Після 20-річної перерви іконостас XVI–XVII століття села Стара Скварява повернувсяся додому – у церкву Архістратига Михаїла. Унікальну пам’ятку сакрального мистецтва разом із дерев’яною церквою, датованою 1508 роком (дату виявлено під час обстеження львівським дослідником дерев’яних українських церков Василем Слободяном з Інституту «Укрзахідпроектреставрація». ) відтепер називатимуть музеєм.
У 1995 році до Львівського музею історії релігії потрапив іконостас із церкви села Стара Скварява – єдиний в Україні збережений зразок повного комплексу молільного та празничкового рядів ікон середини XVI століття. Він був у незадовільному стані, з деякими втратами, вимагав індивідуального підходу до кожної ікони, кожної деталі.
Староскварявський іконостас XVI – XVIII ст.
З того часу було підписано чимало різних договорів, угод, розпоряджень щодо процесу реставрації та повернення іконостаса у материнську церкву. Тож у селі відреставрували дерев’яну церкву Архістратига Михаїла, забезпечили її комплексним протипожежним захистом та цілодобовою охороною.
Церква у Старій Скваряві
Сьогодні всі реставраційно-підготовчі роботи завершено. Ггромада села довго очікувала повернення іконостаса, бо вважає, що він становить єдність із п’ятсотлітньою церквою. І ще: близькість до міста Жовкви (лишень один кілометр), тож Стара Скварява може стати об’єктом туристичного та християнського паломництва.
Згідно з наказом Департаменту з питань культури, національностей та релігій Львівської ОДА від 29 вересня 2015 року у Старій Скваряві Жовківського району створено філію Львівського музею історії релігії – Музей “Староскварявський іконостас XVI – XVIII ст.”. У неділю, 11 жовтня, громада села зібралася пошанувати повернення іконостаса: відбулася Служба Божа, хресний хід до храму Архістратига Михаїла, освячення іконостаса і відкриття музею. Урочистості розпочалися о 12.00.
Поселення Личаків колись належало міщанській родині Лютців, що, за однією з версій, і дало назву цій місцевості. За іншою, назва походить від ликових чи солом’яних капців – личаків.
Окрім пам’яток житлової архітектури, старовинних храмів та некрополя, славилося Личаківське передмістя й своїми самобутніми мешканцями, котрі мали свій особливий характер і менталітет, який відрізнявся від інших жителів міста Лева. Ще на поч. ХХ ст. жителі Личакова носили свій характерний одяг, стиль розмови тут відрізнявся від львівського і панували свої традиції.
Тож як виглядали личаков’яни, як проводили будні та святкували, а також якими були личаківські авантурники. Про це, словами одного з найбільш відомих дослідників Львова – Івана Крип’якевича.
Іван Крип’якевич
«Давні мешканці Личакова відзначалися своєрідною вдачею й звичаями. Вони частково українці, частково поляки. Останні мали свою колонію на Мазурівці побіч Личаківського цвинтаря. Довгі часи у личаков’ян утримувалися давні передміщанські убрання: чоловіки в будні дні ходили у коротких спенцерах [1], у споднях до чобіт з високими халявами, у темно-синій камізельці, з хустиною на шиї й шапкою (т. зв. саделком) з дашком. З кишені виставала кольорова хустка до носа. У святочні дні вбиралися в темно-синю капоту [2] й деколи циліндр. Зимою носили баранячі кожушки, короткі або довгі. Жінки чесали голови гладко і в’язали хусткою. Носили достатні вовняні катанки, пару крохмалених спідниць і хустку на плечах, також коралі, деколи великої вартості. Дівчата носилися так само, тільки на голову не брали хустини, а спускали коси й до волосся припинали квітки.
Верхній Личаків, неподалік першої рогатки. Поштівка поч. XX сторіччя
Личаківський народ славився зростом, поставою, здоров’ям. Це були люди відважні, підприємливі, «до всього пробанти»; при тім палкі, гарячої вдачі, скорі до сварки й бійки. Головні заняття личаков’ян були круп’ярство й візництво. Тим професіям віддавалися найповажніші личаківські роди: круп’ярі – Баранські, Годиші, Горецькі, Добровольські, Добрянські, Кияки, Кобиляки, Козачевські, Легезинські, Ляндмани, Мартиняки, Осинські, Поради, Ревинські, Табакевичі, Ющаки; різники – Лясковські, Нав’ядомські, Разинські; з гарбарства [3] знані були Матусевичі. Особливо знані були личаківські круп’ярі, було їх до сорок родин. Щодня досвіта вони вибиралися на личаківську рогачку, щоби купити там гречки, яку привозили селяни з доохресних сіл. Купно й продаж відбувалися при корчмі, званій «Бабський курінь», у Вайсмана й Бериша Юкля, там пили традиційний могорич. Коло 7-ї години рано круп’ярі верталися додому, відправляли своїх жінок візками до міста на торг із готовими крупами, а самі бралися з челяддю до чищення гречки на кератовім [4] або ручнім млинку та на жорнах; жінки, вернувшись з міста, роботу докінчували. Личаківська молодь ходила на мулярку, розносила по місті пісок або промишляла іншими способами. Весною хлопці виловлювали співучу птицю у підміських лісах і продавали її потайно на Стрілецькій площі; залюбки годували голубів; під Різдво будували вертепи й продавали їїх у Ринку і на різних площах. До школи, до «тривіялки» [5] при св.Антонію діти йшли неохоче.
Личаківська рогатка на початку XX сторіччя
В неділю й свята на Личакові відбувалися різнорідні бенкети й забави. Чи то у приватних домах при улюбленій гармонії, чи в численних шинках – у «Готелі де Ляус», у «Лисого Мацька», в господі Отавихи. В останній вівторок перед великим постом у «Готелі де Ляус» кінчено карнавал схоронення баса до могили. Опівночі збиралися громадяни й громадянки на забаву. З кулями пива й чарками горілки обходили процесіональним походом цілий локаль, відкривали шинквас [6] і хоронили туди басетлю [7], при чому говорено комічні похоронні промови. Забава й танці тривали до рана при музиці, але вже без баса.
Поштівка “На Личакові”, початок ХХ ст.
Славні були личаківські весілля. В четвер, три дні перед шлюбом, панна молода зі старостиною їхали возом запрошувати весільних гостей; сусіди приймали її горілкою й перекускою, а господиня, запрошена на весілля, до руки давала їй цванцигера [8] або гульдена [9] «на варешку». В суботу два дружби, прибрані святочно, з китицями на грудях запрошували ще раз такою орацією: «За першою і другою презенцією в дім панства входимо, поклін пана молодого й панни молодої до ноги складаємо, просимо, щоби панство невідмовні були, в неділю о 6-й годині вечором до церкви прибули, а потім додому панства молодих, де будемо веселитися. Слава Ісусу Христу!» У переддень шлюбу запрошені гості присилали т.зв. «пошту» – пару гусей, індика, пару курей або качок. Це був знак, що прийдуть на весілля.
Костел св. Антонія , 1906 рік
В неділю по обіді до весільного дому приходили музиканти: два скрипалі, один басист, один із флейтою або кларнетом і два валторністи або пузоністи. Під’їли собі, підпили та йшли з дружками по старостину, дружбів і сваху. Цілий весільний похід виглядав не раз дуже дивно. Один із старих личаков’ян оповідав про таке весілля: «На чолі походу йшов дружба у капелюсі, нашитому столярськими стружками, в сорокатому каптані, пхав перед собою тачки, вкриті килимом. За ним йшли музики, далі другий дружба їхав на коні, в масці, у фраку і французькому трикутному капелюсі. Він сидів лицем до кінського хвоста й довге гусяче перо мачав у каламарі, що висів під хвостом коні, і ніби записував тих, що на нього дивилися. Тим часом музика грала скочні [10] мелодії.
Як дружби вже позводили всіх гостей на весілля, які засідали на лавах і стільцях, дружба мав віршовану промову до панни молодої, дружки накладали їй серпанок і міртовий вінок, потім дружба промовляв віршами до пана молодого й причіпляв йому китицю до кляпи сурдута. Батьки серед плачу благословили молоду пару.
Церква Святих апостолів Петра і Павла на Личакові, поч. ХХ ст.
По тій церемонії похід йшов пішки до церкви св. Петра і Павла або костелу св. Антонія, відповідно до обряду новоженців. Як верталися зі шлюбу, мати вітала молодих на порозі дому. Прикривано їх великим кожухом волоссям наверх і на таці давали хліб і горілку. Потім по першому почастунку починалися танці і привали до півночі, до вечері, що довго протягалася Під кінець молода десь пропадала, й обов’язком молодого було її віднайти; тривало це не раз півгодини.
За старим звичаєм починався тепер «подушковий» танець. Молодий засідав посередині кімнати на кріслі, на коліна клали йому подушку, на ній сідала молода й дружки здіймали з неї серпанок і вінок. Дружба приносив на таці чіпець, підносив його догори й промовляв до молодої віршами, – старостина вбирала молоду в чіпець, у вінок і серпанок убирали дружку і танцювали довкола молодої пари, сипали їй на подолок гроші й рівночасно цілували: жінки – молодого, мужчини – молоду. Потім танки йшли жо самого рана, а на другий день бували ще «поправини» на новому господарстві у новоженців. Такі весілля бували на Личакові».
Ярослав Пстрак. Львівські типи: “Недільний відпочинок”
Личаків був колись відомий різного роду авантурниками. Так, наприклад, славним був близько 1848 р. муляр Куба Пельц; він був середнього зросту, присадкуватий, але відзначався великою силою, й кожної суботи, по виплаті, підпивши, робив на передмістю галабурди; раз у бійці повкидав до криниці, головою вділ, дев’ятьох гренадерів. Його переміг врешті на якійсь забаві Каспер Смоленський. Потім «королем Личакова» став Антін Плєцьон, різник і пачкар [11], що воював з акцизними сторожами й поліціянтами. Інший різник, Грінер, відзначався також великою силою, головою вибивав двері і брав участь в атлетичних змаганнях у цирку. Останніми славними авантурниками були різник Теофіль Берлинський і муляр Тома Івановський. Вони уладжували собі таку «забавку»: кидалися між спокійних гостей, робили замішання, били вправо і вліво, а накінець, як уже бійка була у повному розпалі, кланялися всім чемно і відходили, якби нічого не було…
Батяри з Личакова, 1928 рік
Деколи для забави заможніші передміщани робили в себе бенкет для жебрущих дідів. На означений день били кабана, робили кишки і ковбаси, спроваджували горілку й пиво. До стола засідало 12 дідів з вулиці або з дому убогих і їли та пили, а господар сам їх прислугував. По пару годинах дідівство добре собі підпило й валилося під лави на радість Личакова.
вулиця Личаківська, 1906 рік
Були на Личакові й мирні типи, як славний Михайло Гук, що вечором вертався у легкому похміллі з одного із численних шинків і витав прохожих усе однаковим привітом: «Бачу шляхетність обличчя й гідність у поступуванню, але прізвища не знаю!» Вславилася й пані Скоробецька, жінка перевізника, що така була обурена першою появою електричного трамваю на Личакові, що зробила йому неможливу до виконання пропозицію… Це були «останні могікани» старого Личакова, що тепер уже цілком змодернізувався».
[1] – куртках, кафтанах; [2] – чоловічий верхній довгий одяг; [3] – чинбарства (обробки шкіри);
[4] – механічний привід, тяглоою силою якого, як правило, був кінь; [5] – розмовна назва тривіальної школи, тобто школи нижчого рівня; [6] – прилавок у шинку; [7] – музичний інструмент; [8] – австрійська монета; [9] – австрійська золота монета; [10] – жваві, танцювальні; [11] – контрабандист.
Осінь вже впевнено та нестримно захоплює владу у місті Львові. Сонячних та теплих днів стає все менше і менше. Пройде зовсім мало часу і рясні холодні дощі над містом зміняться пухнастим снігом в очікуванні приходу Нового року. Але це станеться ще за кілька тижнів, а зараз ми намагаємось спіймати останні сонячні дні, щоб зробити для вас, шановні наші читачі, цікаві фотографії.
І сьогодні пропонуємо вашій увазі ще одну цікаву мандрівку у пошуках розкішних панорам Львова. Парох церкви Покрову Пресвятої Богородиці на Верхньому Личакові, отець Андрій Боднар, люб’язно запропонував нам екскурсію на дзвіницю і відмовитись ми не змогли. Нашим провідником нагору був брат Юрій. Власне, завдяки йому наш підйом був надзвичайно цікавим, приємним та досить легким.
Дзвіниця церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Забігаючи наперед, хочу застерегти всі “гарячі голови” – підйом на дзвіницю зараз можливий тільки з приміщення дому Дитячо-юнацького молодіжного центру «Ораторія» святого Домініка Савіо, який фізично сполучений з дзвіницею. Тому робити спроби самостійно піднятися на вежу буде даремною тратою часу.
Як відомо, будівлю церкви Покрову Пресвятої Богородиці, колишнього костелу Матері Божої Остробрамської була повністю завершена у 1938 році. Можна сказати відносно недавно, тому логічно, що при будівництві дзвіниці використовувались сучасні матеріали, такі як сталь, бетон та інші.
Проте, у 1939 та 1941 рр. вежа дзвіниці та храм були пошкоджені артилерійськими та авіаційними снарядами, сліди від яких було видно до 1990-х.
Оскільки, вежа дзвіниці не розраховувалась на візити туристів і мала своє чітко визначене призначення, на комфортний підйом сподіватися не доводилось. В середині вежі, на висоті приблизно 7-10 метрів, одна над одним розташовані бетонні перемички. Вони не закривають всього периметру вежі і слугують тільки для встановлення металевої драбини на наступний рівень.
Попри всю свою фізичну міцність та надійність, драбина, яка тільки двома своїми кінцями закріплена до бетонного перекриття, злегка похитується і додає адреналіну тим, хто по ній підіймається. Щоб не створювати зайвих вібрацій на поставленій майже вертикально драбині, ми підіймалися по черзі і тому дуже повільно.
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Підйом на дзвіницю церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Особливо незручним моментом для підйому виявився останній етап. Тут драбина хоч і не висока, близько 4 метрів, але розташована повністю вертикально. Але панорама, яка відкрилася нашому погляду з верхівки дзвіниці, повністю компенсувала весь дискомфорт підйому.
Бувають на землі місця, де час зупиняється і де відчуваєш абсолютний спокій. Мабуть дзвіниця церкви Покрову Пресвятої Богородиці є одним з них. Попри висоту і холодний вітер, попри всілякі людські страхи та фобії, тут почуваєш себе добре та затишно. А розкішний пейзаж рідного міста доповнює цю дивну гармонію.
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Панорама з дзвіниці церкви Покрову Пресвятої Богородиці (кол. костел Матері Божої Остробрамської)
Як би добре не було на горі, але завжди приходить час спускатися вниз. Спуск, попри всі наші очікування, виявився не таким складним. Загальний час відвідин дзвіниці склав близько години, але хороший настрій залишився на весь день.
Брат Юрій пропонував зробити ближчим часом вечірню прогулянку на дзвіницю з можливістю помилуватися Львовом у вечірніх вогнях. Пропозиція дуже цікава, але хочеться щоб трохи опало листя і був кращий огляд. Тому, залишайтеся з нами і ми не перестанемо вас дивувати.
Перші російські терористи з’явилися у Львові ще на початку ХХ століття. Саме тоді у Львівському університеті певний час вчився Іван Каляєв, майбутній відомий бойовик партії російських есерів. Улітку 1904 року І. Каляєв узяв участь у підготовці замаху на міністра внутрішніх справ Росії В. Плеве, а 4 лютого 1905 року на Красній площі в Москві особисто висадив у повітря карету великого князя Сергія Олександровича, дядька царя Миколи ІІ.
Іван Каляєв. Фотографія зроблена відразу після теракту. «Уся чумарка моя була витикана шматками дерева, висіли клапті, й вона вся обгоріла. З обличчя рясно лилася кров, і я зрозумів, що мені не втекти, хоча було кілька довгих митей, коли нікого не було навколо».
На початку 1907 року у галицькій столиці почала діяти таємна школа «бомбістів». Більшовики змушені були перевести за кордон частину своїх людей, оскільки в роки першої російської революції партія зазнала болючих ударів з боку царської охранки. Людей та обладнання евакуювали таємно. Нелегально перетнути тогочасний російсько-австрійський кордон було зовсім не важко. До послуг емігрантів, що з тієї чи іншої причин не бажали спілкуватися з прикордонною сторожею та митниками, була широка та добре розвинута організація контрабандистів.
Великий князь Сергій Олександрович
Охочі таємно дістатися до Австро-Угорщини приїжджали в Кременець, де в Гранд Готелі на вулиці Чайній можна було домовитися про перехід кордону. Послуги провідника коштували порівняно недорого – 10-20 царських рублів. Далі система була відлагоджена як годинник. Провідник віддавав частину грошей прикордонникові, забираючи в заставу затвор від рушниці. Після того як нелегали долали кордон, затвор разом з рештою належних за тимчасову глухоту і сліпоту грошей повертали солдатові. Траплялися випадки, коли російські прикордонники навіть допомагали перенести через кордон контрабандні вантажі. Продажність російських прикордонників була відома далеко за межами Галичини. Про неї писали віденські газети, а молодий празький журналіст Ярослав Гашек навіть опублікував два оповідання, головними дійовими особами яких стали корумповані «російські пограниці».
Ярослав Гашек
Керівником створеної в січні 1907 року у Львові «школи бомбістів» став Микола Бородоніс. Спочатку ця школа діяла в Києві на Жилянській вулиці. Через переслідування її довелося перенести до Ростова-на-Дону, а вже звідтіля терористи вирушили в Галичину. На навчання до Львова прибули слухачі з цілої Російської імперії: України, Латвії, Фінляндії, Уралу.
У приватному помешканні М. Бродоноса обладнали навчальний клас, де під наглядом інструктора майбутні терористи опановували теорію та практику. Навчальний курс тривав два місяці. Слухачі школи вчилися розраховувати об’єми вибухівки, необхідні для підриву різних об’єктів та проектувати корпуси бомб. На практичних заняттях майбутні терористи виготовляли хімічні запальники, піроксилін, тринітротолуол та інші речовини. Особливою популярністю користувалася тоді «шимоза», високопотужна вибухівка мелініт, що ввійшла в моду після російсько-японської війни 1904-1905 років. Навчання тривало з ранку до вечора, причому декому із слухачів не раз ставало погано – давалися взнаки шкідливі для організму наслідки роботи з отруйними хімікатами. Цікаво, що добрим антидотом на отруєння небезпечними для здоров’я випарами вибухових речовин виявилася чорна кава. Як згадував згодом один із слухачів, росіяни охоче смакували цим напоєм.
М. Бородоніс навчав слухачів робити бомби з ударними, натяжними, електричними, годинниковими механізмами. Вінцем навчання було самостійне конструювання кожним із слухачів «пекельної машинки». Терористи почували себе у Львові настільки певно, що в білий день ходили за місто, на старий артилерійській полігон, випробовувати там виготовлені запальники до бомб. Пізніше на тому ж полігоні висадили справжній вибуховий пристрій.
Австрійська поліція дивилася крізь пальці на діяльність у місті російських революціонерів. Як і всім добропорядним сусідам Росії, Габсбургам було на руку послаблення Москви.
Франц Йосиф І з династії Габсбургів
Цікаво, що австрійська контррозвідка навіть опікала більшовиків. Цікавою є подія, що трапилася у Львові на початку 1910 року. Російська «охранка» вислала до Галичини свого таємного агента-провокатора Аврелія Милобецького, який видаючи себе за революціонера, намагався виманити зі Львова до Варшави осіб, причетних до підпільної діяльності. У польській столиці на них вже чекала засідка. Дізнавшись про місію А. Милобецького, львівська поліція (вочевидь, з подачі контррозвідки) арештувала провокатора і вислала з країни.
Так виглядали кінний і піший угорські жандарми. Військова поліція (Militärwachkorps) була представлена військовими поліцейськими загонами (Militär-Polizeiwachkorps), розташованими у трьох столицях Галичини – Львові, Кракові та Перемишлі.
Користуючись такою ситуацією, російські терористи почувалися у Львові неначе вдома й навіть влаштовували ту «розбірки». Найбільше конфліктували більшовики з анархістами. Часто ці дві партії намагалися перехопити одна в одної партії зброї та вибухівки, які через Львів поставляли в Росію.
Купити зброю в тогочасному Львові не становило проблеми. У місті існували численні зброярські магазини, де можна було придбати не лише мисливську рушницю, а й різноманітні пістолети та револьвери. Крім цього, існував і підпільний ринок зброї. Королем таємної торгівлі зброєю у Львові на початку ХХ ст. був жид Штерн, який мешкав у Жовкві. Штерн був власником крамниці, що торгувала старим вбранням. Під цим прикриттям підприємливий торговець продавав зброю та боєприпаси, а також вибухівку та необхідні для її самостійного виготовлення хімікати. У 1910 році Штерн осмілів настільки, що навіть подав до місцевої влади прохання дозволити йому відкрити легальний магазин зі зброєю.
Жовква на початку ХХ ст.
Улітку 1907 р. Львів став місцем принципових конфлыктыв між більшовиками та анархістами, які не змогли поділити закуплену в Бельгії зброю. Один із місцевих торговців зброєю, на прізвисько Чорт, отримавши гроші від обох сторін транзакції, залишив вантаж у себе. Більшовики вирішили не панькатися зі зрадником і вислали до Львова гінця, який мав відібрати товар силою. Останній примусив Чорта віддати йому вантаж, залякавши цілу його родину. Як пізніше повелися з Чортом анархісти, невідомо.
Львів, вул Кароля Людвіка і ріг вул. Ягеллонської. Поштівка. 1917 р
Львів не припиняє дивувати. Такі історії чомусь не викликають відразу, а ще більше зацікавлюють і змушують задумуватися над тим, які загадки Львова тобі ще судилося дізнатися, а які вже давно поховані за запахом кави та бруківкою.
Роксана ТИМКІВ
Джерела:
А. Козицький, С. Білостоцький – Кримінальний світ старого Львова
9-11 жовтня у культурно-мистецькькому центрі “Львівський Палац мистецтв” (вул. Коперника, 17) Студія художнього татуювання «LINK» за підтримки Міжнародної Асоціації Тату і Пірсингу проводить Шостий триденний Міжнародний фестиваль художнього татуювання TATTOO FEST.
Цього року фестиваль TATTOO FEST пропонує учасникам та відвідувачам нестандартну шоу-програму, нові обличчями в світі тату, неповторні роботи майстрів, які будуть номінуватися в конкурсах з цінними призами, а також інтерактивні шоу байкерів, виступи прогресивних музичних команд і безліч інших сюрпризів.
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Учасники Шостого Міжнародного фестивалю тату-мистецтва TATTOO FEST 2015 у Львові
Такі фестивалі вже більше 10 років проводяться по всій Україні. Де змагаються у своєму вмінні сотні майстрів, збираються тисячі любителів і шанувальників цього мистецтва, а також проходить виставка-продаж обладнання для художнього татуювання та пірсингу, як вітчизняних, так і зарубіжних фірм виробників.
В Україні ця культура набирає обертів, і має величезну кількість шанувальників, число їх постійно збільшується. Фестиваль TATTOO FEST – це масштабний захід в тату – культурі України, це грандіозний фестиваль для активних, амбітних людей, які звикли нестандартно проводити час. А також для справжніх любителів і фанатів тату – мистецтва, для тих, чиє життя немислиме без мистецтва татуювання.
На цих вихідних 10–11 жовтня 2015 року, у Львові в рамках святкування дня захисника Вітчизни, на колишніх Губернаторських валах навпроти Музею–Арсеналу, проходить фестиваль «Військових традицій і звитяг Руси-України».
Сцена фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
На відвідувачів, що прийдуть у сквер «На валах», очікують святковий концерт, лицарські поєдинки, приготування козацького куліша, експозиція амуніції княжої доби, козацтва та визвольних змагань ХХ століття. Все це за участю клубів реконструкції Львова. Загалом фестиваль охоплює понад дев’ять століть української військової історії.
Як розповів представник Товариства пошуку жертв війни “Пам’ять” Макар Гаталяк, ідея фестивалю полягає в тому, щоб люди більше дізналися про розвиток українських військових формувань від часів Руси-України і дотепер.
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Учасники фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України»
Також, фестивалю «Військових традицій і звитяг Руси-України», 11 жовтня відбудеться масштабний марш Слави, що розпочнеться о 12.30.
Від пам’ятника В’ячеславу Чорноволу воїни Княжої доби, Козацьке військо, легіон Українських Січових Стрільців, військо Української Народної Республіки, Галицька Армія, Гайдамаки УНР, Українська Повстанська Армія, українські вояки російсько-української війни 2014-2015 років, а також представники військово-історичних клубів та громадських організацій Львова пройдуть центральними вулицями міста.
«Як жінка Соломія Крушельницька була незвичайно красивою, елегантною, з вишуканими манерами і разом з тим дуже простою, щирою, сердечною, доброзичливою. Вона однаково ставилася до людей будь-якого соціального стану, чим викликала до себе прихильність, повагу і симпатії всіх,хто її оточував» — Негріта де П’яцціні, музикознавець.
Соломія Крушельницька
Не дивно, що Соломія Крушельницька мала багато прихильників. Коли вона була ще зовсім юною, семінарист Зенон Гудковський, який приходив у гості до її батька-священника уподобав собі Соломію, поговорив з її батьком і навіть заслав сватів. Уже була визначена дата весілля, розіслані запрошення, але не було бажання нареченої іти заміж. На щирі вмовляння своєї доньки Амвросій Крушельницький зробив те, що не прийнято було робити, — розірвав заручини.
Священик Амвросій Крушельницький з дружиною Теодорою (сидять у центрі) та дітьми. За спиною в них стоять Володимир і Соломія. Сидять, зліва направо: Олена з донькою, Марія, Емілія, Анна. Кінець 1890-х.
Шанувальником Соломії був також відомий адвокат, політичний та громадський діяч Теофіл Окуневський. Він походив з дуже відомої галицької родини. Теофіл постійно супроводжував Соломію, адже не личило молодій, неодруженій дівчині самій ходити. Він вважався її нареченим. Навіть, просив руки Соломії у її батька, але не відомо як сталося, що розірвалися стосунки.
Батьки Соломії Крушельницької – Теодора та о. Амвросій
З Окуневським у Соломії не вийшло стосунків. Хтось з родини Крушельницької писав, що «він був готовий взяти Соломію за жінку після того, як вона сама побувала по світах», що теж для порядної дівчини у той час було не припустимо.
Теофіл Окуневський
Ще один адвокат Микола Шухевич, до речі, він з того роду, що і генерал Чупринка. Художниця та племінниця Соломії Крушельницької Ярослава Музика, згадувала у листах, що Шухевич був закоханий в Соломію. Чоловік спеціально поїхав за нею до Італії, аби запропонувати руку і серце, а отримавши відмову, він (за спогадами) лише поцілував розпущене волосся Соломії і без зайвого слова повернувся додому.
Василь Стефаник
Потім у житті Соломії з’явився письменник Василь Стефаник. Ці стосунки оповиті найбільшою кількістю легенд. Нам відомо, що Крушельницька була запрошена співати до Кракова. Саме там вона вперше співала в опері Вагнера. На той час у Кракові навчався Василь Стефаник в університеті на медика, а Труш – в академії мистецтв. Якось хлопці почули, що у театрі співає їхня землячка і вирішили з нею познайомитися. Василь Стефаник писав до Вацлава Морачевського: «… Я тепер у свіжім світі – за кулісами. Співає в тутешній опері Крушельницька, наша землячка, як Павлик називає сю паню… Сама землячка має прегарні голосниці в горлі і розумне лице. Долішня губа трохи звисає, та єї з сим дуже до лиця. Ви не думайте, що я, описуючи землячку, вже й полюбив єї. Бояв би-м ся, аби не зійти на занадто утерту дорогу…» Між Стефаником та Крушельницькою зав’язалася ніжна дружба і вони стали добрими приятелями.
В черзі за розбитим Соломією серцем стояв і Йосип Білинський. Це був вродливий і заможний чоловік – служив особистим аптекарем єгипетського короля. Мало хто знає, що його коштами в Україні будували гімназії, бурси, читальні, що він допомагав фінансово Борисові Грінченку, Лесі Українці, Іванові Франку, Василю Стефанику. Усе життя він кохав Соломію Крушельницьку і не одружився.
Вони мали зустрітися ще в дитинстві, адже виросли у сусідніх селах на Тернопільщині, їхні батьки були священиками. Чи, якби доля вділила їм бодай крихту щастя, могли зустрітися у Львові, але 12 листопада 1896 року в Трієсті вони зустрілися вперше. З тих пір щороку 12 листопада співачка отримувала від Йосипа коштовні подарунки.
Соломія Крушельницька з чоловіком Чезаре Річчоні
Проте, нікому з галицької когорти залицяльників не вдалося заполонити серце Соломії. Це зумів зробити італійський адвокат Чезаре Річчоні, з яким видатна українка познайомилася у перших роках ХХ століття у його рідному містечку Віареджо, де згодом Річчоні двічі обирався мером. Про це знайомство існує кілька легенд. Однак усі вони в підсумку мають спільний знаменник: у 1910 році Соломія Крушельницька вийшла за Чезаре заміж. На цей час вона уже завершувала свою оперну кар’єру, виступаючи більше як камерна співачка (яка знає сім мов і співає ними) і в такому амплуа об’їздивши цілий світ. Настав час подумати про особисте життя. Шлюб пара взяла в Аргентині, яку Крушельницька дуже любила і де в неї було чимало щирих приятелів та знайомих. З Річчоні вони щасливо прожили 26 років. У 1936 році Чезаре помер. Дітей у подружжя не було. Своїм близьким, уже переїхавши до Львова, Крушельницька казала, що Річчоні був єдиним чоловіком, якого вона кохала…
Людвіг фон Мізес – останній лицар класичного лібералізму
Людвіг фон Мізес – економіст та один з засновників австрійської школи економіки народився 29 вересня 1889 року в Львові в заможній родині, яка проживала за адресою вул. Гнатюка, 13. За кілька місяців до народження Людвіга, його прадіду Мейєрові Мізесу надали австрійське дворянство з правом успадкування. І хоча згодом в Австрії скасували всі титули, Людвіг продовжував вставляти «фон», коли писав своє ім’я. Родина Мізеса мала глибоке коріння у Львові.
Людвіг фон Мізес
Єфрем Мізес, прапрадід Людвіга, був багатим львівським купцем. Єхуда Мізес, який помер у Львові 1831-го, був відомим в місті як високоосвічена заможна людина, мав прекрасну бібліотеку. Прадід Людвіґа, невтомний Мейер Мізес був заможним купцем і меценатом: відкрив сирітський будинок, школу і кухню для бідних у Львові, за що швидше за все і отримав титул від Франца Йосипа. У 1848-му Мейер був обраний до Галицького сейму. Дід Людвіга Абрахам 1860-го почав керувати відділенням банку Ротшильда у Львові, а сам Мейер очолював львівське відділення австрійського імперського банку. Герман Мізес, дядько Людвіга був депутатом австрійського парламенту від Бродів, один з активних лобістів індустріалізації Галичини у Відні. Батько – Артур Мізес працював інженером, зокрема на будівництві львівських залізниць.
Будинок за адресою вул. Гнатюка, 13, сучасний вигляд (фото 2015 р.)
Родина матері Людвіга, Адель Ландау – походила з Бродів. Йокім Ландау, брат батька Адель і дідуся Людвіга, теж був депутатом австрійського парламенту.
В родині було троє синів, Ріхард фон Мізес – став математиком, а Карл – помер від хвороби коли йому було 12.
У 1891 році родина переїхала до Відня. Людвіг навчався у Віденському університеті. У 1902 році була опублікована перша робота ще студента Людвіга фон Мізеса «Розвиток відносин між землевласниками і селянами в Галичині у 1772-1848» в якій порівнював польських землевласників з рабовласниками. У 1908 році здобуває докторську ступінь.
Під час Першої Світової був офіцером – артилеристом, воював в Галичині, біля Перемишля, отримав поранення і декілька нагород. Після приходу до влади гетьмана Скоропадського Мізеса відряджають в Одесу, де він керує створенням українського центрального банку. З відступом австрійських військ повертається в Австрію.
Людвіг фон Мізес
У 20-30-ті роки, Мізес був провідним експертом з фінансів в Австрії, очолюючи різні департаменти в австрійському уряді. У 1909 – 1934 роках Людвіг фон Мізес – економічний радник, пізніше головний економічний радник Австрійської торгівельної палати. Створив Інститут досліджень економічних циклів, директором якого призначив Фрідріха фон Гаєка – свого колишнього учня, майбутнього лауреата Нобелівської премії (відзначена праця присвячена теорії комерційного циклу Мізеса). Під час економічної кризи початку 30-х він був одним з основних членів австрійської економічної комісії. Тоді ж продовжував викладати економіку у Віденському університеті. У 1934-му Мізес прийняв пропозицію від Женевського університету. Критикував марксистку теорію економіки у своїх працях.
Людвіг фон Мізес
Нацизм не сприйняв теорії економіста єврейського походження, його квартира у Відні була розбита, праці – знищувались. Людвіг з родиною у 1940 році емігрував з Швейцарії спочатку в Португалію, а потім до США, де викладав у університету Нью – Йорка до своєї смерті у 1973 році.
Відкриття меморіальної дошки, 2011 рік (фото з texty.org.ua/)
Автор багатьох книжок присвячених питанням теорії грошей («Теорія грошей і кредиту»), методології економіки («Епістемологічні проблеми економіки», «Теорія і історія»), політичної економії («Соціалізм», «Лібералізм», «Бюрократія», «Інтервенціонізм: економний аналіз»). Проте найпомітнішою його роботою залишається його великий трактат «Людська діяльність», де він наголошує на нерозривному зв’язку між приватною власністю та цивілізацією.
Меморіальна дошка Людвіга фон Мізеса (фото 2015)
Після «кейнсіанської революції» австрійська економічна школа втратила багатьох своїх прихильників, але остання економічна криза змусила знову звернутись до ідей австрійської економічної школи.
У 1982 році Маргіт фон Мізес, вдова Людвіга заснувала в Алабамі Інститут Людвіга фон Мізеса (LvMI). А у 2011 році на будинку № 13 по вул. Гнатюка була встановлена меморіальна дошка.
Війна під проводом Богдана Хмельницького може викликати різні асоціації, враження та емоції. Якщо для українців вона стоїть в категорії процесу державотворення на нашій території і сприймається в світлих тонах, то для поляків має вкрай негативний відтінок. Мало того, що Хмельницький поставив підніжку одній з наймогутніших на той час держав, так від моменту цього виступу розпочалась затяжна серія катаклізмів довкола Речі Посполитої, з яких їй так і не судилось вийти. Козацькі війни були лише першою краплею в переповнену чашу, потім був шведський потоп, а закінчилось все поділами колись грізної держави. Під саму завісу існування Речі Посполитої мало місце ще одне явище, яке послабило державу й показало її нездатність самостійно давати раду не те що з зовнішніми, а навіть і з внутрішніми загрозами – повстання гайдамаків.
Юліуш Коссак. Табір гайдамаків
У 1733 році помер король Речі Посполитої Август ІІ Сильний. Смерть монарха викликала тривалу та затяжну політичну кризу. Довго тривала суперечка довкола того, хто має стати наступником попереднього короля. Одна біда – суперечки в середині країни серед шляхетських угрупувань. Ще гірше, що свої довжелезні руки до елекційної кампанї наполегливо тягнула й Російська імперія, яка на той момент твердо стала на ноги і претендувала на розширення підвладних їй територій.
Август ІІ Сильний, король Речі Посполитої у 1697 – 1706, 1709 – 1733 роках
На хвилі проблем, що суттєво затягнулись, з’являється новий для Речі Посполитої рух – гайдамаки. Складно до кінця сказати, чого більше було в цьому русі – бандитизму, чи героїзму. Хтось зображує гайдамаків як народних месників, інші відводять їм роль жорстоких грабіжників. Очевидно, мало місце і одне, і інше. Загалом, рух гайдамаків пройшов кілька етапів і мав яскраво антипольське спрямування. Кожного разу в руках повстанців опинялись території сучасної Київщини, Волині, а також колишніх Руського та Брацлавського воєводств. Активний період діяльності гайдамаків припадав на період з ранньої осені до пізньої зими. Швидкі переміщення невеликих мобільних загонів та зв’язки з місцевим населенням були причиною успіху гайдамаків. Першим спалахом гайдамацького руху були виступи в 30-ті роки XVIII століття, поширення рух набрав в 50-ті роки, а піку сягнув 1768 під час так званої “Коліївщини”.Одним з ідейних натхненників руху був ігумен Мотронинського монастиря Мелхіседека (Значко-Яворського).
Портрет ігумена Мотронинського монастиря Мелхісадека (Значко-Яворського)
Керівникам Речі Посполитої не завжди вистачало власних сил та ресурсів для приборкання бунтівників. Тоді на допомогу приходила Російська імперія. Так, 26 червня 1768 року було захоплено гайдамацький табів під Уманню. В полон потрапило до тисячі гайдамаків. З них, за різними даними, значна частина полонених потрапила і до Львова. Василіанський монах, автор записок про гайдамацьке повстання 1768 року зазначав, що до Львова потрапило 150 гайдамаків. Автор спогадів про Коліївщину, Псевдо-Ліпоман, говорив про 800. Часто також називають число у кілька сотень. Записи львівських єзуїтів також говорять про 800 гайдамаків, яких утримували у Львові. З них нібито 39 стратили, перед стартою деручи з них паси шкіри, а частину посадили на палі.
Гайдамаки, 1927 рік. Радянський лубок.
У львівській святоюрській хроніці можна віднайти записи, що 26-27 липня в Львові та інших містах було страчено понад 300 гайдамаків. Перед тим вони працювали на ремонті мурів міста та заміняли бруківку.
Львівський міський арсенал, в якому було ув’язнено гайдамаків
Тримали їх в приміщенні міського арсеналу. У середині серпня 1768 року гайдамаки спробували підняти бунт, але нічим хорошим це не закінчилося, а лише ускладнило їхнє становище. Бунт придушили і він лише прискорив винесення вироків. З приводу цього анонімний автор з Любліна писав, що він отримав лист зі Львова, в якому повідомлялось, що бунтівників загалом 359, їх вішають на день по тридцять і навіть більше осіб, “а коли кат не встигає…, один другого вішати змушені”.
кам’яниця Андріоллі-Коритовського
Інший польський мемуарист А. Мощинський зазначав, що військовий комендант Львова Феліціан Коритовський відібрав собі 60 фізично здорових хлопців і замість кари присудив їх до роботи – будівництва камяниці на площі Ринок, 29 (згодом кам’яниця Андріоллі). Їх тримали під замком, окремо від інших гайдамаків, але кормили і одягали. Служили Коритовському ці гайдамаки аж до приходу австрійських військ у 1772 року. Тоді їх нібито звільнили.
Стадіон “Скіф” – найстаріший серед львівський стадіонів
В. Щурат опублікував спогади про гайдамаків мешканки Личакова пані Сікорської, які вона почула від старших людей. Гайдамаків, за її словами, в Львові називали «уманями». Їх “тримали по криміналах і робили ними, а потім тратили”. Одним з методів кари було повішення на гак. Місцем цієї розправи була територія, де згодом було розташовано стадіон польського товариства “Сокіл”.
Меморіальний знак на стіні міського арсеналу, встановлений 1970 року. Автор – А. Галян
Для вшанування пам’яті гайдамаків у стінe міського арсеналу 1970 року було вмуровано меморіальну таблицю, автором якої є скульптор А. Галян.
Євген ГУЛЮК
Використані джерела:
Гуржій О. І., Чухліб Т. В. Гетьманська Україна / Україна крізь віки. – Київ: Альтернативи, 1999 – Т. 8. – С. 259 – 262; Фелонюк А. Гайдамаки // Енциклопедія Львова / за ред. А. Козицького, І. Підкови. – Львів: Літопис, 2007. – Т. 1. – С. 456 – 457.
Як відомо Львів – це культурна столиця України, відтак традиції шанування культури та мистецтва, у нашому місті, сягають сивої давнини. Особливе місце у культурному середовищі Львова займав театр, адже театральне мистецтво захоплює глядача, змушує проживати історії, події, подекуди й цілі життя, відчувати емоції, який ніколи не знав та відкривати нові грані своєї душі.
Зауважимо, що Львів ХХ ст. означився значним піднесенням у театральній сфері. У місті виникло чимало нових осередків Мельпомени, з’явилося багато нових театральних колективів. Особливе місце, слід відвести одному із тогочасних львівських театрів – театру “Колізей”, адже історія його є надзвичайно цікавою та трагічною водночас.
Міський театр Новини у Львові , фото 1920 року
Театр “Колізей” – це театр єврейської громади міста. Як відомо євреї проживали у місті Лева з давніх часів, перші згадки датуються ще 1352 р., а на початку ХХ ст. євреї становили ¼ всього населення міста. Єврейська громада мала своє особливе культурне життя, насичене стародавніми традиціями. Стосовно театрального життя, то у Львові було чимало єврейських акторських династій, які користувалися у громадян великою повагою та любов’ю.
Свого часу, артистична традиція львівських євреїв, викликала неабиякий відгомін у душі відомого письменника Шалом Алейхема, який рятуючись від погромів у Києві змушений був переїхати до Львова. Вивчаючи культурне життя єврейської громади міста, він зацікавився і місцевим театром, свої враження письменник відобразив у романі “Блукаючі зірки”.
Шолом-Алейхем
Титульний лист видання роману Блукаючі зірки. Варшава, 1913 рік
Дивовижна історія єврейського театру “Колізей” у Львові розпочалася із реконструкції в 1898-1900 рр. “Павільйона Яна Матейка” у пасажі Абрахама та Якова Германів, що знаходився на вул. Сонячній 23, сьогодні Куліша 23-25.
Вул. Куліша, 23-25. Місце колишнього театру Колізей.
Реконструкцією і добудовою театру займалися такі відомі архітектори та будівничі як Міхал Фехтер, Ален Лагош, Артур Шлейн, Едвард Скавінскі. Новостворений будинок театру, був виконаний у стилі сецесії, однак риси даного стилю яскраво проявляються лише у ризаліті споруди, такі як маскарон прикрашений хвилеподібними та линучими стрічками, роги достатку та численні флоральні мотиви.
Ситуаційна схема і головний фасад будинку ДАЛО
Поперечний розріз будинку ДАЛО
Приміщення театру “Колізей” знаходилося у будинку, затиснутому між сусідніми і з головної вулиці практично не проглядалося. Однак даний театр, посідав друге місце за популярністю та вмістимістю у Львові, після театру Скарбка. Зауважимо, що у приміщенні театру могло розміститися до 1054 осіб, тому назва “Колізей”, що в перекладі з латинської мови означає – величезний, колосальний, зовсім не метафорична.
Аксонометрія глядацького залу з нумерацією місць
Окрім цього, завдяки величині приміщення у театрі можливо було проводити більш масштабні та видовищні події й вистави.
Також слід зазначити, що у літню пору вистави проводилися не у приміщенні, а у прилеглому саду.
Даний театр був надзвичайно популярним, мав свою постійну публіку. Зазвичай публіка була менш-забезпечена ніж у театрі Скарбка, проте чисельніша. Вистави в театрі проходили щодня, у неділю навіть двічі на день. В п’ятницю, як вказує дослідник Гой Б.В., проводилися спеціальні вистави для вищого товариства – “Hight-life”.
Також у “Колізеї” діяло Вар’єте. Особливою увагою користувалися виступи зірок із Європи: танцюристок, співачок, різноманітних гумористів, акробатів, еквілібристів, жонглерів, навіть дресированих собак та диких звірів.
У львівському альманасі “Атенеум” за 1928 р. зустрічаємо інформацію про театральний сезон 1927-1928 року. Зокрема віднаходимо в опис репертуару Львівського театру “Новини” – таку назву отримав театр “Колізей” за часів польського керівництва. Важливо зауважити, що в цей час у театрі вистави проводилися навіть на ідиші. Відтак у театральному сезоні 1927-1928 рр, відбулися такі прем’єри: “Найкрасивіші жінки” за В. Бромме, “Тільки ти” та “Леді Шик” за В. Коліо, “Молодь у травні” за Л. Фалі та ін. Був також сталий репертуар який складався з таких вистав: “Маріетта” за В. Коліо, “Солодкий кавалер” за Л. Фалі, “Доллі” за Хіршем, “Паганіні” (з репертуару Великого Театру) за Легаром та чимало інших вистав. Загалом за сезон відбуося 365 вистав.
Варто відзначити, що театр “Новини” становив перший постійнодіючий колектив, адже до того у театрі виступали гастролюючі трупи. При театрі працювали такі відомі режисери як: М. Рубін, З. Турков, К. Сегалович, акторка М. Клойзнер, що організувала театр “Єврейська національна сцена” та інші. З 1930 р. у театрі “Новини” грав театральний колектив “Маски” під керівництвом Генрика Люфта, послідовника Молодіжного театру з Варшави. А вже починаючи з 1938 – 1939 рр. до львівського єврейського театру переїздить Варшавський єврейський художній театр “VIKT”, керівником якого була Іда Камінська. Саме за часів діяльності Іди Камінської, відбувся найбільш обнадійливий сезон для театру “Новини”.
Іда Камінська в образі
Згодом львівський театральний колектив поповнився акторами Дніпропетровського єврейського театру, який у їхньому рідному місті закрили. Рівень у акторів тепер змішаного театру був різним, відносини та настрої також, проте Камінській вдалося організувати колектив та виступити із виставою “Овече джерело” за Лопе де Вегою та іншими чудовими виставами.
Іда Камінська
Із плином часу діяльність єврейського театру у Львові зазнавала змін, особливо через те, що влада радянського режиму вимагала, щоб у театрі грали лише радянський репертуар.
З початком ІІ Світової війни для театру настали зовсім важкі часи, колектив очолюваний Ідою Камінською, який перебував на гастролях у м. Рівно, опинився у Киргизії в м. Бішкек, на шляху до якого пережив численні обстріли німецькою авіацією. Усі ж інші актори, що залишилися у Львові, в період німецької окупації розділили трагічну долю євреїв Галичини. А сама будівля театру “Колізей” або “Новини” була зруйнована.
Відтак зауважимо, що доля як самого театру, так і його колективу виявилася надзвичайно трагічною, проте діяльність талановитих акторів залишається у спогадах львів’ян та на старих фотографіях. Тому надзвичайно важливо зберігати культурні надбання, плекати таланти нашого міста, країни та світу загалом, адже війна не створює – лише руйнує!
В понеділок, 5 жовтня 2015 року, в музичному салоні Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові відбулась зустріч присвячена родині Цегельських. Варто зазначити, що з багатьма представниками родини Цегельських музей єднає щира приязнь та приятельські стосунки завдяки яким поповнюються фонди музею.
Люба Цегельська та хранитель фондів Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові Ірина Криворучка.
Зустріч була ініційована представниками родини Цегельських і спровокована тим, що в Україну приїхала пані Люба Цегельська, донька відомого скрипаля, музикознавця, педагога Євгена Цегельського.
Люба Цегельська, Любомир Лиско та хранитель фондів Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові Ірина Криворучка.
Розпочала зустріч головний хранитель фондів Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові, Ірина Криворучка, вона підготувала розповідь про славного музиканта і диригента, та подякувала родині Цегельських за активну багаторічну дружбу з Музеєм і за постійну підтримку фондової колекції.
Леся Крип’якевич на зустрічі присвяченій родині Цегельських
Представляв гостю з далекої Америки Любомир Лиско. Він розповів про передумови зустрічі в музичному салоні та поділився спогадами про родинне музичне середовище.
Леся Крип’якевич та Люба Цегельська на зустрічі присвяченій родині Цегельських
Далі Леся Крип’якевич-Цегельська, донька отця Артемія Цегельського, розповіла про долю свого визначного батька. Розповідь супроводжувалася великою кількістю фотографій та слайдів і була приурочена до сторіччя з дня народження.
Люба Цегельська на зустрічі, присвяченій родині Цегельських
Одним з найголовніших моментів зустрічі стала розповідь пані Люби Цегельської, доньки відомого скрипаля, музикознавця, педагога Євгена Цегельського. Багато невідомих фактів та моментів з життя родини вперше прозвучали у Львові завдяки пані Любі. Також вона поділилася думками про долю архіву батька, над яким працює її брат Андрій.
Учасники зустрічі, присвяченій родині Цегельських.
До слова, в салоні Музею Соломії Крушельницької вже відбувався вечір пам’яті Евгена Цегельського, на якому Петро Цегельський (син о. Артемія, перша скрипка Варшавської філармонії) виконував на скрипці улюблені твори композитора І. Левицького, які колись грав Евген Цегельський.
Також на зустрічі була висловлена пропозиція в 2017 році зібрати ІІ-й світовий з’їзд родини в зв’язку з річницею о. Михайла Цегельського, прадідуся з Кам’янки Струмілової.
На зустрічі були присутні представники родини Цегельських, музиканти та музикознавці. Всі незчулися як пролетіла година і час було завершувати зустріч. Але ж так не хотілося! На згадку про зустріч залишиться хороший настрій, багато цікавих спогадів та велике загальне фото.
Станіслав Тондос народився у 1854 році у Кракові. У 1869 – 1875 роках він навчався у краківській АкадеміЇ образотворчих мистецтв під керівництвом Яна Матейки та Владислава Людкевича, а пізніше – у Відні та Мюнхені. Перш за все він малював акварелі, також використовував техніку олії та пастелі. Найчастіше Тондос зображав міські пейзажі Кракова, але малював також і Варшаву, Познань, Вроцлав та Львів, виїжджав працювати до Венеції, Відня, Нюрнберга та Магдебурга.
У 1886 році, при співпраці з Юлієм Коссаком, він видав графічну добірку, що називалась «Перлини Кракова», до якої увійшли репродукції 24 акварелей. Мистецтво Тондоса було популяризовано завдяки репродукціям у журналах та особливо на листівках. Саме в цій формі видавництво «Салону польських художників» опублікувало його види Кракова у 1899 році. Наступного року художник отримав за цю роботу золоту медаль на міжнародній виставці листівок у Парижі.
Університет Яна Казимира. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Площа святого Духа. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Великий театр (Львівська Опера). Львів. Автор Станіслав Тондос.
Львівська політехніка. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Подвір’я волоської церкви. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Головний залізничний вокзал. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Головний вхід Львівської Ратуші. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Пам’ятник Яну Кілінському.Львів. Автор Станіслав Тондос.
Волоська церква.Львів. Автор Станіслав Тондос.
Пам’ятник Адамові Міцкевичу. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Латинський катедральний костел. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Каплиця боїмів. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Архикатедральний Собор Святого Юра. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Прохід через подвір’я Вірменської церкви. Автор Станіслав Тондос.
Костел єзуїтів. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Промисловий музей. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Каплиця боїмів. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Костел Бернардинів. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Музей Оссолінських. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Домініканський собор та вежа волоської церкви. Львів. Автор Станіслав Тондос.
Будинок Собецького на Площі Ринок. Львів. Автор Станіслав Тондос.
На основі акварелей Тондоса 25 міських пейзажів Львова були видані листівки у період 1899-1902 років, 1914-1915 років та у 1932 році. Ці роботи вирізняються не лише художньою, але й документальною цінністю. Вони чітко відображають життя та архітектуру Львова на початку ХХ століття. Помер Станіслав Тондос у 1917 році.
На жаль, нам не вдалося віднайти всі 25 зображень з листівок, ми знайшли тільки 23. Тому будемо вдячні, якщо ви допоможете і надішлете зображення ще 2 листівок.
Чи часто ми задумуємося якої шкоди може завдати необачно вимовлене слово? А якщо це не випадкове слово, а цілеспрямовані плітки та наговори із заздрощів? До чого можуть призвести вони? Особливо сказані тим людям, котрим важлива думка інших. І чи свідомі у своїх діях, а головне у своїй відповідальності, пліткарі та заздрісники, коли втручаються в такий спосіб у життя інших людей?
Можливо ті ж самі запитання ставив собі та намагався донести до читачів і автор публікації однієї з газет, описуючи реальну історію, що сталася у Львові в серпні 1936 року.
Газета “Українські вісти”. Львів, 24 серпня 1936 р.
Що можуть злі язики?
Трагедія молодого українця — любов від першого погляду — Трагічний епілог
22 -літня Настя Якимівна, прислуга в домі нотаря Н., що мешкає на Личакові при вул. Виспянського 21, пізнала на весні цього року молодшого на рік від неї столяра Амброзія Ярему з Замарстинова. Ярема від першої стрічі гаряче полюбив Настю. Щовечора, після важкої праці у столярськім варстаті Гівовського, Ярема вдягався в нове вбрання й спішив з далекого Замарстинова на вулицю Виспянського, щоб побачити свою улюблену Настю. Молоді серця прилягли до себе. Щира дружба стала в скорім часі гарячою любовю й по двох місяцях знайомства молоді заручилися.Все заповідалося якнайкраще. Молодята мріяли про те, щоб швидко подружитися та зажити новим щасливим життям подругів.Амвроз Ярема далі щоденно приходив на вул. Виспянського, де всі сусіди і сам хлібодавець Насті знали вже про його й Насті молоде щастя.
вулиця Личаківська, 1914 рік
Злі язики
Але не спали погані воріженьки, злії язики, що завзялися перешкодити цьому щасливому пожружжю. Пішли в курс негідні сплітки, що доходили до сестри Якимівної та до сестри Яреми. І так Настя довідувалася від своєї сестри про те, що Ярема невірний, а Яремі договорювала знову його сестра, що Настя зраджує його з іншим.Затривожився вразливої вдачі Ярема. Почав докоряти своїй судженій, бо їдь людської обмови почала гризти його серце. І хоч безмежно любив свою Настю, все ж таки не вірив її присягам, що вона тільки його одного любить. А що був нагальної вдачі, той наслідки його душевної боротьби не дали на себе довго чекати.
вулиця Львівська (сучасна Замарстинівська)
Жахлива трагедія.
В пятницю, 21 серпня ц.р. післала пані дому Настю рано до сусіднього склепику по печиво. Настя, полагодивши закупно, вертала нічого не передбачуючи до хати.
В хвилині, коли входила в коридов дому при вул. Виспянського 21, напав на неї раптово зза вугла Ярема та малим, але вигостреним ножем вдарив її в правий бік. Важко ранена Настя, спливаючи кровю, впала на камяну долівку коридору.
Ярема, переконаний, що вбив свою наречену, вибіг з брами на вулицю й тим самим ножем завдав собі в околицю серця смертельний удар. Вістря ножа пробило серце й Ярема неживий впав на землю, купаючися у власній крові.
вулиця Виспянського, 21 (сучасна Вишенського)
Любов сильніша від життя
При тілі Яреми найшла поліція особисті документи та пращальні листи, в яких самовбивник вияснив причини, що спонукали його до цього жахливого злочину. Листи написані по українськи.
В однім листі Ярема пише, що злі люди очорнювали його перед судженою, мовляв, він їй невірний та його подружні наміри нещирі. Ті плітки підкопали в Насті віру до нього. Він не мав змоги переконати її, що це все неправда, а що любов для нього вартісніша й сильніша ніж само життя, тому прагне забрати зі собою цю любов до гробу.
На іншій карточці Ярема подав текст напису на спільнім нагробнику, бо бажанням його було , щоб Настю поховали спільно з ним. Цей напис мав звучати: Тут спочивають Амвроз Ярема й Анастазія Якимів, злучені вічним вузлом любови.
Стилістика та орфографія збережені згідно оригінальної публікації.
В понеділок, 5 жовтня 2015 року, в приміщенні художньо-меморіального музею Олени Кульчицької (відділі Національного музею у Львові імені Андрея Шептицького), що знаходиться на вулиці Листопадового Чину, 7, відкрилася виставка графічних творів студентів кафедри Книжкової графіки та дизайну друкованої продукції Української академії друкарства «Графіка. Поступ молодих-5».
Стало уже доброю традицією щороку влаштовувати виставки робіт студентів академії саме у музеї Олени Кульчицької – видатного графіка, одного із основоположників української новітньої графіки. Художній досвід такого досвідченого майстра, як Олена Кульчицька є доброю школою фахового зростання для молодих графіків.
Афіша виставки «Графіка. Поступ молодих-5»
Експозиція знайомить із творчими пошуками та досягненнями обдарованих митців, які пізнають таємниці графіки, навчаючись у майстерні авторської та естампної графіки, що функціонує при кафедрі Книжкової графіки. Тут студенти переймають досвід у своїх педагогів – відомих майстрів графіки: В.Овчинникова, В.Стасенка, С.Іванова, В.Сави, В.Куликовця та інших.
Експозиція виставки «Графіка. Поступ молодих-5»
Експозиція виставки «Графіка. Поступ молодих-5»
Експозиція виставки «Графіка. Поступ молодих-5»
Експозиція виставки «Графіка. Поступ молодих-5»
Експозиція виставки «Графіка. Поступ молодих-5»
Експозиція виставки «Графіка. Поступ молодих-5»
На виставці представлено 59 естампів 28 авторів у техніках чорно-білого та кольорового лінориту, офорту, а також гравюри, виконані на гіпсі, картоні. Автори використовують нові засоби графічного вислову, спираючись на технологічні досягнення сучасної графіки. Разом із тим багато уваги приділяється і вивченню класичних надбань видатних художників – яскравих представників львівської школи графіки: О.Кульчицької, Л.Левицького, І.Остафійчука, Ю.Чаришникова та інших. Творче переосмислення багатих традицій української давньої гравюри та іконопису прочитується у творах А.Кульгавець та М.Сов’як. Найбільш чисельно на виставці представлено гравюри у техніці офорту (акватинти, мецо-тинто), зокрема і у різних жанрах: пейзаж, сюжетна композиція, екслібрис, портрет. Ці твори свідчать про високий рівень володіння технікою офорту, а також про прагнення до власного творчого самовираження.
Виставка експонуватиметься до 15 листопада 2015 року і всі охочі зможуть її переглянути з 10.00 до 18.00 окрім п’ятниці і суботи. Тел. для довідок: 261-07-06.
На початку ХХ ст. місто Лева було найбільшим адміністративним, промисловим та економічним центром Галичини. Відтак процеси технізації, урбанізації, різкий стрибок у розвитку промислового виробництва й інші наслідки промислово-технічної революції, були характерні для розвитку галицької культури як невід’ємної частини Європи.
Зазначимо, що у Львові, на той час, високо розвинутими були галузі металообробки, легкої промисловості, також хімічна, харчова та електрична. Стрімкий розвиток та вагомі результати, у виокремлених галузях, сприяли росту капіталу та збільшенню грошовго обігу. Слід також згадати про те, що в часи Автро-Угоської імперії на території Галичини розвивалася нафтова, лісозаготівельна та будівельна промисловість. Дохід від видобування нафти й лісозаготовки значно зростав, відтак для подальшого розширення та розвитку цих галузей, збільшення штату робітників тощо, потребувалося дедалі більше коштів, які можливо було отримали лише у банку.
Львів вул. Кароля Людвіка. Поштівка, 1915 р
Таким чином на території Галичини та Львова зокрема, діяло чимало банків, які мали різне призначення, наприклад існували: Галицька ощадна каса, Національний банк Королівства Галіції та Лодомерії, Федеральний акційний банк та ін. Одним із відомих банків, що спричинився до підтримки львівської та галицької промисловості загалом був – Празький кредитний банк.
Львів, вул Кароля Людвіка і ріг вул. Ягеллонської. Поштівка. 1916 р
Важливо зазначити, що кожен із банків витрачав немало коштів на спорудження будівлі своєї філії у Львові, для цього залучалися лише висококваліфіковані кадри й обиралися найбільш сміливі проекти. Відтак будинки львівських банків репрезентують не лише розвиток банківської мережі але й розкривають динамічний розвиток міста та його інституцій.
Львів, вул Кароля Людвіка і ріг вул. Ягеллонської. Поштівка. 1917 р
Необхідно зазначити, що спочатку Празький кредитний банк керував транзакціями акційних товариств з видобутку нафти у м. Коліні і це підштовхнуло чеське керівництво банку до видобування галицької нафти та фінансування торгівельних операцій, пов’язаних із торгівлею. Це сприяло розширенню мережі філій та виникненню представництва у Львові, а згодом ще й у Бродах. На додаток, слід зазначити, що Празький кредитний банк сприяв не лише розвитку нафтовидобуванню, його керівництво заснувало акційну спілку – “Галицьке Гірниче Товариство Акційне у Львові”. Окрім цього, банк кредитував в Галичині доставку дерева для будівництва державних доріг, надавав кошти на експлуатацію лісів. Чималу підтримку банк надавав галицьким будівничим фірмам та фабрикам, які займалися виготовленням цегли. Отже діяльність банку у Львові була плідною та продуктивною.
Львів, вул. Кароля Людвіка. Празький кредитний банк
Будинок філії Празького кредитного банку постав у 1911 – 1912 рр., на розі вул. Гнатюка 2 та просп. Свободи 17, що колись відповідно носили назву вул. Яґеллонська та вул. Карла Людвіґа. Будинок був збудований у стилі чеської сецесії, архітектором якого вважається чех М. Блеха. Творчий замисел, план та конкурсний проект належать авторству В. Дердацького та В. Мінкевича.
Львів, сучасний вигляд колишнього Празького кредитного банку, фото 2015 року
Даний будинок у плані є Г- подібним, п’ятиповерховим, оформлення фасаду підпорядковане вертикальним лініям, що створює враження одночасно й простоти та строгості, вишуканості й відповідності призначенню приміщення. Будівлю банку увінчує високий шоломоподібний купол, що попри своє утилітарне значення виконує функцію декорації. Водночас спорудження такого куполу вважається першими кроками до стилю ар-деко.
На строгому фасаді видніються численні барельєфи, виконані скульптором Е. Кодетом. У даних барельєфах чітко проглядаються риси сецесії, такі як ритмічність композиції та біологізм, адже посеред численних завитків декорацій, можливо віднайти птахів, баранів та левів. Також чимало образів використано людських, які метафорично підкреслюють ідею призначення будівлі.
Львів, сучасний вигляд колишнього Празького кредитного банку, фото 2015 року
Варто зауважити, що в приміщенні ще з часів спорудження банку збереглися вітражі, меблі, стилізовані сецесійні облаштування адміністративних приміщень та пневмопошта. Оскільки на сьогоднішній день, цей будинок надалі є фінансовою установою, адже тут знаходиться публічне акціонерне товариство “Акціонерний комерційний промислово-інвестиційний банк”, неможливо розкрити усім бажаючим справжню красу внутрішнього оформлення. Залишається лише сподіватися, що теперішні власники будинку зроблять усе можливе задля збереження та передання наступним поколінням вишуканих інтер’єрів, вітражів та пневмопошти, а також запобігатимуть руйнуванню будинку.
Ірина МИКИТЕНКО
Джерела:
Бірюльов Ю. О. Мистецтво львівської сецесії / Ю. О. Бірюльов. – Львів : Центр Європи, 2005. – 184 с.
Літопис Львівського інституту банківської справи Університету банківської справи Національного банку України / авт. кол. ; кер. проету Л. Я. Слобода. – К. : УБС НБУ, 2010. – 375 с.
Broński Rozwój galicyjskiego systemu bankowego w latach 1841-1914 : zarys problematyki / K. Broński [Електронний ресурс]. – Режим доступу : http://yadda.icm.edu.pl/yadda/element/bwmeta1.element.ekon-element-000153421480
Jasiński A. Przekształcenia strukturalne, formalne i znaczeniowe współczesnych budynków bankowych / Jasiński. – Kraków : Wydział Architektury
Politechniki Krakowskiej, 2008. – 173 р.
Навесні 1847 р. повертаючись з гастролей Росією і Україною до Львова завітав великий угорський композитор, один з найвпливовіших піаністів епохи Ференц Ліст.
13 квітня 1847 р. одна з популярних газет Львова повідомляла: „Так давно очікуваний і багаторазово обіцюваний Ліст, якого гра на фортеп’яно має європейську славу, повертаючись з Росії через Броди, прибуде цього вечора до нашої столиці і, як ми чули, ще цього тижня виступить з концертом”.
Ференц Ліст
«Так давно очікуваний Ліст вже в нашій столиці!» – захоплено писала «Газета львовска». – Нарешті завітав до нас цей віртуоз, якого ціла Європа називає «королем піаністів».
13 квітня , о 10 год. вечора, при відкритих дверях балкона свого номера у Російському готелі Ліст слухав дві привітальні серенади членів Товариства співу й учнів Музичного товариства. Своє захоплення і вдячність висловив особисто, вийшовши на вулицю, потиснув при світлі ламп і смолоскипів кожному співакові руку.
Привітати одного з найкращих піаністів світу прийшли місцеві музиканти, літератори, митці. Для урочистого обіду просто неба, в мальовничому садку поруч із готелем «Жорж», були зіставлені столи. Лунали тости й компліменти, іскрилося шампанське, обід тривав аж до перших зірок.
Готель ” De La Rus “, попередник готелю ” Жорж “, фото 1890 року
Гість оглянув місто, піднявся на Високий Замок. А ще дав вісім концертів, з них половину – приватних. У виконанні віртуоза львів’яни почули Бетховена, мазурку й полонез Шопена, тарантелу Россіні, “Аве Марія» Шуберта, угорські мелодії.
Перший концерт Ференца Ліста у Львові відбувся 17 квітня у приміщенні Музичного товариства. За свідченням очевидців, його організація була вдалою: у центрі кімнати встановлено підвищення з двома фортеп’яно для маестро. “Гість по черзі грав то на одному, то на другому, так що усім було видно його скромну фігуру з фантастично блідою шкірою і направді казковими рухами пальців».
Слухачі розташовувалися довкола і кожен міг чути музику однаково добре. Гра віртуоза відразу викликала у присутніх надзвичайне захоплення: „Він у тих сильних, довгих, із швидкістю блискавки мигаючих своїх пальцях, здається, тримає цілу масу тональностей […], яких є цілковитим володарем і які час від часу випускає з усією силою грому, страхітливої бурі, а часом і прекрасної гармонії”.
Львів, вигляд на Високий Замок
20 квітня у залі товариства Ф. Ліст дав другий концерт. До програми входили музичні твори Вільгельма Теля, Франца Петера Шуберта. На прохання публіки додатково прозвучали мазурки і полонез Ф. Шопена.
27 квітня на честь Ференца Ліста у Національному закладі ім. Оссолінських його директор Антін Клодзинський, як писала преса, організував спеціальний вечір. Запросивши представників влади, літераторів і митців, він змінив й саму форму прийому: всі урочистості відбулися у великій залі. Головний гість прибув досить пізно: о 10 годині, що пояснювалося прогулянкою Високим замком. Ведучи тривалі розмови з прибулими на вечір, неодноразово проявляв ерудицію у різних сферах.
Від імені львів’ян пролунав спеціально написаний для цієї події урочистий вірш. Уважно вислухавши твір і його переклад французькою мовою, Ференс Ліст сів за рояль, аби, ймовірно, покласти його на музику. У глибокій тиші почулися чарівні звуки, народжені імпровізацією славетного віртуоза. Позначені на початку зворушливою меланхолією та душевним смутком, вони поступово наповнилися романтичною піднесеністю, почуття радощів і закінчилися фрагментом усім відомого маршу. Пролунав останній акорд музичної імпровізації на тему вірша, й у тиші пролунав голос маестро: «Я вас добре зрозумів?»
Бібліотека Оссолінських – Оссолінеум
Бурхливим оплеска, здавалось, не буде кінця. До гостя проштовхався бібліотечний хранитель, який, мабуть, вирішив, що концерт завершився, і поспішив взяти автограф. Ліст розписався в альбомі і тут же відкланявся. Приголомшена публіка із злістю накинулася на злощасного любителя автографів, що зіпсував свято! Адже композитор пішов, мабуть, вирішивши, що автограф – ознака закінчення вечора.
Третій і останній концерт Ф. Ліста у приміщенні Музичного товариства відбувся вранці 28 квітня. На ньому прозвучало сім композицій, у тому числі Джоаккіно Антоніо Россіні, Карла Марії фон Вебера і Франца Петера Шуберта.
Театр Скарбека
2 травня піаніст виступав у Театрі Скарбека. Фортеп’яно встановили на помості, який закривав оркестрову яму. Під час концерту вибране товариство Львова зайняло крісла на сцені. Успіх був величезний – як для міста, так і для бідних, для яких призначалися кошти від концерту.
Концерти Ф. Ліста у Львові були справжнім святом для міста. Після кожного виступу збиралася громадськість, жваво обговорювала почуте і побачене, оцінюючи насамперед віртуозну гру піаніста. Вшановували гостя тостами багатьма мовами на обідах та вечерях, присвячених маестрові, виголошуваною поезією і незвичним способом – малювали його портрет.
Портрет Ференса Ліста роботи Юліуша Коссака
1911 р. до 100-річного ювілею Ф. Ліста у багато ілюстрованому львівському журналі „Sztuka” була опублікована стаття „Franciszek Liszt. 1811-1911″. Її автор під криптонімом „T. R.” коротко описав події 1847 р., які відбувалися у Львові у зв’язку із приїздом композитора і музиканта. Статтю він доповнив репродукцією графічного портрета Ф. Ліста, який виконав з натури у 1847 р. Юліуш Коссак . Окрім того, помістив коротке пояснення: „Подаємо чудовий невідомий портрет Ліста 1847 р., один із найкращих у багатій його европейській іконографії”. Зазначив, що вартості твору додає і власноручний автограф композитора і музиканта.
Кароліна Вітгенштейн (кохана Ференца Ліста) з донькою Марією
Сам же геній поділився враженнями про прийом у Львові у листі до коханої Кароліни: «Просто неймовірно, з якою прихильністю і симпатією до мене тут ставились! Один з концертів сягнув рівня Київського. А ще перед одним виступом кілька пань зайнялися оздобленням залу і встелили землю квітами. Було багато запрошень на обіди і вечері, а ще запам’яталося кілька знайомств справді цікавих, які за сприятливих обставин могли би перерости в дружбу…»
На початку XIX ст. на цьому місці стояв міський млин. Під час копання котловану під сучасний будинок знайшли млинове колесо і лотоки — відкриті жолоби для стікання води. Через Полтву навпроти було перекинуто міст, на якому стояла статуя св. Яна Непомука. З цим і була пов’язана одна з назв сучасного проспекту Т.Шевченка — вул. св. Яна. Потім тут стояв готель «Тигр», або «Під тигром». Станіслав Шнюр-Пепловський писав «це був готель двоповерховий, досить брудний, але надзвичайно дешевий, тому мав багато клієнтів середовища руських священників та сільських орендарів». Для будівництва споруди банку, готель знесли.
Сучасна будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1
Сучасна будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1 споруджена у 1872 році у стилі неоренесансу за проектом архітектора Філіпа Покутинського. Це одна з перших будівель в цьому стилі, який згодом став дуже популярним у Львові. До 1939 року тут знаходився Галицький акціонерний іпотечний банк, для якого власне і була споруджена будівля. У флігелі містились квартири працівників.
Будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1 , фото початку ХХ століття
У 1879 році під керівництвом Зигмунта Кендзерського було укріплено фундамент, а у 1895 під його ж керівництвом добудовано ще один флігель. З боку вулиці Кривої з 1870-их. до 1892 років перебувало Товариство ім.. Шевченка (майбутнє НТШ) та його друкарня. У 1921 році було добудовано четвертий поверх.
Будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1. Фото Францішека Рихновскі, 1894 рік
Також у цій споруді півстоліття був один з найбільших і найстаріших львівських кінотеатрів. У 1937–1939 рр. він діяв під назвою «Європа» і був розрахований на 704 глядача, власниками були Адольф Блясбаг, Макс Ангстрайх, Павел Мелнер. З приходом радянської влади кінотеатр отримав приставку «імені Леніна» і так діяв до 1941 року. Під час німецької окупації тут було розміщене відділення кримінальної поліції – Кріпо. З 1946 р. по 1991 р. – кінотеатр називався «Україна». Він був розрахований спочатку на 732, а з 1989 – 666 місць. При ньому працював оркестр з 15 осіб, а за день відбувалось 6-8 кіносеансів.
Будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1. Фото 1962 року (з сайту lvivcenter.org)
З часу незалежності і до 2007 року кінотеатр перейменували в Галицький центр кіномистецтв. Частину приміщень по проспекту Шевченка здали в оренду кав’ярні «Вавилон». У 2000 році планувалось провести реконструкцію, але це не втілили в життя і з того часу частина площі кінотеатру здавались в оренду під торгові площі. У 2006 році розглядався проект реконструкції будівлі під ТРЦ, в якому мав розміщуватись і кінотеатр. У 2007 р. було демонтовано прибудову глядацького залу і розпочаті роботи. На місці знесеного кінозалу було проведено археологічні дослідження, знайдено стару криницю XV-XVI ст. «Ми її законсервували і плануємо експонувати в інтер’єрах підвального поверху» – коментував головний архітектор будівництва Юрій Джигіль.
Сучасна будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1. Вигляд з боку, фото 2015 року.
Сучасна будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1. Вигляд на вул. Нижанківського, фото 2015 року.
Портал брами будівлі за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1. Фото 2015 року.
Сучасна будівля за адресою пл. Галицька, 15 або пр. Шевченка, 1. Вигляд з боку проспекту Шевченка, фото 2015 року.
Також у різний час в приміщення будівлі були розташовані Міжнародне товариство спальних вагонів, бюро подорожей і спілка експорту дерева, за часів СРСР від повоєнних років і до 1960-х тут містився Технікум житлово-комунального господарства разом із гуртожитком, від часів СРСР тут – Управління комунального майна міськради, від часів незалежності – селянський банк «Дністер», телерадіокомпанія «Люкс».
Володимир БОЙКО
Дджерела:
Мельник І. Львівське середмістя: всі вулиці, площі, храми й кам’яниці. – Львів: Апріорі, 2011. – 319 с.
Архітектура Львова : час і стилі ХІІІ-ХХІ ст. / [упорядник і науковий редактор Ю.О. Бірюльов]. – Львів : Центр Європи, 2008. – 720 с.;
Центр міської історії Центрально-Східної Європи. [Режим доступу]: http://www.lvivcenter.org/uk/
Фемінізм – це тема, яка не перестає бути актуальною. Досі існують люди, які не вірять у рівність між чоловіком і жінкою. Унікальність і навіть парадоксальність фемінізму полягає у тому, що він знаходить своїх прихильників і противників серед представників обох статей. Є жінки, які вважають, що Kinder, Küche, Kirche – це вираз, який має характеризувати їхнє життя. Є й чоловіки, які підтримують те, що в суспільному, політичному та професійному житті жінка має ті ж права, що й чоловік.
Ці дискусії на Галичині тривають вже понад 100 років. Львів став осередком, де процвітали феміністичні настрої. Яскравими прихильниками фемінізму у столиці Галицького П’ємонту були не тільки жінки, але й чоловіки, серед яких виділялися Михайло Павлик та Іван Франко.
Михайло Павлик
Проте, їх погляди на це явище дуже різнилися. Іван Франко сприймав жінку як рівну собі. Це ми бачимо навіть з листів до Ольги Рошкевич, де він пише їй про свої творчі плани, видавничі проекти політичні турботи. Він ділиться з нею проблемами та переживаннями не тільки як зі своєю дружиною, але як зі своїм близьким другом. А головне, він вірить в Ольгу і в те, що їй під силу добитися успіху у професії, яку обрала.
Іван Франко
“Щодо Твоєї літературної роботи, то зовсім не страхайся ані не трать надії. Тут тільки щоб охота та пильність і старанність, то можна дійти до значної висоти, не потребуючи при тому бути ані ґенієм, ані навіть великим талантом. Адже ж гляди тільки, які люди задають тон у нашій журналістиці. Жінко, — і Ти б не соромилася вже тепер, якби Тебе порівняв із ними, — хоч Ти не написала ще нічого оригінального, а вони своїми оригінальними дурницями позадруковували стоси паперу!” (квітень, 1879).
Ольга Рошкевич-Озаркевич
Шлюб він теж не розглядає як річ, де можна домінувати і який обтяжує та обмежує обох партнерів.
“Для нас головне діло – розважити добре всі ті обставини, при яких і серед нинішнього стану можна жити щасливо і стаючи мужем і жінкою, не переставати бути свобідними людьми”. (лист до Ольги Рошкевич з 20. IX. 1878).
Набагато цікавішим у плані фемінізму виступає Михайло Павлик. Він не так намагається змінити ставлення до жінки у суспільстві як її саму. Також він справедливо зазначає, що проблема жінки полягає не в тому як ставляться до неї, а як вона ставиться до себе.
«…сидить стерво одне з другим і чекала б на молодого поки панна – потому плаче й нарікає віддана та знаходить вихід або в сантименталізованні з коханком, що вона нещасна, що хотіла б бути щасливою, або задурманена гине як жаба в болоті, бігаючи то до кухні то до постелі тирана. А ні одна не подумає наперед, що може бути якесь щастя і без мужа та пхається, як муха до мази. Всі нарікають, що їм зле, а ні одна не спробує покинути чоловіка, хоч би й умерти з голоду. Видно, що їм таки дорожча своя шкура і чоловіка постіль ніж своя слава й воля. Яке ж то буде жіноче визволення, коли про нього будуть тільки молотити язиками самі мужчини, і то тільки молоді, ще не одружені – якщо про себе не почнуть дбати вже самі панночки, щоб потім їхні чоловіки не мусіли навіть у словах про емансипацію замовчати, як усі будуть мати перед собою не вперту собі рівну людину, але бездушну ляльку, з якою можна все зробити: можна змусити до всіх своїх звірячих забаганок, можна замикати на ключ, поки не здуріє і т. д. А якби одна з другою сказали.- “Не хочу і не буде так, як ти хочеш!” Але бо то й біда, що не може так сказати й не хоче, бо кожна наперед вже глядить, аби причіпити своє ім’я до як найвищого імени свого чоловіка…» (травень 1877 р.)
Учасники з’їзду українських письменників з нагоди 100-річчя виходу в світ «Енеїди» Котляревського, 1898 р: Сидять у першому ряду: Михайло Павлик, Євгенія Ярошинська, Наталія Кобринська, Ольга Кобилянська, Сильвестр Лепкий, Андрій Чайковський, Кость Паньківський. Стоять у другому ряду: Іван Копач, Володимир Гнатюк, Осип Маковей, Михайло Грушевський, Іван Франко, Олександр Колесса, Богдан Лепкий. Стоять у третьому ряду: Іван Петрушевич, Філарет Колесса, Йосип Кишакевич, Іван Труш, Денис Лукіянович, Микола Івасюк.
І хоч багато всього змінилося з того часу, проте проблема, яку майже 130 років тому так яскраво описав Михайло Павлик досі залишається актуальною для українського жіноцтва. Страх залишитись самотньою часто спонукає на вчинки, за які доводиться розплачуватись до кінця життя.
Щодо твору Павлика «Ребенщукова Тетяна», то він є викличним навіть для ХХІ століття. Тому не дивно, що в свій час за це оповідання автор потрапив під суд.
Визнавши право жінки на любов, Павлик у слід за тим дійшов до заперечення подружжя. Його героїня, нещасна в подружжі Тетяна наважилася жити з другим, якого любила. Це гасло “вільної любові” Павлик обстоював весь час. І за це часто отримував саркастичні зауваження від Драгоманова.
Михайло Драгоманов
Франко ще перед судом (в січні, 1878) назвав виступи Павлика проти інституції подружжя його “ideefixe”. За цю “ideefixe” згодом засуджено Павлика на пів року тюрми. Процес Павлика за “Ребенщукову Тетяну” був невеличкою сенсацією у Львові, якій Франко, як наочний свідок процесу, таку дав оцінку:
«. . .Виною тут була не Тетяна Ребенщукова, не повість про неї д. Павлика, а тільки крайно чудна й незручна його оборона. Чудна й незручна не в тім значенні, буцім то д. Павлик не вмів викручуватися, не хотів ховати своїх поглядів і переконань, але чудна й незручна власне тим, що він висловлював погляди крайно наївні, що не мали нічого спільного ані з соціалізмом, ані з емансипаційним рухом новочасного жіноцтва, а тільки давали сумне свідоцтво розуміння їх у д. Павлика».
Розглядаючи позицію Павлика щодо становища українок, можна погодитися і заперечити багато речей. Проте, варто зробити висновок, що за свої права жінка повинна боротися сама, а не давати це право чоловікам, які не позбавлені почуття вищості у відношеннях до протилежної статі.
У 1933 році світ з’їхався до Чикаго на Всесвітню виставку «Століття прогресу». Поки промислові гіганти демонстрували дива техніки під гаслом «Наука знаходить, промисловість застосовує,...