додому Блог сторінка 328

Не стало депутатки ЛМР першого скликання, дружини дисидента Марії Гель

Марія та Іван Гелі

У Львові на 84-му році життя померла вдова видатного громадського діяча, багатолітнього політв’язня конц­таборів Івана Геля Марія Гель. Про це пише Тvoemisto.tv.

У понеділок, 7 грудня, о 16:00 год відбудеться парастас у каплиці на Пекарській. У вівторок з 10:00 почнеться прощання в храмі Пресвятої Тройці по вул. Тершаківців. Похоронне богослуження розпочнеться о 12:00 год. Поховають померлу на Личаківському кладовищі, в родинному гробівці, поруч з чоловіком Іваном Гелем.

Іван Гель із дружиною Марією. 1982 рік.
Іван Гель із дружиною Марією. 1982 рік.
Марія Гель народилася у селі Дрогоїв Перемишльського повіту (тепер Польща). Її родину примусово виселили під час операції «Вісла». Оселилася родина в селі Верхня Білка біля Львова, була під постійним пресом НКВС. На початку 60-х Марія познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком Іваном Гелем, активним діячем руху шістдесятників.
Після закінчення ув’язнення чоловіка Марія поїхала до нього на заслання. Після двох десятиліть тюрем і заслань родина повернулася до Львова. У 1991-му Марію Гель обрали депутатом Львівської міської ради. Вона весь час залишалася активною громадянкою.
Марія Гель із онуками
Марія Гель із онуками
До речі, у Національному музеї-меморіалі «Тюрма на Лонцького» має зберігатися вишиванка, яку в далекі 1970-ті роки Івану Гелю під час його перебування в ув’язненні вишила власне Марія.
Фото: Історична правда і Україна молода

 

Мюзикл-сенсація «Гуцулка Ксеня» їде до Львова на Різдво!

Мюзикл-сенсація «Гуцулка Ксеня» їде до Львова на Різдво!

На католицьке Різдво, 25 грудня о 15:00 та о 19:30 у Львівському театрі опери і балету відбудеться мюзикл-сенсація «Гуцулка Ксеня».

Шоу відбуватимуться  з дотриманням усіх карантинних норм!
У продажі є лише 50% місць, тому поспішайте придбати квитки

15:00  bigshow.ua/events/hutsulka-ksenia-15-00/
19:30  bigshow.ua/events/hutsulka-ksenia-19-30/

Народжена у Івано-Франківську під керівництвом колективу Народного артиста України та лауреата Шевченківської премії Ростислава Держипільського, вистава спричинила справжню сенсацію. Підтвердження тому – 25 аншлагів поспіль та фантастична любов публіки, яка їде до Івана-Франківська з усієї України.

Під час дійства звучатиме музика легендарного українського композитора Ярослава Барнича у сучасному аранжуванні, написаному головним диригентом Франківського драмтеатру Богданом Ткачуком.

Оркестр з 20 чудових музикантів під його керівництвом постійно знаходиться на сцені, створюючи живий та атмосферний супровід подіям та пісням вистави.

Сюжет, такий же легкий та цікавий, як і музика мюзиклу. До Ворохти зі США прибувають українські емігранти, щоб знайти молодому хлопцеві наречену в Карпатах. Батько заповідав йому мільйон доларів, але за умови, якщо він знайде на історичній батьківщині «свідому українку» і одружиться з нею.

Мюзикл унікальний тим, що в ньому беруть участь 30 акторів. Танцювальні номери з елементами сучасної хореографії зберігають автентичний український лейтмотив.

Серед костюмів можна буде побачити унікальну колекцію гуцульських гунь Руслани Гончарук. Родзинка сценічного рішення – лазерне шоу від команди “Show Service”, яке створює неймовірні ефекти як на сцені, так і в залі.

Ольга МАКСИМ`ЯК

Втрачені храми Верховини-Жабйого

Панорама Верховини 2014 року. Фото ©Yuriy Buriak
Панорама Верховини 2014 року. Фото ©Yuriy Buriak

Старі світлини завжди нагадують нам про щось забуте, змінене або втрачене. Деколи це рідні та знайомі, деколи будівлі або парки, а деколи цілі міста або села…

Так виглядає сучасна панорама центральної частини смт. Верховина (до 1962 р. – село Жаб’є). Правіше величезного шкільного будинку помітно покриті блискучою бляхою верхи церкви Успіння Пресвятої Богородиці.

Поштівка з панорамою Слупійки - історичної дільниці Верховини.
Поштівка з панорамою Слупійки – історичної дільниці Верховини.

Але на старовинних панорамах виділялась зовсім інша будівля. Це був мурований побілений римо-католицький костел, який яскраво відрізнявся від потемнілих дерев’яних будинків і про який тепер пам’ятають хіба тільки старші люди.

Поштівка з панорамою Слупійки - історичної дільниці Верховини.
Поштівка з панорамою Слупійки – історичної дільниці Верховини.

На обох світлинах при збільшенні помітно, що костел стояв неподалік церкви. Дійсно, в ті часи їх розділяли тільки людська царинка, потік Бречник і стежина (сучасна вул. А. Шептицького).

Збільшений фрагмент світлини, на якому видно церкву і костел.
Збільшений фрагмент світлини, на якому видно церкву і костел.

Церква, хоч і непомітна на панорамах, усе ж була увічнена на тематичних фотографіях ХІХ-ХХ століть. Найкращими з них є світлини з початку ХХ століття. Першу з них зробив один з військових австрійських фотографів під час Першої світової війни. На другій світлині невідомого автора церкву видно значно ближче, а судячи з висоти смереки поряд з нею, це вже фото міжвоєнного періоду.

Вид на церкву. Джерело фото  - westnews.com.ua
Вид на церкву. Джерело фото  – westnews.com.ua

 

Вид на церкву. Джерело фото  - westnews.com.ua
Вид на церкву. Джерело фото  – westnews.com.ua

Старовинна церква Успіння Пресвятої Богородиці була збудована у XVIII ст. Натомість костел, збудований на початку ХХ ст., проіснував коротко, менш як пів-століття.

 

Від австрійських часів римо-католики села Жаб’є належали до парафії у Косові, але звичайно ж хотіли мати парафію і храм на місці. У 1905 році було закуплено парцелю (земельну ділянку) під будову майбутнього костелу. Розглядалась пропозиція архітектора Ф. Мончинського, але зрештою для побудови костелу вибрали один з типових проектів львівського архітектора Т. Обмінського з 1903 року.

Проект костелу Тадеуша Обмінського на 200 парафіян
Проект костелу Тадеуша Обмінського на 200 парафіян

У 1909 р. будівництво добігло кінця і невеличкий костел був посвячений, після чого римо-католики скерували до Косова прохання про утворення парафії. У відповідь до Жабйого був присланий священник, котрому Фундація графа Станіслава Скарбка виділила мешкання і дрова для опалення, а львівський архієпископ Юзеф Більчевський і австрійська влада гарантували щорічну оплату і утримання каплана.

Вид на Слупійку і г. Синиці. Джерело: Robert Erik
Вид на Слупійку і г. Синиці. Джерело: Robert Erik

Очевидно, справа утворення парафії мала закінчитись успішно, якби не вибух Першої світової війни. Після закінчення війни брак фінансових дотацій розбив надії верховинських римо-католиків.

Під час російської окупації костел було пошкоджено, але після закінчення усіх воєн римо-католики провели ремонт храму і у 1923 році поновили старання щодо утворення парафії. Але знову все було марно. Іще раз цю справу розглядали на рівні воєводського уряду в Станіславові (нині Івано-Франківську) у 1934 році, але теж безрезультатно.

Треба зауважити, що у селі у 1920-х роках проживало всього лиш кілька десятків поляків. Тогочасне населення Верховини складало: 90% – українці, 9% – євреї; майже така сама статистика була на увесь Косівський повіт: 85% – українці, 7,2% – євреї, 7,1% – поляки. Але потужний розвиток туризму в міжвоєнний період призвів до збільшення кількості римо-католиків у селі. Крім державних службовців і власників пансіонатів, до Жабйого приїжджала маса завзятих туристів і просто відпочивальників, а також польських поетів, письменників, художників, етнографів тощо. Тому питання утворення римо-католицької парафії могло б бути вирішене позитивно, але цього так і не сталось, а вибух Другої світової війни поставив останню крапку в цій, як виявилось, безнадійній справі.

Світлина з костелом авторства Генрика Поддембського (1938 рік)
Світлина з костелом авторства Генрика Поддембського (1938 рік)
Світлина з костелом авторства Генрика Поддембського (1938 рік)
Світлина з костелом авторства Генрика Поддембського (1938 рік)

Можна бути впевненим, що є багато світлин костелу, оскільки ні одне гуцульське свято не обходилось без візиту до церкви, яка стояла неподалік. А серед туристів, які старались побачити таке свято не бракувало фотографів і на світлинах досить часто виходило, що гуцули позували на тлі костелу. Саме так вийшло на двох представлених фотографіях видатного українського фотохудожника Миколи Сеньковського “Весільний похід”. Автор третьої світлини “Гуцул і гуцулка” невідомий, але фото, як видно, зроблено в тому ж місці, біля Успенської церкви.

У 1926 р. на Гуцульщину завітав кореспондент американського Національного географічного журналу (National Geographic) Мейнард Оуен Вільямс. Завдяки ньому ми маємо справжню старовинну кольорову фотографію гуцулів, а в тлі бачимо костел. До речі, інший фотограф “National Geographic” Ганс Гільденбранд залишив нам чудову кольорову світлину 1932 року довоєнної греко-католицької церкви Успіння Пресвятої Богородиці, яку можна побачити на сторінці американського журналу, а також на сайті polska-org.pl.

На сайті kosivart.net опубліковано сторінки журналу зі світлинами М. Вільямса, на яких увічнено давнє Жаб’є, гуцули, їхнє вбрання і, звичайно, церква.

Сторінки журналу "National Geographic" 1926 року з публікацією М. Вільямса
Сторінки журналу “National Geographic” 1926 року з публікацією М. Вільямса

Останню “фотосесію” Успенська церква мала у 1938 році. Видатний фотограф і мандрівник Генрик Поддембський (Henryk Poddębski) залишив багато світлин Жабйого і особливо церкви. Але не тільки сакральні об’єкти сфотографував Г. Поддембський – в кадр потрапили два малих “опришки” (пам’ятаєте їх на тлі костелу?).

Після війни костел було розібрано і на його парцелі збудовано магазин. Старовинна церква згоріла, а на її місці було збудовано райком партії (тепер – селищна рада). Радянська влада не дозволила збудувати у Жабйому-Верховині якої-небудь святині.

Лишень у 1990-х роках православні верховинці збудували на іншому місці нову церкву Успіння Пресвятої Богородиці, а греко-католики викупили магазин і переробили його у церкву святого Юрія Побідоносця.

Автор: Zommersteinhof

Використані джерела:

  1. Гуцульщина в журналі «National Geographic magazine» 1926 року
  2. В фондах Австрійського державного архіву вдалось виявити фото Верховини, а також околиць часів Першої світової війни (1914-1918 рр.).
  3. Pierwszy Powszechny Spis Ludności 1921 r. i innych źródeł urzędowych. Skorowidz miejscowości Rzeczypospolitej Polskiej: T 14, str. 9-15 

Театр імені Юрія Дрогобича відсвяткував 80-річчя творчої діяльності

Ювілейний вечір з нагоди 80-річчя творчої діяльності у Львівському академічному обласному музично-драматичному театрі імені Юрія Дрогобича
Ювілейний вечір з нагоди 80-річчя творчої діяльності у Львівському академічному обласному музично-драматичному театрі імені Юрія Дрогобича

У Львівському академічному обласному музично-драматичному театрі імені Юрія Дрогобича відбувся ювілейний вечір з нагоди 80-річчя творчої діяльності “ТІ, ХТО ЗНІМАЮТЬ МАСКИ”. Про це повідомляють у пресслужбі ЛОДА.

З нагоди 80-річчя діяльності працівників театру нагородили грамотами Львівської обласної адміністрації та вручили подяки. Заступник голови ОДА Іван Собко привітав колектив театру з поважним ювілеєм:

«Ось вже восьме десятиліття Львівський академічний обласний музично-драматичний театр імені Юрія Дрогобича є важливою сторінкою в історії вашого міста. Знаю, що протягом усіх цих років колектив театру гідно презентував національне мистецтво не лише у багатьох містах України, але й у багатьох європейських країнах. Цей рік видався непростим, та я щиро вірю, що в майбутньому ваша гастрольна географія лише розшириться. Сьогодні зі сцени театру ви продовжуєте доносити високе мистецтво до глядачів. Ви вражаєте їх своїм талантом та новими несподіваними творчими підходами. Переконаний, що за вашою натхненною працею стоїть високий професіоналізм.

Ювілейний вечір з нагоди 80-річчя творчої діяльності у Львівському академічному обласному музично-драматичному театрі імені Юрія Дрогобича
Ювілейний вечір з нагоди 80-річчя творчої діяльності у Львівському академічному обласному музично-драматичному театрі імені Юрія Дрогобича

Та окрім високопрофесійних акторів, ваш театр – це ще й фахове керівництво та допоміжний персонал, праця яких часто недооцінена, але без якої функціонування театру неможливе. Тому висловлюю щиру подяку усім Вам! Прийміть сердечні вітання з нагоди поважного ювілею – 80 річчя діяльності театру. Зичу вам творчої наснаги та сил. Нехай цьогорічний ювілей надихне Вас на нові здобутки та звершення!»

Довідково: Драматичний театр у Дрогобичі був заснований після входження західноукраїнських земель до складу УРСР у 1939 році. Першу трупу театру було укомплектовано з місцевих акторів-аматорів та випускників Київського театрального інституту і Дніпропетровського театрального училища. Академічний статус був присвоєний театрові на честь 70-ліття колективу і за здобутки на театральній ниві. Театр активно гастролює. З мистецтвом Дрогобицького театру знайомі глядачі багатьох міст України. Колектив побував також у містах Прибалтики, Білорусі, у США, словацьких містах Кошіце, Пряшів, Польщі. У репертуарі Львівського обласного академічного музично-драматичного театру імені Юрія Дрогобича — твори української та світової драматургійної класики, обробки фольклору, сучасні п’єси. Директор театру – заслужений діяч мистецтв України Микола Гнатенко.

Наталка СТУДНЯ

У передгір’ї Карпат з’явиться байк-парк і траса-«теренкур»

Національний природний парк "Сколівські Бескиди". Фото: panoramio.com
Національний природний парк "Сколівські Бескиди". Фото: panoramio.com

Туристична інфраструктура Львівщини поповниться новими об’єктами в межах проєкту “ВелоБескиди”, який переміг у конкурсі від Державного фонду регіонального розвитку.

Як передає сайт Фотографії старого Львова, про це повідомляє пресслужба Львівської ОДА.

Так, у межах населених пунктів Борислав – Східниця – Трускавець – Орів мають облаштувати байк-парк, велодоріжки й велотраси різної складності (загалом 34,32 км), прокласти пішохідні туристичні маршрути (загальна довжина 59,64 км). Серед іншого буде й унікальна оздоровча траса-“теренкур”, яка передбачає чергування пішохідної прогулянки із фізичними навантаженнями.

Крім того, “ВелоБескиди” передбачають зведення оглядової вежі на горі Цюхів Верх (приблизно 940 метрів над рівнем моря) поблизу села Орів.

“Регіон, про який йдеться у цьому проєкті, це – узгір’я. Він багатий своєю природою. Тут є два бальнеологічні курорти – Трускавець і Східниця, відомий нафтовим промислом Борислав. Але є потреба в оновленні тутешньої інфраструктури для туризму, оздоровлення, спорту і просто відпочинку. З цією метою подано проєкт. Хочемо пожвавлювати туризм не тільки безпосередньо в Карпатах, а й у передгір’ї”, – зазначив заступник голови Львівської ОДА Юрій Холод.

Втілювати “ВелоБескиди” планують упродовж 2021 року – з лютого до грудня.

Загальна вартість проєкту – 11,8 млн грн (9,44 млн – з державного бюджету і 2,36 млн – співфінансування з місцевого бюджету).

Наталка РАДИКОВА

Наполеон Орда. Художник, який зупинив час. Унікальні малюнки Рівного і Рівненщини позаминулого століття

Наполеон Орда. Вид на палац Любомирських у Рівному. Малюнок датовано 1866 роком
Наполеон Орда. Вид на палац Любомирських у Рівному. Малюнок датовано 1866 роком

Палаци і замки, храми і паркові ансамблі, мальовничі руїни фортець і магнатські резиденції, міста і села понад 150-річної давнини… Усе це постає перед нами в картинах польсько-білоруського художника ХІХ століття з дивовижним іменем — Наполеон Орда. Завдяки його, без перебільшення, мистецькому подвигу, ми можемо побачити те, що втрачено назавжди і безповоротно.

Чимало світових знаменитостей, відвідуючи Рівненщину в ХІХ столітті, залишили не дуже приємні спогади про наш край. Але цей чоловік, подорожуючи понад 150 років тому історичною Волинню, у часи дофотографічні, залишив нам “відчинене вікно” в наше минуле у вигляді своїх унікальних малюнків. Він здійснив грандіозний художній проєкт ХІХ століття, рівного якому історія не знає. Увага до імені Наполеона Орди оживилась у середині 1990-х, коли виявилося, що деякі видатні пам’ятки старовини залишилися тільки на його малюнках.

Наполеон Орда
Наполеон Орда

 

Бунтар, емігрант, художник

Художник, завдяки якому ми нині знаємо, як виглядав наш край у ХІХ столітті, народився у 1807 році в селі Вороцевичі Пінського повіту Мінської губернії (тепер село в Івановському районі Брестської області Білорусі). Батьком Наполеона Матеуша Тадеуша був інженер Михайло Орда, який походив зі збіднілого татарського роду, пращури якого ще під час правління Вітовта переселилися із Золотої Орди. Матір – відома піаністка Жозефіна Бутримович – походила з роду пінської шляхти, була донькою пінського старости Тадеуша Бутримовича. Нарікши первістка ім’ям великого корсиканця, батьки наче напророчили йому долю бурхливу і незвичайну.

Варшава ХІХ століття очима Наполеона Орди
Варшава ХІХ століття очима Наполеона Орди

Багатогранно обдарованому Наполеонові Орді (художник, музикант, композитор, літератор, педагог) випало на життєвому шляху спізнати і романтичні захоплення, і військові баталії, і тюрми, і вигнання… За участь у листопадовому повстанні 1831 року 24-річного Орду нагороджено вищою відзнакою Польщі — золотим хрестом “Virtuti Militari”. А від царського російського режиму за це ж був переслідуваний.

алац князів Любомирських у Ланьцуті (Польща). Малюнок Наполеона Орди
алац князів Любомирських у Ланьцуті (Польща). Малюнок Наполеона Орди

Після придушення повстання емігрував під чужим іменем до Європи й оселився в Парижі. Шляхи його мандрів пролягли через Австрію, Швейцарію, Італію, Францію, Португалію, Німеччину. Більша частина його життя — це 13 великих подорожей, головними супутниками в яких були планшет, олівець і фарби. Побачене залишалося на численних малюнках Наполеона Орди, бо малювання стало справою усього його життя. Саме тоді, в 1840-1844 роках виконав він свої перші 89 унікальних архітектурно-пейзажних замальовок у Європі.

Знадобилися уроки відомого майстра архітектурного пейзажу П’єра Жерара, в якого навчався у Парижі.

Антоніни, старовинна резиденція графів Потоцьких
Антоніни, старовинна резиденція графів Потоцьких

Наполеон Орда встиг попрацювати навіть директором Італійської опери в Парижі, одружився… І лише, коли в 1856 році цар Олександр ІІ оголосив амністію революціонерам, залишивши сім’ю в Парижі, повернувся на батьківщину. Було художнику тоді 49 років. Повернення було принизливим. Родовий маєток після смерті матері конфіскували за участь Наполеона Орди в повстанні, а йому дозволили лише орендувати колись рідне обійстя.

У 1866 році знову арешт за підозрою в участі в повстанні 1863-1864 років. Ув’язнення у Кобринському тюремному замку. Але і там художник знаходив можливість малювати.

Тюремні замальовки Орди
Тюремні замальовки Орди
Тюремна камера в Кобрині
Тюремна камера в Кобрині

У 1867 році Наполеона Орду засудили до заслання у віддалені губернії Росії. Однак завдяки старанням дружини і допомозі посла Франції вирок скасували. Натомість царська влада позбавила художника навіть права оренди і мешкання в родовому маєтку. У царській Росії до останніх днів свого життя Наполеон Орда вважався неблагонадійним. У 73-річному віці художника звинуватили в шпигунстві.

Палац князів Сангушків в Ізяславі
Палац князів Сангушків в Ізяславі
Вишнівець (Тернопільщина), палац Вишневецьких, вид від ріки
Вишнівець (Тернопільщина), палац Вишневецьких, вид від ріки
Палац у Вишнівці, вид з двору
Палац у Вишнівці, вид з двору

У музеї Наполеона Орди зберігається документ “Дело стола канцелярии Минского губернатора “О лишенном прав дворянства Наполеона Орды, занимающемся черчением планов городов, отправляемых за границу”. У справі є рапорт начальника жандармського відділу про те, що “Наполеон Орда ведет замкнутый образ жизни и все время занимается рисованием чертежей, которые отправляет в Англию и Германию и получает за это большие деньги”.

Ізяслав, палацовий комплекс на малюнку Орди
Ізяслав, палацовий комплекс на малюнку Орди
Корець (Рівненщина) руїни замку
Корець (Рівненщина) руїни замку
Руїни замку в Корці. літографія з малюнку Орди
Руїни замку в Корці. літографія з малюнку Орди

З особистим життям не склалося

Особисте життя художника було не надто вдалим. У Парижі в 1843 році він одружився з француженкою Ірен Багле. У 1844 році у подружжя народився син Вітольд. Однак, коли Наполеон Орда повертався з еміграції на батьківщину, його родина залишилася у Франції. Чи то молоду дружину мало вабила перспектива поміняти Париж на Полісся, чи з яких інших причин, хтозна… У 1870 році син Орди Вітольд переїхав на батьківщину батька і одружився на польці Леонтині. У них народився син Едуард — рідний онук Наполеона Орди. Проте дідові так і не довелося побавитися з онуком. Хлопчик дожив лише до трьох років. Невдовзі померла і невістка Орди матір Едуарда Леонтина. Було їй всього 25 років.

Наполеон Орда на початку 1880-х років. Знімок на зорі зародження фотографії
Наполеон Орда на початку 1880-х років. Знімок на зорі зародження фотографії

Відтак, у Наполеона Орди не залишилося прямих нащадків. Хоча родина була чималенькою. Його чотири сестри дожили до глибокої старості. Мали дітей і онуків. Далекі нащадки представників роду Орди живуть і нині.

Дубровиця. костел піярів. малюнок датовано 1875 роком
Дубровиця. костел піярів. малюнок датовано 1875 роком
Маєток графів Стецьких у Великих Межирічах (Корецький район Рівненської області), літографія з малюнку Орди
Маєток графів Стецьких у Великих Межирічах (Корецький район Рівненської області), літографія з малюнку Орди
Великі Межирічі. палац Стецьких. малюнок Орди
Великі Межирічі. палац Стецьких. малюнок Орди

Рівненщина у замальовках Орди

Уперше Наполеон Орда відвідав Західну Волинь у 1862 році. Тоді з’явилися його зображення старовинних замків у Корці, Олиці, Дубні, Рівному, Луцьку, Вишнівці, Ізяславі. Удруге на Волинь навідався в 1870-х роках. Природа й історія України справили на нього таке враження, що він вирішив створити серію замальовок нашого краю. Волині присвячено більшість робіт, виконаних у 1862-1874 роках. Донині збереглося 177 малюнків.

Руїни знищеного шведами у 1708 році замку Семашків у Губкові (Березнівський район Рівненської області)
Руїни знищеного шведами у 1708 році замку Семашків у Губкові (Березнівський район Рівненської області)
Губків, вид на замок з іншого ракурса, малюнок Орди
Губків, вид на замок з іншого ракурса, малюнок Орди
Клевань. замок. літографія
Клевань. замок. літографія
Урвенна (Здолбунівський район), палац Омецінських
Урвенна (Здолбунівський район), палац Омецінських

Складно перелічити, де тільки не малював на Волині Орда — це замки і палаци в Антонінах, Губкові, Дубні, Ізяславі, Клевані, Корці, Великих Межирічах, Острозі, Рівному, Славуті, Тайкурах, Арестові, Тучині. У найвіддаленіших куточках краю вишукував художник цікаві об’єкти, зображаючи їх часто в зовсім несподіваних ракурсах.

Руїни замку Вишневецьких (збудований у кінці XVI – на початку XVII ст.) у Тайкурах (Рівненський район Рівненської області)
Руїни замку Вишневецьких (збудований у кінці XVI – на початку XVII ст.) у Тайкурах (Рівненський район Рівненської області)
Двір князів Любомирських в Александрії, що неподалік Рівного
Двір князів Любомирських в Александрії, що неподалік Рівного
Палац Граціана Ленкевича в селі Бочаниця Гощанського району. від якого немає і сліду
Палац Граціана Ленкевича в селі Бочаниця Гощанського району. від якого немає і сліду

Від багатьох з цих пам’яток нині не залишилося й сліду. Ми можемо побачити їх лише на картинах Орди. Хоча на них передано найтонші архітектурні деталі, їх не можна назвати звичайними копіями. Вони сповнені невловимої романтики і невимовної ностальгії за минулим.

Варковичі Дубенського району, палац Млодзецьких, не зберігся
Варковичі Дубенського району, палац Млодзецьких, не зберігся
Палац Єловицьких у Воскодавах, не зберігся
Палац Єловицьких у Воскодавах, не зберігся
Палац у Дермані, не зберігся
Палац у Дермані, не зберігся
Фільварок Броель-Плятерів Воробин біля Дубровиці. Палац знищено під час подій 1917-1918 років. Малюнок Орди датовано 1870-м роком
Фільварок Броель-Плятерів Воробин біля Дубровиці. Палац знищено під час подій 1917-1918 років. Малюнок Орди датовано 1870-м роком

Подорожуючи Рівненщиною 1862-1876 років, Орда створив цикл рисунків, зокрема, зображаючи родовий палац Любомирських у Рівному та палацик на “Гірці”, які до наших днів не дожили. Відомі, наприклад, три зображення Орди рівненського великого палацу Любомирських. Завдяки ним ми можемо нині уявити, як виглядав сам палац у середині ХІХ століття і та місцина, де він розташовувався. Як відомо, це теперішня рівненська “Лебединка”.

Палац Любомирських у Рівному, літографія з малюнку Орди
Палац Любомирських у Рівному, літографія з малюнку Орди
Наполеон Орда. Палац Любомирських Рівне. малюнок
Наполеон Орда. Палац Любомирських Рівне. малюнок

Відомий малюнок Наполеона Орди, на якому зображено пізнішу рівненську резиденцію Любомирських у Рівному — палацик на “Гірці” (теперішній парк імені Шевченка). Це єдине зображення цієї будівлі середини ХІХ століття. До речі, ксерокопію оригіналу малюнку із Краківськоно Національного музею привезла до Рівного відома рівненська дослідниця, професорка архітектури і завідувачка кафедри середовищного дизайну НУВГП Ольга Михайлишин. У середині 1990-х пані Ольга передала ксерокопію малюнку до музею парку імені Шевченка, де його вперше побачили рівняни.

Палацик на “Гірці”, Рівне
Палацик на “Гірці”, Рівне

Зображаючи архітектурні об’єкти Волині, Наполеон Орда намагався передати все побачене з топографічною точністю, відобразити стилістичні особливості комплексу чи будівлі. Таким є, наприклад, малюнок замку XIV століття у Новомалині Острозького району.

Новомалин, палац. Залишився лише на малюнку
Новомалин, палац. Залишився лише на малюнку
Новомалин. палац, вид з іншого ракурсу
Новомалин. палац, вид з іншого ракурсу

Кілька робіт Наполеон Орда присвятив й самому історичному Острогу. Причому малював не лише Замкову гору, руїни замку і Благовіщенського собору. Міські краєвиди також знаходимо на його малюнках. У 1876 році художник зобразив руїни Острозького єзуїтського колегіуму з костьолом. Це була найбільша єзуїтська будівля в краю, заснована в 1624 році. У 1875 році комплекс розібрали на будівельний матеріал.

Кляштор єзуїтів, Острог
Кляштор єзуїтів, Острог
Острог, вид на Замкову гору, літографія
Острог, вид на Замкову гору, літографія

Розуміючи, що від таких руйнівних процесів, спричинених де часом, а де й людським фактором. не застрахована жодна пам’ятка, Наполеон Орда планомірно фіксував їх на своїх малюнках. Натрапивши на унікальний фортифікаційний ансамбль, збережений в автентичному стані, художник намагався детально передати всі особливості стилю забудови, фактуру будівельного матеріалу, навіть тип місцевості.

Острог, вид на місто
Острог, вид на місто
Острог, Замкова гора і зруйнований Богоявленський собор
Острог, Замкова гора і зруйнований Богоявленський собор
Острог. Унікальний малюнок з фрагментом Замкової гори
Острог. Унікальний малюнок з фрагментом Замкової гори

У Краківському Національному музеї зберігаються цікаві малюнки із зображенням фрагментів Дубенської фортеці.

Дубно, фортеця
Дубно, фортеця
Дубно, фрагмент фортеці
Дубно, фрагмент фортеці
Унікальний малюнок. Дубно, вид на фортецю і палац Острозьких-Любомирських
Унікальний малюнок. Дубно, вид на фортецю і палац Острозьких-Любомирських

Особливо цінні малюнки споруд, які не дожили до нашого часу — палацові комплекси у Рясниках, Тучині. Тайкурах, Воскодавах, Бочаниці, Дермані, Варковичах, Плоскій.

Палац у Кустині. Знищений
Палац у Кустині. Знищений
Палац у Плоскій
Палац у Плоскій
Палац у Рясниках, знищений
Палац у Рясниках, знищений

Унікальні альбоми художника

У 1873 році Наполеон Орда власним коштом видає у Варшаві першу серію “Album widokow historycrnych Polski” (“Альбом історичних краєвидів Польщі”). На обкладинці альбому — рідне помістя у Вороцевичах. Напис під назвою передає невимовну тугу художника за назавжди втраченою (а радше, відібраною) малою батьківщиною: “Власність роду Орд упродовж 300 років до 1831 року — незабутня і дорога автору”.

Обкладинка альбому з зображенням родового помістя художника Вороцевичів
Обкладинка альбому з зображенням родового помістя художника Вороцевичів

Альбом мав шалену популярність, і на виручені кошти художник згодом видає ще вісім альбомів зі 260-ма малюнками-літографіями. А літографував їх за дорученням Орди блискучий майстер літографії Алоїз Місерович у літографічній майстерні Максиміліана Фаянса у Варшаві. Художник систематизував свої малюнки, виокремивши кожну з губерній у папку. Волині призначалося дві папки. Автором коментарів під ілюстраціями польською і французькою мовами був сам Наполеон Орда. Високо оцінив працю Орди відомий польський письменник, історик і художник, який тривалий час мешкав на Волині, Юзеф Ігнаці Крашевський: “Ці краєвиди — єдине такого роду зібрання. Не знаю людини, яка спромоглась би на щось подібне. Ми насолоджувалися, розглядаючи їх та згадуючи рідні місця. Дякую вам за цю видатну працю. Якщо альбом ще поповниться, як ви обіцяєте, то буде щасливо завершене ще одне величезне завдання, яке багато кого спокушало, але якого ніхто не зміг виконати”.

Підпис-присвята: “Вороцевичі. Власність роду Орд упродовж 300 років аж до 1831 року – місцина незабутня і дорога автору”.
Підпис-присвята: “Вороцевичі. Власність роду Орд упродовж 300 років аж до 1831 року – місцина незабутня і дорога автору”.

Його творча “гора”

Своє творче і життєве кредо митець висловив так: “Хто хоч пригорщею землю носить, той зможе насипати гору”. Він невтомно “носив” свої мальовані “пригорщі” з багатьох країн світу, і вони складали його гору неперевершених замальовок, у яких ніби зупинився час. Вони були документально точним і водночас романтично-образними. Завдяки ним ми нині можемо зазирнути в дофотографічне минуле нашого краю, дізнатися, як виглядали місця, яким долею судилося зникнути назавжди.

Смордва, палац Ледуховських. Вид з іншого ракурсу
Смордва, палац Ледуховських. Вид з іншого ракурсу
Палац у Тучині (Гощанський район), немає і сліду
Палац у Тучині (Гощанський район), немає і сліду
Шпанів (Рівненський район), палац Радзівіллів. Нині залишилася одна офіцина. Орда малював його якраз після пожежі в 1878 році
Шпанів (Рівненський район), палац Радзівіллів. Нині залишилася одна офіцина. Орда малював його якраз після пожежі в 1878 році

Неможливо в повній мірі уявити історію української архітектури без аналізу творчої спадщини Наполеона Орди. Бо нерідко його малюнки є єдиними документально-мистецькими свідченнями існування давніх архітектурних ансамблів. Тому спадщина Наполеона Орди викликає такий великий інтерес у сучасних реставраторів та істориків архітектури. До речі, чимало малюнків художника було використано під час підготовки проєктів реставраційних робіт у багатьох архітектурних пам’яток України: Андріївської церкви в Києві, костелу Івана Предтечі в Білій Церкві, фортеці в Кам’янці-Подільському, замків у Дубно та Острозі.

Палацовий комплекс у Млинові. Праворуч видно палац, ліворуч – фрагмент офіцини, на передньому плані – так званий Темплум
Палацовий комплекс у Млинові. Праворуч видно палац, ліворуч – фрагмент офіцини, на передньому плані – так званий Темплум
Ще один унікальний малюнок палацу в Млинові. Вид з двору. Праворуч видно фрагмент офіцини, яка збереглася донині. палац не зберігся
Ще один унікальний малюнок палацу в Млинові. Вид з двору. Праворуч видно фрагмент офіцини, яка збереглася донині. палац не зберігся
Унікальний малюнок Млинівського палацового комплексу
Унікальний малюнок Млинівського палацового комплексу

Свої малюнки олівцем Орда підфарбовував аквареллю та використовував техніку сепії (тонування у коричневий колір; зараз світлини кольору сепії асоціюються зі старовиною).

Межирічі Острозькі, вид на Троїцький монастир
Межирічі Острозькі, вид на Троїцький монастир
Великі Межирічі. костел піярів, від якого нині залишилися практично одні стіні
Великі Межирічі. костел піярів, від якого нині залишилися практично одні стіні
Краєвиди Варкович, що біля Дубна
Краєвиди Варкович, що біля Дубна

Під кожним малюнком художник подавав не лише назву місцевості або архітектурної пам’ятки, але й пояснення щодо власників споруд.

Тайкури, краєвид
Тайкури, краєвид
Тучин, краєвид
Тучин, краєвид
Степань, краєвид
Степань, краєвид
Степань (Рівненщина)
Степань (Рівненщина)

Дослідники вважають, що творча спадщина Орди нараховує понад 2 тисячі малюнків. До наших днів дійшло лише трохи більше тисячі. Оригінали їх зберігаються в Національному музеї Кракова (найбільше — 977) і Національній бібліотеці Варшави, альбом акварелей є в бібліотеці імені Стефаника у Львові.

Наполеон Орда в останні роки життя
Наполеон Орда в останні роки життя

У останні роки життя художник продовжував подорожувати і малювати. Тяжко захворівши, аби не завдавати клопоту рідним, лежав в одному з шпиталів Варшави, де й помер у 1883 році у 76-річному віці. За заповітом поховали його на батьківщині в родинному склепі в містечку Іваново. Тут стоїть йому пам’ятник. У 1980-і роки під час забудови на місці старого римо-католицького кладовища могилу митця в Іваново було знищено.

Пам’ятник дивовижному художнику в Іваново (Білорусь)
Пам’ятник дивовижному художнику в Іваново (Білорусь)

У 2007 році 200-річчя з дня народження Наполеона Орди внесено в список пам’ятних дат ЮНЕСКО на знак визнання внеску художника в світову культурну спадщину.

Повстанець, композитор, літератор і художник Наполеон Орда залишився в історії чотирьох країн – Польщі, України, Білорусі, Литви – як творець неповторного світу, в якому поєдналися реалістичні деталі й романтичний дух історії. Дивовижний художник і невтомний мандрівник, що сходив сотні кілометрів, щоб не дати канути в Лету архітектурним творінням, приреченим часом і людьми до руйнації і забуття. Наразі невідомо, коли точно і як довго перебував Наполеон Орда на Рівненщині, де зупинявся, з ким спілкувався. Однак він залишив нам унікальну можливість зазирнути в наше далеке минуле і заповнити певні прогалини в цікавущій історії нашого краю.

Світлана КАЛЬКО

Джерело: РівнеРетроРитм

У Львові стартував прийом робіт на конкурс плакатів “…ЗРУЙНОВАНА ПАМ’ЯТКА – ВТРАЧЕНА ПАМ’ЯТЬ …”

У Львові стартував прийом робіт на конкурс плакатів “…ЗРУЙНОВАНА ПАМ’ЯТКА – ВТРАЧЕНА ПАМ’ЯТЬ …”

Товариство охорони пам’яток запрошує студентів взяти участь у конкурсі плакатів та есе на тему проблем збереження пам’яток культурної спадщини “…ЗРУЙНОВАНА ПАМ’ЯТКА – ВТРАЧЕНА ПАМ’ЯТЬ …”

Роботи приймають до 31 січня  2021-го року.

“Життя навколо нас наповнене пам’ятками. Якісь із них виблискують своєю красою і доглянуті. Але більшість… 

Довкола нас десятки замків у руїнах, сотні палаців з проваленими дахами і порожніми очницями вікон… Ці замки вже не боронять доблесні рицарі, а  палацах вже немає місця для романтичних принців та принцес, там живуть хіба що примари… 

Витончена краса народної архітектури дерев’яних церков затьмарена вульгарним блиском фальшивої “золотої” бляхи, проникливі погляди святих з іконостасів замальовані невмілими руками недовчених богомазів…

Старовинні будинки, історичні парки, давні цвинтарі… Щось гине під потужним перфоратором і бензопилою вандалів, які руйнують, розбирають, перебудовують… Щось тихо помирає і розсипається у забутті…

Чому ж так руйнуються наші пам’ятки?!?! Чому нам виривають нашу пам’ять?!?! Чи, може, пам’яті вже немає? Може тому ми так легко дозволяємо руйнувати те, що називається пам’яткою???

 Але щоденно поряд з нами хтось докладає зусилля щоб порятувати цю нашу спадщину. Хтось прибирає історичний парк, хтось пікетує забудовника, який трощить старовинну віллу, хтось зупиняє бульдозер, який своїм ковшем вириває з пам’ятки археології нашу історичну пам’ять. 

 Якщо Ви також, як і ми, переконані, що культурна та історична спадщина це важливо — зверніть свій погляд на пам’ятку і приверніть до неї увагу інших! Розкажіть нам про це у своєму есе, або зобразіть у плакаті! 

 Оголошуючи цей Конкурс, ми хочемо ще раз наголосити на унікальності та самобутності культурної спадщини, хочемо привернути увагу до проблеми руйнування і відновлення пам’яток. Цими своїми творами Ви долучитеся до порятунку наших пам’яток і збереження нашої пам’яті! 

Закликаємо Вас долучитися до порятунку культурної спадщини словом, чи пензлем!”, – йдеться у повідомленні організаторів.

Умови конкурсу:

Роботи повинні відображати проблеми збереження пам’яток історії та культури в Україні, заохочувати до порятунку культурної спадщини.

– Плакати — авторські роботи, виконані в будь-якій техніці, (живопис, графіка, колаж, повноколірні, чорно-білі та інші), формату А2, або електронний варіант розміром 420х594 мм у форматі TIFF, або JPG з розширенням 300 пікселів для повноколірного і 600 – для чорно-білого друку.

– Есе – об′ємом до 3-х друкованих сторінок А4 (14 pt з інтервалом 1,5 між рядками).

Конкурсні роботи чекаємо на електронну адресу: lvivfoundation@gmail.com, або за адресою: Львів, вул.Коперника,40А.

Контактний телефон: 0677729442

Разом з конкурсними роботами просимо подавати: прізвище та ім′я, вік, ВНЗ (факультет, група), поштову адресу та телефон, а також зазначити: “На студентський конкурс”.

За перші місця у конкурсі переможці отримають бездротові навушники AirPods, за другі місця – фітнес-браслети Xiaomi Mi Band 3, за треті місця – навушники EarPods. Конкурсанти також отримають заохочувальні призи.

Есе переможців будуть видані окремою збіркою та опубліковані в медіа. Найкращі плакати – надруковані та розміщені (із зазначенням, що автор – переможець конкурсу) на сіті-лайтах Львова.

Спонсор конкурсу: «Міст-Америка inc.» . Видавнича підтримка: видавництво “Львівська політехніка”. Організатор: ЛОО Українського товариства охорони пам’яток історії та культури.

Андрій САЛЮК

Про те, як у Львові проектували автобуси та тролейбуси. Частина четверта

Про те, як у Львові проектували автобуси та тролейбуси. Частина четверта

Продовжуємо знайомити  читачів з історією створення у Львові нових моделей автобусів та тролейбусів, у тому числі розповісти про історію ГСКБ по автобусам середньої і великої вмістимості, яке потім перетворилося у ВКЕІ «Автобуспром»  та НДІ «Укравтобуспром».

Х. Співпраця ВКЕІ «Автобуспром» і ЛАЗу в 1980-х – на початку 1990-х років

У 1986 році ось уже 30 років на конвеєрі ЛАЗу були автобуси моделі ЛАЗ-695. На той час виготовлялася модифікація ЛАЗ-695Н – на неї і припадала левова частка виробництва автобусів на Львівському автобусному заводі. Із 1985 року випуск туристичного автобуса ЛАЗ-697 припинився – виготовлялась довша модель ЛАЗ-699Р. Обидва автобуси мали бензинові двигуни і були уже морально застарілими. В той же час, обсяги випуску автобусів на ЛАЗі наприкінці 1980-х вражали – протягом 1988 року було виготовлено 14646 автобусів – це був рекорд за всю історію заводу.

Автобус ЛАЗ-4206, розроблений ВКЕІ «Автобуспром» на базі моделі ЛАЗ-4202
Автобус ЛАЗ-4206, розроблений ВКЕІ «Автобуспром» на базі моделі ЛАЗ-4202

Запровадження у серію автобусів сімейства ЛАЗ-4202 йшло дуже помалу. Для прикладу – новий приміський автобус моделі ЛАЗ-4206 був презентований на виставці «Автопром – 84». Він, як і ЛАЗ-4202, мав дизельний двигун КамАЗ-740.02. Цей автобус мав, на зразок міжміського автобуса «Ikarus», двоє одностулкових дверей із планетарним приводом. Загалом автобус ЛАЗ-4206 мав перевозити до  74 пасажирів. Він мав замінити на конвеєрі 695-ту модель.

Автобуса ЛАЗ-4206, вигляд ззаду
Автобуса ЛАЗ-4206, вигляд ззаду

Над створенням автобуса ЛАЗ-4206, уніфікованого із моделями ЛАЗ-4202 і ЛАЗ-42021 працював колектив конструкторів під керівництвом П.І. Присяжного. Паралельно із приміським автобусом ЛАЗ-4206 розроблявся також і міжміський варіант, який мав перевозити 41 пасажира. На основі базової моделі розроблялися модифікації для експлуатації в умовах холодного клімату півночі СРСР, варіант для експлуатації в умовах субтропічного клімату, туристичний автобус і самохідне шасі. Із 1988 році ВКЕІ «Автобуспром» запропонував застосовувати на автобусах ЛАЗ-42021, ЛАЗ-4206 і ЛАЗ-4207 гофро-трубки для захисту електричної проводки. Ці гофро-трубки виготовлялися із спеціального негорючого, самозгасаючого пластику.

Серійний автобус ЛАЗ-4207. Сучасне фото
Серійний автобус ЛАЗ-4207. Сучасне фото

Випробовування автобусів-прототипів моделей ЛАЗ-4206 і ЛАЗ-4207 розпочалися лише у 1988 році – ці прототипи були збудовані в експериментальному цеху ВКЕІ «Автобуспром». Запуск у серійне виробництво автобусів цих двох моделей затягнувся до початку 1990-х років. За цей час було прийнято рішення застосувати у нових автобусах двигуни КамАЗ-7408М, через це їх максимальна швидкість знижувалася до 115 кілометрів на годину. У 1991 році керівництво ЛАЗу приймає рішення про передачу виготовлення низки деталей для автобусів на інші підприємства, зокрема виготовленням кермового механізму і повздовжніх кермових тяг передали на Львівський завод автотракторних запчастин. Крім того, щоб вивільнити виробничі потужності для випуску автобусів моделей 4206 і 4207 керівеництво ЛАЗу приймає унікальне рішення – зняти із конвеєра новішу модель ЛАЗ-42021, в той час продовжити випуск ЛАЗ-695Н і ЛАЗ-699Р. Окрім дизельного варіанту ЛАЗ-4206, планувалася до випуску модель ЛАЗ-4206Г із газобалонним обладнанням і двигуном ЗіЛ-375.

Приймальні випробовування автобусів ЛАЗ-4206 і ЛАЗ-4207 завершилися тільки у 1992 році, тобто уже після розвалу Радянського Союзу, коли почали руйнуватися виробничі ланцюжки. Загалом за час підготовки серійного виробництва було збудовано біля 20 автобусів ЛАЗ-4206 і ЛАЗ-4207. Повноцінне серійне виробництво автобусів ЛАЗ-4206 і ЛАЗ-4207 на початку 1990-х років так і не розпочалося – причина полягала в тому, що 14 квітня 1993 року на Камському автозаводі у Татарстані сталася велика пожежа, отож постачання дизельних двигунів КамАЗ-7408М припинилося. Далі виготовлялася модифікація автобуса ЛАЗ-42072 із дизельним двигуном французької компанії «Renault» MIDR 06.02.26.

Пересувна телевізійна студія (ПТС) «Кипарис» на базі автобуса ЛАЗ-42021. Сучасне фото
Пересувна телевізійна студія (ПТС) «Кипарис» на базі автобуса ЛАЗ-42021. Сучасне фото

Для завершення історії моделей треба сказати, що у 2002 році на ЛАЗі було розроблено модифікацію автобуса ЛАЗ-42078, яка отримала назву «Лайнер 10». Цей автобус оснащувався російським дизельним двигуном ЯМЗ-236А. Цей автобус восени представляли у Москві на автосалоні. Перший автобус «Лайнер 10» був придбаний у лютому 2003 року. Окрім російського двигуна міг встановлюватися «Deutz» BF6M1013EC.

Крім впровадження у виробництво нових дизельних автобусів ЛАЗ-4206 і ЛАЗ-4207, спеціалісти ВКЕІ «Автобуспром» також працювали над удосколаненням серійної моделі ЛАЗ-695Н. Із початку 1980-х років велися роботи по переведенню цих автобусів на газоподібне паливо. Роботами над переведенням автобуса ЛАЗ-695Н на стиснутий газ керував головний конструктор ВКЕІ «Автобуспром» Г.В. Скречко.

Прототип автобуса ЛАЗ-42078, виготовлений НДІ «Укравтобуспром». Скан із журналу «За рулем»
Прототип автобуса ЛАЗ-42078, виготовлений НДІ «Укравтобуспром». Скан із журналу «За рулем»

Перший прототип автобуса ЛАЗ-695НГ, який працював на газовому паливі, був створений у 1984 році. Він був оснащений двигуном ЗіЛ-138А об’ємом 6 літрів, проте наступні прототипи і усі серійні автобуси мали двигун ЗіЛ-138І. Використання в якості палива стиснутого природного газу давало можливість знизити токсичність викидів на 20 – 30%. Окрім стиснутого газу, автобус ЛАЗ-695НГ може працювати і на бензині.

Серійне виробництво автобусів ЛАЗ-695НГ було розпочато 19 липня 1985 року. Перші 32 автобуси цієї моделі були скеровані для випробовувань у Ташкент – тут вони проходили тестування в умовах жаркого клімату. Загалом випробовування у Ташкенті мали позитивний результат, проте були виявлені окремі недоліки, в тому числі у конструкції редуктора високого тиску.

Прототип автобуса ЛАЗ-695НГ, який працював на стиснутому газу. 1984 р. Фото із колекції НДІ «Укравтобуспром»
Прототип автобуса ЛАЗ-695НГ, який працював на стиснутому газу. 1984 р. Фото із колекції НДІ «Укравтобуспром»

У 1986 році було внесено низку змін у конструкцію серійного автобуса ЛАЗ-695НГ. Вони стосувалися конструкції редуктора високого тиску, а газові балони встановили таким чином, щоб центр їх ваги знаходився точно над віссю заднього моста автобуса.

На початку планувалося, що ЛАЗ-695НГ буде виготовлятися орієнтовно до 1995 року, проте рішення про припинення виробництва цієї моделі на конвеєрі у Львові було прийнято в травні 2002 року. Останній автобус ЛАЗ-695Н був виготовлений у Львові в червні 2002 року.

Зауважимо, що іще протягом 9 років автобуси ЛАЗ-695Н і ЛАЗ-695НГ випускалися на Дніпровському автобусному заводі (раніше – Дніпродзержинський авторемонтний завод), який входив до складу ЛАЗу – туди передали технологічну оснастку та документацію для виготовлення автобусів ЛАЗ-695.

Серійний автобус ЛАЗ-699РГ, оснащений газобалонним обладнанням. Сучасне фото Олександра Вельможка
Серійний автобус ЛАЗ-699РГ, оснащений газобалонним обладнанням. Сучасне фото Олександра Вельможка

Окрім автобусів ЛАЗ-695, на газове паливо було переведено також і міжміські автобуси ЛАЗ-699Р. Комплект газового обладнання для автобусів ЛАЗ виготовлявся Рязанським заводом автомобільної апаратури.

Запуск у серію розробленого у кінці 1970-х років ВКЕІ «Автобуспром» автобуса ЛАЗ-52521 на Львівському автобусному заводі почалося тільки на початку 1990-х років. Основною причиною цього стало те, що після «Оксамитових революцій» 1989-90 років розвалилася Рада Економічної Взаємодопомоги, яка об’єднувала соціалістичні країни Східної Європи. Відповідно чеські виробники трамваїв і тролейбусів, а також угорські виробники автобусів вирішили продавати в міста СРСР свої автобуси тільки за валюту. А цієї валюти в міст УРСР бракувало. Отож, на рівні Кабінету Міністрів уже суверенної України приймається рішення про запуск у виробництво автобуса великого класу на ЛАЗі. Він мав замінити міські автобуси  «Ikarus». Окрім ЛАЗу, випуск міських автобусів великого класу планувався також на авіаремонтному заводі «Авіакон» в Конотопі, Київському авторемонтному заводі № 12, Харківському авторемонтному заводі № 126, Львівському бронетанковому ремонтному заводі та інших підприємствах.

Прототип автобуса ЛАЗ-5252, виготовлений в експериментальному цеху ВКЕІ «Автобуспром» в кінці 1970-х років
Прототип автобуса ЛАЗ-5252, виготовлений в експериментальному цеху ВКЕІ «Автобуспром» в кінці 1970-х років

За конструкторською документацією, яку на ЛАЗ було передано із ВКЕІ «Автобуспром», який у роки незалежності перетворився у НДІ «Укравтобуспром», автобус ЛАЗ-52521 мав комплектуватися дизельним двигуном КамАЗ-7408.10. Хоча автобус призначався для експлуатації на міських маршрутах, замість гідромеханічної коробки передач він отримав 5-тиступеневу механічну коробку. Випуск модифікації ЛАЗ-52521 розпочався на Львівському автобусному заводі у 1992 році. Перші автобуси ЛАЗ-52521 отримали російський дизельний двигун КамАЗ-7408.10. На відміну від прототипа, серійний ЛАЗ-52521 мав троє двостулкових дверей із планетарним приводом, а не ширмового типу. Крім того задні двері були перенесені у задній звис кузова, а не розміщувалися у базі, як у прототипа.

У Львові нові автобуси ЛАЗ-52521 отримало Львівське АТП-14630, яке запустило їх на новий маршрут № 14, який поєднав Сихів із вулицею Грінченка і проходив по проспекту Свободи. Випуск модифікації ЛАЗ-52521 тривав недовго – він припинився після масштабної пожежі на КамАЗі навесні 1992 року.

Один із перших серійних автобусів ЛАЗ-52521, виробництво яких почато на ЛАЗі в 1992 році
Один із перших серійних автобусів ЛАЗ-52521, виробництво яких почато на ЛАЗі в 1992 році

Опинившись без російських двигунів ЛАЗ припиняє виготовлення автобусів ЛАЗ-42021 і ЛАЗ-52521 і намагається «підігнати» кузови цих автобусів під використання двигунів європейського виробництва. Щодо моделі ЛАЗ-52523, то вона отримує французький дизельний двигун «Renault MIDR 06.02.26» і випускається до кінця 1990-х років. Окрім того пізніше була розроблена більш дешева модифікація – ЛАЗ-52523А із двигуном ЯМЗ-236А.

Конструкторами ЛАЗу також було розроблено іще низку модифікацій автобуса ЛАЗ-5252: ЛАЗ-52524 із дизельним двигуном німецької компанії MAN; ЛАЗ-52527 із угорським двигуном «RABA D10TL160 E2», який випускався із 1998 по 2005 рік; ЛАЗ-52528 – рестайлінговий варіант автобуса із російським двигуном ЯМЗ-236НЕ, який іноді позначався як ЛАЗ А172 (за новою класифікацією автобусів). Із дрібносерійних треба згадати також модифікацію ЛАЗ-52529 із двигуном  «Cummins С220», а також ЛАЗ А173 «Ярослава», який мав двигун ЯМЗ-236НЕ і не мав задніх дверей.

Модифікація ЛАЗ-52523 із дизельним двигуном «Renault MIDR 06.02.26»
Модифікація ЛАЗ-52523 із дизельним двигуном «Renault MIDR 06.02.26»

На базі конструкції міського автобуса ЛАЗ-5252 конструкторами ЛАЗу у 1994 році створено великий туристичний/міжміський автобус ЛАЗ-5207, який за елементами кузова був уніфікований із автобусом ЛАЗ-4207. У міжміському/туристичному варіанті цей автобус міг перевозити 47 пасажирів, у «люксовому» варіанті міг оснащуватися кондиціонером, баром та гардеробом. У приміському варіанті він мав 51 посадкове місце, загалом він міг перевозити 80 пасажирів. Перші серійні ЛАЗ-5207 оснащувалися двигунами «Renault MIDR 06.02.26». Пізніше випускалися модифікації із двигунами ЯМЗ-236HE та «Deutz» BF6M1013EC. У 2003 році модель пройшла рестайлінг і випускалася під назвою «Лайнер-12».

Автобус ЛАЗ-52523 під час Автосалону 1996 року. Фото М. Шелепенкова
Автобус ЛАЗ-52523 під час Автосалону 1996 року. Фото М. Шелепенкова

Закінчуючи історію про співпрацю Львівського автобусного заводу та НДІ «Укравтобуспром» потрібно згадати про зічленовані 18-метрові міські автобуси моделей ЛАЗ-6205, ЛАЗ-6206 і ЛАЗА291. Вочевидь, при реалізації проектів перших українських зічленованих автобусів враховувався досвід проектування ВКЕІ «Автобуспром» дослідного тролейбуса ЗіУ-6201, а також досвід проектування, виробництва та експлуатації українських зічленованих тролейбусів «Київ – 11»  та ЮМЗ Т1. Двосекційний автобус від ЛАЗу мав замінити в українських містах автобуси «Ikarus» 280-ї моделі.

Автобус ЛАЗ А173 «Ярослава» побудований на базі моделі 5252
Автобус ЛАЗ А173 «Ярослава» побудований на базі моделі 5252

Поштовхом для створення першого зічленованого автобуса ЛАЗ стала постанова Кабінету Міністрів України № 39 від 26 січня 1994 року. Відповідно до цієї постанови, Львівський автобусний завод отримав завдання спроектувати і розпочати серійне виробництво міського автобуса особливо великої вмістимості на базі моделі 5252. Крім цього проектувати автобус-«гармошку» мав і НДІ «Укравтобуспром», але на базі моделі 5259. Планувалося, що проектування має бути завершене у тому ж 1994 році й до кінця року буде виготовлено 5 передсерійних зразків, а загалом у 1994-98 роках мало бути виготовлено 855 автобусів-«гармошок» на основі моделі 5252 і 435 «гармошок» на базі моделі 5259.

Зічленований автобус ЛАЗ-6205, побудований на базі моделі 5252. 1995 рік.
Зічленований автобус ЛАЗ-6205, побудований на базі моделі 5252. 1995 рік.

Перший автобус-прототип моделі ЛАЗ-6205 був збудований у 1995 році. Економічна ситуація в Україні в той час була така, що дозволити собі закупати таку техніку міг тільки Київ, отож перший ЛАЗ-6205 відправився у столицю – тут він деякий час працював із пасажирами на автобусному маршруті № 17. За агрегатною базою автобуса ЛАЗ-6205 був уніфікований із ЛАЗ-52523 і мав два ведучі мости «Renault» з двигунами «Renault MIDR 06.20.45» потужністю 252 к.с. та коробкою передач цієї ж фірми. Загалом автобус міг перевозити до 190 пасажирів, в тому числі 38 пасажирів могли їхати сидячи. Незважаючи на досить схвальні відгуки про випробовування, автобус не був запущений у серію – у замовників банально не було грошей.

Зічленований автобус ЛАЗ-6206 (ЛАЗ А291) у Києві. Фото 2003 р.
Зічленований автобус ЛАЗ-6206 (ЛАЗ А291) у Києві. Фото 2003 р.

Друга спроба запустити у серію автобус-«гармошку» на ЛАЗі датується початком 2000-х років. Економічна ситуація в Україні, а особливо у столиці, на той момент покращилася. Отож, Київ для заміни автобусів ««Ikarus» 280-ї моделі вирішив замовити «гармошки» на ЛАЗі. Нова версія зічленованого автобуса ЛАЗ-6206 або ЛАЗ А291 за агрегатною базою була практично тотожна автобусам «Ikarus 280»: горизонтальний дизель «RABA D10 Р6» об’ємом 10,35 літрів і потужністю 253 к.с., 5-ступенева механічна коробка передач «PRAGA 5 PS 114» і один ведучий міст RABA. «Гармошка» гофрована, двоскладна та з безпечним вузлом зчленування, завдяки якому можна переходити з секції у секцію. Автобус отримав склопакети, які клеяться до кузова замість вікон на гумі.

Салон зічленованого автобуса ЛАЗ-6206. Фото 2003 р.
Салон зічленованого автобуса ЛАЗ-6206. Фото 2003 р.

Автобус, який мав позначення моделі ЛАЗ-6206 демонструвався на виставці SIA-2001. Восени автобуси моделі ЛАЗ-6206 надійшли у Київ до АТП № 13033. Загалом було випущено 25 автобусів ЛАЗ-6206 або ЛАЗ А291. Всі вони відправилися до Києва.

ХІ. Участь «Укравтобуспрому» в створенні українських тролейбусів

Потреба у створенні українського тролейбуса постала іще в кінці 1980-х років. Справа в тому, що виникла необхідність заміни старих тролейбусів чеського виробництва «Skoda 9Tr», які експлуатувалися у містах із складним рельєфом, де радянські тролейбуси ЗіУ-682Г не могли експлуатуватися. Нові моделі чеських тролейбусів «Skoda 14Tr» та «Skoda 15Tr» із тиристорно-імпульсною системою керування по-перше були дорогими, по-друге продавалися тільки за валюту, по-третє далеко не усі міста могли експлуатувати складні тиристорні тролейбуси.

Рестайлінговий автобус ЛАЗ-5207 «Лайнер 12». Випуск цієї моделі започатковано у 1994 році
Рестайлінговий автобус ЛАЗ-5207 «Лайнер 12». Випуск цієї моделі започатковано у 1994 році

Роботу над створенням українських тролейбусів в дво- та односекційному виконанні – «Київ – 11» та «Київ-11у» розпочали іще в кінці 1980-х років на Київському заводі електротранспорту імені Дзержинського у співпраці із Науково-дослідним і конструкторсько-технологічним інститутом міського господарства. Створення нових тролейбусів здійснювалося піл керівництвом Михайла Галася та Володимира Веклича. Конструкцію кузовів тролейбусів «Київ-11» та «Київ-11у» було фактично «списано» із чеських тролейбусів «Skoda» моделей 15Tr та 14Tr. Навіть не дивлячись на певні дизайнерські відмінності, схожість із чеськими тролейбусами проглядається, як то кажуть, неозброєним оком. Планувалося, що тролейбуси «Київ» отримають тиристорно-імпульсну систему керування тяговим електроприводом, але, на жаль, Володимир Веклич помирає 10 серпня 1993 року, відповідно ці роботи по створенню системи припинилися.

Автобуси ЛАЗ-4207 і ЛАЗ-4206 під час виставки у Москві. 1988 р.
Автобуси ЛАЗ-4207 і ЛАЗ-4206 під час виставки у Москві. 1988 р.

Оскільки Київський завод електротранспорту займався в основному ремонтом тролейбусів і трамваїв чеського виробництва, а також у невеликій кількості випускав вантажні тролейбуси КТГ, прототипи тролейбусів «Київ-11» та «Київ-11у», які перші серійні машини були побудовані, як то кажуть, «на коліні». У них була дуже низька якість складання, отож тролейбуси виявилися ненадійними. У 1992 році до удосконалення тролейбусів «Київ – 11» та «Київ – 11у» долучилося КБ «Південний», а серійний випуск цих тролейбусів був переданий на Південний машинобудівний завод в Дніпропетровськ. У Києві на КЗЕТі виготовилили лише вузли електрообладнання тролейбусів, які випускалися під марками ЮМЗ Т1 і ЮМЗ Т2. У 1990-2000-х роках на деякі тролейбуси моделі ЮМЗ Т2 встановлювалася тиристорно-імпульсна система керування молдавської компанії «Інформбізнес».

Зічленований тролейбус «Київ-11» – спільна розробка Науково-дослідного і конструкторсько-технологічного інституту міського господарства та Київського заводу електротранспорту. 1991 р.
Зічленований тролейбус «Київ-11» – спільна розробка Науково-дослідного і конструкторсько-технологічного інституту міського господарства та Київського заводу електротранспорту. 1991 р.

Що ж до «Укравтобуспрому», який мав досвід у проектуванні тролейбусів, то інститут у співпраці із Львівським автобусним заводом в 1992 році розробляє власну модель тролейбуса на базі кузова автобуса ЛАЗ-52521. Тролейбус отримує позначення ЛАЗ-52522. У його конструкції початково використовувався тяговий двигун ДК-210 потужністю 110 кВт. заводу «Динамо» у  Москві та електрообладнання Київського заводу електротранспорту – реостатно-контакторну систему керування, яка була схожа на ту, що застосовувалася у тролейбуса ЗіУ-682. Розробка проектно-конструкторської документації на тролейбуси ЛАЗ-52522 була завершена восени 1992 року. Тролейбус-прототип (із ширмовим дверима, як у автобуса ЛАЗ-4202) був виготовлений у 1993 році. Серійне виробництво тролейбусів ЛАЗ-52522 розпочалося у 1994 році. Перша партія тролейбусів ЛАЗ-52522 була придбана для Львівського трамвайно-тролейбусного управління (нині – ЛКП «Львівелектротранс»). На жаль, хоча тролейбус мав хороший дизайн і був досить зручний для пасажирів, уже випробовування і початок експлуатації із пасажирами виявили величезну кількість малих і великих дефектів, які стосувалися як електричного, так і механічного обладнання. Уже в процесі серійного виробництва в конструкцію тролейбусів ЛАЗ-52522 вносилися зміни, для прикладу російські двигуни ДК-210 були замінені на українські ЕД-128У2, а потім ЕД-13842 більшої потужності. У 2003-4 році був проведений рестайлінг тролейбусів ЛАЗ-52522 – вони отримали вклеєні вікна, проте реостатно-контакторна система керування була збережена.

Тролейбус ЛАЗ-52522, розроблений на базі кузова автобуса ЛАЗ-52521. Фото 2007 р.
Тролейбус ЛАЗ-52522, розроблений на базі кузова автобуса ЛАЗ-52521. Фото 2007 р.

ЛАЗ-52522 виявився і дорожчим, і менш надійним, ніж його конкурент із Дніпропетровська ЮМЗ Т2, тому тролейбусів ЛАЗ-52522 було виготовлено значно менше. Більшість тролейбусів ЛАЗ-52522 працювали у Львові (48 машин). 14 тролейбусів ЛАЗ-52522 отримали Чернівці. Чотири тролейбуси ЛАЗ-52522 у 1997 році відправили до Ашгабаду, по 3 машини – у Антрацит, Білу Церкву, Миколаїв та Стаханов. По дві машини – до Москви і Тернополя. По одному тролейбусу ЛАЗ-52522 отримали Донецьк і Тернопіль. Наразі більшість тролейбусів ЛАЗ-52522 списані.

ХІІ. Робота НДІ «Укравтобуспром» у перші роки незалежності

Після проголошення Україною незалежності 24 серпня 1991 року, ВКЕІ «Автобуспром» отримує статус Науково-дослідного інституту і назву «Укравтобуспом». НДІ «Укравтобуспром» стає провідною науково-дослідною установою у галузі тролейбусо- та автобусобудування в Україні. Зазначимо, що на початку 1990-х років в Україні був значний попит на автобуси різних класів – від малих до надвеликих, окрім того через конверсію було вивільнено значні обсяги виробничих площ на багатьох військових і суміжних заводах. Ставилася задача максимальної локалізації виробництва автобусів в Україні.

Автобус моделі 5259 – «гібрид» проектів 5252 і 5256. Фото із архіву НДІ «Укравтобуспром»
Автобус моделі 5259 – «гібрид» проектів 5252 і 5256. Фото із архіву НДІ «Укравтобуспром»

Окрім співпраці із українськими підприємствами, НДІ «Укравтобуспром» продовжує співпрацю із російськими виробниками автобусів – у 1991 році завершується проектування приміської версії автобуса великого класу ЛіАЗ-52565 із механічною коробкою передач і видозміненою гальмівною системою. Зазначимо, що проект 5256 виявився настільки вдалим, що окремі модифікації (міжміські) на його основі випускалися у Лікіно-Дулево до 2017 року. На початку 1990-х років НДІ «Укравтобуспром» розробляло для ЛіАЗу проект зічленованого автобуса ЛіАЗ-6210, який так і залишився у кресленнях. У 1992 році «Укравтобуспром» разом із Камським автозаводом у Набєрєжних Чєлнах (Татарстан) розробляє конструкцію автобуса великого класу КамАЗ-5262, який мав виготовлятися дочірнім підприємством «КамАЗ-автобуспром», але не був запущений у серійне виробництво через пожежу на КамАЗі 1993 року. Інститут побудував три дослідні зразки автобусу КамАЗ-5262. Також продовжується співпраця із тролейбусним Заводом імені Урицького в місті Енгельсі Саратовської області.

Експериментальний міжміський автобус ЛАЗ-5258. Випускався силами експериментального цеху НДІ «Укравтобуспром»
Експериментальний міжміський автобус ЛАЗ-5258. Випускався силами експериментального цеху НДІ «Укравтобуспром»

Із 1992 року починається співпраця НДІ «Укравтобуспром» із Контопським авіаремонтним заводом «Авіакон», який входить у систему Міністерства оборони України. В рамках конверсії тут вирішили організувати дрібносерійне виробництво автобусів. Отож, НДІ «Укравтобуспром» передає у Конотоп технічну документацію на виробництво автобусів ЛАЗ-42021, від яких ЛАЗ на початку 1990-х планував відмовитися. Крім того сюди направляють технічну документацію на складання автобусів за проектом 5259 («гібрид» ЛАЗ-5252 і ЛіАЗ-5256). Також завод отримує технічну документацію на складання вахтових автобусів. Загалом у 1993 – 1995 році на авіаремонтному заводі у Конотопі було виготовлено біля семи десятків автобусів. У 1995 році зросла кількість замовлень на основну продукцію і випуск автобусів припинився.

Дрібносерійний міжміський/туристичний автобус ЛАЗ-5261, випускався силами експериментального цеху НДІ «Укравтобуспром»
Дрібносерійний міжміський/туристичний автобус ЛАЗ-5261, випускався силами експериментального цеху НДІ «Укравтобуспром»

Виробництво автобусів великого класу планувалося також у Харкові на авторемонтному заводі № 126 – сюди було передано документацію на автобус 5259. У 1995 році було виготовлено 6 автобусів цієї моделі, але автобуси не знайшли попиту.

На початку 1990-х років НДІ «Укравтобуспром» також розробило три два проекти міжміських автобусів моделей 5258 і 5261 і 52555. У їх основі лежали проекти 4207, 5252 та 5255. Автобус-прототип моделі ЛАЗ-5258 був побудований силами експериментального цеху НДІ «Укравтобуспром». За зовнішнім виглядом і параметрами він схожий на ЛАЗ-5207, тільки має інше розміщення задніх дверей. Номер кузова автобуса – 196. Автобус ЛАЗ-5261 схожий на ЛАЗ-5258, але двері у нього у звисах кузова. Прототип виготовлений у 1993 році. Відомо про існування чотирьох автобусів цієї моделі. Автобус-прототип ЛАЗ-52555 «Карпати» був виготовлений у 1993 році.

 Пізніша модифікація автобуса ЛАЗ-5261 у Криму
Пізніша модифікація автобуса ЛАЗ-5261 у Криму

Характерною рисою автобусів, які розробляв НДІ «Укравтобуспром» на початку 1990-х років було максимальне використання деталей, вузлів та агрегатів українського виробництва, зокрема дизельних двигунів ХЗТД 6112 виробництва Харківського заводу тракторних двигунів. Крім того дизельні двигуни мав випускати харківський завод імені Малишева. Задні мости для автобусів мали освоїти Лозівський ковальсько-механічний завод на Харківщині та Херсонський комбайновий завод. Передні осі мав виготовляти Гусятинський дослідно-експериментальний завод. Львівський автобусний завод мав виготовляти гідромеханічні та механічні коробки передач. Метою  таких заходів було максимально зменшити кількість імпортних деталей і здешевити кінцевий продукт.

Міжміський/туристичний автобус великого класу ЛАЗ-52555 «Карпати». 1993 р.
Міжміський/туристичний автобус великого класу ЛАЗ-52555 «Карпати». 1993 р.

Також на НДІ «Укравтобуспром» було покладено функцію стандартизації в галузі автобусобудування в Україні.

За радянських часів НДІ «Укравтобуспром» займався переважно середніми і великими автобусами, іноді – малими (ТС-3965) та вахтовими. У часи незалежної України постала необхідність проектування українських мікроавтобусів, адже постачання в Україну мікроавтобусів РАФ-2203 «Латвія» припинилося, а саме ці мікроавтобуси в Україні широко використовувалися у ролі карет швидкої медичної допомоги та «маршрутих» таксі. Отож, у 1992-3 роках НДІ «Укравтобуспром» розробляє сімейство мікроавтобусів «Сула» на шасі УАЗ-3303. Були побудовані наступні прототипи – мікроавтобуси моделі 2210, пікап моделі 3980 і автомобіль «швидка допомога» моделі 3980. Мікроавтобуси мали випускатися під брендом «Сула» (в першу чергу – карети швидкої допомоги) на заводі «Автомаш» в Лубнах. Але, на жаль, цей завод збанкрутував і випуск мікроавтобусів запустити не вдалося.

У 1994 році, відповідно до постанови Кабінету Міністрів України № 39 від 26 січня 1994 року НДІ «Укравтобуспром» отримує завдання розробити спільно із Львівським автобусним заводом проекти автобусів великого і надвеликого (зічленований) класу із низьким рівнем підлоги – машини такого класу на той момент уже виготовлялися в Європі. Відповідно до урядового рішення, перші 5 українських низькопідлогових машин мали з’явитися у 1996 році – їх випуск мав освоїти Львівський автобусний завод, низькопідлогові «гармошки» мали бути запущені у серію в 1997 році…

Вантажний мікроавтобус-пікап «Сула». Прототип
Вантажний мікроавтобус-пікап «Сула». Прототип

Раніше «Фотографії Старого Львова» уже розповідали про розробку першого українського низькопідлогового автобуса «Тур» А181, який так і не був запущений у серійне виробництво в Україні – Львівський автобусний завод у кінці 1990-х років виявився неготовим до виготовлення такої техніки.

Перший український низькопідлоговий автобус «Тур» А181. 1998 р.
Перший український низькопідлоговий автобус «Тур» А181. 1998 р.

У 1990-х роках проектно-конструкторська та науково-дослідна діяльність НДІ «Укравтобуспром» в основному фінансується із державного бюджету, але це фінансування мізерне. Пряма співпраця із ЛАЗом фактично припиняється у 1994 році, коли Львівський автобусний завод стає відкритим акціонерним товариством. Так само і «Укравтобуспром» отримує статус ВАТ. Втриматися «на плаву» у 1990-ті роки «Укравтобуспрому» допомагає наявність власного експериментального цеху, де інститут випускає автобуси за окремим замовленням під власним  брендом «Тур», під яким у 1997 році інститут представляє півтораповерховий туристичний автобус «Тур А171».

Антон ЛЯГУШКІН, Дмитро ЯНКІВСЬКИЙ та Юрій КАУКАЛОВ

Роман та Марґіта Сельські в спогадах Олександра Кіцери

Роман Сельський із дружиною Марґіт Сельською-Райх. Світлина 1970-х рр.
Роман Сельський із дружиною Марґіт Сельською-Райх. Світлина 1970-х рр.

Ми з Оксаною (дружина автора, примітка редактора) час від часу відвідуємо їх могили на Личаківському цвинтарі. І згадуємо, яка це була незвичайна, мальовнича пара. Височезний, чи не двометровий, Роман Сельський, що його, за аналогією з ґенералом де Ґоллем, називали «мон Женераль».

Довгаста голова та виразне, різьблене обличчя, про які Анталь Шерб писав: «Такі голови, лише у лаврових вінках, оздоблюють палітурки старих книг».  Маленька кругленька Марґіта. Вони обоє народилися 1903 року, лише Роман – в Сокалі, а Марґіта – в Коломиї. Марґіта вчилася в Приватній Вільній Академії архітектури Л. Підгорецького, де вперше познайомилася з Романом та Краківській Академії красних мистецтв (1923-1925), в Віденській мистецькій Академії, а потім – в Модерній Академії Фернана Лєже в Парижі. Мешкали на Монмартрі. Марґіта тоді багато малювала і не мала часу на господарство. А мамуня посилала їй кольорові фланелеві стирочки для кухні. Але Марґіта вперто використовувала їх для витирання пензлів. Була членом «Artes» та АНУМу.

Марґіт Сельська прибл. 1917 р.
Марґіт Сельська прибл. 1917 р.

Роман Сельський вчився в Львівській промисловій школі та в майстерні Олекси Новаківського. Далі поїхав до Кракова, де працював в Академії красних мистецтв Казимира Сухульського.  Власне в майстерні Казимира Сухульського,  майбутній маестро Роман Сельський виконав проект килима, що його відібрано для всесвітньої виставки декоративного мистецтва в Парижі. То ж, звичайно,  його подальший шлях веде до Парижа. І там, у Фернана Лєже, Роман знову зустрічається з Марґітою.

В 1939 році Сельські купили легкове авто, проте недовго ним натішилися. Коли почалася польсько – німецька війна, авто реквізовано. За німців Марґіту ув’язнено в янівському концтаборі, з якого вона чудом врятувалася за допомогою друзів. За рік до смерті намалювала свій автопортрет.

Марґіт Сельська
Марґіт Сельська

Від 1947 року Роман Сельський очолював кафедру живопису Львівського інституту прикладного і декоративного мистецтва, де пропрацював 27 років. Ще й нині львівські художники вважають за честь називатися учнями професора Сельського.

Коли ми познайомилися, про Францію залишилися лише  спогади. Щоби не забувати мову, час від часу збиралися з Романом Турином і Жінет Максимович та ще  іншими, хто трошки «понюхав» французької мови, щоби повправлятися  в конверсації.

Ми досить часто бували в цьому гостинному домі на вулиці академіка Павлова, де меблі були мальовані матовою сіро-зеленою олійною фарбою, а на стіні цокав великий годинник. Дуже рідко тут відбувалися застілля, хіба що на уродини чи ім’янини. А так – кожен сідав, де йому сподобалося, отримував свою склянку чаю і якусь канапку. Марґіта часто збивалася на польську мову, що, зрештою, нікому не шкодило. Припрошувала: «A może jeszcze herbatki?» Довготелесий «Женераль» напівлежав на канапі поблизу нагрітої печі. І точилися розмови. Ми більше слухали. Пан Роман черпав інформацію з «вражих голосів», з доступної у нас польської преси (це було наше віконце в «залізній завісі»). А  ще інколи приїздили якісь старі знайомі з Польщі, привозили мистецькі журнали, альбоми, проспекти виставок. Всіх, хто бував в цьому домі, об’єднувала неприязнь до існуючого ладу і неприйняття совкової дійсності. Пані Марґіта вміла дуже влучно характеризувати державних та політичних діячів, Брежнєва, наприклад, називала «ten kabotyn z brwiami» (каботин – провінційний актор). Пан Роман, який вільно володів декількома європейськими мовами, так ніколи й не навчився розмовляти по- російськи ( а, може, не хотів навчитися). Жартували, що він знає лише три російські слова: «мравиться» (нравится), «кориченний» (коричневый) і «папафайка» (фуфайка).

Марґіт і Роман Сельські в Дземброні. Світлина з приватного архіву Галини Гронської
Марґіт і Роман Сельські в Дземброні. Світлина з приватного архіву Галини Гронської

В цьому товаристві таки вміли бавитися. При нагоді більших святкувань: ім’янин, уродин, Різдва чи Великодня влаштовувалися товариські ігри з фантами, розігрувалися сценки. Вітольд Монастирський демонстрував, як старий кавалєр пришиває ґудзик, плутаючись в довжелезній нитці. Одним з коронних номерів була сценка з життя: Роман Турин замовляє у старого кравця – єврея пана Праґера парадний костюм, потім ходить на примірки – «проби». Роман Сельський грав роль кравця. Діалог провадився по-польськи, з тим, що «Женераль» вмів чудово наслідувати польську мову містечкових євреїв. Це зовсім не ображало пані Марґіту Сельську, етнічну єврейку, яка реготалася разом з нами.

Роман Сельський в Карпатах. З архіву Карла Звіринського
Роман Сельський в Карпатах. З архіву Карла Звіринського

Отже, розмова між кравцем і «паном Торуньом», як той кравець називав Турина, розпочинався з роздумів про погоду і про бідну пані Сальцю Праґерову: «Ona się nie dośpi, ona się nie doji, i żelazko jej bije do głowy…” Тобто характерне для єврейського варіанту польської мови недоречне додавання «się» («ся») і хибна заміна закінчень спричинювалися, що, замість «не доспить і не доїсть та ще випари від праски викликають у неї біль голови»», виходило «не доспиться і не доїться і праска її б’є по голові». Далі вибирали матеріал і фасон: «Czy to ma bić angielski szik, czy może francuzka lekceważąca niefrasobliwość?» ( «чи то має бути англійський шик, чи, може, французька легковажна безтурботність?»)

Далі йшли проби, тобто, по-сучасному, примірки. «Nie, ty tylko zobacz, Salciu! Ta marynarka spada, jak Niagara («Поглянь, Сальцю, цей піджак спадає, як Ніагара!»).  «Pan Toruń», бо так його величав кравець, несміливо висловлював незадоволення, що перед маринарки, на грудях, однак, дещо нефоремний. На це пан Праґер відповідав, що «jak się naciśnie na ten guzik, to pierś natychmiast wystrzeli («як натиснете на цей ґудзик, груди відразу вистрілять»). Кульмінаційним моментом був вигук пана Праґера, адресований пані Сальці, коли клієнт одягнув штани:  «Popatrz, Salciu! Te spodnie są pełne życia («Поглянь, Сальцю! Ці штани сповнені життя!»). Цю мініатюру, відіграну так майстерно, що всі трималися за животи від реготу, так і називали «Штани, сповнені життя»).

Роман, Маргіта Сельські та Карло Звіринський в Дземброні
Роман, Маргіта Сельські та Карло Звіринський в Дземброні

Згадується присілок Дземброні – Степанське і баба Калина, що знала безліч коломийок, інколи й «сороміцьких», та вчила нас «гуляти коломийку», а до зупи чи борщу додавала вийняту з чайної склянки цитрину, бо чого ж  би то добру марнуватися.

А ще згадуємо дводенне перебування в Космачі, опівнічний похід до хати, в якій колись мешкала відьма. І спільний нічліг в одній кімнаті: хто дóлі на соломі, хто – на ліжку з розтягненими пружинами, а хто на печі. Олесеві Середі відступили бамбетель (лаву-ліжко), вкритий тоненьким матрацом. Коли Олесь вийшов «до вітру», «Женераль» підклав йому під матрац дрова, гострими кантами догори, що спричинило тривале влягання і вмощування на «йоґівському ложі» і регіт всіх присутніх.

Хоча, як ми вже згадували,«вуйцьо Турин» був у тридцятих роках кінооператором, проте, через розсіяність, не міг справитися з модерною, як на той час, кінокамерою «Нева». У відповідальний момент він забував то зняти накривку об’єктива, то встановити діафрагму, то накрутити пружину. Чим більше консультантів залучалося до регулювання камери, тим гірше було для неї. Ми так і не побачили ні одного фільму, знятого «вуйцьом» в Карпатах.

Роман Юліанович Сельський
Роман Юліанович Сельський

Щонеділі панство Сельські відправлялися у якусь мандрівку околицями Львова, брали зі собою всіх бажаючих, включно з молоддю. Одної суботи, на прийнятті у Аріядни Труш, ми домовилися наступного дня піти Лисиницьким лісом на Чортову Скелю, а потім – до Винник. Вранці небо затягнуло і почався дрібний дощ. Усе ж таки, я, на всякий випадок, прийшов на кінцеву зупинку «двійки». Колоритна пара таки прийшла – пан Роман у спортових черевиках, Марґіта на високих «обцасах», але зі спортовою торбою. Прийшли і діти пані Віри. Всі інші налякалися дощу. Пан Роман не сумнівався в тому, що йти таки треба. І ми пішли. З Винниківської пошти ми, мокрі, але веселі, надіслали всім «дезертирам» телеграми з «вітаннями зі сонячних Винник». Бували ми разом і в горах, зокрема в Розлучі. А в зимовий час відпочивалди разом у віллі пані Площанської в Косові. «Женераль» дуже собі вподобав нашого сина Олеся і називав його не інакше, як «Принцом». Можливо, мав на увазі «Маленького Принца» Антуана де Сент-Екзюпері. Пан Роман був добрим лещетарем, їздив обережно, але вміло і технічно, був чудовим провідником сніжними Карпатами. Колись на День Ангела  я написав панові Романові віршовані вітання-побажання в стилі коломийки, де назвав його «зацним паном Романом, ватажком Карпатських лещетарів (пан Роман таки належав перед війною до Карпатського Лещетарського Клубу), лицарем Карпатських гір і полонин та Великим Чарівником пензля і фарб».

Марґіт Сельська
Марґіт Сельська

Я запам’ятав лише декілька  з тих коломийок – побажань, а копії цього, з дозволу сказати, «архитвору не залишив:

На високій полонині
Заграла трембіта,
Най живе нам наш ватажко
Та многая літа!
Най тримая пензель моцно,
Най фарби чарують,
Най в коморі його нарти
За ним не банують.

Най малює малюванки,
Ружні візерунки,
Най вживає пива, меди,
Розмаїті трунки.

Най до нього много років
Ходять люди в гості,
Най ся його не чіпають
Гарячка ні млості.

Най го вічно святий Роман
Сокотить, нівроку,
Щоби біда не підкралась
Ні ззаду, ні збоку…

Зараз з ностальгією оглядаємо зняті з ним аматорські фільми, особливо – кадри, де довжелезний «Женераль» їде з маленьким «Принцем» на саночках. Оглядаємо листівки намальовані Романом Сельським в єдиному примірнику, які ми отримували на різні свята. Нашу вітальню прикрашає великий карпатський пейзаж Романа Сельського, а ще – натюрморт і портрет Корпанюка пензля пані Марґіти… Інколи, мандруючи Прикарпаттям і спостерігаючи якесь фантастичне нагромадження будяків, викорчованих пнів, каміння, думаємо: «Це б таки конче намалював Роман Сельський»…

Роман і Марґіт Сельські з друзями, крайній справа, ймовірно, Роман Турин, 1930-ті рр. (із альбому «Роман Сельський» (К., 2006)
Роман і Марґіт Сельські з друзями, крайній справа, ймовірно, Роман Турин, 1930-ті рр. (із альбому «Роман Сельський» (К., 2006)

Пані Марґіта померла 3 лютого 1980 року. А навесні відбулася її посмертна виставка. Я саме приїхав з курсів підвищення кваліфікації, що відбувалися в Ленінграді. Звичайно ж, увесь вільний час проводив в Ермітажі, переважно – в залах імпресіоністів – вчителів Маргіти та Романа Сельських. Як на злість, в день відкриття виставки мене викликали до Луцька на консультацію. Щоби потрапити на відкриття, я таки наполіг на тому, щоби санітарна авіація відправила мене до Львова літаком. Тож мене підсадили до вантажного «Ан-2», як єдиного пасажира. Я примостився на пакунках з газетами та іншими друками, витягнув одну з газет і на її полях написав вірш «Пам’яті Марґіти Сельської». На відкриття я таки встиг. Під час промов мистецтвознавців я інкоґніто переписав з чорновика цього вірша і залишив його без підпису. А потім – забув про нього. Аж одного разу Ярослав Коваль показав мені картку, переписану його письмом і сказав: «Прочитайте, хтось із львівських поетів написав про Марґіту в книзі відгуків». І я впізнав те, що писав в літаку на загубленій газеті. Мій текст таки знайшов мене. Ось він. Не судіть строго, бо ж я, насправді, зовсім  не поет. Хоча, по секрету,  висока оцінка таки дещо полоскотала моє самолюбство.

Марґіті Сельській

Де взяти кольорів стобарвних і живих
Для трав і квітів весняних…

Олександр Олесь

На полонинах – скошена трава,
В Карпатах літо…і в Парижі  літо.
Який пленер! Шумує голова,
А Вас нема, немає Вас, Марґіто…

На полотні – нескінчений мазок,
І запах фарби  носиться в повітрі,
Втомився пензель. Голос ваш замовк
І потемніли плями на палітрі.

Недавно я на Невських берегах,
Вклонився вашим вчителям з-над Сени:
Я бачив Вас в Ван Ґоґових мазках,
Я вас вгадав у контурах Ґоґена.

Я бачив Вас у строгості Лєже
І в ніжності портретів Ренуара
І парижанка з образу Марке
Щось нишком про Марґіту прошептала.

Ви вчились в них, та щедрий дар таланту
На нашому Ви склали вівтарі.
Ви малювали не французьких франтів,
А майстра у крисані й киптарі.

Душевна щедрість, добра  мудрість літ
З’єднались у симфонію єдину,
Під вашим пензлем наш чарівний світ
Кристалізуючись, лягає на площину.

Гуцульська хата, тінь карпатських  скель,
Дзвіночки круторогої  маржини,
Гуцулка, ґраціозно, мов ґазель,
Задумана, схилилась на ворини.

Вечірна синь, зубата тінь ялин,
Палюче сонце і рибальські сіті,
Безсмертники, засушений полин,
На винограднику – селянки працьовиті.

Ви чуєте!? За Вами тужить Львів,
Так хочеться почути ваше слово…
І Ви прийшли – у сяйві кольорів.
Ви мовите до нас – квітчасто, кольорово.

Та ні, не так…Це я до Вас прийшов,
Ви вийдете, щоб гостя привітати.
А потім – потім скажете Ви знов:
«A może Pan napije się herbaty?»

Парує чай і тепло гріє піч,
В мальованому кріслі так затишно…
Крізь вікна входить чорна кицька – ніч,
Старий годинник цокає неспішно.

«Колись» і «зараз» у одне сплелись,
Минуле і теперішнє – єдине,
Я перед Вами низько, як колись,
Схиляю сиву голову, Майстрине!.

Роман Сельський одружився ще раз. Але тоді цей дім втратив для нас свій неповторний чар. Бо не було вже пані Марґіти.

 Олександр КІЦЕРА

Проект співачка SVOЯ – про справжню українську пісні, презентує композицію “Ми разом” (відео)

Cпівачка SVOЯ
Cпівачка SVOЯ

“Ми разом” вже друга робота співачки SVOЯ протягом цієї осені. Артистка впевнено робить кроки в українському шоу бізнесі.

Слова та музику до пісні “Ми разом” написала сама співачка. Це її перший дебют в жанрі авторства.

“Я пишу від душі, те що відчуваю, і в цьому моя особливість. Я співаю для людей, які кохаються в музиці. Проект SVOЯ – для своїх, для тих, хто відчуває справжню українську музику, її мотиви і саме їх я використовую у своїй творчості”.

Пісня “Ми разом”про справжні відносини, які співачка відчуває на власному досвіді: “Ми зараз проживаємо непростий час,  губимось в суєті, карантині, ізоляції… Ми заручники обмежень, заборон, пригніченості і страху. І саме в цей час я хочу нагадати кожному, що ми не одні, що ми разом завжди з нашими половинками. І це так круто відчувати і пам’ятати, що незважаючи ні на що, ми не самі, ми разом!!! І дуже важливо розуміти, що на світі є людина, яка тебе розуміє, підтримає, допоможе. Отож, давайте будемо думати про щось хороше, про ті події, моменти, які заставляють нас посміхатись, радіти, любити і цінувати близьких людей.”

Зараз артистка планує знімати відео на пісню “Ми разом” та працює над авторським альбомом.

Ольга МАКСИМ’ЯК

Останні новинки моди грудня 1925 року

Останні новини моди грудня 1925 р.

Почався грудень і уже традиційно на початку сезону ми розповідаємо нашим читачам, що ж колись носили наші бабусі. Які фасони та стилі були популярними. Cьогодні пропонуємо познайомитися із моделями, які були модними у грудні 1925  року.

Як завжди на допомогу у цьому питанні нам приходить жіночий журнал “Нова Хата” (ч. 7, грудень 1925), де були поміщені публікації, що висвітлюють питання тогочасних модних тенденцій (тексти подаються оригінальними).

Модні фасони грудня 1925 р.
Модні фасони грудня 1925 р.

Останні новости в моді

Кожну зближаючуся нову моду треба принимати дещо з резервою. Бо зразу вона все мусить переборщувати й аж пізніще набирає умірковання. Длятого когожна жінка повинна добре застановитися, який модель відповідати буде її будові, щоб з численних новостей вибрати це, що для неї найвідповідніще. Кожна мода дасться деякими дрібницями там примінити до типу, що жінка все може виглядати гарніще і корисніще, як в минулому році. В цім і вся ціль зміни моди.

Модні фасони грудня 1925 р.
Модні фасони грудня 1925 р.

Теперішня мода стремить чимраз більше до підчеркнення природної форми тіла, до зазначення стану. Якщо над цим блище застановимося, приходимо до переконанняЮ що готов знова вернутися ґорсет. Розуміється не давний сталевий панцер, але  в иншій якійсь формі, що в певній мірі буде стискати тіло. Тим ще не сказано, що жінки можуть зречися ґімнастичних вправ, які все були і будуть головними дорогами до осягнення краси і здоровля . Противно! Чім більше гармонійне, вправлене, елястичне і рухливе буде тіло, тим краще буде йому в мягко спадаючих дзвонах модної сукні.

"Для хлопця тепла, а мимо того елєгантна камізолька буде великою втіхою на різдвяний дарунок" (Нова хата, грудень, 1925 р.)
“Для хлопця тепла, а мимо того елєгантна камізолька буде великою втіхою на різдвяний дарунок” (Нова хата, грудень, 1925 р.)

Дуже цікавими і ріжнородними є тепер рукави, в які всі творці моди вкладають богато фантазії. Придивімся всім тим можливим формам рукава і побачимо, що тут повтаряються і вертаються всі можливі стилі ріжних часів.

Аксесуари, грудень 1925 р.
Аксесуари, грудень 1925 р.

Цікавий є добір красок і матерій. Брокати, які давніще уживалося лиш на велику вечірну тоалєту, береться тепер і на скромніщі візитові сукні, тільки в менших і спокійніщих взорах. Оксаміи остає дальше любимцем сезону. Уживається вельвет, шовковий оксаміт, а навіть оксаміт до праня на спортові костюми. Від цих оксамітів гарно відбивається ніжна робота золотих срібних та нитяних коронок, уживаних тепер так радо на ковнірці і маншети.

Стефанія К.

Модні фасони грудня 1925 р.
Модні фасони грудня 1925 р.

Усе з волічки

Мягке, тепле, а притім легке, як вовна живих звірят є одіння з волічки. Для пана Pullower, для пані пані ріжнобарвний, взористий светер, плащі, шапки, шалі і рукавички до зимового спорту, – все робиться з волічки.

Дитячі моделі, грудень 1925 р.
Дитячі моделі, грудень 1925 р.

Для наших найменших є волічковий одяг конечним до зимової ґардероби. Гарний, практичний, не стискає, а добре гріє, прилягаючи до малого тіла. Широкий, гачкований  плащ для дівчинки і практичне убрання для хлопчика – це два зразка моделі.

Чому львів’янам варто відвідати Затурці – батьківщину В’ячеслава Липинського

Затурцівський меморіальний музей В'ячеслава Липинського
Затурцівський меморіальний музей В'ячеслава Липинського

Недалеко від міста Луцька на Волині знаходиться село Затурці, яке маю давню та цікаву історію. З цим населеним пунктом Волині пов’язано багато легенд та доль відомих волинян, які зробили значний вклад в історію України.

Сьогодні все більше стає популярним туризм всередині країни. Усі шукають цікаві локації, з яких можна було б почерпнути якісь нові знання, або зробити гарні світлини. Затурці на Волині для цього чудово підходять. Саме тому хочемо нашим читачам більше про них розповісти.

В Затурцях народився В’ячеслав Липинський

5 (18) квітня 1882 року в родинному маєтку, що на території села Затурці народився В’ячеслав Липинський, відомий український політичний діяч, історик, публіцист та теоретик українського консерватизму. Освіту він здобував в Житомирській, Луцькій та Київській гімназіях. Потім проходив військову службу в Ризькому драгунському полку, що розташований тоді був у місті Кременці тогочасної Волинської губернії. В 1903 р. Липинський стає студентом Ягеллонського університету в місті Кракові. Він там обирає агрономію, проте часто відвідує  лекції з історії та української літератури. Напередодні Першої світової війни Липинський брав участь в організації за межами тогочасної Російської імперії, українського політичного центру, який згодом отримав назву «Союз визволення України».

В’ячеслав Липинський на фото 1921 р.
В’ячеслав Липинський на фото 1921 р.

В своїх працях В’ячеслав Липинський писав такі слова: «Українцем єсть всякий, хто хоче, щоб Україна перестала бути колонією». У 1918 р. В. Липинський виїхав із території України до Відня, щоб обійняти посаду посла Української Держави. В 1919 р. він оселився у Райхенау, де проживав до 1926 року. У листопаді 1926 р., за дорученням Гетьмана Павла Скоропадського Липинський переїздить до до Берліна, де розпочинаю роботу у новоствореному Українському Науковому інституті. У 1931 році життя Липинського обірвалось, після серцевого нападу. Вже багато років, на Волині, в родинному маєтку Липинських історики та політологи Волині проводять щорічну конференцію, присвячену постаті та працям В’ячеслава Липинського.

Садиба родини Липинських

Однією із найяскравіших пам’яток садибної архітектури Волині є маєток родини Липинських. На щастя, вона збереглась і там успішно діє музей. Садиба розташована в с. Затурці Локачинського району.

З історії родинного помістя Липинських відомо, що закладання фундаменту будівлі відбулося в 1871 р. Фундатором будівлі був батько В’ячеслава Липинського Казимир. Навколо будинку був розбитий чудовий парк, який був місцем відпочинку родини та їх гостей.

Садиба Липинських в Затурцях
Садиба Липинських в Затурцях

Говорячи про будинок, варто сказати, що спочатку це була одноповерхова будівля, розміром 32 на 12 метрів, її завершував звичайний двосхилий дах.

Дослідники вважають, що масивний фундамент споруди свідчить, про те, що на початку мав бути двоповерховий будинок, але щось не дозволило це зробити. На жаль, у Першу світову війну артилерія знищила будівлю. Проте, у 1929-1930-х роках молодший брат В’ячеслава Липинського Станіслав на старому фундаменті звів новий двоповерховий дім із ламаним дахом.

Весільне фото 1914 року з архіву родини Липинських, Затурці, Волинь
Весільне фото 1914 року з архіву родини Липинських, Затурці, Волинь

Через пожежу в 1944 р. дерев’яний другий поверх згорів і значно постраждав. Тому пізніше, замість нього звели двосхилий дах. 29 травня 1995 р. Волинським обласним управлінням культури було видано наказ про те, щоб на базі садиби організувати Меморіальний музею В’ячеслава Липинського. Урочисте відкриття музею відбулось у 2011 році. Директором музею є Віталій Кушнір, який багато робить для збереження пам’яті про родину Липинських, а також популяризації Затурців серед туристів. Зали музею прикрашають експозиції із родинними фото, документами та особистими речами родини Липинських. Будівля музею колоритно виглядає у різні пори року.

Вид на Затурці в роки Першої світової війни
Вид на Затурці в роки Першої світової війни

Окрім того додамо цікавий факт про Затурці. За однією із версій саме тут у 1577 році народилась Галшка Гулевичівна, представниця старовинного українського шляхетського роду Гулевичів, меценатка, фундаторка Київського Братського Богоявленського монастиря та Київської братської школи, від якої веде історію Києво-Могилянська академія.

Матеріал підготовано в рамках проекту «Культура в часи кризи: інституційна підтримка» за підтримки Українського культурного фонду та спільно з командою Міжнародного літературного фестивалю «Фронтера».

Тетяна ЯЦЕЧКО-БЛАЖЕНКО

Джерело фото: www.facebook.com/groups/lipinski.museum.zaturtsi/

Посеред пандемії “Штука” запрошує “На вечірку!”

Кав’ярня-галерея “Штука”
Кав’ярня-галерея “Штука”

У вівторок , 1 грудня 2020 року, в кав’ярні-галереї “Штука” (вул. Котлярська, 8) відбулося відкриття виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!”. Журналісту  Фотографій старого Львова вдалося зустрітися з мисткинею і взяти у неї інтерв’ю.

– Скільки робіт представлено на виставці і чим вони поєднані?

– На виставці представлено вісімнадцять робіт якими я хотіла передати емоцію радості, ніби перед початком вечірки. Головний посил – щоб люди відчули святковий настрій.

Квітослава Булавіна
Квітослава Булавіна

– А ти зараз, в період пандемії, локдауну, відчуваєш святковий настрій?

– От саме під час пандемії люди впадають в депресію і мені хотілося їх чимось трішки розвеселити, підняти настрій, щоб незважаючи ні на що вони усміхалися.

– Тут представлено багато портретів. Це якісь конкретні люди, твої знайомі?

– Завжди в оточуючих людей є такі типажі, які у мене залишаються в голові і я показую це у полотнах, якісь певні силуети.

Експозиція виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!”
Експозиція виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!”

– Виставка створена навмисно під подію, чи назбирала роботи?

– Я знала, що буду робити виставку на вечірку, але були різні періоди в моєму житті коли мені хотілося малювати більш абстрактні роботи з якимось прихованим сенсом.

– Це роботи якого періоду?

– Цьогорічні. І ця виставка закриває 2020 рік позитивним поштовхом на світле майбутнє. Щоб закінчився коронавірус і все стало на добре.

Експозиція виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!”
Експозиція виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!”

– Цей рік, попри пандемію, чим для тебе був знаковим?

– Мені виповнилося дев’ятнадцять років і в голові у мене все помінялося. Я змінилася, подорослішала і бачення певних речей, світу, теж змінилося. Відбулися виставки, спільні з різними художниками. Цьогоріч це було два спільних виставкових проєктів. Раніше були благодійні виставки, кошти з яких пішли на відновлення архітектури в Поморянах, Бібрці, Тартакові. Окрім того, я закінчила навчання в Львівському державному коледжі декоративного і ужиткового мистецтва імені Івана Труша та поступила в Національний університет «Львівська політехніка» на дизайн.

– Чого ти очікуєш від 2021 року?

– Закінчення карантину, щоб люди почали більше виходити з домівок. Щоб я змогла надалі себе розвивати в різних напрямках, знайти роботу паралельно з навчанням.

Експозиція виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!”
Експозиція виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!”

– Як ти бачиш своє майбутнє?

– Я не можу відповісти на це запитання. Оскільки, зараз я можу сказати одне, а за рік у мене все зміниться і я буду зовсім іншою людиною. Мистецтво завжди буде присутнє в моєму житті, але я хочу ще себе пошукати, пробувати різні нові речі. Наприклад, навчитися грати на арфі чи танцю живота, верхової їзди.

– Що б ти хотіла побажати своїм друзям та знайомим в наступному році?

– Хочу побажати щоб вони знайшли себе, розвивали свій талант, своє покликання. Щоб менше звертали увагу на негатив, не витрачали на нього свою енергію, а скеровували її у позитивне русло.

Квітослава Булавіна
Квітослава Булавіна

Експозицію виставки Квітослави Булавіної “На вечірку!” можна буде побачити в кав’ярні-галереї “Штука” (вул. Котлярська, 8) до 10 січня 2021 року.

Розмовляв Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

 

Роман Турин про фільмовий додаток

Роман Турин (з архіву Галини Гронської)
Роман Турин (з архіву Галини Гронської)

Хоч сьогодні уже 2 грудня, але ми продовжуємо говорити про про відомих львівських Романів. І сьогодні наша зустріч з Романом Турином. В 1937 році  в часописі “На зустріч” вийшла його стаття під назвою “Про фільмовий додаток”.

І хоч пройшло більше вісімдесяти років, вона залишається актуальною досі.  Публікуємо її без змін і з дотриманням стилістичних особливостей.

Роман Турин

Про фільмовий додаток

Міркуючи над загальною хронічною апатією до наших фільмових можливостей, як до чогось недосяглого, в одних та байдужістю у інших, як до справи мало важної і поважної, – хочеться зацікавити наш загал хоч би одною, може скромною, але на нашу думку важною,  кіновою віткою. Маю на думці короткометражник, т.зв. фільмовий додаток. Він через свою дешевість і рентовість (у сенсі продукційнім) легко доступний. Кожний такий додаток законом упривілейований може курсувати щонайменше рік по усіх екранах Польщі та віддати нам великі моранльні та матеріяльні користи.

Роман Турин у молоді роки (з архіву Галини Гронської)
Роман Турин у молоді роки (з архіву Галини Гронської)

Мені довелось зробити в краю два такі додатки. Один каюковий, зі спортово-векендовими настроями, другий етноґрафічний на Гуцульщині з маленькою фабулою без спеціяльних претенсій, хіба лиш до безпосередности та автентичности. Ця саме автентичність плюс народня музика – спів, завважний на фільмі, надали їй ориґінальности, національного тону та суґестивности, в чому я переконався згодом, підчас проєкцій, обсервуючи реакцію глядача.

Ця скромна фільма з кількома гуцулами і гуцулками (щоправда їх кожний рух в природі і на екрані був повний краси і своєрідного аристократизму) з двома хоровими піснями та цікавим пейзажем, суґерувала своєю національною сензацією багато разів з екрану мене та інших.

Роман Турин в Парижі (перша пол. 1930-х рр.), за камерою Станіслав Ліпінський (з архіву Галини Гронської)
Роман Турин в Парижі (перша пол. 1930-х рр.), за камерою Станіслав Ліпінський (з архіву Галини Гронської)

Не забуду першої показової проєкції у Варшаві. Підходить ото по сеансі до мене зворушений оператор і незручно допитує: де фільма роблена, де так співають, чия то робота і т. ін. Вияснюю, звідкіль фільма, і хто я. Оператор переходить на ломану українську мову і пояснює причину свого  зворушення. Показується, що це земляк, що змалечку у Варшаві, вже тридцять літ. Мову забув, відстав від своїх, а тепер чомусь так знагла стрепенулося в ньому все те забуте, затерте часом. І розпитує про все зацікавлено і засоромлено, з лиця так і пашить румянцями глибокого схвилювання.

– Це, бачите, ваша фільма нагадала мені стільки… – зніяковіло виправдовується.

Іншим разом, теж у варшавському кіні (а як я потім чув, траплялось таке і в інших містах) на тімже додатку, коли почулась виразніше наша пісня хтось заплескав в долоні. Потім другий, – третій. І знагла кільканадцять долонь на салі піддержало цю дивну овацію. Що ж це було? – це була реакція розгублених на чужині земляків на несподіванку рідного слова та пісні.

Володимир Патик. Портрет Романа Турина, 1960-ті рр. (зі сайту http://art.lviv-online.com)
Володимир Патик. Портрет Романа Турина, 1960-ті рр. (зі сайту http://art.lviv-online.com)

А земляків таких, по світі розкинути тьма-тьменна. Одні вже кінчать, а другі зачинають там жити. Ходять до кін і будуть ходити. Чи почують там коли нарешті свою мову? Я не знаю чому так, та я переконаний, бо сам це відчував нераз, що суґестивна сила рідного слова-образу з екрана величезна, елєктризуюча.

А що й казати, як його почуєте на чужині!.. Вражіння через контраст з чужонаціональним окруженням набирає на силі.

І здвалося би, щож легшого і поплатнішого як пустити у світ низку  таких саме коротко-метражівок. Чи бракує в нас тем? Возьміть лише етноґрафічні. Гуцули, Бойки, Лемки аж  напрохуються на екран. А Полісся, Волинь, Поділля… А чи не цікава була би фільма-репортаж про наше деревляне церковне будівництво, про народне мистецтво? – А почаївська Лавра, львівські церкви?! А репортаж з монументального Юра?! А виховна фільма для дітвори і навчання для старших?! Здавалося б, що не трудне то все, а проте дуже воно трудне, коли зважити, що ми на все маємо час, багато часу. Скоріше чи пізніше спрепарують те все чужинці «по свому» і буде  з  того для нас лиш велика, велитенська шкода. Що ж, коли ми маємо «свій розум» ну і той проклятий «час» і час…

Турин Р. Про фільмовий додаток / Роман Турин // Назустріч : літ.-мистец. часопис. – 1937. – №8 (15 квіт.). – С. 6.

Сім років тому у Львові відкрився Центр волонтерської допомоги “Львівський лицар”

Сім років тому у Львові відкрився Центр волонтерської допомоги "Львівський лицар"

2 грудня 2013 року, після першої спроби силового розгону Майдану в Києві, у Львові на різних локаціях міста почали стихійно виникати місця, де збирали допомогу, куди львів’яни несли теплі речі, продукти харчування, засоби захисту та медикаменти.

Сюди приходили люди, котрі хотіли їхати на Майдан і ті, хто мав вільні місця в машинах, вантажилися вантажівки та буси, що везли допомогу “НАШИМ” в Київ.

Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)

Однією з таких локацій став Палац Сапіг на вулиці Коперника, 46а, де й зараз знаходиться Львівська обласна організація українського товариства охорони пам’яток історії та культури.

Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)

Зима 2013-2014 років була сніжною і холодною. НАШИМ на Революції Гідності дуже потрібні були теплі речі, гарячий чай та кава, їжа. Згодом виникла потреба в медикаментах, шоломах і бронежилетах.

Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)

Пам’ятаю, що тут завжди було дуже холодно. Теплові “дуйки” не справлялися і гаряча кава чи дуже міцний чай ставали просто необхідністю. Також одним зі способів зігрітися було завантаження буса на Київ.

Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)
Пункт прийому допомоги на Київ (вул. Коперника, 40а)

В екстремальних умовах налагоджувалася логістика між Києвом і Львовом, між водіями бусів і волонтерами, які допомагали вантажити. З Києва оперативно надходила інформація про те, що було необхідним на Майдані. Люди, котрі допомагали в пункті прийому, постійно змінювалися. Одні йшли додому поспати, інші їхали на Революцію.

Львів'яни на Революції Гідності
Львів’яни на Революції Гідності
Львів'яни на Революції Гідності
Львів’яни на Революції Гідності
Львів'яни на Революції Гідності
Львів’яни на Революції Гідності

Коли Янукович втік до Росії, ми всі повірили в перемогу і почали змінювати країну. Але Росія підступно скористалася нашою слабкістю і пішла на нас війною. І пункт прийому допомоги, а тепер уже Центр волонтерської допомоги “Львівський лицар”, продовжив роботу на “новому фронті”. Тепловізори, оптичні приціли, реанімобілі, кевларові шоломи та бронежилети і ще сотні і тисячі різних необхідних речей для українського воїна збирали та відправляли звідси на фронт.

Допомога українському війську від "Львівського лицаря"
Допомога українському війську від “Львівського лицаря”
Допомога українському війську від "Львівського лицаря"
Допомога українському війську від “Львівського лицаря”
Допомога українському війську від "Львівського лицаря"
Допомога українському війську від “Львівського лицаря”
Допомога українському війську від "Львівського лицаря"
Допомога українському війську від “Львівського лицаря”
Допомога українському війську від "Львівського лицаря"
Допомога українському війську від “Львівського лицаря”

Пройшло довгих важких сім років. Ми ще не здобули перемогу. І наша армія знову потребує волонтерської допомоги. І справжні волонтери продовжують збирати цю допомогу. Бо іншого шляху в нас немає.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Світлини надав Андрій Салюк 

Переможниця «Голосу країни» Оксана Муха презентує містичний кліп (відео)

Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»
Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»

Переможниця телепроекту «Голос країни» Оксана Муха представляє новий сингл «Не забувай мене». Цією піснею та кліпом співачка розпочинає новий етап у своїй творчості: новий стиль музики, нове звучання, нові несподівані образи. У перші дні зими-2020 – всеукраїнська прем’єра «Не забувай мене» на радіостанціях і телеканалах.

Магія, містика, загадка, марево: у відеопрем’єрі «Не забувай мене» Оксана Муха в ролі недосяжної, омріяної музи, яку шукає художник. Роль митця у кліпі зіграв знаний український живописець Ніко Струс (Niko Strus), який творить в унікальній техніці – спецфарбами на шкірі. За сюжетом відео, художник ледь не божеволіє в пошуках образу жінки, яка мимоволі явилася йому. Головна інтрига – чи вдасться творцеві домалювати портрет таємничої незнайомки?

Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»
Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»

– Відчуття, що ти здатна когось надихнути настільки, що людина готова гори перевернути, півсвіту пройти, подолати усілякі труднощі, врешті стати кращою, – неймовірне, – розповідає Оксана Муха. – Як творча людина я добре знаю, що таке натхнення. Як і те, що з тобою відбувається, коли його немає… Кліп «Не забувай мене» – історія про мрію, яка здійснюється. Про те велике почуття, яке вказує шлях, яке веде.

Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»
Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»

Режисером та оператором відео виступив відомий кліпмейкер Влад Разіховський. Зйомки кліпу відбувалися в осінніх Карпатах – біля загадкових скель «Красний камінь», що у селищі Верхнє Синьовидне на Львівщині, а також на химерній споруді – недобудованій ще за радянських часів ГЕС на річці Стрий. На дві доби знімальна група перемістилася в унікальні гірські локації. Самі ж зйомки видалися напрочуд екстремальними.

Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»
Сцена з кліпу Оксани Мухи «Не забувай мене»

У відео «Не забувай мене» Оксана Муха змінила вісім несподіваних, яскравих образів, більшість з яких – з нової колекції одягу бренду B.O.LDYREVA. Сама ж дизайнер та стиліст Олена Болдирєва долучилася до проекту і як автор візуальної концепції кліпу.

Прем’єра від Оксани Мухи «Не забувай мене» – таємнича, магічна та стильна колаборація різних видів мистецтва: музики, живопису, моди та кінематографу.

Автор музики пісні «Не забувай мене» – Сергій Соловій, автор слів – Микола Бровченко, саундпродюсер – Віталій Кухарський.

Галина ГУЗЬО

Старе Село і “мудра” Катерина. Неоднозначне життя і трагічна смерть сестри Яна ІІІ Собеського

Старе Село і “мудра” Катерина. Неоднозначне життя і трагічна смерть сестри Яна ІІІ Собеського

Хоч домінуючий на сьогодні історичний наратив може навіяти думку, що жінок у минулому не існувало, але вони були! Подекуди навіть дуже близько до чоловіків, а може, Боже упаси, навіть тими керували. Принаймні, у статусі неформальних радників, або чорних кардиналів. В історії українських земель подібних прикладів вистачає. В окремих родах така традиція навіть мала тяглість й передавалась від покоління до покоління. Взяти, навіть, родину короля Яна ІІІ Собеського. По-перше, про нього часто згадують разом із його дружиною – Марією Казимирою. По-друге, саме відомих діяЧОК в його родині дійсно вистачало. Це і Реґіна Жолкевська, яка вправно управляла Жовквою в часі походів свого чоловіка, гетьмана Станіслава Жолкевського. Це і Софія Данилович, яка, по суті, виростила Яна ІІІ. Також Теофілія Собеська, що стала надійним плечем для свого чоловіка, Якуба Собеського. Була такою і Катерина з Собеських Радзивіл, сестра Яна ІІІ Собеського. Фігура не надто відома, але цікава й варта уваги.  

Катерина Собеська. Фото з https://pl.wikipedia.org/
Катерина Собеська. Фото з https://pl.wikipedia.org/

Яніна з Золочева

Жінка освіту здобути може, але чи це потрібно? Такою фразою можна означити першу половину життя Катерини Собеської, сестри короля Речі Посполитої Яна ІІІ й дружини представників інших впливових родів цієї держави – Заславських та Радзивілів. Катерина Собеська народилася 7 січня 1634 року у Золочеві, в шляхетській родині Собеських, гербу “Яніна”. Пізніше Собеські перебралися до Жовкви й виховувалась та виростала дівчинка саме в цьому містечку, у місцевому замку. Зі свідчень її сповідника, єзуїта Станіслава Бєліцького, виникає враження про не надто хорошу освіту Катерини Собеської. Останнє не виглядає дивним у світлі загальних тенденцій жіночої освіти в той час. Тим більше, що дівчину, разом із молодшою сестрою Анною, виховувала вдома матір – Теофілія Собеська, відома схильністю до аскетизму й релігійного традиціоналізму. Не виключено, що героїню цього тексту взагалі готували до чернечого життя, що було перервано неочікуваною смертю батька. Відтак незнанням іноземних мов або необізнаністю з античною поезією тут не здивуєш! Добре, що читати й писати своїх доньок Теофілія Собеська навчила – для Катерини це стало справжньою пристрастю й розрадою наприкінці життя.

Теофілія Собеська. Фото з https://uk.wikipedia.org/
Теофілія Собеська. Фото з https://uk.wikipedia.org/

Характерно, що рівень освіченості доньок Собеських дуже контрастує з тим самим у синів – Марек та Ян Собеські здобули хорошу освіту у Кракові, що розвинули під час мандрівок німецькими, нідерландськими, англійськими та французькими землями. Особливого значення вихованню та освіті своїх синів, що не надто їм допомогло, надавав король Ян ІІІ Собеський – навіть програму спеціальну розробив. Відтак дивно, що Катерина Собеська ґрунтовної освіти не здобула. Врешті, це не стало завадою, аби ще за життя її називали “мудрою”.

Коли стріли Купідона цілять лише в серця магнатів

Уже в юному віці Катерина Собеська заглядалась на “правильних” кавалерів. Так, її симпатією став не хто-небудь, а князь! Дмитро Юрій Вишневецький, знаний політик і урядовець, представник славного роду й володар немалих статків, вихованець самого Яреми Вишневецького. Однак, чоловіком Катерини став інший магнат і казковий багач, також князь і нащадок Острозьких Владислав Домінік Заславський. Останній був значно старшим за дівчину і все вказує на те, що думкою Катерини, з цього приводу, ніхто особливо не цікавився. Це був той випадок, коли мама, в даному випадку Теофілія Собеська, “краще знає”. Як наслідок, скандал. Весілля гуляли у Львові, в 1650 році. З огляду на те, що Вишневецькі мали амбіцію відбити наречену, а Заславські були в повній бойовій готовності й очікували можливого нападу, це весілля нудним не було точно. Озброєних до зубів там було не менше, ніж п’яниць. А далі ще цікавіше – у кінці лютого гуляли весілля, а вже в березні Катерина Собеська народила сина. Того назвали Александр Януш, але від кого він – можна лише здогадуватись. Врешті, Дмитра Юрія Вишневецького також не відпустили просто так – у 1671 році він став чоловіком Теофілії Людвіки, доньки Катерини Собеської та Домініка Заславського. Де початок цієї нитки? Я вже заплутався, тому йдемо далі!

Домінік Заславський. Фото з https://uk.wikipedia.org/
Домінік Заславський. Фото з https://uk.wikipedia.org/

5 квітня 1656 року у Старому Селі помер Домінік Заславський. Тепер вже без порушення протоколу й церемоніалу, Катерина з Собеських виходить заміж вдруге – її обранцем став литовський урядовець Михайло Казимир Радзивіл. У м. Дубно між ними було укладено шлюбний контракт, у Старому Селі брали шлюб, а у Львові гуляли весілля. Відтак, разом із другим чоловіком, Катерина Собеська ставала справжньою богемою: була учасницею урочистостей з нагоди коронації двох монархів Речі Посполитої – Міхала Корибута Вишневецького і Яна ІІІ Собеського, свого брата. У 1677 – 1678 рр. вони побували на італійських теренах: Венеція, Рим і ін. На зворотньому шляху ще й Відень відвідали. Свою публічність Катерина Радзивіл розбавляла благочинною діяльністю – фундувала будівництво або ж відновлення декількох сакральних об’єктів (до прикладу, підтримувала костел єзуїтів у Несвіжі, домініканців у Жовкві і ін.). Своєю щедрістю не хвалилась, намагалась тримати це в таємниці.

Несвіж. Остання подорож

Після смерті Михайла Радзивіла Катерина Собеська поперемінно проживала у Жовкві, Варшаві та Яворові. Наприкінці життя важко хворіла, тому знаходилась і у монастирі – в Варшаві. Там, чи не вперше, ірландський лікар Б. О’Коннор встановив для неї правильний діагноз. Однак, Катерину Собеську це не врятувало – вона мала цілий букет болячок, які лікуванню не надавались. Незадовго померла. Її нутрощі було поховано у костелі єзуїтів у Варшаві, а труну з тілом, після урочистостей, організованих її другим сином, Каролем Станіславом, поклали до крипти костелу єзуїтів у Несвіжі. Між усім іншим, Катерина з Собеських Радзивіл народила аж десятеро дітей. Більшість з них померли рано і тільки двоє пережили її.

Євген ГУЛЮК

Використані джерела:

  1. Махун С. Останній ривок до слави Речі Посполитої. Ян ІІІ Собеський: “Віденський тріумфатор” і рятівник Європи // Дзеркало тижня, 2018 [Електронний ресурс]. Режим доступу: https://zn.ua/ukr/HISTORY/ostanniy-rivok-do-slavi-rechi-pospolitoyi-280130_.html
  2. Flisiński J. Katarzyna z Sobieskich (1634 – 1694), księźna Radziwiłłowa (cz.1) // Słowo Podlasia, 2018 [Електронний ресурс]. Режим доступу: https://www.slowopodlasia.pl/wiadomosci/3688,katarzyna-z-sobieskich-1634-1694-ksiezna-radziwillowa-cz-i
  3. Flisiński J. Katarzyna z Sobieskich (1634 – 1694), księźna Radziwiłłowa (cz.4) // Słowo Podlasia, 2018 [Електронний ресурс]. Режим доступу: https://www.slowopodlasia.pl/wiadomosci/3922,katarzyna-z-sobieskich-1634-1694-ksiezna-radziwillowa-cz-iv
  4. Widacka H. Katarzyna z Sobieskich Radziwiłłowa, siostra krόla // Muzeum Pałacu Krόla Jana III w Wilanowie, 2007 [Електронний ресурс]. Режим доступу: https://www.wilanow-palac.pl/katarzyna_z_sobieskich_radziwillowa_siostra_krola.html

Ой, Романе, Романочку! Двадцятка Романольвів’ян на шкіцах Ігоря Данилихи

Ой.Романе, Романочку! Двадцятка Романольвів'ян на шкіцах Ігоря Данилихи

1 –го грудня починається календарна зима. Для дітей велика радість: саночки, сніжкові кулі, снігові баби з морквяним носом і відром на голові, нарти, ключки. Але це лише спогади  з мого дитинства.Тоді зима наставала з відриванням листка календаря. Перший сніг приносив за сценарієм приносив архистратиг  Михайло, що приїздив на білому конику. Але це була це була лише репетиція, або увертюра. Бо біла пороша не довго залежувалася на полях, в лісах та у містах.

Митрополит Андрей – великий слуга Божий, до свячення граф Роман Шептицький
Митрополит Андрей – великий слуга Божий, до свячення граф Роман Шептицький
Роман Шухевич, головний командир  УПА, вмілий піаніст, підприємець-засновник комерційної фірми ФАМА
Роман Шухевич, головний командир  УПА, вмілий піаніст, підприємець-засновник комерційної фірми ФАМА

Тож зиму розпочинав Роман, відкриваючи завісу срібно-білої містерії. За вікіпедією Святий Роман Кесарійський- християнський святий, загинув під  час Діоклетіанового  переслідування. Був він дияконом у Кесарії Палестинській  ІІІ ст. Загинув у турецькій  Антіохії. Своїм співом і поетичними творами заслужив собі прізвисько Сладкопівець. За  Життям святих Роман народився у Сирії. Був паламарем, був чесним та побожним  юнаком і замолоду навернувся до Христової віри.

Багатьом носіям цього імені таланти Святого Романа стали їх талантами.

Майстри слова- поети і прозаїки, автори  історичних романів:

Роман Іваничук
Роман Іваничук
Роман Лубківський
Роман Лубківський
Роман Кудлик
Роман Кудлик
Роман Дідула
Роман Дідула
Роман Федорів
Роман Федорів
Роман Горак-франкознавець
Роман Горак, франкознавець

За  сучасними  далекими від  канонів християнства традиціями,  Роман розпочинає цикл святкувань, який в народі нарекли «український рамадан» – від Романа до Йордана Українська рамадана. За календарем грудня  Роман передає символічну естафету  після іменин  Климента–папи  Катерині, Андрієві, Миколаю-чудотворцю, а також Орестові, Євгену, Севастьяну. У січні святкування продовжуються днями Йосифа і Марії, Стефана, Василія та Меланії. Коли ж приходить Йордан, то з окропленням наших осель в гості приходить Іван Предтеча,що завдає святкову торбу на плечі. Отже, свята позаду, а живіт, набутий численними наїдками, попереду.

Митці –художники:

Роман Романович, скульптор, співавтор пам'ятника Королю Данилові Романовичу у Львові
Роман Романович, скульптор, співавтор пам’ятника Королю Данилові Романовичу у Львові
Роман Петрук, скульптор
Роман Петрук, скульптор
Роман Яців, проректор ЛНАМ, мистецтвознавець
Роман Яців, проректор ЛНАМ, мистецтвознавець
Роман Липка, відомий львівський архітектор
Роман Липка, відомий львівський архітектор
Роман Мих, відомий львівський архітектор
Роман Мих, відомий львівський архітектор
Роман Чмелик, директор Львівського історичного музею, кандидат історичних наук
Роман Чмелик, директор Львівського історичного музею, кандидат історичних наук
Роман Радович, дослідник народної архітектури, доктор історичних наук
Роман Радович, дослідник народної архітектури, доктор історичних наук

Звісно, що ця напівтіньова програма  корпоративних щорічних святкувань нічого спільного немає до свят (святок). І є лише придатком до традиційних різдвяно-новорічних празників, гучних, дзвінких,веселих, наповнених великою радістю- народженню Христа…

Майстри сценічного мистецтва і телебачення:

Роман Лемеха, легендарний диктор ТБ
Роман Лемеха, легендарний диктор ТБ
Роман Біль, актор Театру Марії Заньковецької, виконавець пісень гурту «4 скельця»
Роман Біль, актор Театру Марії Заньковецької, виконавець пісень гурту «4 скельця»
Роман Ковальчук соліст Львівської Опери
Роман Ковальчук соліст Львівської Опери
Роман Віктюк- видатний режисер, львів'янин-патріот
Роман Віктюк – видатний режисер, львів’янин-патріот
Роман Чайка, учасник гурту»Мертвий півень», шоумен на ТБ
Роман Чайка, учасник гурту»Мертвий півень», шоумен на ТБ

Але це буде невдовзі. А  сьогодні маємо нагоду привітати  всіх Романів: відомих і менш знаних,великих і  звичайних,нині живих і відзначити – згадати тих, хто присвятив своє життя Українській нації.

Ігор ДАНИЛИХА

Популярні статті:

м. Миколаїв, Львівщина, 1938 р.

Місто Миколаїв на Львівщині на унікальних світлинах 1938 рік

На світлинах міжвоєнного періоду, а саме 1938 року можемо побачити місто Миколаїв. Населений пункт знаходиться в Стрийському районі Львівської області. На кадрах бачимо панораму міста,...