додому Блог сторінка 325

У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика

Церемонія прощання розпочалася  4 червня в першій половині дня, коли домовину з тілом Мирослава Скорика привезли з Києва.

Віддати останню шану Мирославові Михайловичу до Архікатедрального собору Святого Юрія прийшло багато людей, і це – учні пана Скорика, музиканти, керівники мистецьких установ Львова… Храм був відчинений до десятої вечора.

У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика
У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика

05 черня траурна процесія з Церкви Юра рушила до Личаківського цвинтаря. За чином похорону можна було спостерігати онлайн на сторінці Собору Святого Юра.

Це справді велика втрата для України. За Скориком ще довго будуть плакати, і не тільки в Україні, бо такі, як він, а це – особистість планетарного масштабу, народжуються, напевно, раз на сто років.

У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика
У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика

Народний артист України, лауреат Державної премії імені Тараса Шевченка, член-кореспондент Академії мистецтв України, професор, кандидат мистецтвознавства, завкафедрою композиції Львівської консерваторії, голова Львівського відділення Спілки композиторів, секретар Спілки композиторів України і завкафедрою історії української музики Київської консерваторії та керівник Центру музичної україністики, художній керівник Київської національної опери…

Мирослав Скорик народився у Львові 13 липня 1938 року.

1947-го його родину було репресовано і вислано до Сибіру у шахтарське місто Анджеросуджинськ.

У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика
У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика

Після смерті Сталіна родина повернулася до Львова, де у 1955–1960 роках Мирослав навчався у Львівській консерваторії ім. Миколи Лисенка. У 1960–1963 рр. студіював композицію в аспірантурі Московської консерваторії ім. Петра Чайковського. З 1963 року працював у Львівській, а з 1966-го – у Київській консерваторії ім. Петра Чайковського (тепер – Національна академія музики України).

Творчий доробок Скорика – опера, балет, «Реквієм», концерти, твори для оркестру, ансамблів, музика до понад сорока фільмів (зокрема до кіношедевра «Тіні забутих предків» режисера Сергія Параджанова), до театральних вистав, джазові та популярні композиції. Твори композитора залюбки виконують в Україні, в Німеччині, Франції, Австрії, Голландії, Болгарії, Чехії, Словаччині, Польщі, Великій Британії, а також у США, Канаді та Австралії. Часто виступав як диригент і піаніст із виконанням власних творів.

У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика
У Львові провели в останню путь композитора Мирослава Скорика

«Некрологи писати взагалі важко, але цей некролог писати особливо боляче, неймовірно, гостро, нестерпно боляче, – зазначено у ФБ-дописі професора музики Любові Кияновської. – Тому що уявити собі Мирослава Скорика поза тим життям, яке довкола нього розгорталось, кипіло, набувало барв і краси завдяки його дивовижній музиці і самій його харизмі, зовсім неможливо. В ньому було так багато життєвої сили, спокійної впевненості і того неперевершеного почуття гумору, що кожен, хто з ним зустрічався, почувався захищено – як за кам’яною стіною. В цей перший момент є тільки почуття жахливої пустки, наче скеля, яка височіла в центрі нашої культури, раптом стала примарною, піднялась кудись високо. Зрозуміло, що в Божому царстві, куди він піднявся.., його душа матиме вічне блаженство, але як нам тут звикати до життя без Мирослава Скорика?”.

Мирослав Михайлович Скорик відійшов у засвіти 1 червня.

Ще трошки, і ми відзначали б його 82-річчя.

Вічная Вам пам’ять, Маестро. Царствії Небесне. Спочивайте з Богом.

Щирі співчуття родині.

Тетяна КОЗИРЄВА, Львів.

Фото «Дню» надали у Львівській міській раді.

Джерело: День

Гаджина – мальовниче місце Українських Карпат, або як Степан Гайдучок мандрував Чорногорою

Гаджина – мальовниче місце Українських Карпат, або як Степан Гайдучок мандрував Чорногорою

В Українських Карпатах є чимало мальовничих місць, які варто відвідати. Серед них урочище Гаджина (Ґаджіна або Ґаджина) на південних схилах гори Шпиці (1863 м) на масиві Чорногора. Сьогодні воно розташоване у межах Карпатського національного природного парку (тепер – Верховинський р-н Івано-Франківської обл.). В урочищі Гаджина знаходяться водоспади, високогірні озерця (Веснянки, Чугайстрів, Гаджинка та ін.). Унікальний ландшафт, гора Шпиці, оперезана скельними виступами заввишки 20–50 м, червонокнижні рослини та багато інших цікавинок, надають цій місцевості особливої енергетики.

Ця місцина приваблювала українських мандрівників дуже і дуже давно. Неодноразово там бували члени різних руханково-спортивних товариств Львова. Одна з таких мандрівок описана професором українського тіловиховання Степаном Гайдучком. Публікація з’явилася друком 5 серпня 1932 р. у львівському часописі «Діло». Публікую із збереженням мови та правопису оригіналу.

Степан Гайдучок з донькою Богданою під час мандрівки. 1930-ті роки. З приватного архіву родини Білинських.
Степан Гайдучок з донькою Богданою під час мандрівки. 1930-ті роки. З приватного архіву родини Білинських.

Степан Гайдучок

На Ґаджіну

 Нам воно й по нутру було. Ціле передполудне імлисте, навіть дощик став крапати. Зате легко прийшлося брати перший верх. А на верху навіть вітрець обвіяв.

На саме полудне розійшлися мряки і стало нас шестеро на якійсь Псарівці чи Псюрці на відпочинок. Це над кітлом Бистриця і Дземброні. А перед нами спровола стали виростати та зближуватися майже всі верхи Чорногори. Заблестіли платами вічного снігу, зазеленіли зереном, роспогодилися зарвами, усміхнулася в сонці Говірля й Гомул став привітніший.

Довгенько вони нас чарували, а там уже нам треба було до них.

Колували ми вигідно темним лісом понад котел. Залопотав дужими крилами орел, перешіптувалися у своїх вершках смереки; усувом кинулося кільканацять їх у низ, аби по модерному покінчити з собою, а доріжка вела нас за собою аж на Марішевську.

Гаджина. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка.
Гаджина. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка.

А була година 6. вечора.

Чи в тій стаї ночуємо, чи йдемо на Ґаджіну?

Голосуйте – додаю.

Почули міць у серці й ногах і переголосували за Ґаджіною. Забули, що “вівчєр” на запит сказав: Не будете!

Звертаємо біля хреста на Гомул, щоб діпнятися до Шпиць. Поволи підходимо, минаємо окопи. Он там у долі фабрична олійку з косодеревини. Її в 1927 р. змело з лиця гір. Терен цілими загонами викошений, немов овес на долах. Сонце десь пропало за Говірлею. Ботеї овець видзвонюють дрібненько на добраніч і спішаться до стай.

Нижня Гаджина. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка.
Нижня Гаджина. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка.

До верха не так то близько. Нам-жеж таки треба бути там. За пізно завертати. Ми вже понад платом снігу в кітлі, а тріанґля ще не видко. Вірю, що кленуть своє голосування, але підганяю. Журливими дітьми жалуються струмочки, які переходимо. Їм так далеко в низ, а мати земля виганяє їх в ніч. На мягкий килим мохів сідає відпочивати роса, а ми все вище і вище. Таки діпнялися. Станули на хвилину, звернули ся на захід і заніміли.

У прориві між темними обрисами Петроса й Говірлі западало сонце. Кинуло в-останнє великанським снопом проміння по мряках у кітлі Прута. Повезлося воно по ній золотом, охрою, рожевим серпанком. Там-же шафіром занялося і на Марішевській згасло. До смерти незабутий захід сонця.

Шпиці. Орієнтовно 1935–1939 рр. З приватного архіву Роберта Еріка.
Шпиці. Орієнтовно 1935–1939 рр. З приватного архіву Роберта Еріка.

Як нам не спішно, то всеж спинюємося над військовими гробами. І хрести пооблітали, і напису вже й не відчитаєш. І згадується мимоволі:

“За горами гори хмарами повиті,

Засіяні горем, кровію политі…”

Годіж! Всеж таки краща смерть на верхах, як на печі. Від неї не втечеш.

Шпиці. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка
Шпиці. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка

А нам зовсім темніє. Кидаємо зором на Шпиці, що западають у сон і стають темніти суцільно.

Короткими, прикрими закосами спішимо в низ. Зискати на часі – це моє горяче бажання. Нічого не помагає. Заки останні зійшли, вже добре стемнілося.

Злорадно згадую демократичне голосування, але обовязок довести до стаї таки на мені тяжить. Веду і таки вводжу всіх у дерен. Кордуба орієнтується, завертаємо. Глуша дерену проковтує всі проклони нашого сеніора. Він до того в непідкованих черевиках, не зважаючи на пораду. Витягаємо ліхтарки, освічуємо дорогу. На гейкання відзивається собака. За нею загійкав бовгар (пастух від рогатої худоби). Дорога від таких проклонів вирівнується, але наперед нас все треба перескакувати з каменя на камінь і переходити потічки.

Шпиці і краєвид на Гаджину. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка
Шпиці і краєвид на Гаджину. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка

Нагло освічуємо якісь червоні квіти під ногами.

– От маєте rhododendron – завважує наш сеніор. А ці прегарні квітки лиш рідко можна стрінути.

Так і опинюємося коло стайки. Варять кулешу і бараболю.

– А деж стая, що тут була? – питаю. Памятаю з перед трьох літ порядну стаю, а це лиш піддаша.

Гаджина. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка.
Гаджина. 1939 р. З приватного архіву Роберта Еріка.

– Пів кільометра нижче…

– Ну, то ведіть нас!

Слово по слові й ми себе пізнаємо. Цеж той сам [Іван] Бесащук, що тому три роки також нас приймав.

Врадувались ми оба, як рідні. Повів нас у порожну стаю, розпалив огонь, а цей всіх звеселив.

Вхід в Гаджину. 1938 р. З приватного архіву Роберта Еріка.
Вхід в Гаджину. 1938 р. З приватного архіву Роберта Еріка.

Держав я дижур перший. Дехто ще крізь сон докінчував літанію проклонів, шукав за матерацом, вкінці розтягнувся на цілу довжінь і вудився до сходу сонця.

Місяць вабив мене зі стаї.

Облив своїм сріблом усі зарви, таємничо шукав чогось по темнім жерепі, сипав сріблом по шипотах потічків, блукав по задуманих Шпицях.

Гаджина. 2018 р. Світлина Роберта Еріка.
Гаджина. 2018 р. Світлина Роберта Еріка.

Ранком на добридень задзвонили всі зуби з зимна, топасами зазеленіли ребра, голосніше розговорилися струмочки.

Приніс [Іван] Бесащук молоко й ми засіли на Ґаджіні на цілий день і ще одну ніч.

Шпиці. 2018 р. Світлина Роберта Еріка.
Шпиці. 2018 р. Світлина Роберта Еріка.

Трійкою пішли ми попід самі Шпиці. Подивляли їхній гострий вистріл, чудувалися закаменілому подорожному, що до молитви клякнув під вершком, наткнулись на зовсім свіжий обрив і доріжками поміж жереп, поміж рожеві килими цвіту гістівника, вернулись у стаю.

І в час вернулись. Небавком посипало дощем, а п. Леся пішла за дозволом батька пошукати снігу й нема її. Нас це всіх затурбувало. В час розпалили ми ватру і загріли чай. Перемокла вернулась. Добре, що не запала мряка.

Шпиці. 2018 р. Світлина Роберта Еріка.
Шпиці. 2018 р. Світлина Роберта Еріка.

Другого дня вже в четвертій годині ранку рушили ми на верх, любувалися Шпицями з гори, знайшли на них подобу галицького Льва і звернулися в напрямі Говірлі.

Джерело: Гайдучок С. На Ґаджіну // Діло. – Львів, 1932. – 5 серпня. – Чис. 171 (13119). – С. 3.

Степан Гайдучок (13.03.1890 р., село Підтемне Пустомитівського р-ну Львівської обл. – 16.03.1976 р., місто Львів) – професор тіловиховання, журналіст, громадський та культурно-просвітній діяч, вояк Галицької армії; активний діяч, практик і теоретик гімнастично-спортивного руху, один з організаторів і активних діячів руханкових і спортивних товариств («Український спортовий кружок» в Академічній гімназії у Львові, «Сокіл-Батько», «Україна», «Пласт», «Карпатський лещетарський клуб», «Український спортовий союз», «Український студентський спортовий клуб», СК «Сагайдачний» у Філії Академічної гімназії у Львові та ін.), збирач документів і укладач фотоархіву українського гімнастично-спортивного руху, учень і послідовник професора Івана Боберського.

Андрій СОВА
історик

Джерела і література:

  1. Галичина – український здвиг за матеріалами архіву Степана Гайдучка: [Альбом] / Авт. ідеї Л. Крип’якевич; упоряд. Ю. Николишин, І. Мельник; літ. редактор І. Лемко. – Львів: Апріорі, 2014. – 268 с.
  2. Сова А. Іван Боберський – основоположник української тіловиховної і спортової традиції / Андрій Сова, Ярослав Тимчак; за наук. ред. Євгена Приступи. – Львів: ЛДУФК; Апріорі, 2017. – 232 с.
  3. Сова А. Степан Гайдучок – творець та літописець історії українського гімнастично-спортового руху. URL: http://photo-lviv.in.ua/stepan-hajduchok-tvorets-ta-litopysets-istoriji-ukrajinskoho-himnastychno-sportovoho-ruhu/ (дата звернення:03.2018).
  4. Сова А. Іван Боберський: суспільно-культурна, військово-політична та освітньо-виховна діяльність: монографія; Інститут українознавства імені Івана Крип’якевича НАН України; Львівський державний університет фізичної культури імені Івана Боберського; Центр незалежних історичних студій. – Львів, 2019. – 512 с.
  5. Сова А. Де можна відпочити після карантину в Карпатах, або опис Степаном Гайдучком мандрівки Чорногорою // https://photo-lviv.in.ua/de-mozhna-vidpochyty-pislia-karantynu-v-karpatakh-abo-opys-stepanom-hayduchkom-mandrivky-chornohoroiu/ (дата звернення: 29.05.2020).

За надані світлини висловлюю щиру подяку Роберту Еріку.

Докладніше про Степана Гайдучка, Івана Боберського, Петра і Тараса Франків, Оксану Суховерську та інших провідних діячів українського тіловиховання, спортивне життя Галичини можна буде ознайомитися у книзі, яка готується до друку. Збираємо усі можливі джерела (документи, фотографії, книги, періодику, поштівки тощо), записуємо спогади. Відгуки, коментарі та додаткову інформацію просимо надсилати на електронну адресу: andrijsova@yahoo.com; sovaandrij1980@gmail.com

Де і як ремонтували і ремонтують трамваї і тролейбуси у Львові. Частина перша

Де і як ремонтували і ремонтують трамваї і тролейбуси у Львові. Частина перша
Де і як ремонтували і ремонтують трамваї і тролейбуси у Львові. Частина перша

Кілька днів тому Львів відзначив 126-ту річницю з дня запуску електричного трамвая. Сьогодні «Фотографії Старого Львова» розказують про те, де і як в нашому місті ремонтували і ремонтують електротранспорт.

Перший трамвай у Львові був кінним. Пробна поїздка кінного трамвая відбулася іще наприкінці осені 1879 року, а регулярний рух він почав із 1 травня 1880 року. Депо кінного трамвая розташовувалося на вулиці Городоцько-Янівській, яка у 1885 році була перейменована на честь Юзефа Бема (нині – Ярослава Мудрого) приблизно на тому місті, де зараз стоїть будинок під № 11, що збудований у 1960-ті роки. За словами письменника Олександра Надраги: «По лівій стороні вулиці Бема (від вулиці Городоцької), недалеко від площі, містилась колись реміза (депо) кінного трамваю, яку остаточно зліквідовано 1907 року. Будинки, в яких були приміщені трамваєві вози, верстати і великі стайні, залишились донині…».

Закритий вагон кінного трамвая на площі Цловій (Митній). 1880-ті рр.
Закритий вагон кінного трамвая на площі Цловій (Митній). 1880-ті рр.

Станом на 1894 рік у Львові загалом налічувалося 54 вагони кінного трамвая. Обслуговування і ремонт вагонів кінного трамвая було нескладним і зводилися в основному до проточки трамвайних коліс для того, щоб реборда (виступ) трамвайного колеса мала відповідні розміри і не вискакувала із жолоба рейки, регулювання ручних гальмівних механізмів та заміни гальмівних колодок. Щоб підтримувати вагони в ошатному вигляді їх також періодично перефарбовували.

Відкритий вагон кінного трамвая (справа) і вагони електричного трамвая на площі Двірцевій. 1905 р.
Відкритий вагон кінного трамвая (справа) і вагони електричного трамвая на площі Двірцевій. 1905 р.

Обслуговування і ремонт електричних трамваїв, які почали перевозити пасажирів із 31 травня 1894 року, були набагато складнішими. Воно потребувало відповідних приміщень (депо електротрамвая), спеціалізованого обладнання, і кваліфікованих фахівців – слюсарів, електриків, пневматиків та верстатників. У 1894 році у Львові було всього 16 вагонів електричного трамвая, які виготовила фірма «Siemens & Halske». Це були двовісні трамваї із дерев’яними кузовами. Кабіни водія, як такої у них не було. Пости керування розміщувалися у головній і хвостовій частині вагона – розворотних кілець на кінцевих зупинках тоді не було – ці кінцеві мали вигляд тупиків. На посту водія був орган керування електроприводом – барабанний контролер. Його рукоятку водій крутив лівою рукою. Правою ж він керував ручним і пневматичним гальмом. Під час обслуговування трамвайних вагонів відповідні фахівців чистили рухомі і нерухомі контакти контролера, перевіряли стан електродвигуна, а особливо – колектора і графітових щіток, за допомогою яких струм подавався на ротор двигуна. Зношені щітки замінювали, а колектор очищали. Як і випадку кінного трамвая, потрібно було слідкувати за станом коліс і гальмівної системи. Додавалося іще обслуговування редукторів, через які двигуни приводили в обертання осі трамвайного вагона.

Електричний трамвай фірми «Siemens & Halske» з причіпом. 1900 р.
Електричний трамвай фірми «Siemens & Halske» з причіпом. 1900 р.

Спочатку всі трамвайні вагони були одиночними, проте популярність електричного трамвая зростала і невеликі моторні вагони уже не могли перевести всіх пасажирів, отож із 1899 року у Львові почали використовувати причепні трамвайні вагони. З 1903 року до Львова почали постачатися більш досконалі трамвайні вагони «Sanok» виготовлені на заводі в місті Сяноку (тепер – Польща). Кузови цих трамваїв теж були дерев’яними, проте вони уже мали напівзакриту кабіну – водій уже був захищений принаймні лобовим склом.

Кількість трамваїв у Львов швидко зростала – у 1903 році уже налічувалося 40 вагонів, а у 1911 – вже 126. Щоб утримувати і обслуговувати трамваї не тільки розширили (побудували іще один ангар) перше трамвайне депо на Вульці (перехрестя сучасних вулиць Сахарова, Героїв Майдану та Вітовського), але й збудували у 1907-8 роках друге трамвайне депо на Підзамче. Нині воно має адресу «вул. Промислова, 29». Збудовані іще на початку минулого століття приміщення і досі ефективно використовуються для ремонту трамваїв.

Вагони електричного трамвая у депо на Вульці. Початок 1920-х років

За роки Першої світової та україно-польської воєн трамвайні вагони сильно зносилися. Крім того частина із них була пошкоджена під час бойових дій. Отож, директор Львівського трамвая Йозеф Томицький приймає рішення про підсилення ремонтної бази підприємства. Отож, на базі історично першого трамвайного депо у Львові створюються вагонно-ремонтні майстерні, в яких виконуються роботи по середньому і капітальному ремонту трамваїв. Для відстою і утримання електричних трамваїв у тимчасове депо переобладнують кінний манеж казарм Фердинанда, який нині має адресу Городоцька, 38. Трамваї заходили в це депо зі сторони вулиці Янівської (Шевченка).

В другій половині 1920-х років йде активне будівництво нового трамвайного депо на вулиці Городоцькій, 185, яке у радянські часи отримало №1, хоча історично є аж четвертим депо електричного трамвая у Львові. Урочисте відкриття трамвайного депо на вулиці Городоцькій відбулося 22 березня 1930 року. Як писала «Gazeta Lwowska» у числі від 25 березня 1930 року, будівництво нового трамвайного депо обійшлося місту в 5 мільйонів злотих. Депо було розраховане на обслуговування 70 трамвайних вагонів і вважалося одним із найсучасніших на території тодішньої Польщі.

Будівництво профілакторію трамвайного депо № 1 на вулиці Городоцькій. 1928 р.
Будівництво профілакторію трамвайного депо № 1 на вулиці Городоцькій. 1928 р.

У кінці 1920-х років Львов отримав перші суцільнометалеві трамвайні вагони. Вони були виготовлені на заводі компанії «Lilpop, Rau i Loewenstein» у Варшаві. Всього до Львова у 1926 році надійшло 5 моторних і 5 причепних вагонів «Lilpop ІІ», а 1929 –10 моторних і причепних вагонів «Lilpop ІІІ».

Початок 1930-х років співпав із світовою економічною кризою («Велика депресія»), проте уже в кінці 1930-х років знову починається економічний зріст. Отож львівський трамвай знову підсилює свою ремонтну базу – на території ВРМ на Вульці будується уже третій ангар (по середині між двома першими). Щоправда, ремонт трамвайних вагонів у ті часи не був систематичним.

Профілакторій трамвайного депо № 1. 1930 р.
Профілакторій трамвайного депо № 1. 1930 р.

Від першого удару Другої світової війни Львів, а разом із ним і львівський трамвай оговталися дуже швидко – уже 25 вересня 1939 року у Львові відновився рух трамваїв. Підприємство львівського трамвая отримало назву «Львівський трамвайний трест», який очолив водій М. Лозинський. Керівником трамвайного депо став П. Бойчук. До складу Львівського трамвайного тресту увійшли два трамвайних депо (№1 на вулиці Городоцькій, 185 і № 2 на вул. Промисловій, 29), вагоноремонтні майстерні та дві тягові підстанції загальною потужністю в 6540 кВт. На той момент у підприємства на балансі перебувало 115 моторних і 55 причепних трамвайних вагонів. Окрім того було іще 5 службових трамвайних вагонів. Загалом на підприємстві працювало 2035 працівників.

Керівництво Львівського трамвайного тресту взяло курс на підсилення ремонтно-виробничної бази підприємства. Оскільки в Радянському Союзі вузькоколійні трамвайні вагони не виготовлялися, було прийнято рішення не тільки проводити капітальні ремонти трамваїв, але й почати складання трамваїв силами ВРМ трамвайного тресту.

Трамвайні вагони в середині профілакторію трамвайного депо № 1. 1930 р.
Трамвайні вагони в середині профілакторію трамвайного депо № 1. 1930 р.

У пояснювальній записці до титульного списку витрат на капітальне будівництво, яка була розроблена Львівським облкомунгоспом, яку було розроблено наприкінці 1939 року читаємо таке:

«Трамвайне господарство міста Львова із технічного погляду (порівняно із станом трамваїв інших міст) є відсталим. Особливо ця відсталість відчувається зараз…

Зрозуміло, що наявний трамвайний парк не задовольняє вимог пасажироперевезень. Тому треба його поновити. Планом передбачено, що 20 нових вагонів мають бути збудовані в головних майстернях Львівського трамваю. Трьохмісячний досвід доводить, що це завдання може і повинно бути виконано.

Ремонт трамвайних вагонів у Вагонно-ремонтних майстернях, які створено на базі найстарішого трамвайного депо Львова. 1930-ті рр..
Ремонт трамвайних вагонів у Вагонно-ремонтних майстернях, які створено на базі найстарішого трамвайного депо Львова. 1930-ті рр..

Будівництво нових вагонів, проведення капітального та заводського ремонту вимагає створення належної ремонтно-технічної бази. Тому титульний список передбачає виділення 100 тисяч рублів на розширення приміщень існуючої майстерні (потрібно збудувати фасадну стіну та дах), а також 150 тисяч рублів на придбання нових станків для підсилення технічної бази парків».

Протягом осені та зими 1939-40 років ВРМ Львівського трамвайного тресту провів різні ремонти 50 трамвайним вагонам. Уже до 24 березня 1940 року було збудовано 5 нових причепних вагонів, а до кінця 1940 року ВРМ зібрав іще 3 моторних вагони. До 1 травня 1941 року було побудовано іще 4 трамвайних вагони. Загалом до початку німецько-радянської війни силами Львівського трамвайного тресту було збудовано 12 нових трамвайних вагонів – рухомий склад в червні 1941 року складався із 120 моторних і 60 причепних трамвайних вагонів.

Прохідна вагонно-ремонтних майстерень львівського трамвая і будівля управління Міських закладів електричних. Кінець 1930-х років
Прохідна вагонно-ремонтних майстерень львівського трамвая і будівля управління Міських закладів електричних. Кінець 1930-х років

Після 1939 року було перебудовано систему технічного обслуговування і ремонту трамвайних вагонів. На трамвайні депо було покладено обов’язки проводити щоночі щоденне технічне обслуговування трамваїв перед виходом на лінію, періодичні технічні огляди (вони виконувалися раз на 24 дні), а також дрібні аварійні ремонти. Це було зроблено для того, щоб зменшити навантаження на ВРМ, які проводили планові і великі за об’ємом ремонти, а також виготовлення запасних частин. В ті часи передбачалися такі види ремонту: капітальний, великий, середній, малий, біжучий та аварійний. (До 1940 року капітальний і середній ремонти не виконувалися).

Окрім ремонту трамвайних вагонів ВРМ займався виготовленням різноманітних запчастин для трамвайних вагонів, служб колії та енергогосподарства, а також виготовленням нестандартного устаткування. У 1940 році, зокрема, було виготовлено 66 осей для трамвайних вагонів, 84 великі шестерні, 15 колісних компресорів, 40 буферів, 590 колісних бандажів. У майстернях діяв ливарний цех в якому протягом року було відлито 7400 різноманітних заготовок деталей. Оскільки виникла проблема із постачанням стандартизованих деталей, ВРМ доводилося виготовляти болти, гвинти, гайки і навіть цвяхи деяких розмірів. Отож трамвайники дуже ощадливо ставилися до запчастин і зберігали кожен болт чи гайку. Загалом витрати на ремонтні роботи в 1940 році склали 37% від витрат Львівського трамвайного тресту.

Трамвайний вагон «Sanok» на підйомниках під час капітального ремонту в ВРМ. 1930-ті рр..
Трамвайний вагон «Sanok» на підйомниках під час капітального ремонту в ВРМ. 1930-ті рр..

Були, звичайно, і проблеми. У 1940 році середній випуск трамваїв на лінію складав 149,3 трамвайних вагона, тобто 85,3% від інвентарного парку. Трамвайний вагон   працював на лінії від 16,9 до 17,4 годин на добу. В той же час, під час роботи  на лінії нерідко виникали несправності. Загалом протягом року було зафіксовано 2318 повернень трамваїв в депо із технічних причин.

Історія зберегла прізвища кращих працівників-ремонтників 1939-41 років. Це бригадир цеху монтажу електродвигунів М. Бедронський, коваль В. Мазєлєв, бригадир ковалів Ю. Табища, токар М. Маннадажа.

За часів нацистської окупації міста Львова планові ремонти трамваїв практично не проводили. В той самий час до Львова із міста Тарнува німці доправили 8 старих вагонів «Sanok», бо трамвайний рух в цьому місті в 1943 році припинився. Фактично за часів окупації трамваї у Львові експлуатувалися «на зношення». При відступі німці іще й вивезли зі Львова обладнання депо і підстанцій, а також запас запчастин для трамваїв. Під час визволення Львова було пошкоджено виробничі приміщення трамвайного депо №1 на вулиці Городоцькій і частина трамваїв, які знаходилися там. Нацистами було вивезено обладнання тягової підстанції № 2 на Підзамчі. Загальні збитки трамвайного тресту оцінювалися у 2,762 млн. рублів.

(Далі буде)

Антон ЛЯГУШКІН, Дмитро ЯНКІВСЬКИЙ та Юрій КАУКАЛОВ

Побачив світ авторський сингл співачки ERISH під назвою “Шукай мене” (відео)

Співачка ERISH
Співачка ERISH

В середу, 3 червня 2020 року, світ побачив дебютний авторський сингл молодої львівської співачки ERISH під назвою “Шукай мене”. За перші дні на різних майданчиках сингл набрав тисячі переглядів і сотні позитивних коментів. 

Пісня про кохання, про те, що дві людини обов’язково знайдуть та збережуть своє кохання і власний куточок щастя подалі від всієї метушні та буденності. Пісня не дає чіткої відповіді в кінці, хай для кожного буде продовженням його історії.

Співачка ERISH
Співачка ERISH

Сама ERISH є автором слів та музики, а саунд-продюсером став Михайло Олійник (студія OLI  MUSIC). Співачка погодилася дати ексклюзивне інтерв’ю Фотографіям старого Львова.

– Як почався Ваш шлях в музику?

Почався ще з шести років. Я говорила мамі, що хочу співати. Взагалі, у мене мама працює в дуже далекій від цього професії. Вона тренер з гімнастики. Але вона мене почула і одразу завела в музичну школу, де я навчалася в класі фортеп’яно і в класі вокалу. Потім поступила Хмельницьке музичне училище.  Зараз закінчую Львівську Національну музичну академію ім М Лисенка. Навчаюся в Наталії Барчишак.

Співачка ERISH
Співачка ERISH

– Відбулася прем’єра Вашої пісні, а які плани надалі?

Можливо буде кліп, звичайно будуть наступні пісні. У мене було насичене творче дитинство. За спиною і телевізійні проекти, пощастило співати у дуеті з Марією Бурмакою. Завдяки моїм батькам, котрі мене дуже підтримували, було багато конкурсів. Зокрема, «Молода Галичина», «Чорноморські ігри», міжнародні конкурси в Польщі, Німеччині, Болгарії. Але зараз я починаю дорослу концертну діяльність, перші авторські твори. Вони були і в дитинстві, але зараз це зовсім інше.

Співачка ERISH
Співачка ERISH

– Розкажіть про пісню

Пісня прийшла, як завжди, спонтанно. Дуже багато в голові крутиться моментів і потім з таких шматочків складається пісня. У мене часто текст та мелодія приходять одразу. Записую один шматочок, потім інший, з’єдную і виходить пісня. Як я вже казала, все приходить спонтанно і головне вчасно все записати.

– Уже шукаєте творчу команду з якою хотіли би писати нові пісні, знімати кліпи? Можливо вже хтось є?

Михайло Олійник  є саундпродюсером пісні і я планую надалі з ним співпрацювати. Також мене оточує дуже багато класних, талановитих музикантів, які імені допомагають. Сталої команди зараз немає, бо в кожного є свій творчий шлях, та й команду збирати це дуже непросте діло.  Але в подальшому такі плани є.

Співачка ERISH
Співачка ERISH

– Сольники готуєте?

Звичайно. Я дуже хочу,щоб було стільки пісень, що можна вмістити все в альбом, зробити сольний концерт. В принципі, діяльність дозволила вже зробити не один творчий концерт, але я хочу робити все дуже якісно. Маю таку мету.

– А особисте життя не стане на заваді?

Звичайно ні. Мене завжди оточують музиканти, які мене розуміють. Ми навіть з моїм хлопцем зробили дует Strings&Voice – він гітарист, а я вокалістка.

Співачка ERISH
Співачка ERISH

– Найближчі Ваші плани?

Планується кліп та альбом,запис пісень, плідно працюю над ротацією на радіостанціях. Починається творча історія співачки ERISH. Хочеться відкрити себе як творчу особистість під цим іменем. І, звичайно, сподіваюсь, що слухачам сподобається моя творчість, яка знайде місце в їхньому серці.

Довідково.  Зараз співачка завершує навчання на 4 курсі Львівської національної музичної академії ім. Миколи Лисенка, відділу джазу та популярної музики. Виступала на одній сцені з Bobby McFerrin на Leopolisjazz у 2019 р. Також мала нагоду поспівати разом з Bob Stoloff – відомим викладачем джазової імпровізації у Берклі. З дитинства брала участь у багатьох конкурсах. Є лауреатом всеукраїнських та міжнародних премій. Була учасницею телевізійних проектів на каналі «1+1» та «1 Національний», мала нагоду співати в дуеті разом з Марією Бурмакою.

Розмовляв Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Нечуваної форми рукави та купелеві костюми із милою новинкою, або тенденції літньої моди 1930 року у Львові

Модні фасони літа 1930 року

Уже традиційно на початку сезону ми розповідаємо нашим читачам, що ж колись носили наші бабусі. Які фасони та стилі були популярними 90 років тому. Cьогодні ж пропонуємо познайомитися із моделями, які були модним влітку 1930  року.

Як завжди на допомогу у цьому питанні нам приходить журнал для плекання домашньої культури «Нова Хата. Пропоновані публікації, що висвітлюють питання моди, були надруковані у 6-8 числах журналу за червень-серпень 1930 року (публікації подаються оригінальними).

Модні фасони літа 1930 року
Модні фасони літа 1930 року

Міркування про моду

Сейчас має мода два лиця, одно довге, друге коротке, одно старе, друге молоде. Старе тільки у значінню старомодне, яка з рюшами та волянтами воскресло до життя.

Як в уліях шумить у всіх магазинах, як пчоли від квітки до квітки перебігають і жінки від сукні до сукні. Нове життя почалося і  склепи стали подібні до великих теплярень, де зацвили найкращі матеріяли.

Чого то не видумується, щоби тільки приподобатися жінці-клієнтці.

Модні фасони літа 1930 року
Модні фасони літа 1930 року

Як на конкурсі краси видається, що той модель, що якраз перед очима найкращий, та при близших оглядинах бачимо, що кождий модель є у своїм роді досконалий. Усі вони мають вправді родинну схожість, але кождий з них є інакший і ориґінальний. Найбільшою його прикметою, яка подобається клієнці, бо зі співпраці кравця і клієнтки повстає мода.

Ціла суть у тім, щоби модель відповідав типови жінки і вона у нім подобалася тому, кому хоче подобатися. Дуже часто цілком скромна суконка з дешевого матеріялу робить далеко лучше вражіння, як дорогий модель з першорядного маґазину.

Модні фасони літа 1930 року
Модні фасони літа 1930 року

Молоде лице моди – це спортова сукня з tweed-у або Jersey, гладенько ушита, але педантично викінчена.

Друге, старе лице моди – це довгі сукні з тафту, Crepe de Chine, Marocaine, Georgette ушиті на взір суконь зі старих портретів.

Яке маємо заняти становище супроти цеї наглядної крізи в моді? На це питання можна тільки так відповісти: Про моду не диспутується її принимається такою яка є!

Вакації

Липень – це місяць радости й натхнення; природа вбирається в ярке квіття, а сонце купає її в свойому сяйві. Мода пишно розцілася й показує все , о зберігала досі в тайні, дожидаючи соняшних днів.

Модні фасони літа 1930 року
Модні фасони літа 1930 року

Сукні стали воздушні й прозорі, а легкі хвости, воляни й пелеринки надають жінці вигляд стрункого птаха. Сукні продовжилися ще більше, так що жіноча сильветка видовжена й ґраціозна.

Шовкові костюми цього року грають велику ролю. Матеріял дуже ріжнородний  – тафта, Crepe de Chine, Crepe marocaine, гладкі чи взористі, часто в кліточку чи пепітку. Інколи взір  шовку наслідує tweed-у. Окрім цього носитимуть костюми полотняні в пастелевих красках, рожеві, блакитні, жовті, зелені, фіолетні, які придають жінці молодечого вигляду.  Це вбрання доповняють полотняні капелюхи.

Модні фасони літа 1930 року
Модні фасони літа 1930 року

В подробицях мода, як звичайно, химерна. Комірці шовкових суконь добирає з білого батисту чи опалю, прикрашених мережкою. Любується в кокардах та стрічках, якими прикрашує сукні на взір давних портретів.

А рукави прийняли, наперекір усім сподіванням, нові, нечувані форми. Довгий рукав зникає, скорочується, досягає ліктя,  а то й прикриває лише рамена. Тому й доповнюють його півдовгими рукавичками, але ця дорога й негіґієнічна мода  не знаходить богато приклонників.

Для літнього побуту прегарно надаються практичні гладкі суконки з сирого шовку, шантунґу й футляру.

Модні фасони літа 1930 року
Модні фасони літа 1930 року

Купелеві костюми найшли тепер милу новинку, – плісовану спідничку, яка пристібається поверх штанят. На пляжу надягається спідничку, до купелі скидається її. На переді костюма видніється яркими буквами монограма власнички.

Зустріч крізь десятиліття: інтерв’ю з Олександром Климком

Зустріч крізь десятиліття: інтерв’ю з Олександром Климком

Вкотре хочемо згадати про талановитого художника-галичанина Олександра Климка і його полотно «Бій під Крутами». Як пригадуємо, у вересні 2019 р. в одній із найбільших книгозбірень України — Львівській національній науковій бібліотеці ім. В. Стефаника — відбулася презентація відреставрованого мистецького твору. Повернення картини для поціновувачів українського мистецтва й усіх небайдужих до історичного минулого України набуло статусу сенсації. Мабуть, із моменту створення полотно було приречене на увагу до нього і його автора засобів масової інформації. Що маємо на увазі?

Львівська національна наукова бібліотека ім. В. Стефаника
Львівська національна наукова бібліотека ім. В. Стефаника

На сторінках українських часописів XIX—XX ст. донині криється багато цікавих, цінних, іноді унікальних матеріалів, які занурюють нас нинішніх у світ наших батьків, дідів, прадідів… У багатих фондах Стефаникової бібліотеки зберігся повний комплект щоденника «Українські Вісти», який виходив у Львові впродовж 1935—1939 рр. Газета слугувала платформою для ширення ідейних позицій однієї з впливових українських політичних сил в Галичині 30-х рр. XX ст. — Фронту національної єдності. Однак не лише матеріалами соціально-політичної проблематики обмежувалися творці видання. Його шпальти, поміж іншим, були одним із майданчиків для популяризації українського культурного життя в Галичині зазначеного періоду.

Логотип числа «Українських Вістей», у якому було опубліковане інтерв’ю з О. Климком
Логотип числа «Українських Вістей», у якому було опубліковане інтерв’ю з О. Климком

12 жовтня 1936 р. у черговому числі газети було опубліковано інтерв’ю її співредактора (а за «сумісництвом» — письменника, журналіста і театрального діяча) Зенона Тарнавського з художником Олександром Климком. Тема розмови — нещодавно завершене полотно «Бій під Крутами». Крізь рядки інтерв’ю постає живий образ митця. Завдяки вмілому перу інтерв’юера — коротким, вплетеним у розмову, штрихам, — тогочасні й нинішні читачі газети отримали змогу «почути» голос художника, познайомитися із ним візуально, відчути його характер, зрозуміти його серце…

Отже, далі пропоную поринути у світ 30-х рр. XX ст. і разом із З. Тарнавським поспілкуватися з творцем «Бою під Крутами».

Зенон Тарнавський. Подано за часописом «Терем» (Воррен, 1982. Ч. 8)
Зенон Тарнавський. Подано за часописом «Терем» (Воррен, 1982. Ч. 8)

«Українські Термопілі». Розмова з арт. малярем О. Климком*

Каже китайська приповідка: «Пий воду з джерела». Це рішуче правда. Вода справді тільки тоді відсвіжує тіло й душу, коли пригорщами черпаємо її з джерела.

Про мистецтво найкраще говорити з малярем у його робітні.

Олександр Климко. Подано за щоденником «Українські Вісти» (Львів, 1936. Ч. 234).
Олександр Климко. Подано за щоденником «Українські Вісти» (Львів, 1936. Ч. 234).

Вже здавна стало відоме, що наш відомий молодий маляр, О. Климко, створив велику картину п. н. «Бій під Крутами». Така подія викликати мусить живу реакцію в кожного українця, а ще в молодого. «Крути», ці наші Термопілі вросли в уяву й в наші душі. Вони безсумніву, впливають і на формування нашого національного світогляду.

Так вже водиться, що маляра завжди застаємо при праці. Я здивувався, коли побачив, що п. Климко — не працював. Він лежав на канапі й дивився на стелю. Просто нічого не робив.

Полотно «Бій під Крутами». О. Климко. Львів, 1936. Подано за: https://www.radiosvoboda.org/a/kartyna-bij-pid-krutamy-oleksandr-klymko/30191614.html
Полотно «Бій під Крутами». О. Климко. Львів, 1936. Подано за: https://www.radiosvoboda.org/

Мій погляд спинився на «Бою під Крутами». Величезне полотно, займає площиною майже цілу стіну кімнати. На ньому утривалений момент нерівної боротьби молодих українських студентів з большевицькою навалою. Герої падуть, зливаючи снігом вкриту землю гарячою кровю.

Рух, розмах і сила динаміки образу приковують мій зір.

Починаю розмову з мистцем, з яким я вже раніш знайомий.

— Будьласка, поясни мені одне. Дотепер ти відомий, як карикатурист, як маляр-портретист і автор проєктів поліхромії. Нараз з під твоєї руки виходить твір, що так різко відбігає від дотеперішної твоєї праці?

Карикатура О. Климка у журналі «Зиз» (Львів, 1932. Ч. 6)
Карикатура О. Климка у журналі «Зиз» (Львів, 1932. Ч. 6)

Олесь Климко, незміняючи пози, легко всміхається. (Зрештою, він завжди всміхнений).

— Це історія зовсім не складна. Можна сказати дуже проста. Я часто призадумувався над тим, що наша історія, особливо історія останніх Великих Днів, така багата й така велика. Мене вразило те, що вона мало відома нашому народові. Що вона не закріплена в плястичних формах. Далі на це зложилась проблєма моїх особистих, доволі інтимних переживань, про які я колись, при нагоді розкажу тобі.

Оці моменти склалися на те, що я взявся за поважну роботу.

Карикатура О. Климка у журналі «Комар» (Львів, 1934. Ч. 12)
Карикатура О. Климка у журналі «Комар» (Львів, 1934. Ч. 12)

— Коли ти почав працю над тією картиною?

— В перших днях січня ц. р. При кінці квітня картина була скінчена. Тут очевидно не враховую часу, який я зужив на підготовчі студії.

Ти знаєш, що я молодий, як і ти. Ми належимо до цього покоління, якому історія визначила місце в майбутності. Ми хоч переживали дні наших змагань, та на них ми глядiли очима малих дітей. Просто дивились на події з діточої перспективи. Хоч не один з нас бачив жахливі картини, що врізувались в діточі душі. Вони оставали й… згодом припадали пилом. Тепер ми живемо спогадом, Лєґендою про Чин. Про порив трьохсот хлопців з під Крут, про Базар і про інші місця нашої слави. Оце просто нуртувало в мені. Веліло творити, вичаровувати образ минулого й схоплювати у стійку форму.

Едвард Козак. Рис. А. Климка
Едвард Козак. Рис. А. Климка у газеті «Назустріч» (Львів, 1934. Ч. 14).

Слухаю тих слів мистця уважно. Його лице завжди всміхнене й веселе, тепер дивно поважне. Очі вже не грають вогниками жарту. Це очі мистця, задивлені у велич.

— Ще будь ласка, скажи, які в тебе проєкти на майбутнє?

— Тепер працюю над композицєю нової картини, про яку небаром довідаєшся. Можу тебе впевнити, що моє заінтересовання в цілости звернене на історичну тематику. Сподіюся, що небаром створю низку картин з нашої історії.

Інтерв’ю з О. Климком на сторінках «Українських Вістей» (Львів, 1936. Ч. 234)
Інтерв’ю з О. Климком на сторінках «Українських Вістей» (Львів, 1936. Ч. 234)

Прощаю мого милого співбесідника і виходжу.

Ідучи, я думав весь час над тим, що О. Климко поступив на правильний шлях у своїй творчості. Він творить те, чого не доставало в нас. Творить нове культурне надбання. А «Бій під Крутах», як свідоцтво правди, повинен знайтися в місці відповіднім для нього. В однім з наших музеїв.

З. Тарнавський

Українські Вісти. Львів, 1936. Ч. 234.

*Збережено авторську стилістику.

 Підготувала Олеся Дроздовська

Пам’ятки маловідомого села Тулиголови на Львівщині

Пам’ятки маловідомого села Тулиголови на Львівщині

Настають вихідні дні, але, через карантин, для багатьох з нас мандрівки під загрозою. Тоді є можливість заглянути у архів світлин і поділитися з читачами сайту «Фотографії старого Львова» однією подорожжю до місця, де, на жаль, культурна спадщина нашого краю поступово втрачається…

Знайомтесь – село Тулиголо́ве Городоцького району на Львівщині. Маловідома місцина, яка приховує в собі багато таємниць для теперішнього туриста. В одній з легенд є розповідь про те, що село заснували в XІV ст. подільські селяни з берегів Збруча, втікаючи від татарських набігів. Тоді вони дісталися до цих теренів, де посеред густого лісу нарешті змогли притулити свої голови. Якщо сьогодні подивитися на селище, можна подумати, що ліс поступово вирубали для будівництва та обігріву помешкань (найближча лісова смуга знаходиться за 4 км).

Між селами у затінку є хрест для подорожніх, датований 1991 роком. Світлила Леся Малахівська
Між селами у затінку є хрест для подорожніх, датований 1991 роком. Світлила Леся Малахівська

Проте перша письмова згадка про назване село на річці Лукача – це 1524 рік. З історичних джерел відомо, що до XVIII ст. с. Тулиголове належало славетним гербовим родинам Фредрів і Гумецьким, а наприкінці століття ‒ Оссолінським. У вже довоєнних часах в Тулиголове мешкали поляки, українці та євреї. На початку ХІХ ст., викупивши маєток в Оссолінських, до селища з Угорщини прибула родина Балів (Станіслав Баль і його дружина Марія з Бруницьких) ‒ останні власники Тулиголове. Наприкінці ХІХ ст. Станіслав Баль вирішив збудувати новий розкішніший великий палац за проектом львівського архітектора Владислава Галицького. Ось тут і була наша перша зупинка – біля палацу колишніх господарів Балів.

Загальний вид на палац родини Баль. Світлила Леся Малахівська
Загальний вид на палац родини Баль. Світлила Леся Малахівська

Будівля у стилі французького неоренесансну ‒ цегляна, квадратна, двоповерхова, колись була вкрита високим дахом з черепиці.

Можна безконечно ходити навколо палацу і розглядати скульптурне оздоблення – герби, люкарни, та інші елементи ліпнини. Як помітила донька, над кожним віконечком є сонечко.

Коли ми підійшли впритул до палацу, до нас вийшов дядько зі сторожівки. Він був в доброму гуморі. Розговорилися, запропонував зайти до середини палацу. Довідалися,що з 2017 року будівля є пустою і, на жаль, доживає свого віку. Донедавна тут діяв туберкульозний диспансер для пацієнтів з відкритою формою туберкульозу. Перед закриттям ще вдалося полагодити дах та покрити його металочерепицею. Проте в 2019 році, під час бурі, дах було пошкоджено зламаним деревом.

Вигляд збоку на палац родини Баль. Світлила Леся Малахівська
Вигляд збоку на палац родини Баль. Світлила Леся Малахівська

Зі слів охоронця, дерево намагалися усунути кранами, проте воно так невдало приземлилося, що потягне за собою частину накриття. Тому будівля тепер протікає та поволі руйнується…

На частину палацу в 2018 році впало дерево… Світлила Леся Малахівська
На частину палацу в 2018 році впало дерево… Світлила Леся Малахівська

У палаці мене вразили три речі. Перше – те, що всередині будівлі: сам хол, друге світло в холі та сходи, які є масивні і в доброму стані. На рівні другого поверху є вирізьблений герб родини Балів.

Друге ‒ добре збережені п’єци. Їх є кілька, але всі в хорошому стані. Незважаючи на річну пилюку, кахель все ж з полиском.

Один з п’єців у доброму стані. Світлила Леся Малахівська
Один з п’єців у доброму стані. Світлила Леся Малахівська

Третє – відчуття відчуження. Таке враження, що вчора прийшло рішення «закрити лікарню», а сьогодні усі поспіхом забрали деякі речі і покинули приміщення. Тут залишився одяг медперсоналу, розкладені у стаканчики пігулки. Аж моторошно.

Пігулки як «нагадування» про недавнє минуле роботи тубдиспансера. Світлила Леся Малахівська
Пігулки як «нагадування» про недавнє минуле роботи тубдиспансера. Світлила Леся Малахівська

На території маєтку також збереглися два флігелі для прислуги. В одному – той, що біля палацу, – був розміщений кабінет та кімната головного лікаря для відпочинку. У другому – кухня та посудомийня. Ще тут є збережені колишні стайні, конюшні та господарські приміщення. За лікарняних часів там локалізували пральню та тимчасовий морг. І ці всі споруди мов забуті потопають у буйній зелені дерев та трав.

В далекому минулому - флігель для прислуги, а донедавна кабінет головного лікаря. Світлила Леся Малахівська
В далекому минулому – флігель для прислуги, а донедавна кабінет головного лікаря. Світлила Леся Малахівська

Наша друга зупинка була в самому селі. Тут впадає у вічі римо-католицький костел св. Дороти, який датують 1600 роком.

Колишній костел, тепер – храм УГКЦ в с. Тулиголове. Світлила Леся Малахівська
Колишній костел, тепер – храм УГКЦ в с. Тулиголове. Світлила Леся Малахівська

Будівля є кам’яна і має статус пам’ятки архітектури національного значення. Проте свій первісний вигляд храм втратив, оскільки був перебудований кілька разів, починаючи з 1794 року і закінчуючи добудовою західної частини на початку ХХ ст. В середині ХІХ ст. вівтар був пошкоджений пожежею. В 1878 році було позолочено новий дах храму і збудовано довкола нього огорожу.

Після виселення місцевих поляків в село прибули українці внаслідок сумнозвісної операції «Вісла» на території тодішньої «Польської народної республіки», які заопікувалися покинутою святинею. Зараз церква належить греко-католицькій громаді і посвячена Покрові Богородиці. Тут відбуваються ще почергові богослужіння з місцевою громадою ПЦУ. Біля храму через дорогу збереглася стара плебанія – будинок ксьондза.

Стара плебанія – будинок ксьондза. Світлила Леся Малахівська
Стара плебанія – будинок ксьондза. Світлила Леся Малахівська

Враження справляє те, що тут портики тримаються на тонкому зрубі. На сьогодні в цій будівлі розташована школа для найменших учнів села. При в’їзді до нього ще є цвинтар, в кінці якого можна віднайти не до кінця зруйновану родинну каплицю Балів.

Краєзнавчі пам’ятки нашого краю, в тому числі в с. Тулиголови, потребують уваги з боку влади й суспільства, і водночас матеріальної підтримки для їх збереження.

Леся МАЛАХІВСЬКА

Автобусному руху у Львові – 106 років!

Автобусному руху у Львові – 106 років!

Про історію львівського трамвая написано дуже багато – це вид транспорту чомусь особливо полюбився історикам і екскурсоводам. Чимало уваги приділено і історії львівського тролейбуса. Що ж до автобусів, які сьогодні перевозять у Львові найбільшу кількість пасажирів, то історія їх появи у Львові малодосліджена.

Спеціально для шанувальників сайту «Фотографії Старого Львова» про історію автобусного транспорту у Львові розповідає дослідник транспортної історії Львова та Галичини, інженер ЛКП «Львівелектротранс» Дмитро Янківський.

Кінний омнібус

З моменту появи у Львові першого безрейкового міського громадського транспорту у цьому році минуло уже 185 років. Міський громадський транспорт почався із кінного омнібуса, який почав працювати в нашому місті іще 1835 року. Щоправда, які маршрути були в омнібуса до приходу до Львова залізниці ми не знаємо. Нам відомо лише, що після того, як 4 листопада 1861 року Львів отримав залізничне сполучення із Віднем через Краків і Перемишль, кінцева зупинка головного омнібусного маршруту розмістилася біля вокзалу залізниці імені Карла Людвіга (він знаходився на місці сучасного головного вокзалу). «Вокзальний маршрут» закінчувався на площі Цловій (нині Митній) і проходив по вулиці Городецькій повз костел Св. Анни, а далі – по вулицям Казимирівській (нижня частина Городоцької), Коллонтая (Менцинського), Ягеллонській (Гнатюка) та Карла Людвіга (проспект Свободи). Далі омнібуси йшли по площам Галицькій, Бернардинській і Цловій. Іще один регулярний маршрут кінного омнібусу ходив вгору по вулиці Личаківській аж до Винник. Влітку діяв сезонний маршрут від площі Галицької по вулицям Академічній, Св. Миколая (Грушевського), Зиблікевича (І. Франка) та Стрийській до Парку Кілінського, як тоді називали Стрийський парк. Вартість проїзду в кінних омнібусах залежала від довжини поїздки і становила від 3 до 12 центів.

Кінний омнібус - перший громадський транспорт Львова, який працював із 1835 до 1896 року. Справа на світлині - вдкритий вагон кінного трамвая. Фото із колекції трамвайного депо № 1
Кінний омнібус – перший громадський транспорт Львова, який працював із 1835 до 1896 року. Справа на світлині – відкритий вагон кінного трамвая. Фото із колекції трамвайного депо № 1

Кінні омнібуси пропрацювали у Львові майже 60 років – їх рух припинився на початку 1895 року, адже омнібус не витримав конкуренції із електричним трамваєм. Збанкрутілий підприємець Уманський, який володів підприємством кінного омнібусу, продав коней і омнібуси Трієстинському трамвайному товариству, яке було оператором кінного трамвая.

Бензомоторний трамвай, проект тролейбуса і перший автобус

Дослідник історії львівського трамвая Сергій Тархов стверджує, що перший громадський транспорт із двигуном внутрішнього згоряння з’явився у Львові іще в 1895 році. Це був кінний трамвай, оснащений бензиновим двигуном – такий рухомий склад Трієстинське трамвайне товариство хотіло впровадити на лініях кінного трамвая. Якщо б експеримент із бензиновою тягою вдався, вагони бензомоторного трамвая замінили б вагони із кінною тягою.

Експеримент із бензомоторним трамваєм показав, що прогресивний вид транспорту не завжди економічно доцільний. Отож, від двигунів внутрішнього згоряння для приведення трамваїв у Львові відмовилися. Епоха кінного трамвая у Львові закінчилася 29 грудня 1908 року, коли було закрито рух на лінії кінного трамвая по Городоцькій. В січні 1909 року розпродали загалом 77 трамвайних коней.

Кінний трамвай на вул. Винниченка, фото кінця ХІХ ст.
Кінний трамвай на вул. Винниченка, фото кінця ХІХ ст.

У 1909 році у Львові з’явився проект будівництва тролейбусних ліній. Його розробив директор Львівського електричного трамвая, видатний інженер-електротехнік Йозеф Томицький. «Безрейковий електричний омнібус» за цим проектом мав їздити від трамвайного депо на Вульці по Кадетській (Героїв Майдану) і Стрийській до Стрийського парку і з центру на Високий Замок. Проте магістрат не підтримав ідею будівництва тролейбусних ліній, отож на Високий Замок у 1910 році поїхав трамвай. До ідеї будівництва тролейбусу у Львові верталися у 1930-х роках, але планам будівництва завадила Друга Світова війна. Початок реалізації тролейбусного проекту в нашому місті датується 1947 роком, коли тролейбусні лінії з’явилися у Генеральному плані міста. Регулярний тролейбусний рух із пасажирами у Львові розпочався 27 листопада 1952 року.

Відкриття трамвайного маршруту на Високий Замок. Фото 1912 року
Відкриття трамвайного маршруту на Високий Замок. Фото 1912 року

Що ж до запуску регулярного автобусного приміського маршруту у Львові, то цього року від цієї події минає уже 106 років. 6 червня 1914 року в газеті «Kurjer Lwowski południowy» з’явилося таке оголошення «Автомобільні омнібуси запроваджує від завтра п. Домічек. Вони курсуватимуть від Львова до Брюхович щодня від 6 год. ранку до 8 год. вечора що 2 години. Проїзд від Львова до Брюхович коштуватиме 1 крон 50 ґр. Місячні квитки коштують по 60 крон. У разі потреби курсуватимуть дві машини. Зазначимо, що пан Домічек був також власником 6 «автомобільних фіакрів» (тобто автомобілів таксі).

Отож, 7 червня 1914 року можна вважати днем народження регулярного автобусного руху у Львові.

Щодо роботи першого приміського автобусного маршруту між Львовом і Брюховичами, то пропрацював він тільки біля двох місяців – із початком Першої світової війни автобуси реквізували для потреб австрійського війська.

Друге народження автобусного руху у Львові

«Друге народження» автобусного руху у Львові датується 12 квітня 1928 року. В цей день власне відкрився перший міський автобусний маршрут у нашому місті: він курсував від площі Більчевського (Солярні, нині – Кропивницького) до міського аеропорту на Скнилові. Автобус курсував на маршруті з 6 години ранку до 22 години вечора з інтервалом в одну годину. Трасу маршруту було поділено на 2 секції і визначено 6 автобусних зупинок. Вартість проїзду в межах однієї секції вартувала 30 грошей, а у межах двох – 50. Обслуговував перший маршрут, який позначався літерою «А» італійський автобус марки «Lancia». В салоні він мав 19 крісел для пасажирів і міг також перевозити іще 15 пасажирів, які їхали стоячи.

Автобус «Sauer» польського виробництва. Такі автобуси експлуатувалися у Львові в 1930-ті рр..
Автобус «Sauer» польського виробництва. Такі автобуси експлуатувалися у Львові в 1930-ті рр..

2 вересня 1928 року у Львові з’явилося іще два автобусні маршрути, які їздили по колу через вулиці Стрийську, Козельницьку, Персенківку, Новий Львів і сучасною вулицею В. Стуса. Ці маршрути отримали літерні позначення «В» і «С».

Перші рейсові автобуси Львова належали трамвайному господарству і безпосередньо підпорядковувалися трамвайній службі руху. Розклади руху трамваїв були узгоджені із графіками руху трамваїв. Щоб уникнути непотрібної конкуренції між трамваєм і автобусом, у серпні 1930 року, коли стала до ладу трамвайна лінія по Городоцькій на Богданівку, кінцеву автобусного маршруту «А» було суміщено із кінцевою трамвайного.

Автобус марки «Ursus AW» польського виробництва. Ці автобуси курсували на низці приміських маршрутів Львова, в т.ч. і у Винники
Автобус марки «Ursus AW» польського виробництва. Ці автобуси курсували на низці приміських маршрутів Львова, в т.ч. і у Винники

Того ж таки 1930 року було започатковане приміське автобусне сполучення – новий маршрут «D» зв’язав кінцеву зупинку трамваю №10 на Замарстинівській із Брюховичами. Квиток до Брюхович вартував 80 грошів. Цікаво те, що уже 80 років тому транспортники Львова задумувалися про здешевлення пересадок – у трамваях маршруту №10 та у автобусах маршруту «D» можна було придбати квиток для поїздки із пересадкою.

Таблиця вартості проїзду на міжміських автобусах. 1930-ті рр..
Таблиця вартості проїзду на міжміських автобусах. 1930-ті рр..

Наступний автобусний маршрут «Е» розпочав свою роботу 30 серпня 1930 року. Він з’єднав церкву Св. Анни і з Клепаровом і пролягав вулицею Клепарівською.

На початках на кожному автобусному маршруті працювало по одному автобусу. Восени 1931 року автобусний парк Львова поповнився автобусами «Зауер» польського виробництва, що дозволило скоротити інтервали руху на автобусних маршрутах. Станом на грудень 1931 року у Львові діяло 5 автобусних маршрутів:

  • А – Алея маршала Фоша (вул. Чернівецька) – Скнилів (льотовище) із інтервалом 30 хв.;
  • В і С – Площа Мар’яцька (Міцкевича) – Персенківка (інтервал 20 хв.);
  • D – Гетьманські Вали (пр. Свободи) – Брюховичі (інтервал 2 години);
  • Е – Церква Св. Анни – вул. Клепарівська – ст.. Клепарів (інтервал 20 хв.).

Як свідчать тогочасні статистичні дані у 1934/35 рр. автобусами було перевезено біля 400 тисяч пасажирів – мізерна кількість порівняно із пасажиропотоком трамваю, який у середині 1930-х років сягав 40 млн. пасажирів.

Розклад руху автобусів між Львовом і Брюховичами та Винниками, 1930-ті рр..
Розклад руху автобусів між Львовом і Брюховичами та Винниками, 1930-ті рр..

Із червня 1935 року рух на автобусних маршрутах А і Е було тимчасово припинено, що призвело до значного зниження пасажиропотоку автобусного транспорту. Лише у 1938 році було відновлено роботу всіх автобусних маршрутів, крім того додався іще один автобусний маршрут, який з’єднав район залізничного вокзалу із Левандівкою. Наприкінці 1938 року загальна довжина автобусних маршрутів Львова складала 19,1 км. (по осі вулиць).

Із «Економічної характеристики міста Львова», укладеної у березні 1940 року Львівським облвиконкомом, дізнаємося, що на балансі трамвайного тресту на той час знаходилося 16 автобусів, які залишилися у спадок від Другої Речі Посполитої.

Розклад руху рейсового автобуса Львів – Винники
Розклад руху рейсового автобуса Львів – Винники

Окрім міських автобусних маршрутів, в 1920-30-х роках курсували і приміські автобусні маршрути. Приміські автобусні маршрути до Винник і Брюхович у 1928 році мали кінцеву на Мар’яцькій площі (нині – площа А. Міцкевича). Між Львовом і Брюховичами щоденно виконувалося 5 рейсів, по неділям і святам виконувалося іще 5 додаткових рейсів. Вся поїздка зі Львова до Брюхович займала 29 хвилин. Автобус робив зупинки на Краківській площі, Замарстинівській рогачці, Голоско, і дві зупинки в Брюховичах. Його кінцева була біля станції. Між Львовом і Винниками виконувалося 6 шоденних рейсів і 4 додаткових по неділям і святам. В дорозі автобус до виник був всього 25 хвилин – перший рейс відправлявся зі Львова о 07:30 і прибував у Винники в 07:55. Автобус робив зупинки біля костелу св. Антонія, на Личаківській Рогачці, в Кривчицях, Маєрівці (Винниківське озеро) та власне у Винниках. Проїзд у Винники чи Брюховичі вартував 1 злотий. Також зі Львова курсували автобуси до Городка (вартість поїздки – 2 злотих), до Перемишлян і Великих Мостів (туди квиток коштував 4 злотих 50 грошів), а також до Борислава (вартість квитка 8 злотих 50 грошів).

Автобусне сполучення у Львові у радянські часи

У 1940 році було створене окреме підприємство, яке займалося експлуатацією і обслуговуванням пасажирських автобусів. У травні 1940 року автобусний парк Львова збільшився на 9 машин – із Москви прибуло 6 нових автобусів радянського виробництва моделі «ЗіС-16». Це були автобуси капосного типу, які мали дерев’яний обтічний кузов, обшитий металом. Автобус мав довжину 8,5 метрів і міг перевозити до 34 пасажирів, в салоні було 24 – 26 сидінь.

Чи працювало автобусне сполучення у Львові в часи німецької окупації – невідомо. Вважається, що під час відступу радянських військ зі Львова в червні 1941 року були вивезені всі наявні автобуси.

Після Другої Світової війни приміський автобусний рух у Львові відновився в березні 1946 року – тоді почали курсувати рейсові автобуси між Львовом і Винниками. На початку маршрут обслуговували «трофейні» автобуси німецького виробництва. Міський автобусний рух, за даними С.А. Тархова, у Львові відновився у травні 1948 року. Тоді почали курсувати два автобусні маршрути – від Оперного театру до кінця вулиці Городоцької і від вул. Горького (нині Гнатюка) до міського аеродрому. Міські автобусні маршрути обслуговували автобуси «ЗіС-16».

Міжміський автобус ЗіС-154, який обслуговував маршрут Львів – Київ на території автопарку. 1950-ті рр..
Міжміський автобус ЗіС-154, який обслуговував маршрут Львів – Київ на території автопарку. 1950-ті рр..

Як не дивно, у повоєнні роки львівський тролейбус розвивався швидше, а ніж автобус: якщо у 1952 році у Львові було 5 тролейбусів і 8,4 км. контактних ліній, то у 1960 році було уже 55 «рогатих» і 35 кілометрів контактних ліній. У 1964 році у Львові працювало уже 100 тролейбусів, довжина контактних мереж – 44 кілометри. Щодо автобусів, то центральна частина міста вулиці якої проектувалися для проїзду пасажирських фіакрів і вантажних возів виявилися малопридатними для жвавого руху автотранспорту. В огляді Львівського облплану про економічний і культурний розвиток міста за 1950 – 55 роки констатувалося: «Реконоструйовано трамвай. Створено тролейбусний рух. Проте ще не створені умови для руху автобусного транспорту через вузькі вулиці (проїзна частина), велику кількість перехресть і чисельних ухилів на вулицях від 7 до 9%».

Швидкий розвиток автобусне сполучення у Львові отримало починаючи із 1960 року, коли Львівський автобусний завод почав випуск автобусів ЛАЗ-695 великими серіями. У 1961 році у Львові уже було 15 автобусних маршрутів, які обслуговувалися 43 автобусами. У 1962 році було уже 17 маршрутів і 49 автобусів. Наступного року автобусний парк складав уже 87 машин, а 1964 року в місті було уже 110 автобусів, які працювали на 18 маршрутах. За 1964 рік автобуси у Львові перевезли понад 23 мільйони пасажирів. Того ж року, для прикладу, тролейбусний транспорт перевіз майже 46 мільйонів пасажирів, а трамваї – 114,2 млн. пасажирів.

Перший автобус моделі ЛАЗ-695 виходить із воріт Львівського автобусного заводу, 1956 р.
Перший автобус моделі ЛАЗ-695 виходить із воріт Львівського автобусного заводу, 1956 р.

У перші повоєнні роки на автобусних маршрутах Львова працювали здебільшого автобуси моделі ЗіС-154, які виготовлялися у 1946-1950-х роках. Довжина автобуса складала 9,5 метрів, він вміщував 60 пасажирів, із них 34 їхало сидячи. Пізніше постачалися автобуси ЗіС-155 (із 1956 р. – ЗіЛ-155). Вони вміщували 50 пасажирів при 28 сидіннях в салоні, довжина кузова – 8 метрів. Із 1956 року автобусні маршрути Львова обслуговували автобуси ЛАЗ-695, виготовлені на Львівському автобусному заводі.

Офіційною датою заснування Львівського автобусного заводу (ЛАЗ) вважається 21 травня 1945 року. На початках завод виготовляв причіпи, ковші для екскаваторів, автомобільні крани та іншу продукцію. У кінці 1940-х років планувалося освоєння автобусів моделі ЗіС – 155, але така перспектива керівництво заводу не задовольнила. Було вирішено створити автобус із кузовом власної конструкції на основі найбільш сучасних зразків автобусної техніки, для чого було придбано автобуси виробництва Mercedes-Benz i Neoplan Bus Gmbh.

Автобус ЛАЗ-695 біля головного залізничного вокзалу. 1956 р.
Автобус ЛАЗ-695 біля головного залізничного вокзалу. 1956 р.

Перший автобус моделі ЛАЗ – 695 був побудований у лютому 1956 року. Це був автобус середнього класу із зварним 9-метровим кузовом із механічною коробкою передач та двигуном ЗіЛ – 124. Автобус мав двоє ширмових дверей невеликої ширини, розміщення крісел у салоні було чотирьохрядним. Ця модель була запущена у масове виробництво того ж таки 1956 року і виявилася настільки вдалою, що виробництво різних моделей цього автобусу (ЛАЗ – 695Б, ЛАЗ – 695Е, ЛАЗ – 695Ж та ін..) тривало понад 40 років і завершилося на початку ХХІ століття. ЛАЗ – 695 – автобус-довгожитель на конвеєрі, він перевершив за тривалістю виготовлення угорські автобуси Ikarus, які виготовлялися на протязі майже 30 років.

Виробництво автобусів на ЛАЗі із кожним роком зростало. Якщо у 1964 році на ЛАЗі виготовили 5 тисяч автобусів, то через 10 років їх виробництво збільшилося до 10 тисяч, а у 1982 році – 14,5 тисяч, що становило 20% усього випуску автобусів у Радянському Союзі. У 1966 році на базі конструкторського відділу заводу було створено Головне союзне конструкторське бюро автобусобудування, яке очолило розробку нових автобусів для усіх заводів Союзу, яке згодом перетворилося на Всесоюзний конструкторсько-експериментальний інститут автобусобудування (ВКЕІ Автобусобудування, нині ВАТ НДІ «Укравтобуспром»).

Автобус ЛАЗ-695М на кінцевій зупинці на вул. Валовій, 1970-ті рр..
Автобус ЛАЗ-695М на кінцевій зупинці на вул. Валовій, 1970-ті рр..

Поряд із автобусами львівського виробництва у нашому місті також працювали автобуси, які виготовляв Лікінський автобусний завод у Підмосков’ї – спочатку ЛіАЗ-158, а потім – ЛіАЗ-677. В кінці 1980-х років Львів отримав партію автобусів ЛіАЗ-5256 великого класу (12 метрів), які були спроектовані ВКЕІ Автобусобудування. На маршрутах із малим пасажиропотоком працювали автобуси Павловського автобусного заводу – ПАЗ 652 і ПАЗ 672. На низці маршрутів працювати також комфортні міські автобуси угорського виробництва  «Ikarus 260». Також у Львові працювали «маршрутні таксі», які спочатку обслуговували мікроавтобуси РАФ-977, а потім РАФ-2203 «Латвія».

Із 1960-х до кінця 1980-х років вартість проїзду в міському транспорті була такою: найдешевшим був трамвай – 3 копійки, далі йшов тролейбуси – 4 копійки. Вартість квитка в міському автобусі становила 5 копійок. У автобусах, що працювали в режимі «експрес» проїзд вартував 10 копійок, а у «маршрутках» – 15 копійок. Автобусні маршрути до Винник, Рудного та Брюхович мали по дві тарифні зони – на проїзд у межах першої зони потрібно було заплатити 5 копійок, а якщо їхати до кінця маршруту – 10 копійок.

Автобус ПАЗ-672 на вулиці Підвальній. 1970-ті рр..
Автобус ПАЗ-672 на вулиці Підвальній. 1970-ті рр..

Запровадження нових автобусних маршрутів у 1960-80-х роках в основному було пов’язане із збільшенням території міста і розростанням промислових підприємств. Деякі автобусні маршрути запроваджувалися із метою заміни трамвайних маршрутів: так з березня 1970 року автобусний маршрут №11 замінив трамвайний маршрут №12 на Високий Замок, а з 27 травня 1972 року замість трамвайного маршруту № 10 вгору по вулиці Івана Франка на Персенківку рушили автобуси маршруту №6 «вул. Театральна – вул. Панаса Мирного».

У 1970-80-ті роки більшість автобусних маршрутів Львова обслуговувало АТП № 14630, територія якого знаходилася між вулицями Ульянівською (Липинського) і Трактористів (Городницькою). Приміські автобусні маршрути обслуговувало АТП № 14631, яке знаходилося на вулиці Силікатній (нині Пластовій). Мікроавтобуси «маршрутне таксі» виходили на лінії із АТП №14606 (нині «Фіакр-Львів»), яке розташувалося на вулиці Федьковича.

Автобус ЛіАЗ-677 виїздить із вулиці Театральної на площу Торгову. 1970-ті рр..
Автобус ЛіАЗ-677 виїздить із вулиці Театральної на площу Торгову. 1970-ті рр..

Історично першим автотранспортним підприємством Львова є АТП № 14631. Воно засноване іще у 1946 році. На початку підприємство мало назву «Автобусно-таксомоторна база облавтотресту». У перші роки роботи підприємство базувалося на сучасній вулиці Личаківській, тоді на балансі підприємства був всього 21 автомобіль, в тому числі автобуси ЗіС-16. У 1950 році на балансі підприємства було уже 60 автобусів, 7 легкових автомобілів таксі моделі «Побєда» і 16 вантажних таксі. Першим директором підприємства був Борис Зайцев.

«Автобусно-таксомоторна база облавтотресту» виконувала пасажирські перевезення як в межах міста Львова, такі і обслуговувала приміські маршрути до Винник, Брюхович, Рудно, Солонки і Куликова. Згодом відкривалися маршрути до районних центрів області – Бродів, Жовкви та ін. Із 1952 року підприємство обслуговувало міжобласні рейси до Хмельницького, Києва і навіть Бреста.

Автобус ЛАЗ-695М на вулиці Зеленій. 1970-ті рр..
Автобус ЛАЗ-695М на вулиці Зеленій. 1970-ті рр..

У 1956 році підприємство отримало назву «Львівське АТП №13122» і базувалося на пл. Ярослава Мудрого. У 1970-х роках на балансі підприємства знаходилося уже більше 450 транспортних засобів, отож було прийнято рішення про будівництво виробничої бази в районі Знесіння – Кривчиць на вулиці Силікатній (нині – Пластова). Сучасну назву – Львівське АТП № 14631 підприємство отримало у 1988 році. У кінці 1980-х років це підприємство обслуговувало переважно приміські і міжміські маршрути.

Історія львівського АТП № 14630 починається у середині 1960-х років. На початку підприємство називалося «Міський автобусний парк № 31421». Його було створено наказом № 62 по Львівському виробничому тресту пасажирського автотранспорту Міністерства автомобільного транспорту і шосейних доріг СРСР. Датою його створення є 21 березня 1966 року. Юридична адреса підприємства була м. Львів, вул. Ярослава Мудрого, 5, але сам автобусний парк на 150 автобусів був збудований на вулиці Городницькій, 47. На момент створення підприємство мало 173 автобуси моделей ЛАЗ-695, ПАЗ-652 та ін. У автобусному парку працювало більше 200 працівників.

Автобуси ЛіАЗ-677 і ЛАЗ-695Н на вулиці Науковій. 1980-ті рр..
Автобуси ЛіАЗ-677 і ЛАЗ-695Н на вулиці Науковій. 1980-ті рр..

29 квітня 1986 року Львівське АТП № 31421 отримало № 34360 (наказ Міністерства автомобільного транспорту № 91), а 27 липня 1988 року воно отримало № 14630.

У 1988 році Львівське АТП № 14630 мало на балансі 538 автобусів різних моделей великої, середньої і малої вмістимості: ЛіАЗ-677, ЛАЗ-42021, ЛАЗ-695Н, ПАЗ-672. Воно обслуговувало 28 міських і 75 приміських маршрутів. На підприємстві працювало 1520 штатних працівників.

Автобус ЛАЗ-4202, експериментальний зразок. 1978 р.
Автобус ЛАЗ-4202, експериментальний зразок. 1978 р.

В 1988 році  Львівське АТП-14630  збільшилось в три рази  від дня заснування, і  налічувало в цей час 538 автобусів  різних марок середньої  і великої вмістимості. АТП обслуговувало 28 міських і 75 приміських маршрутів. В підприємстві працювало  1520 штатних працівників.

У зв’язку із загальною економічною кризою, яка почала даватися взнаки із початку 1980-х років темпи розвитку тролейбусної мережі Львова істотно скоротилися. В наслідок цього збільшувалася як кількість автобусних маршрутів, так і кількість самих автобусів. Станом на 1983 рік Львовом курсувало 810 автобусів і майже 1000 автомобілів таксі. Щоправда якість радянських автобусів була невисокою – лише протягом 1981-5 рр. було замінено новими 256 автобусів…

Автобус Ikarus-260 угорського виробництва на вул. Науковій. 1980-ті рр..
Автобус Ikarus-260 угорського виробництва на вул. Науковій. 1980-ті рр..

Із кінця 1970-х років Львівський автобусний завод запускає в серію новий міський автобус середнього класу ЛАЗ-4202. Автобус мав двоє широких ширмових дверей і накопичувальний майданчик. Автобус приводився потужним двигуном КамАЗ.  Ці автобуси постачалися і до Львова. Потужний двигун автобуса дозволяв не тільки розвивати значну швидкість, але викликав значні вібрації. Тому більшість автобусів ЛАЗ-4202 пропрацювали менше 10 років.

Перші роки незалежності і ера маршруток

В кінці 1980-х – на початку 1990-х років почали вдаватися взнаки проблеми командно-планової економіки. Хоча нові житлові райони іще продовжували споруджувати, проте грошей на побудову нормальної транспортної інфраструктури (трамвайні колії, тролейбус) для їх забезпечення уже не було. Будівництво закладених у генплан міста ліній електротранспорту відкладалося, виникала потреба у створенні нових автобусних маршрутів для забезпечення потреб мешканців новобудов. Особливо гостро ця проблема постала у житлових масивах «Сихів» та Рясне. Для того, щоб забезпечити транспортом ці мікрорайони були закриті автобусні маршрути № 8 і 24, які сполучали центр із вулицями Володимира Великого і Науковою, замість них був запущений тролейбусний маршрут № 24. Автобуси великого класу «Ikarus» та ЛіАЗ-5256 скерували на автобусний маршрут № 1, який курсував від пл. Богдана Хмельницького (нині – Св. Юра) на Сихів. Автобусний маршрут № 3 на Рясне укомплектували автобусами ЛіАЗ-677.

Цікаво, що до початку 1990-х років існувало неписане «табу» на рух автобусів через центральну частину міста. Кінцеві автобусних маршрутів знаходилися на площах Різні і Центральній (Св. Теодора), пл. Галана (Петрушевича), вул. Валовій, пл. Липневій та ін. Першим автобусним маршрутом, який рушив по проспекту Свободи, став об’єднаний маршрут № 7 «Майорівка – вул. Тичини», який об’єднав два маршрути: власне №7 вул. Валова – Майорівка і № 21 «пл. Центральна – вул. Тичини». Проте об’єднаний маршрут №7 проіснував недовго – потім його знову розділили на два.

Мікроавтобус «Peugeot J9 Karsan» фірми «Ференс і Ко» у Винниках. 1998 рік
Мікроавтобус «Peugeot J9 Karsan» фірми «Ференс і Ко» у Винниках. 1998 рік

Надовго «прописався» на проспекті Свободи автобусний маршрут № 14, який поєднав Сихів і Збоїще. На маршрут вийшли новенькі автобуси ЛАЗ 52521, які належали АТП № 14630.

Уже до середини 1990-х років всі великі автотранспортні підприємства Львова – АТП № 14606, АТП № 14630 і АТП № 14631 були приватизовані, отож міська влада фактично позбулася впливу на автобусних перевізників. В той час уряд прийняв рішення про впровадження безкоштовного проїзду для пенсіонерів та інвалідів, отож автопідприємствам стало невигідно обслуговувати маршрути в звичайному режимі і режимі «експрес». Отож, приблизно із 1996 року перевізники почали поступово виводити із маршрутів автобуси великого класу.

Щоб контролювати хоча б частину автобусних перевезень у місті Львівська міська рада приймає ухвалу № 652 від 7 листопада 1995 року. Цим документом створюється Львівське комунальне АТП №1. Для цього підприємства на ЛАЗі було придбано 26 нових автобусів ЛАЗ 42021. Ці автобуси почали обслуговувати найбільш навантажений синівський напрямок і працювали на маршрутах №2 «вул. Сихівська – Головний вокзал» та № 9 «Вул. Сихівська – площа Липнева». Трохи згодом ЛК АТП №1 також почало обслуговувати ЛАЗ-42021 маршрут № 55 «Автостанція №6 (вул. Личаківська) – завод «ЛОРТА»). Крім цього навесні 1996 року ЛК АТП № 1 придбало 11 мікроавтобусів «Peugeot J9 Karsan» турецького виробництва. У цих мікроавтобусах було 14 пасажирських місць, а їх загальна пасажиромісткість становила 20 пасажирів. Мікроавтобуси вийшли на маршрут № 50, який поєднав площу Галицьку із вулицею Науковою (фактично дублюючи трамвайні маршрути № 3 і 5).

Перший український низько підлоговий автобус великого класу. 1998 рік
Перший український низько підлоговий автобус великого класу. 1998 рік

Починаючи із середини 1990-х на ринку пасажирських перевезень Львова з’являються нові гравці – новостворені приватні фірми-перевізники: «Ференс і Ко», «Радар» (нині «Міра і К»), «Малбі», «Вердана», «Успіх БМ» та багато інших. Із тих часів бере свій початок сленгове слово «пижик», яке стало синонімом терміну «маршрутне таксі», оскільки на першому етапі практично всі нові маршрути обслуговувалися мікроавтобусами моделі «Peugeot J9 Karsan».

Із 1998 року на автобусних маршрутах з’являються мікроавтобуси «ГАЗель» російського виробництва та італійські «Iveco» виробництва СП «Івеко-КрАЗ».

На початку 2000-х років на автобусних маршрутах почалася експлуатація мікроавтобусів, переобладнаних із вантажних фургонів, які згодом витіснили «Peugeot» та «Iveco». На той час офіційно у Львові діяло майже 100 автобусних маршрутів, проте деякі із них узагалі не обслуговувалися, Більше 90% автобусів були переробками із вантажних, а про автобуси великого класу львів’яни фактично забули.

В кінці 1990-х років на базі ВАТ НДІ «Укравтобуспром» був побудований перший в Україні низько підлоговий автобус «Тур А181». Всі випробовування цього автобуса були завершені в 1998 році і він був переданий в дослідну експлуатацію до Львівського комунального АТП № 1.

Прототип автобуса «Богдан» А091 на площі Ринок. 1998 рік.
Прототип автобуса «Богдан» А091 на площі Ринок. 1998 рік.

Із середини 2000-х років ситуація із автобусним транспортом у Львові поступово покращується. Спочатку замість переобладнаних вантажних фургонів на маршрути почали виходити вітчизняні мікроавтобуси «Дельфін» (БАЗ-2215) і ТУР А049, а потім з’явилися більш місткі та комфортні «Еталон» А079 і «Богдан» А092. В кінці 2000-х років міська влада починає закуповувати сучасні низько підлогові автобуси Львівського автобусного заводу.

У 2012 році відбувається «транспортна реформа», через яку значно скоротилася кількість міських автобусних маршрутів, на міських маршрутах перестали працювати переобладнані вантажні «буси» та маловмістимі «Дельфіни». Поступово почала зростати кількість автобусів великого класу на маршрутах…

Зараз комунальний перевізник Львова (ЛК АТП №1) має на балансі понад 240 сучасних автобусів великого класу і 38 вітчизняних автобусів середнього класу.

Дмитро ЯНКІВСЬКИЙ 

Використана література:

  1. Історія Львова в документах і матеріалах. Збірник документів і матеріалів. – Київ: Наукова думка, 1986;
  2. Тархов С.А. Історія львівського трамвая. – Львів: Фенікс Лтд, 1994;
  3. Байцар А.Л. Винники туристичні. Винники: Друксервіс, 2016.

Як приховували катастрофи військових літаків за союзу

Як приховували катастрофи військових літаків за союзу

На прикладі одного літака ми покажемо як діяла радянська система в той час. Грубі помилки пілотів, порушення інструкцій та банальну недбалість вони приховували. І не просто приховували, а ще й ретельно замітали всі сліди. Та часи змінилися, з’явилися металошукачі. Ми знайшли рештки цього літака та відтворили події тих часів.

В чому кайф пошуку розбитих літаків? В тому що це суміш класичного туризму, краєзнавства і роботи з металошукачем. Ти мандруєш по мальовничих і часто важкодоступних місцях. Потрібно цікавитися військовою технікою та історією, а потім використовувати ці всі знання на практиці. До того ж пошук з металошукачем сам по собі цікаве та азартне заняття. А ще завжди хороша компанія. Прогнозую що в наступні роки пошук розбитих літаків набиратиме обертів.

Андрій Кірянов зробив нам на уламку літака карту куди їхати
Андрій Кірянов зробив нам на уламку літака карту куди їхати
От і приїхали!
От і приїхали!
Місце пошуку - ліс!
Місце пошуку – ліс!
Кусок шрапнелі в полі. Всюди була війна :(
Кусок шрапнелі в полі. Всюди була війна 🙁
Повернення до машини після пошуку
Повернення до машини після пошуку

Місце падіння радянського військового літака знаходиться коло села Купелів неподалік Івано-Франківська. Літак впав наприкінці 1960-х років. Місцеві жителі добре пам’ятають ті події. Проте деталей ніхто не знає, інформації про сам літак була засекречена. Що впав то пам’ятають точно. А от що це було, за яких обставин він розбився – ні. Пошук в інтернеті також результатів не дав.

Що ж тут написано?
Що ж тут написано?
Куски авіалінійки НЛ-10
Куски авіалінійки НЛ-10
Та ж лінійка. Фото з інтернету
Та ж лінійка. Фото з інтернету
Чорний метал. Трактор чи літак?
Чорний метал. Трактор чи літак?
Юрко показує знахідку, шкалу від приладу
Юрко показує знахідку, шкалу від приладу
Юрко Гудима знаменитий своєю волонтерською роботою по маркуванню стежок в Карпатах. Але на подібних пошуках він вперше.
Юрко Гудима знаменитий своєю волонтерською роботою по маркуванню стежок в Карпатах. Але на подібних пошуках він вперше.

Місцеві жителі оповідали що літак падав з півночі, від Дністра. Під час польоту було багато чорного диму. Один пілот встиг катапультуватися. Літак був великий і скосив ліс наче ножем. Одразу ж приїхали військові, все оточили і позбирали. Було це кінець 60-х, початок 70-х років.

Зараз про місце аварії нагадують лише поодинокі знахідки в землі. Молодий ліс повністю вкрив пагорб. Та частини алюмінію ще досі розкидані по його схилах. Деякі лежать на поверхні, деякі до 10см в ґрунті. Швидше всього тут мала місце халатність солдатів яких послали зачищати територію. Але нам це на користь. Нижче подаю фото характерних деталей які зрештою і допомогли ідентифікувати тип літака. Пам’ятники чи хрести на місці падіння відсутні.

Шкала від НИ-50
Шкала від НИ-50
Шкала від НИ-50, збільшена
Шкала від НИ-50, збільшена
Робочий прилад. Стояв на різних моделях літаків
Робочий прилад. Стояв на різних моделях літаків
1960 рік. Значить літак не ДСВ
1960 рік. Значить літак не ДСВ
Комутатор
Комутатор
Електродвигун. В літаках використовували 400Гц а не 50Гц. Бо тоді всі двигуни та трансформатори виходили значно менші і легші.
Відмита лінійка НИ-10
Відмита лінійка НИ-10
Застібки від парашутної системи
Застібки від парашутної системи
Замок від якогось приладу
Замок від якогось приладу
Ще заводський номерок деталі
Ще заводський номерок деталі
Панель приладів. Ймовірно що хронометр. 1965 рік випуску Значить літак "новий" або модернізований
Панель приладів. Ймовірно що хронометр. 1965 рік випуску Значить літак “новий” або модернізований
237401 158 2
237401 158 2

Ну і в цей день ми шукали ще один літак. В кінці 80-х на початку 90-х військовий винищувач впав неподалік Бурштину в селі Нові Скоморохи. Досі ще живий механік який його обслуговував. Пілот також вижив. Воронку на місці падіння знають усі місцеві. Вона знаходиться за кілька кілометрів від села.

Дорога до місця падіння
Дорога до місця падіння
Поруч Нових Скоморох є озера де надзвичайно багато лебедів. Просто як диких качок
Поруч Нових Скоморох є озера де надзвичайно багато лебедів. Просто як диких качок
Руїни костелу в Старих Скоморохах. То ж пошуки літака це і краєзнавча мандрівка.
Руїни костелу в Старих Скоморохах. То ж пошуки літака це і краєзнавча мандрівка.
Всередині костелу пустка
Всередині костелу пустка
Всередині костелу пустка
Всередині костелу пустка
Ще пару років і йому гаплик ☹
Ще пару років і йому гаплик ☹

Воронку від другого літака ми так і не знайшли. Бо місцеві трохи невнятно пояснювали дорогу. Зате гарно прокаталися.

Після поширення цього матеріалу в Інтернеті ми почали отримувати повідомлення від очевидців трагедії. Люди, що служили в той час і були причетні до ліквідації наслідків катастрофи, вийшли на зв’язок. Вони розповіли правду як все було насправді.

Троха дописів з Фейсбук які допомогли розгадати загадку цього літака.

Валентин Сова: “Цей літак розбився влітку 1972 року, я добре пам’ятаю бо працював тоді електромонтером на монтажі сільських ЛЕП у с.Нижневі і прилеглих хуторах Купелів, Бушкалик, Рибаківка. В той день ще відбувався футбольний матч на Кубок кубків і грала якась російська команда (здається “Динамо”Москва або ЦСКА). Літак належав до льотної частини в м.Коломиї, здається новопризначений командир полку на спарці робив ознайомчий обліт квадратів. На другий день приїхали на 3-х “УРАЛАХ” військові : офіцери і солдати, прочісували все довкола, знайшли льотчика що катапультувався, він розбився бо була мала висота. Оцеплення стояло ще з тиждень, щось шукали.”

Бірка з катапульти літака
Бірка з катапульти літака

Denys Tomenchuk надав дуже ґрунтовний коментар. Мову оригіналу зберігаю.

“В начале апреля 1972 произошла катастрофа ЯК 28 с командиром полка п-ком Жигалковичем Н.Н. Перед этой катастрофой 23 февраля 1972 г Жигалкович был удостроен звания Заслуженного военного летчика СССР. Видно то, что он считал себя асом и привело к трагедии. Дело в том, что когда он вылетал, то не допускал что бы его контролировала вышка. Знаю это по тому, что я периодически сидел на вышке и наблюдал в бинокль за заходящими на посадку самолетами, что бы в случае невыпуска шасси давать тревогу руководителю полета. И однажды слышал, как Жигалкович матом обложил руководителя полетом, что бы не мешал ему.

Так вот о катастрофе. В это день экипаж отрабатывал упражнение по противоракетному маневру – пикирование-кабрирование. Летали над долиной Днестра. Но с одного берега была долина, а на другом берегу была холмистая местность. Причем холм полого поднимался метров на 50-100, а затем резко, обрывом шел к реке. Экипаж заходил с пологого места и видно визуально, а был уже вечер, часов 18.00, Жигалкович не соорентировался. А так как холм поднимался полого, самолет практически сел на вершину холма . Пролетел между двумя елями и полетел вниз , срезая верхушки елей. Даже было видно, что начал вроде поднималься вверх, но на пути оказался громадный дуб, в который самолет окончательно врезался и в результате самолет кувыркнулся хвостом вперед.

Я попал на место катастрофы на следующий день. Зрелище было ужасное. А первые солдаты вообще увидели останки экипажа. Штурмана разорвало ещьо до встречи самолета с дубом. Официальная версия на тот момент была – попадание птицы в двигатель. Даже искали ее останки. Но в двигателях были только опилки от елей. А еще тогда летчики говорили. что виноват командир полка. Так на самом деле и было. Вот такая история. ”

Як-28. Фото Вікіпедія
Як-28. Фото Вікіпедія

Значить це ЯК-28. Опис аварії збігається з тим що знайдено на місці. Місцеві також згадували про той дуб. Обидва пілоти загинули. 🙁 Місце їхньої смерті в лісі жодним чином не позначене.

Свідчення очевидців збігаються зі скупими архівними даними
Свідчення очевидців збігаються зі скупими архівними даними
Ну і всі знахідки за день.
Ну і всі знахідки за день.

Літак під Франківськом це непоодинокий випадок. Подібні ситуації ставалися й на інших аеропортах. Відомий турист та волонтер Андрій Брошнівський, наприклад, розповідає про літаки коло Стрийського аеродрому ”Там неодноразово літаки падали. Деякі прямо на хати. В п’ять секунд приїжджала “група захвата”, блокувала село…. вивозили рештки літаків, хат, і т.д.. а потім ставили нові хати, кращі, типу компенсації.»

То ж як бачимо практика приховування та замовчування катастроф була звичайною в ті часи.

Пошуки літаків здійснено двома експедиціями групи «Пошук Літаків ДСВ в Україні» і сайту Explorer.Lviv.Ua у складі Давида, Олександра, Юлія, Юрка і мене. Дякую всім за пошуки та чудовий відпочинок! Приєднуйтеся до нашої групи!

Андрій РИШТУН
www.Explorer.Lviv.Ua

“Барви великого міста” можна побачити в “Штуці”

"Барви великого міста" можна побачити в "Штуці"

В понеділок, 1 червня 2020 року, в кав’ярні-галереї “Штука” (вул. Котлярська, 8) відбулося відкриття виставки Олени Каменецької-Остапчук “Барви великого міста”.

На виставці представлено 33 роботи, до слова – це абсолютний рекорд для “Штуки”. Стільки робіт тут ще не експонувалося в рамках однієї виставки.  В експозиції є квіти, парки, ангелики, як нотка гумору – є левчик, який грає у казино і там є напис «я завжди перемагаю» і багато сонячного прекрасного Львова.

Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук "Барви великого міста"
Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук “Барви великого міста”

“Я, як завжди, малюю сонце, світло. І ось ці пошуки настрою погоди, який відбивається на нашій львівській архітектурі, складають настрій роботи. В роботах все продумано до деталей, не те що найшло натхнення ,а все композиційно продумано і от вийшов результат такої радості.

Олена Каменецька-Остапчук,
Олена Каменецька-Остапчук,

Львів така невичерпна тема,що можна багато працювати. Є тільки вуличок, які треба ще намалювати. Але загалом у роботах мене все пов’язано із спогадами. До 24 років я жила в центрі на вулиці Січових Стрільців, відповідно всі подвір’я та вулички було обходжено. Я їх бачу та відчуваю і вони всі з десяток раз перемальовані. Маю жадобу це все перемалювати у різному стані погоди, у різні пори року”, – розповідає художниця.

Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук "Барви великого міста"
Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук “Барви великого міста”

І справді, Львів у роботах Олени особливий, теплий і дуже затишний. Від її робіт важко відірвати погляд, вони наче тебе у свої чудові краєвиди. Більшість робіт, представлених на виставці, написані протягом останнього року, хоча є й давніші.

Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук "Барви великого міста"
Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук “Барви великого міста”

“В творах хочу передати настрій, найперше радість. Що вони радували людей. Тут я хотіла виставити ті роботи, намальовані впродовж десяти років, які не можу показати у великій виставці. Але ж маленькі роботи теж цікаві. “В моїх картинах добре жити” – сказав мені якось мистецтвознавець Андрій Дорош, – зазначає Олена.

Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук "Барви великого міста"
Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук “Барви великого міста”

І хоч зараз у Львові карантин і сидіти у приміщенні кафе не можна, але зайти подивитися ці прекрасні роботи вам ніхто не заборонить. А випити запашної кави і поділитися враженнями можна і на літньому майданчику.

Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук "Барви великого міста"
Експозиція виставки Олени Каменецької-Остапчук “Барви великого міста”

Експозицію виставки Олени Каменецької-Остапчук “Барви великого міста” можна оглянути в кав’ярні-галереї “Штука” (вул. Котлярська, 8) до 30 червня 2020 року.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Італієць, якого не впускали до Львова, або історія першого посла Ватикану в Україні

Італієць, якого не впускали до Львова, або історія першого посла Ватикану в Україні

Свою оцінку історичних подій або ж сьогодення ми звикли будувати на основі того, що бачимо на сцені. Однак, дуже часто варто зважати і на те, що за кулісами. Як мінімум, такий підхід дає можливість поглянути на відомі нам явища глибше і у ширшій перспективі. Сьогоднішня історія саме такого типу, а її головний герой – це перший ватиканський дипломат в Україні, знаний біблієзнавець та місіонер о. Джованні Дженоккі (1860 – 1926), який на початку ХХ століття намагався скласти заплутаний пазл під назвою “хто такі українці і чого вони хочуть”.

о. Джованні Дженоккі. Фото з https://uk.wikipedia.org/
о. Джованні Дженоккі. Фото з https://uk.wikipedia.org/

7 квітня 1920 року ватиканський дипломат о. Джованні Дженоккі вирушив в українському напрямку. Там саме вирували непередбачувані політичні пристрасті, що відбивалося, у тому числі, на церковному житті. У о. Джованні був значний дипломатичний досвід за плечима, адже в статусі місіонера він побував на територіях сучасних Сирії, Туреччині, Колумбії, Перу і навіть Нової Гвінеї. Водночас, український кейс, як подібні явища стало модно означувати, був міцним горішком і чи не найскладнішою з місій ватиканського дипломата. Інтереси багатьох гравців, політичних та навіть геополітичного масштабу, перетинались у регіоні, що труднощів лиш додавало.

Граф Михайло Тишкевич, очолював дипломатичне представництво УНР у Ватикані. Фото з https://uk.wikipedia.org/
Михайло Тишкевич, очолював представництво УНР у Ватикані. Фото з https://uk.wikipedia.org/

Що цікаво, саме о. Джованні Дженоккі, у статусі апостольського візитатора, став першим ватиканським послом в Україні. Його призначення відбулося 16 лютого 1920 року й було викликане як релігійними, так і політичними обставинами. Головні цілі його перебування на наших теренах: оцінити становище УГКЦ й вивчити найвність факту тиску польської адміністрації на цю церкву, налагодити діалог із представниками української політичної еліти, якщо це було можливим – то і з більшовиками. Разом із тим, він віз ліки, якими мали забезпечити бідних та поранених у військових діях, які цього потребували. Останнє є особливо знаковим, адже він був не просто дипломатом, а представником Ватикану й священиком. Між іншим, ще й професором історії і Святого Письма, знав давньогрецьку, гебрейську та арабську мови, обіймав посаду ректора однієї з єзуїтських колегій.

Петро Карманський. Фото з https://uk.wikipedia.org/
Петро Карманський. Фото з https://uk.wikipedia.org/

У зв’язку зі смертю о. Джованні, через декілька років після його місійної діяльності, більше розказати про цю персону спробував поет та громадський діяч Петро Карманський (1878 – 1956), що знав його особисто. Цей відгук, де автор не стримував себе, а навіть забув про дипломатичний такт, надрукували на шпальтах часопису “Діло”. Карманський відзначив, що о. Джованні потрапив до нас як знавець “екзотичних країв” і за це призначення український дипломат навіть подякував папі на одній із аудієнцій. Разом з тим, безпосереднє спілкування із самим візитатором показало, що він про наші терени знає рівно стільки, як і будь-хто інший у Ватикані в той час – нічого. Відтак першими знаннями о. Джованні про місце його нового призначення стало те, що йому під час розмови розповів Петро Карманський. Не можна зарахувати до плюсів ватиканського візитатора і те, що він знав німецьку і трішки польську мови, а з українською почав знайомитися після приїзду сюди.

Книга про місії Дженоккі на Схід. Фото з https://www.ebay.it/
Книга про місії о. Джованні Дженоккі на Схід. Фото з https://www.ebay.it/

З більш оптимістичного Петро Карманський відзначав те, що о. Джованні Дженоккі не просто користувався нотатками інших ватиканських урядовців, а дійсно намагався розібратися у ситуації. При цьому, його навіть можна назвати українським симпатиком, адже він критикував тих, які легковажили українським проектом і не вірили в успіх останнього; і Україна справила на нього значне враження. Особливо – своїми розмірами, про що о. Джованні сказав за шампанським на зустрічі, яку робили з нагоди його приїзду. Петро Карманський підсумовував цю ситуацію наступним чином: візитатора Дженоккі Ватикан подарував нам “як лікаря від ран, спричинених польською нагайкою”. Однак, італійцю до останнього наш громадський діяч не довіряв і вважав, що його симпатії до українців і нелюбов до поляків найбільше були викликані ситуативною вигодою Ватикану.

Папа Бенедикт XV. Фото з https://uk.wikipedia.org/
Папа Бенедикт XV. Фото з https://uk.wikipedia.org/

Щодо самої місії, її важко назвати хоч трохи вдалою. Дженоккі їхав через Відень, де також зустрічався із представниками місцевої української громади. Його фінішною точкою мав стати Київ, але, через несприятливу ситуацію у регіоні, дістатися туди він не зумів. Навіть його виїзд з Відня довго блокувався польською стороною. Так, що о. Джованні доводилося скаржитися у Ватикан, а вже звідти вирішували його проблему – у Відні з ним були і декілька вагонів з ліками. Весь цей час ватиканський дипломат листувався з митрополитом Андреєм. Врешті, після численних спроб, йому все ж вдалося потрапити на якийсь час до Львова, де він спілкувався із представниками інтелігенції, зустрічався із церковними ієрархами. Також відвідував Кам’янець-Подільський. Був у Варшаві, звідки головно й виконував свої обов’язки, хоч також надовго там не затримався. Геополітична ситуація все більше набирала не надто сприятливих для української політичної еліти обрисів. Крім того, польська сторона не бажала допускати прямий діалог між останніми та Ватиканом. Відтак він перебрався до Відня, а далі взагалі був відкликаний.

У вже згадуваному часописі “Діло”, з нагоди смерті о. Джованні, його персоні присвятили одразу декілька текстів. У одному з них зазначали, що помер він після тривалої недуги, називали його одним із найздібніших дипломатів. Зазначали, що був прихильником української незалежності і тому в Галичині, коли він гостив у владик, зустрічався із представниками народу, його приймали із великими почестями. Намагання о. Джованні допомогти українцям у непростій ситуації дописувачі видання оцінили.

Євген ГУЛЮК

Використані джерела:

  1. Апостольский “візитатор” України. Смерть Дженокія // Діло. – Львів, 1926. – Ч. 9. – С. 1.
  2. Баб’як А. Джованні Дженоккі // Енциклопедія сучасної України, 2007 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://esu.com.ua/search_articles.php?id=23968
  3. Карманський П. “Візитатор України”. Хто був о. І. Дженокі? // Діло. – Львів, 1926. – Ч. 16. – С. 1.
  4. Рубльова Н. Дженоккі Джованні // Енциклопедія історії України, 2004 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://resource.history.org.ua/

Як Україна прощатиметься з Мирославом Скориком

Мирослав Скорик
Мирослав Скорик

Вчора, 1 червня 2020 року, на 82-му році життя помер видатний композитор і музикознавець, Герой України, народний артист України та колишній художній керівник Київської опери Мирослав Михайлович Скорик.

В середу, 3 червня 2020 року,  У Києві прощання відбудеться у Патріаршому Соборі Воскресіння Христового УГКЦ (вулиця Микільсько-Слобідська, 5) З 11:30 до 21:00
Парастас відбудеться о 19:00 там же.

Попрощатися з відомим композитором можна буде і у Львові. Прощання відбудеться в четвер, 4 червня 2020 року  в Соборі Св. Юра (площа Святого Юра, 5) З 11:30 до 21:00. Парастас відбудеться о 19:00 там же.

Поховають Мирослава Скорика в п’ятницю  о 12.00 на Личаківському цвинтарі у Львові.

Наталка СТУДНЯ

Львів музичний, або вже без Скорика

Львів музичний, або Данилиха знову жартує

Львів музичний…Саме таку назву мала програма музичної редакції Львівського телебачення. Я цю передачу любив. Пригадую, – вели її в різні роки музикознавці Юрій Булка, Олександр Зелінський, Ярема Якубяк, Люба Козак.

Мирослав Скорик - композитор
Мирослав Скорик – композитор

 

Мирон Юсипович - диригент
Мирон Юсипович – диригент
Микола Кулик - диригент капели Трембіта
Микола Кулик – диригент капели Трембіта
Василь Барвінський - композитор
Василь Барвінський – композитор

Це були фахівці справи які вміло розставляли акценти музичного життя нашого міста, краю. Вони запрошували знаних людей до студії. Серед яких композитори, виконавці: Анатоль Кос-Анатольський, Микола Колесса, Олег Криса, сестри Байко, Павло Кармелюк, Олександр Врабель…

Василь Сліпак - співак, герой АТО
Василь Сліпак – співак, герой АТО
Олег Лихач - соліст опери
Олег Лихач – соліст опери

«Львів музичний» мав свій колорит як і Львів музичний в реальності. Тут у Львові завжди звучала музика високого ґатунку. Свій вплив на то мала наявність музичних шкіл, училищ, консерваторії, філармонії Театру Опери і балету. У нашому місті були і є хорові, танцювальні колективи, оркестри тощо. Тож і нема підстав дивуватися,що у Львові розпочинали свій творчий шлях Володимир Івасюк, Віктор Морозов, Білозіри, Святослав Вакарчук, Руслана, Кузьма-Скрябін. Саме у Львові народилися «Арніка»і «Ватра», «Плач Єремії», «Мертвий півень», «Скрябін». Звичайно, найбільшу славу нашому місту принесли Соломія Крушельницька, Мирослав Скорик, Олег Криса, Люба Колесса та інші. Славних музикантів усіх і не назвеш. Зрештою,не в цьому мета цього маленького допису.

Оксана Білозір - співачка, депутат
Оксана Білозір – співачка, депутат
Віктор Морозов - співак, перекладач
Віктор Морозов – співак, перекладач
Тарас Чубай - співак
Тарас Чубай – співак

У Львові  завжди звучала українська пісня. У нашому місті,як правило,формувався хороший смак , був якісний вокал. Можна сказати, що Львів музичний розвивався у різних напрямках і жанрах і міг задовільнити різні смаки. Сьогодні  завдяки глибоким традиціям цей процес має гідне продовження.

Кузьменко-Скрябін - співак, композитор
Кузьменко-Скрябін – співак, композитор
Дзідзьо-Хома - співак
Дзідзьо-Хома – співак

Отже, Львів музичний.

Ігор ДАНИЛИХА

Відійшов у вічність Мирослав Скорик

Мирослав Скорик
Мирослав Скорик

Сьогодні, на 82-ому році життя, відійшов у вічність Герой України, народний артист України, лауреат Національної премії України імені Тараса Шевченка, кавалер ордена «Знак Пошани», нагороджений орденом «За заслуги» I, II, III ступенів, академік Академії мистецтв України Мирослав Скорик.

Про це сайту Фотографії старого Львова повідомили у прес-службі Львівської Національної Філармонії. Причини смерті 81-річного композитора наразі не розголошують.

Закінчив Львівську державну консерваторію ім. М. В. Лисенка (клас композиції професорів С. Людкевича, Р. Сімовича та А. Солтиса), аспірантуру при Московській державній консерваторії ім. П. І. Чайковського (клас професора Д. Кабалевського). З 1963 року у Львівській, а з 1966 у Київській консерваторії ім. П. І. Чайковського викладає теорію музики і композицію. З 1984 року – професор Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського, завідувач кафедри композиції Львівської державної музичної академії ім. М. В. Лисенка. З 1968 року М.Скорик – секретар Національної Спілки композиторів України, з 1989 – голова правління Львівської організації Національної Спілки композиторів України. З 2011 року – художній керівник Національної опери України ім. Т. Г. Шевченка. З 2009 року Мирослав Скорик є художнім керівником Молодіжного академічного симфонічного оркестру «INSO-Львів».

М. Скорик – один з найяскравіших представників сучасного покоління композиторів. Його музика, поєднуючи в собі яскравий національний колорит і сучасну музичну техніку, увійшла до репертуару багатьох українських і зарубіжних виконавців і колективів. Це, зокрема, «Гуцульський триптих» і «Карпатський концерт» для симфонічного оркестру, три фортепіанні та вісім скрипкових концертів, а також концерт для віолончелі з оркестром, сім партит для різних складів, дві сонати для скрипки і фортепіано, численні композиції для фортепіано, скрипки та камерних ансамблів. Широкої популярності здобула його “Мелодія” ля мінор, яка виконується в різних транскрипціях.

М. Скорик – автор музики до фільму Сергія Параджанова «Тіні забутих предків», визнаного одним із дванадцяти найкращих фільмів усіх часів і народів.
Твори композитора виконуються в США, Канаді, Австралії, Франції, Німеччині, Австрії, Польщі, Чехії, Словаччині, Росії, Грузії, Вірменії, країнах Прибалтики. Він часто виступає виконавцем своїх власних творів – як диригент і піаніст. Музикознавчі праці Мирослава Скорика присвячені проблемам гармонії композиторів ХХ століття.
Композитор створив низку монументальних творів, серед яких Духовний концерт для мішаного хору а capella і солістів, опера «Мойсей» за однойменною поемою І. Франка та балети «Перехрестя», «Каприси», які йдуть на сцені Національної опери України, балет Дж. Пуччіні – М. Скорика «Повернення Баттерфляй» (Львівський національний академічний театр опери та балету імені С. Крушельницької), кантата «Гамалія» на вірші Т. Г. Шевченка для змішаного хору, солістів і симфонічного оркестру.
М. Скорик – ініціатор і співзасновник багатьох міжнародних музичних фестивалів, серед яких «Музика українського зарубіжжя», «Дні американської й української музики у Львові», «Пам’яті жертв голодомору – композитори України», Міжнародний фестиваль сучасної музики «Контрасти». Очолював журі міжнародних виконавських конкурсів, Міжнародного фестивалю «Київ Мюзік Фест».

Ольга МАКСИМ’ЯК

Невигадані історії про”Мистецьких” дітей 85 років тому

"Мистецькі" діти

Сьогодні, у Міжнародний день захисту дітей, хочемо познайомити наших читачів із публікацією Меланії Нижанківської про дітей наших мистців, що була надрукована у журналі “Нова хата” (ч. 7 за 1 квітня 1935 р.).

У статті йдеться про характер та звички та цікаві випадких з життя дітей таких майстрів як: Павло Ковжун (сини Олег та Левко), Іван Охримович (син Олько),  Стефанії Туркевич (донька Зоя).

Титул журналу "Нова хата" (ч. 7 за 1 квітня 1935 р.)
Титул журналу “Нова хата” (ч. 7 за 1 квітня 1935 р.)

Діти наших мистців…

Галасують, пустують і плачуть, як усякі діти. Кожне хоче бути малярем, музикою, актором, як татко або мама… А що в них криється, в отих русявих і чорних головках? Чи завдатки на справжніх мистців, чи лише на звичайних смертних, як воно буває найчастіше з «мистецькими» дітьми?

На всякий випадок – діти цікаві. Хоч би тими сподіваннями, що тяжать на них. Бо коли звичайні смертні втілюють у своїх дітей надії на краще майбутнє, то діти мистців ще більше мають у житті докінчити, перевести,завершити…А покищо вони псують папір, фортепян батька і кишеню…

МУЗИКА

Хлопчина живий, непосидющий. Може музикальний, може здібний. Але сидіти так довго на одному місці – ще й при фортепяні – це каторга для нього. Тому наш Олег викручується, як може і знає. Вживає всіх діточих хитрощів, щоби переконати маму, що властиво на фортепяні не треба вправляти. Пеститься – зачинає забаву, але, на жаль, мама цим разом невмолима. Отже він сидить при фортепяні.  Подумайте, на дворі сонце, хлопці-товариші – їх галасування доходить до нього – а він має непорушно сидіти. Грає. Мляво і без думки. Мама сердиться. А в нього губи кривляться наче до плачу. Яка кривда! І мама недобра! Дивиться на годинник побіч. Але хвилини йдуть так дуже поволи… Хвилями забувається – захоплюється музикою і тоді грає добре, очі стають дивно поважні – скупчені. Ще пять мінут! Зітхає… Нагло встає і шукає щось у шкільній торбі. Приступає до мами і простягає двадцять сотиків, за які хотів щось собі купити і каже:

– Знаєш, мамо, тобі ж треба грошей! На! Але опусти тих пять хвилин і не скажи це татові!…

МАЛЯРІ

Олег і Левко – дві ріжні вдачі. Але малюють однаково радо. Найцікавіше закрастися до татових пензлів і олівців, які брати строго заборонено. Хотяй хвилиночку подержати  їх в руках – це надзвичайна насолода. А може щось намалювати ними. Які чудові речі виходять у тата! Чому б і в них те саме не було! Попробувати б! Це просто чудотворні пензлі. Шафа теж дуже притягаюча – тільки що все замкнена. Але часами, коли тато спішиться, забуде зачинити. Скільки там прегарних книжок, а скільки клаптиків сніжнобілого паперу – на ньому далеко краще рисувати, ніж на звичайних шкільних зшитках. Наслідки з тої виправи менш приємні – тато строго карає за ті вибрики. Але вони з покорою приймають це на себе за ту хвилиночку, що сміли побушувати в татовій шафі. Левко більш сентиментальний, мамин пестій має звичай зараз, як тільки поверне зі школи, ще на порозі ніжитись з мамою. Але одного разу – не дає мамі до себе приступити. Робить остерігаючий рух рукою. Мама здивована. А Левко каже: «Ти мене не цілуй –  я нині в куті стояв!»

Левко і Олег Ковжуни
Левко і Олег Ковжуни

Олег зовсім інший. Оповідає – видумує. Як кожен хлопець він надзвичайно цінить і високо ставить свого батька, він попросту гордий за нього. Вмішуватись у розмову старших, це його слабість. Говорять про каварню – і що там нікогоз наших не було. Це Олега обурює. Він з правдивим патосом родинної гордости заявляє: «Якто ніхто не був – аджеж тато мій був!…!

КОМПОЗИТОР

Малий Івасько ще не вмів як слід говорити. Але все таки з цікавістю приглядався, як його тато щось там мазав на папері. «Що ти робиш,тату?» – запитав. «Пишу фуґу!» – Минув якийсь час. Входить тато до кімнати. На землі лежить Івасько на череві. Перед ним недокінчена композиція тата.  В руці олівець. Маже. «Бійся Бога, що ти робиш Іваську?» – питає тато. «Пишу фуґу» – ляконічна відповідь.

Інша справа з «мистецькими» дітьми, де батько й мати мають відмінні мистецькі замилування. Вплив батька й матері, котрий буде сильніший?

Зоя Лісовська
Зоя Лісовська

От хочби Зоя. Її батько маляр, а мати музикольоґ. Зоя любить рисувати, але й дуже любить мамусю. Вона добре памятає що татко заборонив будити раненько маму – тому сидить тихесенько, як мишка. Ані не ворухнеться. В неї ж папір і олівець – вона рисує. Старається дорівняти таткові. Але якось не щастить. Малює все, що попаде, все, що зобачить. Міна в неї строго поважна . Критично обкидує свій твір оком знавця – так це вдалося. Зиркає в сторону мами. Спить. Підходить на вшпиньках до ліжка. Мама розплющила очі – яка радість! Перше, що побачить, це Зої рисунок.

Часами Зоя не слухає мамусі. Було це так. Приходить бабуня й просить до вечері дочку й внучку. Але дочка ще не готова – велить Зої іти вперід. Зоя не піде без мами. «Ти нечемна, не слухаєш своєї мамусі» – картає мама Зою. «Ти теж не слухаєш своєї мами» – відпалює Зоя і супроти цієї льоґіки мама вмовкає.

Олько Охримович з мамою Емілією Рудницькою
Олько Охримович з мамою Емілією Рудницькою

Інакша справа з Ольком. Його батько диригент, а мама малярка. Олько не признає маминих рисунків і залюбки дорисовує обличчам вуси й бороду, як тільки стріне їх на столі. Лише батькова праця маєв нього значіння і він не може вхопити в руки патичка, щоби не вимахувати ним у воздусі «так як татко». Взагалі він не признає «баб» і всякі «тьоті», що приходять до мами в гості й лізуть його цілувати, є для нього пострахом. Ось що трапилося одній такій «тьоті», що довго його не бачила і привитала словами:

– Як ти виріс, Ольку! А який подібний до мами! Тиж ціла мама!

– Я не є ніяка мама! Я є хлопець!

Велика театральна історія однієї невеликої сцени. Частина п’ята: злети й віражі

Велика театральна історія однієї невеликої сцени. Частина п’ята: злети й віражі

На сцені барвистої Великої зали Музичного товариства ім. М. Лисенка (МТЛ) у травні 1926 року відбулися нові серії постановок вертепного сатирично-політичного ревю лялькового театру Л. Лепкого та Р. Купчинського, цього разу під назвою «Маскарада». У написанні текстів нового сценарію активну участь брав художник та журналіст Едвард Козак, який невдовзі обійняв посаду редактора сатиричного часопису «Зиз».

Дерев’яних ляльок роботи скульптора Андрія Коверка замінили шиті ляльки, виготовлені дружиною нового сценариста, Марією Козак[1]. Ляльководами залишилися актори попереднього складу (адміністратор «Українського незалежного театру» Григор Ничка, вояк Легіону УСС та УГА, адміністратор видавництва Івана Тиктора Володимир Гірняк та актор, балетмейстер, журналіст, письменник-драматург, педагог, десятник 1-ї гуцульської сотні УСС Луць Лісевич), які також виконували сатиричні куплети, озвучуючи своїх персонажів [4, с. 55-60].

«Героями вистав були реальні історичні постаті: “Виступали у ньому три царі (В. Вишиваний, П. Скоропадський і Й. Сталін), жид і наші визначні громадяни. Всіх їх вів у Вифлеєм легендарний сотник УСС Іван Цяпка. «Вертеп» мав великий успіх. Ішов він у Львові кілька разів, об’їхав цілу Галичину і навіть побував у ЗСА[2] і Канаді». На жаль, ці п’єси друком не виходили[3] «Вертеп наших днів» був не тільки дотепним кривим дзеркалом передвоєнної Галичини і нашої загальноукраїнської політики, але й дзеркалом культури тих, що попали у «Вертеп». Ніхто з них навіть не думав ображатися на авторів. Навпаки, багато людей кривдувало собі, що їх нема у «Вертепі», видно, що вони замало заслужені»” [11, c. 357-358].

Запрошення на виставу«Маскрада» «Театру Чіпки і Леле»
Запрошення на виставу«Маскрада» «Театру Чіпки і Леле»

Спектакль на сцені МТЛ періодично повторювався до липня, а подальшому, під час гастрольного туру численними містами, містечками й більшими селами Галичини (Бібрка, Ходорів, Бурштин, Калуш, Богородчани, Солотвино, Надвірна, Снятин, Городенка, Чортків, Бучач, Копичинці, Теребовля, Рогатин Мости, Рава-Руська, Любачів, Яворів, Збараж, Заліщики, Борщів, Тернопіль, та ін.) з великим успіхом ставилися обидві вистави. Пізніше, у травні 1928 року з’явилася третя серія «Вертепу» («Новий вертеп»), однак у рецензіях на неї дедалі більше помітні численні зауваження і вказівки на хиби щодо якості підготовки та виваженості тексту, поряд із щирим захопленням окремими талановитими епізодами [6, с. 3].

Від лютого 1927 року в залі МТЛ стали регулярними спектаклі «Незалежного Людового Театру» («Українського незалежного театру») під керівництвом Григорія Нички як адміністратора та мистецьким проводом Володимира Блавацького. Програми трупи включали 2-3 вистави на день у супроводі хору і військового оркестру, зі спеціально поставленими хореографічними композиціями та світловими ефектами. Такою, зокрема, була вражаюча за масштабом і мистецькими вимогами програма одного вечора для однієї трупи на 13 березня (неділю): «3 год. попол. по знижених цінах «Шумі Маріца», драма на 3 дії В. Товстоноса на тлі геройської боротьби болгарів з турками. 7.30 год. веч. «Запорожець за Дунаєм» народня опера на 2 дії Гулак-Артемовського. Гостинний виступ оперової артистки Фільомени Лопатинської в ролі Одарки. За кінчать оперету «Вечерниці», музична картина на 1 дію П. Ніщинського» [9, c. 3].

 У час Великодніх свят протягом квітня 1927 року у Великій залі Товариства «Український Театр Й. Стадника» запропонував публіці низку різножанрових спектаклів: в неділю 24.04  – «Орлов» Б. Граніхштедтена,  25.04 – «Графиня Маріца» (за участю Соні Орлян, Стефи Стадник, Рудольфа Залуцького, Івана Неделка, Івана Рубчака, Яреми, Стадника), 26.04 – «Кльо-Кльо» Ф. Легара, а також прем’єрний показ трагедії «Кохання» А. Вільдґанса [13, c. 1].

Виступала тут і трупа «Новий Український Театр» під керівництвом Ганни Миткевич(евої), яка 25 та 26 червня 1927 року дала у залі МТЛ три вистави, серед них – вперше на українській сцені відому п’єсу російського письменника Леоніда Андреєва «Життя Людини» («Жизнь Человека») у перекладі Федора Дудка, в режисурі Миколи Бенцаля з декораціями Леоніда Боровика  [7, c. 3].

На початку листопада до Львова повернулася оновлена трупа Й. Стадника. «Театр збільшив знатно свій особовий склад і приготовив до постановки цілу низку нових п’єс. Не сумніваємося, що українська громада підтримає змагання Кооперативи “Український Театр” і дирекції театру й буде ходити масово на українські вистави, яких так мало у Львові» [9, c. 3], – зазначалося в анонсах.

Цікавим свідченням позитивних якісних змін в театральному мистецтві стає прем’єрна постановка драматичної поеми «Зачароване коло» Люціана Ридля у перекладі Софії Тобілевич 13 листопада 1927 року. Рецензенти відзначали яскраві і переконливі образи, втілені Галиною Крихівною, Леонідом Боровиком, Яремою Стадником, Миколою Бенцалем, Лесею Кривицькою, Стефою Стадниківною та Іваном Рубчаком. А вже наступного тижня театром було анонсовано чергові прем’єри «Любов – книга золота» Олексія Толстого, «Найкращі очі в світі» Жана Сармана і відновлену після квітневої прем’єри постановку «Кохання» Антона Вільдґанса[4].

Варто зробити акцент на постаті Леоніда Боровика[5] – актора (виконавця характерних ролей), режисера і сценографа, випускника Петербурзької академії мистецтв. Він продемонстрував новаторські підходи до проблеми вирішення сценічного простору, що було дуже цінним в умовах обмежених розмірів сцени Товариства ім. М. Лисенка. У оформленні застосовував об’ємні композиції, сукна, рухомі станки, транспаранти і кінопроекцію. Його декорації були сповнені символіки і дозволяли застосовувати цікаві, нетипові варіанти сценічного руху.

Так характеризувала його роботу преса в фантастичній опереті на 4 дії «Вій» М. Гоголя – М. Кропивницького з музикою М. Лисенка, де Л. Боровик постав одразу в трьох іпостасях: режисера, сценографа і виконавця трьох ролей: «Режісер зачарувався в Гоголівській казці та казковім світі мавок, лоскотарок, берегинь і цей мальовничий світ здався йому найкращою знадобою для декораційного, музичного та плястичного театрального видовища. І тому нераз підчас вистави глядач мав вражіння, що бачить якусь нову Беклінівську картину, де світ дійсности і світ уяви так тісно сплітається. Декорації кисти Боровика, мальовані з великим знанням перспективи й плястики, були прегарними рамами для тієї пєси. Хата чарівниці в ІІ. дії, каплиця в IV. це вже мистецькі твори. Декоративній сторінці дорівнювала гра артистів. На перше місце вибився п. Боровик. Його три креації: селянина в І. дії, відьми в ІІ. дії і жида в ІІІ. дії були відтворені з великим талантом» [3, c. 6].

Актор (виконавець характерних ролей), режисер і сценограф Леонід Боровик.
Актор (виконавець характерних ролей), режисер і сценограф Леонід Боровик.

В  зв’язку із складними матеріальними умовами, від 1928 року керівництво МТЛ було змушене здавати в оренду Велику залу приватному підприємцеві – власнику кінотеатру «Стильний»  («Stylowy») Здзіславу Хмурі (Zdzisław Chmura).

Поряд з кіносеансами, вистави мандрівних труп тут все ж періодично відбувалися. Так, 10 червня тут відбувся інавгураційний вечір кооперативу «Робітничий театр» з постановкою драматичної сценки «Чи вдуріла?» І. Франка та фантазії-сатири «У Гайхан Бея» В. Самійленка. Згодом, 6 та 7 жовтня 1928 року Новий Український Театр під керівництвом Панаса Карабіневича[6] (мистецький керівник – акторка і режисер Люся Барвінок[7]) ставив тут два спектаклі: оперету С. Джонса «Гейша» та народно-побутову драму «Циганка Аза» М. Старицького.

Люся Барвінок
Люся Барвінок

Оскільки кожного дня відбувалося по дві вистави, зрозуміло, що запит публіки на ці театральні постановки був значним (при 24 членах трупи, включно з кількома музикантами) [8, c. 5].

Жовтневий випуск «Діла» 1928 року іменує вищезгадувану лялькову виставу «Театру Чіпки і Леле» «славносвізною гротескою», яку ставлять останній раз в сезоні у залі Товариства також двічі в один день [10, c. 4].

Трупою Й. Стадника на сцені Товариства ім. Лисенка у січні 1929 року було поновлено оперу Дж. Пучіні «Мадам Батерфляй». Порівнюючи виставу з прем’єрою у Станіславові, яка відбулася на 20-ма роками раніше, резецензент зауважує: «… по двацятьох роках побачили ми цю оперу знову в постановці дир. Стадника але вже у. Львові і… в цілком порожній салі. Богато дечого хотілосяб сказати з нього приводу. Не знаю, як хто, але я був дійсно приємно здивований, побачивши “Мадам Баттерфляй” на сцені Т-ва Лисенка. Я не вірив, що тими скромними силами й засобами, якими розпоряджає український театр під дир. Стадника, можна виставити по людськи цю нелегку оперу. На щастя, помилився! “Мадам Баттерфляй” із салі Лисенка не потребує стидатись своєї славної предтечиці зперед 20 літ. В ролі Хо-Хо-Сан-Баттерфляй запрезентувалася якнайкраще п-і. Орлян. Співала мягко й ніжно, до чого достроювалася її бездоганна гра. Старалася бути дійсно «метеликом» по інтенції автора лібретта і великого компоніста. Гідним її партнером був п. Никитин, що має дуже гарний голос і добру сценічну поставу. Виступив у ролі Пінкертона вперше, але того не можна було пізнати, бо поводився на сцені свобідно і співав захоплююче. В особі п. Никитина наш театр дістав нарешті дійсно доброго першого тенора-соліста. П. Рубчак як консуль Шарплес наших похвал не потребує. Поводився па сцені з гідністю, співав як рутинованнй артист (цю ролю креує він здавна), Слова признання належаться також п-і Бенцалевій (Сусукі) за її ніжний спів (мецосопран) і за переконуючу гру. Тип всестороннього “промисловця” (Ґоро) мав доброго відтворця в особі п. Бенцаля. Сцена і її обстановка скромні, але нікого не разили. Хори дівчат вишколені як слід. Скріплена орхестра під батутою п. Барнича»  [5 , c. 5].

Пасивність публіки щодо відвідин, а отже й фінансової підтримки свого театру, дуже ускладнювала його діяльність у місті, де українська громада була далеко не найчисленнішою, до того ж до конкуренції за глядачів додалося новітнє для тих часів  видовище – кіно. У 1929-1931 рр. кінотеатр «Стильний» перейшов у власність Союзу інвалідів війни (Związek inwalidów wojennych), а його керівниками стали Ярослав Мельник, Теодор Сівак (Teodor Siwak), Роза та Маурици Фіш (Róża, Maurycy Fisch)[8].

Проте амбітні плани, стрімкі злети, прикрі прорахунки, круті віражі не спинили поступ українського театру. Невеликій сцені Музичного товариства ще судилося стати свідком його численних досягнень і відважних творчих пошуків протягом кількох наступних десятиліть.

Роксоляна ГАВАЛЮК
викладач-методист ЛМК ім. С. Людкевича, музикознавець

(Далі буде).

Література:

  1. Вертеп наших днів (Виїмок з III-ої дії) // Зиз. 1928. 01.06. ч. 11. C. 3−4.
  2. Вертеп наших днів (Галактіон Чіпка і Леле з Вертепом) // Зиз. 1926. 15.05. ч. 9. C. 4.
  3. Дописи // Діло. 1929. № 60. 19.03. с. 6.
  4. Еко [Козак Едвард] Торги у четверги // Сучасність. 1984. Ч. 9 (281). С. 55-60.
  5. І. Н. З театру. Кооператива «Український Театр» під дир. Й. Стадника: «Мадам Баттерфляй», опера в 3 актах Пуччінія. // Діло. 1929. № 12. 18.01. с. 5.
  6. Н. Н. Вертеп наших днів. Лялькова ревія в 8 діях Галактіона Чіпки і Леле. // Діло. 1928. № 114. 24.05. с. 3.
  7. Нова пєса на українській сцені. // Діло. 1927. № 137. 23. 06. с. 3.
  8. Новий Український Театр під дир. Панаса Карабіневича // Діло. 1928. № 218.30.09. с. 5.
  9. Новинки // Діло. 1927. № 55. 12.03. с. 3.
  10. Новинки. Український театр у Львові // Діло. 1927. № 239. 26.10. с. 3.
  11. Нога О. Хроніки міста театрів. Театральне життя Львова впродовж 1900-1920 років. Львів: НВФ «Українські технології», 2007. 720 с.
  12. Стрілець Н. Вертеп наших днів – гумористичний барометр галицького суспільства. // Обласний комунальний музей Богдана Лепкого в м. Бережани. URL : http://www.lepkiy.te.ua/index.php/uk/statti-ta-uchast-u-konferentsiiakh
  13. Український Театр Й. Стадника. Великодний репертуар у Львові // Діло. 1927. № 89. 22.04. с.1.

[1] Імовірно, деякі з них зберігаються у фондах Обласного комунального музею Богдана Лепкого в м. Бережани [Cтрілець]

[2] З’єдинених Станах Америки (США).

[3] Частково тексти вистави опублкоіано у двох номерах часопису «Зиз» за 1926 та 1928 роки.

[4] Крім названих, в листопаді-грудні 1927 р. відбулися відновлені постановки: «Маруся Богуславка» (листопад 1927 р.), «Дні нашого життя» Л. Андреєва (23 листопада 1927 р.), оперети «Княжна цирківка» І. Кальмана (листопад 1927 р.), «Вій» М. Кропивницького за М. Го­голем на музику М. Лисенка (18 грудня 1927 р.), опери «Запорожець за Дунаєм» С. Гулака-Артемовського (19 грудня 1927 р., віднова) та «Катерина» М. Аркаса (22 грудня 1927 р.).

[5] Боровик Леонід (1891–1942) – актор, сценограф і художник театру. Закінчив Санкт-Петербурзьку академію мистецтв. У сезоні 1925-1926 рр. він працював в трупі театру товариства «Руської Бесіди» (згодом «Української Бесіди»), в трупі Ольги Міткевич, потім (1927/1928), в трупі Йосипа Стадника, Театрі ім. І. Тобілевича (1929–1933), оформив усі вистави трупі «Заграва» В. Блавацького (1933–1938), Театрі ім. І. Котляревського (1938–1939), Львівському українському драматичному театрі ім. Лесі Українки (1939–1941). Серед багатьох вистав, які Л. Боровик оформляв у різних професійних трупах в період 1923-1933 рр., були драми «Маруся Богуславка» М. Старицького, «Чумаки» І. Карпенка-Карого, опери «Галька» С. Монюшка та «Катерина» М. Аркаса, оперета «Весела вдова» Ф. Легара та низка інших.

[6] Карабіневич Панас (1897-1964) — український актор, режисер, театральний діяч. Грав в Державному театрі УНР під керівництвом Миколи Садовського, актор мандрівних театральних труп І. Когутяка, О. Міткевич, М. Айдарова, керівник власних труп в Галичині, очолював кооперативний театр у Тернополі, який щороку гастролював Західною Україною (1932-1939),  директор Тернопільського обласного театру імені Івана Франка, створений з акторів театру Карабіневича і труп М. Комаровського та Богдана Сарамаги (1939), організатор пересувного театру у м. Бережани (1940). 1941 року був заарештований органами НКВС. Методист Тернопільського обласного будинку народної творчості, режиссер Заліщицького і Чортківського самодіяльних театрів, диригент Чортківського районного будинку культури (1951-1961).

[7] псевдонім Аполлінарії Карабіневич-Лопухович.

[8] Протягом 1931–1939 рр. Маврицій Фіш був одноосібним власником кінопрокату в кінотеатрі «Стильний».

У Східниці проведуть Фестиваль повітряних куль

У Східниці проведуть Фестиваль повітряних куль

На Львівщині відбудеться Фестиваль повітряних куль. Захід  відбудеться  12-14 червня в Східниці.  Фестиваль повітряних куль “Кубок Карпат 2020” буде проводитися в районі Національного природного парку “Сколівські Бескиди”.

Як пише сайт “Фотографії старого Львова”, про це повідомляють організатори заходу у ФБ.

Як зазначається, “польоти пройдуть в дивовижно гарних місцях – передгір’ях Карпат, в районі Національного природного парку “Сколівські Бескиди“.

Ольга ДОВГАНИК

Історія електричного трамваю у Львові в цифрах і фактах

Трамвайний маршрут на Високий Замок. Фото 1912 року
Трамвайний маршрут на Високий Замок. Фото 1912 року

Львівській трамвай так само унікальний, як і львівські кав’ярні, чи львівське пиво. Сьогодні він святкує своє 126-річчя. Трамвай має давню, багату історію, яка перетинається з політичними, культурними та соціальними подіями нашого міста. Сьогодні я хочу Вас із ними познайомити.

Кінний трамвай офіційно було відкрито у Львові 3 травня 1880 року. А з 5 травня була введена оплата проїзду. Функціонували дві лінії: «Головний вокзал — вулиця Городоцька — площа Митна» і «Головний вокзал — Підзамче», які перевозили в середньому 1 867 000 пасажирів на рік. У 1889 році нараховувалося 105 коней, 37 пасажирських і 3 вантажних вагони, виготовлених в австрійському місті Граці. Вони були темно-коричневими з білими написами «Tramway Lwowski» – Львівський трамвай.

Кінний трамвай на вулицях Львова. Стара листівка
Кінний трамвай на вулицях Львова. Стара листівка

Міська рада Львова на початку 1890 р. почала переговори з товариством кінного трамваю з приводу побудови нових кінних ліній. Але товариство поставило перед містом занадто високі вимоги, унаслідок чого змушені були перервати переговори. Вихід було знайдено у використанні нової, більш ефективної тяги – електричної. Перша лінія з регулярним рухом електричного трамваю в Європі і світі була відкрита 16 травня 1881 р. у передмісті Берліна Ліхтерфельді. На лінії було рейкове струмознімання. Цю лінію побудувала електротехнічна фірма “Сіменс і Гальске”. У 1891 р. міська Гміна приступила до вивчення питання про впровадження нового засобу пересування.З цього моменту будівництво міської електричної залізниці, як тоді називали трамвайні лінії, стало на порядок денний, тим більше, що на літо 1894 р. було заплановано відкриття Крайової виставки. Треба було організувати перевезення великої кількості гостей від головного вокзалу до воріт виставки.

Кінний трамвай на сучасному проспекті Свободи. Стара листівка із колекції трамвайного депо №1
Кінний трамвай на сучасному проспекті Свободи. Стара листівка із колекції трамвайного депо №1

Справа про електричну залізницю викликала незвичайно жваві суперечки в міській раді. Електричний струм тоді асоціювався навіть у освічених людей тільки з блискавкою. Говорили, що кінь як копитом вдарить – то покалічить, а електрика – так на смерть заб’є! Протягом 1892 і 1893 рр. з цього питання скликалось 15 засідань! Тим часом товариство кінного трамваю було дуже занепокоєне реальною загрозою втрати доходів з пуском електротрамваю і зорганізувало тиск на міську Гміну. У відповідності з контрактом 1879 р. місто не мало права будувати ліній трамваю за допомогою інших кампаній по вулицях, де проходила колія Трієстинського товариства. Це передусім стосувалося вокзальної алеї, що веде від вул.. Городоцької до головного вокзалу. Будівництво електричного трамваю опинилося під загрозою, але справу як то часто буває, врятували адвокати. Вони знайшли у контракті 1879 р. важливий ключовий термін – «трамвай на кінній тязі», а електрична тяга на той час ще не була відомою! Після розгляду питання в суді було ухвалено рішення, що Гміна міста Львова має право будувати лінії трамваю як на міських землях, так і на приватних, по вулицях і площах міста, незалежно від посягань Трієстинського товариства, на будь-якій тязі, виключаючи тільки кінну.

Перший ангар найстаршого трамвайного депо Львова. 1894 рік. Фото із колекції І. Котлабулатової
Перший ангар найстаршого трамвайного депо Львова. 1894 рік. Фото із колекції І. Котлабулатової

Будівництво трамвайного депо повинно було здійснюватись на міських землях, між Вулецькою дорогою і Пелчинським ставом (на перетині нинішніх вулиць Сахарова і Вітовського).

Роботи по будівництву було розпочато у середині серпня: почалося укладання рейок на Вокзальній алеї та брукування всієї вулиці. Одночасно з цими роботами до території майбутньої Крайової виставки було прокладено залізничну гілку від станції Персенківка.

На початку вересня 1893 року у районі Пелчинського ставу розпочалося будівництво електростанції і першого трамвайного депо на розі вул.. Вулецької. У жовтні почали класти колії по вул.. Леона Сапєги (С. Бандери), Коперніка, Словацького і далі до Віденської кав’ярні. На початку березня 1894 почали класти колії по вул.. Гетьманській (правий бік, оскільки по лівому боці проходила двоколійна лінія кінного трамваю) (пр. Свободи) і Маріацькій площі (пл.. Міцкевича). Перша лінія електротрамваю мала два перетини з лінією кінки. У зв’язку з цим наприкінці березня виникла суперечка між містом і товариством кінного трамваю. Дирекція останнього категорично заперечувала проти такого перетину. Розглянувши всі можливі юридичні нюанси контракту, суд ухвалив, що при перетині по вул. Карла Людвіга (пр. Свободи) надавати перевагу вагонам електричного трамваю, а на перетині по Галицькій площі – кінним вагонам. Це можна вважати першими правилами дорожнього руху у Львові! (Перші у світі правила дорожнього руху були введені у Франції 14 серпня 1893 року).

Трамвайне депо та електростанція. 1894 р.
Трамвайне депо та електростанція. 1894 р.

27 квітня 1894 року з Відня до Львова прибули перші вагони електричного трамваю. Вони були елегантними і більшими за кінні. В суботу, 12 травня 1894 року, вночі відбулася перша пробна поїздка цих вагонів. Газета «Діло» від 15 травня писала: «Пробна їзда електричного трамваю у Львові відбулася в суботу вночі між 1 і 2 годинами двома вагонами, що мали також електричне освітлення. Їзда була дуже ефектна, бо з-під коліс і на дроті добувалися снопи електричного світла. Згадані вагони переїхали вулиці Коперніка, Словацького, Сикстуську, до Гетьманської, коло Віденської кав’ярні і назад. Пізньої нічної пори зібралося велике число цікавих…» З 16 травня обкатка вагонів відбувалася майже щоденно – навчались вагоноводи – так тоді називали водіїв. Два вагони курсували зранку до вечора по трасі від трамвайної електростанції по вул.. Вулецькій, через центр – до вул.. Панської (вул.. Ів. Франка). На цьому шляху багато людей порівнювало швидкість і хід електричних та кінних вагонів.

22 травня о 6 вечора 1894 р. відбувся публічний огляд центральної електростанції трамваю і пробна поїздка офіційних представників міста разом з президентом міста п. Мохнацьким. З депо виїхало три вагони, якими керували: керуючий рухом п. Штіллер та інженери п. Пошенрідер і п. Довіш. Пробна поїздка, яка привернула увагу багатьох людей, пройшла задовільно, незважаючи на великий вуличний рух. Швидкість руху була відносно високою – 15 км/год!

Трамвай поблизу депо (кінець XIX століття)
Трамвай поблизу депо (кінець XIX століття)

29 травня о 10 год. вечора відбулася остання пробна поїздка вагонів електротрамваю. В одному з вагонів знаходилася комісія з приймання лінії. Комісія підтвердила високу якість робіт і дозволила відкрити регулярний рух вагонів з пасажирами з ранку 31 травня. У зв’язку з цим 30 травня на вулицях міста було розклеєно об’яви, які сповіщали про це, а також розпорядження поліції про правила їзди на трамваях та тарифні ціни.

Магістрат міста Львова затвердив правила і розклад руху вагонів електричного трамваю. У літній період вагони повинні курсувати з 6 год. ранку до 23 год., а взимку з 7 год. до 22 год. з інтервалом 10 хв. При збільшенні пасажиропотоку припускалося зменшення інтервалу до 5-ти хв. (у дні роботи виставки). Нараховувалося 6 станцій та 17 зупинок. Вартість за проїзд до одної станції становила для 1-го класу – 9 центів, для 2-го – 3, вагони були розраховані на 32 пасажири, 21 місце для сидіння. У вагоні не можна було палити та провозити великі валізи і собак. Діти на зріст нижче 1-го м. проїжджали безкоштовно. Для цього при вході до салону знаходилася металева планка, прикріплена на висоті 1 м.

Трамвай біля головного корпусу Львівської політехніки. Фото 1894 р.
Трамвай біля головного корпусу Львівської політехніки. Фото 1894 р.

Наприкінці липня сталася перша трамвайна аварія – вагон електротрамваю наїхав на вагон кінки на Галицькій площі. Удар був сильним, кінка зійшла з рейок, вагоновод впав на землю, але з пасажирів ніхто не постраждав. У серпні 1894 р. почалося укладання трамвайної колії по Личаківський дільниці. Через те, що вул.. Руська була занадто вузькою, прийшлося класти в одну колію. За проектом передбачалося, що при виході з вул. Руської колія повертатиме не на Підвальну, а вище, біля сучасного будинку облради, де в той час розміщувалося намісництво – центр управління Галичиною. Проект передбачав лише один поворот. Але граф Казимір Бадені, тодішній намісник цісаря, категорично був проти трамваю під своїми вікнами, що зробило проект значно дорожчим — прийшлося робити «прохід» в стіні Губернаторських валів та три повороти замість одного. Цей зигзаг львів’яни негайно охрестили “закрентами Бадені” (польською – повороти Бадені).

Регулярний рух по Личаківський було відкрито 30 листопада 1894 р. Мешканці Личакова появу першого трамваю зустріли дуже недоброзичливо, адже там мешкало багато візників і вони побачили в трамваї потужного конкурента. Він був закиданий яйцями та моченими яблуками, а пані Скоробецька, дружина одного фірмана, зробила трамваю «пропозицію неможливою до виконання з відповідними жестами», простіше кажучи – вона обернулася спиною, нахилилася, задерла спідницю і запропонувала трамваю поцілувати її «туди» – так робили жінки в селах, коли сварилися. До 1911 року Личаківська лінія давала найбільший прибуток – 77-80% від загального доходу з усіх перевезень.

Вокзал станції Личаків в день відкриття трамвайної лінії до нього. 1914 р.
Вокзал станції Личаків в день відкриття трамвайної лінії до нього. 1914 р.

Загальна довжина всіх ліній трамваю на 1894 р. становила 8,3 км., вагони рухались зі швидкістю 10 – 16 км/год., налічувалося 22 вагони, працювало 168 чол.

На початках у Львові було тільки три лінії трамваю і маршрутних номерів вагони не мали, а тільки таблички з назвою кінцевої зупинки. Коли маршрутів стало більше, виникла необхідність їхнього позначення. У Львові була впроваджена унікальна система означень маршрутів – комбінована літерна. Кожен маршрут позначався абревіатурою з двох великих букв, перша з яких відповідала першій букві назви початкової станції, а друга – першій букві назви кінцевої станції. Через те, що тоді всі назви були польські, то використовувалися букви латинського алфавіту. Першою так була позначена лінія по вул. Зеленій. Через те, що ця лінія з’єднувала зупинку “Гетьманська вулиця” (польською “Hetmanska”) і Личаків, то вона отримала індекс НŁ, що означало: Гетманьска – Личаків. Таке означення для цієї лінії було запроваджено в листопаді 1908 р. Лінія “Гетьманська – Янівська рогатка” отримала абревіатуру HJ; лінія “Гетьманська – Вокзал (польскою “двожец”)” – індекс HD; лінія “Гетьманська – Замарстинів” – HZ, а лінія “Гетьманська – Габріелівка” – HG. Були також надані індекси і старим лініям: Личаківській – ŁD (Ł – Личаків, D – вокзал) ; Стрийській – НК (Н – Гетьманська, К – парк Кілінського (Стрийський парк)); Байківській – HL (Н – Гетьманська, L – 29 Листопада (Коновальця)). Пізніше, на заново відкритих лініях, зберігалася така ж система. Індекси змінювалися в залежності від зміни маршрутів.

З 1914 р. у Львів надійшла нова партія вагонів з фабрики міста Сянока, які мали поштові скриньки. Ці вагони курсували по лініях ŁD і KD, тобто в центрі міста можна було кинути листа, а на вокзалі працівники пошти виймали кореспонденцію і відправляли за призначенням.

Павільйон трамвайної зупинки із годинником на нинішньому пр-ті Свободи. Фото 1905 року
Павільйон трамвайної зупинки із годинником на нинішньому пр-ті Свободи. Фото 1905 року

Наприкінці 1918 р. Львів опинився у складі нової держави – Польщі, до якої після розпаду Австро-Угорської імперії було включено всю Західну і Східну Галичину. Водіями, кондукторами та інженерами львівського трамваю були в основному поляки, що складали велику частину (64%) населення міста.

У квітні 1920 р. було скасовано розділення вагонів на 1-й та 2-й класи. З 1 жовтня 1922 р. увесь вуличний рух в Галичині було переведено з лівостороннього на правосторонній. У зв’язку з цим виникла необхідність провести роботи з перевлаштування поворотних стрілок. Переобладнувати самі вагони не було потреби, тому що всі вони мали двосторонні відкриті площадки та дві кабіни і були розраховані на човниковий рух.

Трамвай на Проспекті Свободи (1910-ті)

Восени 1923 р. у зв’язку з загальною стандартизацією в Польщі, було вирішено поступово перевести літерну нумерацію маршрутів на цифрову. При цьому новим маршрутам було надано цифрову нумерацію, а старі якийсь час мали літерне позначення. У грудні 1925 р. усі маршрути з літерними позначеннями отримали цифрові індекси: ŁD – № 1, KD – № 2, ŁJ – № 3, UL – № 4, HG і DŹ – № 5. На маршрутах №№ 1, 2, 9 курсували трамвайні поїзди (тут були разворотні кільця), а на інших маршрутах – вагони – човники (їх кінцевими були тупики). Крім того, курсував один вагон від школи св. Софії до виставки у Стрийському парку. Він працював літом, весною і восени тільки в сонячні дні!

Так з’явився і працював перший в Галичині та другий в Україні електричний трамвай. Львів став четвертим містом Австро-Угорської імперії та сорок четвертим у Європі, яке мало найсучасніший міський регулярний громадський транспорт.

Олександр АРІСТАРХОВ

Популярні статті:

Костел, 1991 р.

Костел у Жулині: Два Століття Забутої Святині та Її Таємниці

На перший погляд може здатися парадоксальним, що витоки Жулинської парафії слід шукати не в самому Жулині, а в сусідніх Підгірцях поблизу Стрия. Проте саме...