додому Блог сторінка 553

Смерть і “воскресіння” Хмельницького: таємнича депеша зі Львова

Смерть і “воскресіння” Хмельницького: таємнича депеша зі Львова
Смерть і “воскресіння” Хмельницького: таємнича депеша зі Львова

Ніщо так не тішить і не піднімає настрій, як проблеми у сусіда, особливо якщо проблема серйозна, а сусід – водночас ще й твій опонент у запеклій війні. Цей абсолютно нехристиянський постулат цілком “гармонійно прижився” у нашому християнському світі й чудово спрацював у 1648 році, коли землі Речі Посполитої стікали кров’ю “войни домової”. “Хмельницького вбито, а між козаками справжній хаос” – мов мед для уст, були ці слова для вух прихильників Речі Посполитої і противників гетьмана. Подібні цій листівці зі Львова повідомлення, вони читали би кожного дня, озвучували би їх у храмах на рівні зі священними текстами і будували би на них промови в представницьких органах влади. Але чи можна вірити таким повідомленням?

Пам'ятник Богдану Хмельницькому у парку культури та відпочинку ім. Б. Хмельницького. Фото з www.wikiwand.com
Пам’ятник Б. Хмельницькому у парку культури та відпочинку ім. Б. Хмельницького. Фото з www.wikiwand.com

Мабуть на те герої є героями, аби помирати і воскресати, аби взагалі ніколи не помирати, аби після поранень продовжувати очолювати боротьбу і наводити жах на опонента. Ми ніколи не дізнаємось про всі рани і всі смерті й “воскресіння” героїв, але завжди будемо підозрювати, що вони – такі самі люди, як і ми з вами. Як з цих звичайних людей вони перетворюються у персонажів мандрівних легенд і народних переказів, поглянемо на прикладі цієї історії.

Пародія на портрет Хмельницького. Фото з forum.meta.ua
Пародія на портрет Хмельницького. Фото з forum.meta.ua

7 вересня 1648 року брацлавський воєвода Адам Кисіль написав подільському воєводі Станіславу Потоцькому цікавого листа. В посланні йшлося про те, що серед козаків розпочалася смута. Спочатку вона виражалась у звичайних непорозуміннях, але поступово перейшла навіть у вбивства. Ситуація настільки критична, що багато хто висловлює сумнів чи залишається серед живих навіть козацькій ватажок, Богдан Хмельницький. Переконували, що він таки дійсно вже розлучився з життям. Нібито Хмельницький втрутився у якусь суперечку між козаками і загинув. По тому Кисіль зазначив, що цю інформацію передає колезі, але вона є непевною. Найближчим часом його люди спробують роздобути більш точні дані і він одразу перешле нові, більш актуальні відомості. Кисіль похвалився, що має в козацькому таборі свою людину, яка незабаром все з’ясує. На цьому, перша частина гри закінчилась.

Брацлавський воєвода Адам Кисіль. Фото з https://uk.wikipedia.org
Брацлавський воєвода Адам Кисіль. Фото з https://uk.wikipedia.org

Одразу через кілька днів після цього, а саме 11 вересня того ж 1648 року, з’явився ще один лист, який було видано у Львові. В листі повідомлялись ті самі чутки, що Хмельницького уже вбито, а народ, який піднявся на повстання і близько слухати не хоче про жодні мирні переговори. Далі лист продовжувався інформацією, що між військами Речі Посполитої також тривають суперечки й якщо найближчим часом вони не припиняться, на користь це явно не піде.

Богдан Хмельницький на гравюрі Гондіуса. 1651 рік.
Богдан Хмельницький на гравюрі Гондіуса. 1651 рік.

Як можна бачити, автори листа, на якому стояло “Львів, 11 вересня 1648”, швидко зоорієнтувались і швидко поширили неперевірену інформацію, насправді видавши бажане за дійсне. При цьому, не залишається сумнівів, що лист авторства Кисіля та лист зі Львова між собою пов’язані. Принаймні в тому плані, що автори другого листа знали про наявність і вміст першого. Адже про це вони навіть згадують у своєму тексті, посилаючись на Кисіля і переказуючи окремі з його інформаційних повідомлень.

Тарас Шевченко. Смерть Богдана Хмельницького. Фото з www.t-shevchenko.name
Тарас Шевченко. Смерть Богдана Хмельницького. Фото з www.t-shevchenko.name

Як ми вже знаємо сьогодні, війна після вересня 1648 року продовжувалась. Хмельницький очевидно, не воскресав і не помирав також, він не мав двійників і просто продовжував розпочату справу. Історія про те, ким він був або міг стати, скільки разів помирав і воскресав і скількох ворогів вбив при цьому, зароджувалась і розвивалась паралельно реальності. Отакі сюрпризи інколи підносить нам дійсність – не кожного дня можна почути про себе, що ти вже помер. Хмельницький таку нагоду отримав.

Євген ГУЛЮК

Використані джерела:

1.Архивь Юго-Западной Россіи, издаваемый коммисіей для разбора древнихь актовь. – Кіевь, 1914. – Часть третья. – Томь IV. Акты относящіеся кь епохє Богдана Хмельницкаго. – С. 27 – 28, С. 28 – 29.

Результати дослідження двору колишньої «Тюрми на Лонцького»

Історія відомої львівської катівні на Лонцького веде свій початок з останньої третини ХІХ ст. Так, у1889-1890 роках на перехресті вулиць Леона Сапеги (сьогодні вулиця Степана Бандери) та Коперника за проектом архітектора Ю. К. Яновського була споруджена будівля австро-угорської жандармерії в стилі неоренесансу. Будівля самої в’язниці була зведена під час приналежності міста до Польщі, у 1918-1920 роках.

В тюремному корпусі знаходився Четвертий відділ Головної комендатури державної поліції, до повноважень котрого входила боротьба з «антидержавними» організаціями типу ОУН та КпЗУ (фактично, тюрма спеціалізувалась на справах політичних в’язнів). У 1935 році в споруду було переведено слідчий відділ поліції, а в’язниця стала використовуватися в якості слідчого ізолятора.

Зовнішній двір тюрми на Лонцького
Зовнішній двір тюрми на Лонцького

У 1939-1941 роках під час Першої радянської окупації в приміщенні знаходилася В’язниця №1, розрахована на 1500 осіб, а сусідній головний корпус займало обласне управління НКВС. Після нападу Третього Рейху на СРСР в червні 1941 року працівниками НКВС було розстріляно близько тисячі в’язнів (згідно свідчень Начальника тюремного відділу НКВС по Львівській області лейтенанта Лермана, 924 особи).

У 1941-1944 роках споруда використовувалася як слідча в’язниця гестапо, тут розміщувалися айнзац-групи СД.

У 1944-1991 роках тут діяв слідчий відділ і слідчий ізолятор НКВС (НКДБ) -МДБ-КДБ СРСР, одночасно –Управління внутрішніх справ Львівського міськвиконкому– Міське Управління ГУМВС України у Львівській області МВС України.

Жертви розстрілів у зовнішньому дворі тюрми. Ці тіла були винесені з камер, а також ексгумовані з трьох траншей, виритих у зовнішньому дворі тюрми.
Жертви розстрілів у зовнішньому дворі тюрми. Ці тіла були винесені з камер, а також ексгумовані з трьох траншей, виритих у зовнішньому дворі тюрми.

У 1997р. навпроти колишньої в’язниці, на площі М. Шашкевича було зведено пам’ятник«Жертвам комуністичних злочинів».

У 2008 р. з’явилось рішення колегії СБУ про створення музею, а вже 2009 р. відкрилась його перша експозиція. До 2011 р.музей-меморіал знаходився у віданні СБУ, потім був переданий до сфери управління Міністерства культури України. У жовтні того ж року музей отримав статус національного.

Тюрма на Лонцького
Тюрма на Лонцького

Слід зазначити, що раніше планові розкопки у дворі колишньої «Тюрми на Лонцького» не проводили. Вперше рештки людських тіл тут знайшли у 2005 році, коли копали котлован під житловий будинок. Інформація про кількість останків та місце їх перенесення відсутня, так як яму закопали, а досліджувати територію подвір’я почали лише десять років потому. Так, у 2015 р. пошуковцями КП ЛОР «Доля» тут було проведено археологічну розвідку та віднайдено людські рештки.

Дослідження двору тюрми у серпні 2016 року є, по суті, першим масштабним вивченням даної території археологами. Розвідки було розпочато 4 серпня працівниками КП ЛОР «Доля». Пошуковці провели зондування території і заклали три траншеї. У результаті було виявлено яму, в якій знаходились два останки.

9 серпня було розкрито ще одне захоронення. Верхній шар ґрунту разом з будівельним та побутовим сміттям та насипаною землею було знято за допомогою спецтехніки.

Зняття верхнього шару ґрунту та сміття з допомогою спецтехніки у ямі № 2. Фото – Олег Сітарський.
Зняття верхнього шару ґрунту та сміття з допомогою спецтехніки у ямі № 2. Фото – Олег Сітарський.

Судячи з великої кількості пляшок з-під алкогольних напоїв, уламків пивних кухлів та черепків від однакових тарілок (виготовлених на фаянсовому заводі м. Буди Харківської області), сміття могли привезти  з місцевого львівського бару. Його склад свідчить про те, що відходи планомірно звозили з міста з метою засипання тіл покійних в’язнів. Очевидно, це робилось з метою вирівняти територію, яка просіла, та унеможливити розкопки поховання місцевим населенням. Поруч з людськими кістяками було знайдено велику кількість кісток тварин.

Знахідки, вилучені з шару побутового сміття. Фото – Михайло Возняк.
Знахідки, вилучені з шару побутового сміття. Фото – Михайло Возняк.

Глибина розкопу становила 2.5-3 м. Усього було віднайдено 19 останків. Більшість із них становили чоловіки похилого віку. На трьох черепах помітні сліди пошкоджень кульового характеру.

Деякі останки були засипані вапном, проте прорахунки НКВС щодо його кількості та концентрації не сприяли значному руйнуванню скелетів.

Про час захоронення свідчать залишки одягу, які збереглись – теплі кальсони, залишки шарфа та плащ, підбитий хутром. Це вказує на те, що поховання було здійснено взимку 1939-1940 рр. під час першого приходу радянських військ до Львова, або ж після 1944 року  і аж ніяк не влітку 1941. Останнє спростовує і той факт, що не було знайдено наслідків масових розстрілів.

Залишки плаща, підбитого хутром, які збереглись на одному з останків. Фото – Михайло Возняк.
Залишки плаща, підбитого хутром, які збереглись на одному з останків. Фото – Михайло Возняк.

Важливим фактором є і клейма на тарілках з фаянсового заводу м. Буди, які свідчать про виготовлення цього посуду у 1930-х рр., а отже, знов-таки дозволяють схилитись до версії про загибель захоронених у 1939-1941 рр.

Щодо супровідного матеріалу, знайдені речі, а саме дві пари окулярів, монети, в тому числі, польська (під час першої радянської окупації Галичини польські гроші були вилучені з обігу), щіточка для взуття, дзеркальце, залишки костюмів, пляшечки з одеколоном та хімічним реактивом і інструкцією до останнього) свідчать про те, що серед загиблих були представники інтелігенції, що знов дозволяє стверджувати про 1939-1941 рр. (час, коли проводились масові затримання польських та українських інтелектуалів). До того ж, у той час людей затримували, розстрілювали і хоронили поспіхом, не завжди турбуючись про повне вилучення особистих речей та одягу, на відміну від планомірних репресій 1944-1955 рр.

Окуляри, знайдені поруч із одним з останків. Фото – Михайло Возняк.
Окуляри, знайдені поруч із одним з останків. Фото – Михайло Возняк.

Останки було передано судмедекспертам для кримінологічного аналізу, а супровідний матеріал – на експертизу в лабораторію музею, що може дозволити точно продатувати захоронення та, за можливості, з використанням архівних даних і зразків ДНК, встановити особи загиблих.

Пошуковці КП ЛОР «Доля» планують продовжити дослідження двору «Тюрми на Лонцького» у вересні. Роботи ще є багато, так як археологічного вивчення потребує уся територія подвір’я.

Христина МАЗУРЕНКО

Джерела:

  1. Історія в’язниці. Режим доступу
    http://www.lonckoho.lviv.ua/istoriya/istoriya-vyaznytsi.
  2. М.Крижанівська. У львівському музеї «Тюрма на Лонцького» викопали людські останки. Режим доступуhttp://zaxid.net/news/showNews.do?u_lvivskomu_muzeyi_tyurma_na_lontskogo_rozkopali_lyudski_ostanki&objectId=1358652
  3. 3. Пам’ятник жертвам комуністичних злочинів. Режим доступу http://www.3dmaps.com.ua/ua/place/pamyatniki/pamyatnik-zhertvam-komunistichnih-zlochiniv.html
  4. «Тюрму на Лонцького» забрали в СБУ. Режим доступу http://www.unian.ua/society/557651-tyurmu-na-lontskogo-zabrali-v-sbu.html

Моторошний Львів, або справа львівського різника Ієроніма Цибульського

Про справу львівського різника Ієроніма Цибульського

“… Дня 5 лютого 1934 р. місцеві органи правопорядку Львова були завідомлені про знайдення в парку Кілінського покраяних частин людського тіла в кількости 15 штук. На знахідку натрапив робітник Торгів Східних Ян Чиж, який проїжджав через парк по полудни. Наступного дня Яніна Бжежанська, проходячи поблизу цегельні Нахта від сторони вул. Снопковських, зауважила розкидані в кількох місцях частини людського тіла в кількости 17 штук. Того самого дня постерунковий поліції Козловський під час патрулювання в парку ім. Йордана виявив 11 частин розкиданого по дорозі людського тіла. 7 лютого в цьому ж таки парку Григорій Мельник натрапив на 20-сантиметровий кавалок людської шкіри.

28 лютого 1934 року
28 лютого 1934 року

У всіх описаних вище випадках зловіщі знахідки були доставлені до Інституту судової медицини. Експертиза стверджує, що ті частини з почетвертованого трупа належать жінці, і що вони були виполокані у воді, аби походили на м’ясо худоби. Помимо виявлення 44 частин людського тіла голови від нього так і не знайдено…”

Це був уривок з судової справи, яка розглядалася в львівському суді 27-28 лютого 1934 р. А тепер коротко про те як вона починалася і чим скінчилася.

Львів, парк Кілінського (тепер Стрийський парк), в якому було знайдено частину останків трупа. Світлив Л. Оберхард,міжвоєнна доба
Львів, парк Кілінського (тепер Стрийський парк), в якому було знайдено частину останків трупа. Світлив Л. Оберхард,міжвоєнна доба

Отож, головними героями цієї кримінальної історії, яка набула великого розголосу по всій Польщі, стали двоє жителів Львова: Ієронім Цибульський та Емілія Шефф. Перший – уродженець Судової Вишні 44-х літ, колишній військовий, дипломований пекар, власник тютюнового кіоска, одружений і батько дитини.

Ієронім Цибульський
Ієронім Цибульський

Друга – реєстрова проститутка, прописана на Замарстинові. Шляхи цієї пари вперше і востаннє перетнулися фатальної ночі з 3 на 4 лютого на пляці Галицькому. Підчепивши близько опівночі жрицю любови, Цибульський відвів її до свого кіоску на вул.Св. Софії, де під горілку-монопольку (2 пляшки по 200 г кожна, як сам уточнював на слідстві) і закуску кілька годин бавився з повією. На завершення орґії гендляр запропонував жінці випити ще одну склянку з трунком, в яку попередньо непомітно вкинув ціанистого калію. Через мить Шеффівна віддала Богу душу.

Емілія Шефф
Емілія Шефф

Наступним рішенням Цибульського було приховати всі докази злочину, а насамперед збутися тіла. Нічого кращого, як розмножити його не придумав, застосовуючи при цьому ніж, сокиру і пилку. Більше доби вбивця в кіоску кромсав тіло нещасної жертви і за допомогою свого доброго знайомого Миколая Колодзія виносив останки подалі від місця злочину. При цьому приятелю казав, що то м’ясо коняче і не придатне до вжитку. Залишалося винести й сховати ще незначну частину покраяного і оскальповану голову небіжки, та 6 лютого м’ясний промисел Цибульського зупинила поліція, доправивши різника до арешту за підозрою у навмисному вбивстві.

Львів. Місце злочину - тютюновий кіоск на вул.Св. Софії (проходила по частині сучасної вул. І.Франка), 1934 р.
Львів. Місце злочину – тютюновий кіоск на вул.Св. Софії (проходила по частині сучасної вул. І.Франка), 1934 р.

Під час нетривалого досудового слідства серед іншого було проведено і психіатричну експертизу звинувачуваного. Не один обиватель, начуваний про подробиці справи, був переконаний, що таке може вчинити лише людина несповна розуму. Однак лікарі не виявили в Цибульського помітних ознак душевної хвороби, лише зауважили на зниження розсудку через зловживання алкоголем. У своєму обвинуваченні на суді прокурор наголосив, що причиною вбивства був грабунок, але жодним чином не сексуальний мотив. Сам Цибульський визнав свою провину у вчиненні морду. В підсумку суд призначив львівському різнику кару у вигляді позбавлення волі до кінця днів своїх.

Джерело: http://proidysvit.livejournal.com/170805.html

 

5 творінь Альфреда Захаревича у Львові

Альфред Захаревич був одним з найяскравіших львівських архітекторів, живописців і підприємців. Син знаменитого Юліана Захаревича, він пішов стопами батька і став одним з найбільш відомих творців обличчя австрійського та міжвоєнного Львова. Пропонуємо вам поглянути на життєпис цього славного львів’янина та на його найцікавіші творіння.

Народився Альфред 26 серпня 1871 року у Львові у сім’ї архітектора Юліана Захаревича. Навчався у Львівській гімназії ім. Франца Йосифа, після чого, для здобуття відповідних компетенцій, які були б корисними для діяльності майбутнього архітектора, він протягом 1887-1890 років продовжує своє навчання у Вищій Реальній школі, протягом 1890-1895 років у Львівській політехніці, а згодом, у Віденській політехніці протягом 1895–1896 рр.

Віденська політехніка
Віденська політехніка

У 1897 році він стає асистентом кафедри будівництва Львівської політехніки де працює протягом трьох наступних років. Паралельно з навчанням він працював у проектному бюро Івана Левинського у 1892–1901 рр. У 1902 році Альфред заснував власне архітектурне бюро і будівельне підприємство разом з Юзефом Сосновським. А вже у 1903 році він отримує право самостійно провадити будівництво у Львові. Відповідно до своїх потреб, того ж року він створив фабрику залізобетонних виробів. Прикметно, що фірма спорудила понад 200 мостів по всій Галичині до 1914 року.

На цьому промислова діяльність Захаревича не закінчувалась, нам відомо що він був одним із співвласників кондитерської фабрики «Dr. Jan Rucker i Sp.». А у 1908 – 1914 роках він виконував обов’язки почесного консула Данії у Львові. 1934 року він покидає Львів і виїжджає до Варшави, де і помирає у 1937 році. На сьогодні, про Захаревича у Львові нагадують лише його творіння.

Прибутковий будинок Т. Балабана,1909—1911 рр. Перебудова першого поверху була здійснена А. Захаревичем та скульптором Ю. Стажинським у 1926 р. У кінці XVIII століття, коли було розібрано міські фортифікації, тут було збудовано дві кам’яниці. 1907 року ними володів доктор Теодор Балабан, котрий збудував будинок. 1931 року В. Дайчак провів реконструкцію приміщень першого поверху для потреб Міської ощаної каси.

Колишній Акційний кооперативний банк, 1909-1911 рр. Будинок був побудований для Акціонерного союзного банку. У міжвоєнний період у будинку розмістили дирекцію пошти, а за радянських часів – обласне управління внутрішніх справ. В партері будинку ліворуч головного входу розташувалася кав’ярня «Варшава», а праворуч, у 1912-1921 роках кінотеатр «Водевіль».

Будинок із рисами модернізованої готики і романського стилю у вирішенні фасаду. Збудований у 1904—1905 для родини Бромільських, за проектом Альфреда Захаревича. На аттику розміщено великий рельєф Богоматері скульптора Теобальда Оркасевича. Пізніше належав Українському товариству допомоги інвалідам.

Торгово-промислова Палата
Торгово-промислова Палата

Колишній будинок Торгово-промислової Палати. Побудований у 1907–1910 рр. за проектомАльфреда Захаревича і Тадея Обмінського. Основну частину будівельних робіт виконувала будівельна фірма Івана Левинського.

Жіноча гімназія ім. З. Стшалковської
Жіноча гімназія ім. З. Стшалковської

Жіноча гімназія ім. З. Стшалковської на вул. Зеленій 22. Нині середня школа № 6.

Віктор ГУМЕННИЙ

Джерела:

  1. Бірюльов Ю. О. Захаревич Альфред Владислав // Енциклопедія Львова / За редакцією А. Козицького та І. Підкови. — Львів : Літопис, 2007. — Т. 2. — С. 412—415.
  2. Бірюльов Ю. О. Захаревичі: Творці столичного Львова. — Львів : Центр Європи, 2010. — 336 с.

 

Фотовиставка “На прищепках” зібрала 3106 гривень

Вчора, 21 серпня 2016 року, з 12.00 до 19.00 год. на вулиці Підвальній (сквер “На валах”), проходила фотовиставка “На прищепках”, яку в народі називають “Фотосушка”. Кожен охочий міг продати чи придбати фотографію, зроблену на території України за благочинний внесок. Отримані таким чином кошти підуть на організацію майстер-класів ЗОШ-інтернату для розумово-відсталих дітей, позбавлених батьківського піклування, інвалідів дитинства, для дітей з синдромом Дауна.

Організатор фотовиставки “На прищепках" Ірина Чорна
Організатор фотовиставки “На прищепках” Ірина Чорна

“Ми починали 3 роки тому, проект тоді відбувався два рази на рік. Отже, сьогодні це вже всьоме проводимо таку акцію.  Виставка завжди мала благодійну мету. Збирали і на “Оселю”, і на майданчик  для школи-інтернату. Останніми разами збираємо гроші для інтернату в Лівчицях, купуємо матеріали і організовуємо для діток майстер-класи. Не маємо на меті зібрати якусь певну суму, збираємо скільки вийде”, – розповіла організатор виставки Ірина Чорна.

Для участі у події необхідно було роздрукувати власні фото (формат не менше 15*21), які були зняті на території України, й прийти та розвісити їх на мотузках у сквері. Або ж просто прийти й купити “На прищепках” ті світлини, які сподобались найбільше за добровільну пожертву (від 5 грн./фото.).

Фогограф та організатор виставки Назарій Юськів
Фотограф та організатор виставки Назарій Юськів

“Це моя четверта “Фотосушка”. Насолоджуюсь цим дійством завжди. Стабільно приношу 15 фотографій, які розкуповують. Склалося так, що цього року маю можливість допомогти з організацією, тому взяв на себе певну частину роботи. Проведена велика рекламна робота, тому очікуємо багато людей”, –  зазначив фотограф та організатор виставки Назарій Юськів.

Хтось приносив  на виставку мінімальних 15 фото, а хтось набагато більше. До прикладу, фотограф Андрій Бабчій приніс на “Фотосушку” близько ста своїх фотографій.

Фотограф Андрій Бабчій
Фотограф Андрій Бабчій

“Люблю фотографувати, люблю медитувати. Багато чого люблю. Фотографією  намагаюся заробляти гроші, але окрім того я просто люблю нею займатися. На “Фотосушці”  я вперше, приніс більше сотні фото, але всіх, на жаль, виставити не зможу через брак місця.  Люди цікавляться моїми світлинами і це дуже тішить. Тут дуже цікаво. Є можливість поспілкуватися з людьми, познайомитися. Окрім того, це благочинна акція. За можливості, обов’язково візьму ще раз участь у виставці”, – поділився враженнями Андрій.

Протягом всієї історії проекту “На прищепках”  до команди організаторів хтось долучався, хтось, з тих чи інших причин, залишав команду. І цього разу серед організаторів  також можна побачити нові обличчя, серед яких Юлія Субота та Оксана Матійків.

Юлія Субота
Юлія Субота

“В серпні минулого року пройшла остання виставка “На прищепках”.  І рівно рік по тому ми починаємо нову еру “фотосушки” та в якості організаторів долучаємося до події. Оскільки маємо змогу спілкуватися з людьми, яким не байдужа фотографія і вони готові витрати свій час та кошти для того, щоб допомогти трошки дітям. Ми не ставимо собі за мету назбирати космічні суми грошей, хочемо просто допомогти”, – розповіла Юлія Субота.

Співорганізатор, журналіст сайту “Твоє місто” Оксана Матійків.
Співорганізатор, журналіст сайту “Твоє місто” Оксана Матійків.

“Я подумала, що це не так складно допомогти організувати, оскільки часто організовую події для “Твоє місто”. Тож змогла допомогти з дозволами на проведення, анонсами на сайті”, – поділилася співорганізатор виставки, журналіст сайту “Твоє місто” Оксана Матійків.

Скринька для благодійних внесків фотовиставки “На прищепках"
Скринька для благодійних внесків фотовиставки “На прищепках”

Позитивні враження та цікаве спілкування фотовиставки “На прищепках” допомогло зібрати для дітей зі школи-інтернату 3106 гривень. Найближчим часом організатори планують влаштувати для дітей цікаві майстер-класи та розповісти всім як вони відбувалися.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

12 найцікавіших споруд архітектора Броніслава Бауера у Львові

12 Найцікавіших споруд архітектора Броніслава Бауера у Львові

Львівський архітектор Броніслав Бауер (1851 — після 1939) народився в селі Гримайлів на Тернопільщині, закінчив архітектурний факультет Львівської політехніки (1870–1876). Один із засновників Політехнічного товариства у Львові, а у 1881 році входив до його правління, виконуючи функцію скарбника. Друкував роботи в журналі Czasopismo Techniczne (1880–1881). Член товариства уповноважених архітекторів у 1881–1931 роках. Будував переважно житлові будинки у Львові. Також співпрацював із Іваном Левинським — той у заповіті навіть довірив Бауерові функції керівника своєї фабрики кахлевих печей, які той і виконував від 1919 року. Водночас неподалік власної вілли Бауерів була розташована фабрика, яка належала його родині, – щоправда, не пов’язана з будівельними роботами, а панчішно-трикотажна.

Львівський архітектор Броніслав Бауер (1851 — 1939)
Львівський архітектор Броніслав Бауер (1851 — 1939)

Зводив архітектор будівлі не лише у межах Львова – за його проектами також спорудили притулок для людей похилого віку в місті Аньєр у Швейцарії (1880); гімназію у Бродах (1881, співавтор Іван Долинський); дім гімнастичного товариства «Сокіл» у Самборі (1903-1904).

До вашої уваги пропонуємо найцікавіші львівські споруди Броніслава Бауера.

1. Будинок Kрайової школи лісництва на вулиці Кобилянської №1 (1881)

Будинок колишньої Kрайової школи лісництва побудований за проектом архітектора Броніслава Бауера. Раніше на цьому місці стояв костел Св. Марка, розібраний у 1784 р. Пам’ятка – характерний приклад львівської житлової віллової архітектури початку ХХ. Будинок зведений в стилі модерну. Одноповерховий, з мансардовим поверхом, цегляний, тинькований, освітлений вікнами прямокутної форми. По центру головного фасаду виступає прямокутна в плані веранда, над якою на рівні мансардового поверху розміщений балкон. Головний фасад на рівні залому даху по центру акцентований трикутним фронтоном з овальним вікном.

Зараз тут розташована кафедра садово-паркової архітектури й екології Лісотехнічного університету з прилеглим до неї дендропарком, який налічує понад 200 видів рослин.

2. Споруда Художньо-промислової школи на вулиці Театральній №17 (1890-1892)

У 1890-1892 рр. на вул. Театральній №17 за проектом архітектора Густава Бізанца будівничі Броніслав Бауер та Ян Долінський збудували споруду Промислової школи. Фасад виконаний із застосуванням стилів неоренесансу та необароко. Оздоблений барельєфними майоліковими емблемами і не збереженими донині погруддями — усі роботи скульптора Петра Гарасимовича. Художньо-промислова школа розміщувалась тут до 1909 року, коли для неї була зведена нова будівля на вул. Снопківській.

Споруда Художньо-промислової школи
Споруда Художньо-промислової школи

У 1948–1952 роках перебудовано для потреб будівельного технікуму за проектом Івана Персікова і Генріха Швецького-Вінецького. Зараз тут – економічний факультет Львівського університету.

3. Житловий будинок на вулиці Листопадового чину №7 (1890)

В 1927 – 1932 рр. тут містилась редакція українського часопису «Вікна». В цій будівлі протягом 1938—1967 років жила Олена Кульчицька. 1971 року тут відкрився меморіальний музей художниці.

Будинок на вулиці Листопадового чину №7
Будинок на вулиці Листопадового чину №7

В експозиції понад 80 картин, бібліотека, килими, зіткані за її проектами, меблі, створені за ескізами Кульчицької. 23 вересня 2008 року дім внесено до переліку пам’яток культурної спадщини, що не підлягають приватизації.

4. Вілла Броніслава Бауера на вулиці Гушалевича №5 (1892)

Віллу під №5 Бауер збудував для себе за власним проектом у 1891-1892 роках у модному в той період стилі мальовничого історизму (піттореск) з використанням різнокольорової дахівки і цегли, майоліки, вітражів.

Чільний фасад будинку акцентований вежею зі стрімким пірамідальним дахом, на бічній фаціяті збереглася дерев’яна різьблена веранда. Від приходу радянської влади у віллі розташовано дитячий дошкільний заклад.

5. Школа імені Станіслава Конарського на вулиці С. Бандери, 91 (1892–1893)

Тривалий час ділянка, де пізніше з’явиться школа №55, була в приватному володінні князів Сапєгів і не була забудована. Її долю кардинально змінив перехід у міську власність в 1881 році. Всі спроби львівської адміністрації продати цю земельну ділянку виявилися марними, тому було прийнято рішення про спорудження тут будівлі школи по проекту за співавторства Я. Долинського та Броніслава Бауера, який почав втілюватися в життя в 1891 році.

Школа імені Станіслава Конарського – зараз СШ №55
Школа імені Станіслава Конарського – зараз СШ №55

Триповерхова архітектурна перлина в стилі українського бароко на перетині нинішніх львівських вулиць Степана Бандери і Федьковича – це асиметричний багатокутник складного контуру, складений з червоної цегли в ажурному обрамленні ліпний обробки. Для задоволення зростаючої потреби в підготовлених фахівцях в 1928 році була проведена реконструкція будівлі з метою розділення її на дві частини з окремими входами для розміщення в одній з них професійної школи швачок, а в іншій – з підготовки слюсарів-механіків. Після зміни підданства на радянське (1939 рік) у світлі нових реалій, вже просто середні школи були поділені за мовною ознакою: №55 з навчанням українською мовою і №47 – російською. У 1954 рік було прийнято рішення про закриття російськомовної частини.

6. Перебудова палацу на вулиці Пекарській №13 (1892, 1899, 1911)

Чотириповерховий будинок, відомий як колишній палац Орловського, був споруджений у кілька етапів протягом ХІХ ст. Сучасного вигляду набув після реконструкції 1931 р. за проектом архітектора Максиміліана Кочура. Його архітектура поєднує форми класицизму поч. ХІХ ст. та неокласицизму і функціоналістичної архітектури міжвоєнного періоду. Після Другої світової війни і до сьогодні є житловим будинком з використанням частини приміщень під офіси.

Палац Орловського на вулиці Пекарській № 13
Палац Орловського на вулиці Пекарській № 13

У 1854–1855 рр. за проектом архітектора Вільгельма Шмідта проведено реконструкцію будинку. На той час це двоповерхова будівля палацового типу з високим дахом і двома портиками в об’ємах одноповерхових ризалітів. 1884 р. відбулася чергова реконструкція будинку, коли піднесли 2-й поверх і дах (проект Якуба Цвіллінґа). 1890 р. ділянку викупив підприємець Генрик Богданович, який почав використовувати приміщення для виробничих цілей. Розбудова ділянки для потреб його фабрики інсталяцій та санітарних устаткувань проводилася у 1892-му, 1899-му, 1911 рр. за проектами саме Броніслава Бауера.

7. Вілла Барвінських на вулиці Барвінських №5 (1897)

На фасаді будинку №5 — меморіальна дошка, яка сповіщає, що тут у 1890–1963 роках мешкав композитор і піаніст Василь Барвінський, встановлена на родинній садибі 1991 року (скульптор Володимир Одрехівський).

Вілла Барвінських
Вілла Барвінських

У 1980-х роках у підвалі цього будинку працював письменник Юрій Винничук. Будинок споруджено за проектом Броніслава Бауера у 1897 році, у стилі історизму.

8. Кам’яниці на вулиці Котляревського, 43 та 45 (1910-1911)

Житлові багатоквартирні будинки. На фасаді, відділеному від хідника смугою квітника, в обох будівель по центру виступають еркери та високі фронтони. За типом декоративного опорядження об’єкти можна віднести до категорії пам’яток пізньої сецесії.

Кам’яниця на вулиці Котляревського, 43
Кам’яниця на вулиці Котляревського, 43

Будинок №45 — компонент парної групи домів, разом із розташованою поруч кам’яницею-«близнюком» під №43. Два Г-подібні в плані будинки дзеркально симетричні і формують блок у формі літери Т. У пізніші роки кам’яниця №45 була значно перебудована.

9. Прибуткові будинки, 6 та 8 на вулиці Вузькій (1910–1911)

Перед Першою світовою війною на залишках оборонного валу було зведено прибутковий будинок №6 у стилі спрощеного неокласицизму та перпендикулярно ще один — №8 у стилі сецесії.

Проекти на замовлення Генрика Богдановича у 1910–1911 роках виконав Броніслав Бауер.

10. Кам’яниці, 9 і 11 на вулиці Донцова (1911)

Будинок №9 – це прибутковий дім родини Ельстерів, а №11 – житловий будинок, споруджений для родини Сокіл.

Кам’яниця №11 на вулиці Донцова
Кам’яниця №11 на вулиці Донцова

Обидва за проектом Броніслава Бауера.

11. Будинок на вулиці І. Франка №7 (1911)

Будинок постав внаслідок перебудови у 1911–1912 рр. триповерхової кам’яниці, збудованої у 1874 р. Перебудова у стилі раціональної сецесії з елементами неокласицизму здійснювалася за проектами Владислава Рауха та Броніслава Бауера.

Фасад завершує фронтон мансардного даху та чотирикутна вежа зі шпилем. Вхідні двері кам’яниці, зроблені у стилі ар деко. До війни тут знаходився Львівський музичний інститут. [15], [16]

12 Кам’яниця на вулиці Лисенка №46 (1913)

Ця будівля завершує парну сторону вул. Лисенка, на яку виходить чільним фасадом, а бічним – на вул. Лісну. Будівництво, розпочате 1913 року, закінчилося після завершення Першої світової війни.

Кам’яниця на вулиці Лисенка, 46
Кам’яниця на вулиці Лисенка, 46

Стильове вирішення будинку – суміш історизму та раннього функціоналізму. Чотириповерхову будівлю прикрашають де-не-де вкраплені шматки шліфованого каменю, переважно чорного кольору. [17]

Христина БАЗЮК

Джерела:

  1. І. Мельник, Р. Загайська. Личаківське передмістя та східні околиці Королівського столичного міста Львова. – Львів: Центр Європи, 2010. – 352 с.
  2. http://www.lvivcenter.org
  3. uk.wikipedia.org
  4. www.litopys.lviv.ua
  5. gazeta.ua

Фото:

  1. https://www.facebook.com
  2. http://www.pslava.info
  3. http://haidamac.org.ua
  4. http://www.wikiwand.com
  5. www.genealogia.okiem.pl
  6. www.pinterest.com

У Жовкві відкрилися “Серпневі зустрічі – 2016” (відео)

У Жовкві відкрилися “Серпневі зустрічі – 2016”

Минулої п’ятниці, 19 серпня 2016 року, в Музеї ЛНГМ ім. Б.Г. Возницького «Жовківський замок» (площа Вічева, 2, м. Жовква – вхід з парку) вже вп’ятнадцяте відкрилася виставка “Серпневі зустрічі – 2016”, присвячена Дню Незалежності України.

Вернісаж має свою історію і традиції. Вперше в Жовкві художня виставка, присвячена найголовнішому державному святу, відкрилася у 1996 році в п’яту річницю Дня Незалежності України з ініціативи ГО “Світло культури”. Оскільки приміщення не було, то виставка експонувалася на оборонних мурах і тривала лише один день. Жовків’яни проявили зацікавлення мистецькою акцією, тому вирішено було проводити такі виставки щороку. В наступні роки змінювався формат виставки, її тривалість, учасники, вимоги і місце експонування. У 2001 р. у Жовкві було створено музей Львівської галереї мистецтв – виставка, що стала святом для художників та їх шанувальників, отримала  сталу прописку і назву – “Серпневі зустрічі”.

Лариса Борисівна Возницька-Разінкова
Лариса Борисівна Возницька-Разінкова

“Ця виставка, яка є дуже продумаю та цікавою – це такий подарунок і добре, що він є. Добре, що саме в цей день, оскільки в 2001 році, в цих же залах відкрилася виставка «Серпневі зустрічі». А починалося все з 1996 року, коли художники просто на мурах замку розташували свої твори і показували їх”, – сказала в.о. Генерального директора ЛНГМ ім.Б.Г.Возницького Лариса Разінкова відкриваючи виставку.

Відкриття виставки “Серпневі зустрічі - 2016”
Відкриття виставки “Серпневі зустрічі – 2016”

Виставка завжди була дуже демократичною. Свої роботи виставляли і заслужені художники, і молоді студенти, професіонали і аматори. На відкритті виставки зустрічалися шанувальники музею і художники, мешканці Жовкви та гості, велися дружні розмови, заводилися знайомства, відбувався обмін інформацією.

“Вже 15 раз музей запрошує гостей та шанувальників на «Серпневі зустрічі». Перша виставка до Дня Незалежності України була організована у 5-ту річницю.  Організували її громадська організація «Світло культури». Було це на міських мурах  і були це самодіяльні художники. Виставка отримала своє продовження і вже наступного року були запрошені гості зі Львова, які перетворили «Серпневі зустрічі» в професійну виставку. Наступні виставки були в різних форматах, а у 2001 році ми вирішили, що «Серпневі зустрічі» мають бути уже в музеї.

Завідувач музею «Жовківський замок» Софія Каськун
Завідувач музею «Жовківський замок» Софія Каськун

За весь час різні художники в нас виставлялися. Виставка завжди була дуже демократичною, ми запрошували усіх хто бажав. Це були і студенти, і професори, але на якомусь етапі ми зрозуміли, що треба змінювати формат. Тому цього року було запрошено кількох художників до виставки, які ширше представили свою творчість. Це, перш за все, п.Ольга Опанащук з її графічною серією, це – п.Ірина Данилюк-Флінта з її пастельною графічною серією, Євгенія Тинна – молода художниця з чудовими ліногравюрами, п. Дарія Зав’ялова, Олександр Ніколаєвський з Трускавця, який представив пейзажі та букети, а також художник з Донецька, вимушений переселенець – Тарас Носар, котрий виставив 7 своїх дуже цікавих робіт”, –  зазначила завідувач музею «Жовківський замок» Софія Каськун.

Серед художників, які взяли участь у виставці, відома львівська мисткиня Дарія Зав’ялова – художниця, творчість котрої пов’язана з театром, вона працює в галузі сценічного костюму, декорації, а також гобелену, батіку, в графіці і живописі. На виставці представлено її бачення Львова.

Дарія Зав'ялова
Дарія Зав’ялова

“Для мене сьогодні потрійне свято. По-перше свято, по-друге – я вперше в цьому музеї і вперше беру участь у виставці «Серпневі зустрічі» і це для мене велика подія, і по-третє мені дуже подобається товариство в якому я виставляюся. Для мене велике відкриття роботи Євгенії Тинної, її чудесна графіка. Я завжди втішаюся коли бачу нову, молоду людину в мистецтві”, – сказала Дарія Зав’ялова на відкритті виставки.

Євгенія Тинна
Євгенія Тинна

Наймолодша учасниця виставки Євгенія Тинна розплакалася від щастя під час відкриття і за зазначила, що для неї велика честь експонуватися разом з митцями, на творчості яких вона вчилася.

“Я дуже дякую за підтримку молодого мистецтва. Це надихає, хочеться більше працювати, відчувається потрібність, є куди рости, багато чого відкривати, є чим ділитися, – поділилася Євгенія Тинна.

“Серпневі зустрічі” експонуватимуться до кінця вересня в Музеї ЛНГМ ім. Б.Г. Возницького «Жовківський замок» (площа Вічева, 2, м. Жовква – вхід з парку).

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Українська фотографія Львова у персоналіях. Портрет шістнадцятий: Роман Шипайло

Українська фотографія Львова у персоналіях. Портрет шістнадцятий: Роман Шипайло

Роман Шипайло – особистість надзвичайно цікава, в якій гармонійно поєднувалися математичний розум і тонка співоча душа. Гімназійний професор і віртуозний віолончеліст, а ще довголітній пластун, сотник Української галицької армії. Людина із неймовірним організаторським хистом і педагогічним талантом. Невтомний вусань, який із молодих років любив подорожувати і жодна його мандрівка не обходилася без улюбленої фотокамери, яка фіксувала найцікавіші моменти життя.

Народився 1882 р. у селі Меденичі на Дрогобиччині. Навчався на філософському факультеті Львівського університету. Після завершення студій від 1906 р. працював вчителем в українській гімназії у Коломиї, де з перервами до 1939 р. викладав математику, фізику і співи. Вів також гурток фотографії для гімназистів.

Маріан Смолуховський у колі професорів та випускників четвертого року навчання філософського факультету Львівського університету, 1904 р. Роман Шипайло стоїть другий справа (Ilnytska А. Marian Smoluchowski: A story behind one fhotograph / А. Ilnytska, J. Ilnytskyi, Yu. Holovatch, A. Trokhymchuk // Condended Matter Physics. – 2012. – Vol. 15. – № 4)
Маріан Смолуховський у колі професорів та випускників четвертого року навчання філософського факультету Львівського університету, 1904 р. Роман Шипайло стоїть другий справа (Ilnytska А. Marian Smoluchowski: A story behind one fhotograph / А. Ilnytska, J. Ilnytskyi, Yu. Holovatch, A. Trokhymchuk // Condended Matter Physics. – 2012. – Vol. 15. – № 4)

Упродовж 1908–1918 рр. був диригентом хору «Коломийський Боян». Також був завзятим пластуном і організатором пластового руху в Галичині. 1912 р. зініціював створення пластового осередку в Коломийській гімназії. Завжди відзначався активною громадянською позицією, брав активну участь у діяльності філій товариств «Просвіта», «Відродження», «Сокіл».

Учасники курсу пластових впорядників, Коломия, 14–18 серпня 1922 р. Роман Шипайло стоїть у третьому ряду другий справа (Гуцули у Визвольні боротьбі : спогади січового стрільця Михайла Горбового – Вінниця; Київ, 2009)
Учасники курсу пластових впорядників, Коломия, 14–18 серпня 1922 р. Роман Шипайло стоїть у третьому ряду другий справа (Гуцули у Визвольні боротьбі : спогади січового стрільця Михайла Горбового – Вінниця; Київ, 2009)

Із початком Першої світової війни мобілізований до австрійського війська, був славним артилеристом. У 1918–1919 рр. воював у лавах Української галицької армії на Тернопільщині. Коли в Коломиї 1918 р. було встановлено українську владу, сотник Р. Шипайло став командантом гарматного полку. Був членом Державного секретаріату військових справ (артилерійський відділ із лютого 1919 р.).

Роман Шипайло. Стовпні, кін. 1930-х рр. (Наша Батьківщина. – 1938. – Ч. 12)
Роман Шипайло. Стовпні, кін. 1930-х рр. (Наша Батьківщина. – 1938. – Ч. 12)

Як палкий шанувальник хорового співу організував великий хор у Коломийській гімназії, який виконував, зокрема, «Кавказ» Станіслава Людкевича, «Гайдамаки» Йосифа Кишакевича в супроводі симфонічного оркестру. Потрібних музикантів Р. Шипайло «позичав» серед професійних музикантів, часом з-поміж членів військового оркестру місцевого полку піхоти. У 1922–1925 рр. і 1934 р. обіймав посаду заступника голови товариства «Коломийський Боян».

Будівля української гімназії в Коломиї, 1907 р. (зі сайту https://fotki.yandex.ru/next/users/rus-kolomiya/album/233765/view/507911)
Будівля української гімназії в Коломиї, 1907 р. (зі сайту https://fotki.yandex.ru/next/users/rus-kolomiya/album/233765/view/507911)

У середині 1920-х рр. – на початку 1930-х рр. викладав також у Бережанській гімназії (фізику, математику і німецьку мову), організував там гімназійний хор і оркестр.

Мішаний хор Товариства «Боян» у Бережанах, 1927 р. Роман Шипайло сидить у першому ряду четвертий зліва (Бережанська земля: історично-мемуарний збірник / упоряд. В. Лев. – Нью-Йорк; Париж; Сідней; Торонто, 1970)
Мішаний хор Товариства «Боян» у Бережанах, 1927 р. Роман Шипайло сидить у першому ряду четвертий зліва (Бережанська земля: історично-мемуарний збірник / упоряд. В. Лев. – Нью-Йорк; Париж; Сідней; Торонто, 1970)

Водночас Р. Шипайло продовжував займатися розвитком пластового руху на Коломийщині. Став співорганізатором та опікуном 13-го дівочого полку імені Орисі Завісної,  що складався з учениць учительського семінару і приватної гімназії Українського педагогічного товариства «Рідна школа». Цікавий факт, що у 1920-х рр. у помешканні Шипайлів в Коломиї по вул. Тарнавських (тепер вул. С. Петлюри) жила Маруся (Мері) Бек (за походженням – українка), яка приїхала із США навчатися у Коломийській жіночій гімназії. Під впливом професора та його доньок вступила до Пласту. Після завершення гімназійних студій повернулася до США і згодом стала першою жінкою-мером Детройта.

Пластунки гуртка «Соловій» , 1920-ті рр. Друга зліва стоїть Мері Бек – студентка приватної Коломийської жіночої гімназії УПТ (зі сайту http://incognita.day.kiev.ua/ledi-z-pershix.html)
Пластунки гуртка «Соловій» , 1920-ті рр. Друга зліва стоїть Мері Бек – студентка приватної Коломийської жіночої гімназії УПТ (зі сайту http://incognita.day.kiev.ua/ledi-z-pershix.html)

Р. Шипайло дуже любив пластові походи – майже з кожного привозив цікаві світлини, які згодом прикрашали стіни його робочого кабінету.

Разом із Михайлом Горбовим у квітні 1930 р. започаткував 1-й Сеньйорський пластовий курінь ім. Степана Тисовського. Влітку 1930 р. був комендантом пластового табору на Соколі.

Митрополит Андрей серед пластунів на оселі «Сокіл», 1930 р. (зі сайту http://100krokiv.info/2016/05/plastova-oselya-sokil)
Митрополит Андрей серед пластунів на оселі «Сокіл», 1930 р. (зі сайту http://100krokiv.info/2016/05/plastova-oselya-sokil)

Окрім цього, був талановитим публіцистом – вміщував музикознавчі статті і музичні рецензії на шпальтах щоденника «Діло» (під криптонімом Р. Ш.), журналу «Українська Музика» (обидва – Львів) та коломийського часопису «Воля Покуття», краєзнавчі розвідки та світлини у львівському журналі «Наша Батьківщина». Вболівав за розвиток питомої музичної термінології.

У 1939–1940 рр. обіймав посаду директора школи у Коломиї.

З’їзд учнів усіх класів української Коломийської гімназії, 1939 р. Роман Шипайло сидить шостий зліва у першому ряду (зі сайту http://kolomyya.org/histpub/historypub63.htm)
З’їзд учнів усіх класів української Коломийської гімназії, 1939 р. Роман Шипайло сидить шостий зліва у першому ряду (зі сайту http://kolomyya.org/histpub/historypub63.htm)

У 1941–1944 рр. очолював Товариство комбатантів Коломийської округи, 1943 р. сприяв формуванню дивізії «Галичина». Загинув 1944 р. у Львові, або, за іншими даними, у Серафинцях на Івано-Франківщині.

Роман Шипайло у пластовому однострої, 1920–1930-ті рр. (Гуцули у Визвольні боротьбі : спогади січового стрільця Михайла Горбового – Вінниця; Київ, 2009)
Роман Шипайло у пластовому однострої, 1920–1930-ті рр. (Гуцули у Визвольні боротьбі : спогади січового стрільця Михайла Горбового – Вінниця; Київ, 2009)

Романові Шипайлові пощастило належати до покоління ентузіастів відродження та розвитку української культури, праця яких із позицій сьогодення виглядає справді подвижницькою. Як згадують сучасники професора, був чоловіком дисциплінованим і послідовним у всьому – давалося взнаки військове минуле. Водночас не уявляв свого життя без музики та мандрів, а ще без свого незмінного приятеля – фотоапарата. Знимкував багато, особливо карпатські пейзажі та цікаві гуцульські типажі. Коломияни шанують свого земляка як подвижника українського національно-культурного відродження у краї – на його честь названа вулиця у Коломиї.

Дзвінка ВОРОБКАЛО

Джерела:

  1. Бережанська земля: історично-мемуарний збірник / упоряд. В. Лев. – Нью-Йорк; Париж; Сідней; Торонто, 1970. – 878 с.
  2. Гуцули у Визвольні боротьбі : спогади січового стрільця Михайла Горбового – Вінниця; Київ, 2009. – 472 с. – (Серія «Українська воєнна мемуаристика»; Т. 4).
  3. Микитюк Я. Про початки єдиної в Галичині симфонічної української оркестри [Елетронний ресурс]. – Режим доступу: http://kolomyya.org/histpub/historypub73.htm.
  4. Нагірний В. «Леді з перших» [Електронний ресурс]. – Режим доступу: http://incognita.day.kiev.ua/ledi-z-pershix.html.
  5. Тернопільський Енциклопедичний Словник. – Тернопіль, 2009. – Т. 4 (додатковий). – С. 720.
  6. Ilnytska А. Marian Smoluchowski: A story behind one fhotograph / А. Ilnytska, J. Ilnytskyi, Yu. Holovatch, A. Trokhymchuk // Condended Matter Physics. – 2012. – Vol. 15. – № 4. – P. 47101:1–8.
  7. http://www.plast.org.ua/sto/Shipaylo.

Новий сингл “Ангели плачуть” презентували Ліля Ваврін та Сергій Танчинець (відео)

Співачка Ліля Ваврін і Сергій Танчинець (БЕЗ ОБМЕЖЕНЬ) презентували сингл “Ангели плачуть”. Пісню презентували музична компанія Navsi100 та сайт 24tv.ua.

Ця пісня була написана Лілею Ваврін біля року тому. Але робота над нею тривала досить довго.Пісня дуже емоційна та прониклива, вона дуже особлива і важлива для співачки. Ангели плачуть – не тільки про війну в Україні, але й про інші конфлікти та людські біди, коли люди опиняються в ролі заручників «сильних світу», які вирішують їхні долі.

https://youtu.be/MpcxBjX-lZY

«Пісня була написана мною рік тому, а може і більше – розповідає Ліля.- Коли щодня ти спостерігаєш, як гинуть прості люди у незрозумілій і несправедливій війні, починаєш задумуватись і переосмислювати багато речей. Люди могли б бути щасливими, насолоджуватись простими речами щодня, але через примхи стають заручниками розподілу грошей і влади. Іноді ми справді закриваємо очі на все, що відбувається навколо нас, ведемо себе, як пластмасові манекени, а поруч ведеться жорстока боротьба, де звичайні люди стають жертвами великих ігор. Це глобальна проблема. Світ не перестане ділитись на верстви, але коли маленькі діти гинуть від жадібності тих, хто має владу, це неприпустимо. Тому і виходить так, що “демони” оплачують сльози ангелів-людей, які просто хочуть мирно жити. Нам просто іноді варто подумати про це. Ми – частина великого світу, де тільки ми вирішуємо: бути нам манекенами чи стати собою.

Ліля Ваврін
Ліля Ваврін

Для запису пісні Ліля Ваврін запросила Сергія Танчинця, лідера гурту “Без обмежень.

Ліля: «Ми познайомились на радіо, де я працюю і Сергій прийшов до мене на інтерв’ю. Пам’ятаю, він сказав, що така гостра розмова йому до вподоби і що такі небанальні інтерв’ю йому зустрічаються рідко. Згодом, коли я переслуховувала свій матеріал для нової сольної програми, то подумала: О, пісня “Ангели плачуть” просто мусить бути в дуеті з цими хлопцями, я чую тут їх, і тембр Сергія просто ідеальний для такої речі».

Як і Ліля, Сергій дуже гостро сприймає те, що відбувається в країні, бере участь у благодійних акціях та концертах для військових та пораненими.

Сергій Танчинець
Сергій Танчинець

Сергій Танчинець, “Без обмежень”: «Ми довго працювали над цією піснею і насправді кінцевий варіант сильно відрізняється від першої версії, яка була більш попсовою і м’якшою. Ми багато змінювали, забирали, додавали і іноді навіть сильно сперечались. Це пісня про глобальні проблеми, про те, що прості люди завжди страждають в руках “ляльководів”, які ведуть війни за владу і гроші. Тому дуже хотілось, щоб в звучанні вона була глибокою, сильною і разом з тим дуже емоційною.

Ми хочемо подякувати всім тим, хто від самого початку долучився до створення цього синглу.”

Постер до пісні "Ангели плачуть"
Постер до пісні “Ангели плачуть”

Автор пісні – Ліля Ваврін, аранжування, саунд-продюсер Вова Ульянов. Також, в роботі на піснею брав участь Остап Панчишин.

Робота над піснею далась музикантам не просто. Було багато варіантів, декілька місяців роботи над записом. Але, нарешті, сингл “Ангели плачуть” – побачив світ! Слухайте на радіостанціях України! Підтримуйте українську музику!

Наталка СТУДНЯ

Палац Потоцьких в Червонограді

Великою популярністю користується палац Потоцьких у Львові. Однак, справжнім родинним гніздечком цього, мабуть, найвідомішого польського шляхетського роду, був палац не у Львові, а у їх власному містечку Кристинополі. Частина читачів мабуть задумається, де ж знаходиться, і чи досі існує, таке містечко. Так, існує, однак тепер ми його знаємо під назвою Червоноград.

Замок в Кристинополі. Листівка 1909 року
Замок в Кристинополі. Листівка 1909 року

Місто Кристинопіль було засноване 1692 року краківським воєводою Феліксом Потоцьким. Свою назву воно отримало на честь дружини магната Кристини Любомирської. Разом з містом було закладено й укріплену резиденцію, яка за різними даними була чи то замком, чи то палацом.

Франциск Салезій Потоцький, ініціатор перебудови замку в Кристинополі на палац
Франциск Салезій Потоцький, ініціатор перебудови замку в Кристинополі на палац

Уже 1736 року Франциск Салезій Потоцький розпочав перебудову первісної резиденції, маючи намір повністю позбавити її фортечних рис та перетворити у розкішний палац. За взірець взяли палац уВілянуві під Варшавою. Процес зайняв 21 рік, за той час навіть мода встигла змінитися: починали ще за бароко, а закінчили в епоху класицизму. Проект перебудови належав відомому архітектору П’єру Ріко де Тірреджелі.

Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.
Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.

Окрім палацу, до складу резиденції входили також господарські споруди та заїзди для гостей Потоцьких. Тут було 40 покоїв, кілька салонів, велика бальна зала, китайський кабінет і бібліотека.

Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.
Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.

Навколо палацу лежав гарно впорядкований парк. Тут вже оглядалися не на Вілянув, а на сам Версаль: магнату сподобались французькі водяні каскади. В Кристинополі теж влаштовують водні канали, каскади і фонтани – тим більш, Західний Буг зовсім поруч з маєтком. Вода від заплави Солокії подавалася до спеціально влаштованого водосховища, а вже звідти – на водонапірну машину і шлюзи. З них – назад в річку. Такий собі “кругообіг води в Кристинополі”. 🙂 Саме цей спосіб дозволяв воді, що використовувалася для магнатської втіхи, завжди лишатися прозорою і чистою.

Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.
Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.

Центральна вісь парку проходила по головному каналу і плавно перетікала в річку. Парковий каскад мав два басейни, навколо яких росли липи. Обабіч верхнього басейну були два фонтани, а ще в парку знаходилися “Басейн Нептуна”, “Каштановий басейн”, “Голандський басейн”.

Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.
Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.

Таку грандіозність в улаштуванні палацу та парку навколо нього можна пояснити амбітністю самого Франциска Салезія Потоцького. До відома, він був найбагатшою людиною Речі Посполитої, славився прізвиськом «малий король Русі» і навіть мав шанс стати останнім королем Речі Посполитої. Та усі амбіції магната спочатку зруйнувала зрада Російської імперії, а згодом і приєднання Галичини до монархії Габсбургів. Врешті-решт, аби не бути страченим, Потоцький наклав на себе руки в Кристинополі.

Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.
Палац Потоцьких (Вишневецьких) в Кристинополі. Фото 1918-1939 рр.

Оскільки, єдиний син Франциска Салезія Потоцького Станіслав Щенсний покинув територію імперії, палац в Кристинополі успадкувала сестра Франциска Катерина Коссаківська. Однак, за її правління родинне гніздо Потоцьких значно ослабло. За наказом австрійської влади з палацу були вивезені усі гармати і будь-які засоби до оборони, а його власникам заборонялось мати військо при палаці. Можливо, аби пересвідчитись у безпеці збоку Потоцьких та їх лояльності Кристинопольський палац під час свого візиту до Галичини відвідав імператор Йосиф II.

Сучасний вигляд палацу в Червонограді
Сучасний вигляд палацу в Червонограді

Після смерті Коссаківської у 1803 році палац неодноразово змінював своїх власників. Очевидно, що певний час ним володіли й представники роду Вишневецьких, оскільки саме їхнім іменем підписано дану споруду на давніх фотографіях. За час їх правління палац пережив пожежу в 1856, або ж в 1872 році. Так чи інакше, та через пожежу замок було частково перебудовано, а саме було змінено його фасад.

Сучасний вигляд палацу в Червонограді
Сучасний вигляд палацу в Червонограді

Під час Першої світової війни російські війська значно знищили замок зсередини — вони повиривали вікна, двері, сходи, поруйнували каміни тощо. З цілого комплексу розкішних споруд вцілів лише сам палац. Однак, і на сьогодні палац в ненайкращому стані. Зараз тут розміщується філія Львівського музею історії релігій.

Володимир ПРОКОПІВ

Джерела:

  1. https://audiovis.nac.gov.pl
  2. Кристинопольський замок // https://uk.wikipedia.org/wiki/Кристинопольський_замок
  3. Червоноград // http://www.castles.com.ua/krystynopol.html

Втрачені палаци на вулиці Зеленій, або жіночий навчально–виховний заклад Софії Стшалковської

Втрачені палаци на вулиці Зеленій або жіночий навчально–виховний заклад Софії Стшалковської

На початку ХІХ століття вулиця Зелена мала назву Давидівської або Сихівської дороги, але вже від 1840-х років на планах Львова постійно називалась Зеленою. Про те, якою була ця вулиця в ХІХ ст., нагадує палац Замойських на розі вулиці В. Самійленка. Будинок у різні часи належав різним родинам: Волянських, Замойських, Дідушицьких, Шептицьких, його часто перебудовували. З 1925 року тут обласна педагогічна бібліотека ( вул. Зелена, 24). Першого лютого 1926 року вона була відкрита для публічного користування і називалася «Panstwowa Biblioteka Pedagogischna we Lwowe».

Поряд, у будинку під номером 22, був ще один палац. У XVIII ст. він належав родині Калиновських, а в XIX ст. — графам Замойським. Останнім належав не тільки палац, а й велика ділянка землі, яка доходила до сучасних вулиць Левицького і Вагилевича.

У 1911-1913 роках на фундаментах палацу Замойських за проектом архітекторів Альфреда Захаревича та Юзефа Сосновського, скульптурне оформлення – Зиґмунта Курчинського, було побудовано нову будівлю.

При будівництві нового будинку було знайдено велику кількість людських кісток. Що це таке — не вияснено й досі. Згідно з одним припущенням — тут була братська могила, з іншим — кладовище монастиря домініканців (Вул. Зелена, 11б).

На місці давнього палацу Замойських було споруджено науково-виховний заклад для дівчат Софії Стшалковської.

Середня загальноосвітня школа №6, вул.Зелена, 22
Середня загальноосвітня школа №6, вул.Зелена, 22

Це була окрема п’ятиповерхова будівля. Бічні ризаліти головного фасаду позбавлені будь-яких оздоблювальних елементів, поглиблена між ними центральна частина виділена своєрідним портиком, завершена терасою. Міжвіконні вставки бічного фасаду заповнені алегоричними рельєфами «Життя» і «Мистецтво» . На вершині будівлі, на центральній осі, розміщений годинник. Будинок відрізнявся зручним плануванням, просторими навчальними приміщеннями, святково оформленим актовим залом з каплицею. Зручну структуру приміщень доповнювали санітарні вузли, пральня, центральне парове опалення, невеликі фонтанчики з питною водою, спеціально спроектовані і декоровані меблі. Над актовим залом, перекритим скляним дахом, ззовні перебувала тераса з рослинами, на горищі – астрономічна обсерваторія. Великий двоповерховий актовий зал, їдальню і деякі навчальні приміщення прикрашали фрески К. Стефановича і М. Стіни коридорів і класів К. Стефанович прикрасив  фризами з фігур дітей і квітів у світлих ніжних тонах. Збереглися також орнаментальні вітражі вікон на другому та третьому поверсі. До будинку примикали спортивні майданчики та великий сад з квітами.

Науково – виховному закладу Софії Стшалковської належали:перша в Галичині приватна жіноча гімназія, приватна учительська семінарія, приватний загальноосвітній жіночий ліцей. Гімназія була створена ще у 1895 р., і вже через два роки існування отримала право називатися “шестикласною жіночою школою класичного напрямку”. Початково школа мала два підготовчі класи та чотири класи, які відповідали рівню вищих гімназіальних. В перший шкільний рік кількість учениць не перевищувала 16; перший екзамен зрілості учениці складали в 1900 р. У 1896 р. на прохання 50 кандидаток, не прийнятих до урядової семінарії через брак місць, Софія Стшалковська організувала приватну учительську семінарію. Через десять років існування закладу кількість учениць складала 237 осіб. З наміром розташування обох закладів у 1903 р. власниця придбала на вул. Панській, 16 (тепер вул. І. Франка) триповерхову кам’яницю, яку значним коштом перебудували для шкільних потреб. Було влаштовано власну каплицю, гімнастичний зал, майданчик для ігор, рекреаційний садочок, водопровід та ванни. Обидва заклади мали спільний інтернат на 50 дівчат, спільні навчальні засоби — кабінет фізики та природознавчий, збірка мап та картинок з географії, історії та мистецтва, а також навчальну бібліотеку; керувала закладами спільна дирекція на чолі з особою, призначеною Міністерством.

У 1939 р. в будівлі жіночого науково – виховному закладу було відкрито середню школу №6. Це була одна з перших радянських шкіл у Львові.

У 2008 році в ході реставрації шкільного приміщення на фасаді вдалось відкрити раніше приховані зображення гербів Польщі, Литви та України. Вони виготовлені із смальти та венеційського скла.

Сьогодні шоста школа є українською, але з російською мовою викладання. Зараз у Львові є дві школи з польською мовою навчання та п’ять – з російською.

Софія ЗМЕРЗЛА

Джерела:

  1. Мельник І. В. Зелена вулиця //Енциклопедіяльвова./ За ред. А. Козицького. – Львів., 2008. – Т. 2. – С.446-449
  2. Мельник І. В.Львівськівулиці і кам’яниці, мури, закамарки, передміся та іншіособливостікоролівськогостоличногомістаГаличини. -Львів., 2008. — С. 174-177
  3. http://school6.lviv.ua
  4. https://ru.wikipedia.org
  5. http://www.pslava.info
  6. http://lviv.biz
  7. http://kinfoserv.org.ua
  8. http://www.lonpb.com.ua

”Малярство та реставрація”, або розкішна виставка Володимира Магінського

”Малярство та реставрація”, або розкішна виставка Володимира Магінського

Вчора, 18 серпня 2016 року, в приміщенні Львівської Національної галереї імені Бориса Григоровича Возницького (вул.Стефаника, 3) відкрилася виставка Володимира Магінського під назвою ”Малярство та реставрація”.

“Я з паном Володимиром більше знайома як з прекрасним, фаховим реставратором, а тепер ми з ним знайомимося і як з художником. Сьогодні він показує нам твори, які створив за останні 15 років. І нашому музею дуже пощастило, оскільки пан Володимир дарує нам один із своїх портретів”, – сказала в.о. Генерального директора ЛНГМ ім.Б.Г.Возницького Лариса Разінкова відкриваючи виставку.

Відкриття виставки Володимира Магінського ”Малярство та реставрація”
Відкриття виставки Володимира Магінського ”Малярство та реставрація”

Магінський Володимир Дмитрович народився у м. Нальчику (Кабардино-Балкарська республіка) 18 вересня 1946 року. В 1963-1972 роках навчався в Одеському державному художньому училищі ім. М.Грекова. В 1972-1978 роках продовжив навчання у Львівському державному інституті прикладного та декоративного мистецтва.

Володимир Магінський
Володимир Магінський

“На виставці представлені роботи 2004-2016 років. Художник показує багато пейзажів з подорожей: Прага, Львів, Збараж, роботи з Польщі, де показані архітектурні ансамблі костелів, в’їздних брам і т.д. Чимало бачимо квітів і, як каже сам художник, що квіти – це жінки. Квіти такі ж манірні, як у оголених натурах художника. Це і півонії, і будяки, тобто це характер кожної жінки. Також багато автопортретів художника, які показують певні етапи творчого пошуку митця.

Перша освіта художника – Одеське художнє училище ім. Грекова, згодом навчався у Львівському інституті прикладного мистецтва. І перша виставка митця відбулася саме після закінчення інституту в 1978 році. Зараз це уже друга персональна виставка, але перша в стінах Національного галереї ім. Бориса Возницького”, – розповіла куратор виставки Наталія Крокіс.

Володимир Магінський
Володимир Магінський

З 1986 року Володимир Дмитрович є дійсним членом Національної спілки художників України. Художник-реставратор вищої категорії станкового темперного та олійного малярства. Протягом багатьох років Володимир Магінський реставрує твори сакрального мистецтва не тільки у Львові. Серед гостей виставки були і представники Національного заповідника «Замки Тернопілля», де  митець рятує для майбутніх поколінь унікальні експонати.

“Ми щиро раді, що в нашому заповіднику уже більше 22-х років працює Володимир Дмитрович. Львів багатий творчими особистостями, а для такого невеликого міста, як наш Збараж Володимир Дмитрович є Особистітю. І збаражчани його дуже добре знають. В його доробку більше 100 відреставрованих живописних полотен, ікони, скульптури, багато консерваційних робіт.

Головний хранитель фондів Національного заповідника«Замки Тернопілля», Наталія Скоропляс
Головний хранитель фондів Національного заповідника «Замки Тернопілля», Наталія Скоропляс

5 років тому була персональна виставка Володимира Дмитровича в Історичному музеї і сьогодні я бачу більшість нових робіт. Тобто роки йому не додають зрілості, літа додають йому молодості. Розкішний колорит його картин просто заворожує, хочеться дивитися і дивитися”, – поділилася Наталія Скоропляс, головний хранитель фондів Національного заповідника«Замки Тернопілля».

Варто зазначити також, що твори митця зберігаються в музеях та у приватних колекціях США, Канади, Росії, Польщі, Чехії, Ізраіля, України.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Трамвай-поливалка, або львівське ноу-хау тридцятих років

Трамвай-поливалка, або львівське ноу-хау тридцятих років

З давніх часів у Львові намагалися слідкувати за чистотою вулиць. Навіть у середньовіччя, коли з вікон виливали помиї в канали, за чистоту вулиць, роботу двірників, відведення нечистот відповідав кат. Який, до речі, мав повноваження відрубувати руки, ноги та здирати шкіру за недотримання чистоти. Правда застосування таких методів не була зафіксованою.

Львів, поч ХХ ст.
Львів, поч ХХ ст.

У ХІХ ст., на початку існування постійної пожежної охорони,  слідкувати за станом доріг, прибиранням і вивозом сміття  зобов’язали команди пожежників. Дбали про чистоту міста й у складні часи, 1919 – 1920 роках, коли  тривали національно-визвольні змагання та робота над усуненням руйнівних наслідків Першої світової війни. Зокрема, магістрат Львова закупив  шість сміттєприбиральних машин,  а у 1920 р. один автомобіль для поливання вулиць, закупив дві пари коней, а міністерство охорони здоров’я виділило три автомобілі для вивозу сміття.

"Українські вісти", 1936 р.
“Українські вісти”, 1936 р.

Нещодавно, переглядаючи стару періодику, випадково натрапила на невеличку замітку про “львівську сензацію”.  80 років тому, 22 серпня 1936 р., на вулицях Львова вперше з’явився трамвай для поливання вулиць. «Міський заряд трамваїв вспів переробити старий трамвай і зробити з нього величезну поливалку. Збірник вміщує 6000 літрів води а центрифугальна помпа  й елєктричний мотор розпилюють воду . Засяг поливарки обіймає 30 м, а її справність двічі більша як усі дотеперішні»  – зазначає газета «Українські  вісти».

Трамвай-поливалка
Трамвай-поливалка

Поливали вулиці: Пелчинську (сучасна Дмитра Вітовського), Зиблікевича (сучасний відрізок вулиці Івана Франка від Зеленої до Менделєєва), Пілсудського (сучасна частина вулиці Івана Франка від площі Соборної до вулиці Зеленої), Баторія (сучасна Князя Романа), Галицьку площу та  Марійську (сучасна площа Міцкевича).

"Українські вісти", 1936 р.
“Українські вісти”, 1936 р.

Загалом, окрім двох поливальних трамваїв, які тоді вважалися своєрідним львівським ноу-хау на теренах Польщі, згідно видання «Львів 1934-1939. Шляхи розвитку міського господарства» на балансі Закладу з саночистки міста на передодні приходу совєтів перебували 19 вантажівок, 10 моторизованих поливалок  і 7 машин для замітання.

Моторизовані поливалки
Моторизовані поливалки

Також, установа мала кінний табір з 20 возами для вивозу болота, 4 возами для вивозу сміття, 3 платформами, 5 поливалками, 10 щітками, 18 плугами і 3 асенізаційні фіри.

Софія ЛЕГІН

Джерела:

  1. “Українські вісті”, 1936 р. – № 195
  2. http://proidysvit.livejournal.com/143106.html
  3. http://www.lvivpost.net/

Про Торосевичів та Погорецьких і церкву в Бродках на річці Зубра

Про Торосевичів та Погорецьких і церкву в Бродках на річці Зубра

На думку Івана Крип’якевича, назва поселень Броди, Бродки, Межиброд’є  вказують на місця давніх бродів. Територія сучасного села Бродки (раніше вживалось Зубраброд) була освоєна ще в часи кам’яного віку, про що свідчать знайдені тут кремнієві пилки  з смугастого кременю, родовища якого знаходяться аж в околицях міста Радома (сучасна Польща). Виготовлені вони були в період 2,5 – 2 тис років до нашої ери. 

Бродки на військовій карті початку ХХ століття
Бродки на військовій карті початку ХХ століття

Людям котрі оселялись на берегах річок постійно доводилось  переходити  річку “убрід”, переїжджати возами, переганяти на пасовиська худобу, звозити снопи чи сіно, що знаходилося по той бік ріки.

При переході, перегоні худоби часто траплялися випадки коли вода зносила і худобу, і людей. Місцеві чоловіки  мали певні обов’язки пов’язані з упорядкуванням броду: підсипали та зрівнювали підходи-під’їзди з обох берегів ріки, щоб можна було спокійно в’їхати чи виїхати, вимощували дорогу-переїзд на воді – укладали кам’яними плитами, щоб вода невисоко затоплювала перехожих чи худобу. Звозили до броду дерев’яні плахи, кам’яні плити, стовпи тощо.

В давнину на небезпечних місцях з обох боків броду ставили кам’яні баби. Первісні люди вірили, що на броді є добра сила, добрий бог, що рятує людей, допомагає їм, але є й лихі сили, які саме й наряджають людей та худобу на  небезпеку. Добрі сили треба умилостивити, прихилити до себе, а лихі – відігнати. Тому й було в стародавні часи магічне побажання, яким зачаровували людину й вона не так боялась тих бід, що траплялись на воді: “…Хай вас бог рятує на кожному броді й переході…”.

У багатьох місцевостях  збереглись ще язичницькі обряди походів на брід, котрі з часом стали  християнізовані, тобто відбувались хресні ходи. Коли брід не дуже глибокий, хресний хід переходив через нього, й священик святив воду обабіч. На обох берегах служили молебні.

В окремих глухих місцевостях перед хресним ходом проїздив брід верхи один з господарів і розкидав по воді татарзілля, а за ним ішли прихожани.

В кінці ХІХ ст. , маєтком у Бродках володіла знана  у Галичині,  вірменська родина Торосевичів.  Відомо, що у 1884 році власником села був Еміль Торосевич. У 1885 році він приймав  у себе в маєтку  співвітчизника зі Львова, архієпископа  Ісаковича, котрий відправив у місцевій церкві Службу Божу.

Хачкар архієпископа Ісаковича в дворі вірменського собору у Львові
Хачкар архієпископа Ісаковича в дворі вірменського собору у Львові

У середині ХІХ століття в Галичині набрав обертів рух за ліквідацію української Вірмено– католицької Церкви, в котрому брали участь окремі  представники вірменського духовенства, польські вірмени, поляки. У цьому русі були задіяні досить впливові політичні сили. Львівському вірмено–католицькому митрополитові владиці Стефановичу у 1848 році було запропоновано навзаєм його кафедри митрополичу римо–католицьку кафедру.

Вірменський архієпископ Самуель Стефанович
Вірменський архієпископ Самуель Стефанович

Як не дивно, але вірмени були навіть серед лідерів цього руху. Серед інших був і Еміль Торосевич – латифундист і депутат Галицького Сейму, посол у австрійській Державній Раді у 1881 – 1901 рр.

Теодор Торосевич
Теодор Торосевич

Газета «Діло» за 25 січня 1901р з приводу його смерті на своїх шпальтах відгукнулась коротким повідомленням: «Позавчора у Львові помер на 72 році життя власник Бродок Еміль Торосевич, посол сеймовий, типовий вірменин, сильний українофоб». Чого не скажеш про Теодора Торосевича, котрий  був одним з найвидатніших представників галицької фармації, аптекарем – практиком, дослідником  мінеральних вод Галичини та Буковини. Велика заслуга вченого у досліджені цілющих джерел у Шклі, Косові, Немирові. Особливу увагу він приділяв вивченню хіміко–фізіологічних властивостей мінеральних вод курорту Трускавець. Багато йому допомагав брат, лікар Юзеф Торосевич, який прославився як великий благодійник.

Іполит  Сас Погорецький походив із древніх священицьких родів, де все йшло встановленим віками порядком, а тому  не дивно, що його як найстаршого сина  у сім’ї очікувала така ж участь.

Ще на початку XV століття гербом Драг-Сас користувалися родини Балицьких, Гошівських, Дідушицьких, Делятинських, Луцьких, Новоселецьких, Погорецьких, Чайківських та низки інших родів

Герб Сас
Герб Сас

Батько Іполита Йосиф Погорецький 1828 р.н., закінчив у Львові духовну семінарію від Перемиської дієцезії. Першим  приходом після висвячення була парафія села Бориня Турківського повіту де 1 лютого 1859 р  народився син, наслідник, якого назвали Іполитом.  Для навчання сина , була спеціально прийнята на роботу бонна, яка вчила його різних мов, добрих манер та товариського спілкування. Хлопець робив гарні успіхи і тому батько відразу віддав його на друге півріччя  четвертого класу.  Успішно склавши екзамен у школі Іполит вступив у Дрогобицьку гімназію. Іполит Погорецький був приятелем Івана Франка по Дрогобицькій гімназії.

Дрогобицька гімназія, фото початку ХХ століття
Дрогобицька гімназія, фото початку ХХ століття

 У 1926 році в газеті «Діло» №125, за 1926рік  він написав  спогади про І.Франка  : « Покінчивши 4 клас гімназії, ми дуже боялись математики і греки в 5 класі Тому ми стали оглядатися за інструктором до тих предметів. Разом з товаришем Ярославом Рошкевичем вишукали ми собі самі Івана Франка за інструктора.

Франко був дуже здібний… Він ішов до 7 клас й охоче рішився обох нас учити. Так учив нас цілий рік, і ми йому щось там платили. Але за той час ми так пізналися і заприязнилися,що він уже від нас ніякої заплати  не хотів брати й учив нас лише з приязні в цілім другім році аж до своєї матури.

В гімназії був Франко дуже скромний і несміливий. Ходив у полотняній блюзі, носив багато книжок і дуже багато читав. У вищих класах треба було і йому подумати про ліпший гардероб, тож з тим звернувся до мене, а я просив свого вуйка Фаєрайсля, лісничого з Унятичів, і він вибрав Франкові матерію на убраня, а кравець Фішель йому те убраня зробив. У ньому став Франко вже сміливіший; у ньому й приїхав до нас до Вацовичів на село, до моїх родичів, а потім і до Рошкевича до Лолина… Тут запізнався він вперше з нашими родинами і зачав з нами добре товаришувати.

Так прожили ми два роки, ставши нерозлучними товаришами і приятелями Франка. По матурі перенісся Франко до Львова в університет і забрав  з собою  і Ярослава Рошкевича до 7 класу академічної гімназії. Мені родичі не позволили переноситися до Львова,і я лишився в Дрогобичі аж до матури.

Іполит Погорецький (ліворуч), Іван Франко (поцентрі), Ярослав Рошкевич (праворуч)
Іполит Погорецький (ліворуч), Іван Франко (поцентрі), Ярослав Рошкевич (праворуч)

Спочатку ми з Франком переписувались, і він присилав на мої руки різні книжки; одначе за те прийшлося мені потерпіти, бо коли він став у Львові визначним в колах молоді і соціалістом та приятелем Павлика, то зачали слідити його кореспонденцію і знайшли в мене аж в Дрогобичі. І так перед самою матурою заїхала до мене слідча комісія, забрала всі книжки й кореспонденцію Франка з моєї хати, і мені грозило вилучення з гімназії. Але директором гімназії був Керекярто, людина чесна і справедлива, то не допустив до того, сказав мені, що я можу до матури сідати, і так я щасливо закінчив гімназію».

Опісля  у 1879 році,  Іполит Погорецький  мав проблеми в Перемиській консисторії, куди поїхав брати благословення владики та сертифікат на навчання у Львівській духовній семінарії.   Коли він у 1883р. закінчив семінарію і мав висвячуватись, хтось пригадав  його давні зв’язки з Іваном Франком. Замість того, щоб бути висвяченим  в рік  закінчення навчання, він був змушений чекати ще довгі  два роки. Перед висвяченням 21 лютого 1884 р. він, як абсольвент семінарії одружується з Олександрою Трешньовською, дочкою отця Михайла Трешньовського, пароха Щирця, та Емілії Громницької.

Майбутня  дружина  Іполита , Олександра, народилась у селі Ілів Роздільського деканату, куди її батько отримав  скерування після висвячення.

Отець Трешньовський як віцедекан і людина впливова у Львівській консисторії вистрадав для зятя добре приходство в селі Бродки Щирецького деканату в церкву Непорочного Зачаття Святої Анни.   До приходства входили ще села Луб’яна та Глухівець. Окрім того, громада давала в користування священникові 131 морг орного поля, 18 моргів сіножатей та ще 217 корон допомоги з каси. Власницею дібр була відома дідичка Гертруда Торосевич. З часом оргного поля стало 151 морг, сіножатей 20 моргів, отець одержав право вільного млива і повне забезпечення дровами для опалу.

Селянські нивки у Бродках
Селянські нивки у Бродках

Перший запис у книзі новонароджених отець Іполит зробив 13 березня 1891 року. Зразу ж після вступу на парафію у Бродках Іполит Погорецький з допомогою пані Торосевич, щоб трохи розрухати людей  організував першу у цих околицях духовну місію. Відбулась вона 18 – 23 липня 1891р. і про це було повідомлено у  львівській газеті «Галицькая Русь». При цьому була дещо підремонтована церква.

Описуючи церкву, о. Погорецький зазначив: « … церкви як такої з давен–давна, від літ непам’ятних найдавніших нема і не будовано! І то в селі так краснім, де є двір і зигар на вежі, почта, жандармерія, фінанси, ставок, школа… та й пропінація ! Бо, що давно була церква під оборогом, а від кількадесят літ є знову натомість нужденна капличка, або ліп’янка, накрита дахом  і маленька, і низенька, і старенька – то годі ж то її домом Божим називати. Тепер дещо змінилось . Маємо вже братство церковне і вже не потребуємо ся встидати, як заглянуть до нашої ліп’янки – церкви які світлі люди на богослуження , як то було в час цісарських маневрів 1896 р., коли в нашій церкві на Спаса було багато військових, або в часі місії, або в часі кардинальої візитації в тому самому році. Маємо вже від літ 60 заложений величезний фундамент під нову муровану величаву церкву, котрої годі однак діждатись.

Бродки колись купив за малі гроші дідич – лютер Венцель Гудец. А коли люди при помочі камери звели  фундамент і звезли матеріал і мури піднеслись аж до вікна – то пан Гудец (як каже переказ) як колятор так повів справу, що громада подарувала йому весь звезений матеріал і позволила розібрати мури і зрівняти церкву з землею, а він за тоє збудував собі стайні і шпихлірі на фільварку своїм. І так за марні коралі, роздані впливовим бабам, то за наливки, то за горівку, то за чесне слово або красні очі змарнували предки церкву…. Тепер фундамент травою поростає. Люди задовільнились ліп’янкою з вальків, що їм Гудец поставив і ім’я своє вписав золотистими буквами на престолі – дотепер видно. … Гудец помер у шпиталі у Львові, доля його дітей гірка є.»

Напис на могилі Венцеля Гудеца у Бродках
Напис на могилі Венцеля Гудеца у Бродках

У  1891 році  Іполит Погорецький  вирішив збудувати  в Бродках нову церкву. За кошторисом архітектора Василя Нагірного будівництво церкви мало коштувати  14 тис. золотих ринських.

Василь Нагірний
Василь Нагірний

Е. Торосевич погодився виділити лише 9 тис. і тоді Погорецький проявив свою активну громадську позицію – звернувся в газету «Діло» з петицією про допомогу у зборі пожертв на будівництво храму. Особисто сам  розіслав  майже 2 – м тисячам осіб книжку   «Зів’ялі цвіти» з дарчими написами та проханнями пожертвувати кошти для оздоблення церкви у Бродках.  Виручені  від продажу кошти було скеровано на закінчення і оздоблення церкви, оскільки за 9 тис. « тоді можна було тільки стіни та дах зробити».

У книжечці о. Погорецький дав добру картину життя села. «Праця наша по приходах, по церквах переходить наші сили. А як тяжко, як трудно довести до якогось успіху над піднесенням, уморальненням та взагалі ухристияненням нашого бідного темного люду, – то лиш може поняти та оцінити той, хто працює, або працював на тому полі. А як прийдеться щось построїти, побудувати в громаді – а ще в зацофаній – чи то дім громадський, чи читальню, чи шпихлір, або склеп, або кассу заложити, або церкву помурувати – на все немає грошей! Оден би рад, десять відраджує, ворогує. Чи то не правдива роспука – отчаяніє?  У селі уособиці та незгоди. Борба «горішнян» із «долішнянами» о гегемонію в громаді абсорбувала всю силу та увагу людей. При тім діставалось щось і священнику, Мому попереднику, що через лихі люди і по судах нераз мусів волочитись даремно, а що го і зо світа майже зігнало і життя вкоротило.  Село Красне і двір красний і два красні парки, ба – і люди непогані – красні, лише порядки тут якісь не дуже красні, коли в селі навіть громадського дому не бувало споконвіку – та й тепер нема – а вже о шпихлір, о читальні або власному склепі і не згадуй. Нема на тоє грошей. Навіть і місця немає межи всім так красним. Правдиве отчаяніє!»

В 1896р. в час візитації  було дано обіцянку, що церква буде стояти в ювілейнім 1898р., але перешкодою стали  політичні заворухи , що охопили весь край у 1897р. Тоді мало місце гостре польсько–українське протистояння та криваві «баденівські» вибори до сейму. Церква була збудована лише у 1908р. Приходські землі  на 1910 рік становили 151 морг і складались з 8 ділянок. При церкві діяло «Братство тверезості», яке об’єднувало 30 осіб.

Церква Непорочного Зачаття Пресвятої Богородиці у с. Бродки
Церква Непорочного Зачаття Пресвятої Богородиці у с. Бродки

1 квітня 1898 року у селі Бродках відбулись збори  основателів, котрі звернулись з листом  до Високого Намісництва у Львові у якому доносили, що намірені заложити у себе  Читальню «Просвіти». 27 квітня ц.р. Староство Львівське надіслало статут для отворення читальні. Вирішено отворити читальню 18 травня ц.р. На перші Загальні збори запрошено 2-х делегатів і пана Короля з відчитом реферату про господарку. Пан Король ще раніше заявляв про свою ввічливість. Замовлено також книжечки для новоствореної читальні. Також запрошено пана Врецьону. Парох о.Іполіт Погорецький виявив бажання взяти позику в банку Крайового на заложення крамниці.

Зі звіту отця Іп. Погорецького: “Величаво відмітили  в Бродках  памятку 3 мая. Вже від досвіта дзвони сповіщали радість для нашої цілої околиці. Дзвони не вмовкали, як на Великдень. Торжественна відправа відбулась на подвір’ї , а пізніше для людей роздали книжечки про знесення панщини, що видала “Просвіта».

Пополудні відбувся величавий похід  до Хреста – де при участі трьох громад Бродок, Лубяни і Глухівця була відправлена молитва, яку красноречиво відчитав о. Іп. Погорецький. Потім на майдані люди зачали читати, та розповідати про бувальщину, а 40 пар молодіжі стали весело забавлятися.

На пам’ять про цю хвилю постановили отворити дня 18 мая Читальню «Просвіти», яко задаток кращої долі, яко зарево більшого світла в нашій занедбаній околиці.

Хрест Свободи у с. Бродки
Хрест Свободи у с. Бродки

На зазив пароха Іп. Погорецького зібралися дня 18/5/1898 р. зранку майже всі громадяни в Бродках. Спочатку на службу до церкви, а пізніше в домі Василя Гнатишина. Де й було отворено Читальню «Просвіти». Урадувало всіх присутніх появлення Делегата «Просвіти»  пана професора Врецьони. Він виступив у своїй промові до членів «Просвіти» та господарів сільських майже 3 години. І стануло у нас  діло «Просвіти» на добру дорогу.

Врецьона Григорій Захарович - освітній діяч, редактор, викладач.
Врецьона Григорій Захарович – освітній діяч, редактор, викладач.

Вже 1912 року отець Іполит Погорецький дістав крилошанькі  відзнаки. У 1915р. він зібрав у селі 30 корон  на «Рідну школу».  У Бродках закипіло життя. Отець виявився неабияким підприємцем, умів з хосеном вкладати гроші у прибуткові справи, організував у селі переробку молока та сільськогосподарських продуктів. Двічі на день до Львова відвозили молоко, масло, сир та сметану. Село Бродки і господарство отця Іполита Погорецького стало надійною опорою «Маслосоюзу». Добрий прибуток приносила й худоба. На плебанії виростали нові господарські прибудови, своїм дітям отець прикупляв поля, завозив нові модні меблі у помешкання.

«Жию собі від пару літ в Бродках львівського повіту при стрийському гостинці, що дає таку приємність, що на день маєш 4-5 разів свіжі гості – а самі знамениті, славні подорожники то аж від Чернівець, то від Стрия або Ряшева…

Війна перекреслила звичайний триб життя родини Погорецьких. У шематизмі за 1918 рік зазначено, що церква в Бродках  зазнала великих пошкоджень, а відправи тимчасово відбуваються у каплиці, котру жителі села збудували тимчасово, щоб було де помолитись. Мешкальний дім пароха знищений, господарські будівлі спалені дощенту.

Сам отець Іполит брав активну участь при залученні молодого поповнення до лав  УГА. Син його рідного брата о.Петра Володимир, перебуваючи в рядах УГА, загинув на весні 1919р. в польсько–українській війні.

Ніхто з дітей отця Іполита Погорецького не захотів успадкувати професію батька. Юрій став лісничим, Євген – інженером – механіком, Олександр – промисловцем, а Роман – ветеринарним лікарем.
Ніхто з дітей отця Іполита Погорецького не захотів успадкувати професію батька. Юрій став лісничим, Євген – інженером – механіком, Олександр – промисловцем, а Роман – ветеринарним лікарем.

У травні 1919р, о. Іполіт Погорецький  був заарештований поляками і відправлений у концтабір . Повернувшись додому отець Іполит після відчайдушних спроб привести у попередній стан свою господарку побачив, що в нього нічого не вийде. Село було виснажене війною, і від громади не можна було чекати жодної допомоги. З болем у душі він відправляє прохання у Львівську консисторію,  з проханням скерувати його на іншу парафію, яка потребує священника.

У квітні 1920 року він покидає Бродки і переїздить у село Велдіж, по сусідству з яким є село Лолин, у якому часто бував у гостях у Ярослава Рошкевича. Це село де вперше покохав Іван Франко.

Андрій КНИШ                                                                       –

“Серпневі зустрічі – 2016” запрошують у Жовкву

У п’ятницю, 19 серпня 2016 року, в музеї Музей ЛНГМ ім. Б.Г. Возницького «Жовківський замок» (площа Вічева, 2, м. Жовква – вхід з парку) відбудеться відкриття виставки “Серпневі зустрічі” присвяченої Дню Незалежності України.

Виставка має свою історію і традиції. Вперше в Жовкві художня виставка, присвячена найголовнішому державному святу, відкрилася у 1996 році в п’яту річницю Дня Незалежності України з ініціативи ГО “Світло культури”. Оскільки приміщення не було, то виставка експонувалася на оборонних мурах і тривала лише один день. Жовків’яни проявили зацікавлення мистецькою акцією, тому вирішено було проводити такі виставки щороку. В наступні роки змінювався формат виставки, її тривалість, змінювалися учасники, вимоги і місце експонування. У 2001 р. у Жовкві було створено музей Львівської галереї мистецтв – виставка, що стала святом для художників та їх шанувальників, отримала  сталу прописку і назву – “Серпневі зустрічі”.

Запрошення на відкриття виставки "Серпневі зустріч - 2016"
Запрошення на відкриття виставки “Серпневі зустріч – 2016”

Виставка завжди була дуже демократичною. Свої роботи виставляли і заслужені художники, і молоді студенти, професіонали і аматори. На відкритті виставки зустрічалися шанувальники музею і художники, мешканці Жовкви та гості, велися дружні розмови, заводилися знайомства, відбувався обмін інформацією.

Цьогоріч змінено концепцію виставки, вирішено запросити кількох художників для глибшого знайомства жовків’ян та гостей музею із їх творчістю. На “Серпневих зустрічах 2016” експонуватимуться роботи Дарії Зав’ялової, Ірини Данилюк-Флінти, Ольги Опанащук, Євгенії Тинної, Тараса Носара, Олександра Ніколаєвського.

Дарія Зав’ялова – художниця, творчість котрої пов’язана з театром, вона працює в галузі сценічного костюму, декорації, а також гобелену, батіку, в графіці і живописі. На виставці представлено її бачення Львова.

Дарія Зав'ялова
Дарія Зав’ялова

Ірина Данилів-Флінта – майстриня художнього текстилю. Вона творить батики, декоративні панно, гладкі та об’ємні гобелени, орнаментально-декоративні й абстрактні композиції, камерні лірико-філософські твори й масштабні експериментальні панно виконані традиційними та сучасними техніками. На виставці представлено серію її пастельних робіт.

Ірина Данилів-Флінта
Ірина Данилів-Флінта

Євгенія Тинна – молода художниця. Працює в галузі станкової графіки. Архітектура Львова та Гданська – тема її робіт, представлених в Жовкві.

Тарас Носар працює у галузі станкового живопису, а також в галузі графіки, іконопису. Художник – вимушений переселенець з Донецька, роботи зрізані з підрамників, перевіз до Львова. На “Серпневих зустрічах 2015” демонструвалася його «Музика дощу» Тепер відвідувачі матимуть змогу ширше познайомитися з його творчістю.

Тарас Носар
Тарас Носар

Олександр Ніколаєвський. Працює в галузі станкового малярства. Жовків’янам знайома його творчість з попередніх виставок, зараз експонуватимуться нові роботи, виконані в характерному для митця стилі.

Олександр Ніколаєвський
Олександр Ніколаєвський

На виставці свої нові роботи представить художниця, без участі котрої не відбувалася, здається, жодна виставка, організована музеєм, – Ольга Опанащук. Художниця виставляє ілюстрації до поезії Романа Коляди та свої візії Львова.

“Серпневі зустрічі” експонуватимуться до кінця вересня в музеї Музей ЛНГМ ім. Б.Г. Возницького «Жовківський замок» (площа Вічева, 2, м. Жовква – вхід з парку)

Іванна НОВАКІВСЬКА

 

«Карпатське море», або як радянське керівництво ледь не затопило половину Карпат

Чи доводилось вам коли-небуть чути таку назву як «Карпатське море»? Мені так, однак я не мав жодного поняття що це. Коли ж вкотре, десь в мережі, перед очима знову промайнула ця назва, банальна людська цікавість змусила мене все ж таки заглянути в пошуковець та з’ясувати, про що ж таки йдеться.

Вигляд з космосу на залишки від будівництва "Карпатського моря"
Вигляд з космосу на залишки від будівництва “Карпатського моря”

Перші видані результати в пошуку мене не дуже потішили. Кілька з них посилались на усім відомий гірськолижний курорт, ще декілька – стосувались взагалі Закарпаття. Однак, все таки один з виданих результатів в пошуку привернув мою увагу. В першу чергу, мабуть тим, що стосувався рідної мені ріки Стрий.

Ймовірні залишки шлюзів від незбудований греблі.
Ймовірні залишки шлюзів від незбудованої греблі.

Проживши чимало років у місті на березі згадуваної річки я ніколи, у той час, не чув  назви «Карпатське море». Тому це мене ще більше здивувало і привернуло мою цікавість. Загорівшись азартом і інтересом я вирішив врешті-решт з’ясувати, що ж це за «море» на моїй рідній ріці.

По двох каналах з цих шлюзів вода повинна була стікати вниз.
По двох каналах з цих шлюзів вода повинна була стікати вниз.

Як виявилось ніякого «Карпатського моря» на річці Стрий так і не має. Та річ не у неправильних результатах пошуку. Як з’ясувалось, згадана назва стосується нереалізованого радянського будівництва в Карпатах під кінець усієї «совєцкої» епохи. Хоча дізнавшись про деталі цього будівництва я не надто шкодую,  що моря на ріці Стрий так і не має.

Стікши донизу вода б потрапляла у два тунелі довжиною близько 500 м.
Стікши донизу вода б потрапляла у два тунелі довжиною близько 500 м.

Отже, у не дуже далекому 1979 році радянським керівництвом був затверджений проект будівництва величезного водосховища на річці Стрий в межах Карпатських гір. Та з якою метою задумувалось таке будівництво? За офіційною версією тут мало бути величезне водосховище для забезпечення водою Львова, яке б одночасно використовувалось і з рекреаційною метою, а потуги води ще й забезпечували б потужності гідроелектростанції, що також мала місце в розробленому проекті. Однак, це лише за офіційною версією.

Діаметр тунелів досягає 6 метрів
Діаметр тунелів досягає 6 метрів

А от неофіційних версій аж декілька, і вони є набагато цікавішими. За однією з них тут планувалось побудувати якийсь новітній військовий об’єкт. На користь цього, за переконанням місцевих мешканців, свідчать загальний розмір будівництва і ресурсів на нього затрачених, величезні 6-метрові тунелі прориті поруч. Та й у ГЕС в цьому місці по великому рахунку й потреби не було, оскільки регіон і так був достатньо забезпечений електроенергією, можлива потужність станції була б невеликою. Тож, ГЕС ніби мала бути лише прикриттям, аби західні розвідники не запідозрили чогось неладного у масштабному будівництві посеред Карпат, зовсім неподалік кордону з Європою.

На зворотному кінці тунелів утворилось озеро доволі дивного кольору.
На зворотному кінці тунелів утворилось озеро доволі дивного кольору.

Знаючи радянську владу, така версія видається доволі реальною. Як і версія, що, свого часу, геологами тут були виявлені величезні поклади радіоактивних копалин і будівництво ГЕС та водосховища розгорталось саме під промислові потреби видобувальників.  Теж про видобуток, однак уже не радіоактивних копалин, а водню, яким нібито багата ріка Стрий, говорить третя неофіціна версія.

Залишки недобудованої дамби.
Залишки недобудованої дамби.

Та, щоб там не збирались побудувати радянські будівничі, це в будь-якому випадку могло стати справжньою техногенною катастрофою для цього краю. По-перше, води водосховища повністю б затопили села Довге, Нові і Старі Кропивники та Перепростине, що розташовані навколо. По-друге, зникли б популярні цілющі джерела навколо, в тому числі й всім відома трускавецька «Нафтуся». По-третє, невідомо на що перетворилася б найстрімкіша річка України разом з її багатою фауною.

Залишки об'єктів, іменованих як аварійний злив, хоча розташовані вони вище від рівня дамби.
Залишки об’єктів, іменованих як аварійний злив, хоча розташовані вони вище від рівня дамби.

Та на щастя, цьому будівництву не судилося бути здійсненим. Спочатку потужний зсув зруйнував частину споруд і істотно збільшив вартість будівництва. Згодом, невдалий будівельний підрив спричинив до тріщини по всій горі. Таким чином, вона уже не могла виступати як цільна основа, до якої могли б бути прикріплені масивні спорудження, тому усе будівництво довелося повністю припинити. А згодом розвалився СРСР і про будівництво в Карпатах і зовсім усі забули. Тож тепер, «Карпатське море» є лише на гірськолижному курорті, на Закарпатті та на сторінках історії.

Володимир ПРОКОПІВ

Джерела:

  1. Недобудована дамба на річці Стрий // http://all-ukraine.livejournal.com/209604.html
  2. Стрімкий Стрий чи мертве водосховище: що чекає на річку? // http://protruskavets.org.ua/strimkyj-stryj-chy-mertve-vodoshovysche-scho-chekaje-na-richku/
  3. ГІДРОСТАНЦІЯ ЧИ РАДЯНСЬКИЙ «ВЕРВОЛЬФ»? // http://umoloda.kiev.ua/number/200/0/63047/
  4. Водозабор на реке Стрий // http://relicfinder.info/forum/viewtopic.php?f=10&t=538
  5. Незавершене Карпатське Море // http://openmind.com.ua/2012/03/30/carpathian-sea/
  6. Недобудована дамба на річці Стрий // http://airborn76.livejournal.com/50768.html?thread=94288
  7. Недобудована ГЕС в Карпатах коло Сколе на Річці Стрий // http://explorer.lviv.ua/forum/index.php/topic,210.20.html

В нетрі львівського функціоналізму. Вулиця Менделєєва

В нетрі львівського функціоналізму. Вулиця Менделєєва

Вулиця покровителя Львова, з мавританськими фасадами і знатними мешканцями.  На зовсім невеликому відрізку між Кирила і Мефодія та Івана Франка на вулиці Менделєєва поєдналось декілька кардинально різних стилів.

Вулиця названа так у 1944 році на честь видатного російського хіміка і громадського діяча Дмітрія Менделєєва (1834-1907), від 1907-го мала назву Стшемє на честь львівського римсько-католицького архієпископа Якуба Стшемє (Стрепи), (1340-1409), цього святого вважали одним із покровителів Львова. В часи німецької окупації називалася Ленцінґштрассе.

На цій вулиці мешкали професори, астрономи, географи та музиканти.

Тут між історизмом та сецесією одразу важко розгледіти три класичні приклади львівського функціоналізму. Ці будинки і дійсно не кидаються в око, адже увагу привертають три типи фасадів у мавританському стилі, які чергуються вздовж вулички. Також непарний бік вулиці Менделєєва був забудований постсецесійними кам’яницями за проектом архітектора Юзефа Горнунґа у 1908-1910 роках.

Проте парний бік дістався частково функціоналізму.

Будинок № 12 попри класичний для функціоналізму вигляд фасаду балконів та вікон, має одну  оригінальну особливість. Вхідні двері знаходяться під аркою. Дуже нестандартне рішення для цього стилю, яке більше ніде у Львові не зустрічається.

Одразу біля арки – характерне для стилю одне вікно-ілюмінатор. Вхідні двері та сходова клітка теж дотримані стилю.

На деяких вікнах ще збереглись автентичні грати.

Будинок № 10 створює своєрідний ансамбль з попереднім функціоналістичним другом.

Проте тут обійшлось без архітектурних несподіванок. Типові для функціоналізму вхідні двері та балкони.

Задня частина будинку виходить на колись красивий сад.

Вхід до сходової клітки облицьований алебастром. Сходи неправильної, але плавної форми.

Поручні з дерева та класична чоно-біла кладка плитки.

У будинку № 8 теж поєднались всі класичні лінії баухаузу: геометризація архітектурних форм, “лежачі” форми вікон, відсутність декоративних елементів.

Сходова клітка трохи бідніше оздоблена у порівнянні з попередніми двома будинками.

Проте, у цьому – подекуди  збереглись автентичні деревяні вхідні двері до квартир.

Загалом будинок перебуває в ненайкращому стані. Особливо це видно по балконах, де декоративні ілюмінатори просто розсипаються і поступово втрачають форму.

Мирослава ЛЯХОВИЧ

Джерела:

  1. https://books.google.com.ua/books?id=qyBLWsDip-kC&pg=PA274&lpg=PA274&dq=ul+Jakuba+Strzemi
  2. http://postup.brama.com/usual.php?what=52187
  3. http://www.pslava.info/LvivM_MendelejevaVul_2013-04-16-0798,243996.html

Львівський Сальвадор Далі, або Генріх Штренг (Марк Влодарський)

Львівський Сальвадор Далі, або Генріх Штренг (Марк Влодарський)

Дощовий і хмурий Париж – місто, з якого почалося мистецьке життя нашого героя, і яке відкрило  яскравість і колоритність творів художника. Паризькі художники прийняли львів’янина в кола свого сюрреалістичного життя.

Генріх Штренг перебував в Парижі з 1924 по 1926 рр., де навчався в приватній школі живопису – Академії Модерну Фердинанда Леже та Аманда Озенфанта. За цей період він вдосконалює свої знання та вміння, набуті у Львівській Вільній академії мистецтв Я. Підгорецького (1919 – 1921) та майстерні К. Сіхульського на відділі декоративно-прикладного мистецтва (1921 – 1924). Ці заклади із сильними викладачами загартували характер і дали хорошу базу для подальшої творчості митця. Саме завдяки цьому Генріх не розгубився у незнайомій країні і швидко підкорив друзів та знайомих своїм талантом. В Парижі він пише такі картини як «Спогади про дитинство» 1924р., «Волисипедист», «Перукар» 1925р., «Два негри», «Людина з грамофоном», «Пан з люлькою» 1926р. та різноманітні композиції.

З-поміж картин паризького періоду вирізняється «Спогади про дитинство». Дуже чуттєва, ніжна по смислу й за кольоровою гамою. Вона не така як інші, вона дитяча, тепла й привітна. На ній зображено трьох персонажів: маленьку дівчинку, солдата й чоловіка за столом. Не виключено, що ці троє є родиною, але про це важко дізнатися через відсутність достатньої інформації про митця. Тим не менше, споглядаючи картину, помічаємо, що її пронизує легка нотка суму: на задньому плані зображено захід сонця, десь далеко їде потяг – все це вказує на те, що рано чи пізно дитиство закінчується і залишаються лише певні моменти в пам’яті кожного з нас.

Різко протилежною є робота 1925 р., – яскравий «Перукар». Одразу кидається в очі насиченість кольорів і їхнє різноманіття. За стилем картина схожа на дякі роботи К. Малевича «Лісоруб», «Дівчата в полі». Цікавим є те, що обидва художники творили приблизно в один і той же період, але перебуваючи в різних країнах. В «Перукарі» присутні риси кубізму – «спотворені» форми приветають до себе увагу, змушують роздивитися химерну будову тіл людей, зображених на картині, яка відтворює буденну сцену з життя – дівчина очікує на зачіску, яку робить красивий, з типовими вусами француз-перукар. Мадемуазель дуже виділяється своєю аристократичною блідою шкірою на фоні яскраво оформленого приміщення. До того ж вона є оголеною, але чому можна лише здогадуватися – можливо, це просто примха художника, або ж вплив французького, завжди легкого й розкутого способу життя.

Але безтурботне життя Генріха Штренга підійшло до кінця, коли Німеччина вторглася в Польщу і митець як солдат взяв участь у вересневій кампанії. По закінченні боїв він повертається у рідний Львів. Тут він сприяє створенню Львівської організації Спілки художників України а також в цей період знайомиться із своєю майбутньою дружиною Яніною Брош. Протягом деякількох місяців 1941 року Генріх переховується у друзів доки не потрапляє до Янівського концтабору. Ймовірно 1942 р., художник тікає звідти. Після втечі він змінює ім’я й прізвище на Марк Влодарський. За допомогою дружини вони переховуються майже два роки; перед вступом радянських військ встигають виїхати до Варшави. Віднині роботи митця підписуються новим ім’ям;  документи, що засвідчували його особу як Генріха Штренга він знищує. Проте вже у 1944 році його заарештовують під час Варшавського повстання й відсилають до Гданська в концентраційний табір Штуттгоф. Там він був від 20 серпня 1944р. до березня 1945р. Під час війни Марк Влодарський не має змоги багато працювати. Майже не залишилось робіт цього періоду.

Протягом років, насичених війною, художник міг лише згадувати про свою роботу над різними проектами й виставками. 1928 року відбулася перша виставка у Львові. Митці стали називати себе «конструктивістами». Наступного року з’являється організація Артес, до якої входив і Марк Влодарський. Це було мистецьке авангардистське об’єднання, яке вирізнялося своєю поліетнічністю, але разом з тим мало свій національний колорит. Члени угрупування були звернені до різних напрямів: сюрреалізму, символізму, кубізму, абстракціонізму. З 1930 по 1935 рр. Артес проводить  13 виставок в містах України та Польщі. Марк Влодарський у 30-х роках бере нові вершини – виставляється в Швеції та на Балканах.

По закінченню навчання в Парижі і до війни художник створює такі роботи як «Велосипедисти», «Голова», «Риби і портрет» 1928р., «Чарівник біля зеленої скелі» 1930р., «Ті, що пливуть в небесах», «Прощання з солдатом» 1931р., «Перекинутий віз», «Музиканти» 1937р. та інші.

«Музиканти» й «Перекинутий віз» – це дві картини з цікавим сюжетом, які до того ж схожі за манерою виконання й колористикою. На першій уже вечір і від музики єдиним нагадуванням залишилися лише інструменти, які завжди поряд зі своїми власниками. Четверо друзів застигли у вічній розмові на фоні міста, яке десь далеко за парканом. На обличчі центрального персонажа зображена ледь вловима посмішка, що свідчить про піднесений настрій і, напевно, приємну втому.

«Перекинутий віз» не поступається в кольорі попередній роботі, а за сюжетом, можливо, й перевершує її. Чимало людей зібралося навколо воза, ніби це найдивніша подія в їхньому житті. В картині відчувається динаміка – перехожі метушаться,сперечаються, переносять мішки, хтось намагається полагодити віз, а хтось привертає увагу натовпу, розмахуючи руками. Комічний сюжет картини захоплює. Мимоволі змушує усміхнутися й трошки поспівчувати учасникам метушні.

Зовсім іншою, сповненою любові, болю, страху, відданості є картина «Прощання з солдатом». Дівчина з засмученим обличчям й опущеною вниз головою – їй судилося довге чекання на коханого й надія на його повернення. Солдат же йде з посмішкою, заспокоюючи свою милу, вселяє віру в його швидке повернення додому.  Символічними є червоний колір, який переважає у роботі, він означає і велике кохання, і можливу криваву втрату. Цікавим є момент, який вказує на любов митця до України а саме колір прапора, який зображено праворуч на полотні.

З 1947р. Марк Влодарський вчителює на загальному факультеті Вищої державної школи мистецтв у Варшаві. 1956р. він отримує ступінь професора Академії мистецтв у столиці Польщі. Його твори експонуються на XXVIII Б’єнале у Венеції (цикл робіт гуашшю та олією на папері). У наступні роки бере участь у виставках, в тому числі у Мюнхені, Белграді, Заґребі, Скоп’є, Варшаві, Каїрі, Александрії, Дамаску, Багдаді, Венеції, Амстердамі, Копенгаґені.

На жаль, робіт митця немає в жодному з музеїв Львова. Вони всі розкидані по приватних колекціях та  польських музеях – національному музеї в Познані, національному музеї Вроцлава та Окружному музеї імені Леона Вичулковського.

Ірина ШПАК

Джерела:

  1. http://art.lviv-online.com/marek-wlodarski-henryk-streng/
  2. http://lvivexpres.com/news
  3. http://galinfo.com.ua/news
  4. https://uk.wikipedia.org/wik

Популярні статті: