додому Блог сторінка 317

Павільйон міста Львова на крайовій виставці в Познані 1929 року

Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова на Крайовій виставці в Познані. Вид на павільйон вночі
Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова на Крайовій виставці в Познані. Вид на павільйон вночі

Вперше ідею проведення Крайової виставки в Познані, присвяченої 10-річчю незалежності Польщі висунув президент цього міста Рафайський у 1926 році. Наступного року його ініціативу підтримала міська рада Познані. Близько півроку тривала розробка програми виставки, в якій окреме місце займали павільйони найбільших міст тогочасної Польщі, в тому числі і Львова, що у той час належав до цієї держави.

Ця ініціатива дістала підтримку як громадськості, так і держави. Свою згоду висловили і запропоновані учасники виставки, в тому числі маґістрати найбільших міст тогочасної Польщі, які повинні були мати на виставці власні павільйони. Але, як у кожній громадській ініціативі, такі і в цьому випадку слова розходилися зі справою. Зокрема, Львів свою згоду на участь у виставці висловив тільки 13 березня 1928 р., а рішення про побудову власного павільйону було прийнято ще пізніше (24 березня 1928 р.). Однак і тут не обійшлося без меркантильних розрахунків. Справа у тому, що на території, де мала відбуватися виставка, проводилися (і тривають досі) міжнародні ярмарки. Павільйон міста Львова мав після закінчення крайової виставки стати місцем презентації львівських Східних ярмарків – поважного конкурента ярмарків у Познані, в організацію яких місто вкладало досить значні суми грошей. Можливо, саме тому було прийнято рішення про будову власного павільйону, хоча кошти на його спорудження (160000 зл.) були поважним обтяженням для міської скарбниці, що ще від середньовіччя потерпала від постійної нестачі грошей.

Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова на Крайовій виставці в Познані. Інтер'єр павільйону
Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова на Крайовій виставці в Познані. Інтер’єр павільйону

Але потреба у гідній презентації міста, його можливостей і принад, все ж таки переважила суто матеріальні моменти. На загальне представництво (разом з будовою павільйону) було виділено 374000 зл., а підготовка матеріалів до експозиції стала, судячи зі збережених архівних матеріалів, постійним головним болем для працівників магістрату. Адже кожен департамент, кожне комунальне підприємство і т. ін., мусили подати звіт про свою діяльність як мінімум з 1918р. І не просто письмовий звіт, а художньо виконані графіки, діаграми, фотографії, а при можливості – аутентичні документи (картини, книжки тощо).

Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова на Крайовій виставці в Познані. Перспектива
Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова на Крайовій виставці в Познані. Перспектива

Отож, перший департамент подавав графіки і таблиці, що стосувалися зросту населення за 1795–1925 рр. – його віросповідального і національного складу, приросту мешканців тощо (разом 16 планшетів). Другий департамент звітував про фінансовий стан міста, його маєток, комунальні підприємства і плани розвитку (зокрема, були експоновані плани “Великого Львова”, розроблені такими видатними урбаністами, як Ігнаци Дрекслер і Т. Толвінський). Третій (будівельний) департамент схоже, мав найбільші видатки. Адже у його експозицію входили дві діаграми: “Львів у XVIII ст.” (зараз у збірці Львівського історичного музею) і “Львів сучасний” авторства Зигмунта Розвадовського і Станіслава Яновського, макети старої ратуші, Королівської кам’яниці, а також макети споруд, які були збудовані коштом міста у 1918–1927 рр.: комунальні будинки, гаражі Закладу очищення міста, плановані (і, на жаль, не реалізовані) базари, підземні туалети. Поруч були креслення свіжо придбаної для історичного музею Чорної кам’яниці, фотографії характерних споруд міста, а також пам’ятників на Личаківському цвинтарі. Мірний відділ експонував плани Академічної (зараз пр. Шевченка) і Маршалківської (зараз Університетська) вулиць до і після реконструкції, що проводилась за проектами І. Дрекслера. Подібні матеріали надав і дорожній відділ (плани розвитку шляхової мережі Львова за 1916–1928 рр.). Поруч експонувалися матеріали про діяльність міської бетонярні, виробами якої користувався дорожній відділ, так само як і відділ каналізації. Останній виставив схему планованої каналізаційної системи міста, розроблену ще 1912 р. (її реалізація затягнулася аж до початку Другої світової війни).

Інспекція плантацій мала можливість не тільки експонувати фотографії міських парків та скверів, але і влаштовувати перед павільйоном газон зі зразками рослин, які періодично замінювалися.

Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова
Януш Вітвіцький. Конкурсний проект павільйону міста Львова

Четвертий департамент виставив діаграми, що стосувалися стану здоров’я мешканців Львова, гігієни, а поруч Заклад очищення міста звітував про свою діяльність. Свої матеріали надали й інші департаменти – промисловий, суспільного забезпечення, освіти. В складі останнього виставлялися міські театри, яких тоді налічувалося аж три (міська опера, “Розмаїтості” та Малий), міський архів і музеї. А якщо додати до цього переліку ще й експонати комунальних підприємств, Східних Торгів та громадських організацій, то зрозуміло, що павільйон мав “дати не тільки картину міського господарства, але також відтворити умови життя і праці його мешканців… інформувати загал про багатство міста, що з багатьох точок зору повинно мати позитивний вплив на його розвиток”. Відповідно ж зовнішній вигляд павільйону мав би відрізнятися оригінальністю і одночасно “підкреслювати характерні риси (міста) вже своїм зовнішнім виглядом”.

Для вибору відповідного проекту був оголошений конкурс. Його переможцем виявився Януш Вітвіцькій. Цей успіх молодого архітектора, нещодавнього випускника Львівської Політехніки, вплинув на його подальшу діяльність та творчі зацікавлення.

Януш Вітвіцький (Janusz Witwicki)
Януш Вітвіцький (Janusz Witwicki)

Януш Вітвіцькій народився 10 вересня 1903 р. у Львові. Його батьком був професор гімназії Владислав Вітвіцький, пізніше професор Варшавського університету, відомий психолог та мистецтвознавець. Від 1921 р. Януш навчався у Львівській політехніці, де у 1926 р. отримав диплом архітектора. Ще під час навчання він проявляв зацікавлення історією, зокрема, у 1924–1925 рр. Я. Вітвіцький був секретарем управління реставрації у Львові. При підготовці експозиції павільйону Львова він виконав макет старої ратуші, графічну підоснову для якого розробляв Вітольд Долинський; останній розробляв і графічну підоснову для діарами “Львів у XVIII ст.”, а пізніше був куратором спорудження павільйону за нагородженим на конкурсі проектом Я. Вітвіцького. Участь у цих працях можна вважати за імпульс, що визначив подальшу діяльність архітектора по створенню “Пластичної панорами давнього Львова”, над якою він працював, починаючи з 1931 р., і яка відсунула в тінь його архітектурну творчість, в тому числі і павільйон у Познані.

Ситуація павільйону м. Львова на території Крайової виставки в Познані. Начерк Я. Вітвіцького
Ситуація павільйону м. Львова на території Крайової виставки в Познані. Начерк Я. Вітвіцького

Згідно проекту, цей павільйон отримав “кристалічні” форми, надзвичайно популярні у польській архітектурі 1920-х рр., особливо після успіху павільйону Польщі на Всесвітній виставці 1925 р. у Парижі (проекту Юзефа Чайковського) і які зараз окреслюються терміном “Ар-деко”. Впливи архітектури паризького павільйону особливо помітні у запроектованому Я. Вітвіцьким завершенні споруди вежею, останню увінчувала ажурна сталева конструкція з гербовим левом посередині, яка вночі освітлювалася неоном (статичні обрахунки цієї конструкції виконав професор Політехніки Казімєж Бартошевич). Але, на відміну від павільйону у Парижі, ця вежа не була суцільною конструкцією зі скла та металу – враження “кристалічності” досягалося за рахунок комбінації великих трикутних вікон з гострими скатами даху. Цей же самий мотив повторювався і на нижньому ярусі. В конкурсному проекті перед павільйоном передбачалося спорудження навісів подібних форм, остаточно їх не було реалізовано, а на їх місці розбито газон, де експонувалися зразки квітів, що вирощувалися на міських плантаціях. Візерунок цих квіткових бордюрів спирався на орнамент ліжників.

Фундамент павільйону м. Львова. Жовтень, 1928 р.
Фундамент павільйону м. Львова. Жовтень, 1928 р.

План павільйону наближався до шестипроменевої зірки. Через вестибюль головного входу відвідувач потрапляв у зал, яскраво освітлений вдень великими вікнами обидвох ярусів. Центр залу займали великі столи та вітрини, де були розміщені відповідні експонати. Планшети і фотографії були експоновані на стінах, стендах і т. зв. “вітряках” (стендах, що оберталися). Технічні приміщення і представницькі кімнати знаходилися зліва і справа від вестибюлю.

Спорудження павільйону мало розпочатися 1 жовтня 1928 р., однак відбулося воно з майже десятиденним запізненням. Керівником будови був з боку львівських міських влад інженер Чарнецький, а провадив її познанський будівничий Лабузнєвський. Кошт спорудження павільйону склав 175985 зл. Створенням експозиції керували Вітольд Долинський та Казімєж Жардецький.

Януш Вітвіцький. Маргінальний малюнок на робочому кресленні павільйона м. Львова
Януш Вітвіцький. Маргінальний малюнок на робочому кресленні павільйону м. Львова

Павільйон Львова, як і вся виставка, знаходився на території, де у 1910 р. проходила Східнонімецька виставка. Після неї залишилося кілька споруд, в тому числі т. зв.  Нижньосілезька вежа – найбільша у тогочасній Німеччині водонапірна вежа (об’єм резервуару 4000 м3) проекту Ганса Пьольціга з Вроцлаву, та Павільйон машин (Haptmaschinhalle) обабіч. Місце, призначене для павільйону міста Львова, знаходилось саме між цими двома спорудами, що не могло не вплинути негативно на загальне сприйняття твору Я. Вітвіцького. Тим не менш, у тогочасній пресі він неодноразово відзначався як один з найбільш сучасних і цікавих павільйонів усієї виставки. Однак такий успіх не став визначальним для подальшої кар’єри
Я. Вітвіцького. Справою його життя стала “Пластична панорама давнього Львова”. Задля можливості працювати над нею він час від часу займався проектною і реставраційною діяльністю, обмірами пам’яток, та “Панорама” залишалася на першому місці аж до трагічної загибелі архітектора у липні 1946 р. Можливо, він підсвідомо передчував свою долю, коли на одному з креслень меблів для павільйону Львова намалював збоку скелета з лорнетом у руках…

Павло ҐРАНКІН
Автор вдячний за надані для статті матеріали п. Міхалу Вітвіцькому (Варшава)

Джерело: “Галицька брама”, 2003, квітень-травень-червень, № 4-6(100-102). 

Ювілейне святкування Китайського Нового Року перенесли на наступний рік (відео)

Зустріч Нового року за китайським календарем у Львові, 27 січня 2017 року. Фото http://varta.com.ua
Зустріч Нового року за китайським календарем у Львові, 27 січня 2017 року. Фото http://varta.com.ua

Свято Китайського нового року, яке вдесяте мало відбутися у Львові, скасували. Про це повідомив організатор фестивалю, голова Міжнародної громадської організації “Лянь хва” Юрій Котик.

“Провести свято планували 11-12 лютого. Сумно, що цього року такої можливості не буде. Наша організація є багаторічним організатором і засновником фестивалю. Але у зв’язку з коронавірусом, і ситуацією, яка склалася в країні, наші партнери, на жаль, не можуть профінансувати це свято. Сподіваємося, що у майбутньому Львів повернеться до нормального життя. І гості міста та львів’яни зможуть знову насолодитися цим святом весни – Китайським Новим роком”, – повідомив Юрій Котик.

Зустріч Нового року за китайським календарем у Львові, 27 січня 2017 року. Фото http://varta.com.ua
Зустріч Нового року за китайським календарем у Львові, 27 січня 2017 року. Фото http://varta.com.ua

За кількістю відвідувачів святкування Китайського Нового року у Львові було наймасштабнішим у Європі. “У 2013 році ми зафіксували рекорд – впродовж двох днів фестиваль відвідали понад 30 тисяч гостей, – повідомив Юрій Котик. – За дев’ять років існування фестивалю захід відвідали близько мільйона осіб”.

До організації фестивалю долучалися ресторани, кафе, нічні клуби. Масштабні святкування відбулися у львівській Опері та на Площі Ринок. Захід підтримували Посольство КНР в Україні, Міністерство культури КНР, Львівська ОДА і Львівська міська рада.

Завдяки фестивалю львів’яни та гості міста побачили ходу 20-метрових вогняних драконів, лазерне шоу, феєрверки та запуск китайських повітряних ліхтариків. Топовою подією фестивалю стала вистава “Пори року” в Опері та приїзд шаолінських монахів, які вперше демонстрували свою майстерність бою в Україні.

“Ми запрошували до Львова і Києва шаолінських монахів. Вони відкривали Олімпійські ігри в Китаї і закривали їх в Лондоні. Ці спортсмени побували у турне Європою. А в нашому Інституті фізкультури спільно з козаками давали майстер-класи, – повідомив Юрій Котик. – Минулого року до святкувань долучилося місто-побратим Львова Ченду. Це місто-заповідник панд. Тому для минулорічного фестивалю виготовили близько 20 скульптур панд. Їх розмалювали художники і тепер ці кольорові панди зберігаються у різних місцях”.

Зустріч Нового року за китайським календарем у Львові, 27 січня 2017 року. Фото http://varta.com.ua
Зустріч Нового року за китайським календарем у Львові, 27 січня 2017 року. Фото http://varta.com.ua

“Особливо чекали на це масштабне свято діти, для яких ми завжди готували особливі подарунки. Для вихованців сиротинців ми традиційно організовували безкоштовні катання на ковзанці, – розповів Юрій Котик. – Гості свята хотіли доторкнутися до червоного дракона. Вважається, що це на щастя, що він проганяє усе лихе. Дуже сумно, що ювілейні святкування потрібно перенести на наступний рік”.

Юрій КОТИК

4+4+4: Пори роки від «Віртуозів Львова»

4+4+4: Пори роки від «Віртуозів Львова»

Справжній улюбленець публіки проєкт Академічного камерного оркестру «Віртуози Львова» знову на сцені Львівської національної філармонії імені Мирослава Скорика.

Вже традиційно, близько двадцяти років, «Віртуози Львова» у зимовий період презентують свій проєкт «4+4+4», який об’єднав знамениті «Пори року» Антоніо Вівальді та «Пори року в Буенос-Айресі» Астора П’яццоли. Цьогоріч програму чудово доповнять також «Чотири пори Мангеттена» композитора українського походження Олексія Шора.

Для того, аби насолодитися цими унікальними творами мали усі охочі, подій буде дві. Відбудуться вони 6 та 7 лютого о 17:00 у Концертному залі Людкевича.

Академічний камерний оркестр «Віртуози Львова»
Академічний камерний оркестр «Віртуози Львова»

Як зазначив незмінний керівник оркестру, дириґент Сергій Бурко, «ідея цього проекту дуже проста – початок року, оновлення, коло часу. Ну коли ще слухати вічну музику Вівальді? Але ми додаємо родзинку – «Пори року в Буенос-Айресі» Астора П’яццоли, – які вдало контрастують з бароковою класикою та додають неповторного колориту. Пригадую, коли я привіз ноти з Польщі (дістати партитури на той час було непросто) і ми зіграли цю композицію вперше – був справжній фурор! Не менше захоплення завжди викликає сюїта Олексія Шора!»

Не менш цікавим буде склад солістів подій, адже у проєкті візьме участь знана українська скрипалька Богдана Півненко, а також двоє юних музикантів – Сандра Василькова та Корній Шелдунов.

Їх виступ стане можливим завдяки партнеру проєкту – благодійному фонду VERE MUSIC FUND, який надає українським музикантам гранти для участі в міжнародних конкурсах та майстер-класах, підтримує музичні конкурси в Україні, а також реалізує фестивальні проєкти та освітні ініціативи.

Детальна інформація про подію та квитки за посиланням:

Наталя МЕНДЮК

Львівська алХімічна Лабораторія, або нові пригоди Риштуна (відео)

Львівська алХімічна Лабораторія, або нові пригоди Риштуна

Пропонуємо фото-екскурсію у Львівську алХімічну лабораторію. Вона моніторить якість повітря та води у місті і заміряє викиди промислових підприємств. АлХімічна – бо здоров’я це золото! І саме на наше здоров’я вони перетворюють проби та реактиви.

Вхід в алХімічну лабораторію
Вхід в алХімічну лабораторію
Вхід в алХімічну лабораторію
Вхід в алХімічну лабораторію
Тут аналізують стічні води
Тут аналізують стічні води
Тут аналізують стічні води
Тут аналізують стічні води
Ці реактиви потім "перетворяться" на наше здоров'я
Ці реактиви потім “перетворяться” на наше здоров’я
Ці реактиви потім "перетворяться" на наше здоров'я
Ці реактиви потім “перетворяться” на наше здоров’я

Лабораторія «державна», то ж я очікував побачити тлін, розруху та ветеранів поза-пенсійного віку . Натомість металопластикові вікна, сучасні газоаналізатори та зацікавлені погляди молодих дівчат.

Промислові газоаналізатори для контролю якості повітря
Промислові газоаналізатори для контролю якості повітря
На кожен тип газу потрібен свій газоаналізатор
На кожен тип газу потрібен свій газоаналізатор
Сучасна термокамера
Сучасна термокамера
Вимірювач рівня pH
Вимірювач рівня pH

Для чого потрібна ця лабораторія? Їх дані про загазованість використовувалися при проектуванні малого транспортного кільця Львова. А в Зубру стали менше гадити після початку моніторингу. Вони регулярно вимірюють якість води аж в тридцяти шести ключових точках Львова. Це, наприклад, озеро в парку Горіховий Гай, Левандівське озеро, річка Марунька та інші. Якщо показники не в нормі то одразу б’ють тривогу.

Аналіз води з різних водойм Львова
Аналіз води з різних водойм Львова
Спектроаналізатор який визначає рівень забрудненості води та його складники
Спектроаналізатор який визначає рівень забрудненості води та його складники
Заливаєш у нього воду і маєш ключові показники
Заливаєш у нього воду і маєш ключові показники
Ухти. Цим спектроаналізатором можна ще й повітря досліджувати!
Ухти. Цим спектроаналізатором можна ще й повітря досліджувати!
Спочатку повітря проганяють через цю колбу. Забруднюючі частинки осідають у воді. А потім спектрометром аналізують вже брудну воду.
Спочатку повітря проганяють через цю колбу. Забруднюючі частинки осідають у воді. А потім спектрометром аналізують вже брудну воду.
Роздруківки з точками моніторингу якості повітря в центрі Львова
Роздруківки з точками моніторингу якості повітря в центрі Львова
Таке собі повітря. Краще ніж в Китаї, але гірше ніж у горах
Таке собі повітря. Краще ніж в Китаї, але гірше ніж у горах

Також вони виїжджають на виклики і вимірюють викиди з труб підприємств. Наприклад «Тойота Центр» на Кульпарківській. Труба їхньої котельні є нижчою за прилеглі будинки. Логічно що на верхніх поверхах смердить.

Чуйник вимірювача швидкості потоку в трубі
Чуйник вимірювача швидкості потоку в трубі
Вимірювальний блок. Важливо не тільки що викидають в атмосферу з труби, а ще й скільки викидають!
Вимірювальний блок. Важливо не тільки що викидають в атмосферу з труби, а ще й скільки викидають!

Допотопний вимірювач швидкості потоку в трубі. Якщо б раптом сучасний прилад зламався, все рівно поміряють. Просто довше займе часу. Те ж стосується і всього решта.
Допотопний вимірювач швидкості потоку в трубі. Якщо б раптом сучасний прилад зламався, все рівно поміряють. Просто довше займе часу. Те ж стосується і всього решта.

Цього року створили Львівську ОТГ. Лабораторії додали нові точки контролю за межами Львова. Та ж Полтва на об’їзній чи річка Зимна Вода. Скоро дізнаємося скільки і чого ми, Львів’яни, віддаємо світу. В 2021 році на вулицях міста планують встановити стаціонарні пункти вимірювання якості повітря. Це дасть змогу цілодобово моніторити львівський смог.

Далі будуть фото газоаналізаторів для моніторингу якості повітря. Хімічна лабораторія це не тільки колбочки та пробірки. Це ще й сучасне обладнання!
Далі будуть фото газоаналізаторів для моніторингу якості повітря. Хімічна лабораторія це не тільки колбочки та пробірки. Це ще й сучасне обладнання!
Всі ці газоаналізатори робочі та знаходяться в лабораторії
Всі ці газоаналізатори робочі та знаходяться в лабораторії
Половина з них вітчизняного виробництва
Половина з них вітчизняного виробництва
Вимірювач сірководню, небезпечний газ що часто збирається в каналізації
Вимірювач сірководню, небезпечний газ що часто збирається в каналізації
А це один з закордонних приладів
А це один з закордонних приладів
Оксид азоту в нормі
Оксид азоту в нормі
На кожен газ свій газоаналізатор
На кожен газ свій газоаналізатор
Повітря з вулиці набирають в таку от ємність. Далі його приносять в лабораторію і вже тут аналізують
Повітря з вулиці набирають в таку от ємність. Далі його приносять в лабораторію і вже тут аналізують
Як на мене просто великий бурбулятор
Як на мене просто великий бурбулятор

Лабораторія має спеціальний прилад для контролю кількості мікрочастинок в повітрі. Мікрочастинки продукуються здебільшого автомобілями. Ці частинки настільки малі, що вони не фільтруються легенями і тому напряму проникають у крові. А з ними і канцерогени та важкі метали.  Мікрочастинки невидимі, але в рази небезпечніші за сіру пилюку та чорний дим.

Пристрій для контролю мікрочастинок
Пристрій для контролю мікрочастинок

Лабораторія володіє неперервними даними про стан довкілля Львова за останні 25 років. Можна порівняти якість повітря/води колись і тепер. Наприклад як вплинули автомобілі та новобудови та навколишнє середовище. Можливо екологія стала навіть кращою, бо ж брудна промисловість у Львові зникла? Зараз ці дані доступні в паперовому вигляді. Тому, ВОЛОНТЕРИ відгукніться! Хто зробить їм СУЧАСНУ БАЗУ ДАНИХ з графіками та доступом через інтернет? Пишіть!

Приклад даних лабораторії. Горіховий гай +- норм. Є органічні забруднення але це не смертельно. Далі фото лабораторних артефактів.
Приклад даних лабораторії. Горіховий гай +- норм. Є органічні забруднення але це не смертельно. Далі фото лабораторних артефактів.
Нагадало історію на барі: "Налийте мені десять келішків по п'ятдесят грам. Потім клієнт відсуває вбік другу і десяту стопки. Бармен питається чому? - Бо друга погано заходить, а десята завжди зайва :)"
Нагадало історію на барі: “Налийте мені десять келішків по п’ятдесят грам. Потім клієнт відсуває вбік другу і десяту стопки. Бармен питається чому? – Бо друга погано заходить, а десята завжди зайва :)”
Шафа з витяжкою. Цього року її планують модернізувати
Шафа з витяжкою. Цього року її планують модернізувати
Надточні ваги
Надточні ваги
Муфельна піч
Муфельна піч
Промисловий психрометр значно складніший за шкільний
Промисловий психрометр значно складніший за шкільний
Його калібраційні та повірочні пломби. Без них це балаболаторія
Його калібраційні та повірочні пломби. Без них це балаболаторія
Колись в Мукачево був такий завод
Колись в Мукачево був такий завод
А це вже колби для наливок :)
А це вже колби для наливок 🙂

Я спитався: «Чи може до вас звернутися проста людина якщо є підозра на забруднене повітря-воду?». Їх відповідь: «Так, може. Навіть попри 100% зайнятість ми виділим час для такого одиночного аналізу”. Лабораторія знаходяться на вул. Тесленка 4 або пишіть на Гарячу лінію міста.

Аж три таблички. Точно не помилитеся дверима
Аж три таблички. Точно не помилитеся дверима
Орієнтир для справжніх дослідників Львова. Вхід в лабораторію в мене за спиною
Орієнтир для справжніх дослідників Львова. Вхід в лабораторію в мене за спиною

Дуже дякую керівнику Ігорю Гуменному та дружньому колективу лабораторії за проведену екскурсію! Так тримати!

Андрій РИШТУН
www.Explorer.lviv.ua

Віра Франко, або непроста доля онуки великого письменника

Віра Франко
Віра Франко, 1938 р.

31 січня виповнилося б 98 років з дня народження Віри Петрівни Франко – онуки письменника. Доля Віри Петрівни, як зрештою, більшості Франкових нащадків, була непростою.

Як пише Зеновія Франко (дочка другого сина письменника Тараса) «трагізм життя і злощасність доль багатьох із нащадків Франка не були запрограмовані генетичним фондом чи якимось «фатумом», а вписувалися в обставини епохи і в ті її пружини, які калічили душі і ламали хребти, а подекуди визначалися вдачами і характерами… Хотілося б, щоб хоча для цих його правнуків та праправнуків супровідними в їх житті були «ясні зорі і тихі води»…
Віра Франко, 1939 р.
Віра Франко, 1939 р.
Віра-Марія – старша дочка Петра Франка – молода працівниця музею Франка у Львові. Вона щойно одержала освіту, знала кілька іноземних мов. Керівництво музею відряджає її до Відня, щоб привезти докторський диплом Івана Франка. Це відрядження зіграло фатальну роль у долі Віри Петрівни. В жовтні 1941 року її арештовують, підозрюючи в тому, що за її відрядженням приховувалвсь «розвідувальна місія»!
Спочатку Віра Петрівна потрапляє у тюрму «на Лонцького», де вона з іншими арештантками потерпає від страху перед начальником охорони Мартенсом, котрий був справжнім садистом. Далі Віру Франко з невеликою групою жінок переправили до Варшави, до тюрми «Пав’як». Зі спогадів Віри Петрівни довідуємось, що умови перебування тут були набагато кращі. За декілька тижнів Віра опиняється у найбільшому жіночому таборі Німеччини «Равенсбрюк».
Віра Франко
Віра Франко
«Так у свої 19 років я потрапила за колючий дріт табору смерті, за яким сиділи тисячі таких самих жертв фашистського тоталітаризму, жінок різних національностей. Для нас всіх мовою порозуміння була мова ненависті до окупантів і любов до своєї батьківщини, мова страждань і відчаїв, а водночас якоїсь нескореності та сильної віри.» – зі спогадів Віри Франко.
У своїх спогадах Віра Петрівна описує тяжкі будні арештанток, спроби втеч і те, як « нас виводили босими на сніг, і ми стояли доти, доки не зловили втікачки. Стояли так, щоби жодна з нас не впала, бо тоді кінець. Одного разу після чергової втечі ми стояли аж три дні.»
8 травня 1945 року «Равенсбрюк» звільнили американські війська. Віра Петрівна повернулася додому. Та недовго вона насолоджувалась волею. У вересні її арештовують знову.
Віра Франко
Віра Франко

«Яка коротка була моя воля! Усього лиш три місяці! А далі ув’язнення за тим же звинуваченням, яке я мала у фашистському таборі. У вересні 1945р. мене літаком привезли до Києва на Короленка, 33. Знову тюрма, одиночка, допити вночі, а вдень не можна ані сидіти, ані лежати.»

Далі «Бутирка», а згодом «Воркута». Важка виснажлива праця у шахті, страшна антисанітарія та голод!
Від голоду намагався рятувати Віру «стрийко Тарас». Він присилав сало, часник та інші продукти. Зеновія (дочка Тараса Івановича) згадувала, що для цього купували найкраще сало на базарі, солили та відправляли посилками у Сибір.
27 листопада 1953р. Віру Петрівну звільнили. Про це дуже клопотався Тарас Іванович, навіть особисто писав Сталіну. Повну реабілітацію Віра Франко отримала 14 грудня 1959 року.
Віра Франко
Віра Франко
Попри усі випробовування, що випали на долю Франкової онуки, вона була чудовою господинею та надзвичайно активною людиною. Про це у своїх спогадах про маму розповідає Іванна Міліянчук:
«Мама чудово варила і пекла, солила в маленькій бочечці рижики, які ми збирали в лісі коло Жовкви, мама дуже любила гриби. Вміла робити різні страви, навіть не знаю де навчилася, також гарно шила, вишивала, практично вміла робити все.
… Мама не любила сидіти в хаті, їй бракувало простору, руху. …Дуже багато читала, мабуть не тільки, що любила читати, а за читанням не думала про минуле…»
Щиро дякую родині Іванни Міліянчук за надані спогади та фото!

Скрипаль-віртуоз Олександр Божик запрошує на найдрайвовіший концерт зими (відео)

Скрипаль-віртуоз Олександр Божик запрошує на найдрайвовіший концерт зими

22 лютого о 17:30 та 20:00 на сцені театру імені Марії Заньковецької виступить скрипаль-віртуоз Олександр Божик у супроводі рок-бенду.

У програмі найкращі світові та українські хіти: Vivaldi, AC/DC, Imagine Dragons, Nirvana, Michael Jackson, Coldplay, Бez Обмежень, Океан Ельзи та інші. Звучатиме також авторська музика Божика – уже відомі твори і прем’єри, які пролунають уперше.

Цей концерт буде особливим, адже 10 років тому Олександр став срібним призером шоу «Україна має талант», а згодом відбувся його перший шоу-концерт.

Цікаво також те, що під час виступу наживо будуть зіграні кавери із проєкту Bozhyk Duo, які отримали найбільшу кількість переглядів у Інтернеті. Як відомо, Олександр та Юлія створили разом проект «Божик Дуо»(Bozhyk Duo) і виконують кавери на відомі хіти та авторські твори скрипаля. Щотижня вони викладають нове відео у мережу і збирають мільйони переглядів.

Не обійдеться концерт без шоу-номерів: виступу на кількох скрипках та цікавих інтерактивів із публікою.

Також на концерт завітають гості – з ними Олександр виконає незвичні дуети. Разом з арфісткою Іванною Митроган вони дивуватимуть сучасним рок-звучанням класичних інструментів. А от в дуеті з солістом Львівської Опери Петром Радейком Олександр виступить у ролі диригента! Також будуть і інші гості, імена яких є у таємниці.

Концерт відбудеться з дотриманням вимог МОЗ, тобто лише з 50 % наповненістю залу.

Тому приходьте! Буде безпечно і ви зарядитесь позитивною енергетикою,  найкращою музикою та виконанням! Живий звук.

Квитки можна придбати за посиланням:

Довідково

Олександр Божик – скрипаль-віртуоз, композитор, явище у сучасному музичному просторі. Майстер поєднувати неперевершене виконання та видовищне шоу. Йому однаково підвладні як класика, так і рок, поп, етно-музика.

Суперфіналіст популярного телешоу «Україна має талант», рекордсмен «Книги рекордів України», лауреат всеукраїнських та міжнародних конкурсів.

Учасник багатьох телевізійних шоу та проектів, зокрема, одного з найпопулярніших шоу у світі – «Британія має талант». Після свого феєричного виступу на польському телешоу «Mam talent!» його назвали «Джиммі Хендріксом серед скрипалів».

Ольга МАКСИМ`ЯК

Не стало Сергія Проскурні – режисера, який відкривав театральну Україну світу

Сергій Проскурня

На 63-му році життя помер український театральний режисер та продюсер Сергій Проскурня. Про це пише BBC NEWS Україна.

“Це був не просто режисер, видатний культурний діяч, філософ. Я його називав наш Драматург, – написав колишній міністр культури Євген Нищук у Facebook. – Величезна втрата для мене, для усіх нас, пишу про тебе у минулому часі і не вірю. Розривається серце від болю”.

“Сергій Проскурня пішов у інші світи. Ніжне серце, турботливе, живе, вигадливе, творче, закохане, – написала також письменниця Лариса Денисенко. – Люблю тебе, Маестро, поговори там зі Стусом, з усіма важливими для тебе людьми, прощавай, друже”.

Лідер гурту “Океан Ельзи” та політик Святослав Вакарчук у соцмережах зазначив, що Проскурня був одним з тих, хто “творив автентичну і разом з тим сучасну Україну”.

Сергій Проскурня

Сергій Проскурня – народився у Львові, згодом родина переїхала до Черкас. Спершу він пов’язував своє життя з музикою, навіть закінчив музичне училище.

Але активно цікавився театральним життям і навіть намагався вступити на акторські відділення у Москві. Особливо захоплювався російським режисером Анатолієм Ефросом.

Згодом працював вчителем, служив в армії і аж після цього нарешті вступив до Київського державного інституту театрального мистецтва імені Івана Карпенка-Карого (нині Київський національний університет) на акторсько-режисерський курс.

А вже у 1983 році Проскурню запросили режисером до академічного драматичного театру імені Івана Франка у Києві.

У 1987 році свою дипломну виставу “Чайка” він створив разом з актрисою Адою Роговцевою, де дебютував також Остап Ступка.

На початку 90-х брав активну участь у “революції на граніті”, був палким прихильником незалежності України.

Проскурня організовував театральні фестивалі, радіовистави, театральні обміни з кращими театрами Західної Європи, працював з відомими театральними фестивалями по всьому світу. Ставив вистави у театрах Львова, Києва, Одеси та Черкас.

Впродовж п’яти років з 2008 року організовував державні паради та концерти до Дня незалежності України.

Лауреат премій Національної спілки театральних діячів України “Експеримент” (2001) та імені Сергія Данченка (2017).

Шість років без Кузьми: LEONVOCI випустив пісню «Мовчати» (відео)

LEONVOCI
LEONVOCI

До шостої річниці з дня загибелі лідера гурту “Скрябін” Андрія Кузьменка колектив LEONVOCI випустив пісню Кузьми «Мовчати». Як відомо, 2 лютого 2015 року Андрій Кузьменко потрапив у смертельну аварію на Дніпропетровщині.

Таким чином музиканти долучаються до вшанування пам’яті кумира тисяч українців.

«Ми не були знайомі з Кузьмою, але захоплюємося його справжністю і неймовірною творчістю. Хочемо, щоб всі пам’ятали про нього!», сказав лідер гурту Назар Тацишин.

Учасники гурту розповіли чому обрали саме пісню «Мовчати»: «Цю пісню вибрали, бо культура вже довгий час мовчить. Не відбуваються повноцінні концерти. І це доводить до крику, який ми часто виражаємо мовчанням. Іноді мовчанням можна виразити більше почуттів, ніж мовою…».

Довідково

LEONVOCI — український чоловічий вокальний квартет, заснований 2015 року у Львові. В перекладі з італійської та іспанської LEONVOCI— «Голоси левів» або ж «Голоси Львова».

Репертуар гурту складається з пісень, арій з опер та популярної музики різними мовами: іспанською, італійською, німецькою, французькою, польською, англійською та українською.

2016 року колектив брав участь у польському телевізійному проекті «MAM TALENT!», де дійшов до півфіналу. У червні 2018 року гурт презентував перший альбом «Етнопростір». У вересні цього ж року квартет здобув перемогу на вокальному конкурсі імені Яна Кепури “Золотий потік”, що в Польщі. 10 січня 2019 року відбувся перший сольний концерт в рідному Львові, під назвою “Вдома на Різдво”.

Також у січні 2019 року хлопці взяли участь у співочому талант-шоу «Голос країни».

Кожного року гурт LEONVOCI їздить у концертні тур у супроводі симфонічного оркестру країнами Європи.

Квартет гастролює в Польщі, Угорщині, Франції, Німеччині, Данії та інших країнах.

Ольга МАКСИМ`ЯК

Спроба йти з духом часу, або Карло Звіринський про свою творчість

Карло Звіринський, фото 1940-их років
Карло Звіринський, фото 1940-их років

Образотворче мистецтво є десь посередині між літературою і музикою. Є певний напрям в образотворчому мистецтві, який керується описовістю і таким чином наближається до літератури. Прикладом таким могли би бути «Бурлаки» Рєпіна. Стоячи перед тою картиною, можна б написати якусь новелу, оповідання, дивлячись на обличчя кожного з тих зображених і т. д. – настільки це є описова картина.

Інший напрям – ближче до музики. Маляр користується плямою, лінією і за їхньою допомогою компонує площину полотна. Бо в основі кожного реалістичного образу, – чи то буде Рембрант, чи Веласкес чи інший реаліст. В основі таких картин лежить абстрактна пляма, абстрактна лінія, і ті плями і відношення тональні, кольорові – вписуються у реалістичні фігури. Передвижник же ніколи не виходив із такого принципу. Він мислив інакше: композицією керувала розповідь, а не мова живопису. …

Отже,… абстрактне мистецтво найбільше наближається до музики, бо користувалося тільки кольоровою гармонією, тональними відношеннями, плямами і лініями, організованими в цілість. Це завжди лежало в основі великого малярства.

Карло Звіринський. Абстракція (Сонце), грудень 1961 року
Карло Звіринський. Абстракція (Сонце), грудень 1961 року

Тому я починав пошуки з формальних розв’язок, користуючись кольоровим папером – аплікацією.

….Абстракція тепер є, але вона не є домінуючою. А щодо порад, то я би сказав, що творчість зводиться до чистих формальних розв’язань… У кожному разі – абстрактна картина для мене … не є повною, там щось відсутнє … Якби я міг вказати комусь на мій ідеал, то це був би «Блудний син» Рембрандта, де є досконала форма і її засобами відтворено глибокий зміст. Для мене це був би ідеал картини.

Карло Звіринський. Абстракція (Поле), 1977
Карло Звіринський. Абстракція (Поле)

… Думаю, що Рембрандт не підходив до того так, як я. Але він рівночасно так володів тими відчуттями … Він настільки володів формою, що для нього конкретна фігура була водночас малярською плямою, тоном, ритмом і т. д.

***

Людей не малював, бо наче би виживаюся в церковному малярстві, малюючи людей. Хоча є картини, де є люди. А в інституті вивчали майже виключно людину в академічній інтерпретації. Перешкоджало, бо повинно було дотримуватись пропорцій.

***

Мабуть, найважче в житті – це малювати свій автопортрет. Тут художник або надто прикрашає себе й ідеалізує, або робить карикатуру. Велике щастя, коли у своєму автопортреті поставить перед собою якесь малярське завдання і спробує його розв’язати. Якщо воно заступить йому все інше – тоді хай іде до подібності. Цікава закономірність – багато художників вперше починало малювати свій автопортрет, відчуваючи близьку смерть. Так зробила Марґіта Сельська.

Карло Звіринський. Автопортрет, 1985
Карло Звіринський. Автопортрет, 1985

***

Колись художникам було значно простіше. Основне було – студіювати натуру й інтерпретувати її якось по-своєму. Уявляю собі захоплення митця від контакту з натурою (пейзаж, чи обнажене тіло). Захоплення Пісарро, Мане, імпресіоністів. Оті дивовижні зміни в природі, котрі відбуваються щосекунди: міняється і колір, і форма. Це незбагненне чудо. Тепер художникам складніше – надається перевага внутрішньому світу, пережиттям, фантазії, підсвідомості.

***

Здається, що кожний модний мистець мусить віддати в свій час данину кожному з мистецьких напрямів, які його зацікавили. Щойно після того він отрясається від їхніх впливів і знаходить себе.

Карло Звіринський. Над рікою, 1940-ві роки
Карло Звіринський. Над рікою, 1940-ві роки

***

Є багато способів бачення, «віддзеркалення» дійсності в малярстві, різьбі й кожний з них є «віддзеркаленням» якогось умовного стану знання, емоційного стану. Кожний з них щось означає.

Моріс Дені (1870–1943) сказав колись: «Треба пам’ятати, що картина, незалежно від того, що зображає – коня чи нагу жінку чи інше – є насамперед площиною, покритою фарбами (мальованими плямами, укладеними в певному порядку». Кожний такий порядок має якесь значення, з якого можна відчитати багато правд, побачити щось більше, ніж предмети, які формують ці барви та лінії.

Недоречним є твердження, що малярство – це лише колір, світло-тінь, фактура і т. д., що справа тут виключно у смисловій формальній причиновості. Проте фактом є, що малярство говорить до нас через змисли і що букварем пластичної мови є і лінія, і колір. Не варто захоплюватися лише гарним характером письма, треба одначе добре знати алфавіт, граматику й синтаксис, щоби зрозуміти емоціональний сенс будови речення.

Карло Звіринський. Пейзаж (Маки), 1945 рік
Карло Звіринський. Пейзаж (Маки), 1945 рік

***

Побачити те, що не побачили другі, почути це – що не почули другі, зрозуміти це – що не зрозуміли другі – це і є талант. І дивуватись тому – що не дивує другого. А хто не дивується формі хмари й рухові хвилі – хіба він може бути поетом, вченим.

***

Мене завжди захоплювала можливість виразитись через саму форму – зіставлення тону, кольору, силуету, ритму, пропорцій. По суті, вони подібно до музичної гармонії чи контрастів, творять емоційний лад і, зрештою, духовну структуру твору. Моє малярство є якби одиноким відгомоном тут, у нас… того, що робилось у той час на Заході. То, що я робив – то би можна було окреслити як спробу йти з духом часу. І то – щиро,… Я не програмував собі того, я просто відчував це.

***

В основі кожного справді глибокого мистецтва завжди лежить трагізм, біль і скорбота. Радість є поверховою, вона не може викликати глибоких почуттів.

***

Сам процес малювання, особливо коли він успішний – є для мене найбільшою нагородою. А якщо намальоване знаходить відзвук у глядача, нагорода за мою працю є повна.

***

Я сам собі ставлю питання: яке місце буде займати моє малярство у львівському живописі? Я думаю, моє мистецтво можна замкнути в межах Львова. Очевидно – не мені судити про його місце і вагу, але … Що я про те думаю?.. Приходить мені на гадку таке: якось так склалося, що я знайшовся на перехресті різних ідей і різних впливів. Спочатку я був під впливом … барбізонців, Констебля, імпресіоністів, кубістів … Так як та історія малярства розвивалася, так я йшов за нею …

Карло Звіринський. Музиканти, 1950-ті роки
Карло Звіринський. Музиканти, 1950-ті роки

***

Я міг би сказати так: моє малярство є якби одиноким відгомоном, тут, у нас … того, що робилося в той час на Заході.

Наприклад, імпресіонізм у тому варіанті, як творчість Моне, Піссаро та інші, в Галичині не знайшов відгомону зовсім. Наскільки я знаю, ми в українському малярстві не маємо художника, що про нього можна би сказати: він відгукнувся на ті події в мистецькому світі, які були наприкінці ХІХ ст. Тобто – не маємо імпресіоністів, як мають поляки, чехи і т. д. У нас ніхто не поділяв концепції імпресіоністів.

І я думаю власне: то, що я робив, – то би можна було окреслити як СПРОБУ ІТИ З ДУХОМ ЧАСУ. І то – щиро. Не те, щоб я хотів їх копіювати, що я хотів би тут бути оригінальним. Просто мене це переконувало, я глибоко був зворушений тим і пережив це. І я хотів, наскільки я то вмів, на свій спосіб якось влитися у ту течію. Я не програмував собі того, я просто відчував то.

І думаю, що може моє місце серед галицького малярства, то полягало би власне на тому, що я був одинокий художник, який відгукнувся на тодішнє малярство Заходу. А вже про міру реальної вартості тих моїх творів не мені судити тепер.

…Зрештою – ніколи в житті я не мав можливості розкласти своїх робіт і побачити їх в цілості. Я ж ніколи не мав відповідної майстерні. Дуже хотів би сам побачити: а що ж то я зробив?.. Не знаю, що я зробив…

***

Де знайти ключ до представленого малярства? Апокрифічне Євангеліє. Відбиває найповніше ставлення до навколишнього світу. Спостерігаючи природу – я подивляю, подивляючи – я малюю, малюючи – я молюся. Всі картини я сприймаю як молитву. Я віруюча людина… Я би хотів не ковзатись по поверхні зовнішній, а проникнути в зміст того, що я бачу.

***

Мистецтво – відображення світоглядної позиції. Для мене мистецтво є тісно пов’язаним із моїм ставленням до Бога, з моїм баченням його у всьому, що мене оточує. Моє малярство є формою молитви, все, що оточує мене – дерево, земля, трава, людина – все є великим чудом, великим чудом, якого я не можу зрозуміти, яке б повстало без такого пояснення, як існування Бога, і тому слова «Розлупаю колоду – бачу Тебе, підніму камінь і там Тебе знайду».

Все моє малярство – то молитва. В ньому я намагався виразити свій подив до великого творіння Бога. Все, що я намалював, було інспіроване цим почуттям.

***

Мистецтво не є сенсом мого життя, а лише засобом для висловлення мого ставлення до життя. Для багатьох художників, наприклад, як для Сельського – це було сенсом його життя.

Для мене є більші ідеали, яким би я хотів служити своїм малярством – це мій подив для світа.

***

Пробуючи усвідомити свою позицію в мистецькому світі Львова, приходжу до висновку, що я не знаю цього світу і тобто знаю навіть дуже конкретно, але як якесь поняття збірне і в такому розумінні можу точно визначити його характер і місце щодо більших мистецьких конгломерацій і не можу проте знайти, усвідомити собі більше конкретно ці різниці і процеси, які є внутрі цієї спільноти. Все це уявляється мені якимсь туманом, в якому рухаються, діють якісь істоти, конкретні, контури яких змазані, а я стою десь тут, близько себе, і дивлюся збоку на цей туман і рух в ньому. Все, що там діється, не обходить мене настільки. Їхня гризня за місце, заробітки, добробут, признання видаються грою нерозумних дітей.

***

Скоро виставлюся.

Моє малярство – це віддзеркалення моїх вражень від навколишньої дійсності, а оскільки я в різний час по-різному реагував на цю дійсність, то і форма того малярства була різна. На перший погляд могло б здаватися, що це малярство трудно окреслити, приєднати його до котрогось з відомих напрямів.

Окремі напрями в окремих полотнах проникають тут і там, але остільки, оскільки це потрібно мені для вираження свого бачення. А бачення це в цілому можна окреслити як інтимне бачення в специфічному того слова значенні. На це малярство повинна б реагувати людина кожного часу і кожного віку. Воно не є зв’язане з ніяким політичним напрямом, з ніякими світоглядними справами. Воно є просто однією з форм бачення і розуміння того, що нас оточує.

***

У своїй творчості пробую врятувати від забуття мій маленький світ і деякі справи з близьких мені географічних і духовних областей.

***

Я мріяв собі колись, що на старість буду жити в Лаврові. Зроблю собі з дошок шопу, де будуть довгі стіни і … все розвішу… Хоч би раз у житті побачити, подивитись на себе…

Та відсутність такої можливості – теж одна з найбільших перешкод у моєму малярському розвитку.

Карло Звіринський. Рельєф-ІІІ, 1958 рік
Карло Звіринський. Рельєф-ІІІ, 1958 рік

***

… Дотепер не знаю, чи то, що я робив – чи то є добре, чи ні. Цього ніхто у Львові не робив. Це була спроба робити те, що тоді робили у світі. Але я завше притримувався думки, що професійне мистецтво повинне репрезентувати нас у світі.

Цивілізація мого народу стоїть значно вище від інших. Народне мистецтво виконує свою роль, але саме професійне мистецтво повинно репрезентувати сучасне українське мистецтво. Сам факт, що я глибоко переживаю за долю нації, що все [завжди – Р. Я.] внутрішньо керує мною, і все мною створене буде в кінцевому результаті українським.

Упорядник Христина ЗВІРИНСЬКА-ЧАБАН

Джерела:

  1. З архіву К. Звіринського
  2. З розмови з І. Димид з К. Звіринським
  3. З розмови Р. Яціва з К. Звіринським 1993 р.
  4. З розмови А. Земко з К.Звіринським. 1988 р.
  5. Карло Звіринський «Все моє малярство – то молитва», спогади, інтерв’ю, роздуми, статті; упорядник Х. Звіринська-Чабан, – Львів : «Манускрипт», 2017

Чому і як Бандера вів здоровий спосіб життя

Крайній справа – Степан Бандера серед групи пластунів з 5-го куреня імені князя Я. Осьмомисла у Стрию на залізничній станції Любінці під час прогулянки до скельного монастиря в селі Розгірче, 1925 рік
Крайній справа – Степан Бандера серед групи пластунів з 5-го куреня імені князя Я. Осьмомисла у Стрию на залізничній станції Любінці під час прогулянки до скельного монастиря в селі Розгірче, 1925 рік

Попри значну кількість літератури про політичне життя Степана Бандери до сьогодні залишається мало дослідженим його приватне життя та звичайні людські звички. Зокрема етап, коли він ще юнаком більше 8 років формував свій характер у Пласті. Тобто від 14 до 21 року свого життя. У той час, коли найбільше формується лідерські якості.

Про свою участь в Пласті Степан Бандера в автобіографії згадує скромно: “До Пласту я належав від 3-ої гімназійної кляси (від [10 жовтня] 1922 р.); у Стрию був у 5-му пластовому курені ім. кн. Ярослава Осьмомисла, а після випускного іспиту [у 1927 році] в гімназії – в 2-му курені старших пластунів Загін “Червона Калина”, аж до заборони Пласту польською державною владою в 1930 р.”.

За цими короткими формулюваннями криється період життя, що виразно вплинув на формування характеру майбутнього провідника ОУН. До речі, одразу після Другої світової війни Бандера не публічно (перебував на конспіративному становищі) відновив своє членство у Пласті. І, як про це свідчить спеціальний лист пластового проводу за 1977 рік, “був членом українського Пласту до останньої хвилі свого життя”.

Чому Бандера дбав про своє здоров’я?

У часи юнакування Бандери основним та єдиним ціннісним орієнтиром для самовиховання у пластовому русі був Пластовий закон із 14 позицій. Закон цей є адаптованим до українських реалій лицарським кодексом. Зараз він став одним із трьох компонентів Пластової присяги, яка централізовано у Пласті запроваджена вже після Другої світової війни.

Вплив Пластового Закону на формування характеру не лише С. Бандери, але й більшості визначних лідерів ОУН та УПА, які переважно були пластунами, відзначив відомий історик і вихованець стрийського Пласту Лев Шанковський[1].

На його думку саме в цьому Законі, запозиченому від ідеології британського скавтінґу, “треба шукати джерел для “Декалогу [українського націоналіста]”, що його уклав пластун Степан Ленкавський”.

Парк "Вільшина" у Стрию. Тут пластуни, зокрема й С.Бандера, часто проводили свої таємні сходини "середньошкільників" і звичайні пластової сходини. Парк був закладений у 1830 році неподалік від руїн старого замку, на місці колишнього гаю. Тепер це міський парк Тараса Шевченка
Парк “Вільшина” у Стрию. Тут пластуни, зокрема й С.Бандера, часто проводили свої таємні сходини “середньошкільників” і звичайні пластової сходини. Парк був закладений у 1830 році неподалік від руїн старого замку, на місці колишнього гаю. Тепер це міський парк Тараса Шевченка

Сьогодні, як і колись, кожного пластуна зобов’язує 12-та точка Пластового закону: “Пластун дбає про своє здоровя”. У 1920-х роках ця точка звучала інакше: “Пластун є дбалий”.

Формулювання змінилось, однак зміст залишився без змін: пластун шанує і плекає своє здоров’я (без хоробливого страху про нього) як власність суспільства, тому він не вживає ніяких отрут для самозадоволення, зокрема не п’є алкогольних напоїв і не курить тютюну.

На думку основоположника Пласту Олександера Тисовського порушують Пластовий Закон ті, хто не робить щоденної ранкової руханки (у “совку” більш відома під назвою “зарядка”). Або “для товариства” чи “для догодження власній слабосильності” вживають алкогольні напої чи курять тютюн.

До вчинків, які порушують Пластовий Закон через занедбування здоров’я, основоположник Пласту відносив також такі: “віддаватися розпусті, читати ординарні твори і перейматися ними, вести пусті без змісту розмови”. Ординарним твором є той, який нічим не вирізняється з-поміж інших.

Руханка в пластовому таборі "Сокіл" на схилах гори Сехліс в Карпатах, 1929 рік. Того літа і з цього місця починалась найдовша відома піша прогулянка Бандери Фото з архіву Пласту в Канаді
Руханка в пластовому таборі “Сокіл” на схилах гори Сехліс в Карпатах, 1929 рік. Того літа і з цього місця починалась найдовша відома піша прогулянка Бандери. Фото з архіву Пласту в Канаді

Цікаво, що у базовому британському скаутському законі немає згадки про здоров’я взагалі. Там був пункт, що “Пластун є чистий в думках, словах і вчинках”. Але на наших теренах із здоров’ям цей пункт пов’язував не лише Пласт.

Польські скаути (гарцери) багато десятиліть саме через цей пункт не вживали алкоголю. А шомри, тобто єврейські скаути, опираючись на цю вимогу жорстко обмежували себе в дошлюбних і позашлюбних статевих стосунках.

Вимога Пласту дбати про здоров’я стала обов’язковою і в ОУН

Риси, виплекані в Пласті під впливом унікального пластового методу (і в оточенні єврейських та польських скаутських рухів Галичини), допомагатимуть С.Бандері, як керівнику ОУН.

Однокласник, пластовий провідник і революційний побратим Бандери Ярослав Рак – “Мортик” твердив, що Степан був добрим пластовим юнаком, зокрема “всі 14 точок Пластового Закону він не тільки знав… напам’ять, а й виконував їх практично…”. Тобто, зокрема, дбав і про своє здоров’я.

Ярослав Рак мав достатньо часу пізнати “Бабуся” (саме таким було перше псевдо С. Бандери в Пласті), щоб так твердити. Адже постійно був його безпосереднім пластовим керівником: провідником гуртка “Вовк”, до якого в 1922 році вступив Степан, відтак провідником юнацького куреня ім. Я. Осьмомисла, а далі – провідником Загону старших пластунів “Червоної Калини”.

“Бабусь” майже завжди входив до складу проводу перерахованих пластових одиниць на чолі з “Мортком” до 1930 року включно. А згодом вони разом пройшли Варшавський і Львівські судові процеси над ОУН.

Підручник шведської руханки, укладений одним із засновників Пласту Петром Франком у 1924 році. У пластових таборах проф. Степан Гайдучок проводив руханки за цією (шведською) системою, а проф. Іван Чмола – за німецькою системою Бука
Підручник шведської руханки, укладений одним із засновників Пласту Петром Франком у 1924 році. У пластових таборах проф. Степан Гайдучок проводив руханки за цією (шведською) системою, а проф. Іван Чмола – за німецькою системою Бука

Пластові вимоги самовиховання характеру у 30-40-х роках вийшли далеко поза межі Пласту. Саме вони лягли також в основу легендарних “12 прикмет українського націоналіста”, оформлених вихованцем бережанського Пласту Ярославом Старухом, та у “44 правил життя українського націоналіста”, створених Зеноном Коссаком і Дмитром Мироном – вихованцями відповідно дрогобицького і бережанського пластових осередків.

Оскільки 12 прикмет і 44 правила життя укладені були вже після заборони поляками Пласту (для формування сильних характерів серед молоді), але ще до різних розламів в ОУН, то визнають їх “своїми” усі українські націоналістичні організації. Принаймні ті, які вибудовують свою традицію від ОУН під проводом Євгена Коновальця.

Коли визначний лідер та організатор Пласту Ярослав Старух, задовго до того як стане провідником бандерівської республіки на теренах сучасної Польщі (у Закерзонні), укладав 12 прикмет, то 11-м пунктом характеру націоналіста записав по-суті пластову вимогу:

“Здоровий, це значить, що він хоче бути здоровим. Він хоче, щоб ціле молоде українське покоління було здорове. Україна потребує сильних і здорових тілом і духом синів. Тому він в міру можливості вправляє та поширює руханку і спорт, не нищить свого здоров’я вживанням отрут — не п’є і не курить, — ні гулящим життям”.

Ярослав Старух – син депутата парламенту Австро-угорської імперії Тимотея Старуха
Ярослав Старух – син депутата парламенту Австро-угорської імперії Тимотея Старуха

Я.Старух додав лиш два мотиваційні речення (яких не було в Пластовому Законі), а також в кінці ще тезу-орієнтир: “В українського націоналіста Велика Ідея в серці, вогонь революційного духа в грудях, міцні й гнучкі м’язи, сталеві нерви, бистрий соколиний зір і слух та твердий п’ястук”. П’ястук – це кулак.

Тобто дбати про своє здоров’я Бандеру зобов’язували, як вимоги Пласту, так і вимоги ОУН (укладені на основі пластових приписів). У пластовому юнацтві це стало звичкою, а у дорослому житті це був подвійний обов’язок – пластовий і націоналістичний.

Сучасним пластунам, які можуть взимку ходити в літньому однострої, слід пам’ятати ще одну тезу сформульовану старшим братом основоположника Пласту – Степаном Тисовським (професійним військовим юристом, підполковником УГА). За кілька місяців до вступу Бандери до Пласту він написав і видав реферат “Пластові Закони” (Львів, 1922) із роз’ясненням усіх 14-ти пластових точок. Там є і така теза:

“Браком дбалости [пр]о здоровля є між иншим також легковаження упімнень і приказів відносно хоронення перед перестудженням, коли пластун (-ка) сам не дбає про це, щоби при нагоді прилюдних виступів на отвертім воздусі, прогульок тощо, бути відповідно тепло одітим”.

Руханка в приватній українській гімназії у Яворові, 1920-ті роки. Проводить її викладач фізичної культури Іван Чмола – співзасновник Пласту, бойовий підполковник Армії УНР, організатор і популяризатор пластових таборів і мандрівок
Руханка в приватній українській гімназії у Яворові, 1920-ті роки. Проводить її викладач фізичної культури Іван Чмола – співзасновник Пласту, бойовий підполковник Армії УНР, організатор і популяризатор пластових таборів і мандрівок

Із фізичними даними у Бандери були проблеми з дитинства

Саме через поганий стан здоров’я Степан зміг вступити до Пласту лише з третьої спроби, в 13 років. У своєму життєписі Бандера зазначає, що вже в першому році навчання в гімназії (1919—1920 роки), маючи всього 10 років, а згодом і в другому гімназійному класі, він хотів стати пластуном.

Однак його старання були безуспішними через ревматизм суглобів, на який він хворів від раннього дитинства. Інколи не міг навіть ходити, а напередодні вступу до Пласту восени 1922 року був близько двох місяців у лікарні на водну пухлину в коліні.

Ревматизм — захворювання запального характеру, пов’язане зі стрептококовою інфекцією (дитинство Бандери припало на період першої світової війни і через його село кілька років переходила лінія фронту). Проявляється ревматизм перш за все ураженням суглобів. Хвороба характеризується загостреннями, яким за 1-2 тижня передує ангіна або фарингіт (запалення слизової оболонки горла).

Приблизно так виглядало дитинство Степана Бандери. Світлина, яка зображує українських дітей в Перегінську (недалеко Старого Угринова) зроблена під час першої світової війни вояками австро-угорської армії
Приблизно так виглядало дитинство Степана Бандери. Світлина, яка зображує українських дітей в Перегінську (недалеко Старого Угринова) зроблена під час першої світової війни вояками австро-угорської армії

Наслідки дитячої хворобливості Степана згадує Ярослав Рак у спогаді про свою першу з ним: “Сам собою він був низький, непоказний, мав трохи задовгі, непропорційно довгі ноги і, здається, після якогось запалення колін чи суглобів, якось так ненормально ходив. То не впадало так дуже в очі, але коли ближче було приглянутися, то було видно, що його хід був ненормальний”.

Керівник Служби безпеки ОУН Степан Мудрик досвідченим поглядом розвідника спостеріг: “Придивившись уважно до його [Бандери] ходи, можна було зауважити, що правою стопою ставав легко на правий бік”.

У 1920-х роках в Пласт приймали орієнтовно з 14 років. Дітей віком 8-14 років згодом почала охоплювати вікова група пластунів-новаків, але оформлюватись вона почала лише із 1924 року.

Тобто, важливою перешкодою, чому Степан не міг стати пластуном ще в першому гімназійному класі, очевидно, було і вікове обмеження. Навіть у сучасному Пласті в юнацтво приймають після того, як охочому “виповниться 11 років”.

Отець Андрій Бандера серед своїх дітей (Степан з голим торсом і закладеними руками), близько 1930-го року. Перший ряд: Марта, Богдан і Володимира Бандери – рідні сестри і брат Степана
Отець Андрій Бандера серед своїх дітей (Степан з голим торсом і закладеними руками), близько 1930-го року. Перший ряд: Марта, Богдан і Володимира Бандери – рідні сестри і брат Степана

На перешкоді міг стояти і низький ріст. Ярослав Рак, так описував ріст Степана-юнака: “Невеликий ростом, з пластовим найменням “Баба” або “Бабусь”, він завжди стояв у лаві на кінці, як найменший”. Польська поліція зафіксувала ріст Степана у 19-річному віці – 159 см. А у старшому віці, як спостеріг Степан Мудрик: “Він був невисокого росту, десь 166-167 см”.

Дитячі хвороби давалися взнаки і пізніше, особливо через конспіративне “циганське життя”, що підривало здоров’я. Так, наприклад, у листопаді 1953 року Бандера писав: “Від кількох днів переходжу простуду, мабуть прийдеться покластися на два дні, бо перемагає мене”. Доїжджаючи до Мюнхена автобусом чи поїздом (автомобілем було задорого), Степан часто застуджувався, хворів на грип, а найбільше докучав йому ревматизм.

У листі від 1 січня 1955 року Степан писав своєму дядькові Осипу Бандері, наставнику із дитячих років: “Тільки як позбудуся ревматизму? Часами дуже докучає, головно в раменах і в крижах (в нижній частині спини, в попереку. – Ред.); я не раз не годен ночами спати. Маю електричну машинку до масажу, це не лікує, але зменшує трохи болі, головно по ночах. Лікуватись нема як, головно через брак часу, доки ще годен, сяк-так тягну”.

Тіловихованням Бандера займався із юнацького віку

Вимоги Пласту до своїх членів у 1920-х роках були заохочували самостійну фізичну підготовку юнацтва. Так, наприклад, для здобуття пластового ступеня “Розвідувач” (який здобув і Бандера 7 березня 1925 року) потрібно було “вміти перебігти пластовим кроком 2 км дороги за 15 хвилин”[2]. Тобто здійснити форсований марш, коли 20-30 кроків потрібно йти, а далі 20-30 – бігти.

Відзнака пластуна-розвідувача у 1923-1924 роках та іспити вмілостей. Саме в той час С.Бандера здавав другу пластову пробу, щоб отримати відзнаку за літерю "Р" (розвідувач) на лівий рукав свого пластового однострою. Також він здобув і відзнаку "Санітарна служба" (на фото зліва)
Відзнака пластуна-розвідувача у 1923-1924 роках та іспити вмілостей. Саме в той час С.Бандера здавав другу пластову пробу, щоб отримати відзнаку за літерю “Р” (розвідувач) на лівий рукав свого пластового однострою. Також він здобув і відзнаку “Санітарна служба” (на фото зліва)

Як і багато його ровесників, Бандера став членом українського спортивного товариства “Сокіл”. А студентом належав до ще й до Українського Студентського Спортивного Клубу у Львові, особливістю якого на тлі ряду інших було те, що гуртувались у ньому переважно члени підпільної УВО-ОУН (виступав від його імені, серед інших, і Роман Шухевич).

З ігрових видів спорту С. Бандера полюбляв шахи і кошиківку (баскетбол). Останнє зацікавлення виглядає щонайменше дивним для низькорослого “Баби” з ударною лівою рукою (був шульгою; навіть, пістолет носив у кобурі під правою пахвою).

Стрийський пластун Петро Мірчук згадував, що часто з Бандерою “грали в шахи і дискутували”. Захоплення шахами згадує й Іван Равлюк, згадуючи про підготовку візиту Степана Бандери – “Попеля” до Англії: “Я… почав організовувати симультанку. Симультанка – це гра рівночасно на кількох шахівницях. Я знав, що Степан Попель є відомий шахіст”.

Степан Бандера у сокільській "вежі" (внизу, перший зліва) із рідними братами та друзями. На горі вежі – Богдан Бандера, в середині вежі праворуч – Олександр Бандера
Степан Бандера у сокільській “вежі” (внизу, перший зліва) із рідними братами та друзями. На горі вежі – Богдан Бандера, в середині вежі праворуч – Олександр Бандера

Скоріш за все Бандера займався і японським бойовим мистецтвом джио-джитсу, яке в часи юнакування Степана активно популяризувалось у Пласті, зокрема одним із членів його юнацького куреня майбутнім професором Євгеном-Юлієм Пеленським. Це мистецтво він прямо рекомендував у своєму посібнику “Пластовий гурток” (Львів, 1930). Офіціоз Пласту “Молоде життя” час-до-часу публікувало відповідні навчальні ілюстрації для вправ.

У кожному разі невеликий зростом Бандера вирізнявся в боротьбі. Тарас Федорів переказує характеристику С. Бандери, яку зафіксували у своїй пам’яті односельці зі Старого Угринова: “Він не був аж занадто великого фізичного здоров’я, але був дуже рухливим і кмітливим”.

Стрийський пластун Григорій Мельник писав: “В часі прогульок чи в літніх таборах він завжди борюкався з “Мортеком” — Ярославом Раком. “Мортек” був далеко більший і сильніший, отже, Степанові часто спішив на поміч колега [Іван] Степанків, і вони удвох врешті-решт “молотили Мортека, як гамана”. Після одної такої баталії Мортек, “набравши балабухів повний міх”, рятувався втечею в ліс”.

Пластовий побратим Володимир Ерденберґер згадував Бандеру: “Характер в нього був неуступливий, що неодноразово доводило до сутичок і рукопашних змагань на шкільному подвір’ї під час перерв, так і під час пластових сходин і збірок….

Він пручався, як вуж, виховзуючися із рук противника, обличчя його в такі хвилини то червоніло, то біліло із внутрішнього завзяття, а з прикушуваних губів от-от, здавалося, потече кров. Звичайно противник змучений давав за виграну, бо всі вже добре знали його вдачу, що перемогти його можна б лише тоді, якщо зважитися на вбивство”[3].

Пластові змагання із боротьби у Львові
Пластові змагання із боротьби у Львові

Тямив Бандера і у фехтуванні на шаблях, яке називали “шермом” або “шермєркою”. Пластовий побратим Григорій Мельник був втягнутий в дуель із польськими студентами-корпорантами. Серед українців були й наші “корпоранти”, які теж займалися цим спортом і Грицько зробив з ними декілька вправ. Однак Степан не оцінив високо тих тренерів, а запропонував Романа Шухевича. Ромко в той час студіював у Ґданську, але незабаром приїхав до Львова, щоб краще під тренувати Г.Мельника.

Бандера кожного дня робив руханку. Роман Руденський, студентський приятель Степана, згадує:

“Підготовляючись до великих чинів і майбутніх небезпек, він заправляв своє тіло й духа дуже суворими засобами. Бувало, взимку, коли Степан робив свою ранішню руханку, він часто вибігав в одних тільки купелевих штанятах надвір і “купався” в глибокому снігу… постійно дбав про зміцнення свого тіла”[4].

Звичка робити руханки укорінилась у Степана на все життя. Про це, зокрема, свідчить Степан Мудрик: “[Бандера] регулярно робив фізичні вправи” і був “в грудях і плечах широкий”. Про це згадує і Слава Стецько: “Бандера сам себе любив дисциплінувати. Наприклад, руханку завжди робив”.

Роман-Богдан де Леліви Шулякевич, згадуючи розповіді свого батька про його спільний студентський побут із С. Бандерою, наводить важливу деталь: “Їх улюбленим спортом була гімнастика. І мій батько говорив мені, що він і Бандера потрафили на одній руці підноситись вертикально три рази“.

Польська в'язниця "Вронки" (Zakład Karny we Wronkach) у якій сидів С.Бандера в другій половині 1930-х років. Ця тюрма на Заході Польщі досі є діючою. В'язниця збудована у 1894 році у формі хреста. У 1930-х роках в тут відбувало покарання більше 500 політичних в'язнів, з-поміж яких було багато українців та членів ОУН
Польська в’язниця “Вронки” (Zakład Karny we Wronkach) у якій сидів С.Бандера в другій половині 1930-х років. Ця тюрма на Заході Польщі досі є діючою. В’язниця збудована у 1894 році у формі хреста. У 1930-х роках в тут відбувало покарання більше 500 політичних в’язнів, з-поміж яких було багато українців та членів ОУН

Звичка дбати про своє здоров’я залишилась у Степана і в тяжкі часи тюремного ув’язнення. Поляк, кореспондент варшавського журналу “Куліси”, Марек Садзевіч у 1959 році писав: “[влітку 1938 року] я бачив Бандеру у Вронках (тюрма Wronki біля ПознаняРед.). Був це сильний характер. Він дбав про свою фізичну форму, ґімнастикувався, читав, сподіваючись, що майбутність принесе ще йому волю. І він не помилився у своїх розрахунках. 1939 року вийшов з в’язниці…”.

Любив мандрувати по горах і таборувати на природі

У Пласті Бандера найбільше полюбив пішохідний туризм, адже крім всього іншого, мандрівництво само собою допомагало лікувати хворі коліна. Тож недивно, що серед інших зарахованих пластових вмілостей Степана є “Мандрівництво” та “Картографія”.

Першою пластовою мандрівкою С. Бандери, тоді ще учня четвертого класу гімназії (1923 рік) стала прогулька до карпатських скель Бубнища, популярно званих ще Довбушевими. А повертались юнаки зі скель через гору Ключ, щоб спеціально оглянути місця боїв і могилу Українських Січових Стрільців, які там знаходяться.

Шкіц (план-схема) із проведеної С.Бандери мандрівки на здобуття ступеня "пластуна-скоба" 
Шкіц (план-схема) із проведеної С.Бандери мандрівки на здобуття ступеня “пластуна-скоба”
Шкіц намальований у 1927 році особисто С.Бандерою, зберігається – як і опис мандрівки – у ЦДІАЛ

Таїсія Гайдукевич згадує родинні перекази про це пластове захоплення Степана: “Будучи в гімназії учнем, разом із тими хлопцями-гімназистами вони постійно ходили в різні походи, по горах, в ті туристичні, можна сказати, такі перші мандрівки”.

Терени мандрування Степана докладно описує В. Ерденберґер у спогаді “Ой літа ви наші юні молоді!”: “Ми разом неодноразово промірили наші Карпати від Трускавця і скель Довбуша в Уричі на північному сході по Попа Івана і Черемош на південному заході навздовж, а навширш від Розгірча по Маківку і Лавочне у високому Бескиді, від Брошнева по Попадю в Ґорґанах, а від Ворохти по Буркут у Чорногорі“.

Влітку 1924 року Степан взяв участь у першій обласній (крайовій) пластовій зустрічі, яка, згідно з наказом ВПК, розпочалась 12 липня точно о 12.00 на “Писаному Камені”.

Стрийська делеґація, в складі якої був С. Бандера йшла пішки до потрібного місця з Ворохти через Криворівню і Ясіню. Дорогою мандрівники потрапили у велику гірську бурю – але 14-15-літні юнаки досягнули своєї мети вчасно. Якими жертвами це вдалось, засвідчує простий факт: ніхто з них не повернувся додому в уцілілих черевиках…

Вид на пластовий табір під час першої пластової зустрічі у 1924 р. У таких наметах тоді спали усі пластуни й пластунки, зокрема й С.Бандера. Намет складався із кількох частин – кожен ніс свою частину (плащ-палатку), які при розгортанні табору скріплювались у польовий намет для кількох осіб
Вид на пластовий табір під час першої пластової зустрічі у 1924 р. У таких наметах тоді спали усі пластуни й пластунки, зокрема й С.Бандера. Намет складався із кількох частин – кожен ніс свою частину (плащ-палатку), які при розгортанні табору скріплювались у польовий намет для кількох осіб

Студентом С.Бандера брав активну участь у літніх пластових таборах. Тривали вони тоді не два тижні (як сьогодні), а щонайменше три. Підйом у тих таборах звичайно був о 5.00 ранку. Зокрема Степан взяв участь у таборах Загону старших пластунів “Червона Калина”. Влітку 1929 року у мандрівному по Ґорґанах і Бескидах, а у 1930 році в стаціонарному під бескидською горою Парашкою (де вів всю господарку табору).

Зберігся опис маршруту того мандрівного табору 1929 року. Маршрут його починався із пластового табору Сокіл, далі вів на гори Високу, Ігровець, Сивулю, Кливу, Попадю, Спіскову, Яворову Кичеру (де відбулася зустріч із закарпатськими пластунами та пластунками із Праги), а далі на Мшану, гору Яйко Ілемське, село Людвиківку (тепер – Мислівку), гору Маґуру, село Либохору і на гору Маківку. За сучасними спортивними вимогами цей маршрут відповідає пішому походу другої категорії складності з перевищенням, тобто із загальною дистанцією у близько 200 км.

Тритижнева мандрівка Загону "Червона Калина" в Ґорґанах, серпень 1929 року (можливо верх гори Сивуля). Степан Бандера сидить в центрі, заклавши праву ногу на ліве коліно
Тритижнева мандрівка Загону “Червона Калина” в Ґорґанах, серпень 1929 року (можливо верх гори Сивуля). Степан Бандера сидить в центрі, заклавши праву ногу на ліве коліно

Вихованець львівського Пласту професор Володимир Янів, який в липні 1932 року нелеґально переходив кордон з “Бабою” в гуцульських Карпатах (в околицях Ясені) згадував: “Степан Бандера в мандрівці наслідував мандрівних філософів чи пустельників: він говорив до птахів чи “молився” до дерев. Робив це у формі шаржу, але рівночасно було з того видно, наскільки він насправді природу любить і розуміє”.

Євген Побігущий у статті “Загадковий незнайомий” наводить цікавий факт: С. Бандера краще знав околиці баварських гір, де тимчасово мусив проживати, аніж місцеві мешканці. Чоловікові, який шукав місце під табір для молоді (де були б і ліс, і вода, і площа для спорту) німець порадив звернутись до невідомого чужинця (С. Бандери), “який напевно добре знає тутешню околицю”, оскільки часто “проходжується з дітьми по горах”.

Степан Мудрик-Мечник, згадуючи Бандеру, писав: “Спілка Української Молоді (СУМ) кожного року влаштовувала виховно-вишкільні табори. Такі ж табори влаштовував Пласт. Найстарша дочка Бандери Наталка належала до Пласту і була там на таборі. Син Андрій і молодша дочка Леся були на таборі СУМ, до них часто приїжджав батько. Він просив виховників, щоб вони його дітей трактували, як усіх інших”.

Родина Степана Бандери мандрує повним складом в Альпах. Журнал "Тіme" від 2 листопада 1959 року, де ця світлина була підписана наступним чином: "DEATH of a Ukrainian… "PROFESSION: PATRIOТ""
Родина Степана Бандери мандрує повним складом в Альпах. Журнал “Тіme” від 2 листопада 1959 року, де ця світлина була підписана наступним чином: “DEATH of a Ukrainian… “PROFESSION: PATRIOТ””

Але і сам Бандера був невибагливим на таборах, навіть, у 1950-х роках. Євген Побігущий писав: “Табір затихає. Діти по шатрах засипляють на ліжках і навіть не знають, що тут біля них під деревом спить С. Бандера, але не на ліжку”[5].

Григорій Ковтко, згадуючи табір 1956 року, відзначив: “Ми ночували в одній стодолі і… там на соломі спить і Степан Бандера… Над ранок ми пізнали, які наші провідники: Степан Бандера… та інші. Вони ходили митись під джерело зимної води. Помилися, отак показали, як треба себе гартувати”.

Василь Малисевич навіть через сорок років пам’ятав поради С. Бандери, які отримав перед відходом кур’єром в 1957 до України: “Він сказав, що треба берегти [під час рейду] здоров’я, зокрема, які частини… Сустави, і голову…. Такі, які можуть простудитись після якогось походу”.

Любив плавання, біг та лижі

Для здобуття ступеня “Скоба”, який Бандері не надали через неможливість пройти спеціальний вишкільний табір, слід було “Вміти правильно плавати, [а] в зимі їздити на лещетах (лижах)”[6]. Тобто по суті Пласт заохочував юнацтво постійно займатись щонайменше двома видами спорту – одним літнім і одним зимовим.

Стрийські пластуни під час водної мандрівки Дністром, 1927 рік. З гітарою – майбутній політичний опонент Бандери Лев Ребет, із яким вони у той час належали до одного юнацького куреня імені Я.Осьмомисла
Стрийські пластуни під час водної мандрівки Дністром, 1927 рік. З гітарою – майбутній політичний опонент Бандери Лев Ребет, із яким вони у той час належали до одного юнацького куреня імені Я.Осьмомисла

Для здобуття ступеня “Скоба” Бандера склав вмілість “Плавання”, яка тоді включала такі вимоги:

а) переплисти в одязі, маючи щонайменше сорочку, штани і шкарпетки, 50 метрів та роздягнутись у воді;

б) проплисти 500 метрів без одягу;

в) вміти плавати “перекладанцем” (кралем, тобто стилем crawl), боком, “німецьким способом на грудях” (очевидно, брассом; фр. “brasse” – розводити руками), на спині, за допомогою і без допомоги рук;

г) стрибнути у воду на голову і на ноги;

д) пірнути і втриматись під водою найменше 10 секунд;

е) підняти із дна різні вкинуті предмети та плавати із різжними предметами не замочивши їх у воді;

є) вміти рятувати потопаючого із води та надати йому першу допомогу. Навіть у старшому віці Степан дуже любив плавати, і далеко запливати.

До спортивних уподобань С. Бандери входила також легка атлетика – передусім біг. У скоках в висоту низький ростом Степан був найкращим серед однолітків.

За свідченням отця Миколи Пристая, момент одного показового стрибка Степана гімназійний професор Іван Криницький сфотографував для історії (світлини відшукати ще не вдалось). З 1924 року І. Криницький був опікуном пластового полку ім. Я. Осьмомисла, до якого належав Бандера. Професор особисто брав участь у пластових мандрівках і дбав про фізичне виховання пластунів та стрийської молоді, як в гімназії, так і поза нею.

Заняття із стрибків у висоту під час курінного табору "Червоної Калина" (С. Бандера стоїть першим зліва), літо 1930 року. Табір тривав від 10 липня до 3 серпня в с. Крушельниця (тепер Сколівський р-н Львівської обл.)
Заняття із стрибків у висоту під час курінного табору “Червоної Калина” (С. Бандера стоїть першим зліва), літо 1930 року. Табір тривав від 10 липня до 3 серпня в с. Крушельниця (тепер Сколівський р-н Львівської обл.)

У 1950-х роках, проживаючи у Мюнхені, Бандера часто в кінці робочого дня виїжджав з охоронцем Василем Шушком за місто до лісу Перлях і бігав. Цю свою звичку пояснював так: “ми мусимо бути здоровими, бо Україна потребує здорових людей, тілом і духом”.

З юнацтва Бандера любив лещетарство, як бігове (нордійське), так і гірське (альпійське). Степан Мечник твердить: “Взимку часто їздив на лещетах, але в нього не завше був час”. Володимир Бандера згадував зустріч із Степаном у Міттенвальді після Другої світової війни: “Він був уже немолодим, але дуже спорт любив. Навіть тоді супроводив мене і брата до поїзда, але сам їхав на нартах (бігових лижах. – Ред.). Дбав про здоров’я“.

Спогад про захоплення Бандери гірськими лижами залишила Дзвінка Чайковська: “Взимку ми їздили в Альпи на лещета. З нашої родини їздив тільки Роман, а в них — ціла родина. Це було прекрасно дивитися, як вони йшли на дошках — перший звичайно Провідник, за ним пані Слава, відтак Наталка, Леся і Андрій. Потому всі вони з’їжджали. Це були прекрасні прогулянки. Деколи їхало більше авт — ціле товариство”.

Бандера залучав до спорту й своє оточення. Особистий охоронець Василь Шушко, загадуючи у своїх спогадах Степана, пише: “заохочував, щоб молоді люди займалися більше спортом, виїздили в гори чи влітку на озера плавати, займалися гімнастикою, одне слово, щоб всі трималися при доброму здоров’ї”.

Не пив і не курив

У власному життєписі Бандера зазначає коротко і просто: “не курив і не пив алькоголю”. Навіть у старшому віці дотримувався абстиненції, в тому числі у родинному і товариському житті. Своє скромне весілля у 1940 році із Ярославою Опарівською організував без спиртного.

Бандера був ініціатором масштабної протиалкогольної і протитютюнової кампанії у 1930-х роках. А починалась вона з ініціативи рогатинських пластунів, які створили "Союз протиалкогольних гурктів молоді"
Бандера був ініціатором масштабної протиалкогольної і протитютюнової кампанії у 1930-х роках. А починалась вона з ініціативи рогатинських пластунів, які створили “Союз протиалкогольних гурктів молоді”

Слава Стецько свідчить: “Провідник ніколи не пив і не курив. Ми дуже часто бували на святах у Бандерів, але жодного випадку не пригадую, щоб ми колись пили щось спиртне. Ми не пили жодного вина, коньяку, жодної горілки”.

Роман Дебрицький згадує також про стосунки любителів тютюнового диму курців і С. Бандери: “Провідник пішов до другої кімнати до телефону, а ми з [Ярославом] Бенцалем, спершу він, а опісля я, пішли до кухні закурити цигарку. І Бенцаль, і я були пристрасні курці, але в канцелярії Провідника ми не курили, з пошани до Бандери, що не палив”.

Лев Футала описує зустріч С. Бандери з командирами УПА, які перейшли рейдом в Західну Німеччину: “Ми засіли до обіду, до якого подано теж пляшку вина. Налили келихи, Провідник побажав нам на все добре й попросив випити. Коли ж ми попросили, щоб і він випив з нами, Провідник скромно відповів: “Ви знаєте добре, що я жадного алкоголю не вживаю!””.

Галицька листівка 1930-х років із популярним тоді гаслом: "Святкуймо без алкоголю" (Бандера був одним із творців цієї антиалкогольної кампанії). Автор малюнку – Вихованець Пласту Роман Чорній – учень школи Олекси Новаківського, убитий більшовиками у 1941 році
Галицька листівка 1930-х років із популярним тоді гаслом: “Святкуймо без алкоголю” (Бандера був одним із творців цієї антиалкогольної кампанії). Автор малюнку – Вихованець Пласту Роман Чорній – учень школи Олекси Новаківського, убитий більшовиками у 1941 році

У питанні алкоголю Степан був категоричним. “На одній зустрічі з американцями, – згадує Василь Фіцик, – один з них витягнув з течки пляшку горілки і поставив на стіл. Провідник Степан Бандера обурився тим і випросив американців з кімнати”.

***

Після другої світової війни Бандера коротко і однозначно зрезюмував цінність Пласту: “Багато героїв українських визвольних змагань сучасности …завдячують Пластовому Уладові дуже багато у визначенні свого життєвого шляху та у формуванні свого характеру”[7].

Ця стаття є розширеним викладом одного із розділів книги “Пластовий характер Степана Бандери”, яка нещодавно вийшла із друку. Текст підготовлено замість публічної презентації цієї книги.

Юрій ЮЗИЧ

Джерело: Історична правда


[1] Шанковський Лев. Ініціативний комітет для створення Української Головної Визвольної Ради // Літопис Української Повстанської Армії. – Торонто – Львів, 2001. – Т.26. – С.35.

[2] ЦДІАЛ. – Ф. 389. – Оп. 1. – Спр. 733. – Арк. 2.

[3] Ерденберґер Володимир. Ой літа ви наші юні молоді! // Дружне послання. – 1962. – ч. 1(13). – С. 16-18.

[4] Руденський Р. Так гартувався він // Шлях перемоги. – 1960. – Ч. 1-2. (306-307). – С. 3.

[5] [Побігущий-]Рен Є. Спомин про С. Бандеру // Аванград. – 1959. – Ч. 4 (54). – С. 27-29.

[6] Кархут В. Друга і третя проба пластуна. – Львів, 1930. – С. 86-89.

[7] Пласт і громадянство (Уривки з привітальних листів і телеграм, надісланих Президії Пластового Конгресу 1948) // Молоде життя. – квітень 1948. – Ч. 1. – С. 14.

У Львові презентували фільм про кіборга Ігоря Зінича (відео)

Презентація фільму про кіборга Ігоря Зінича
Презентація фільму про кіборга Ігоря Зінича

До шостої річниці героїчної оборони Донецького аеропорту у Львові вшанували його захисників. У Будинку воїна зібралися захисники Донецького аеропорту, матері та рідні загиблих Героїв, волонтери, повідомляє Дивись.info.

Також учасникам російсько-української війни презентували документальний фільм про Героя України, кіборга Ігоря Зінича, відзнятий телекомпанією «Перший західний» за сценарієм журналістки-волонтерки Ксенії Клим та з ініціативи керівника Будинку воїна, захисника Донецького аеропорту Олега Височанського.

Презентація фільму про кіборга Ігоря Зінича
Презентація фільму про кіборга Ігоря Зінича

Молодший сержант медичної служби Збройних Сил України, Герой України, кіборг Ігор Зінич від 17 грудня 2014-го перебував на території Донецького аеропорту. Упродовж останніх днів боїв перед підривом проросійськими силами нового терміналу Донецького аеропорту, Ігор Зінич рятував життя поранених за таких умов, коли бійців неможливо було вивезти під обстрілами, був і сам поранений.

Він відмовився покидати територію аеропорту і 20 січня 2015-го загинув під завалами в новому терміналі. Ігорю Зіничу було 25 років. Звання Героїв України «за виняткову мужність, героїзм і незламність духу, виявлені у захисті державного суверенітету та територіальної цілісності України, жертовне служіння Українському народові» отримав посмертно.

Фільм розповідає про дитинство та юність Ігоря Зінича, його бажання допомагати людям, яке і визначило його фах, про час, проведений на війні. Спогадами поділилась його мати та бойові побратими.

Презентація фільму про кіборга Ігоря Зінича
Презентація фільму про кіборга Ігоря Зінича

«Ігор Зінич – Герой України, медик, молодший сержант, людина, яку любив весь батальйон. Він врятував десятки і десятки людей, моїх товаришів»,- розповів побратим, учасник АТО, захисник Донецького аеропорту, Олег Височанський.

Олег Височанський також озвучив звернення до міської ради з вимогою назвати одну з вулиць Львова іменем Ігоря Зінича.

Також представники ЛОДА, ЛОР та ЛМР вручили воїнам подяки, почесні грамоти та цінні подарунки. Зокрема державну нагороду – орден «За заслуги» III ступеня отримав голова правління громадської організації «Спілка учасників бойових дій в АТО, ООС, добровольців та волонтерів «Побратими об’єднані» Ярослав Білас.

Нагадаємо: бої за Донецький аеропорт тривали з 26 травня 2014 року до 22 січня 2015 року і стали одними з найзапекліших у війні на сході України. Бої розгорнулися між українськими військами і бійцями добровольчих формувань з однієї сторони та силами проросійських збройних угруповань і російських окупаційних військ. За весь період перебування українських військових в Донецькому аеропорту загинуло близько 100 осіб, ще понад 400 отримали поранення.

Наталка СТУДНЯ

Палац в Йосипівці на фото 1930-х років

Палац в Йосипівці Буського району. 1930-ті рр.

В колекції польської Бібліотеки Народової знаходиться багато цікавих світлин, які демонструють нашим читачам архітектурну спадщину Львівщини.

Сьогодні пропонуємо переглянути фото, які були зроблені в 1930-х роках в селі Йосипівка Буського району Львівської області. Варто сказати, що до 1947 року це село носило назву Юськовичі. Перша назва походила від імені графа Юзефа Міра.

Палац в Йосипівці Буського району. 1930-ті рр.
Палац в Йосипівці Буського району. 1930-ті рр.

Зараз на території села знаходиться палац-садиба панів Уруських (Урусових). Саме її із різних ракурсів можна побачити на фото міжвоєнного періоду. Раніше ці фото були не відомі. Не знаємо також імені фотографа.

Палац в Йосипівці Буського району. 1930-ті рр.
Палац в Йосипівці Буського району. 1930-ті рр.

З історії будівлі дізнаємось, що вона була зведена у XVIII ст. У 1790 році власником маєтку в Юськовичах став теребовлянський староста Фелікс Уруський. Саме він активно розбудовував палац, а його син Ян Уруський, пізніше закінчив розпочату батьком будову палацу.

Існує версія, що фасад будівлі палацу оздоблював відомий польський архітектор Фридерик Бауман.

Палац в Йосипівці Буського району. 1930-ті рр.
Палац в Йосипівці Буського району. 1930-ті рр.

Палац знаходився у мальовничій місцині. Із 1793 року біля нього був сад та парк, де були висаджені клени, липи, ясени, тополі, каштани, тюльпанові дерева, американські сосни.

Тетяна ЯЦЕЧКО-БЛАЖЕНКО

Джерело фото: www.polona.pl

На “Водохреще” вже можна, або знову Петро Сипняк в “Штуці!”

Петро Сипняк. Світлила Вікторія Сипняк
Петро Сипняк. Світлила Вікторія Сипняк

Вона мала відкритися в першій декаді січня нового 2021 року, але локдаун зробив це відкриття безсенсовним. Монтували її, відповідно до всім санітарних вимог, 24 січня. І тепер, вже до кінця лютого,  в кав’ярні-галереї “Штука” (вул. Котлярська, 8) ви нарешті зможете її побачити. Експозицію виставки Петра Сипняка “Водохреще”.

Це далеко не перший виставковий проект художника в цій локації. Він тут уже навіть не гість, а хороший друг, товариш і брат. Коли це стало можливим, я зустрівся з Петром Сипняком за філіжанкою кави з нового апарата і розпитав про виставку.

Експозиція виставки Петра Сипняка "Водохреще". Світлила Вікторія Сипняк
Експозиція виставки Петра Сипняка “Водохреще”. Світлила Вікторія Сипняк

– Звідки взялася ідея зробити таку виставку?

– Чому ця тема, про вертеп, мені подобається? Бо я пам’ятаю з самого маленького коли ми з дідом після Святої вечері йшли в гості до своєї родини, то баба одягала діда – перевертала йому кожуха шерстю назовні, брала паклю з льону і робила йому вуса та велику бороду. А мені, то брала з печі сажу і вимазувала мене, робила таким малим чортеням. І ми з дідом, брали сумку на плече і йшли колядувати. Дідові наливали 50 грам, відповідно пригощали, а мені давали пампухів та цукерок. Так що ми двоє собі щось там мали.

Експозиція виставки Петра Сипняка "Водохреще". Світлила Вікторія Сипняк
Експозиція виставки Петра Сипняка “Водохреще”. Світлила Вікторія Сипняк

– В дитинстві ти брав участь в вертепах?

– А сам вертеп в моєму дитинстві, то був заборонений. Церкву в нас спалили десь у 1961 році, то церкви не було. Була в сусідньому селі. І, як правило, вертеп робили старші чоловіки вже поважного віку, бо до них не було претензій, до них не чіплялися. А до дітей, то ходили вчителі і слідкували. Як бачили, що ходив колядувати, то записували, а потім в школі вичитували, казали, що не можна того робити. Повністю не забороняли, але мусили трохи ховатися, бо все одно залякували, що того робити не можна.

Експозиція виставки Петра Сипняка "Водохреще". Світлила Вікторія Сипняк
Експозиція виставки Петра Сипняка “Водохреще”. Світлила Вікторія Сипняк

– Повертаючись до Водохреща… Твої перші спогади про це.

– Я пам’ятаю, що надходив вечір, перша зірка сходила і баба нам з братом давала дві кружки і ми бігли до річки, до невеличкого потічка, який тече до неї. Там була вибита ополонка. Ми бігли туди, набирали воду, бо, нагадую, церкви не було, і з тою водою верталися до хати. І вважалося, що та вода є свяченою, бо на Водохреще вся вода, яка хреститься є свяченою.

– А як ставишся до сучасних купань в ополонці на Водохреще?

Дуже смішко виглядає, коли люди роздягаються до трусів і лізуть в воду, де вирубаний хрест і священник те кропить. Думаю, що в першу чергу проти того мали би священники виступити і мали би це припинити.

Експозиція виставки Петра Сипняка "Водохреще". Світлила Вікторія Сипняк
Експозиція виставки Петра Сипняка “Водохреще”. Світлила Вікторія Сипняк

– Водохреще для тебе це що?

– Взагалі для мене вода по своїй суті – це символ життя. Життя почалося у воді, без води життя не можливе, вода є абсолютно у всьому і водою людина очищається.

Дуже хочеться вірити, що ми всі вже незабаром очистимося в усіх відношенням, а тим часом можна оглянути виставку Петра Сипняка “Водохреще”, яка буде експонуватися в кав’ярні-галереї “Штука” (вул. Котлярська, 8) до кінця лютого.

Розпитував Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Львів’ян кличуть на довгоочікувану прем’єру комедії «Жінка над нами»

Львів’ян кличуть на довгоочікувану прем’єру комедії «Жінка над нами»

Вже незабаром, 15 лютого 2021 року, о 17:30 і 20:00 у театрі імені Марії Заньковецької відбудеться прем’єра вистави «Жінка над нами».

У головних ролях – неймовірна Лілія Ребрик, народний артист України Лесь Задніпровський і заслужений артист України Костянтин Костишин.

Яскраву комедію «Жінка над нами» за п’єсою італійського драматурга та кіносценариста Альдо де Бенедетті поставив заслужений артист України Володимир Астахов.

Згідно з сюжетом чарівна журналістка сеньйорита Паола (Лілія Ребрик) з першого погляду підкорює серце політика синьйора Леоне (Лесь Задніпровський). Леоне, будучи у досить поважному віці, до нестями закоханий у молоденьку спокусницю.
Але, на жаль, вік і відсутність чоловічої харизми заважають депутату завоювати Паолу. Однак Леоне не здається. Він укладає договір з молодим, невідомим драматургом П’єтро (Костянтин Костишин) і публічно видає його літературні твори за свої.
Леоне отримує славу та успіх, а П’єтро – прихильність і палкі поцілунки Паоли. Проте фінал вистави буде по-справжньому несподіваним!

«Нестримні італійські пристрасті, тісно переплетені із сюжетною лінією, блискуча гра зоряного акторського складу з точним попаданням у характери героїв перенесе всіх у справжню Італію, де киплять нежартівливі баталії.

Комедійна постановка викличе цілий феєрверк емоцій, змушуючи сміятися від душі і співпереживати героям. Це тонкий гумор і блискуча гра чудових акторів! Це непередбачуваний сюжет і нестримний сміх глядачів! Це подія, яку неможливо пропустити! Це геніальний шедевр! Приходьте 15 лютого в драматичний театр ім. Марії Заньковецької на виставу «Жінка над нами», аби у компанії улюблених українських акторів насолодитися яскравим гумором, філігранно вивіреними мізансценами, класичною римською сценографією і справжніми італійськими пристрастями!», – запрошують організатори.

Вистави відбуватимуться відповідно до карантинних обмежень. В продажу тільки 50% квитків.

Ольга МАКСИМ’ЯК

Відійшов у вічність батько Героя України Василя Сліпака

свічка

Стало відомо, що сьогодні, 31 січня, помер батько Героя України Василя Сліпака Ярослав Сліпак.

Про це повідомила пресслужба Львівської міськради.

Ярославу Володимировичу Сліпаку минулого тижня виповнилось 80 років. Він був спеціалістом виробничого підрозділу. У покійного залишилась дружина Надія Василівна та старший син Орест.

Наталка РАДИКОВА

То всьо наробила війна, або забутий курорт Гребенів

То всьо наробила війна, або забутий курорт Гребенів

Гребенів – це невелике село у Стрийському районі Львівської області, за 8 км від міста Сколе. В наш час майже усім воно асоціюється з лісопереробним підприємством і комбінатом будівельних матеріалів, збудованих поблизу вокзалу в радянські часи.

Дорогою через село увесь час їздять вантажівки, які привозять до них лісоматеріал з навколишніх гір і каміння з зелем’янського кар’єру.

Порівняння стану села Гребенів поблизу вокзалу на фото 1930-х і 2000-х років
Порівняння стану села Гребенів поблизу вокзалу на фото 1930-х і 2000-х років

І хоча там, де починаються сільські будинки, околиця змінюється, а краєвиди стають мальовничими,  більшість людей мчить по дорозі далі – в сторону Тухлі і Славського. Проте колись село Гребенів жило зовсім іншим життям, а туристи їхали саме до нього в пошуках спокою, недоторканої природи і цікавих вражень.

Вид на центральну частину села Гребенів  і церкву
Вид на центральну частину села Гребенів  і церкву

З середини 1880-х років в Галичині почався розвиток лікувально-оздоровчого, рекреаційного, пізнавального та краєзнавчого руху, а згодом також кваліфікованого туризму, переважно гірського та гірськолижного.

Поява залізничної колії та будова мережі вузькоколійок зробила долини річок Опору і Стрия більш доступними. Туристи вирушили розвідувати не тільки нові для них місцевості, але й навколишні гори. Внаслідок цього у різних селах почали з’являтись приватні оселі, садиби, пансіонати і вілли для відпочивальників і туристів.

Вид на вілли біля мостів над Опором. Фото Г. Поддембського, 1930-ті роки.
Вид на вілли біля мостів над Опором. Фото Г. Поддембського, 1930-ті роки.

Першим туристичним об’єктом у селі Гребенів став збудований у 1902 р. пансіонат  Станіслава Глинського “Стахова воля”. Раніше пан Глинський був залізничним урядовцем, а в міжвоєнний період став власником фабрики у Варшаві.

Санаторій Станіслава Ґлінського. Поштова картка 1908 р.
Санаторій Станіслава Ґлінського. Поштова картка 1908 р.
Санаторій Станіслава Ґлінського. Реклама в газеті 1898 р.
Санаторій Станіслава Ґлінського. Реклама в газеті 1898 р.

У 1906 р. у Зелем’янці було відкрито мінеральне джерело, на яке покладались великі надії. Ось що написали у львівській газеті “Слово польське” (30.06.1906 р.):

“Не бракує тут приміщень для проживання, адже в цьому затишку запобігливий місцевий старший лісничий побудував 7 вілл. Дещо складніше з питанням провіанту, особливо для сімей, які хочуть керувати власною кухнею, але на все знайдеться рада. Отримати тут мешкання непросто, оскільки вони здаються з року в рік наперед.

Нещодавно тут було відкрито мінеральне джерело, дослідження якого зараз знаходиться в руках призначених людей. Коли сподівання, покладені на ефективність цього джерела, здійсняться, принаймні частково, тоді лише трохи почекати – і Зелем’янка прославиться.”

Думається, що на збудування цих вілл мусив бути дозвіл Гределів, власників Сколівщини, бо без них жоден лісничий нічого б сам не збудував. Так чи інакше, але вже у 1906 р. біля потоку Зелем’янка стояло 7 дерев’яних вілл (між іншими «Кичера», «Кіндрат») загальною місткістю 56 кімнат.

Поштівка з видом на вілли "Кичера" (до 1904 р.)
Поштівка з видом на вілли “Кичера” (до 1904 р.)

Окрім того, до 1912 р. біля них був облаштований парк з альтанками, боулінг-майданчик, тенісний корт та театральна сцена. Зрозуміло, що таке місце користувалось шаленою популярністю.

Поштівки з видами на вілли "Кичера" (до 1904 р.) і "Кіндрат"
Поштівки з видами на вілли “Кичера” (до 1904 р.) і “Кіндрат”
Поштівка 1925 року. Загальний вид літнища
Поштівка 1925 року. Загальний вид літнища
Поштівка 1925 року. Загальний вид літнища
Поштівка 1925 року. Загальний вид літнища

Повторно мінеральні води Зелем’янки вивчалися у 1926 р. фармацевтом, лікарем і викладачем Львівського університету Генриком Рубенбауером, і визнано аналогічними йодо-бромній воді санаторію Івонич-Здруй (Польща). У кінці 1920-х років на базі місцевого джерела з’явилась приватна лазня доктора Осипа Матковського (8 кімнат з ваннами). Постійним практикуючим лікарем у Гребенові був доктор Олександр Барвінський.

У 1927 році брати Шматери почали судовий процес проти О. Матковського, стараючись перейняти його лазні. Зрештою, їм це вдалось, тому деколи на поштівках зустрічаємо назву санаторію “Шматерівка”, хоча в наукових публікаціях він має назву “Зелем’янка”.
Вже через декілька років лазні і вілли, об’єднані в руках братів Шматерів, перетворились у великий бальнеологічний заклад “Зелем’янка” зі значно більшим пансіонатом – 70 кімнат у 5 будинках. Були також переобладнані кімнати з ваннами. У 30-х роках протягом літнього сезону відпускалось близько 150 ванн на день.

Вид на санаторій "Зелем'янка". Тут він подається з назвою "Шматерівка"
Вид на санаторій “Зелем’янка”. Тут він подається з назвою “Шматерівка”

Деколи санаторій називали “Шматерівкою”, хоча в наукових публікаціях він має назву “Зелем’янка”. Можливо так сталось через те, що головним будинком закладу була вілла “Шматерівка” (до прикладу – тут реклама 1931 року). Щодо братів Шматерів я не знайшов жодного польського джерела, натомість в українських публікаціях їх, а особливо Йовжи Шматера, називають засновниками санаторію.

Вид на санаторій "Зелем'янка"
Вид на санаторій “Зелем’янка”

У наукових і краєзнавчих виданнях 1930-х років можна помітити, що Гребенів і Зелем’янку називають окремо, хоча остання так і залишалась його присілком. Так сталось тому, що Гребенів залишився кліматичним курортом, в якому традиційно лікували легеневі і нервові хвороби, а Зелем’янка стала лікувально-оздоровчим закладом, де лікували кістково-м’язові, нервові та серцеві недуги. В результаті на території Східної Галичини серед гірських місцевостей з мінеральними водами Зелем’янка опинилась на рівні таких популярних курортів, як Яремче, Делятин і Буркут.

Австрійський двірець у Гребенові
Австрійський двірець у Гребенові

В зв’язку з ростучою популярністю Зелем’янки Дирекція залізниці навіть зробила в присілку окрему станцію.

Cтанція Зелем’янка. Поштівка початку ХХ століття
Cтанція Зелем’янка. Поштівка початку ХХ століття

Будівельний рух у Гребенові активізувався після 1923 р., коли масштабна пожежа «звільнила» території для зведення більших будинків. Другим стимулом стала державна ухвала про стягнення курортного податку. Місцеві мешканці активно включились у “курортний бізнес” і розуміючи, що відпочивальники не будуть жити у звичайній сільській хаті, постарались розбудувати свої оселі.

Треба додати, що 1927 р. у Гребенові мешкало 85% українців, 15% представників інших народностей (євреїв, німців, чехів). Поляків було тільки два – начальник станції і управитель ґределівської каменоломні.

Першим величезним об’єктом у Гребенові став “Дім поштівців”, збудований у 1927 році. На площі майже 5 гектарів він мав: два житлові будинки (36 кімнат), декілька рекреаційних стадіонів, каплицю та освітлений парк.

Поштівка з видом на "Поштовий Дім Здоров’я"
Поштівка з видом на “Поштовий Дім Здоров’я”

Напевно не менш великим став значно перебудований пансіонат “Стахова Воля” (2 будинки на 106 осіб).

Поштівки з видом на "Стахову волю" до перебудови
Поштівки з видом на “Стахову волю” до перебудови
Поштівки з видом на "Стахову волю"після перебудови
Поштівки з видом на “Стахову волю”після перебудови

Привабливість «Стаховій Волі» додавав великий і гарний ресторан, а також виступи джаз-бенду «Львівська Банда» і оркестру, який складався з випускників Музичного інституту ім. Лисенка у Львові.

Джаз-бенд "Львівська банда". Фото від Наталi Гурницької
Джаз-бенд “Львівська банда”. Фото від Наталi Гурницької
Джаз-бенд "Львівська банда". Фото від Наталi Гурницької
Джаз-бенд “Львівська банда”. Фото від Наталi Гурницької

Неподалік двох мостів – автомобільного і залізничного – на лівому березі річки Опір був обладнаний пляж.

Пляж в Гребенові користувався популярністю
Пляж в Гребенові користувався популярністю
Пляж в Гребенові користувався популярністю
Пляж в Гребенові користувався популярністю

Серед інших великих туристичних об’єктів у Гребенові найбільш відомими були три єврейські готелі, Будинок відпочинку “Калина” імені Теофіля Котовського, вілла Львівської спілки муніципальних службовців, пансіонат “Троянда” (18 кімнат), “Геленівка” (25 кімнат), “Марія” (25 кімнат).

Вілла "Калина"
Вілла “Калина”
Вілла "Геленівка"
Вілла “Геленівка”

Ряд будинків був сучасно обладнаний (водопровід, каналізація, телефон, електрика) та пристосований до зимових умов.

Вілла "Марокко"
Вілла “Марокко”
Вілла "Адріа"
Вілла “Адріа”

Пропоную увазі читачів світлини деяких з цих будинків. Зауважу, що усіх разом – від великих до маленьких – у Гребенові було аж 60 вілл!

Вілла "Марія" (Джерело: Carpatians.eu)
Вілла “Марія” (Джерело: Carpatians.eu)
Вілла "Ануся" (Джерело: Carpatians.eu)
Вілла “Ануся” (Джерело: Carpatians.eu)
Вілли "Емілія"
Вілли “Емілія”
Пансіонат Коппля
Пансіонат Коппля

Окрему увагу треба приділити віллі «Зелемінь», на місці якої в наші часи розташувалась приватна садиба “Три брати”.

У 1930 р. для оздоровлення священиків греко-католицька церква придбала у селі двоповерхову віллу «Зелемінь», збудовану за проектом інженера М. Козаневича. Вілла була побудована на узгір’і, мала найкраще розташування в селі, містила двадцять різних за площею кімнат, їдальню, кухню і пивниці. 19 червня 1930 р. митрополит Андрей Шептицький разом із єпископом Никитою Будкою та іншими священиками за присутності значної кількості людей освятив віллу «Зелемінь».

Поштівка з видом вілли "Зелемінь" власності спілки "Священича Санаторія"
Поштівка з видом вілли “Зелемінь” власності спілки “Священича Санаторія”
Поштівка з видом вілли "Зелемінь" власності спілки "Священича Санаторія"
Поштівка з видом вілли “Зелемінь” власності спілки “Священича Санаторія”

1931 року тут відбулися реколекції священиків за сприяння Товариства отців катехітів, а 1933-го — Товариства св. Андрея. В обох реколекціях взяли участь по сорок священників.

Реколекційний з'їзд священників 1933 року
Реколекційний з’їзд священників 1933 року
Реколекційний з'їзд священників 1935 року
Реколекційний з’їзд священників 1935 року

Митрополит Андрей Шептицький любив це місце й інколи відпочивав тут. Під час гостин митрополита його старались побачити не тільки місцеві бойки, туристи і відпочивальники, але й цілком поважні люди – власник сколівських маєтків барон Річард Гредель.

Митрополит Андрей розмовляє з місцевим хлопчиком (джерело: portal.lviv.ua).
Митрополит Андрей розмовляє з місцевим хлопчиком (джерело: portal.lviv.ua).
Митрополит Андрей, владика Никита Будка, о. Климентій під час реколекцій для духовенства на віллі санаторію «Зелемінь» у с. Гребенів. 1934 р. Ліворуч від митрополита сидять барон Річард Грьодель та управитель сколівськими маєтками Ґеза Робоз.
Митрополит Андрей, владика Никита Будка, о. Климентій під час реколекцій для духовенства на віллі санаторію «Зелемінь» у с. Гребенів. 1934 р. Ліворуч від митрополита сидять барон Річард Грьодель та управитель сколівськими маєтками Ґеза Робоз.

7 квітня 1929 р. митрополит Андрей прибув до Гребенова на освячення нового дерев’яного храму Благовіщення Пресвятої Богородиці, який звели за проектом архітектора Лева Левинського на місці згорілої у 1923 р. попередньої церкви.

Нова церква в Гребенові
Нова церква в Гребенові
Освячення нової церкви в Гребенові Митрополитом Андреєм
Освячення нової церкви в Гребенові Митрополитом Андреєм

У 1936 році у Гребенові для потреб гостей ксьондз Александер Цісло зі Стрия освятив дерев’яний костел, збудований за проектом львівського архітектора Чеслава Тульє.

Римо-католицький костел в Гребенові. Джерело: Hrebenów. Kościół (dawny)
Римо-католицький костел в Гребенові. Джерело: Hrebenów. Kościół (dawny)

Цікаві факти про Гребенів і Зелем’янку можна прочитати в інформаторі «Літниська в долині Опору і Стрия» (1937 рік):

“Гребенів – це першокласний курорт, розташований серед гір та розлеглих лісів з низько-гірським кліматом та чудовим повітрям. Залізнична станція та пошта, римо-католицький костел, синагога, лікарі, сезонна аптека на місці. Чудові річкові купелі в Опорі, пляж, спортивний стадіон та молодіжний майданчик для забав. Літній сезон. На місці є 20 пансіонатів приблизно на 400 номерів, працюють Будинки здоров’я поштових урядників, судових службовців та муніципалітету міста Львова. 60 вілл та котеджів на 320 номерів, ресторани та численні продуктові магазини.

Зелемянка, присілок Гребенова, має скромний лікувально-оздоровчий купальний заклад, котрий використовує солянкове джерело, що містить солі йоду, заліза та брому, і видає близько 150 ванн на день. Залізнична станція на місці, відвідуваність близько 3000 відпочивальників. Крім того, кліматичні умови, умови проживання та харчування, як у Гребенові.” 

Таблиця рейтингу місцевостей в долині Опору

Таблиця рейтингу місцевостей в долині Опору (з існуючих приблизно 2,5 тис. місць у Гребенові близько половини ліжок були доступні в хатах місцевих селян).
Таблиця рейтингу місцевостей в долині Опору (з існуючих приблизно 2,5 тис. місць у Гребенові близько половини ліжок були доступні в хатах місцевих селян).

Санаторієм, віллами і пансіонатами Зелем’янка не обмежувалась. Щорічно в присілку відбувались відпочинкові робітничі табори, організовані коштом Cоціальної страхової компанії в Стрию. В них відпочивали працівники професій з важкими умовами праці і малим заробітком. За сезон через табір проходило близько 500 осіб. Страхова компанія повністю оплачувала не тільки перебування в таборі, але й проїзд в обидві сторони. Директор стрийського відділення компанії Казимир Горський пояснював, що ці табори дозволяють людям не тільки відпочити, але й отримати медичне обслуговування, відмінне харчування, і підкреслював, що усе це незалежно від національності.

Вхідна арка робітничого відпочинкового табору
Вхідна арка робітничого відпочинкового табору
Поле з наметами
Поле з наметами

Крім робітничих таборів були теж так звані “кольонії” для дітей з бідних сімей і сиріт.

Табір для шкільної молоді. Гімнастичні вправи. і відпочинок на річці.
Табір для шкільної молоді. Гімнастичні вправи. і відпочинок на річці.
Табір для шкільної молоді. Відпочинок на річці.
Табір для шкільної молоді. Відпочинок на річці.

На жаль, цю прекрасну ідилію перервала Друга світова війна. З довоєнних карпатських курортів Східної Галичини деякі – Буркут, Делятин, Підлюте – так і не відродились.

 Вілла 1929 року в наші дні
Вілла 1929 року в наші дні
Джерело з йодо-бромною водою
Джерело з йодо-бромною водою

Та сама доля випала Гребенову і Зелем’янці, а все, що залишилось від давньої слави курорту – це старенька вілла і занедбане мінеральне джерело.

Табличка на могилі. Фото Ігоря Чудийовича
Табличка на могилі. Фото Ігоря Чудийовича
Табличка на могилі. Фото Ігоря Чудийовича
Табличка на могилі. Фото Ігоря Чудийовича

Іще однією пам’яткою давніх часів є занедбана могила на цвинтарі в Зелем’янці, в якій поховано пластуна Юрко Шматеру, сина власників Закладу Володимира і Ольги. До речі, з газети “Діло” можна довідатись, що У 1936 р. Шматери безкорисливо подарували 1000 смерічок для Українського Городу “Сокола-Батька” у Львові.

Автор: Zommersteinhof

“Любов це…” – версія від оркестру Театру Марії Заньковецької

Національний академічний український драматичний театр імені Марії Заньковецької у Львові. Фото: Ксенія Янко
Національний академічний український драматичний театр імені Марії Заньковецької у Львові. Фото: Ксенія Янко

Цього року в день всіх закоханих, 14 лютого 2021 року, оркестр Театру Марії Заньковецької, під орудою народного артиста України Богдана Мочурада запропонує всіх на концерт під назвою “Любов це…”.

Я зустрівся з паном Богданом і розпитав його про концертну програму та несподіванки, які чекають на відвідувачів.

– Пане Богдане, для закоханих і не тільки 14 лютого завжди знаковий день. Що ви приготували для них у концертній програмі?

– До дня закоханих ми підготували програму і для тих, хто уже закоханий, і для тих, хто, можливо, хто ще шукає своє кохання, тому що саксофон, як інструмент, асоціюється з коханням. Ми вибрали програму «Найкращі мелодії саксофона. Мелодії про кохання». Соло – заслужений артист України, саксофоніст Андрій Вакула, але поруч з ним будуть працювати заслужена артистка України Лідія Остринська і актор нашого театру Роман Гавриш, котрі будуть співати українські пісні і світові хіти, присвячені темі кохання.

«Ритми Різдва» запрошують до Театру імені Марії Заньковецької
Симфонічний оркестр, керівник Богдан Мочурад

– Які композиції зможуть почути і побачити глядачі і чи буде вже традиційний сюрприз в концертній програмі?

Сюрпризом стане те, що супроводжувати концерт буде поезія молодої львівської поетеси Ілони Ельтек-Верхівської, яку буде читати Надія Шепетюк. Звучати будуть надзвичайно відомі та популярні мелодії, такі як: «Besame Mucho», «Strangers in the night», «I Will Survive», «Тиша навкруги», «Трояндовий цілунок» і багато інших. Мелодії, які в кожного є на вусі, але можливо люди не знають їх назв. Вони є дуже популярні і тому, я думаю, що кожен глядач, який прийде в зал знайде свою мелодію, яка буде промовляти до його серця. Такі мелодії, які хочеться слухати із заплющеними очима. Будуть і запальні, римові, коли, можливо, захочеться потанцювати, коли два серця будуть битися в унісон в тому самому ритмі музики. Програма надзвичайно різноманітна, але дуже цікава і насичена. Планується двадцять композицій та поезія, яка об’єднує номери в загальне ціле.

– Чи плануєте задіяти акторський склад Театру в концертній програмі?

–  Акторський склад задіяний мінімально, бо буде більший акцент на музику, на саксофон, що особливо подобається жіночій частині, вони мліють від самого тембру саксофона. Тим більше Андрій Вакула майстер виконання на саксофоні і кожна композиція буде іншою, іншим звуком, іншою подачею. А допоможуть нам наші колеги актори.

Оркестр Театру Марії Заньковецької
Оркестр Театру Марії Заньковецької

– На що в цьому році Ви зробили акцент в концертній програмі?

Якогось спеціального шоу не буде. Ми хочемо вразити людей майстерністю виконання і емоційністю. Це буде один-єдиний концерт і ті люди, які прийдуть в наш театр на нього ніколи не пошкодують. Оскільки все зроблено для того, щоб в них був гарний настрій і щоб ті почуття закоханості їх супроводжували як мінімум рік.

Ну що ж, ще є трохи часу щоб встигнути придбати квитки, а їх цього разу біде вдвічі менше через карантинні обмеження, і зробити справжнє свято своїй половинці.

Розпитував Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Львів’ян запрошують на стендап-комедію «Про що мовчать чоловіки»

Львів’ян запрошують на стендап-комедію «Про що мовчать чоловіки»

Популярна моновистава за п’єсою одного з найуспішніших американських сімейних психологів Роба Беккера звучатиме українською мовою два дні поспіль – 16 та 17 лютого о 19 год у Першому театрі (вул. Гнатюка, 11).

Як зазначають організатори, вистава проходитиме з дотриманням всіх санітарно-епідеміологічних норм.

«Талановито, щиро, надзвичайно влучно та до сліз дотепно! Готуйтесь до двох годин захвату і поринання у чоловічу реальність! Ще більше жартів, ще більше вражень! У головній ролі – заслужений артист України, неперевершений і харизматичний Олексій Гнатковський, який розкриє всі таємниці буття чоловіка, секрети стосунків чоловіків і жінок і…кожного з нас!», – йдеться у повідомленні.

Чимало чоловіків впізнають себе, а жінки – своїх суджених! Буде весело і водночас правдиво!

Виставу вперше показали на Бродвеї у 1995 році, і відтоді вона залишається рекордсменом серед «one man show», а також має на рахунку авторитетну світову театральну премію Лоуренса Олів’є – Olivier Awards, яка є театральним аналогом «Оскара».

Автор п’єси – американський сімейний психолог Роб Беккер, який часто виступав як stand-up комік. На Бродвеї ім’я Беккера стало легендою, адже постановка «Про що мовчать чоловіки» (в оригіналі – Defending the Caveman) увійшла в театральну книгу рекордів як найтриваліше шоу одного актора.

П’єса зіграна самим автором тільки на Бродвеї більше 700 разів, перекладена 35 мовами і в цілому скорила більше 8 мільйонів глядачів у 45 країнах світу.

Поспішайте, бо у продажу лише 200 квитків!

Популярні статті: