутні представники фірм-меценатів театру, а саме генеральний директор ТзОВ “СНЄЖКА-Україна” Марек Павлюсь та директор ПП “Лео-Кераміка” Іван Заточний. Вони вкотре підтвердили свої наміри і надалі допомагати театру.

Нагадаємо, теперішній будинок театру побудовано в 1842 році як театр фундації графа Станіслава Скарбека і є архітектурною пам’яткою ХΙХ ст. державного значення під охоронним № 1286 (Постанова РМ УРСР від 06.08.1979 р., № 442).

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Популярні статті:

Український павільйон на виставці “Століття прогресу” в Чикаго у 1933 році. Фото з архіву УНМ в Чикаго

Тріумф волі: як український павільйон у Чикаго став сенсацією 1933 року

У 1933 році світ з’їхався до Чикаго на Всесвітню виставку «Століття прогресу». Поки промислові гіганти демонстрували дива техніки під гаслом «Наука знаходить, промисловість застосовує,...