23 грудня, у цей особливий передріздвяний час, у храмі Різдва Пресвятої Богородиці, що на Сихові, відбувся мистецький перфоманс «Містерія – Перезавантаження».
Головним зображальним центром події стало монументальне полотно під назвою «Жертовність» талановитого художника Мирона Катарана. На полотні зображені стилізовані портрети чотирьох постатей світового рівня: Івана Павла ІІ, Матері Терези, Отця Піо та Шарбеля.
Як розповіла авторка ідеї та кураторка проєкту Христина Береговська, ці богопосвячені особистості художник вибрав не випадково: вони були не тільки святими, але й відомими «політиками», які працювали і зцілювали людство кожен у своїй гарячій точці пандемій. Жертовність є спільною рисою цих людей! Жертовність сьогодні одна з найактуальніших та найхарактерніших рис наших медиків!
Ідея проєкту – засобами візуального мистецтва та інструментальної музики показати героїзм наших медиків, а також продемонструвати тонкий взаємозв’язок медичної та мистецької сфер у спробі подолання важких втрат в час пандемії.
Місія проєкту – відкрити для глядача творчість невідомого талановитого митця Мирона Катарана, який своїми роботами хоче сколихнути байдужість суспільства та через мистецтво ретранслювати тему жертовності/самопожертви, до якої сьогодні апелюють провідні мистці світу в різних авторських техніках і жанрах.
Художник Мирон Катаран використовує у монументальному малярстві замість традиційних пензликів лікарські шприци різної специфікації, а фарби розводить медичними розчинниками, чим досягає неповторного колориту та фактури своїх мистецьких творів. Лейтмотивом твору є тернова гілка, переплетення якої укладає найменшу рису на обличчі кожного портретованого святого.
Емоційної напруги на заході додавали симфонічні мелодії Моцарта, Скорика, Вівальді у виконанні камерного оркестру «Віртуози Львова» та мистецьке відео Христини Гевко, яке підкреслило зв’язок медицини і малярства. Родзинкою події став пластичний етюд у виконанні акторів Першого українського театру.
Львів’ян запрошують на найчарівнішу концертну подію зимових свят – вечір різдвяних саундтреків The Sounds of Christmas від симфонічного оркестру LUMOS Orchestra. Подія відбудеться 4 січня у Львівській філармонії. Початок о 19 год.
The Sounds of Christmas – концерт, на якому можна поринути у святкову пригоду, небачені світи та неймовірні історії.
На вас чекатимуть музиканти та солісти у чарівних зимових образах, улюблені різдвяні композиції, казкова історія та незабутня атмосфера.
Музика з стрічок «Сам удома», «Різдвяна історія», «Гаррі Поттер», «Полярний експрес», «Едвард руки-ножиці», «Чарлі та шоколадна фабрика», «Крижане серце», «Жах перед Різдвом», «Нарнія», «Золотий компас», «Клаус», «Ґрінч», «Доктор Хто», «Красуня та чудовисько» та інші у найкращій добірці різдвяних пісенних треків.
LUMOS Orchestra – справжні чарівники та метри саундтрекової музики. У 2020 році оркестр святкував своє 10-річчя і за чималий творчий шлях вже має чудові здобутки: близько 700 різноманітних саундтреків у репертуарі, сценічні та творчі кліпи і записи, великі тематичні концерти по “Володарю Перснів”, “Гаррі Поттеру” “Зоряним Війнам”, “Доктору Хто”, мультфільмам студії Disney, відеоіграм. Також LUMOS Orchestra час від часу гастролюють закордоном та мали нагоду виступати перед видатними голлівудськими акторами та розробниками ігор.
Кожен проект колективу це завжди більше ніж просто концертний захід. LUMOS Orchestra створює сюжетні видовища, поєднані тематичними історіями; інтерактивні івенти для слухачів, що завжди збирають повні зали шанувальників та залишають по собі неймовірні емоції та враження.
Солісти – Марта Говдиш, Мар’яна Браташ, Анна Васильченко
Проблема, об яку “спіткнулася” міська влада Рівного, виникла довкола ініціативи Громадської організації “Товариство німців “Відергебурт” про відновлення анотаційної дошки на пам’ятному камені нашому славетному землякові барону фон Штейнгелю. Він увійшов в історію краю як доброчинець і меценат, великий патріот своєї маленької Батьківщини, якою став для нього приміський Городок.
Барон Федір фон Штейнгель
Восьмого грудня (саме на цій даті народження наполягають у Товаристві німців, попри офіційну — 9 грудня), виповнилося 150 років з дня народження барона Федора фон Штейнгеля. Історики досі дискутують, чи були його погляди (аристократа німецького походження, громадсько-політичного діяча Російської імперії, депутата першої Держдуми Росії) і справді проукраїнськими.
Нагородна грамота до ордену Святого Станіслава ІІІ ступеня, яким російський цар пожалував барона Штейнгеля за “усердную и ревностную службу”, 1906 рік
Однак, як вважають деякі історики, уже під час подій Української революції 1917-1921 років він чітко проявив свою проукраїнську позицію. Входив до першого складу Української Центральної Ради, працював у президії Всеукраїнського національного конгресу 1917 року. Був першим послом Української Держави часів гетьманату в Німеччині. Його називали німецьким бароном з українською душею. Можливо, любов до України він успадкував від матері — українки за походженням Марії Федорівни Камінської, яка мала великий вплив на формування світогляду сина. А можливо щасливе дитинство в приміському Городку серед мальовничої природи і привітних працьовитих людей назавжди запалило в душі хлопця бажання неодмінно зробити щось хороше і потрібне для них і України в цілому. То чим же запам’ятався нашим краянам незвичайний барон?
Маєток і палац Штейнгелів у Городку. Фото початку 1930-х років
Доброчинність без меж
Дослідники життя і діяльності барона Федора фон Штейнгеля зазначають, що лише сам перелік його добрих справ і цікавих проєктів зайняв би не один аркуш паперу. Величезну частину своїх статків він, виходець з багатого дворянського роду балтійських німців, віддавав на доброчинність, меценатство, підтримку нужденних. Добрі справи стали сенсом його життя.
Садиба Штейнгелів. Городок, 1930-і роки
Уже з першим приїздом у Городок у дорослому віці в якості повноправного спадкоємця молодий барон здивував тамтешніх заможних господарів своїми намірами роздати всю землю селянам. Можливо в подальшому хотів створити в Городку за прикладом свого батька зразкове сільське господарство? Однак управитель маєтку і заможні землевласники відмовили його від цього кроку. Власне мальовничий Городок став для Федора Штейнгеля і рідним обійстям, і місцем реалізації багатьох доброчинних ідей.
Городок, початок ХХ століттяЗ архіву особистих речей Федора Штейнгеля. Перша сторінка закордонного паспорта, 1893 рікЗ архіву особистих речей Федора Штейнгеля. Рахунок з рівненського магазину Гальперіна, кінець ХІХ- початок ХХ століття. Зі списку видно, що купував барон дитячі речі
Першим і знаковим для нашого краю проєктом Федора Штейнгеля стало створення у Городку краєзнавчого музею. Що спонукало його до цієї ідеї — чи то вплив матері українки, чи місцеві традиції й історія, у вивчення яких барон занурився з головою, але сподвижником у цій справі став для нього археолог і етнограф Микола Біляшівський, з яким барон заприятелював, мешкаючи у Варшаві. Микола Біляшівський розробив концепцію музею і займався формуванням експозиції, а Федір Штейнгель забезпечував фінансову частину. Відкритий у 1896 році Городоцький музей став першим на той час приватним сільським краєзнавчим музеєм на українських землях і своєрідною базою для подальших історико-краєзнавчих досліджень Волині. Городоцький музей проіснував до 1914 року. На початку Першої світової барон вивіз експонати в безпечне місце. Однак згодом сліди їх загубилися і зникли назавжди. Нині про Городоцький унікальний музей нагадує лише табличка на стіні будинку, де він знаходився.
Пам’яткою добрих справ Федора Рудольфовича залишається тамтешня школа — колишнє двокласне аграрне училище, зведене на кошти барона.
Вид на Городоцьке училище-школу. Фото І. Куліша поч. ХХ ст.Учні і вчителі Городоцького училища на екскурсії біля музею Ханенків у Києві. У центрі нижнього ряду – Федір Штейнгель
А Городоцька лікарня Святого Бориса, побудована Федором Штейнгелем, була воістину народним лікувальним закладом, бо безкоштовно приймала не лише місцевих хворих, а й потребуючих мало не з усієї Волині. Майже шість тисяч пацієнтів щорічно користувалися її послугами. Причому лікували тут різні хвороби — від застуди, хвороб серця і шлунку — до раку. Головним лікарем був прекрасний фахівець, однодумець і приятель барона доктор Теодор Ріхтер. Його могила на старому городоцькому цвинтарі нині заростає чагарниками…
Барон Штейнгель (посередині), ліворуч від нього син Борис і лікар Ріхтер (праворуч). Фото з архіву І. В. Куліш-Лукашевич
Інтелігентний, високоосвічений барон згуртував навколо себе місцеву інтелігенцію. Щонеділі після богослужіння в маєтку Штейнгелів збиралися на звані обіди учителі, медики, священик, управляючий маєтком. Післяобідні чаювання в саду були своєрідним місцевим клубом, де обговорювали плани на майбутнє, радилися, обмінювалися новинами.
Недільне чаювання у Штейнгелів
Стараннями Федора Рудольфовича в Городку облаштовано бібліотеку, помешкання для вчителів, чайну, двоповерховий водяний млин. Причому млин крутив електротурбіну, струм від якої подавався в панські приміщення, у школу, лікарню, церкву, читальню і в помешкання вчителів. На жаль, цей унікальний об’єкт, який міг би стати туристичною родзинкою краю, не дожив до наших часів.
Старий млин. З архіву родини І.Куліш-ЛукашевичГородок, млин, 1971 рік
За сприяння барона фон Штейнгеля було побудовано дорогу Городок-Клевань. Продовжуючи традицію батька, він виплачував грошові допомоги старим, калікам, сиротам, погорільцям і нужденним, спонсорував здібних учнів. Охоче підтримував різні громадські ініціативи, давав кошти на храми та різні громадські заклади. Федір Рудольфович брав активну участь в організації жіночої гімназії в Рівному.
Родина Кулішів у маєтку Штейнгеля
На свята Штейнгелі організовували для сільської молоді різноманітні розваги, під час яких грали сільський духовий та два струнні оркестри, співав сільський хор, який також заснував барон. Дітям роздавали гостинці — печиво та цукерки.
З особистого архіву барона Штейнгеля. Меню дому Штейнгелів, кінець ХІХ-початок ХХ століттяМеню дому Штейнгелів на 13.02.1894 рік. Однак достеменно невідомо, це меню з городоцького маєтку чи з київського
У Городку ще й досі можна побачити будинок, в якому мешкали Штейнгелі. Щоправда, нині він є частиною місцевого Миколаївського жіночого монастиря. Доброчинність барона була настільки широкою, що розповісти про всі його проєкти просто неможливо.
Колишнє обійстя Штейнгелів. Тепер корпус монастиря
Перший посол Української Держави
Свою проукраїнську позицію 36-річний барон фон Штейнгель проявив зокрема в 1906 році, коли був обраний депутатом І Держдуми. Долучившись до української фракції, виступив з ідеєю національно-територіальної автономії України. У буремні роки Першої світової та подальші події 1917-1921 років Федір Штейнгель цілком занурився у політику. У 1915 році очолив Комітет Пiвденно-Захiдного фронту Всеросiйського союзу мiст, який займався насамперед медичною допомогою армії. Запросив до співпраці в комітеті багатьох українських дiячiв. Відтак комітет перетворився на суто українську органiзацiю, яка проводила активну роботу з населенням окупованих тоді російською армією територій Галичини та Буковини. Окрім допомоги пораненим, військовополоненим та біженцям, організовував українські школи, відкривав притулки для сиріт, видавав літературу українською мовою.
Брав участь у роботі Всеукраїнського національного конгресу, входив до складу президії. У період Гетьманату в 1918 році барон фон Штейнгель у якості дипломата представляв інтереси України в Німеччині.
Український посол Федір Штейнгель і турецький посол Ріфат Паша на похоронах вбитого в Україні генерал-фельдмаршала Германа фон Ейхгорна, 1918 рікНа іподромі Берліна в перерві між перегонами. Штейнгель серед високих чинів, 1918 рік
Гетьман Павло Скоропадський згадував про Штейнгеля так: “До Берліна поїхав барон Штейнгель, найчесніший та найшляхетніший українець, що носив лише німецьке прізвище, але навіть не розмовляв німецькою, що, звісно, було для його діяльності значним недоліком”.
Посол у Берліні Федір Штейнгель (у центрі), праворуч від нього гетьман Скоропадський, 1918 рікФедір Штейнгель у Берліні, 1918 рік
З особистим не склалося
У сімейному житті барон Федір фон Штейнгель не був надто щасливим. Перша його дружина померла при пологах, і він залишився сам з первістком Борисом. Його двоюрідна сестра Віра Миколаївна приїхала, щоб допомогти йому в догляді за малюком, і фактично стала другою матір’ю Борисові. Серед сімейного архіву Штейнгелів, який зберігається у Національній бібліотеці імені Вернадського, є лист барона до російського імператора, в якому він “коленопреклоненно” просить дозволу одружитися з Вірою Миколаївною, оскільки так склалися обставини. Дозвіл на шлюб цар дав.
Друга дружина барона ВіраСини Федора Штейнгеля Борис і Володимир
Однак і цей шлюб тривав недовго. Баронеса Віра Миколаївна померла в 1910 році. За спогадами городоцьких селян, це була жінка великої душі, порадниця і помічниця Федора Рудольфовича, яка підтримувала його у всіх його починаннях. Хоча баронеса померла в Парижі, її поховали в Києві на Аскольдовій могилі в родинному склепі Штейнгелів.
Свідоцтво про шлюб з Вірою Миколаївною Штейнгель, видане 26.11.1893 року лютеранською громадою при посольстві Німецької імперії в Римі
У 1936 році “совєти” підірвали склеп. Звістка про це залишилася потрясінням на все життя Федора Штейнгеля. Третьою дружиною стала колишня гувернантка його дітей, німкеня за походженням Олександра Вільгельмівна. На відміну від двох перших дружин барона, вона не поділяла його поглядів щодо благодійності. Однак вони прожили разом до кінця життя.
Від “червоної” розправи барона врятували селяни
У міжвоєнний період Федір Штейнгель повернувся до Городка. Нова “совєцька” влада в 1939 році відібрала в барона землі, майно, будинок. Прихисток родині дала в своєму помешканні їхня колишня кухарка.
У маєтку Штейнгелів, 1930-і роки
Невдовзі пішли чутки, що сім’ю барона внесено до списків на вивезення. Перебравшись у селянський одяг, разом з дружиною і сином, на селянській підводі однієї ночі Штейнгелі залишили Городок. Селяни допомогли баронові знайти провідника, який і переправив їх через кордон з Польщею. А через кілька днів у Городок нагрянули працівники НКВС. У пошуках Штейнгелів перевернули все село, але так і поїхали ні з чим. Якби не допомога селян, хтозна, якою була б доля втікачів.
Останні роки свого життя барон Федір фон Штейнгель прожив у Німеччині. Там і помер 11 лютого 1946 року. Поховано його в Дрездені на кладовищі Йоханнесфрідхоф.
Могила барона Федора Штейнгеля. Фото надав Віталій Лисачек
Спаплюжена пам‘ять великого мецената
Непомітною для Рівненщини минула 150-а річниця з дня народження великого благодійника і мецената, патріота своєї малої Батьківщини, якою стали для нього Волинь і Городок. Рівне зустріло річницю нашого славного земляка понівеченим пам’ятним знаком, встановленим на вулиці Штейнгеля, з якого кілька років тому було варварськи здерто інформаційну табличку.
Спаплюжений пам’ятний камінь на вулиці Штейнгеля в Рівному. Його було встановлено в 1993 році. Фото Віталія Лисачека
Про це РівнеРетроРитму розповів голова ГО “Товариство німців – “Відергебурт” Віталій Лисачек:
– Табличку на камені було встановлено в 1993 році (тоді ж вулицю було названо іменем Штейнгеля, – прим. авт.). За розповідями місцевих жителів, вона була зруйнована чи викрадена, певно тому, що була виготовлена з алюмінію. Камінь-постамент зберігся. Але й він перекошений, бо колись поряд рили траншею для комунікацій, від чого він похилився. Сталося це давно. Вже точно ніхто й не пам’ятає, якого року. Текст таблички не зберігся. Міській владі було абсолютно байдуже до тієї таблички, доки наше Товариство у вересні 2020 року не звернулось з пропозицією відновити її за власні кошти і утримувати в належному стані власними силами, не обтяжуючи міський бюджет. Але колишні посадовці прийняли, мабуть, найгірше рішення, щоб до ювілею барона Штейнгеля дошку не було відновлено. Хоча в нас були усі можливості для цього. Розглянувши нашу пропозицію, комісія з питань найменування міських об’єктів, встановлення пам’ятних знаків, меморіальних та анотаційних дощок на території міста Рівного прийняла недопустиме і образливе, на наше переконання, рішення щодо вшанування світлої пам’яті нашого земляка барона фон Штейнгеля. А саме: виключити з тексту невід’ємну частину його прізвища “фон”, титул “барон”, що спадково йому належав, та згадку про його німецьке походження. А ще – після коригування неправильно вказали дати життя і смерті.
– Таке рішення, – продовжує Віталій Лисачек, – підписане тогочасним міським головою Володимиром Хомком, у дусі найгірших часів комуністичного періоду, викликало нерозуміння і справедливе обурення з боку Ради німців України, наших німецьких партнерів, членів нашого Товариства і багатьох небайдужих рівнян, які за власні кошти хотіли встановити і утримувати дошку. На наше переконання, неприпустимим є позбавляти видатну особистість частини прізвища, шляхетного титулу та інформації про її походження. Тим паче, коли ідеться про пам’ятну дошку, завданням якої є збереження, а не перекручення чи замовчування історичної пам’яті.
Як зазначив Віталій Лисачек, їхнього представника навіть не запросили на засідання комісії, щоб він міг пояснити позицію “Товариства”.
РівнеРетроРитму вдалося отримати коментар члена комісії з питань найменування міських об’єктів, встановлення пам’ятних знаків, меморіальних та анотаційних дощок на території міста Рівного Голови правління Рівненської обласної організації Національної спілки краєзнавців України Андрія Жив’юка:
– Було засідання комісії, де розглядали запропонований “Товариством німців” текст на пам’ятний знак барону Штейнгелю. У членів комісії виникла низка зауважень до нього, тому текст повернули на доопрацювання. Частину цих зауважень ми погодили під час зустрічі з п. Віталієм Лисачеком (зустрічались з ним разом з Олександром Булигою і Валентиною Данілічевою). Щодо етнічного походження, іменування бароном, приставки “фон” у мене заперечень не було – ні на комісії, ні під час зустрічі з п. Віталієм. Водночас, я висловив думку, що йому варто було б піти на наступне засідання, де будуть ухвалювати рішення, і спробувати переконати членів комісії в необхідності збереження цих означень у тексті напису. На жаль, з об’єктивних причин на цьому засіданні я був відсутній. Щодо плутанини з датами народження і смерті, то, гадаю, це якась технічна помилка.
Як повідомив Віталій Лисачек, “Товариство німців” звернулося з повторним клопотанням щодо анотаційної дошки вже до нового керівництва міста. Відповіді поки що немає.
Ім’я і пам’ять про Федора Штейнгеля увічнені в його добрих справах. А тим часом на рівненській вулиці одиноко стоїть похилений камінь, на якому видно сліди колись закріпленої анотаційної дошки — як пам’ятка ганьби місцевої влади.
Так виглядав пам’ятний камінь у вересні цьогоріч, так він виглядає і нині. Фото надав Віталій Лисачек
P.S. РівнеРетроРитм готовий надати можливість висловити свою позицію усім охочим представникам комісії з питань найменування міських об’єктів, встановлення пам’ятних знаків, меморіальних та анотаційних дощок на території міста Рівного.
23 грудня 2020 р. на Дрогобиччині відкрили Музей-садибу полковника, провідника українського національно-визвольного руху Андрія Мельника. Відкриття музею приурочили до 130-ї річниці від його дня народження. Про це пише прес-служба ЛОДА
Відкриття Музею-садиби Андрія Мельника. Фото: ЛОДА
«12 грудня Львівщина відзначала 130-ту річницю з дня народження полковника Андрія Мельника – одного з найавторитетніших борців за незалежність України. Найкраще вшанування його пам’яті – це така ж відданість державі і народу. Сьогоднішнє відкриття музею Андрія Мельника – це визначна подія. Бо пам’ять про нього має ширитися і жити. Я щиро вдячний меценатові Леву Грицаку, мешканцям села Воля Якубова та усім причетним, які вклали свою працю і душу, щоб ми сьогодні мали змогу дізнаватися більше про життя Андрія Мельника, про його участь в національно-визвольному русі, про його великий подвиг для України», – зазначив під час відкриття заступник голови Львівської ОДА Тарас Грень.
Відкриття Музею-садиби Андрія Мельника.Фото: ЛОДА
Музей-садиба облаштована у рідному селі провідника ОУН Волі Якубовій, у будинку початку ХХ ст., в якій колись проживали родичі Андрія Мельника.
Експозиція музею розміщена у кімнатах будинку. Одна з кімнат збереглась у автентичному вигляді – з глиняною підлогою. У ній зібрані речі побутового вжитку, господарські інструменти, які використовувались сільськими майстрами в той час. Частина з них належала родичам полковника.
Музей-садиба Андрія Мельника. Фото: ЛОДА
Інша частина оселі присвячена безпосередньо життю Андрія Мельника та його участі в національно-визвольному русі.
Музей-садиба Андрія Мельника.Фото: ЛОДА
Як зазначають у департаменті з питань культури, національностей та релігій, Музей-садиба Андрія Мельника покликаний стати центром духовного, культурного життя українців, місцем виховання патріотичної української молоді, джерелом історії й культури українського народу.
В Україні тролейбусні мережі працюють у всіх обласних центрах, окрім Ужгорода, а також у низці великих райцентрів – Кривому Розі, Маріуполі, Кременчуці, Білій Церкві, Краматорську та ін. Зараз тролейбуси в Україні виготовляє п’ять підприємств у Дніпрі, Луцьку, Львові та Чернігові. Раніше виробництвом тролейбусів займалися іще три підприємства.
Вважається, що винахідником тролейбуса – колісного нерейкового транспортного засобу із живленням від двопровідникової контактної мережі є Вернер фон Сіменс. Ідею цього виду електротранспорту подав йому брат Вільгельм Сіменс, який проживав у Великобританії – про новий вид електричного транспорту він доповідав на засіданні Королівського наукового товариства 18 травня 1881 року. Вернеру фон Сіменсу для реалізації ідеї знадобилося трохи більше року для будівництва першої експериментальної тролейбусної лінії – вона почала роботу 29 квітня 1882 року.
Тролейбус ЛК-5 на Хрещатику в Києві – такі тролейбуси у другій половині 1930-х років збирав Київський трамвайний завод імені Т. Домбаля
Якщо від винаходу трамвая Піроцьким і Сіменсом до практичного застосування цього електротранспорту пройшло усього кілька років, то від будівництва першої експериментальної тролейбусної лінії до активної розбудови тролейбусних мереж у містах минуло більше двох десятків років. Це було пов’язано, в основному, із вдосконаленням ходової частини тролейбусів – запроваджувалися колеса із пневматичними шинами, ресори та ін.
Автором першого проекту будівництва тролейбусної лінії в сучасній Україні був керівник Львівського трамвая Йозеф Томицький – у 1909 році він запропонував збудувати у Львові дві лінії «безрейкового трамвая» – на Високий Замок та вгору по сучасним вулицям Героїв Майдану і Стрийській. Проте цей проект не був підтриманий львівським магістратом.
Один із перших тролейбусів ТБЕ-С, збудований на Київському заводі електротранспорту. Фото 1958 р
Отож, перший тролейбус в Україні поїхав 5 листопада 1935 року в місті Києві. Його маршрут був прокладений по вулиці Червоноармійській (нині – Велика Васильківська). Тролейбусний рух у Києві починали машини моделі ЛК-5 (названий так на честь Лазаря Кагановича, який деякий час був наркомом шляхів сполучення СРСР). Частина київських тролейбусів ЛК-5 була зібрана на Київському трамвайному заводі імені Домбаля (потім – Київський завод електротранспорту імені Дзержинського) за технічною документацією Сокольницького вагоноремонтного заводу з електрообладнанням московського заводу «Динамо».
Українські тролейбуси 1950-х – 1980-х років
Після Другої Світової війни, а особливо в часи хрущовської відлиги тролейбус вважався найбільш перспективним видом міського транспорту – в низці міст (Кишиневі, Чернівцях, Сімферополі та ін.) він навіть витіснив із міських вулиць трамвай. У кінці 1950-х років, коли велося активне будівництво нових тролейбусних ліній, постала велика проблема дефіциту тролейбусного рухомого складу – справа в тому, що у СРСР на той момент тролейбуси серійно виготовляв лише Завод імені Урицького в місті Енгельсі Саратовської області – тут серійно виготовлялися тролейбуси МТБ-82Д і готувалася до випуску нова модель ЗіУ-5. Окрім того, починаючи із кінця 1950-х років в СРСР почалося постачання чеських тролейбусів «Skoda 8Tr», а потім і «Skoda 9Tr». Отож, для забезпечення потреби УРСР у нових тролейбусах, їх виготовлення було налагоджене на Київському заводі електротранспорту імені Дзержинського.
Тролейбус ТБЕ-С «Київ» із деповським № 409 після першої модернізації на Київському заводі електротранспорту
Перші післявоєнні тролейбуси у Києві було збудовані у 1958 році. Це були тролейбуси моделі ТБЕ-С (тролейбус великий екскурсійний), виготовлені за технічною документацією Сокольницького вагоноремонтного заводу в Москві. Проект тролейбуса ТБЕ-С був розроблений у 1955 році. Характерною рисою цього тролейбуса була наявність дахових вікон (як і автобусів ЛАЗ-695Б та ПАЗ-652, які проектувалися і випускалися у ті ж роки). Електрообладнання тролейбусів ТБЕ-С було тотожне тролейбусам МТБ-82Д, які серійно виготовлялися у місті Енгельсі. СВАРЗ виготовив біля 20 тролейбусів ТБЕ-С, два із яких були у 1957 році передані Київському трамвайно-тролейбусному управлінню – у Києві вони отримали деповські номери 401 і 402.
У 1958 році КЗЕТ уже власними силами за проектом СВАРЗу збудував 5 тролейбусів ТБЕ-С. Перші два тролейбуси із деповським номерами 403 і 404 почали випробовувальні поїздки 28 червня 1958 року, а із 1 липня почали регулярну роботу на маршрутів, який курсував в напрямку Виставки передового досвіду в народному господарстві. нині – Національний експоцентр України.
Моденізований на КЗЕТі тролейбус ТБЕ-С, який отримав назву моделі «Київ-3» із деповським № 420. Середина 1960-х років
Нові тролейбуси виробництва КЗЕТу отримали позитивний відгук у преси. Газета «Вечірній Київ» у числі від 3 липня 1958 року писала: «У середині машини, яка пофарбована під колір київської зелені, є 42 м’які місця для сидіння, які оббиті текстовінітом, велике дзеркало. Приміщення для пасажирів освітлюють плафони із молочно-білої пластмаси, всередині яких світяться лампи денного світла. Дах у нього зроблено із димчатого органічного скла, яке у спекту краще захищає пасажирів від сонця.
Нові машини добре пристосовані і для роботи у холодну пору року. Під кожним сидінням є електропічка».
Дослідний тролейбус-прототип 2Т «Київ» із деповським № 418 під час випробувань навесні 1960 р. Найбільшим дефектом тролейбуса був названий великий передній звис кузова
Загалом, хоча київські тролейбуси ТБЕ-С були зручними для пасажирів і мали прогресивний дизайн, експлуатація нових машин виявила низку дрібних і серйозніших недоліків. Проблемою тролейбуса був дах із вікнами із оргскла, який часто підтікав у дощову пору. Крім того проблемою було те, що усі дахові вікна мали свій розмір і не були взаємозамінні, але часто тріскалися і потребували заміни. Наступні три тролейбуси ТБЕ-С київського виробництва, які КТТУ отримало восени 1958 року (№ 405 – 407) були вдосконалені, в тому числі вони отримали новий низьковольтний перетворювач, на стелі були змонтовані поручні для пасажирів, що їдуть стоячи. Починаючи із тролейбуса № 408 відмовилися від люмінесцентного освітлення на користь ламп розжарювання.
Загалом на КЗЕТі у 1958 – 60 роках було виготовлено 19 тролейбусів моделі ТБЕ-С. Усі вони експлуатувалися спочатку в Києві, після чого у 1969 році 10 таких машин було передано у Полтаву, а решта машин були списані.
Дослідний тролейбус-прототип 2Ту «Київ» із деповським № 419 під час випробувань у 1960 році. На його основі запущено серійний тролейбус КТБ-1 або «Київ – 2»
Зазначимо, що кузова тролейбусів ТБЕ-С мала низьку міцність, отож уже в 1961 році КЗЕТ почав модернізацію цих машин. Під час модернізації тролейбуси отримували задні мости МАЗ-200, здійснювалася заміна панорамних вікон і передніх бамперів. Першим тролейбусом, який пройшов модернізацію у 1961 році стала машина № 409.
Із лютого 1962 року проводилася більш глибока модернізація тролейбуса, в результаті якої тролейбуси ТБЕ-С отримували більш короткий передній звис кузова, а передні двері переносилися в базу (простір між осями). Ці модернізовані тролейбуси отримали назву «Київ – 3». Із березня 1963 року на тролейбуси «Київ – 3» почали встановлювати пружинні штанговловлювачі.
Серійний тролейбус КТБ-1 або «Київ-2» із деповським № 426. 1961 р.
Розробку власної конструкції тролейбуса Київський завод електротранспорту розпочав у 1959 році. Займалося цим власне конструкторське бюро заводу під керівництвом В. Серьогіна. У розробці машини брали участь конструктори А. Баннік та В. Пигін, а також інженери Б. Вернакі та І. Коган. Машина-прототип, яка отримала позначення моделі 2Т (двовісний тролейбус) була виготовлена у квітні 1960 року. Цей тролейбус був прийнятий для випробовувань на баланс Київського ТТУ і отримав деповський № 418. Більшість агрегатів тролейбуса була запозичена у серійного тролейбуса МТБ-82Д, проте його кузов був більш ергономічним і мав більш прогресивний дизайн. У конструкції тролейбуса, зокрема, використовувалися широкі ширмові двері і надійний задній міст МАЗ-200.
Як і тролейбус ТБЕ-С, тролейбус 2Т, розроблений силами КЗЕТу, мав великий передній звис кузова, але передні двері розташовувалися в базі, зразу за передньою колісною аркою. Нажаль, машина не мала ні пневматичного, ні гідравлічного підсилювача керма, тому на передню керовану вісь навантаження було завеликим, отож керувати тролейбусом було дуже важко. Випробовування тролейбуса-прототипа 2Т завершилися у серпні 1960 року і його відправили на завод на доопрацювання.
Салон серійного тролейбуса КТБ-1 або «Київ-2». Фото початку 1960-х років
Конструктори КЗЕТу дуже швидко виправили основні недоліки тролейбуса 2Т. Уже у травні 1960 року був побудований прототип 2Ту (двовісний тролейбус укорочений). Він був прийнятий на баланс КТТУ для пробної експлуатації у травні 1960 року і отримав деповський № 419. Цей тролейбус мав вкорочений передній звис і відповідно показав хороші результати в експлуатації. На заводі тролейбус № 418 переробили по типу 2Ту і повернули в експлуатацію.
Серійне виробництво тролейбусів КТБ-1, які потім отримали назву «Київ-2» було запущено у вересні-жовтні 1960 року. Перший серійний тролейбус під № 424 був прийнятий на баланс Київського трамвайно-тролейбусного управління.
Тролебус-прототип «Київ – 4» під час випробовувань у 1963 році
Уже в процесі серійного виробництва в конструкцію тролейбуса «Київ – 2» вносилася низка конструктивних змін. Зміни торкнулися конструкції дверей тролейбуса – двері стулкового типу замінили на ширмові. Крім того було дещо змінено дизайн передньої частини тролейбуса, покращено обігрів салону (для цього використовувалося тепло пуско-гальмівних реостатів) та систему вентиляції.
Серійний випуск тролейбусів моделі «Київ-2» тривав із 1960 по 1964 рік. Загалом було виготовлено 219 тролейбусів цієї моделі. В основному вони виготовлялися для Києва, проте кілька машин «Київ – 2» потрапило і до Львова.
Серійні тролейбуси «Київ – 4» у складальному цеху Київського заводу електротранспорту. 1965 рік
Нажаль, експлуатація тролейбусів «Київ – 2» виявила низку недоліків у конструкції машини. В першу чергу – це невелика пасажировмістимість, яка не відповідала потребам міста Києва, по-друге – у тролейбусів були проблеми із міцністю і жорсткістю кузова. Через це тролейбуси «Київ – 2» експлуатувалися не більше 10 років, в той час як тролейбуси МТБ-82Д списували у віці 20 і більше років, притому не через знос, а через моральну і технічну застарілість. Після того, як до Києва почали масово надходити чеські тролейбуси «Skoda 9Tr», тролейбуси «Київ – 2» почали передавати до інших міст України, зокрема у Одесу, Сімферополь, Донецьк, Харків і Дніпропетровськ.
У 1962 році конструктором В. Мишанкіним було розроблено проект модернізації електрообладнання тролейбуса «Київ – 2». Він мав отримати контролер від чеського тролейбуса «Skoda 8Тr» і двигун ДК-202Б-С. Машини із таким електрообладнанням мали позначатися КТБ-С, але у серію вони не пішли.
Серійний тролейбус «Київ – 4» із деповським № 492 в Києві. Фото 1965 р.
У 1962 році конструкторське бюро Київського заводу електротранспорту починає розробку удосконаленої моделі тролейбуса «Київ – 4». При розробці моделі було враховано досвід експлуатації тролейбусів «Київ – 2» і міжнародний досвід виробництва тролейбусів. Перший тролейбус-прототип «Київ – 4», який зовні був дуже схожий на «Київ – 2» з’явився у кінці 1963 року. Його традиційно прийняли на баланс КТТУ, де він отримав інвентарний № 492. Зміни в конструкції тролейбуса торкнулися і салону – в тому числі були замінені пасажирські сидіння. Газета «Київський електротранспортник» у грудні 1963 року писала «Замість суцільного і не дуже зручного диванчику у вхідних дверей встановлені чотири м’які крісла. Стеля і панелі вкриті пластикл, він надає тролейбусу ошатний вигляд». На задньому мості тролейбуса були встановлені гальмівні циліндри замість гальмівних камер, пневматична система складалася із двох незалежних систем гальмування, що значно підвищувало безпеку руху. Тролейбус обладнувався штанго вловлювачами. Запуск в серійне виробництво тролейбуса «Київ – 4» тривав протягом 1964 року, паралельно виготовлялися і тролейбуси «Київ – 2».
Особливістю тролейбуса «Київ – 4» були дві самостійні системи гальмування, для чого на тролейбусі було встановлено двокамерний гальмівний кран ЗіЛ-127, який подавав стиснуте повітря окремо у гальмівні камери контуру гальмування передніх коліс і гальмівні циліндри контуру гальмування задніх коліс. Для забезпечення живлення низьковольтних кіл використовувався генератор типу Г-108А, який приводився в дію від тягового двигуна. 600-вольторвий двигун постійного струму ДК-653А крутив через пасову передачу компресор ЕК-2А. У системі керування використовувався модернізований контролер КВП-21А.
Кабіна водія тролейбуса «Київ – 4». Фото середини 1960-х років
Загалом на КЗЕТі було виготовлено 767 тролейбусів моделі «Київ – 4», найбільше – 175 одиниць – у 1968 році. Значна кількість тролейбусів «Київ – 4» працювала у Львові. Цей 10-метровий тролейбус міг перевозити до 65 пасажирів. «Киянки» у Львові пропрацювали 12 і більше років, останні машини цієї моделі були списані у кінці 1970-х років, коли їх замінили нові чеські машини «Skoda 9Tr». «Ахілесовою п’ятою» тролейбуса «Київ – 4» було застосування електродвигуна ДК-202Б потужністю усього 86 кВт., чого було недостатньо, особливо на маршрутах із складним профілем траси. Також експлуатацію тролейбусів «Київ – 4» ускладнювала відсутність підсилювача керма, що приводило до втоми водіїв тролейбусів, а особливо – водійок.
Зазначимо, що для вирішення проблеми невеликої пасажиромісткості тролейбусів «Київ – 2» і «Київ – 4» український вчений і винахідник Володимир Веклич винайшов спосіб їх експлуатації в складі тролейбусного потяга, де електрообладнання та інші системи обох тролейбусів працювали синхронно – робота в режимі системи багатьох одиниць (СБО). Обладнання для тролейбусних СБО випускав КЗЕТ, системи із тролейбусів «Київ – 2» та «Київ – 4» працювали у Дніпропетровську, Харкові та Одесі.
Тролейбус «Київ – 4» у центрі Львова. Кінець 1960-х років
Паралельно із серійним виробництвом тролейбуса «Київ – 4», КБ КЗЕТу у 1965 році приступило до розробки тролейбуса великої вмістимості. Керував розробкою тролейбуса, який отримав назву «Київ – 6» головний конструктор КЗЕТу В. Мишакін. Розробка кузова тролейбуса здійснювалася конструктором А. Банніком, а також інженерами В. Пігіним, А. Болдецьким та Є. Шкловського (електрообладнання). В розробці тролейбуса «Київ – 6» брали участь також студенти Харківського інституту інженерів комунального господарства І. Сірий, А. Бобришев, А. Сиротенко, С. Воробченко та В. Буланча.
Перший прототип тролейбуса «Київ – 6» був виготовлений у 1966 році. У конструкції тролейбуса було використано частину вузлів, які добре показали себе на тролейбусах «Київ – 4» і на чеських тролейбусах «Skoda». Тролейбус «Київ – 6» був першим у практиці тролейбусобудування СРСР трьохдверним тролейбусом, зауважимо, що тролейбуси «Skoda 9Tr» аж до 1976 року постачалися у СРСР у дводверній модифікації. Тролейбус «Київ – 6» мав мости типу МАЗ-500 із без дисковими колесами, редуктор типу МАЗ-503 із розвантаженими півосями, а також пневматичну підвіску ходової частини. Пневматичне і електричне обладнання прототипа було тотожним серійному тролейбусу ЗіУ-5, який виготовляв Завод імені Урицького у місті Енгельсі. Для приводу тролейбуса використовувався тяговий двигун ДК-207Г1 потужністю 110 кВт. московського заводу «Динамо». Тролейбус «Київ – 6» був обладнаний пневматичним підсилювачем керма по типу тролейбусів «Skoda 9Tr», що значно покращило умови роботи водіїв.
Тролейбусний поїзд із тролейбусів «Київ-2» в Одесі. Тролейбуси працюють по системі багатьох одиниць, запропонованій Володимиром Векличем. Кінець 1960-х років
Перший тролейбус-прототип моделі «Київ – 6» був переданий на баланс КТТУ у друге тролейбусне депо. Тут він працював під деповським № 546. Вперше із пасажирами він працював 1 березня 1968 року на київському маршруті № 6. Цей прототип було взято за основу для серійної машини «Київ – 6А». Тролейбус-прототип після випробовувань у Києві було передано у Чернігів, а потім поверну то на КЗЕТ. У 1974 році цю машину передали у Черкаси, де вона пропрацювала до списання.
Перші чотири серійні тролейбуси «Київ – 6А» було виготовлені у 1968 році. У 1969 році конструкцію тролейбуса удосконалили – почали застосовуватися угорські ведучі мости «Raba». У 1969 році було виготовлено 36 тролейбусів «Київ – 6», а у 1970 році – 122 машини. Серійний випуск тролейбусів «Київ – 6» тривав до 1972 року. Загалом було випущено 336 таких тролейбусів. Зокрема, саме машини «Київ – 6» починали тролейбусний рух у місті Луцьку.
Один із останніх тролейбусів «Київ – 4» у Львові, за ним – чеський тролейбус «Skoda 9Tr». Кінець 1970-х років. Фото – Ааре Оландер
Зазначимо, що саме на тролейбусів «Київ – 6» було вперше в СРСР застосовано прогресивну тиристорно-імпульсну систему управління (ТІСУ) тяговим електроприводом. Роботи над створенням ТІСУ для міського електротранспорту розпочалися у 1967 році під керівництвом видатних українських науковців Володимира Веклича і Леоніда Збарського. Леонід Збарський у той час керував лабораторією Науково-дослідного і конструкторсько-технологічного інституту міського господарства. За основу при розробці ТІСУ для тролейбуса «Київ – 6» була взята схема компанії АВВ, яка використовувалася на тролейбусах швейцарського міста Цюриха. У Києві схему значно удосконалили, вона була захищена авторським свідоцтвом на винахід СРСР. Спочатку випробовування дослідної ТІСУ, створеної за участі Запорізького електроапаратного заводу, було проведено на чеському тролейбусі «Skoda 9Tr». Випробовування проводилися за сприяння керівника КТТУ В. Д’яконова. Далі експериментальну ТІСУ було встановлено на серійний тролейбус «Київ – 6», який отримав інвентарний № 547. Цей модернізований тролейбус, який отримав позначення «Київ – 6Т» був переданий для випробовувань у київське тролейбусне депо № 3, яке служило полігоном для випробовувань нової техніки. Роботу із пасажирами тролейбус «Київ – 6Т» із ТІСУ почав 17 квітня 1972 року на київському маршруті № 9. Випробовування, проведені на рівні Держкоміткту по науці та техніці Ради Міністрів УРСР, показали достатній рівень надійності експериментальної ТІСУ. Отож, приймальна комісія рекомендувала обладнати ТІСУ іще 10 тролейбусів «Київ – 6» та 10 трамвайних вагонів «Tatra T3SU».
Тролейбус-прототип «Київ-6», який працював у Києві під деповським № 546.
Нажаль, у 1973 році виробництво пасажирських тролейбусів на Київському заводі електротранспорту імені Дзержинського припинилося. Запорізький електроапаратний завод таки виготовив 10 комплектів ТІСУ для тролейбусів «Київ – 6» та 10 комплектів ТІСУ для трамваїв, проте вони так і залишилися на заводі. Що ж до експериментального тролейбуса № 547, то із нього тиристорну систему демонтували і встановили реостатно-контакторну від ЗіУ-5 і передали із Києва у Черкаси. Так радянська влада «вбила» перспективний проект, розроблений українським вченими. Зазначимо, що перша радянська ТІСУ для тролейбуса була встановлена у 1986 році на тролейбус ЗіУ-10, вона була виготовлена тим же Запорізьким електроапаратним заводом.
Подейкують, що причиною призупинення проектування і виробництва ТІСУ в Києві стала небажана конкуренція між групою Леоніда Збарського та Московським електротехнічним інститутом, який теж займався розробкою ТІСУ для громадського транспорту, але менш вдало. Досліди по конструюванню української ТІСУ відновилися в кінці 1980-х років. Група конструкторів на чолі із В. Векличем планувала, що ТІСУ будуть обладнані українські тролейбуси «Київ – 11» та «Київ – 11у», створені на початку 1990-х і їх наступники ПМЗ Т1 та ПМЗ Т2. Передчасна смерть Володимира Веклича у 1993 році призупинила ці плани. Вперше українські тиристорно-імпульсні системи керування електроприводами були впроваджені на українських трамваях ЛТ-10 (заводу «Луганськтепловоз) та Т6В5 (компанії «Татра-Юг»). Завдяки сприянню керівника СП «Татра-Юг» Анатолія Кердівари на серійних українських трамваях К1 встановлюється українська силова електроніка Запорізького електроапаратного заводу. Що ж до тролейбусів, то запорізьке електрообладнання планується використовувати у конструкції тролейбусів Т121 «Барвінок» Чернігівського автозаводу «Еталон».
Тролейбус-прототип «Київ-6», вигляд ззаду
Виробництво тролейбусів на базі кузовів автобусів ЛАЗ-695
Треба зазначити, що тролейбуси у радянській Україні 1960-х років випускали не тільки у Києві, але і у Львові та Одесі. Виробництво тролейбусів у Львові було пов’язане із одним казусом – у Баку на місцевому авторемонтному заводі кустарним методом у 1962 році був збудований тролейбус БТЛ-62. Цей тролейбус мав кузов і ходову від автобуса ЛАЗ-695Б, в якого вийшов із ладу двигун внутрішнього згоряння та електричного та пневматичного обладнання старого тролейбуса МТБ-82. Тролейбус БТЛ-62 вийшов на вулиці Баку і достатньо успішно там експлуатувався.
Про створення у Баку тролейбуса на базі кузова автобуса ЛАЗ дізналися на Львівському автобусному заводі. Фахівці конструкторського бюро заводу виїхали до Баку, щоб ознайомитися із «гібридним» тролейбусом і домовилися про його передачу до Львова.
Салон дослідного тролейбуса «Київ – 6»
Тролейбус БТЛ-62 прибув до Львова на початку 1963 року. Тут уже конструкторами і технологами ЛАЗу була розроблена документація для серійного випуску тролейбуса ЛАЗ-695Т на базі кузова автобусів ЛАЗ-695Б/ЛАЗ-695Е. Перша пробна партія тролейбусів ЛАЗ-695Т із 10 машин була зібрана на ЛАЗі влітку 1963 року. Ці тролейбуси отримали неофіційну назву «Дружба». В цих тролейбусах використовувалося електричне обладнання виробництва КЗЕТу для тролейбуса «Київ – 2». Всі 10 перших тролейбусів ЛАЗ-695Т залишилися у Львові.
Оскільки Львівський автобусний завод був повністю завантажений виробництвом автобусів, серійне виробництво тролейбусів на базі кузова ЛАЗ-695 почав Київський завод електротранспорту – тут він виготовлявся під назвою «Київ – 5ЛА». Зі Львова на КЗЕТ надходили уже повністю готові кузови із ходовою і проводкою, у Києві монтували лише електрообладнання. На КЗЕТі у 1963 – 64 роках було зібрано 75 тролейбусів «Київ – 5ЛА».
Кабіна дослідного тролейбуса «Київ – 6»
Через велику потребу в тролейбусах в Україні до виробництва тролейбусів підключили також Одеський автоскладальний завод. Тут було виготовлено 476 тролейбусів ЛАЗ-695Т, які тут мали індекс ОДАЗ-695Т.
Тролейбус ЛАЗ-695Т/«Київ-5ЛА»/ОдАЗ-695Т був найменш пристосований для перевезення великих пасажиропотоків із усіх українських тролейбусів 1960-х років. Справа в тому, що сам автобус ЛАЗ-695 був, фактично, не міським, а приміським – він мав дуже вузькі двері. Саме тому тролейбуси на базі автобусного кузова ЛАЗу в основному експлуатувалися у невеликих містах і достатньо скоро були виведені із експлуатації. У Львові, для прикладу, тролейбуси ЛАЗ-695Т були виведені із експлуатації уже на початку 1970-х років, разом із тролейбусам МТБ-82Д 1950-х років.
Перший в Україні та СРСР тролейбус «Київ-6Т» із три сторно-імпульсною системою управління тяговим електроприводом. 1972 р.
У 1965 році від Львівського автобусного заводу «відбрунькувалося» Головне союзне конструкторське бюро по автобусам великої вмістимості (ГСКБ). Одним із перших проектів цього ГСКБ стало створення нової генерації міських автобусів «Львів – 2»: автобуса великого класу ЛАЗ-696 і автобуса середнього класу ЛАЗ-698. Ці автобуси відрізнялися широкими ширмовими дверима, які пришвидшували посадку і висадку пасажирів. Перші прототипи автобусів ЛАЗ-696 і ЛАЗ-698 були виготовлені у 1966 – 1967 роках.
Саме на базі кузова автобуса середнього класу ЛАЗ-698 і було створено експериментальний тролейбус ЛАЗ-698Т – він в єдиному екземплярі був виготовлений силами експериментального цеху ГСКБ по автобусам. Експериментальний тролейбус мав електричне і пневматичне обладнання по типу тролейбусів ЗіУ-5 та «Київ – 6». Випробовування тролейбуса ЛАЗ-698Т проходило у Львові та Чернігові. Планувалося, що тролейбус будуть виготовляти спільно КЗЕТ та ЛАЗ. Але він так і не був запущений у серійне виробництво.
Перший тролейбус-прототип ЛАЗ-695Т із деповським № 101 у Львові під час випробувань. 1963 р.
Власне на тролейбусів ЛАЗ-698Т і закінчується історія українського пасажирського тролейбусобудування 1960-х – початку 1970-х років. Відповідно до рішення Ради Економічної Взаємодопомоги, до якої входили усі європейські соціалістичні країни, потребу СРСР у тролейбусах мали задовольняти Завод імені Урицького у Енгельсі та чеський завод «Skoda». Причому у міста із складним рельєфом мали поступати сааме чеські тролейбуси.
Київські вантажні тролейбуси КТГ
Що ж до Київського заводу електротранспорту, то він в основному зосередився на проведенні капітальних ремонтів трамваїв та тролейбусів чеського виробництва. Щоправда, на КЗЕТі збереглося виробництво вантажних тролейбусів КТГ – і з 1973 по 1993 рік було виготовлено біля 700 таких тролейбусів. Більшість із них була, фактично, дуобусами (тролейкарами), оскільки вони були обладнані не лише електричним приводом, але й двигуном внутрішнього згоряння із коробкою передач, тому могли експлуатуватися на ділянках без контактної мережі. В основному в тролейбусних господарствах України тролейбуси КТГ використовувалися в якості спецтранспорту технічної допомоги, в тому числі – для буксирування в депо несправних пасажирських тролейбусів. Найбільшого розповсюдження отримали моделі КТГ-1 – вантажний тролейбус-фургон із кузовом без вікон та КТГ-2 – вантажний тролейбус із бортовою платформою. Із більш рідкісних моделей – КТГ-4 – пересувна майстерня чи пересувна їдальня, яка має кузов, ідентичний КТГ-1, тільки із великими вікнами. Спеціально як пересувна майстерня-технічна допомога випускалась модель КТГ-5. Під назвою КТГ-6 випускався тролейбус-скроплювач із баком на 1000 літрів води. Також були розроблені, але не запущені у серію тролейбуси КТГ-7 – сідловий тягач, КТГ-8 – рефрижератор; КТГ-9 – тролейбус-самоскид.
Тролейбус «Київ – 5ЛА» у Києві на території КЗЕТу
Тролейбуси КТГ мали довжину 9,66 метрів, їх електричне обладнання в основному було тотожне серійним тролейбусам ЗіУ-682, вони приводилися електродвигуном ДК-207Г-3 потужністю 110 кВт. В конструкції вантажних тролейбусів використовувався карбюраторний 6-циліндровий двигун внутрішнього згоряння ЗіЛ-157. Коробка передач – від вантажівки ЗіЛ-164.
Виробництво вантажних тролейбусів КТГ було припинене у 1993 році у зв’язку із технічною застарілістю моделей і відсутністю попиту на таку техніку. У Львові було кілька тролейбусів КТГ-1, проте всі вони вийшли з ладу іще до середини 1990-х років. Справний тролейбус КТГ-1 є в Івано-Франківську.
Тролейбус «Київ – 5ЛА», вигляд ззаду
Розробка тролейбусів-прототипів у Львові у 1980-х роках
Іще у 1970-х роках Всесоюзний конструкторський експериментальний інститут автобусобудування (ВКЕІ «Автобуспром») займався спільним радянсько-угорським проектом по розробці автобуса великого класу. На початку 1970-х років був збудований експериментальний автобус «Мир» 11.630, проте інтерес до спільного проекту поступово розтанув.
В кінці 1970-х років ВКЕІ «Автобуспром» отримує завдання розробити нову конструкцію автобуса великої вмістимості для Лікінського автобусного заводу (ЛіАЗу). Таким чином на основі розробок автобуса «Мир» 11.630 створюється автобус моделі 5256. Перший прототип випробовують у Львові у 1979 році.
На початку 1980-х років в Чехії починається серійний випуск якісного нового тролейбуса «Skoda 14Tr» із тиристорно-імпульсною системою керування тяговим приводом і «рубаним» дизайном. Такі тролейбуси проходять випробовування у Криму, потім починають надходити на баланс тролейбусних підприємств СРСР, у тому числі Криму, Києва, Львова, Луганська та Тернополя. Порівняно із тролейбусом «Skoda 14Tr» радянський ЗіУ-9 (ЗіУ-682) виглядає анахронізмом, отож на базі кузова автобуса ЛіАЗ-5256 вирішують будувати і тролейбуси.
Експериментальний тролейбус-прототип ЛАЗ-698Т. Кінець 1960-х років
Розробкою конструкції тролейбусів-прототипів займається ВКЕІ «Автобуспром» у Львові. Перший прототип, який отримав назву моделі ЗіУ-5257 був спроектований ВКЕІ «Автобуспром» у 1982 році. Цей тролейбус був оснащений тиристорно-імпульсною системою управління (ТІСУ) тяговим електродвигуном ДК-211Б заводу «Динамо», який мав потужність 150 кВт. ТІСУ була югославського виробництва. Тролейбус ЗіУ-5257 мав груповий привід допоміжних агрегатів та пневматичну підвіску мостів. Ця машина проходила випробовування як у Львові, а так і у місті Енгельсі. Через ненадійність югославської ТІСУ тролейбус не був рекомендований до серійного виробництва.
У 1984 році експериментальним цехом ВКЕІ «Автобуспром» створюється іще один тролейбус-прототип на основі кузова 5256. На цей раз він отримує позначення ЗіУ-5256Т (номер кузова 131-Е). Оскільки надійної ТІСУ у львівських конструкторів не було, в конструкції тролейбуса було використано автоматичну реостатно-контакторну систему від «гірської» модифікації серійного тролейбуса ЗіУ-682В1 із двигуном ДК-211Б, контролером керування КВП-37А і груповим реостатним контролером ЕКГ-38А. Частину високовольтного обладнання, включно із пуско-гальмівними реостатами і груповим реостатним контролером було розміщено на даху тролейбуса, іншу частину розмістили у відсіках під підлогою тролейбуса. Частина електрообладнання керування розмістилася в шафі за сидінням водія. Особливістю тролейбуса були фібергласові штанги, які були виготовлені із гнучкого ізоляційного матеріалу і мали характерний вигин.
Вантажний тролейбус КТГ-1 у Івано-Франківську. 2018 р. Автор фото – Олександр Михайлов
Допоміжний електродвигун напруги 600 В і потужністю 10 кВт. приводив в дію генератор Г-263А, який забезпечував живлення допоміжних кіл і кіл керування напругою 24 В та компресорний агрегат. Привід насоса гідро підсилювача керма здійснював окремий низьковольтний електродвигун.
Шасі тролейбуса було повністю уніфіковане із автобусом проекту 5256: він мав ведучий міст із двоступеневою головною передачею і передню керовану вісь виробництва Канаського авто агрегатного заводу (КААЗу). Підвіска тролейбуса мала багато спільного із підвіскою тролейбуса «Skoda 14Tr», тобто це залежна пневматична підвіска із реактивними тягами, гідроамортизаторами і пневматичними елементами, які керувалися кранами-регуляторами положення кузова. На колесах вперше у практиці радянського тролейбусобудування буди використані низько профільні камерні шини 11/70R22,5. Стоянкова гальмівна система приводилися в дію гальмівними камерами із пружинними енергоакумуляторами.
Тяговий електродвигун тролейбуса ЛіАЗ-5256Т, на відміну від згаданих раніше «Київ – 6» чи «Skoda 14Tr» знаходився не у базі тролейбуса, а у задньому звисі кузова (як у пізніших моделей ПМЗ Е186 і ЛАЗ Е183), отож задній майданчик був дещо підвищеним – його висота від рівня дороги складала 850 мм.
Тролейбус-скроплювач КТГ-5 – експонат музею електротранспорту в Одесі. Фото 2019 р. Автор – Олександр Вельможко
Кабіна водія була відкритого типу. Панель приладів тролейбуса була достатньо зручно ю із великою кількістю індикаторів і приладів. У салоні були встановлені напівм’які травмобезпечні здвоєні сидіння, планування сидінь – чотирьохрядне із накопичувальним майданчиком. Прототип мав двері ширмового типу із пневмоприводом і електричним керуванням, хоча передбачалася можливість встановлення двостулкових дверей із планетарним приводом по типу тролейбуса «Skoda 14Tr».
Дослідна експлуатація тролейбуса ЗіУ-5256Т здійснювалася у Львові на базі тролейбусного депо Львівського трамвайно-тролейбусного управління. Для імітації перевезення пасажирів тролейбус ЗіУ-5256Т навантажували мішками із піском, які імітували пасажирів. До пробної експлуатації тролейбуса із пасажирами справа не дійшла. Тролейбус залишився у Львові, але не був переданий на баланс ЛТТУ і згодом на ВКЕІ «Автобуспром» був розібраний.
Тролейбус-прототип ЗіУ-5256Т під час випробовувань у Львові. 1985 р.
Іще один тролейбус-прототип ЗіУ-6202 був збудований ВКЕІ «Автобуспром» на початку 1985 року. Ця машина випробовувалася одночасно із ЗіУ-5256Т. Цей прототип мав електричне обладнання «рівнинного» типу від тролейбуса ЗіУ-682В із двигуном ДК-210А-3 на 110 кВт. Частина електрообладнання, як і у попереднього тролейбуса-прототипа, була розміщена на даху, а частина – із контакторами та реле – у шафі електрообладнання за спиною водія (це конструктивне рішення згодом буде використане у конструкції тролейбуса ЛАЗ-52522). У перспективі на тролейбусів ЗіУ-6202 планувалося встановити ТІСУ, проте її розробка не була завершена. Після випробовувань у Львові тролейбус ЗіУ-6202 був переданий у місто Енгельс на Завод імені Урицького. Там у 1988 році за кресленнями ВКЕІ «Автобуспром» був зібраний іще один тролейбус-прототип.
Тролейбус-прототип ЗіУ-6202 під час випробовувань у Львові. 1985 р.
На базі кузова автобуса ЛіАЗ-5256 також планувався випуск зічленованого тролейбуса ЗіУ-6201. Його проектування здійснювалося у кінці 1980-х років. У 1989 році було побудовано тролейбус-прототип., який отримав тиристорно-імпульсну систему керування тяговим електроприводом, розроблену Всесоюзним науково-дослідним і проектно-конструкторськмим інститутом «Важпромелектропроект», який був філіалом заводу «Динамо». Система базувалася на потужних напівпровідникових приладах – тиристорах, які керувалися блоком керування на логічних схемах. Тролейбус ЗіУ-6201 мав один ведучий міст «Raba» із потужним тяговим двигуном ДК-118Н потужністю 180 кВт., який був розташований у базі тягача. Як і тролейбуси-попередники, ЗіУ-6201 мав пневматичну підвіску мостів. Керовані мости були запозичені у автобуса ЛіАЗ-677. У якості стоянкових гальм використовувалися пружинні енергоакумулятори, які діяли на гальмівні механізми коліс ведучого мосту та осі прицепу із пневматичним ручним керуванням. Електродинамічне гальмування діяло незалежно від напруги у контактій мережі. Привід допоміжних агрегатів тролейбуса був схожим на той, щоб був застосований у тролейбусі ЗіУ-5256Т.
Зічленований двосекційний тролейбус-прототип ЗіУ-6201 під час випробовувань у Львові. 1990 р.
У 1989 році планувалося, що серійне виробництво тролейбуса ЗіУ-6201 буде здійснюватися спільно Лікинським автозаводом і Заводом імені Урицького у Енгельсі. Проте у 1990 році приймається рішення, що тролейбус моделі 6201 буде виготовляти Єреванський завод автонавантажувачів. Побудований у березні 1991 року тролейбус-прототип ЗіУ-6201 після нетривалої обкатки у Львові був переданий в Єреван. Більш ґрунтовні випробовування в Єревані показали невисоку надійність ТІСУ. В той же час, тролейбус було прийнято на баланс тролейбусного депо № 3 столиці Вірменії. Що ж до серійного виробництва, то його так і не розпочинали через розвал СРСР і відсутність у Вірменії потреби у зічленованих тролейбусах.
Антон ЛЯГУШКІН, Дмитро ЯНКІВСЬКИЙ та Юрій КАУКАЛОВ
Автори висловлюють вдячність за допомогу у написанні матеріалу Костю Козлову (м. Київ) та Андрію Дрималику (м. Львів) – дослідникам історії українського електротранспорту; Леоніду Збарському – науковцю в галузі електротранспорту, працівнику ДП «НДКТІ Міського господарства», м. Київ; Павлові Богодистому – головному інженеру КП «Полтаваелектроавтотранс».
Використано фотоматеріали із архівів НДІ «Укравтобуспром», Костя Козлова та Андрія Дрималика.
Дослідження на площі Коліївщини у Львові. Фото РАС
Станом на 24 грудня археологи завершили дослідження на площі Коліївщини у середмісті Львова. Донині цю ділянку історичного міста мало вивчали, хоч сама площа тут з’явилася лише у середині 19 століття.
Дослідження на площі Коліївщини у Львові. Фото РАС
Як розповіли у НДЦ “Рятівна археологічна служба“, на території сучасної площі Коліївщини у Львові було чотири парцелі, які були частиною єврейського кварталу. Цю ділянку арехологи вивчали два тижні, заклали два шурфи. Знайшли рештки фундаментів будинку та забудови внутрішнього двору, які належали Гейслерівській кам’яниці.
Дослідження на площі Коліївщини у Львові. Фото РАС
За словами співробітника “Рятівної археологічної служби” Остапа Лазурка, у першому шурфі зафіксували мощення з колотого каміння, яке слугувало підлогою пивниці тильної офіцини. У другому ж простежили кам’яне мощення, яке відноситься до пивниці будинку.
Дослідження на площі Коліївщини у Львові. Фото РАС
“Найцікавішим об’єктом, який вдалось виявити археологам РАС, стали рештки криниці 1844 року, яку спорудили на площі після демонтажу будинків. Археологи змогли з’ясувати, що до сьогодні збереглась її фундаментна основа у вигляді бутового вапнякового каміння, поверх якого лежать білокам’яні тесані блоки. Говорити про форму криниці ще зарано, оскільки потрібно провести додаткові розкриття. Сподіваємось, що наступного року, при реконструкції площі, вдасться простежити її параметри та конструктивні елементи”, – додали дослідники.
Нова мистецька програма «Хор Ангелів!» Національної хорової капели «Дударик» відбудеться 27 грудня о 16.00 у Домініканському соборі та 17 січня 2021 року о 17.00 у Львівському органному залі.
За словами директора та художнього керівника «Дударика» Дмитра Кацала, центральною дійовою особою в ній є хор хлопчиків – 25 співаків капели, кращі з кращих. Своїм талантом і чистотою вони спроможні вдихнути життя у надзвичайну, спеціально підібрану, і заранжовану музику, щоб піднести слухача до небес.
«Нині важливо дати людям можливість катарсису, 100 і більше відсотків краси і духовного тепла, аби відігріти їх душі і оселити в них надію», – прокоментував Дмитро Кацал.
В програмі – монодії і стихири, авторська духовна музика, переклади для солістів і хору у супроводі оркестру творів Баха, Генделя, Вебера, Арангуеса, Качіні, а також Слєпченко та Кацала.
З хором хлопчиків виступатимуть солісти: Олена Романів (сопрано), Назар Хижий (кларнет), Святослав Роздобудько (сопілка), Олег Ярема (гітара).
Учасники та виконавці:
Струнний квартет Львівської національної опери: Ігор Муравйов (концертмейстер, скрипка), Оксана Гречух (скрипка), Роман Жарковський (альт), Михайло Сегеденко (віолончель); Чоловічий хор Національної хорової капели «Дударик». Диригує – Мар’яна Хижа, художній керівник – Дмитро Кацал.
Сьогодні пропонуємо до уваги читачів Фотографій Старого Львова 10 цікавих фактів про Левандівку – житловий масив на західній околиці Львова, розбудований за головним двірцем, що увійшов до меж міста у 1930 р.
Забудова Левандівки на початок XX ст. Мапа 1904 року
Назву Левандівки виводять від прізвища її колишніх дідичів Левандовських. Хоча існує й інша версія : мовляв тут наприкінці ХVІІІ ст. була заснована німецька колонія Löwendorf – село Левів.
Уродженець Левандівки, знаменитий футболіст Олександр Скоцень, писав у своїх споминах «З футболом у світ», що це поселення називалося ще Кустарівка. Ця «Кустарівка» збереглася в назві вулиці Кознярівка на північно-східному куті Левандівки. Назва її пов’язана з фільварком родини Кознярів (Кузнярів), який тут знаходився. До 1930-х рр. це була доволі відлюдна околиця, бо біля станції Клепарів були склади вибухових матеріалів.
Левандівка у міжвоєнний період (Джерело: Вікіпедія)
Із заходу Кознярівку від Левандівки відділяє парк, закладений у 1950 рр. Найвідомішим промисловим підприємством, яке прилягає зі сходу до Кознарівки є Львівський холодокомбінат № 1. Для охолодження його агрегатів поряд створено озеро, на якому колись купались не тільки мешканці Левандівки, але й приїжджали відпочивальники з «міста».
З трьох боків Левандівку оточують залізничні колії, а з півночі прилягають торфовища. Так що сполучення Левандівки з іншими частинами міста відбувається лише через мости-шляхопроводом на вулицях Сяйво та Левандівській.
Левандівка, 1930 р.
У 1861 р. вздовж сучасної вул. Широкої проклали канал від двірця залізниці Карла Людвіга до Білогорського потоку (басейн Дністра). Міська влада побоювалась, що вода може затопити низинну частину міста, тому не дозволила провести канал під вул. Городоцькою. Відтоді у Львові жартують, що вода з туалетів у правій частині вокзалу стікає до Балтійського моря, а в лівій – до Чорного. Канал розділяв Левандівку на Верхню (північну) та Нижню (південну).
У східній частині Левандівки, на Янівських оболонях у ХІХ ст. був великий плац для муштри австрійського війська. У 1843 р. тут відбулися перші у Львові кінні перегони. Іподром проіснував на цьому місці понад сорок років, а пізніше був перенесений на вул. Стрийську.
Адміністративна будівля Левандівського летовища, фото.
На Янівських оболонях у 1912 р. створили перше львівське летовище. За часів Першої світової війни тут розміщувався 4-й цісарсько-королівський летунський парк. У 1914-1915 році під час окупації Галичини Російською імперією, на аеродромі базувались Російські велетні-бомбардувальники “Ілля Муромець”. Під час Польсько-української війни аеродром перебував під контролем польської армії. Авіація УГА періодично атакувала летовище, яке стало головною базою польських повітряних сил. Через летовище у 1918 р. Пролягла одна з перших в Європі рейсових пасажирсько-поштових авіаліній «Відень-Краків-Львів-Київ». У 1923 році було прийнято рішення будувати новий аеродром на Скнилові у зв’язку з неможливістю розширення існуючого летовища через забудову сусідніх територій. Про колишній аеродром нагадують назви вулиць – Повітряна, Пілотів, Пропелерна…
Церква св. Андрія і св. Йосафата на Левандівці, 1930 р.
На Левандівці стоїть церква Св. Андрія, споруджена у 1923 р. Тоді ж біля перетину сучасних вулиць Сяйво та Широка за проектом Генрика Заремби збудовано дерев’яний костел матерії Божої Неустанної Помочі, який після 1946 р. Перетворили на православну церкву, яку розібрали в 1960 р. 21 вересня 1991 року на цьому місці відбулося закладення першого каменя під нову православну церкву Покрови Пресвятої Богородиці (за проектом Романа Сивенького), будівництво якої завершили 1996 р.
Костел Матері Божої Неустанної Помочі на Левандівці. Збудований за проектом Генрика Заремби. Поштівка до 1939 року. (Джерело: Вікіпедія)
Поруч костелу було збудовано Народний дім товариства “Просвіта”. Читальня “Просвіти” на Левандівці була основана у 1909 р., а будинок зведено перед Першою світовою війною.
Читальня “Просвіти” на Левандівці, 1930 р.
На території Левандівки, між Левандівським парком та Левандівським озером, є селище Жовтневе назва якого у 1970-х та 1980-х переносилася на всю Левандівку. На початку 1990-х років Жовтневе знову стало Левандівкою.
Левандівка, 1960 р. Автор Юліан Дорош
Софія ЛЕГІН
На матеріалах книги Ігоря Мельника “Краківське передмістя та західні околиці Королівського столичного міста Львова” (Львів: Центр Європи, 2011)
Львівське архітектурне бюро Guess Line Architects розробило концепцію штучного потічка на пішохідній алеї у центрі Львова, який імітуватиме русло річки Полтви. Про це пише ZAXID.NET
Як відомо, Полтва протікала вздовж сучасного проспекту Свободи до кінця ХІХ століття, після чого її заховали у колектор. Як розповів архітектор Guess Line Architects Андрій Лесюк, реальну річку з колектора вивільняти не планують, оскільки вона дуже забруднена стічними водами.
Траєкторія потічка на проспекті Свободи
«Місто потребує води. Відкривати Полтву зараз не доцільно, але елементами потічка ми б хотіли відтворити її напрямок. Потічок може працювати за принципом маленького фонтану: вода заливається в резервуар, звідки насос із фільтрами автоматично перекачує її по колу», – пояснив архітектор.
Нова водойма може мати 120 м та пролягати від Оперного театру до пам’ятника Тарасові Шевченку. Навколо потічка пропонують облаштувати громадський простір, а пішохідну частину дещо змістити.
Розташування потічка відносно р. Полтва
«Нам цей проект ніхто не замовляв. Недавно ми оприлюднили концепцію оновлення телевежі на Високому замку. Цими проектами ми хочемо показати наше бачення змін у Львові», – розповів Андрій Лесюк.
За попередніми підрахунками, штучна водойма в центрі Львова може коштувати близько 80 млн грн. Взимку її пропонують використовувати як ковзанку.
Взимку потічок може ставати ковзанкою
Зазначимо, що архітектори Guess Line Architects проектували Меморіал Небесної Сотні у Львові та стали переможцями архітектурного конкурсу на проектування нового готелю на вул. Дорошенка, 2.
28 грудня до Львова вкотре завітає команда експертів Книги реєстру рекордів України для нагородження володарів чергового рекорду України.
Цього разу святковий передноворічний та передріздвяний подарунок рідному місту та його мешканцям зробив львівський колекціонер Андрій Гладун. Саме він стане рекордсменом у Книзі рекордів України з найбільшою колекцією ретровелосипедів.
Унікальну колекцію президента клубу «Ретровики Львова», володаря звання ретро-мер нашого міста Андрія Гладуна зараз можна побачити у музеї Ретро-гараж Львів, що у старому трамвайному депо нашого міста, за адресою: вул. Вітовського, 57 а Саме тут 28 грудня о 14 год. Розпочнеться урочиста церемонія вручення нагороди володарю рекорду України.
Андрій Гладун. Фото Роман Метельський
Додамо, що колекція Андрія Гладуна зараз налічує понад півсотні ретро-велосипедів виготовлених упродовж 1910-1960 років. Найунікальніший із них – львівського виробництва 1945 року. А деякі експонати із цієї колекції збереглися в одному екземплярі.
До речі, рік, що минає, був плодотворний для ретровиків Львова. Це вже буде другий їхній рекорд, зафіксований цьогоріч на сторінках Книги рекордів України. Його встановили у листопаді цього року, коли музей Ретро-гараж Львів, одним із засновників якого є Андрій Гладун, відзначив другу річницю від дня народження. З цієї нагоди ретровики Львова представили найбільшу колекцію номерних знаків в Україні – 345 одиниць.
У грудні 1913 р. трапилася подія, яка мала виняткове значення для мистецького життя Львова першої половини ХХ ст. та й цілого українського мистецтва. Тоді, скориставшись запрошенням духовного провідника українських греко-католиків митрополита Андрея графа Шептицького, до столиці Королівства Галичини і Лодомерії – коронного краю Габсбурзької монархії – прибув талановитий художник Олекса Новаківський (1872 – 1935).
Уродженець Слободо-Ободівки на Поділлі, абсольвент Краківської академії мистецтв, він тривалий час мешкав у селі Могила поблизу Кракова. Пропозиція владики відкрила перед Маестро можливість нарешті, по багатьох роках жити й працювати на українській землі, серед українців і для українців.
Олекса Новаківський
Олекса Новаківський. Автопортрет (із пензлем), 1911 рік Картон, олія. 51,7 х 40,7. Зі збірки Національного музею у Львові ім. Андрея Шептицького.
Упродовж наступних двох десятиліть Олекса Новаківський став чи не найвідомішим серед українських митців краю. Посприяла визнанню заслуг художника поява Мистецької школи Новаківського – першої на галицьких теренах української художньої школи – з благословення митрополита Шептицького навесні 1923 р. Внесок школи у пожвавлення культурно-мистецького життя міжвоєнної Західної України гідно оцінили сучасники. В числі приятелів та поціновувачів таланту Маестро та його вихованців виявилось чимало представників тогочасної галицької еліти. Помешкання «пана артиста» на вул. Земялковського (нині Новаківського), 22, магнітом притягувало велелюдні товариства, що збиралися на святкування іменин Новаківського (30 березня) або мецената школи владики Андрея (13 грудня).
У майстерні Мистецької школи Олекси Новаківського. Сидять зліва направо: С. Гебус, М. Карп’юк, О. Новаківський із синами, О. Плешкан, Г. Смольський. Стоять (зліва направо): С. Луцик, А. Малюца, В. Булик, П. Годис, С. Гординський, М. Мороз, В. Гриценко, Л. Пацуркевич, Л. Папара. Фото 1927 р.
Розташований поблизу катедри св. Юра будинок із червоної цегли, який побудувала за проєктом Юліяна Захаревича фірма Івана Левинського, Його Ексцеленція викупив у польського живописця Яна Стики 1907 р. Невдовзі митрополит подарував приміщення Єпархіальному церковному музеєві (згодом перейменованому в Національний музей), котрий аж до приходу радянської влади використовував його як прибутковий (чиншовий) дім. Саме у цих стінах протягом 1913 – 1935 рр. мешкав і працював художник Олекса Новаківський, саме у майстерні на другому поверсі відбувалися заняття знаної на цілу Західну Україну Мистецької школи. Саме сюди приходили поважні громадяни Львова – оглянути твори, привітати чи просто поспілкуватися із Маестро. «Приходили приятелі та звеличники, пані влаштовували прийняття, приїжджали здалека старші громадяни і давні учні» – описував атмосферу в господі Новаківського вихованець школи Антін Малюца. Упродовж двадцяти років митець контактував з відомими художниками, громадсько-політичними діячами, науковцями, підприємцями, журналістами, правниками, духовними особами, медиками, мистецтвознавцями, літераторами, музикантами. Погляньмо бодай на декілька із цих облич.
Андріївський вечір у помешканні Олекси Новаківського, 1929 р.
Особливе місце у професійному та особистому житті Олекси Новаківського належало Кир Андреєві Шептицькому (1865 – 1944), довголітньому предстоятелеві Греко-Католицької Церкви і щедрому меценату української культури. «Справжнє видовисько подробиць співжиття між тими двома мусіло бути гідне богів, – писав близький приятель Новаківського адвокат Іван Голубовський – тому, що був там визначний мистець з одного і справжній володар душ з другого боку». Попри відмінність походження, суспільного становища і вдачі, обох єднало бажання прислужитися українській нації та її культурі. «Обидва належали до грона тих освічених людей Галичини, котрі ще на початку нашого століття усвідомлювали величезну потребу заснування у Львові національної художньої школи, яка мала б стати кузнею молодих мистецьких кадрів та осередком спадкоємності художніх традицій від покоління до покоління» – зазначала дослідниця Любов Волошин. Головним наслідком партнерства митця і митрополита стала поява довгоочікуваної та конечно потрібної в тогочасних умовах мистецької школи, взорованої на традиціях української культури. Протягом перших років існування школи владика був покровителем навчального закладу (приміром, платив за найбідніших учнів), водночас читав студентам курс історії світового мистецтва. Лекції відбувалися двічі на місяць у митрополичих палатах на Святоюрській горі. «Митрополит викладав цікаво і живо, з любов’ю та розумінням мистецтва. Так що за кожним разом здавалося, що ось саме тут корінь мистецтва та ключ до розуміння сучасного і майбутнього» – ділився спогадами Антін Малюца.
Олекса Новаківський. У митрополичому кріслі, 1924
Олекса Новаківський. Князь Церкви (Шкіц із пам’яти), 1915 (репродукція втраченого твору)
Протягом понад двох десятиліть митрополит Андрей Шептицький у різний спосіб підтримував талановитого художника – грошима, доброю пастирською порадою та увагою співрозмовника. Як правдивий християнин, Його Ексцеленція не раз був для Новаківського добрим самарянином – приміром, сплачував ренту за помешкання митця, коли той зіткнувся із фінансовими труднощами. Після дочасної смерті дружини Маестро Анни-Марії навесні 1925-го владика допоміг відшукати виховательок для двох малих діточок подружжя Ярослава й Ждана-Олекси. Коли ж наприкінці серпня 1935 р. не стало самого митця митрополит заопікувався осиротілими хлопцями. Зокрема, молодший син Олекси та Анни-Марії Новаківських Ждан до настання повноліття жив і виховувався при резиденції глави Церкви на Святоюрській горі.
Після лекції вихованцям Мистецької школи О. Новаківського. На передньому плані – митрополит Андрей Шептицький. Перший ряд праворуч від нього (зліва направо): Василь Дядинюк, Володимир Іванюх, ігумен о. Климентій Шептицький. Другий ряд (зліва направо): Ольга Козакевич, Марія Карп’юк, Григорій Смольський, Ольга Плешкан, Петро Гарах, Стефанія Гебус, Михайло Мороз, Святослав Гординський. Третій ряд (зліва направо): невідома, Дмитро Дунаєвський, Володимир Гриценко, Богдан Бобинський. Фото 1927 р.
«Святоюрського мага» Олексу Новаківського вважали одним з кращих портретистів владики-мецената. Серія творів, присвячених українському Мойсеєві, налічувала 18 малярських робіт та близько 200 рисункових начерків. Значну частину творів по-варварському знищили радянські чиновники від культури у 1952 р., місцезнаходження багатьох інших невідоме. В числі найвідоміших картин «митрополичої серії» назвімо «Князя Церкви» (1915), «Мойсея» (1915 – 1919), «Тяжкий сон (Переживання світової війни)» (1920), «У митрополичому кріслі» (1924), «Владику (Проведіння)» (1929 – 1930), «Митрополита у чернечій ризі (Владику ІІ)» (1930 – 1931) тощо.
Олекса Новаківський. Портрет митрополита Андрея Шептицького, 1913
Хоча Мистецька школа Олекси Новаківського нізащо не змогла б функціонувати без усебічної підтримки митрополита Андрея, можливість повноцінно виховувати нову генерацію творчих особистостей забезпечувала ціла плеяда фахових педагогів. Другою після Маестро особою в ієрархії школи і, відповідно, частим гостем робітні на Земялковського виявився інший випускник Краківської академії мистецтв Осип Курилас (1870 – 1951). Досвідчений художник, в минулому очільник мистецького відділу Пресової кватири Легіону УСС, він був правою рукою Новаківського, викладав студентам рисунок і малярство. Коли на світанку своєї діяльності школа короткий час (1923 – 1925) працювала як мистецький відділ Таємного українського університету у Львові, котрий створили українські інтелектуали внаслідок гонінь польської окупаційної влади, Олекса Новаківський обіймав посаду декана згаданого факультету, а Осип Курилас – його заступника.
Осип Курилас (сидить у першому ряді другий зліва) з Олексою Новаківським та учнями його Мистецької школи, 1929;
Святкування теплого Олекси. Сидять (зліва направо): О. Новаківський зі синами Жданом і Ярославом, скрипаль О. Москвичів. Стоять (зліва направо): невідома, В. Гриценко, невідома, М. Мороз, М. Карп’юк, О. Плешкан, невідомий, С. Ґебус, С. Луцик. Фото 1928 р.;
Протягом свого двадцятилітнього побуту у Львові Новаківський мав нагоду контактувати з іншими українськими митцями. З деким із них випало навіть мешкати під одним дахом. Навдивовижу талановитий художник-монументаліст Модест Сосенко (1875 – 1920), стипендіат митрополита Андрея Шептицького, член кураторії Національного музею, жив в одній з кімнат у партері колишньої вілли Стики в 1908 – 1918 рр. Факт проживання двох визначних постатей українського мистецтва початку минулого століття, обом з яких у різний спосіб допомагав владика Андрей, за однією адресою додає особливого шарму не лишень колишній віллі Яна Стики, але й цілому львівському Монмартру.
Модест Сосенко. Автопортрет, 1919
Олекса Новаківський. Портрет Олександра Барвінського, 1930-ті рр.
Прибувши до Львова, Олекса Новаківський заприятелював із багатьма знаковими представниками української громади краю, серед яких була також і родина Барвінських. У доробку Маестро залишилося три варіанти портрету Олександра Барвінського (1847 – 1926) – освітянина, історика, громадсько-політичного й державного діяча, міністра освіти і віровизнання у Державному секретаріаті ЗУНР. Два із них художник намалював уже після кончини одного з патріархів галицької української політики. У постаті Барвінського, писав Володимир Овсійчук, «був знайдений величавий пафос, замкнений вираз та епічний, мов в іконі, вигляд. Це був по-справжньому історичний портрет, бо вбирав у себе сутність цілої епохи». «Як ні в жодному іншому творі, Новаківський у портреті Олександра Барвінського рішуче і безкомпромісно виразив свою для тих років художню концепцію і політично-громадянську позицію. – продовжує мистецтвознавець – Остання була чи не найважливішою для нього. Однак, завданням Новаківського в цьому портреті було розкрити суспільне життя людини таким, яким воно насправді було і як воно проходило».
Олекса Новаківський. Портрет Олександра Барвінського, 1930-ті рр. (графічний варіант втраченого живописного твору)
Олекса Новаківський. Портрет Олександра Барвінського (Перед бурею), 1932
Частим гостем у Новаківського був син Олександра Василь Барвінський (1888 – 1963) – піаніст, композитор, диригент, музичний критик, педагог, людина, якій належить особливе місце в історії української музичної культури першої половини ХХ ст. Оскільки Маестро вирізнявся любов’ю до музики, Барвінський-син мав нагоду задемонструвати власний талант перед учнями й численними шанувальниками Новаківського та його Мистецької школи під час святкувань іменин художника або благодійницьких «чайних вечорів», де відбувалися збори пожертв на потреби першої в Галичині української мистецької школи. В числі зірок галицької музичної сцени, котрі також переступали поріг кам’яниці на Земялковського – всесвітньо відома піаністка Любка Колесса (1902 – 1997), двоюрідна сестра композитора й диригента Миколи Колесси (1903 – 2006), який також був знайомим Маестро, піаніст Борис Кудрик (1897 – 1952), скрипаль Осип Москвичів (1888 – 1974) тощо. Портрети окремих виконавців знаходимо серед мистецької спадщини Новаківського.
Олекса Новаківський. Начерк до портрету Василя Барвінського, 1920 – 1930-ті рр.
Любка Колесса
Виступ композитора Миколи Колесси на відкритті виставки до 90-ліття від дня народження учня Мистецької школи Олекси Новаківського Святослава Гординського у корпусі Національного музею на вул. Драгоманова, 42. 5 грудня 1996 р.;
Нерідко відвідував імпрези, пов’язані з Мистецькою школою Олекси Новаківського, популярний у середовищі галицької богеми молодий поет Богдан Ігор Антонич (1909 – 1937). Оскільки чимало вихованців Маестро була його однолітками, Антонич заприятелював з окремими із них – наприклад відомим згодом художником Володимиром Ласовським (1907 – 1975). На початку 1930-х рр. частина учнів Новаківського згуртувалася у молодіжну творчу «РУБ», яка взялася видавати власний часопис «Карби». Вийшов лишень один випуск, присвячений десятилітньому ювілею Мистецької школи (1933). До складу редколегії названого друкованого органу разом з групою учнів Новаківського увійшов також один з найбільш талановитих українських поетів ХХ ст.
Богдан-Ігор Антонич, 1928
У переліку людей, з якими спілкувався Олекса Новаківський, назвімо також шанованого серед українців-галичан доктора Мар’яна Панчишина (1882 – 1943) – довголітнього голову Українського лікарського товариства, провідного ординатора відділу внутрішніх хворіб Українського шпиталю «Народна лічниця» ім. митрополита Андрея Шептицького. Графічний шкіц до портрету «народного лікаря», разом із ще півсотнею творів художника, подарував Національному музеєві відомий науковець зі Словаччини професор Микола Мушинка у квітні 2016 р. Навідувався до помешкання Новаківського інший знаний медик Вацлав Дам’ян Морачевський (1867 – 1950) – професор Львівської академії ветеринарної медицини. Син Вацлава та першої в Австро-Угорщині жінки-лікарки Софії Морачевської-Окуневської (1865 – 1926) Юрій Морачевський (1896 – 1935), правник за фахом і поет за покликом душі, одружився з ученицею Мистецької школи Олекси Новаківського Марією Кромпець (1897 – 1960).
Олекса Новаківський. Начерк до портрета Мар’яна Панчишина, 1920-ті рр.
Серед великої кількості приятелів та шанувальників таланту Новаківського були також архітектор, мистецтвознавець і педагог Володимир Січинський (1894 – 1962) – один із рецензентів монографії Володимира Залозецького (1896 – 1959) «Олекса Новаківський» (1934), мистецький критик і публіцист Ліна Федорович-Малицька (1893 – 1945), журналіст Василь Софронів-Левицький (1899 – 1975), мистецтвознавець Вадим Щербаківський (1876 – 1957) та інші. Втім, особливу роль в житті митця відіграло подружжя Левицьких. Дмитро Левицький (1877 – 1942) – правник, громадсько-політичний та державний діяч, посол до сейму Польської республіки, в часі Української революції амбасадор УНР у Данії. У міжвоєнні роки був очільником Українського національно-демократичного об’єднання (УНДО) – провідної української політичної партії Галичини. Дружина політика Іванна (Ася) Левицька (дівоче прізвище Шехович, 1886 – після 1976) належала до великих поціновувачів творчості Олекси Новаківського і вихованців його школи. Сутерени (підвальне приміщення) «Качого долу» – вілли подружжя Левицьких на вул. Набєляка (тепер Котляревського), 39, у львівській місцевості Новий Світ – господиня віддала під гуртожиток для учнів Маестро. Також з ініціативи тієї ж пані Левицької Новаківському подарували хату у гірському селі Дора.
Володимир Січинський
Іванна Левицька в гостях в Уляни Старосольської, 1976 р. Копія із фотографії, подарованої У. Старосольською (США).
Зберігся портрет Дмитра Левицького пензля Олекси Новаківського. Мистецтвознавець Володимир Овсійчук характеризував картину наступним чином: «Портрет Дмитра Левицького намальований наче одним подихом, справляючи за задумом, колористично-композиційним вирішенням цільне враження. Поколінна постать чоловіка на тлі неспокійного моря, що розбиває хвилі об скелі високого кам’янистого берега, – романтичний пафос визначає основний піднесений тон твору. Новаківський вносить у портрет романтичні елементи, які гармонують або ж драматизовано виражають характер зображеного, ускладнюючи чи пророкуючи людську долю. А доля цієї людини була справді трагічною. Доктор Левицький був заарештований за радянського урядування і безслідно загинув десь у Казахстані» [місцем смерті Дмитра Левицького називають Бухару в тодішній Узбецькій РСР – О. Ш.].
Олекса Новаківський. Портрет Дмитра Левицького, 1933
Олекса Новаківський – неординарна людина, якій випало жити в особливий час. Попри несприятливі політичні і соціально-економічні обставини, відсутність власної держави та іноземну окупацію, українське культурно-мистецьке життя міжвоєнної Галичини вирувало і «пан артист» був активним його учасником. Довкола харизматичної постаті художника гуртувалися представники культурної еліти краю, його помешкання й робітня стали правдивою Меккою для поціновувачів новочасного українського мистецтва – львів’ян і гостей міста.
Учні та приятелі Мистецької школи О. Новаківського на іменинах художника. Спереду сидять сини Маестро Ждан і Ярослав. Сидять зліва направо: Антін Рак, невідома, Дмитро Левицький, Ядвіга Голубовська, Олекса Новаківський, Іванна (Ася) Левицька, Вацлав Морачевський, Марія Кромпець-Морачевська, Юрій Морачевський. Стоять зліва направо: Анатоль Курдидик, Володимир Ковальчук, Стефанія Рудакевич, Дмитро Николишин, Ковальчуківна, Степан Луцик, Макухівна, Іван Голубовський, Турчаківна, Михайло Мороз, Юліян Дорош, Пелехівна, Роман Чорній. 1933 р.
Тож, щоразу, коли переступаємо поріг Художньо-меморіального музею Олекси Новаківського, пам’ятаймо, зокрема, про знакових постатей, які приходили сюди раніше.
Олександр ШЕЙКО молодший науковий працівник Художньо-меморіального музею Олекси Новаківського
У Винниках планують створення музею Івана та Юрія Лип
Постійна комісія з питань історико-культурної спадщини та туризму в понеділок, 21 грудня, розглянула ініціативу відновлення у Винниках автентичності будинку, в якому проживали Іван Липа та Юрій Липа.
Як пояснила заступник голови комісії Соломія Риботицька, є ідея створити у цій будівлі музей Івана Липи та Юрія Липи.
Варто зауважити, що цей об’єкт знаходиться у комунальній власності м. Винники, є пам’яткою архітектури місцевого значення. На даний час перебуває в аварійному стані і потребує реставрації орієнтовною вартістю 1,7 млн грн.
Після обговорення комісія вирішила доручити департаменту архітектури та розвитку містобудування Львівської ОДА вивчити можливість співфінансування з обласного бюджету реставрації вищеназваного об’єкта.
До слова, Львівська обласна рада проголосила 2020 рік на Львівщині Роком Івана, Галини та Юрія Лип. Відповідне рішення ухвалено з нагоди відзначення у 2020 році 120 років від дня народження Юрія Липи – видатного письменника, лікаря; 155 років від дня народження його батька Івана Липи – письменника, лікаря, міністра Уряду УНР; 110 років від дня народження його дружини, талановитої художниці Галини Захарясевич-Липи.
В п’ятницю,25 грудня 2020 року, у Львові в приміщенні Першого театру (вул. Гнатюка, 11) відбудеться Різдвяний благодійний ярмарок. Також на відвідувачів чекає супер позитивний Арт-Вертеп АвантюрА від спільноти “КОмпаньйонки і КОмпанія”.
Благодійний захід спрямований на підтримку діток з навчально-реабілітаційного центру «Мрія», які власними ручками наробили різдвяної краси і в цей святковий день хочуть показати плоди своєї праці та принести радість у Ваш дім своїми творіннями! Всі вироби Ви можете придбати, а кошти підуть на розвиток творчої майстерності дітей навчально-реабілітаційного центру.
Довідка
Комунальний заклад Львівської обасної ради Навчально-реабілітаційний центр І-ІІ ст. «Мрія» в якому навчається 197 дітей з особливими освітніми потребами, з них 17 дітей-сиріт та дітей позбавлених батьківського піклування, 120 дітей з інвалідністю.
У програмі ярмарку:
12:00 – відкриття ярмарку, святкова коляда
12:30 – ярмаркування, фотозйомка з персонажами арт-вертепу, веселі забави
15:00 – прем’єра “Різдвяного дійства на сучасний лад” від Арт-Вертепу АвантюрА
Ярослав Коваль і Роман Турин. Світлина зроблена Ярославом Ковалем в дзеркалі і подарована Роману Турину 14 серпня 1977 року
Цей лист Ярослава Коваля до Віри Дурняк-Люб’янецької випадково знайшовся в архіві Романа Турина. Спогади, викладені в ньому, містять неабияку історичну та мистецьку цінність і ніколи раніше не публікувалися. З огляду на це, передаю його без змін і доповнюю світлинами з родинного архіву.
Шановна Віро Дмитрівно!
Передаю для Вашого розпорядження текст про покійного Романа Миколаєвича. Це все, що я міг відчути, зібрати і зрозуміти. Дещо я записав від Романа Миколайовича. Він думав про запис на магнітофоні. Я не вмів користуватись цією технікою, зрештою, коли ми нарешті зустрілися для розмови, він говорив важко і не все зрозуміло. Такого тексту, тут у нас, очевидно, ніхто не надрукує. Турин був пов’язаний з польськими художниками, з Никифором, думаю, в календарі, може в «Нашому Слові» його надрукують. Думаю під таким текстом сам Роман Миколайович поставив би свій підпис. А може я помиляюся?
Віра Дурняк біля свого портрету авторства Марґіт Сельської
Якщо цей текст збережеться лише у Вашій родині, як пам’ятка по вмерлому, мені також буде приємно, що я якось причинився до її утривалення. Роман Юліанович [Сєльський] дещо мені підповів і цей текст, в основному одобрив. Він навіть питався мене, чи можна йому сказати п. Свєнціцькій, щоби мої дані використала. Якщо для справи це потрібно, прошу дуже, можете поступати, як уважаєте за потрібне. За роки знайомства з Романом Миколайовичем я пережив багато, він допоміг мені написати текст про Никифора, що мені принесло чималу сатисфакцію. Думаю, що в прикладеному тексті немає таких слів, яких не можна би передати. Може хтось відреагує по-інакшому. Всього найкращого Ваш Ярослав Коваль.
3 грудня 1979, Львів
Зліва на право Галина Гронська, Роман Турин, Віра Дурняк
У «Словнику художників України» (К. 1973 р.) написано: Турин Роман Миколайович (нар. 2.ІХ.1900, с. Снятин, живописець. 1921–1925 – вчився у Краківській академії красних мистецтв та в Парижі (1925–1927 рр.) у В. Яроцького та Ю. [Юзефа] Панкевича. Турин – автор портретів: Генерала С. Руднєва (1945 р.), А. Труш-Драгоманової (1946 р.), академіка Академії наук УРСР Ф. Колесси (1947 р.), письменника В. Стефаника (1948 р.), Академіка АН УРСР В. Щурата (1950 р.), «Портрета дипломантки» (1958 р.). Більшість творів зберігається в музеях м. Львова. В 1933–1935 рр. створив документальні фільми про Гуцульщину («Гуцульські фрагменти») та спортивне життя Західної України. Роман Турин збирав і популяризував твори народного майстра Никифора Криницького».
Никифор Криницький
Рука, яка відвічно пише своє зловіще «Мане-текель-форес», до того дописала: «Помер о год. 8-ій ранку 28 липня 1979р., похоронений 30 липня в родинному гробі на Личаківському цвинтарі»…
Роман Турин не залишив записок про своє життя. Тоді, як він уже мав на це час – букви дрожали, ламалися в його руці, пораженій хворобою Паркесона. А шкода. Із не багатьох його друкованих текстів вичитуємо, з якою прецизією (точністю. – ред.) він викладав свої думки.
Вшановуючи його пам’ять, хочеться показати деякі фрагменти з його життя, немовби розмотувати уявну кінострічку і задержуватись на поодиноких її кадрах. Для вживання такої кінотермінології нас настроює той факт, що кіно було «пасією» життя Романа Миколайовича. І ще, він був зачинателем кінопродукції в Галичині. Батько Турина, Микола Семенович, був селянином в місцевості Староміщина на Тернопільщині. Все, що він в житті здобув, завдячував своїй праці, самодисципліні, самоосвіті. Здобув поважну посаду директора «Народної торговлі». Найперше в Снятині, а потім у Тернополі.
Мати – Марія Крамажевська, була родом з Ходорівщини. Закінчила Виділову школу, була касиром «Народної Торговлі», гарно співала.
Батьки Романа Турина, Великдень 14 квітня 1906 року
Їхній одинак Роман закінчив народну школу в Тернополі, відтак поступив до класичної гімназії, а згодом його перевели до гімназії реальної. Батько був трохи строгих правил, казав, що селянські діти деморалізуються гарними вбраннями, що «замість носити манжети і калоші, треба вчитися».
Реальна школа тим і відрізнялася від класичної, що в ній не вчили греки, натомість вчили французької мови. Вона мала підготовляти кандидатів до політехніки. Школа, яку відвідував Роман, була польська, тоді української школи того типу не було. Перша війна змусила його здавати прискорену, т.зв. «кріґсматуру», царські війська вивозили батька на Сибір…
Роман Турин з мамою, Ніца 17 липня 1926 року
В реальній гімназії малюванню придавали значну увагу, наш гімназист полюбив його, і вже тоді в нього зародилося бажання стати художником. У 1921 р. дістається до Краківської академії красних мистецтв. Пізніше, разом з капістами переїжджає до Парижа, де з перервами перебуває п’ять років. Капістами (КП – «Комітет Парижскі») – називала себе група учнів Юзефа Панкевича, яка організовано виїхала до Парижа для продовження навчання. Вони пропагували постімпресіоністичну барвистість, «малюнок чистого кольору», цінили композицію красок, звертали увагу на фактуру. У 1938 р. лідер цієї групи – Ян Цибіс намалював портрет Турина, його репродукцію бачимо тепер на першому місці у монографії того знаного художника. Турин глибоко відчував ті ідеї, які виражалися в розмовах і статтях його товаришів-співучнів і які оздоровили польське мистецтво, збагатили його бачення, збагатили розуміння мистецтва взагалі.
Ян Цибіс
Юзеф Панкевич. Автопортрет
Треба відмітити, що Турин з ентузіазмом розшукував і зустрічав молоду генерацію художників, не дивлячись на їх соціальне і національне походження. Таким проявом його заінтересувань можна би вважити відкриття ним Никифора Дровняка з Криниці. Багато різних художників, про що відтак признавалися, проходило побіч лемківського художника-жебрака, та лише він один звернув увагу. Його поразив ніжний колорит в малюнках примітивіста, дар лаконічного укладання форм з оточення, посилена передача характеру пейзажів околиць Криниці. А найбільше його зворушила надзвичайна лагідність Никифора в буденних обставинах, його спосіб життя.
Роман Турин
Два роки зі свого життя в Парижі Турин присвятив студіям фільмування і фотографії у двох Паризьких фірмах («ІФКА» і «КЛІМ»). Його спроби дістатися до Жеанвілю і Епічне вдалися настільки, що він асистував при накрученні фільму «Жінка і Чоловік». Цінною школою для нього була радянська кінопродукція. Крім того він захоплювався Рене Кліром, його «Оманами Мулєн Ружа». Відтак кінокартиною «Під дахами Парижа». Він захоплювався Чарлі Чапліном, Бенуаром, Пабстом, Тріасом. Систематично купував довідники «Тиждень Парижа» і на його підставі знаходив і відвідував все те, що було цікаве.
Турин віддавався тоді т. зв. кіновим додаткам (тепер сказали би «кіножурналам»). Він хотів, щоби його семимільйонний нарід у Галичині мав якесь своє лице, вніс бодай якусь скромну заяву про своє культурне існування. Турин уважав і писав про це, що кіно є мистецьким «есперанто» для порозуміння між народами. Про свої кінотвори він пише так: «Мені довелось зробити з краю два такі додатки – один з каяків, зі спортивно-вікендовими настроями («Байдаркою Стиром і Піною»), другий етнографічний на Гуцульщині з маленькою фабулою без спеціальних претензій, хіба лиш до безпосередності і автентичності. Ця саме автентичність, плюс музика-спів заважили на фільмі, надали йому оригінальності, національного тону та суґестивності, в чому я переконався згодом підчас проекції обсервуючи реакцію глядачів».
Роман Турин
Всі ці настрої-хвилювання переживав художник у Варшаві, де свої «додатки» монтував і де відбувалися їхні показові проекції. Між іншим, у грудні 1935 року у Варшаві йшла радянська кінокартина під назвою: «Любов у танку». При ній як кіножурнал були також показані «Гуцульські фрагменти». Перші кадри супроводила пісня:
У лузі над Прутом хатина стоїть,
Живе там дівчина хороша як цвіт…
Доречі, Турин запевняв, що його кінострічки збереглися в кіноархівах Варшави. Свою паризьку кінопрактику Роман Миколайович відбував також у студії «Кобіс-Клянг-фільм». Фотографію (реклама, моделі, меблі) вивчав під керівництвом фотографа, кінооператора Табара. В той час він захопився фотомонтажем і був автором цілого ряду промислово-торговельних реклам, виконаних тим методом. Твори того роду були вперше виконані українським автором в Галичині.
Роман Турин в Карпатах, 1960 рік
Перебуваючи в Парижі з капістами та живучи в кругах художників т. зв. «Української групи», у 1932р. Турин приймав участь при організуванні виставки «Галереї Марселя». Виставку влаштовував Львівський Національний музей під дирекцією проф. Іларіона Свєнціцького, а участь у ній приймали, крім названої групи (16 художників), також художники (22 особи) з Франції, Італії, інших країн Заходу. Між ними імена: Ван Ден Ген, Северіні, Тоцці… Найцікавіше, що нас при згадці цієї виставки інтересує, це ім’я “Никифор”, яке фігурує на французькому запрошенні. Тоді перший раз завдяки Турину, експонувалися “Никифори” з його колекції. Так народжувалася світова слава нашого примітивіста.
Роман Турин
Такі, як описані, може, трохи розсіяні, «заінтересування» Турина, відволікали його від самого властивого малярства. Його радувало, що там побіч буде багато талановитих його земляків, таких як Архипенко, Глущенко, Грищенко та ціла їх плеяда, які здобували собі признання знатоків, ішли в авангарді мистецького життя світу. Таке, можна сказати, безтурботне життя, яке дозволяло Туринові віддаватися мистецькій контепляції (спогляданню. – ред.) у столиці художників, було можливе через те, що його родина не була бідна і могла свойому одинаку допомагати матеріально.
Знаємо, що у 1939 році Роман Миколайович працював у Музеї Українського мистецтва науковим робітником. Про директора музею Свєнціцького він казав: «То була людина великої сили і мудрості».
Роман Турин і Віра Дурняк
Після визволення Львова від німецьких окупантів приїхали до Києва художники Глущенко (товариш з Парижа), Дерегус та інші. Вони вважали, що Турин достойний бути кандидатом на голову Львівського відділення спілки художників України. На тому посту, який у ті повоєнні часи вимагав особливого організаційного хисту та уміння знаходити добрі міжлюдські контакти, протягом п’яти років Турин мав значні успіхи.
Відтак протягом 23 років був директором «Дитячої художньої школи» ( яка знаходилась у Львові, за адресою пл. Міцкевича 9, в центрі міста. Та, на жаль, цей будинок давно зруйнований, а в ньому була Спілка художників і мав проживати Карло Звіринський з родиною). На тому полі Турин зробив багато доброго. Він умів використати дитячу фантазію у різних ділянках творчої уяви та в різних техніках. Оповідають, що він не лише знав кожного учня, він знав також все про його родинні умови, знав хто його батьки. Його педагогічна праця була позитивно оцінена в Києві: «За підготовку розвитку творчої фантазії у дітей». Разом 28 років віддав Турин керівництву Спілкою та Дитячою художньою школою.
Праворуч будинок на пл. Міцкевича 9, в якому знаходились Спілка художників, Дитяча художня школа створена Романом Турином
У 60-х роках художник відвідав Польщу. Відновив контакти з Цибісом та іншими художниками з часів своєї молодості. Не переставав цікавитися життям і творчістю Никифора, був ініціатором двох нових його виставок у Львові і в Києві (1968р). Так, як у друкованій у «Нашому слові» серії про Никифора: «Незаписані записки» – Володимира Ольговича весь час у фоні присутній Турин. Так само в житті Турина, в його свідомості не переставав існувати Никифор своєю творчістю і життям. Сім «Никифорів», які йому вдалося зберегти (200 картин пропало у війну), вважав своїм найбільшим моральним скарбом.
Роман Турин
Упродовж 54-ох років Роман Турин мав творчі і товариські зв’язки з художником Романом Юліановичем Сельським, вони і в Парижі перебували разом. У 1928 році вони спільно виконали поліхромію мурованої церкви в Лісичинцях біля Збаража. В повоєнні роки виїздили на Гуцульщину, звичайно, до Дземброні.
Роман Турин за роботою
З особистого життя Турина: у 1943 році одружився з Ерною, яка прийняла ім’я Іванки. Відтак при збігу недобрих обставин їх розділили фронт і границя. Вона померла в Польщі на хворобу раку. Є її портрет, виконаний Карлом Ферстером. Різні художники малювали Романа Миколайовича. Вже згадувано портрет роботи Цибіса. Портретував його інший капіст – Зиґмунд Валішевський, рисунок голови художника (пером) виконав Влястиміль Гофман (Тернопіль, 19.Х.1939). Власністю родини Турина є його портрет, виконаний Марґітою Сельською. Відомий його портрет роботи Володимира Патика («Український Календар» -1978). Київська художниця Зінаїда Волковинська намалювала його портрет-етюд. Приведена іконографія Турина приблизна.
Ярослав Коваль на фоні портрету Романа Турина, авторства Марґіт Сельської
Ще можна відмітити таку деталь: Турин зберіг велику частину рисунків, художньої спадщини знаменитого дрогобицького, вбитого німцями письменника, Бруно Шульга, автора «Цинамонових крамниць». Рисунки вийшли в Польщі окремим альбомом.
Омелян Ліщинський, Віра Дурняк, Роман Сельський Данило Довбушинський, Вітольд Манастирський
Важко в кілька місяців після смерті Романа Турина здати собі однозначно справу про його заслуги перед своїм народом і перед його культурою. Безперечно, на фоні мистецького і культурного життя Львова він був неповторимою індивідуальністю. Він пізнав і через те мав матеріал до розуміння і вираження Сходу. Своєю творчою, організаційною, педагогічною та побутовою діяльністю протягом кількох десятиріч він доторкався багатьох сотень своїх товаришів, учнів, співробітників – як добра, скромна, сердечна людина. Багато хто це розумів і відчував. До 80-ти річчя народження запланована виставка його творів. Може, переглядаючи на ній невелику кількість його праць, оцей текст, як доповнення до побаченого, якоюсь мірою допоможе відчути і зрозуміти істоту цієї небуденної, дуже скомплікованої (складної. – ред.) людини. Ім’я Турина довго збережеться в пам’яті тих, які його знали.
Львів, 3 грудня 1979 року. Ярослав Коваль
Довідково. Коваль Ярослав Ількович (1908– 1997) — український фотограф, учасник редколегії часопису «Світло і тінь», поет, краєзнавець, колекціонер.
Публікація Галини Гронської. Прологом до цих спогадів служить лист автора до її матері – Віри Дурняк-Люб’янецької.Світлини з родинного архіву Галини Гронської
На території пам’ятки археології національного значення – городищі літописного міста Звенигород, що неподалік Львова, грабіжники знищили розкоп археологів. Найімовірніше, це трапилось у суботу ввечері або в ніч проти неділі. Про це повідомляє НДЦ “Рятівна археологічна служба”.
Невідомі зробили грабіжницькі вкопи, очевидно, з метою пошуку артефактів княжого міста і зруйнували рештки давніх споруд, які були підготовлені для фіксування. Що саме вдалось їм знайти, невідомо, однак для науковців найбільша втрата – історична інформація, яку вони могли б отримати, та порушення столітніх культурних нашарувань на розкопі.
Археологи закликають поліцію провести швидке і ефективне розслідування та притягнути винних до відповідальності.
Цьогорічні розкопки на території пам’ятки археології національного значення у Звенигороді розпочали у листопаді. Їх проводить «Рятівна археологічна служба» для потреб облаштування історико-культурного парку «Древній Звенигород» що реалізується за рахунок коштів, отриманих від Європейського Союзу.
«Це перші масштабні розкопки у Звенигороді за останні десятиріччя. Їх проводять на дитинці – найдавнішій та найбільш укріпленій частині княжої столиці, з якої починали розвивати місто та вели оборону. Попереду було найцікавіше: дослідження непорушеного шару XI -XII ст. Але сьогодні, прийшовши на розкоп, науковці побачили, що його просто знищили!», — розповідає керівниця Історико-культурного заповідника «Древній Звенигород» Наталя Войцещук.
Наталя Войцещук вже написала заяву у поліцію, на місце виїхала слідчо-оперативна група Пустомитівського відділу поліції ГУНП у Львівській області. Оскільки йдеться про навмисне пошкодження пам’ятки археології національного значення з метою пошуку рухомих предметів, зловмисникам загрожує покарання від двох до п’яти років позбавлення волі (ст. 298 Кримінального Кодексу України).
Археологи Рятівної археологічної служби та працівники заповідника закликають усіх, хто має інформацію про можливих зловмисників, писати на пошту ras91@ukr.net, drevnij.zvenyhorod@gmail.com
Популярна моновистава за п’єсою одного з найуспішніших американських сімейних психологів Роба Беккера зазвучить українською мовою 4 січня о 18.00 у Першому академічному театрі.
Як зазначають організатори, вистава проходитиме з дотриманням всіх санітарно-епідеміологічних норм.
«Талановито, щиро, надзвичайно влучно та до сліз дотепно! Готуйтесь до двох годин захвату і поринання у чоловічу реальність! Ще більше жартів, ще більше вражень! У головній ролі – заслужений артист України, неперевершений і харизматичний ОЛЕКСІЙ ГНАТ-КОВСЬКИЙ, який розкриє всі таємниці буття чоловіка, секрети стосунків чоловіків і жінок і…кожного з нас! Чимало чоловіків впізнають себе, а жінки – своїх суджених! Буде весело і водночас правдиво! Про любов і побут, буденне і наболіле, про життя, як воно є!», – кажуть організатори.
Виставу вперше показали на Бродвеї у 1995 році, і відтоді вона залишається рекордсменом серед «one man show», а також має на рахунку авторитетну світову театральну премію Лоуренса Олів’є – Olivier Awards, яка є театральним аналогом «Оскара».
Автор п’єси – американський сімейний психолог Роб Беккер, який часто виступав як stand-up комік. На Бродвеї ім’я Беккера стало легендою, адже постановка «Про що мовчать чо-ловіки» (в оригіналі – Defending the Caveman) увійшла в театральну книгу рекордів як найтриваліше шоу одного актора.
П’єса зіграна самим автором тільки на Бродвеї більше 700 разів, перекладена 35 мовами і в цілому скорила більше 8 мільйонів глядачів у 45 країнах світу.
В колекції Сілезької електронної бібліотеки, яка знаходиться в Польщі вдалось віднайти цікаві світлини та листівки, на яких зображений Львів 1938-1939 років.
Вид на театр. Львів, 1920-1930-ті рр.Східні Торги, приміщення дирекції. Львів, 1920-1930-ті рр..Східні Торги в Львові, 1920-1930-ті рр.Павільйон польського радіо на Східних Торгах в Львові, 1920-1930-ті рр.Фонтан “Діана”. Львів, 1920-1930-ті рр.Італійський дворик. Львів, 1920-1930-ті рр.
Ця електронна бібліотека містить колекції різноманітних матеріалів, присвячених в тому числі Львову та населеним пунктам Львівщини. Здебільшого це книги, періодичні видання, брошури, фотографії).
Оперний театр. Львів, 1920-1930-ті рр.Сучасна вулиця Олени Пчілки. Львів, 1920-1930-ті рр.Костел Св. Лазаря. Львів , 1920-1930-ті рр.Вулиця Вірменська. Львів, 1920-1930-ті рр.Сучасна вулиця Героїв Майдану. Львів, 1920-1930-ті рр.Костел Св. Миколи. Львів, 1920-1930-ті рр.
На фото, які нам вдалось відшукати Львів виглядає досить стильно, і абсолютно не поступається тогочасним європейським столицям.
Сьогодні, 21 грудня 2020 року, о 15 год. в “Чорній кам’яниці” (Площа Ринок, 4) відкривається експозиція Музею історії Львова на правах відділу Львівського історичного музею.
Історію міста презентують майже 750 автентичних пам’яток з 30-ти фондових збірок Львівського історичного музею. Серед них чимало раритетів: символічні ключі від міста, печатки магістрату, інавгураційні ланцюги президента та мера, макет ренесансної ратуші, цехові відзнаки, королівські грамоти, стародруки, продукція монетного двору, роботи знаних скульпторів, малярів, ювелірів, меморіальні речі. Всі вони пов’язані з містом та його соціумом — свідками та учасниками його творення.
Експозиція Музею історії міста Львова
Музейна історія «Чорної кам’яниці», однієї з ренесансних перлин на площі Ринок у Львові, розпочалася у 1929 році — саме тоді, в будівлі відкрито Історичний музей міста Львова. З 1940 року тут знаходилися експозиційні та фондові приміщення Львівського державного історичного музею. У 2016—2019 рр. за грант Посольського фонду США зі збереження культурної спадщини здійснено проект реставрації «Чорної кам’яниці». З 14 листопада 2019 р. у вестибюлі та у внутрішньому подвір’ї функціонує Лапідарій, де представлено близько 50-ти зразків кам’яної пластики з давніх споруд Львова.
Експозиція Музею історії міста Львова
“Ми зумисне відмовилися від хронологічних підходів та політизації історії, зокрема представлення Львова як історії держав та окремих народів, а зосередилися на історії пересічної людини, – розповів директор Львівського історичного музею Роман Чмелик. – Властиво, тут нам дуже допоміг досвід наших європейських колег з Польщі, Литви, Німеччини, тематичними музеями яких ми зумисне проїхали, щоби побачити, як це виглядає у наших сусідів. Бо так якось є, що коли історики сьогодні починають аналізувати взаємини народів, то, як правило, вишукують гострі конфліктні теми, забуваючи, що сусіди в місті, як правило, співіснували доволі мирно. Адже від цього залежав спокій кожного. Далеко не щодня і навіть не щороку пересічний громадянин ходив на вибори, мітинги, творив революції. Ось саме показати життя громади, а не міждержавні та міжнаціональні конфлікти, й було нашим завданням”.
Експозиція Музею історії міста Львова
“Коли ми почали вивчати тему, аби зрозуміти, як такі музеї функціонують і на чому базуються деінде, то раптом з’ясували, що музеїв такого плану в Україні сьогодні майже немає, – акцентував заввідділом Музею історії Львова Андрій Музика. – Тобто вони навіть якщо і є, то містечкові, десь у невеликих районах. А от щодо мегаполісів, то хіба музей історії Києва, який має чудову колекцію, але не має для неї відповідних придатних приміщень. Відтак склалася самобутня ситуація – адже маємо дивовижну пам’ятку архітектури, де 90 років тому вже функціонував Музей історії міста, та величезну унікальну колекцію з кількасот тисяч пам’яток, вагома частина з яких безпосередньо пов’язана саме з історією Львова. Однак музей ми вирішили зробити нетиповим – як спробу через музейні пам’ятки показати становлення громадянського суспільства у Львові та те, як відчував себе пересічний львів’янин у різні епохи, про що думав і чим займався”.
Експозиція Музею історії міста Львова
Лейтмотив нової експозиції: Львів — стародавнє місто, політичний та економічний центр на пограниччі релігій та культур, носії яких сформували його неповторний та унікальний образ.
Експозиція Музею історії міста Львова
«Музей історії Львова» представить відвідувачу артефакти в єдиному просторі, умовно розділеному на три рівні (поверхи) та одинадцять тематичних блоків. На стінах вздовж сходів представлено хронологію Львова. Візуальний ряд експозиції доповнюють світлини, виконані у більшому форматі з оригіналів, що зберігаються у фондах.
Експозиція Музею історії міста Львова
Для кожного тематичного розділу створено спеціальні мультимедійні кіоски, які містять додаткові відомості про окремі експонати, їхні деталізовані описи, фотографії, карти.