Є у Львові вулиця названа на честь української письменниці Ольги Кобилянської. Простягається вона між вулицями Івана Франка та Кирила і Мефодія. Сучасну назву вуличка отримала у 1946 році, а до того називалася – Святого Марка, на згадку про розташований тут колись парафіяльний костел.
Костел Св. Марка звела у 1619 році дружина Павла Кампіана – Зузанна Остроґорська. Невідомо, що саме спонукало Зузанну до фундації храму. Можливо, до цього спричинились закладення Софією Ганель костелу, присвяченого її небесній покровительці св. Софії чи будова Марком Остроґорським на вершині Калічої гори шпиталю св. Лазаря у 1616 році. А, можливо, костел вона звела на честь свого батька Марка Остроґорського.
Фрагмент плану-реконструкція вигляду Львова станом на кінець 18 століття. Карта підготована Маурицієм Дідушицьким, 1858 рік (костел Св. Марка під номером 72)
Храм збудували у малозаселеній околиці Львова на протилежному до костелу Св.Лазаря південному схилі Калічої гори понад долиною Полтви. Через гору біля костелу йшла дорога, яка поєднувала Сокільницьку дорогу з Стрийською, що пролягала під храмом. Зараз місцезнаходження святині можна побачити лишень на картах того періоду.
Лісова школа у Львові на поштівці початку XX сторіччя
При костелі Св. Марка, за згодою архієпископа заклали пребенду при капітулі катедри. Там діяло братство Ружаниця (Вервичок). Про життя святині нічого не відомо до 1763 року, коли в ході поділу кафедральної парафії на шість нових костел став парафіяльним.
Кафедри екології та ландшафтної архітектури Національного лісотехнічного університету, фото 2015 року
На жаль, не збереглося жодних описів оздоблення костелу Св. Марка. Його внутрішній устрій швидше за все нагадував досить строгі форми невеликих львівських костелів, зведених того часу.
За цісаря Йосифа ІІ під час «раціоналізації» парафіяльної мережі в Королівстві Галичини та Володимирії храм Св. Марка на Галицькому передмісті був скасований. Римсько-католицька парафія була розділена поміж костелами Св. Миколая монастиря тринітаріїв та Св. Софії. А у 1784 році святиню розібрали.
Вулиця Ольги Кобилянської, фото 2015 року
На звільненій ділянці у 1880-х роках з вулиці Св. Миколая перенесли Крайову школу лісового господарства. Будинок для неї збудували за проектом архітектора Бруно Бауера. Поруч створили невеликий дендрарій. Це була трикласна професійна школа. Зараз тут працюють кафедри екології та ландшафтної архітектури Національного лісотехнічного університету України.
Вулиця Ольги Кобилянської, фото 2015 року
Що ж до самої вулиці Св. Марка (сучасна Ольги Кобилянської), то більша ї частина забудована типовими чиншовими кам’яницями 1890-х років. У 1898 році у будинку під № 2 розташовувалось архітектурне бюро відомого львівського архітектора Едмунда Жиховича.
Вулиця Ольги Кобилянської. Вигляд з вулиці Івана Франка, фото 2015 року
У 1930-х роках на цій вулиці мешкав відомий український діяч Осип Навроцький – сотник УГА, один з організаторів УВО, керівник видавництва «Червона Калина», керівник канцелярії Військової управи дивізії «Галичина».
Фігура Пресвятої Богородиці. Будинок № 27 по вулиці Кирила і Мефодія
А про парафію Св.Марка до 1909 року нагадувала капличка на вулиці Длугоша (тепер Кирила і Мефодія). У 1909 році на її місці побудували сецесійну кам’яницю № 27 за проектом Казимира Жечицького з наріжною фігурою Пресвятої Богородиці.
Джерела:
І. Качор, Л.Качор. Львів крізь віки. Львів: Видавництво «Центр Європи», 2004 р.
І.Мельник. Галицьке передмістя та південно-східні околиці Королівського столичного міста Львова. – Львів: Апріорі, 2012
Mieczysław Orłowicz. IlustrowanyprzewodnikpoLwowieze 102 ilustracjamiiplanemmiasta.—Lwów-Warszawa, 1925
Колись Марійська, а зараз Площа Адама Міцкевича розміщена у центрі Львова. До кінця XVIII ст. тут пролягало зовнішнє прясло міських фортифікацій із бастеями Водяною та Фарською. Під укріпленнями протікала річка Полтва, а за нею пролягала дорога від Галицької брами, від якої відгалужувались вулиця Чинбарська або Гарбарська (тепер проспект Шевченка), шляхи до Сокільників (і далі на Стрий), до маєтків Сикста та Єзуїтського городу (нинішні вул. Коперника, Дорошенка, Гнатюка). На річці стояв Королівський млин.
Після розбору міських фортифікацій утворилась трикутна площа, вздовж її південно-західного боку протікала р. Полтва, через яку перекинули два містки. У 1830-х роках русло ріки в межах площі перекрили, що видно на плані Львова 1841 р.
Літографія Карла Ауера “Нижні Вали” (тепер просп. Свободи)(1837-1838)
Посеред площі розміщувалася криниця, прикрашена у 1843 р. вазою роботи ск. Йоганна Шимзера (Johann Schimzer), та капличка Божої Матері Лоретанської. У 1862 р. на площі встановили мармурову статую Божої Матері, яку у 1859 р. виготовив скульптор з Мюнхена Йоганн Непомук Гауттманн (Johann Nepomuk Hauttmann) на замовлення гр. Северини Бадені (Seweryna Badeni), дружини галицького політика графа Владислава Бадені (Władysław Badeni).
Під час впорядкування назв львівських вулиць у 1871 р. за площею закріпилась назва Марійської (Маріяцької).
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (листівка 1906 року)
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (листівка 1906 року)
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (листівка 1906 року)
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (листівка 1906 року)
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (листівка 1906 року)
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (листівка 1906 року)
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (на задньому плані будинки 9 та 10)
Марійська площа у Львові, вигляд до 1904 року (листівка 1903-1906 року)
У 1904 на площі спорудили пам’ятник Адамові Міцкевичу (Mickiewicz). Спочатку пам’ятник мав розміститися там, де зараз фонтан з фігурою Божою Матір’ю. Однак склепіння над Полтвою могли не витримати важкої колони з постаментом, тож пам’ятник встановили посеред Марійської площі, а Божу Матір перенесли на початок вулиць Карла Людвіга та Гетьманських Валів (тепер проспект Свободи). Під статую Богоматері зробили новий п’єдестал у вигляді фонтану, прикрашеного масками дельфінів (проект арх. Мiхала Лужецького (Łużecki)).За радянських часів статую Божої матері зняли (зараз вона знаходиться у храмі св. Андрія колишнього Бернардинського монастиря на пл. Соборній), а замість неї поставили чашу фонтану на риб’ячих хвостах (вірніше хвостах морських потвор-тритонів) – витвір ск. Євгена Дзиндри та арх. Анатолія Консулова.
З 1944 р. площа Марійська почала називатися площею Міцкевича.
У 1997 р. над фонтаном встановили копію давньої фігури Божої Матері. 1 березня 2007 року Львівська міська рада прийняла ухвалу № 578 “Про площу Марійську” перейменувати територію, обмежену площею Міцкевича, трамвайною колією на вул. П. Дорошенка та проїжджою частиною з обидвох сторін на просп. Свободи, на площу Марійську. Таким чином до нинішньої площі увійшла частина скверу проспекту Свободи і жоден будинок не має адреси “пл. Марійська”.
«Прилетіла з Києва сумна звість: помер поет і бард Андрій Панчишин, з яким ми разом – а ще з Віктором Морозовим і Тарасом Чубаєм – творили театр “Не журись!” Під час Майдану Андрій з Морозовим запустили в інтернет багато бойових патріотичних пісень. А перед тим Морозов видав кілька батярських дисків, для яких Андрій написав дотепні батярські тексти.
Андрій Панчишин (фото зі сторінки Андрія Панчишина у Facebook)
Андрій помер у Києві і ховати його збираються там, де його мало хто знає – в Києві (о 14-тій на Байковому). Однак Львів повинен втрутитися у цю справу, бо родина його живе у Львові, він писав для Львова, оспівував Львів і був може останнім справжнім львівським бардом і одним з небагатьох носіїв львівського балаку…» – таке повідомлення опублікував 12 жовтня на своїй сторінці у FacebookЮрій Винничук.
На фото зображені: Віктор Морозов, Остап Федоришин, Юрій Винничук, Василь Жданкін, Андрій Панчишин, Юрій Саєнко та Тарас Петриненко(фото зі сторінки Андрія Панчишина уFacebook)
Андрій Панчишин народився у Львові 22 березня 1959 року. Всі, хто слідкував за його творчістю, знають, що це була дуже талановита та різностороння людина. Він і журналіст, і поет, і співак, і громадський діяч.
Андрій Панчишин. Фестиваль «Червона рута» (фото зі сторінки Андрія Панчишина у Facebook)
У 1987 — разом з Віктором Морозовим і Юрієм Винничуком заснував львівський театр-студію «Не журись!»Важко переоцінити роль театру у відродженні української історії і культури. Саме артисти театру — а він, крім Морозова, Панчишина, та Винничука, зібрав у один гурт Тараса Чубая, Тризубого Стаса, Василя Жданкіна, Стефка Оробця, Ореста Хому, Богдана Рибку та інших непересічних особистостей. Вони одними з перших почали відкрито сміятися над радянською дійсністю і повертати віру в справжню Україну. А ще ж були десятки мітингів, концертів, виступів на різноманітних фестивалях, громадська робота — у 1991—94 роках Андрій був депутатом Львівської облради.
На фото зображені: SlauHalatyn, Андрій Панчишин, Юрій Винничук, DarkaDusty, Ігор Критович, OrestKhoma, VictorMorozov, Остап Федоришин, Юрій Саєнко та Василь Жданкін (фото зі сторінки Андрія Панчишина у Facebook)
У 2005 році вічно молоді та вищезгадані Андрій Панчишин, Віктор Морозов та Юрій Винничук здійснили проект з відродження старих і створення нових львівських батярських пісень . Їх виконували Віктор Морозов і «Батяр-бенд».
Театр-кабаре “Не журись!” (1989) і джаз-капела “Не журись” (1947-50) (фото зі сторінки Андрія Панчишина у Facebook)
Під час Майдану АндрійПанчишин вибухнув новою колекцією гострої сатири. Юрій Винничуктеж додав деякі тексти, які миттєво клав на музику Віктор Морозов і викидав в інтернет.
У своїх спогадах про Андрія Панчишина Юрій Винничук пише, що Андрій був до мозку кісток львів’янином. Був перейнятий духом Львова, міг вільно говорити львівським балаком і творив свій міф Львова.
ОСТАТНИЙ БАТЯР
слова Андрія Панчишина, музика Віктора Морозова
В ту ніч коли помре остатний батяр
на Левандівці згаснут жарівки
на Ринку леви скажут “насирматер”
і будут гірко плакати дівки
на цвинтар прийде половина Львова
провести хлопа на остатний суд
і принесут вінок з Замарстинова
і з Клепарова букєт принесут
Батяре, старий батяре
нам бракує твої ґітари
заки серце остатний раз вдари
заспівай заспівай нам батяре
заспівай нам батяре
і будут цілий тиждень поминати
бруківка вже не висохне від сліз
задармо будут кєшку наминати
і замовляти штаєра на біс
і лиш по тому скінчи ся жалоба
плачі в бурделях і по кнайпах стиск
коли остатнийбатяр стане з гроба
і замалює фраєрови в писок
Батяре, старий батяре…
Коли подих революційності заповнює політичне життя, на перший план цілком справедливо виринають відчайдушні та натхненні перспективою змін особистості. Вони абсолютно не бояться чинити незрозумілі багатьом ходи. Адже готові заради досягнення вимріяних ідеалів піти на неможливе.
Галичина 1910-х – початку 1920-х років не стала винятком з цього твердження. Саме група людей, натхнених ідеєю відновлення України, розпочала активну фазу боротьби у, здавалося б, непохитній Австро-Угорській імперії. Провідну роль руху західноукраїнців займає Євген Петрушевич – перспективний адвокат, що вимушено стає диктатором.
Євген Петрушевич
Народився майбутній політик у 1863 році у місті Буську, де й проходить його дитинство та юність. Після закінчення народної школи вступає в Академічну гімназію. За нею йде на навчання до правничого факультету Львівського університету, де з часом здобуває ступінь доктора права.
Академічна гімназія у Львові, фото 2015 року
Успішна практика у тогочасного директора товариства «Дністер» Степана Федака розкриває перед амбітною молодою особистістю нові шляхи. Вже у 1896 році Петрушевич засновує у Львові адвокатську канцелярію, яку через рік переносить в Сокаль. Саме це місто стало опорою для його політичної кар’єри.
Народний дім у Сокалі. Джерело: commons.wikimedia.org
За сприяння майбутнього диктатора ЗУНР у місті відкрито філію товариства «Просвіта», казино «Руська бесіда», збудовано Народний дім. На додачу, Петрушевич вступає до Української народно-демократичної партії, яку заснували визначні особи політичного руху русинів. Така активна громадянська позиція допомогла Євгенові Омеляновичу в 1907 році отримати 92% голосів на виборах до австрійського парламенту. І це в окрузі Сокаль-Радехів-Броди, де національний склад населення був досить строкатим! Важливий нюанс – Петрушевич тримався у Райхсраті доки не розпалася Австро-Угорщина (А-У).
Райхсрат – парламент Австро-Угорщини.
До Першої світової війни політик встиг побувати намісником міста Сколе та стати послом в Галицькому крайовому сеймі. Надалі Петрушевич головує в Українськїй парламентській репрезентації (УПР) – організації, що чітко дала знати – русини ніколи не зречуться ідеї національної автономії.
Будівля Галицького крайового сейму. Сьогодні – головний корпус ЛНУ ім..Франка.
Революційні події 1917-18 років у Наддніпрянщині значно вплинули на політичну рух у Галичині. Проголошення УНР та її участь у Брестських мирних переговорах (березень 1918 року) дали надію сподіватися покращення ситуації на західноукраїнських землях. На чолі з Євгеном Петрушевичем було сформовано галицьку делегацію, яка мали представляти край на цій події. Але тодішній міністр закордонних справ А-У зробив все, щоб представників русинів туди не допустили. Попри це, дипломати УНР таки включили в таємний додаток питання про створення окремого коронного краю Галичини та Буковини. Однак через тиск поляків ці домовленості було скасовано.
На додачу, у жовтні 1918 р. А-У проголошує маніфест про перебудову імперії на федеративних засадах. Це ще більше посилює конфронтацію між поляками та українцями. Останні проводять з’їзд тогочасної інтелігенції, який утворює Українську національну Раду. Її президентом обирають Євгена Петрушевича. На такий хід конем поляки реагують досить сміливо. 28 жовтня 1918 р. утворено Польську ліквідаційну комісію, з метою перехоплення влади у Галичині. Всі ці події переростають у справжню війну, що розпочинається 1 листопада повстанням українців у Львові.
Звернення Дмитра Вітовського до львів’ян. Джерело:stud-times.com.ua
9 листопада 1918 р. створено Державний Секретаріат – уряд держави. А 13 листопада проголошено незалежність Західно-Української Народної Республіки. До скликання установчих зборів основна влада в новоствореній країні належала Євгенові Петрушевичу. Керманич невідкладно зайнявся впровадженням важливих реформ. На додачу, практично одразу розпочались переговори з УНР щодо створення спільної держави. Саме 22 січня 1919 року і відбувся цей знаменитий Акт Злуки. Надалі Петрушевич стає представником Західної області УНР (ЗОУНР) в Директорії.
Акт злуки УНР та ЗУНР
Втім, частину своїх території ЗОУНР вже втрачає. Польща, підтримувана Антантою, станом на початок 1919 року захопила Львів. Однак Петрушевич так і не зміг порозумітись з Петлюрою, що погіршувало становище. Ситуація вимагала радикальних дій, що й було зроблено. 9 червня 1919 року Євгена Петрушевича проголошують диктатором ЗОУНР.
Натомість уряд УНР не сприйняв такої сміливості від галичан. Практично одразу Директорія створює Міністерство галицьких справ (МГС) для контролем над ЗОУНР. На додачу, «Чортківська офензива», як назвали різкий наступ УГА на сили поляків, закінчився поразкою. Проте Диктатор не здається!
«Чортківська офензива» .Джерело: zbruc.eu
Вже 16 липня у зв’язку з втратою більшості територій Петрушевич разом з урядом та армією переходить за р. Збруч. Мета зрозуміла – пошук політичних союзників. За іронією долі саме тут диктатор вступає в найгіршу конфронтацію з Симоном Петлюрою, очільником Директорії.
Очільник УНР у Кам’янці-Подільському. Джерело: history.org.ua
Обидва уряди, перебуваючи в Кам’янці-Подільському, дотримувалися кардинально різних поглядів. Диктатор абсолютно не сприймав соціалістичних ідей, поширених в середовищі УНР. Саме тому на початку серпня Петрушевич в ультимативній формі вимагає від Петлюри проголошення курсу на парламентаризм та демократію. Наступний крок від Диктатора – вимога усунути соціалістичний уряд УНР та скасування МГС. Частково, це було задоволено. Стало зрозуміло, що Диктатор не зупиниться ні перед чим задля його основної мети – визнання ЗУНР міжнародним товариством. Такий ентузіазм не імпонував політичній еліті УНР. Тому конфлікт продовжувався.
Кам’янець-Подільський в час, коли відбувались ці події.
Кінець усьому прийшов досить швидко. Керівництво УГА, розуміючи хиткість свого стану, бере курс на співпрацю з білогвардійцями. Цей вимушений акт призвів до повної зупинки контактів між УНР та ЗОУНР.
Так виглядав Берлін майже 100 років тому.Джерело:foto-history.livejournal.com
Зрештою, зневірившись у побудову незалежної України, диктатор виїжджає у Відень, де продовжує відвойовувати права ЗУНР. Покинутий Петрушевич і пробував домовитись з провідними політиками Франції та Великобританії, і переконував відстоювати інтереси Галичини Чехословаччину. Навіть, повіривши в українізацію, намагався налагодити контакт з більшовиками. Втім, усі спроби так чи інакше зазнавали невдачі.
Каплиця Євгена Петрушевича на Личаківському кладовищі
Останні роки життя Євген Петрушевич прожив у Берліні. В старості співпрацював з різноманітними емігрантськими організаціями. Помер політик в Німеччині від важкої хвороби у 1940 р. А 2002 р. відбулось перепоховання праху на Личаківському кладовищі. У Львові не забувають про цього визначного політика.
Петро СИНЄОКИЙ
Джерела:
Василь Лозовий «Взаємини урядів УНР та ЗОУНР у Кам’янецьку добу Директорії (липень-листопад 1919)»;
Анастасія Попик «На шляху до радикалізму: Західноукраїнська Народна Республіка за часів диктатури Євгена Петрушевича (1919-1923)».
Кишенева крадіж, або як застерегтися від злодіїв. Поради 80-тилітньої давності
З того моменту, коли в людини з’явилося майно, яке можна було вкрасти, від тоді і почалася історія тих людей, котрі це робили. Якщо передивитися історію цивілізації, то можна побачити що вона просякнута крадіжками. Крадіжками золота та грошей, документів та цінностей, ідей та відкриттів. Крали, крадуть і будуть красти доти, доки не відпаде або потреба, або можливість це робити.
У Львові теж крали, крали завжди, скільки існувало мсто. Недаремно ж Львівська поліція вважається однією з найдавніших в світі. Адже львівська поліція у сучасному розумінні виникла 27 листопада 1785 року, коли цісарським декретом було призначено її першого директора – Даніеля Ґаламу фон Ґітхін. Цим же декретом встановлювався особовий склад поліції, який складався з власне директора, діловода, писаря і чотирьох дільничних наглядачів.
Попри велике різноманіття крадіжок, найчастіше львів’яни страждали від кишенькових злодіїв, котрі траплялися в місті на кожному кроці. Львівська поліція вживала неймовірних заходів, але великого результату це не приносило.
Кінна поліція у Львові, 1906 рік
Ось що пише про кишенькові крадіжки Зеновій Федьків в журналі «Нова хата» за жовтень 1931 року. Збережено стиль і правопис оригіналу.
“Крадіж – це один із найчастіших проступів узагалі, а проти чужого майна, проти чужої власности зокрема. Знову ж між усіма крадежами на одне з перших місць вибивається саме кишенева крадіж; злодій руку всуває до кишені своєї жертви й витягає з неї те, що там найде: портфель1, гаманець, годинник, вічне перо, тощо. До кишеневих злодійств спонукує проступника не так матеріяльна нужда, як передусім нехіть до чесної праці та погоня за легкою наживою.
Кишеневий злодій – инакше гаманщик, або у злодійській говірці по-польськи «doliniarz» – це звичайно мистець у свому фаху. Спершу він мусить пройти довшу й основну підготову. Нераз його власний батько-злодій, дбайливий за майбутнє сина, заправляє його вже змалечку до злодійського ремесла на манекені2, на якому повно дзвіночків. Часто можна пройти відповідний вишкіл і у вязниці, коли кому доведеться сидіти у вязниці в товаристві гаманщиків. Але бувають по містах окремі злодійські школи, своєрідні злодійські «університети» й «академії». У Варшаві перед світовою війною учні таких незвичайних фахових шкіл називалися дуже невинно «кониками». Ті школи платили російській поліції добрі хабарі, тимто вона їх не займала.
Сцена на вулиці Сапєги. Фото до 1939 року
Гаманщики «працюють» тільки тоді, коли мають відповідні умови. Вони люблять передусім великий натовп і стиск: віча, здвиги, ярмарки, рух на залізничих двірцях, у поїздах і у трамваях, довгі черги при касах у кінах, театрах, на пошті і т. д. Увага чесних громадян звернена тоді куди-инде, з цього користають злодії й випорожнюють їм кишені. А коли нема ні стиску, ні натовпу, кишєневі злодії витворюють їх штучно, їх спільники, помічники заводять на вулиці сварку, чи бійку, або вигадують якусь иншу штуку – цікаві прохожі спиняються і приглядаються, а тимчасом головний майстер починає красти. У поїздах гаманщики уживають дуже часто за помічників гарні й молоді дівчата, що їх завдання – розмовою, фліртом3, або чим иншим відвернути увагу подорожнього від свого спільника. Автім винахідливий гаманщик, з головою на шиї, порадить собі й сам, без помічників.
Для прикладу подамо одну цікаву подію. При виході із залізничого двірця якийсь чепурний юнак кидається одному поважному добродієві на шию, обіймає його, цілує, а потім нагло перепрошує – він не доглянув, він думав, що це… його дядько. Що за дивна подібність?! Гарно вклонився й пішов. А наш «дядько» переконався незабаром, що його «небіж» провірив йому кишені і при тій нагоді витягнув портфель.
Вул. сцена, торговиця в р – ні пл. св. Теодора, вул. Мулярська, 1930 – ті рр
Кишеневі злодії визначаються великою свободолюбністю. Коли приловити їх на гарячому вчинку, вони відразу дають ногам знати. Зловити їх не так легко, бо вони виявляються не-аби-якими спортовцями-бігунами, а надто, втікаючи, самі кричать «тримайте злодія». Повстає метушня, всі біжать за злодієм, але мало хто знає, хто саме злодій. «Сментанкова» верства гаманщиків виглядає назверх зовсім гарно. А й деякі душевні прикмети в неї такі, що не зашкодить про них згадати. Передусім: почуття своєрідної злодійської чести та гумору. Перше проявляється, між иншим, у тому, що гаманщик досить часто задержує собі тільки гроші й деколи портфель, чи гаманець, непотрібні ж для нього документи й папери, повертає власникові (підкидає, відсилає поштою й т. д.). Иншим разом якийсь дотепний злодійчик не мав щастя: витягнув одному панові в театральній Гардеробі порожній гаманець. Скоренько написав із цього приводу відповідну скаргу і всунув її разом із гаманцем до кишені власника.
Вул. сцена, р – н пл. св. Теодора, вул. Мулярська, 1930 – ті рр.
Кишеневими злодійствами займаються головно чоловіки, рідше жінки, здебільше повії, які окрадають чоловіків, коли приймають їх у себе. Зате є багато жінок між помічниками кишеневих злодіїв.
Рідні брати гаманщиків це – «торбинкарі», що видирають паням із рук їх торбинки. Виразного «поділу праці» між одними й другими нема.
Як стерегтися кишеневих злодіїв? На це є кілька рад:
1. Коли переходимо крізь натовп, – придержувати незначно рукою те місце, де сховані гроші. Не приглядатися всякій вуличній пригоді, оминати збіговища.
2. Портфель носити у внутрішній нагрудній кишені, защіпаній на ґудзик.
3. Коли вибираємося на збори, похорон і т. д., – не брати із собою непотрібно більших грошевих сум.
4. Коли йдемо до кіна, цирку, чи коли маємо їхати кудись залізницею, мати готові, дрібні гроші на білет. Коли ж витягаємо при касі, або підчас вуличної збірки грубо набитий портфель, самі влегчуємо злодієві розвідку.
5. Коли хто має при собі більше грошей, – не доторкатися раз-у-раз того місця, де вони сховані. Таким чином ми самі себе зраджуємо.
6. У залізничих ждальнях і поїздах не спати, коли не їдемо з кимось знайомим, що беріг би наше майно. Бо, крім грошей, можна утратити ще й клунок, чи валізу.
7. У натовпі, серед стиску, жінки повинні держати свої торбинки тісно при собі.
Число кишеневих крадежей зменшиться напевно, якщо будемо на себе більше зважати й не даватимемо непокликаним люстраторам4 чужих кишень нагоди до розвідки. Одному українському адвокатові з далекого кута за кожним разом, як був у Львові, злодії крали золоте перо, яке він носив у кишені коло вилогів сурдута і в свому спокійному містечку, і в далекому Львові, багатому на різні несподіванки. І чи порядний львівський гаманщик, що шанує себе й свою рідню, мав право відмовитися від золотого пера, коли воно само пхалося йому до рук?…”
Джерело: Журнал «Нова хата», Львів, жовтень 1931. Ч. 10.
1 Портфель, французьке слово – тека (торбинка) на листи, папери, документи й т. д. 2 Манекен, французьке слово – зроблена велика лялька, на ній примірюють одяги. 3 Флірт, французьке слово – забава з залицяннями, з жартами. 4 Люстратор, латинське слово – особа, що переводить люстрацію (ревізію), ревізор.
“Вернутися до цього міста – все одно, що вернутися до колишньої коханої, яка має вже нового чоловіка і дітей від нього”, – Станіслав Лем.
Станіслав Лем – письменник – фантаст, філософ і футуролог. Народився у Львові 12 вересня 1921 року у полонізованій єврейській родині. Батько – лікар – ларинголог Самуель Лем.
Станіслав Лем
«Жили ми на вулиці Браєровській [ред. зараз вул. Лепкого], в будинку номер чотири, на третьому поверсі. На прогулянку зазвичай ходили – батько і я – в Єзуїтський сад або вгору по алеї Міцкевича, у бік церкви святого Юра. Не знаю, навіщо батько носив ціпка: у той час він ним ще не користувався. Зимовими днями, коли в саду було ще занадто багато снігу, ми прогулювалися по Маршалковській перед Університетом Яна Казимира, де, задерши голову, я міг розглядати величезні напівголі кам’яні фігури в дивних, теж кам’яних, капелюхах. Ці фігури нерухомо виконували свої незрозумілі функції: одна сиділа, інша тримала розкриту книгу, оперши її об коліно. Постійне задирання голови було болісним, тому в основному я розглядав батька, що крокував поруч».
Львів, вул. Лепкого, 4
Львів, вул. Лепкого, 4 (фото з сайту fantastykon.pl)
Навчався майбутній фантаст в ІІ гімназій ім. Шайнохи (зараз Львівська середня школа № 8 на Підвальній).
«У чотири роки я навчився писати. Толком, правда, це вміння використовувати не міг. Перше лист, який я написав батькові зі Сколе, куди їздив зі своєю мамою, представляв собою невеликий опис моїх пригод у справжньому сільському туалеті. Так-так, тому самому – з діркою в дерев’яній підлозі. Дещо я, правда, згадувати не став. У цю саму дірку я викинув в’язку ключів нашого хазяїна».
З 1939 по 1941 рр. навчався в Львівському медичному інституті. Спершу Лем складав іспит в політехніку, здав успішно, але, будучи представником «неправильного соціального класу» (батько – заможний лікар, завідувач відділенням) його не прийняли. Батько використовував свої зв’язки і з допомогою професора Парнаса, відомого біохіміка, мене відправив сина вивчати медицину, без найменшого ентузіазму з його боку.
Після окупації Львова німцями, працював помічником механіка в ремонтному підприємстві. Після приходу радянських військ повернувся до навчання, але в 1946 р. переїжджає до Кракова, де продовжує медичні студії в Ягеллонському університеті. Лем більше ніколи не повернеться до Львова. Він відмовлявся від всіх запрошень і говорив, що того Львова, в якому він жив, уже нема. Або – що вернутися до цього міста – все одно, що вернутися до колишньої коханої, яка має вже нового чоловіка і дітей від нього.
Врешті диплом Лем так і не отримав, а з 1948 по 1950 рр. працював асистентом наукового гуртка при Ягеллонському університеті. Його вигнали через критику теорій сумнозвісного «академіка» Лисенка.
Станіслав Лем
Ще з 1946 р. публікує оповідання в тижневиках «Кузня», «Загальний тижневик», «Одра». У 1953 році одружився з лікарем – радіологом Барбарою Лесняк. Пісяля приходу до влади генерала Ярузельського переїжджає в Західний Берлін. У 1973 році Американська спілка наукових фантастів прийняла С. Лема в свої ряди. А через декілька років – вигнали, за статтю, в якій критикувалась американська наукова фантастика. Одним з небагатьох письменників, про кого Лем відгукнувся похвально, був Ф. Дік. А сам Ф. Дік в 1974 році написав знаменитий лист в ФБР, в якому стверджував, що Лема не існує, це літературний проект, придуманий марксистами. С. Лем поставився до цього з гумором, бо всі знали, що у Діка проблеми з наркотиками.
На запрошення австрійської спілки письменників у 1983 році з родиною переїжджає до Відня. У 1988 р. повертається до Кракова. Більше не пише фантастики. Він заснував напрямок науково – фантастичного гротеску. Його книжки перекладені понад 40 мовами, знято десяток фільмів та декілька серіалів.
З 1961 року в українських журналах та видавництвах перекладаються і виходять у світ: «Зоряні щоденники Ійона Тихого», «Вірний робот», «Полювання на Сетавра», «Трурлева машина», «Правда», «Конгрес футурологів», «Професор Доньда», «Із спогадів Ійона Тихого», «Одна хвилина людства», «Розповідь першого розмороженого», книгами виходять «Едем», «Соляріс», «Кіберіада», «Повернення з зірок», «Катар», «Фантастика і футурологія», «Високий Замок», «Апокрифи», «Голем XIV».
Спогадам про дитинство та Львів Станіслав Лем присвятив книгу «Високий Замок». Події, що стались з ним після початку Другої світової війни вже не ввійшли в цю книгу. В ній Львів залишається щасливим і дитячим. «Ми займали шість покоїв, одначе власного я не мав, отож лютував у всіх покоях потрохи. Коли було тепло я окупував маленький кам’яний балкон у батьковому кабінеті. Мені снився старий високий п’єц із білими, мережаними дрібненькою сіточкою кахлями».
Обкладинка українського видання «Високого замку» (Піраміда, 2002)
В старості Лем писав есе на філософські теми, він став песимістом і агностиком. «Люди не хочуть жити вічно. Люди просто не хочуть помирати». Станіслав Лем довго хворів діабетом і помер 27 березня 2006 року в Кракові.
Володимир БОЙКО
Джерела:
Енциклопедія Львова Л-М (IV том) [за ред. А. Козицького]. – Львів: Літопис, 2012. – 816 с.
Вчора, 16 жовтня 2015 року, у у приміщенні Львівської національної галереї мистецтв ім. Б. Г. Возницького (вул. Стефаника, 3) відкрилася виставка живопису під загальною назвою “Зрілість”. Виставка відбуватися за підтримки Львівської пивоварні, котра доповнила її експонатами свого музею.
На виставці представлені картини відомих митців, переважно італійської, іспанської та австрійських шкіл живопису, а також роботи невідомих художників періоду XVII-XVIII століття. Виставковий проект розроблений з точки зору заглиблення в матерію часу, культурних цінностей та ідеалів. Для виставки були обрані портрети зрілих людей, що у свій час досягли найвищого духовного, фізичного й інтелектуального розвитку та визнання у суспільстві. Серед них монахи, імператори, королі та прості люди. Деякі полотна вперше «побачать світ».
“Все почалося з лавочок, які Львівська пивоварня подарувала Львову. І ми також вирішили звернутись до пивоварні з проханням допомоги. Адже у нас є замки, у нас є території і немає лавочок.
Ми звернулися безпосередньо на пивоварню і вони запросили нас оглянути їх музей. Я була вражена. Вражена їх музеєм, їх експонатами, а найбільше, як вони реставрують. Адже я все життя пропрацювала реставратором. А реставрують вони, особливо старі приміщення, дуже фахово”, – розповіла директор Львівської національної галереї мистецтв імені Бориса Возницького Лариса Возницька-Разінкова.
Лавки Львівської пивоварні
“В результаті діалогу з Львівською пивоварнею зародилася ідея створити спільну виставку. З реалізацією цієї ідеї мені дуже допомогла науковий працівник ЛНГМ Наталя Туліна-Маруняк. Вона сказала: “В мене є своє бачення — зрілість. Виставка “Зрілість” – робимо. І це була її проекція думки відносно цієї виставки. І от таким чином народилась ця виставка.
Директор Львівської національної галереї мистецтв імені Бориса Возницького Лариса Возницька-Разінкова на відкриття виставки “Зрілість”
Ще ми вирішили що тільки свої картини ми не будемо виставляти. Попросили експонати у музею Львівської пивоварні. Вони привезли цікаві свої експонати. Наталя Туліна-Маруняк їх відібрала. На мою думку виставка вдалася”, – продовжила пані Лариса.
Портрет Папи Сикста V. Невідомий художник
Портрет Леопольда ІІ. Автор Батоні (рідко Баттоні)
Експонати виставки “Зрілість” надані Львівською пивоварнею
Етюд старої жінки. Невідомий художник
Чоловік на молитві. Приписується школі Пауля Трогера
Експонати виставки “Зрілість” надані Львівською пивоварнею
Голова старого. Автор Мартіне Хозе
Портрет Миколи Потоцького. Невідомий художник
Голова старого. Автор Лука Джордано (Ліка Фа-Престо)
Експонати виставки “Зрілість” надані Львівською пивоварнею
Портрет Йосифа Урмені. Автор Остап (Євстахій) Білявський
Портрет чоловіка. Автор Міхіл Янс ван Міревелт
Портрет шляхтича Ворка де Кундра. Автор Карел Шкрета з Заворжиц (або Заворжич)
Експонати виставки “Зрілість” надані Львівською пивоварнею
«На честь ювілею пивоварні ми вирішили зробити подарунок львів’янам та гостям міста, організувавши разом із Львівською національною галерею мистецтв ім. Б.Г.Возницького виставку «Зрілість». Маємо надію, що виставка сподобається відвідувачам і вони матимуть можливість зануритися та відчути невимовну енергетику представлених робіт. І, звичайно, розділити з нами радість святкування 300-річчя Львівської пивоварні», – сказав генеральний директор компанії Carlsberg Ukraine, Євген Шевченко.
Куратор проекту, науковий працівник ЛНГМ Наталя Туліна-Маруняк на відкриття виставки “Зрілість”
“Сьогодні ми приготували для львів’ян подарунок — виставку портретного жанру зі збірки Львівської галереї. Ми заглиблюємося в часову матерію 17-18 ст. Це давній живопис. І прагнемо зосередити свою увагу на феномені зрілості. Зрілості манері письма, зрілості зображених особистостей та виконавців портретів, зрілості, як явище, яке себе проявляє і в філософії того часу, і можливо , в поезії . Тому виставка укомплектована 17 портретами зі збірки, текстами наукового хараеткру , а також поетично-філософським тлом доби, щоб ми поринули всіма можливими засобами у відчуття цінностей того часу, до яких, просто варто відрефлектувати, повернутись до них різними способами. Оскльки, кожен досягає своєї зрілості по своєму і в нашої зрілості є 17 облич сьогодні”, – розповіла куратор проекту, науковий працівник ЛНГМ Наталя Туліна-Маруняк.
Виставка “Зрілість” буде відкрита для всіх охочих протягом одного місяця – з 16 жовтня до 16 листопада включно. Ціна вхідного квитка – 10 гривень.
Будьте обережні на вулицях Львова! Кожного дня, навіть не замислюючись над цим, ми торкаємось самих глибин історії, її нутра. Деякі з проявів нестримного історичного процесу відносно недавні і про них ще навіть можна почути від старших людей, але окремі з сюжетів є неймовірно далеко розташовані відносно нас в часі – ще навіть Львова не було, а вони вже жили. Отож, 10 символів з історії стародавнього світу в архітектурі Львова.
“Давні цивілізації” з Коциловського, 15
Let’s start with something exotic. Розпочнемо з незвичного й далеко не найвідомішого, але вкрай актуального, виходячи з заданої теми. Зовсім не в центрі Львова, але ще і не на його окраїнах, а саме поблизу “найзеленішої” львівської вулиці є вулиця Йосафата Коциловського. З Зеленою її сполучає Переяславська. На Йосафата Коциловського, під №15, знаходиться житлова кам’яниця. Її було побудовано в 1911 році, за проектом архітекторів Генрика Заремби та Юліана Пінкерфельда. Споруда сама по собі приваблює погляди перехожих, але завдяки оздобленню її п’ятьма алегоричними барельєфами, не залишає байдужим нікого. Автором цих витворів є скульптор Тадеуш Блотніцький. Один з барельєфів, який найбільш цікавий нам – “Давні цивілізації”. На ньому зображено трьох фізично розвинених чоловіків, образи яких стилізовано під характерні для окремих зі стародавніх цивілізацій характеристики. Ці цивілізації – це Єгипет, Греція та Рим.
Портрет Т. Блотніцького (автора “Давніх цивілізацій”) з Медузою, робота Я. Малчевського, 1902
Зовсім недалеко біля цієї місцини живуть справжні Сфінкси. На вже згадуваній вулиці Зеленій, на будинку №102, можна побачити цих персонажів давньоєгипетської міфології. “Палацик зі сфінксами” – так інколи називають будівлю, яка “народилась” 1839 року. Архітектором будівництва був Юзеф Землер, а кошти на зведення споруди виділив інженер Ян Пєнчаковський. Перед парадним входом до будівлі можна бачити дві пари колом. Зверху над ними прилягло два сфінкса. Вважається, що автором роботи є відомий скульптор Пауль Ойтелє. Зараз у будинку з химерними істотами родом з міфологічного світу, знаходиться офіс галереї Дзиґа.
Сфінкси, що сховалися на дашку одного з будинків Зеленої
Залишимо вулицю Зелену і перенесемось в саме серце Львова – на площу Ринок. Тут є кам’яниця №8. У XVI – XVII століттях вона належала вірменській родині Бернатовичів, а в XIX столітті спорудою володів торговець вином Йоганн Тренкель. На замовлення останнього, скульптор Антон Шімзер між вікнами другого та третього поверхів зобразив барельєф Нептуна, що їде морем на човні. Човен тягнуть коні, а в руках у володаря водяної стихії характерний для його образу тризубець. Тривалий час вважалося, що автором витвору був Габріель Красуцький, але сучасний історик мистецтва Юрій Бірюлов переконливо довів, що ця робота насправді належить Антонові Шімзеру й була виконана у 1820-х роках, тоді як Красуцький лише переробив ці барельєфи під час реконструкції будинку у 1881 році. Фігури на ескізі виготовлені з вапняно-пісочного розчину. Цікавим елементом роботи є лопаті колеса, прилаштованого до колісниці бога морів. Воно нагадує вентилятор пароплава.
Нептун з колісницею на площі Ринок
Залишаємось поки на Ринку. Кам’яниця №24 запрошує нас до сцени вічного протистояння добра і зла в цьому світі. У 1920-1921 роках, під час реконструкції споруди, на ній було виконано цікавий барельєф. Робота авторства Зиґмунта Курчинського зображує Меркурія, котрий з синами веде боротьбу зі зміями.
Меркурій і змії на площі Ринок
Переходячи з площі Ринок на вулицю Краківську, слід бути особливо уважним. Саме там, на розі площі й вулиці, знаходиться кам’яниця №33. Споруда, під символом грецького міфологічного персонажа, приховує відомості про сторінки давньої “алкогольної слави”. Фігуру захмелілого кентавра з короною на голові та кухлем в…поки що не зубах…виконав у 1975 році скульптор А. Романець на згадку про популярний в 70-80-ті рр. ХХ століття бар “На Ринку”. Бар мав кілька залів та підвалів, що локалізувались в цій та сусідніх кам’яницях.
Не зовсім тверезий кентавр на Краківській
На вулиці Краківській ще є кам’яниця №11. Триповерхова споруда постала в XVIII ст., а в XIX була реконструйована. Для нас тут цікавою буде серія барельєфів під вікнами другого поверху. Під одним з вікон – Меркурій з якорем. Барельєфи було виготовлено ще в 1820-х роках, на замовлення торговця колоніальними товарами Йозефа Штамфеля.
Серія барельєфів на Краківської 11, один з них – Меркурій з якорем
Вулиця Краківська відсилає нас до вічного – кохання. У 1830-х тут з’явилась триповерхова кам’яниця №4. Будівля має вигляд ампірового палацу з пілястрами іонічного ордеру та трикутним фронтоном. Над балконом можна побачити рельєф з зображенням Амура і Психеї. Автором витвору є відомий скульптор Павло (Пауль) Ойтелє.
Будинок №4 на вулиці Краківській. Над балконом – зображення Амура і Психеї
Перш ніж залишити вулицю Краківську, зупинимось ще на коротеньку мить, аби висловити сподівання, що сатиру таки вдасться втримати на собі вагу будівлі №27. Виглядає, що йому дуже важко.
Сатир на Краківській
Не легше було і гладіаторам в Колізеї. Одного з титанів римського світу можна зустріти на вулиці Парковій, 14. Там є кам’яниця, на якій Зиґмунт Курчинський, прямо над вхідною брамою, створив горельєф “Гладіатор”. Ті зі зловмисників, хто володіє латиною, до будинку №14 на парковій не заходять, адже напис на горельєфі глаголить – “недруже, минай сей дім” (пер. А. Содомори). Аби заробляти в наші часи, гладіатор мусив перекваліфікуватись в охоронця.
“Гладіатор” на Парковій
На сам кінець заглянемо до найпрестижнішої львівської кам’яниця початку ХІХ століття. Її місце знаходження – теперішня вулиця Винниченка, 8. Власником будівлі був видавець й типограф, Йозеф Піллер. На фоні інших будинків цю кам’яницю виділяють кілька речей. По-перше, це 15 барельєфів на сюжети з античної міфології;
Сюжети з грецької міфології на стінах кам’яниці Піллера
по-друге, 18 барельєфів з зображенням путті (оголені хлопчики); по-третє, скульптурна композиція у центрі фасаду кам’яниці. Останнє – це Афіна, котра стоїть і Марс та Беллона, що прилягли біля неї. Беллона тримає щит, на якому стоять ініціали “JP”(Йозеф Піллер). З обох боків від сцени – самотні скульптури Деметри та Аполлона. Автором робіт є скульптор Гартман Вітвер.
Сцена зі скульптурами богів над кам’яницею Піллера, Винниченка, 8
І це лише деякі з містків між Львовом та давнім світом. Наступні варто продовжувати шукати на вулицях міста…
Євген ГУЛЮК
Використані джерела:
Бірюлов Ю. Заремба Г / Енциклопедія сучасної України [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://esu.com.ua/search_articles.php?id=15516; Мельник І., Масик Р. Пам’ятники та меморіальні таблиці міста Львова. – Львів: Апріорі, 2012. – С. 23 – 24; С. 26 – 27; С. 28; С. 49 – 50; С. 118; С. 176; С. 182; Мельник І, Загайська Р. Антон Шімзер на кам’яницях і цвинтарях Львова [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://zbruc.eu/node/32816; Палацик зі сфінксами [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://city-adm.lviv.ua/portal/history-of-lviv/should-see/palaces/5397-palacik-zi-sfinksami;
Як пройшов День захисника України на Яворівському полігоні
Ранок 14 жовтня 2015 року на Яворівському полігоні розпочався цілком звично. Канадські військові відпрацьовували ранкову навчальну програму, голосно кричали і махали руками американські солдати на навчаннях, вправлялися на стільбах українські вояки. Всюди сновигали різні модифікації американського армійського позашляховика HMMWV M998, більше відомого як Hummer.
Модифікація американського армійського позашляховика HMMWV M998 на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Модифікація американського армійського позашляховика HMMWV M998 на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
А в цей час на плацу відбувались небачені речі. З самого ранку тут уже розташувалися величезні намети, похідні кухні , казани та грилі. Все варилося, смажилося, пеклося, диміло і поширювало неймовірно апетитні аромати їжі. Весело і заклопотано метушився по плацу головний куховар пан Сергій зі своїм символом влади у вигляді черпака. В повітрі відчувалося наближення свята.
У цьому казані вариться бограч, фото 14 жовтня 2015 року.
У цьому казані готуються реберця, фото 14 жовтня 2015 року.
А тут реберця уже готові і пахнуть просто фантастично, фото 14 жовтня 2015 року.
У цьому казані вариться куліш, фото 14 жовтня 2015 року.
Головний куховар, свята пан Сергій на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Рівно о 14.00 на плацу розташувалися намети з кухнями різних країн світу. В наметі під американським прапором апетитно пахли стейки з м’яса та риби, тішили око рум’яні хот-доги і ще щось, назву чого важко запам’ятати, але на смак не забудеш. Канадська кухня була представлена картоплею фрі, різними м’ясними делікатесами, булочками і знаменитим кленовим сиропом. В козацькому наметі слинка текла від апетитного кулішу, бограча та шматків запашної баранини. А в наметі з традиційною українською кухнею можна було почастуватися варениками зі шкварками та сметаною та розкішними хрусткими дерунами.
Шкварки чекають на вареники, фото 14 жовтня 2015 року.
Намет з українською національною кузнею на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
На Яворівському полігоні готуються рибні стейки, фото 14 жовтня 2015 року.
На Яворівському полігоні смажиться баран на вертелі, фото 14 жовтня 2015 року.
Намет з канадською національною кузнею на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Українські, американські та канадські військові мали можливість познайомити з різними кухнями та дізнатися один про одного щось поза програмою військових навчань. До слова, велика частина і американських і канадських військових є колишніми громадянами України і дуже добре спілкуються Українською. Тому мовне питання при спілкуванні не було першорядним.
Військові частуються наїдками на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Військові частуються наїдками на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Військові частуються наїдками на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
А ще була святкова програма організована силами ансамблю Національній академії сухопутних військ імені гетьмана Петра Сагайдачного. Був виступ оркестру військових, танцювального колективу, вокальні номери та цікаві конкурси. Спочатку ансамбль розважав солдатів, а згодом солдати взяли баян і почали розважати оркестр і самих себе. Закінчилося все спільними піснями і виконанням гімну України.
Імпровізований концерт солдатів на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Ансамблю Національній академії сухопутних військ імені гетьмана Петра Сагайдачного на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Ансамблю Національній академії сухопутних військ імені гетьмана Петра Сагайдачного на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Імпровізований концерт солдатів на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Ще однією родзинкою свята був великий святковий торт. Над його спорудженням працювали кращі кондитери Львова і він був повністю їстівний. Ну, принаймні до кінця світа нічого не залишилось. 🙂
Святковий торт з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Неформальне спілкування між військовими сприяло налагодженню дружніх стосунків. Хто, знає, може ці стосунки стануть початком великої друби між військовими таких різних і, водночас, таких подібних держав. Держав, де в канадській армії служить Іван, родом з Івано-Франківська, а в американській – Христина, родом з Чернівців.
Український та американський військовий на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Українські та американські військові на святі з нагоди Дня захисника Вітчизни на Яворівському полігоні, фото 14 жовтня 2015 року.
Свято закінчилося досить швидко, за військовим уставом з настанням відбою. Але гордість залишилася. Гордість за цих звичайних хлопців, котрі так просто і без жодного пафосу говорять про війну і про своїх друзів, про настання миру і про дружин та дітей, котрі чекають їх дома. Гордість за справжніх захисників України.
Хроніка Василіан свідчить, що місце, де закладено монастир святого Юра є одна з вершин міста. На схід від нього розміщений Високий замок, на південь старий монастир Св. Лазаря, на північ – гора страчення (зараз Клепарівська).
Ця ж хроніка, а вслід за нею і Зіморович стверджують, що колись тут був буковий ліс, з якого ще князь Лев у 1280 році на вершині гори збудував невелику церкву і монастир. У 1339 році церква згоріла і у 1363 році закладено фундаменти під нову. Будували її за зразком вірменської церкви і очевидно робив це той же архітектор Дорк. Будова тривала до 1434 року.
Ярмарок на Святоюрській горі, середина XIX ст
На святоюрській горі знаходився василіанський монастир і резиденція греко-католицького митрополита. Їхні стосунки нерідко були позначені конфронтацією, а то і відкритою боротьбою за вплив та церковні добра. Василіани були консерватори на східний манер, а єпископ більш орієнтувався на прогресивнішу західну церкву.
Тому, коли василіани у 1738 році закінчили будову нового монастиря, єпископ Атанасій Шептицький задумав звести і новий собор, що відповідав би теперішньому його статусу та найсучаснішому європейському архітектурному стилю. Всі витрати на роботи митрополит брав на себе. З цією метою він поклав 120 тис. злотих на депозит Чарторийським, проценти з якого і мали йти на будову собору а також семінарії для греко-католицького духовенства.
Єпископ Атанасій Шептицький
Єпископ Атаназій встиг лише розібрати стару церкву, створити план та закласти наріжний камінь майбутньої у 1743 році. Решту робіт, а також триваючий конфлікт з василіанами, перейняв у спадок новий митрополит Лев Шептицький.
Будівництво ще Атаназій Шептицький у 1744 році доручив Бернарду Меретину, який брався розробити плани, згідно з якими збудувати собор і дзвіницю. Місячна платня майстра становила 40 червінців. Роботи розпочались негайно. Через два роки митрополит Атаназій помирає, однак зміна керівництва церкви не позначилась на умовах праці Меретина. Новий митрополит поновив угоду з архітектором не тих же засадах.
Митрополит Лев Шептицький
У 1754 році Меретин укладає нову угоду, згідно з якою зобов’язується завершити будову, вклавшись в суму 160 тисяч золотих. Сам Леон Шептицький докладно слідкує за роботами і нерідко вносить поправки у плани, які архітектор враховує та реалізовує.
Вже в завершальній стадії на Меретина з критикою наступає П’єр Річард де Тіргальє (Рierre Ricaud de Tirgaelle), що називав себе Ріко (Ryko). Він був капітаном всіх військових будов, а також став популярним серед шляхти архітектором замків і палаців. Так виглядає, що в його руках фактично зосереджувалась світська будівельна монополія, так як в руках Меретина – костельна. Ця монопольна конкуренція очевидно і стало причиною конфлікту між ними. А ще те, що Меретин був представником німецько-італійського архітектурного стилю, в той час як Ріко французького.
Собор святого Юра у Львові , 1936 рік
Основним аргументом, який спонукав Лева Шептицького розірвати угоду з Меретином було те, що стиль будови собору є застарілим і у Європі вже віджилим. І справді бароко вже активно поступалось місцем новим французьким віянням. Мабуть саме розірвання контракту з митрополитом у 1758 році стало однією з основних причин смерті Меретина вже наступного року. Та все ж на той час будівництво мурів костелу вже було завершене.
Далі роботи вів Себастьян Фесінгер, основні скульптури зовнішнього декору, а саме Святого Юрія, папу Атаназія та Леона – майстер Пінзель.
На площі Старий Ринок, біля підніжжя Замкової гори, розташований один з найдавніших храмів Львова, пам’ятка архітектури – Костел Св. Івана Хрестителя. Протягом свого довгого існування він зазнав багатьох ремонтів та перебудов, результатом яких стала цілковита зміна його первісного вигляду.
Костел Св. Івана Хрестителя. К.В. Келісінський (?), 1838 рік.
Сучасні дослідники Львова не мають єдиної думки відносно часу побудови храму, дату заснування якого називають від 1201 року до 1370 року.
Згідно першої теорії храм був побудований 1201 року на честь народження Данила Галицького, у 1230-х роках тут зупинялись монахи домініканської місії, у 1240-50-х роках віддали ревній католичці Констанції – дружині Лева І. Після її смерті святиню передали вірменам-уніатам.
Констанція Угорська. Барельєф на стіні костелу Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Згідно другої теорії саме вірмени біля 1370 року будували костел, який до кінця століття перейшов до католиків. 1415 року архієпископ Ян Жешовський прилучив костел до парафії новоутвореної львівської латинської катедри. Пребенду костелу 1517 року ввели до капітули латинського собору, а в половині століття з’єднали з прелатурою львівського декана. За патронат над костелом довгі роки точились суперечки поміж магістратом та католицькими єпископами. З роками костел залишився фактично без парафіян, адже нечисленні католики, що ще мешкали на Краківському передмісті, ходили до костелу Марії Сніжної. До кінця ХVІІІ ст. він перебував майже у повному забутті.
Костел Св. Івана Хрестителя. Поперечний перетин. Я. Сас-Зубрицький, 1885 рік
План Костелу Св. Івана Хрестителя. Я. Сас-Зубрицький, 1885 рік
Фатальною для костелу стала пожежа 1800 року, яка знищила закритий храм. Кошти на його відновлення виділили лише через 37 років, але реставрацію провели на такому рівні, що вже 1855, 1860 роках довелось вести нові ремонтні роботи для порятунку святині. Нову капітальну реставрацію виконали за проектом Юліана Захаревича у 1886-88 роках.
Костел Св. Івана Хрестителя, 1868 рік
До середини 1920-х років від старого костелу в храмі залишався надзвичайної роботи величезний бароковий вівтар (1526 року) із зображенням Христа. Проте даних про його місцезнаходження на сьогодні немає. Після завершення ІІ світової війни костел закрили. Він став господарським приміщенням, моргом прилеглої лікарні.
У 1986-89 роках для відтворення складної будівельної історії храму та реконструкції його первісного вигляду були проведені ґрунтовні комплексні дослідження пам’ятки, які охопили всі її частини. Археологічні дослідження проводилися під керівництвом начальника Львівської експедиції Інституту суспільних наук АН України Романа Багрія.
Костел Св. Івана Хрестителя, 1871-1887 роки
На початок робіт пам’ятка була фактично хрестовидним в плані храмом. Рамена хреста утворювала апсида, дві ризниці (північна та південна), прибудований з заходу присінок з допоміжними приміщеннями. Всі ці частини групувалися навколо центральної, найбільшої частини – нави.
Фасад Костелу Св. Івана Хрестителя. Проект авторства Ю.Захаревича
Костел Св. Івана Хрестителя. Проект авторства Ю.Захаревича.
План Костелу Св. Івана Хрестителя. Проект реконструкції авторства Ю.Захаревича.
Результати досліджень доводять, що всі частини храму походять з різних будівельних періодів.
1-й будівельний період – рубіж ХІІ-ХІІІ ст. – початок будівництва. Не дивлячись на значну кількість пізніших перебудов основна частина пам’ятки збереглась в первісному вигляді під пізнішим нашаруванням.
Це нижня частина частина фундаментів храму, що дає змогу відтворити первісний тридільний план пам’ятки. Основні частини храму: апсида, центральна частина – нава і бабинець, відділений аркою емпори.
Крім фундаментів до цього будівельного періоду відноситься і більша частина муру стін храму, який виконаний з пальчатої брускової цегли на вапняно-піщаному розчині. Наявність цем’янки в розчині доводить, що будували костел місцеві майстри.
Костел Св. Івана Хрестителя, поч. ХХ ст.
Костел Св. Івана Хрестителя, 1917 рік
2-й будівельний період – середина-кінець ХІІІ ст., до якого відноситься незначна частина муру південної стіни нави над первісним двірним прорізом. Ймовірно в цьому місці знаходилося вікно.
3-й будівельний період – ХVІ ст. Саме в цьому періоді відбувається перша значна перебудова храму. З півночі до нього була прибудована ризниця, що викликало необхідність підняти стіни пам’ятки, змінити щипці східної і західної стін, переробити дахові конструкції та підсилити фундаменти храму.
Проект дзвіниці Костелу Св. Івана Хрестителя авторства І. Левинського.
4-й та 5-й будівельні періоди – ХVІІ – перша половина ХІХ ст. В цей період повністю перебудовується інтер’єр храму. Закладаються ніші та бічні апсиди. Прорубаються вікна в стінах апсиди та в північній і південній стінах нави. Симетрично до вікон в стінах нави вирубаються ніші, а самі стіни діляться спареними пілястрами. Повністю перекладається склепіння, яке дістає сучасну форму.
6-й будівельний період – 1869 рік. На цей момент назріла необхідність ґрунтовного ремонту храму. Були повністю перекладені північна та південна стіни, склепіння, західна стіна храму разом з щипцем. Влаштовані нові хори.
Дзвіниця Храму Св. Івана Хрестителя, 1917 рік
Дзвіниця Костелу Св. Івана Хрестителя, поч. ХХ ст.
7-й будівельний період – 1887 рік. Не дивлячись на перебудову у 1869 році, технічний стан храму продовжував погіршуватись і тому назріла необхідність нової реставрації будівлі. За цю справу взявся відомий львівський архітектор Юліан Захаревич, який розробив проект у псевдороманському стилі і втілив його у життя.
В цей період були приховані риси, притаманні первісному вигляду храму. Тому довгий час взагалі вважалося, що споруда повністю перебудована і втратила історико-культурну цінність.
Храм Св. Івана Хрестителя. Реконструкція І.Могитича.
Результатом проведених досліджень став виготовлений інститутом «Укрзахідпроектреставрація» проект храму у кількох варіантах, один з яких передбачав повне відтворення первісного вигляду пам’ятки. Проте, до реалізації був прийнятий проект, згідно з яким частково були залишені пізніші добудови і нашарування. Автори проекту отримали Державну премію України.
Храм Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Храм Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Храм Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Храм Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Храм Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Храм Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Храм Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Поруч з храмом розташовується мурована під три дзвони дзвіниця. У 1939 році дзвони зникли. Причина зникнення і досі залишилася невідомою. Після чого понад 70 років дзвіниця стояла без основних своїх атрибутів, аж поки у 2010 році не встановили нові дзвони, які спеціально для храму Івана Хрестителя було виготовлено у Польщі на ливарні Кавінських.
Дзвін Костелу Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Дзвін Костелу Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Дзвін Костелу Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
Дзвіниця Костелу Св. Івана Хрестителя, фото 2015 року
З 1993 року в костелі почав діяти Музей пам’яток стародавнього Львова, який є одним з відділів Львівської національної галереї мистецтв імені Бориса Возницького. У 2009 році храм освятили під титулом святого Івана Хрестителя. З того часу споруду ділять між собою церква і музей.
Джерела:
І. Качор, Л.Качор. Львів крізь віки. Львів: Видавництво «Центр Європи», 2004 р.;
В.Швець. Архітектурні дослідження храму Івана Хрестителя у Львові // Галицька брама. – Львів, лютий 1996. – № 12;
Мирослав Січинський – це постать, ставлення до якої не можуть уже визначити понад сотню років. Думки про нього настільки різні, що навіть не можна відшукати золотої середини. Народився він 11 жовтня 1887 році у селі Чернихівці Збаразького району Тернопільщини, помер 16 березня 1979 року у Вестленді, штат Мічиган, США.
Мирослав Січинський до 1908 року
Народився у священицькій родині, навчався у Коломийській і Перемиській гімназіях, на філософському факультеті Львівського та Віденського університетів. Належав до УСДП Галичини, був громадським активістом. 12 квітня 1908 року застрелив у Львові австрійського намісника Анджея Потоцького.
Анджей Потоцький
Мирослав Січинський був заарештований і засуджений до смертної кари, яку австрійський цісар через резонанс у світі замінив на 20-річне ув’язнення.
Дмитро Вітовський
У 1911 році Дмитро Вітовський і Микола Цеглинський організували втечу Січинського. Він через Норвегію, Швецію втік у США, де проживав з 1914 до 1979 року.
Коли інші лише теревенили, він вже стріляв!
Цей напис міститься на стіні однієї з груп у соціальній мережі Вконтакте, яка присвячена Мирославу Січинському. Неважко догадатися позицію учасників даної групи. Вони розглядають цей вчинок як страту, а не вбивство, як справедливу помсту за кривду українців та фальсифікацію виборів до австрійського парламенту.
До того ж, широкий загал українського громадянства однозначно підтримав М. Січинського. Народ по селах співав: «Наш Січинський най жиє, а Потоцький най гниє!», дітям масово почали давати ім’я Мирослав. Схвально його сприйняли ліві і радикальні українські партії та діячі.
Ось як згадує ті події Кирило Трильовський, український адвокат, засновник “Січей”, з яких вийшло Українське січове стрілецтво, посол до австрійського парламенту, обраний саме на тих кривавих виборах, які коштували життя стільком українським селянам, серед яких і Маркові Каганцю.
Марко Каганець
“Мої панове! Я свято переконаний в тому, що вистріл Січинського врятував життя не одному галицькому старості й не одному виборчому шахраєві. Січинський знав, що підвладні графа Потоцького не мали би відваги до надужить на українському народі, якби сам Потоцький не дозволяв на це, або якби був просто не доручив робити ті лайдацтва. Січинський аж надто добре знав, що всякі скарги різних депутацій до Потоцького не матимуть успіху. Тому він хотів помститися за всі ті кривди, що їх учинив Потоцький нашому народові”.
Кирило Трильовський
Та й зрештою, дружина Анджея Потоцького клопотала про скасування смертної кари для Мирослава Січинського. Чи означає це, що вона розуміла логічність цього вчинку?
Що стосується ХХІ століття, то 29 січня 2014 року, у день пам’яті Героїв Крут, на будинку Львівської обласної ради було урочисто відкрито меморіальну дошку Мирославу Січинському. На дошці напис: «Тут у колишньому будинку Австро-Угорського намісництва 12 квітня 1908 року український патріот Мирослав Січинський скарав на смерть намісника Галичини шовініста А. Потоцького за кривавий терор проти українського народу та фальшування виборів».
Але чи потрібно прославляти вбивство?
Ми увіковічнили вбивство «шовініста». Проте, гр. А. Потоцький не був шовіністом. Обурення українців викликала тактика намісника під час виборчої кампанії до Галицького сейму 1908 р., коли завдяки його підтримці депутатами стали дев’ять москвофілів (яких не було в Сеймі впродовж 13 років).
Мирослав Січинський стріляє в АнджеяПотоцього. Малюнок 1908 року
Зненацька після виборів гр. А. Потоцький приїхав до провідника українського сеймового клубу Євгена Олесницького в Стрий (Є. Олесницький проживав у Стрию; це єдиний відомий випадок, коли намісник краю, порушивши етикет, відвідав домівку українського політика) й запропонував порозумітися, пообіцявши скасувати мандати москвофілів, посаду віце-маршала Галичини тощо. Є. Олесницький погодився, а поки український істеблішмент укладав список вимог до намісника, студент вирішив проблему польсько-українського непорозуміння револьвером. Відтак Є. Олесницький переніс два інфаркти і змушений був зійти з політичної арени. Отже, ще одна непряма жертва атентату М. Січинського — Є. Олесницький, видатний український парламентарій.
Інший маловідомий факт: якщо одна частина українського населення Галичини прославляла М. Січинського, то інша відреагувала в той спосіб, що переходила на латинський обряд і полонізувалася. Активні полонізаційні процеси періоду 1908—1913 рр. є ще одним непрямим наслідком убивства гр. А. Потоцького.
Євген Олесницький
Загадка М. Січинського – його радянофільство. Проживаючи в США, після Другої світової війни він очолював американські організації дружби з СРСР. Тричі приїжджав в УРСР, двічі — до Львова. Тут його приймали на рівні Львівського обкому КПРС. Деякі дослідники навіть припускають, що М. Січинський працював на низку спецслужб.
Як уже згадувалося, першою стратегією оборони М. Січинського був акцент на його психічних розладах. У цьому контексті варто звернути увагу на конфіденційний лист М. Січинського М. Грушевському 1908 р. Ось що писав наш герой: «Високоповажний і дорогий пане професоре! Ви звернули були увагу, що в посліднім часі лучилося між нашою молодіжжю багато самоубійств, одно по другім, і лучили таку загальну неохоту до життя з причинами атентату 12 цьвітня. Дійсно, послідня осінь і зима принесла 5 случаїв, а весна мала принести дальші. В півроку після смерти мого брата хотів стрілятися мій приятель, якого я більше люблю, чим себе, знакомий Вам Микола Цеглинський. … Якби він поспішив, то після його смерти йшла черга на мене, а може, й дальше… Про себе я був певний, за В., Н. і Т. догадувався і боявся… Тоді, як я стояв ногою на тамтій стороні світа і прочував, що буду мати наслідників, відновилася у мені давна думка про убитє гр. Потоцького. Вона розвивалася протягом двох літ зовсім так, як я представив на розправі, лиш послідньою причиною була не смерть Каганця, а гроза смерти мого приятеля і моєї (…) Коли Ви почасти відгадали ту послідну причину, що руководиме мною, то я хотів написати Вам про те, але хоч не писав, то узурпую собі право віднестися до Вас як до батька з просьбою: поможіть мені виратувати приятеля. Йому знов грозить самовбійство…»
Михайло Грушевський, фото 1910 року
Отже, мотивацією М. Січинського була його хвора уява, а не помста «за кривди руського народу». І прихильники меморіальної таблиці повинні здавати собі справу, що, ґлорифікуючи Січинського, вони водночас схвалюватимуть психічно-суїцидальні розлади, зрив чергового польсько-українського порозуміння, полонізацію українського населення й радянофільство.
Монастир Святого Онуфрія – пам’ятка Львова, якій вдалося зберегти у собі часточку духовного і культурного життя з кожного “прожитого” нею століття. Тут усе оповите таємничістю і благодаттю, яка переповнює кожного гостя монастиря. Здається, десь тут живе давня історія, досі ніким не пізнана, але вже велична і загадкова. І в непорушних стінах цієї святині зберігається вікова мудрість нашого минулого.
1. Монастир Святого Онуфрія – один з найдавніших монастирів у Львові. Його історія сягає своїми витоками княжої доби. Львівський історик і хроніст Бартоломей Зиморович у своїй праці «Leopolis triplex» писав про появу перших ченців ще за князя Лева Даниловича (хоча вважається, що монаше життя, саме по собі, існувало тут ще з четвертого століття), який передав під їхню опіку легендарну ікону, імовірно написану самим апостолом Лукою на кипарисовій дошці. Тепер її називають Ченстоховською, або «Чорною мадонною». Ченці зберігали ікону у великій пошані і таємниці. Лише в 1382 році сілезький князь Владислав Опольський, який на той момент був правителем Галичини, перевіз ікону до Ченстохова, де вона зберігається і нині. Легенда стверджує, що так зробити йому сказала сама Богородиця, яка врятувала Белз від татарської навали. Зараз Ченстоховська ікона є найбільшою Святинею Польщі.
Святоонуфріївський василіянський монастирі у Львові 1932 р.
2. Перша документальна згадкапро монастир датована 1453 роком. Згадувався він у документі, що підтверджував надання львівським міщанином Степаном Дропаном значних грошових коштів для відновлення дерев’яних будівель монастиря. Також велику кількість привілеїв та королівських грамот монастир отримав під час перебування під протекцією Ставропігійського братства (з 1589 року).
3. У 1895 році громадський і релігійний діяч Андрей Шептицький став ігуменом Святоонуфріївського монастиря, а через два роки, разом з Платонідом Філясом, заснував на його території редакцію релігійного часопису «Місіонар», який став «першим живим духовним словом» і мав чималу популярність серед українського населення.
Митрополит Андрей Шептицький – фундатор та розбудовник храму
4. З кінця XVI ст. при монастирі працювала школа, відома як школа «для неимущих или малоимущих» хлопців. Тут діти з небагатих сімей мали змогу навчатись, і навіть заробляти гроші, перекладаючи листи отримані від патріарха. Молодших школярів навчали грамоти, а старші спудеї – вивчали грецьку і латинську. Також при монастирі проводили уроки хорового співу та постановки шкільного театру.
5. Сорокові роки двадцятого століття були для монастиря найважчим періодом. Посилювалось переслідування монахів радянською та угорською владою, аби вони зреклись віри. Проте жорстокі катування та заслання не могли зламати духівників. Навпаки, деякі монахи мали достатньо сміливості, щоб висловити свій протест владі. Наприклад, жив колись у Львові такий отець Антоній. Коли його призначили єпископом, керівництво прислало монаху лист-погрозу, що йому «виріжуть печінку», якщо він не відмовиться від нової посади. Відповідь отця усіх вразила: він написав, що не відмовиться від чину, і навіть буде їм вдячний, якщо вони зроблять те, що написали, адже він давно вже хотів швидше потрапити на небо, а печінка – саме той орган, що його найбільше турбує.
Монастир Святого Онуфрія
6. На території монастиря розміщена одна з найстаріших і найбагатших бібліотек міста Лева. У ній збереглися сотні безцінних книг і наукових праць, близько п’ятиста рукописів та рідкісних видань, хронік, історичних документів, накопичених впродовж трьох століть. Завдяки цій бібліотеці до нашого часу збереглася величезна кількість рукописів, стародруків і документів, а отже і мудрість минулих століть та історичний досвід нашої держави.
7. У 1573 році відомий на увесь світ український друкар Іван Федорович заснував у келії Св. Онуфрія друкарню. Саме тут вперше побачила світ його книга “Апостол”, видання якої стало початком відновлення занепалого українського друкарства.
Меморіальна дошка про поховання на цвинтарі монастиря Святого Онуфрія першодрукаря Івана Федорова
8. На особливу увагу заслуговує і церква Святого Онуфрія, яка за п’ятсот років існування перебудовувалася і вдосконалювалася. Її будівництво тривало чотири століття і завершилося у 1902 році. Спершу церква була дерев’яна, проте часті набіги татар на місто залишили свій слід і на стінах храму, який у 1672 році довелося практично відбудовувати. А впродовж 1693–1698 років довкола території монастиря було вибудувано мур, який зберігся й до сьогодні. Теперішнього вигляду церква і монастир набули під час нових перебудов 1815- 1820 рр. Церква відома, також, своїм цінним іконостасом, виконаним в 1901 – 1908 роках у псевдобароковому стилі; ікони писав відомий художник Модест Сосенко.
9.Часто гостями монастиря ставали відомі українські вчені та митці. Так, відвідати монастирську бібліотеку приходили такі видатні постаті як: Олександр Колесса, Іван Огієнко, Василь Щурат, Іван Франко, Іван Крип’якевич, Ярослав Гординський, Кирило Студинський, Степан Томашівський, Маркіян Шашкевич, Антоній Петрушевич, Денис Зубрицький, Яків Головацький та інші. Зокрема, Яків Головацький, як один з співзасновників об’єднання «Руська Трійця», проявив чималий інтерес до вивчення фондів бібліотеки. Обстежуючи архівні зібрання письменник відкрив для науки цінні пам’ятки давньоукраїнського законодавства — Кормчі книги XIII і XIV ст. і чимало актових джерел: грамот, листів тощо. Вибраний перелік пам’яток він публікує в альманасі «Русалка Дністрова» під назвою «Бібліографічний опис давніх слов’янських рукописів, наявних у бібліотеці Онуфріївського монастиря у Львові».
Монастир Святого Онуфрія
10. Дзвіниця, яка служить одночасно і входом до монастиря та церкви, виконана в стилі класицизму і розписана українським художником Лукою Долинським . Впродовж століть вона виконувала різноманітні функції. Зараз на другому поверсі будівлі розташована старовинна бібліотека, третій і четвертий є місцем зібрань молодіжних організацій, до того ж, з четвертого ярусу відкривається мальовничий краєвид на територію монастиря і передмістя Львова.
Через тиждень завдяки спеціальній експертизі науковці дізнаються, чи знайдені під час їхнього дослідження кафедрального собору (Успення) Пресвятої Богородиці у м. Холм (Польща) знахідки і поховання справді належать до періоду 13 століття, тобто періоду княжої доби короля Данила Галицького.
Про це розповів керівник української групи дослідників доктор археології, професор, завідувач кафедри реставрації та реконструкції архітектурних комплексів НУ «Львівська політехніка» Микола Бевз в понеділок 12 довтня 2015 року, під час прес-конференції у Львові.
За його словами, тепер для науковців, які працюють у цьому науково-дослідному проекті, головне завдання, – до кінця зрозуміти архітектуру побудованого у 13 столітті собору у м. Холм, дослідити його вхідну частину на предмет поховань.
Собор Різдва Пресвятої Богородиці у м. Холм (Польща)
Нагадаємо, що у 2013 році розпочали реалізовувати спільний українсько-польський науково-дослідний проект «Пошук, ідентифікація і наукове вивчення найстарішого храму Богородиці, побудованого в Холмі (Польща) королем Данилом Галицьким. Для цього було створено групу дослідників з 20 осіб (по 10 від кожної сторони), в яку входять історики, археологи, антропологи, геотехніки, дослідники історичної архітектури тощо.
Микола Бевз розповів, що собор у Холмі, де проводять розкопки, має довгу історію, – до 1874 року це був католицький костел, потім його перебудували на храм московської православної церкви, що у такому вигляді проіснував до 1919 року. Сьогодні ця споруда є діючим католицьким кафедральним собором (базилікою).
Науковці з України та Польщі в рамках реалізації проекту спочатку з допомогою спеціальних георадарів сканували територію базиліки, виявляли крипти, проводили семінари. В результаті розкопів було виявлено кам’яні фундаменти 17 століття, під якими згодом знайшли три ряди цегли періоду 13 століття. Професор Микола Бевз розповів, що загалом було виконано 13 археологічних викопів в інтер’єрі базиліки та 1 викоп у криптах. Відтак віднайдено релікти фундаментів та стін катедральної церкви Пресвятої Богородиці, збудованої в м. Холм королем Данилом Галицьким.
Пам’ятник князю-королю Данилу Галицькому у Львові. Фото 2015 року
Микола Бевз розповів, що в результаті розкопів науковці виявили сотні предметів 13-17 ст (керамічну плитку підлоги, смальту з мозаїк, вітражне скло, дахівки кількох видів, фрагменти одягу, монети тощо).
За словами Миколи Бевза, викрито понад 75 поховань, які належали до внутрішньо-церковного некрополя, 15 з них ототожнено з княжою добою і датовано другою половиною 13–початком 14 стол. Ці останки залягали на 2–2,3 м від рівня сучасної поверхні, але первісна глибина могил була незначною і не первищувала 60 см під підлогою храму. Дослідженнями виявлено також три замуровані камери-крипти, які мають пізніші мурування, але дотикаються до стін з 13 стол, одне з поховань виконане у мурованому з автентичної цегли саркофазі і може належати до королівської чи княжої родини.
«Розпочаті дослідження вимагають продовження не тільки а археологічному плані, але й виконання комплексу лабораторних досліджень, подальших архівно-історичних пошуків, проведення консерваційних робіт щодо виявлених субстанцій та предметів, – зазначив Микола Бевз. На думку науковця, «однією з головних проблем, які слід вирішувати на найближчу перспективу є музеєфікація виявленого комлексу знахідок, враховуючи необхідність експозиції археологічних пам’яток та підземних споруд».
Портрет короля Лева Даниловича, автораства Луки Долинського
Встановити, кому точно належать знайдені рештки, можна лише після проведення спеціальних досліджень. Результати перших аналізів, які мають датувати знахідки з точністю до десятиліття, будуть відомі вже наступного тижня.
Микола Бевз каже, що якщо виявиться, що ці поховання датуються 1260-ми роками, тоді дослідники робитимуть аналіз ДНК. Проте, як каже вчений, складність цього аналізу полягає в тому, що він має виконуватись порівняльним методом.
«Щоб встановити, чи це похований хтось з Романовичів, треба мати субстанції з поховань інших Романовичів. А інших відомих поховань немає. В крипті собору святого Юра є рештки Ярослава Осмомисла, який належить до цієї ж гілки. Але невідомо, чи це точно його захоронення. Ми можемо порівнювати хіба з іншими далекими родичами, які є відомі. Сьогодні нащадки Рюриковичів живуть у Франції, у США, в Швеції», — каже Микола Бевз.
Кам’яний саркофаг у формі човна, який був накритий дерев’яною дошкою, що був знайдений у катедральній церкві Пресвятої Богородиці, збудованої в м. Холм королем Данилом Галицьким.
Науковець також повідомив, що в Україні таке дослідження провести неможливо. Лабораторії, які зможуть зробити необхідні аналізи, знаходяться в Швейцарії, Канаді та Німеччині. Складність у проведенні ДНК-тестів полягає також і в тому, що це виходить за межі фінансування програми досліджень храму Богородиці в Холмі.
До кінця цього року дослідники планують завершити розкопки у вхідній частині собору. За припущеннями вчених, саме там може бути розташоване поховання Данила Галицького. В наступному році мають бути проведені дослідження вівтарної частини та крил собору.
Королівська кам’яниця або палац Корнякта знаходиться у Львові за адресою пл. Ринок, 6. У 1576 р. Костянтин Корнякт отримав спеціальний декрет короля Стефана Баторія на будівництво кам’яниці з шістьма вікнами на фасаді.
Раніше на місці будівництва стояли дві готичні кам’яниці – Августиновського та Тарловського. Закінчилось будівництво 27 квітня 1580 р. Майже одразу кам’яниця в стилі ренесансу за проектом П. Барбона, П. Римлянина, П. Бебера стала однією з найвишуканіших будівель тогочасного Львова.
Королівська кам’яниця, сучасний вигляд, фото 2015 р.
Сам власник – К. Корнякт походив з Греції, був відомим меценатом, за його кошти побудовано відому дзвіницю Успенської церкви – вежу Корнякта. У 1569 він переїхав до Львова, а у 1571 р. отримав шляхетство, підтримував руську громаду в суперечках з магістратом. У 1586 р. сприяв отриманню Львівським Успенським братством – права ставропігії. К. Корнякт помер в 1603 році, а через 20 років його нащадки подарували будинок ченцям-кармелітам.
Королівська кам’яниця, вид з верху (фото з сайту varandej.livejournal.com/)
У 1640 р. будинок переходить до Якуба Собєського, який проводить його реставрацію. А з 1678 р. в ньому розміщується резиденція Яна ІІІ Собєського. В цей час на кам’яниці було встановлено аттику, яку прикрасили фігурою короля зі скіпетром в центрі та шістьма фігурами рицарів, а між ними пари дельфінів. З того часу і походить одна з назв – Королівська кам’яниця.
Королівська кам’яниця, 2 і 3 поверхи і аттика, сучасний вигляд, фото 2015 р.
Існує міф, що саме в цьому будинку був підписаний Вічний мир 1686 р., який поділив українські землі між Річчю Посполитою і Московською державою. Насправді ж, як пише хроніст Денис Зубрицький, Ян ІІІ Собєський лише склав присягу у присутності московських послів на трактаті, який раніше був підписаний польським послом Гжимултовським у Москві. Таким чином у коронній залі Королівської кам’яниці відбулася лише ратифікацією Вічного миру.
Королівська кам’яниця, сучасний вигляд, фото 2015 р.
У 1709 р. родина Собєських продала будинок коронному гетьману Станіславу Жевуському. Його нащадки провели у 1793 р. реставрацію, а в 1804 р. продали графу Олександру Ходкевичу, який в свою чергу у 1816 продав будинок Гелені Понінській. Княгиня провела в 1817-1822 році нову реконструкцію будинку за проектом Ф. Баумана. Було перебудовано сходи, рустовано фасад і добудовано балкон, засклені галереї, а на подвір’ї зведені офіцини.
Львів, площа Ринок, Королівська кам’яниця, 1942. Фото А. Ленкевич
У 1902 р. кам’яниця перейшла до Любомирських, які у 1908 р. продали її місту. А вже з 1909 р. в Королівській кам’яниці розмістили експозицію Національного музею ім. Яна ІІІ. З 1940 р. експозиція увійшла в новостворений Львівський історичний музей.
Італійський дворик (фото з сайту lvivandtravel.blogspot.com/)
Внутрішнє подвір’я кам’яниці – відоме як Італійський дворик було реставровано у 1926-1929 роках архітекторами Л. Дюрковичем та В. Дайчаком. В ньому арочні лоджії розміщені трьома ярусами з трьох сторін подвір’я. Аркади спираються на колони. На першому поверсі – тосканського ордеру, на другому – доричного, на третьому – іонічного. Зараз в музеї відкрита експозиція коштовностей.
Вчора, 13 жовтня 2015 року в приміщенні мистецької галереї “Зелена Канапа”, що знаходиться у Львові на вулиці Вірменській, 7, відкрилася виставка художнього текстилю “Шовк і льон”. На ній свої роботи представили одразу три мисткині – Дарія Зав’ялова, Олена Зотова, Віоліна Даренська.
Попри різні техніки та стилі, різний мистецький та виставковий досвід, цих трьох художниць об’єднала любов до театру. До театру, в якому вони проводять весь свій час, до театру, в якому вони творять і працюють, до театру, яким вони живуть.
Дарія Зав’ялова – народилась , живе і працює у Львові. Закінчила ЛНАМ( відділ худ. текстилю). Біля 50 групових виставок, 5 персональних(текстиль,живопис, ляльки) – в Національному музеї, в галереї «Дзиґа», в Харківській муніципальній галереї, в галереї «Прімус», в Львівському палаці мистецтв. 60 вистав в різних театрах України. Головний художник Першого академічного українського театру для дітей та юнацтва.
“Ми знаємося або давно, або дуже давно. Окрім того, що нас об’єднує дружба, об’єднують приятельські стосунки, нас ще об’єднує одна річ – ми всі працюємо в театрі, або давно, або дуже давно. Театр нас з одного боку об’єднує, а з другого боку, щоб не бути пафосною і занадто романтизованою, я вам скажу – всі хто вважають, що театр – це храм, це глибоко неправильно. Театр – це філіал божевільні і для того, щоб не впасти в глибокі проблеми, які завжди виникають в театрі нам необхідно кудись, час від часу, втікати. От такою оазою, таким місцем втечі для нас всіх трьох є текстиль”, – розповіла Дарія на відкритті виставки.
На фото на відкритті виставки (зліва направо): Олена Зотова, Олексій Лань, Дарія Зав’ялова, Анна Матійченко, Віоліна Даренська.
Олена Зотова – народилась, і довший час жила і працювала в Коломиї. Закінчила Вижницьке училище прикладного мистецтва (ткацтво) і ЛНАМ(відділ худ. текстилю). Член Асоціації митців Коломиї. Біля ЗО групових виставок, в тому числі кількаразова участь у Всеукраїнському Трієнале текстилю. Біля 15 вистав в різних містах України, Головний художник Львівського драматичного театру ім. Лесі Українки. Зараз живе і працює у Львові.
“Можна сказати, що це живопис текстилю або текстильний живопис. Не знаю, як правильно називається. Ця техніка пропонується студентам Академії мистецтв на 2 курсі. З різних шматочків тканини складати колажі. Вже навіть на 1 курсі. І от колись я собі вподобала цю техніку і так вона зі мною і лишилася”, – розповіла мисткиня про свою любов до текстилю.
Віоліна Даренська – народилась, живе і працює у Львові. Освіта – Національний університет технологій і дизайну (Київ) . Основна галузь творчості – театральний костюм, текстильна пластика, ляльки. Участь в групових виставках в галереї Гері Боумена, на фестивалі «Ляльковий світ». Робота в багатьох проектах як художника з костюмів, зокрема з балетом «Ж иття». Працює художником з костюмів Першого академічного українського театру для дітей та юнацтва , автор костюмів до вистав «Таїна буття> і « Чєрєвічкі».
“Для мене моя творчість – це бавлення в ляльки і пошиття якогось одягу на них. Я обожнюю малювати і бавитися в ляльки . І от я повністю реалізовувала себе в тому напрямку”, – сказала Віоліна на відкритті виставки.
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “ШЕкспозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”овк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Експозиція виставки художнього текстилю “Шовк і льон”
Текстиль – мистецтво медитативне. Текстиль – мистецтво вічне. Текстиль – мистецтво глибоке. І, недарма виставка називається «Шовк і льон». Є в роботах представлених на цій виставці щось магічне.
Але краще один раз побачити, ніж сто разів почути. Виставка експонуватиметься до 1 листопада 2015, тому у всіх ще є шанс її побачити і оцінити на власні очі.
Львів – старовинне, мальовниче, сповнене цікавих історій та легенд місто. Воно завжди було відкритим для відвідувачів з усього світу та гостинно приймало у себе численних іноземців та подорожуючих. Саме цим продиктована наявність у Львові великої кількості вишуканих готелів.
Одним із найбільших та найкрасивіших готелів Львова на межі ХІХ – ХХ століть був готель “Краківський”, що розмістився на пл. Бернардинів (Соборній), 7.
Львів пл. Бернардинів, готель “Краківський”, фото 1930 р
Львів пл. Бернардинів, готель “Краківський”, фото 1925 р
Львів пл. Бернардинів, готель “Краківський”, фото 1935 р
Створенню нового готелю у місті передував конкурс, який було оголошено у 1910 р. У конкурсі було представлено кілька проектів новобудови, зокрема проект Генрика Заремби та Рудольфа Мацури.
Проект “Краківського” готелю Г. Заремби і Р. Мацури, 1911 рік
Також були репрезентовані ідеї Фердинанда Ліблінга.
Проект комплексу будівель готелю “Краківський” Ф. Ліблінга. 1911p
Учасниками, які підтримали конкурс своїми роботами, були й Франциск Мончинський і Тадеуш Стриєнський.
Проект “Краківського” готелю Ф. Мончинського і Т. Стриєнського, 1911 pік
Можна сказати, що кожен із проектів вражав та був гідний втілення, однак перемогла робота Г. Заремби та Р. Мацури. Саме за їхнім проектом, архітектори Міхал Лужецький та Едмунд Жихович збудували у 1913 році готель, що отримав назву “Краківський”.
Львів, пл. Бернардинів, готель “Краківський” 1918 рік
Львів, готель “Краківський”, вигляд з вулиці Пекарської
Новостворена споруда у стилі сецесії, поєднала також елементи ренесансу та готики, адже митці повсякчас звертаючись до романтичного минулого, за допомогою стилізації та компонування, намагалися створити принципово нове архітектурне явище. Втілення такого звернення митців до стилів минулих епох, чітко проглядається у високих ренесансних аттиках, використанні готичної аркади у вітринах першого поверху та залученні наріжної лоджії.
Внутрішнє оформлення готелю було розроблене групою членів товариства “Зеспул” на чолі із Мар’яном Ольшевським. Художнє оформлення апартаментів, бенкетного залу та ресторану ґрунтувалися на засаді стилізації. Як стверджує дослідник Ю. Бірюльов, у композиції простору з однаковою інтенсивністю діяли меблі, освітлювальні приладдя, вітражі, гобелени та розписи. Це яскраво проглядається на проектах готельних номерів В. Гжимальського та М. Осінського.
Проект готельного номеру готелю “Краківський” у Львові М. Осінського, 1913 pік
Проект готельного номеру готелю “Краківський” у Львові В. Гжимальського, 1913 pік
Зал ресторану готелю “Краківський”. Проект М. Осінського, 1913 pік
Варто зазначити, що приміщення зазнало перебудови, тому значна внутрішня частина будівлі та художнього оформлення були знищені або перероблені. Частково залишилися цілими й дійшли до наших днів фойє, сходова клітка та вітражі.
Вітражі у готелі “Краківський” розміщувалися на трьох поверхах і були виконані за ескізами Г. Узембла на вітражній фірмі С.Г. Желєнського у Кракові.
Вітраж у колишньому готелі “Краківський”. Автор фото Т. Казанцева, 2015 р.
Сигнатура на вітражі у колишньому готелі “Краківський”. Автор фото Т. Казанцева, 2015 р.
Фірма Желєнського у Кракові, фото 1910 року
Вітражі були створені відповідно до тогочасних тенденцій, у стилі сецесії. Вони є виваженими та пишними, стриманими та вишуканими водночас. Моліроване скло доповнюється барвистими медальйонами, що звисають донизу на гірляндах. Важливо зауважити, що кольорова гама вітражів вже не така яскрава як використовувалася колись. Відповідно до сецесійних віянь, барви використовувалися ненасичені, бліді, розбілені, переважали ніжні пастельні кольори, що плавно переходили один в інший.
Вітраж у колишньому готелі “Краківський”. Автор фото Т. Казанцева, 2015 р.
Слід відзначити, що у строгій, класичній, геометризованій композиції залишилося місце і для ірраціональних вкраплень, які стають одразу помітними як тільки уважніше поглянути на медальйони. Медальйони, що складаються з гілля лавру, прикрашені ягодами утворюють овал, завершуючи його завитками. В середині міститься композиція різноманітних квітів, що нібито проростають один з одного, символізуючи немов вічне відтворення життя. У цьому можна віднайти біологізм, притаманний мистецтву сецесії. Також слід звернути увагу на те, що вітражі обрамлює композиція з лаврового листя та квітів, утворюючи ритмічне нескінченне, барвисте завершення.
Львів, пл. Соборна, 7, приміщення Апеляуійного суду(колишній готель “Краківський”), фото 2015 року
Львів, пл. Соборна, 7, приміщення Апеляуійного суду(колишній готель “Краківський”), фото 2015 року
Львів, пл. Соборна, 7, приміщення Апеляуійного суду(колишній готель “Краківський”), фото 2015 року
Відтак, безумовно готель “Краківський” був надзвичайно яскравим та вишуканим місцем, де могли прихиститися подорожуючі та гості міста. Даний готель діяв у міжвоєнний час, однак згодом владою СРСР був зачинений. На сьогоднішній день, колишній найбільш модерновий та пишний готель у Львові є адміністративним будинком, в якому розмістився Апеляційний Верховний суд Львівської області та Львівський науково-дослідний інститут судової експертизи.
Ірина МИКИТЕНКО
Джерела:
Бірюльов Ю. О. Архітектура Львова: Час і стилі. XIII–XXI ст. / Ю. О. Бірюльов. – Львів: Центр Європи, 2008. – 464 – 465 с.
Бірюльов Ю. О. Мистецтво львівської сецесії / Ю. О. Бірюльов. – Львів : Центр Європи, 2005. – 108 с.
Вибори – це найгірша пора, адже саме в цьому часі на поверхню суспільних відносин “виповзають” політики і починають “красуватись” перед електоратом, тоді як до того їм ніякого діла до виборців не було і вони тихо й мирно збагачувались у своїх нірках-кабінетах. Вибори – це найкраща пора, адже лише напередодні елекційних кампаній в нашій країні тривають ремонти, будуються дороги й зростають соціальні виплати. Тож, можливо навіть попри те, що від виборчої кампанії починає піднуджувати, нам варто відкинути все й проводити вибори кожного дня і наша країна стане найбільш розвиненою та процвітаючою в світі))). Напередодні народного волевиявлення, яке вже не за горами, зазирнемо в історію, аби оглянути один епізод з історії відносин між владою та жителями Львова в минулому.
найдавніші печатки львівських міських урядовців, 1359 р.
Конституції чи законів в нашому розумінні у минулі роки не було. Відносини між громадою та політичною верхівкою країни, яку частіше всього уособлював король, будувались на основі документів (частіше всього привілеїв), які видавались від імені другого першим, або ж звернень та скарг, які перші спрямовували другому. Відтак, посередником між двома сторонами був, значною мірою, формалізований документ, в якому кожного разу прописувались такі виражальні категорії, як вірність та відданість, або прихильність однієї сторони відносно іншої, передумови та причини, які вимусили адресувати документ, прохання, або вимоги, що мають бути виконані, санкція, яка передбачалась в випадку недотримання умови і т. д. До прикладу, таким чином Львів отримав магдебурзьке право, таким чином отримували також право на розпорядження маєтками й майном, таким чином регулювалися й інші відносини в середині громади. Фактично, це і був той правовий механізм, який конституював відносини в суспільстві й тримав суспільство в рамках певної єдності.
Привілей Яна Казимира на відкриття академії у Львові, 1661 рік.
Закономірно, що у 1576 році, коли членам цехів та громаді Львова, королівського міста, “допекла” міська влада, міщани звернулись до короля Речі Посполитої. Скаржились Стефану Баторію на уряд ради міста за самовільне накладання податків і на відсутність звітування стосовно прибутків і ще ряд інших зловживань. Документ загалом цікавий багатьма нюансами, а перш за все – демонстрацією внутрішньої кухні відносин короля з підлеглими, позиціями та світоглядом одних і інших та методами й прийомами, які вони застосовують, аби, через посередництво тих методів і засобів, добитись необхідних їм благ. Отож, що ж сталось 1576 року?
Король Речі Посполитої (1576 – 1586)
“Найпокірніші піддані і слуги” короля, “міщани, уся громада і цехи Львова” скаржились монарху, що райці управляють свавільно та тиснуть на населення податками. При цьому, райці “під виглядом добра чинять зло, а під виглядом справедливості – кривду”. Далі міщани зазначають, що вони ОХОЧЕ дають і будуть давати контрибуцію королю, але місцева влада грубо, суворо та з непристойними словами “гнобить їх податками” і вимушує силою ці податки виплачувати. З іншого боку, громаді не дають звіту про доходи міста та їхній перерозподіл. Всі звіти робляться в замкнутому середовищі управлінців, в яке будь-кому з посполитих годі потрапити.
Ратуша у 1836 році, Кароль Ауер
Окрім податкових зловживань влади, міщани вказували і на ще одну суттєву проблему – відсутність на урядах, радних війтів та лавників людей від короля та львівського поспільства. Міські управителі, за логікою послання до короля, самі себе влаштовують, “призначають своїх синів і обирають родичів, щоб ті після них займали в уряді та в колегії місця для панування над цим містом і щоб потай приховати порушення міських прав”. Таким чином, Стефану Баторію намагались показати, що управління містом є привілеєм замкнутої вузької категорії людей й потрапити в середину цієї групи неможливо, відтак, втрачається можливість спостерігати за тим, куди йдуть гроші з податків, які оплачує громада.
Ратуша перед 1826 роком, малюнок Єжи Глоговського
До всього вище перерахованого букету, міська управлінська верхівка ще й “сама на себе витрачає прибутки від деяких сіл, що належать місту” та “розсіває незгоди, сварки, змови проти шляхти і через це вкорінюють у нас ненависть”. Але і це ще квіточки, бо при владі, на думку авторів листа, є некомпетентні та непрофесійні люди. Вони ставляться недбало до торгівлі, яка може приносити користь місту та Речі Посполитій, а тому і місто занепадає.
Львівська ратуша, місце перебування міської влади
Зважаючи на все вище перераховане, “найпокірніші і вірні слуги”, як величали себе міщани, вирішили просити в короля, їхнього “найяснішого пана”, аби він допоміг їм полегшити таке становище. Полегшення, за логікою прохання, мало надійти у вигляді привілею для міста на право висувати з-поміж себе (тобто поспільства) кожного року до уряду міських радних та інших урядів “справедливих та гідних мужів”. В контексті останнього виникає питання – а хто ж є отими справедливими та гідними мужами? Якщо звернутись до досліджень українського історика Наталі Яковенко, в одній з її робіт можна зустріти характерне для епохи визначення категорії “добрих” мужів. За логікою проаналізованих дослідницею документів XVI – XVII століть виходить, що це мали би бути люди, поведінка яких відповідає усьому загальноприйнятому, відтак злі – це порушники соціального порядку й загальноприйнятих норм. Отож, якщо король доб’ється потрапляння таких “мужів” з посполитих до урядів міста, це нібито має привести до вигоди і користі цілій Речі Посполитої. Тому що міських райців будуть обирати від того моменту “не для панування та гноблення” як є на час створення цієї відозви, а “для користі та загального об’єднання всіх у любові”. Як бачимо, прекрасними навиками популізму володіють не лише наші сучасні політики – цим вмінням в минулому відзначались і деякі з львівських міщан. Для того, аби остаточно переконати короля, міщани додавали, що поки що цієї любові немає, а навіть навпаки. Замість законних шести райців, управлінці свідомо “постановили собі мати дванадцять” і тоді, коли це абсолютно непотрібно, а зробили це суто лише для того, бо “більше шкодять місту дванадцять, ніж шість”. Цікаво, як би львівські міщани XVI століття реагували на 450 українських дармоїдів? На лавників міщани скарг не мали, окрім зазначення, що серед них мають бути не родичі, а обрані й які публічно присягнули люди. Тому, міщани просять короля направити комісарів, яким би постійно могли говорити, що в них не так. Доки цього всього не станеться, для звичайних міщан “замкнута дорога до справедливості”.
Сцена з Саксонського зерцала, за нормами якого судились в той час
На закінчення у листі зазначається, що опис всіх кривд, яких міщанам доводиться зазнавати від управителів міста зайняв би ще багато місця й часу, тому вони зупиняться на тому, що є вже сказане. Королю ще один раз нагадали, що є його “найнижчими слугами та підданими” і дуже сподіваються на ласку “світлого і найяснішого королівського маєстату”.
З вище наведеного дивують та інтригують кілька речей. З одного боку, значна кількість точок дотику, спільного у відносинах між владою та звичайними людьми описаних подій з сучасністю. Вічно живі брудні схеми та технології маніпулятивного характеру від влади, які раз по раз прокручувались і прокручуються в різні часи та почуття приниженості, обділеності й нереалізованості можливостей і інтересів від рядових міщан. З іншого боку, дивує те, що на той час громада мала відносно єдину та стійку позицію, різними правдами і неправдами захищала власну позицію. Є надія, що подібний приклад зможе допомогти подолати анархію й неорганізованість в роботі громад в наш час.
Євген ГУЛЮК
Використані джерела:
Історія Львова в документах і матеріалах. Збірник документів і матеріалів / під ред. У. Я. Єдлінської, Я. Д. Ісаєвича, О. А. Купчинського. – Київ: Наукова думка, 1986. – С. 40 – 41; Яковенко Н. Паралельний світ. Дослідження з історії уявлень та ідей в Україні XVI – XVII століть. – Критика: Київ, 2002. – С. 52 – 66.
У 1933 році світ з’їхався до Чикаго на Всесвітню виставку «Століття прогресу». Поки промислові гіганти демонстрували дива техніки під гаслом «Наука знаходить, промисловість застосовує,...