додому Блог сторінка 525

Трускавковий присмак курортного міста

Трускавковий смак міста Трускавця

І тільки…бо трускавка (в літературній мові – полуниця) насправді ніякого стосунку до назви міста Трускавця немає, хоча слов’янські народи знали про лісову суницю ще з Раннього Середньовіччя.

Окремий сорт лісової суниці, яка мала розміри плодів більші, аніж у європейських видів цієї культури і з часом культивувалася в полуницю (місцевий діалект – трускавка) в Європу було завезено у 1714 ст. з Чилі (Південна Америка) французьким  морським офіцером А. Ф. Фрезьє. На той час Трускавець як поселення вже існувало зі сформовано назвою – Трушкавєц чи Трускавєц, про що свідчать письмові джерела.

Лісова ягода з Атласу морського офіцера, вченого А. Ф. Фрезьє.
Лісова ягода з Атласу морського офіцера, вченого А. Ф. Фрезьє.

Версії походження назви “Трускавець” від слова “трускавка” довгий час дотримувались дописувачі з історії Трускавця та особливо її поширювали екскурсоводи, бо вона насправді гарно сприймалась загалом, була достатньо простою та водночас смачною. Проте по сьогоднішній день серед колишніх та сучасних дослідників історії Трускавця немає одностайності в питанні походження назви нашого міста.

Трускавець. Вигляд зі Сходу. Літографія А. Тітца, 1854
Трускавець. Вигляд зі Сходу. Літографія А. Тітца, 1854

Одна з найбільш вірогідних версій, яку пропагував директор Львівського історичного архіву, трускавчанин  Орест Мацюк та львівський історик Ярослав Ісаєвич опирається на те, що “Трускавець” –  ополячена відприсвійна назва місцевості Трушковичі, яка в свою чергу взяла початок від старослов’янського імені Трушко, мабуть одного із перших поселенців у цій місцевості.

Трускавець. Історична частина села - Городище, поч. ХХ ст.
Трускавець. Історична частина села – Городище, поч. ХХ ст.

В давніх документах назва села зустрічається як Трушкович, Трушкавич, Трушковиця, Трушковєц, Трушкавєц і в кін. ХVII ст. як Трускавєц, в українському варіанті – Трускавець. В результаті  переговорного процесу купівлі-продажу в 1469-1471 роках, брати Іван та Станіслав Коритки   передають право пожиттєвої оренди на королівське село «Трушковиця» двом шляхтичам із сусідніх сіл, Гнатові з Тустанович та Андрієві з Любенич (Любинців).

Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.
Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.

Трускавець також згадується в інвентарі коронного архіву Яна Замойського, складеного в Галичі 29 червня 1427 року, де подається перелік шляхти різних руських (галицьких) повітів, і де  згадується Станіслав Коритко, як власник маєтку Трускавець в  Перемишльському повіті.

Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.
Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.

Цікавою видається версія про те, що Трускавець походить від литовського слова «друска», що в перекладі на українську мову означає «топка кухонної солі». Ця версія ніби  і має пряме відношення до солеварного промислу, яким займалося  місцеве  населення протягом декількох століть, та вона не приймається, як вірогідна, через відсутність письмового підтвердження, як і багато інших …

Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.
Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.

Описувач історії Трускавця, наш земляк отець Олекса Пристай схильний дотримуватись версії, що назва походить від різновиду місцевих черешневих дерев – хруставок, плоди яких які б не були дозрілі, хрустіли при поїданні, звідси «Хруставець» – «Трускавець». Не виключеною  також є можливість походження назви від різновиду маку, який знаходимо в «Довіднику рідкісних рослин», з аналогічною назвою – «трускавець». Цвітіння макових долин в цій чудодійній місцині могло також принести поселенню і відповідну назву..?

Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.
Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.

Досліджуючи історію перебування на території Дрогобиччини хорватів, аланів та їхніх  етнокультур, краєзнавець та викладач слов’янських мов і літератури ДДПУ ім. І. Франка  Євген Мельник прийшов до свого логічного висновку про походження назви «Трускавець». Використовуючи методику відомого словенського дослідника Матея Бора, він розклав слово на частини, кожна з яких щось означає:  «Т-рус-к-авець», де “Т” – це залишок доінєвропейського іменного префікса, який у слов’янських мовах зберігся у деяких власних назвах, що означає “той”; частина «рус» – це прикметник, який часто додається до назви українських сіл, де проживали русичі, які знаходять поряд з іншими селами, заселеними іншими народами; “к” – прикметниковий суфікс; частина «авець» – похідне від слова «обич», яке в свою чергу походить від праслов’янського «бути» (укр. обістя, обитель) тобто поселення і означає не процес поселення на якійсь території, а віковічне існування на даній території. Разом з цим він стверджує, що Трускавець, як населений пункт існує з кінця ІІІ ст. до н.е., коли припинилася ворожнеча хорватів з русинами і розпочався довготривалий процес асиміляції, тобто формування народу, який в ХІ ст. називався русинами, а згодом галичанами.

Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.
Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.

А можливо до появи білих хорватів територію сучасного Трускавця заселяли інші племена, зокрема етруски, які відійшли у гірську місцевість з появою войовничих хорватів. Звідси і версія походження назви “Трускавець” від назви “етруски”, яку висуває Літописець В’ячеслав з Дрогобича і яка також має право на існування при детально обґрунтованому історичному дослідженні.

Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.
Трускавець. Панорама села, перша половина ХХ ст.

На сьогодні питання походження назви міста Трускавця  залишається відкритим і чекає на своїх дослідників, яким можливо в майбутньому  допоможуть ще й археологічні розвідки в цій місцевості, яких на жаль до цього часу не проводилось.

Галина КОВАЛЬ
директор музею міста-курорту Трускавця

“Живий ланцюг”, або невигадана розповідь львівського репортера

"Живий ланцюг", або невигадана розповідь репортера

21 січня 1990 року Галичина відзначала день Злуки ЗУНР і УНР в єдину соборну державу. Ланцюг єднання мав простягнутися від західного до східного кордону УРСР. По всій «неозорій Батьківщині» ще совєцька влада, а Львів вже звично обрядився у синьо жовте! Національні стяги повсюди: на транспорті, балконах, вікнах, стовпах, а найбільше – у руках містян, які ватагами та поодинці снували містом.

Нечисленні міліціянти спочатку пробували «качати права», мовляв, залиште проїжджу частину, не скупчуйтеся, розійдіться, але плечисті хлопці з охорони Руху давно вже довели, що на кожну силу найдеться така ж…

Львів, "Живий ланцюг" 21 січня 1990 року. Фото з особистого архіву Валерія Степанюка
Львів, “Живий ланцюг” 21 січня 1990 року. Фото з особистого архіву Валерія Степанюка

Негадано-неждано розважив публіку тодішній перший секретар обкому партії товаріщ Погребняк. Любив він, іноді, пофрондерствувати у строго виважених межах. От і того разу, якогось милого, припхався на Площу Ринок. А хтось з натовпу, що обступив головного обласного комуняку, взяв і тицьнув йому до рук синьо-жовту фану. Той зопалу взяв, а коли зрозумів, що трохи не туди вляпався, радикально міняти заподіяне було пізно. Викинути?! Ага, не той випадок! Як мінімум, натовчуть пику. Тримати далі? Та воно ж руки палить, як розпечена залізяка! А юрба довкола насторожено пантрувала – чи не буде до чого присікатися.

Учасники "Живого ланцюга" на вул. Стрийській у Львові. Фото 1990 року. Взято з "Історична Правда"
Учасники “Живого ланцюга” на вул. Стрийській у Львові. Фото 1990 року. Взято з “Історична Правда”

Правду кажучи, комуняцький бос вислизнув елєгантсько. Що б там не казали, а дурні до таких висот не долазили. Трохи потупцяв з прапором, а потім зі словами: «На, потримай» – запхав до рук якомусь лакузі. А той задом-задом та й здимів. Натовп розчаровано загув, але придертися не було до чого. На тому розійшлися.

Учасники "живого ланцюга" на вул. Личаківській. Фото 1990 року. Взято з "Територія терору"
Учасники “живого ланцюга” на вул. Личаківській. Фото 1990 року. Взято з “Територія терору”

Майже те ж, утнув і старий лис Кравчук, ще у статусі головного партійного ідеолога. Коли на з’їзді Руху йому вчепили Тризуба, він зробив вигляд, що дуже розпарився, зняв маринарку і так пішов, тримаючи її в руках. Цей епізод прокрутили всі тодішні канали. А от у Львові, як на зло, жодного фотографа чи оператора поблизу не було. Навіть мій, з яким я готував спецвипуск про цю подію на Львівському телебаченні, десь завіявся. Ну «виписав» я йому з пересердя, та що то дало? Це сьогодні вже було б зо три десятка відео у Фейсбуці. А тоді ми ще працювали на кіноплівці, яку треба було проявляти, монтувати, зводити синхрони – одне слово купа роботи. То ж крутилися, як миші на патефоні.

Кілька шеренг "Живого ланцюга" на проспекті Свободи у Львові. Фото 1990 року. Взято з ЦДВР
Кілька шеренг “Живого ланцюга” на проспекті Свободи у Львові. Фото 1990 року. Взято з ЦДВР

Познімали в місті – гайнули на трасу. Там, навіть, самі в ланцюзі постояли. Потім на мітинг до університету. Записали інтерв’ю з депутатами Верховної Ради, які ще на той час сприймалися як Месії та Титани, здатні змінити цей світ, а не суцільні придурки, злодії та запроданці. По тому, на Високий Замок писати сценарій. Написав, затвердив у начальства і цензора, віддав режисеру. Домовилися що і як монтувати. Розійшлися. Монтаж затягнувся. Перед ефіром передивитися відео вже не встигали. А новини йшли тоді без запису – на живо. Навіть закадрова начитка не записувалася, а читалася ведучим зі студії. Звідсіля і всілякі ляпи: то не встигнеш, то закашляєшся, то обмовишся, то щось переплутаєш… Зате, глядачам як весело!

Львів, "Живий ланцюг" 21 січня 1990 року. Фото з особистого архіву Валерія Степанюка
Львів, “Живий ланцюг” 21 січня 1990 року. Фото з особистого архіву Валерія Степанюка

Дали ефір. Привітався, сказав кілька слів у кадрі, пішло кіно. Читаю текст. Спочатку велося чудово, а потім почалося! В мене на папері одне, а на моніторі зовсім інше. Мигцем згадую, що цей епізод десь на четвертій сторінці – знаходжу. Потім кадри з третьої сторінки, за ними з п’ятої… Так до кінця ефіру крутив сценарієм, як циган сонцем. По ходу щось скорочував, додавав та переінакшував. Коли відключили мікрофон, я сидів мокрий від поту і заморений так, що навіть лаятись не мав здоров’я.

Живий ланцюг з нагоди річниці Акту злуки у Львові 1990
Живий ланцюг з нагоди річниці Акту злуки у Львові 1990

Як виявилося, мій режисер, мікрофон в печінку його творчій матері, довго пив каву, а потім зліпив то все на раз не надто в текст заглядаючи. Не встиг я доповзти до кабінету, як внутрішній телефон голосом Гендиректора Бориса Маркіяновича Шайдецького процідив:
– Зайди!
Доки теліпався до приймальні, перед очима промайнуло все життя… Зайшов, стою, боюся очі здійняти. Почалося традиційно:
– Дивився я твій ефір…( пауза)
Ага, хто б сумнівався! Далі, за усталеною традицією, мала звучати ще одна сакраментальна фраза: « Для чого ти робиш все, щоб ми розсталися?!». Того разу щось пішло не так і шеф видав:
– Я гордий з того, що на Львівському телебаченні працюють такі професіонали!
– Не пойняв! – Мовив я, але тихенько, тихенько – про себе.
Від стриманого Шайдіка ні до, ні після такої купи компліментів на свою адресу не чув.

Учасники “Живого ланцюга” на вулиці Підвальній у Львові. Фото 1990 року. Автор Андрій Книш

Ще неймовірніше почалося наступного дня. В місті проходу не давали шанувальники мого таланту, а річний план по «халявній» каві був перевиконаний за кілька днів! Виявляється, оті мої тортури із контрафактним монтажем були сприйняті як небувалий патріотичний порив, емоційний підйом і безпрецедентний прояв нездоланної віри у нашу неминучу національну перемогу! Дивні діла твої Господи!

Валерій Степанюк
Валерій Степанюк

Ось такі спогади маю про цей день з яким вас всіх і вітаю. Він того вартий, як один із поворотних моментів новітньої історії.

Валерій СТЕПАНЮК

«Милосердні браття» з Личаківської, або історія костелу Св. Лаврентія і монастиря боніфратрів

Кожного дня, тисячі львів’ян проходять про проїжджають повз одного з найцікавіших львівських монастирів – комплексу боніфратрів з костелом Св. Лаврентія. Хоча комплекс будівель сьогодні використовується як частина медичного закладу, проте призначення комплексу саме як лікувального супроводжувало його фактично з початків його історії. Пропонуємо вам поглянути на історію цієї цікавої будівлі.

Вигляд комплексу монастиря у ранньомодерний час. Графічна реконструкція Ігоря Качора
Вигляд комплексу монастиря у ранньомодерний час. Графічна реконструкція Ігоря Качора

Першому храмові на цьому місці передувала маленька ікона святого Лаврентія на дубі, що ріс на цьому місці. Один з мешканців вішав цю іконку на дуб і згодом дерево з іконою стало заледве не об’єктом поклоніння. Рішенням магістрату на цьому місці збудовано дерев’яну капличку, а 1536 року на її місці зведено першу муровану капличку на честь Св. Лаврентія. До 1616 року, замість каплички постав уже мурований костел, який присвятили Св. Лаврентію і Св. Стефану. Костел знаходився під опікою цехів гончарів і поворозників та капітули кафедрального костелу.

19 серпня 1659 року Ян III Собеський вирішив заснувати у Львові монастир і шпиталь боніфратрів, для чого спровадив із Кракова перших двох ченців цього ордену. Великий коронний хорунжий, яворівський староста, він на той час був впливовою людиною і виділив 30 тис. злотих на розбудову костелу і добудову біля нього шпиталю для старих вояків. На монастир повинні були йти прибутки з села Блудів, трьох будинків на Краківській вулиці та декількох земельних ділянок. Згоду на спорудження монастиря крім магістрату дав також архієпископ Ян Тарновський. Частина будівель уже була зведена, проте сильно постраждала під час турецької облоги міста у 1672 році.

Проте згодом будівельні роботи відновили і у 1682 році перпендикулярно до костелу було прибудовано невеликий монастирський будинок. У 1688 році відновились і більш масштабні будівельні роботи. Ян Собеський у цей час став королем Речі Посполитої Яном ІІІ і будівництво набуло нової сили. За ним наглядав отець Казимир Гумневич. Новий проект костелу та шпиталю розробили королівський інженер Шарль Бенуа та капітан Адольф Бой з Ґданська. На спорудження всього комплексу було витрачено близько 100 тис. злотих. У 1694 року, Ян ІІІ особисто оглянув близькі до завершення будівлі. Тоді ж, у 1690-х роках ймовірно за рішенням самого Собеського було вирішено перетворити на частину шпиталю і сам костел, внутрішній об’єм якого було поділено на 2 поверхи. Високу вежу, що примикала до будівлі, було розібрано до рівня будинку. Навколо монастиря та костелу було влаштовано цвинтар. Закінчення спорудження комплексу більшість датує 1696 роком. Прикметно, що монастир боніфратрів став єдиною католицькою святинею Львова зведеною наприкінці XVII століття.

Через століття, у монастирі все ще було 7 монахів, які доглядали за хворими. 30 червня 1783 року було видане розпорядження про закриття монастиря. До 1784-1785 років тривала суттєва реконструкція будівель і згодом тут почав діяти шпиталь для військових. При цьому жодних перебудов не було здійснено. 1840 року розбудовано шпитальний корпус вздовж вул. Личаківської. 1890 року добудовано третій поверх. 1897 року булозбудовано склад обладнання польових шпиталів. Прикметно, що призначення споруд не змінювалось аж до 1970-х років, коли було збудовано нові корпуси шпиталю, а старі монастирські перетворено на склади та господарські приміщення. Сьогодні, комплекс монастиря досі є частиною медичного закладу, а більшість львів’ян, які проїжджають повз нього Личаківською не здогадуються про славну історію цієї будівлі, які і сьогодні слугує лікуванню хворих – рідкісний випадок в історії Львова, коли призначення будівлі відповідає її сучасному використанню.

Віктор ГУМЕННИЙ

Джерела:

  1. Качор І., Качор Л. Львів крізь віки. — Львів : Центр Європи, 2004.
  2. Дух О. Костел св. Лаврентія // Енциклопедія Львова / За редакцією А. Козицького. — Львів : Літопис, 2010. — Т. 3. — С. 520—522.

Вілли, що їх збудував Ковальчук

Михайло Ковальчук (1855 – 1938) – архітектор, історик і теоретик архітектури. Народився у Станиславові (тепер Івано-Франківськ), закінчив там реальну школу. У 1874—1880 рр. навчався в Політехнічній школі у Львові. Завдяки стипендії протягом 1880—1882 рр. навчався в Італії. У 1882–1887 рр. був асистентом Юліана Захаревича. Був одружений з Йоанною Подгаліч, мав шістьох дітей.

Михайло Ковальчук також відомий як ілюстратор – оформлював такі книжки, як «Патриціат і львівське міщанство XVI i XVII століть» Владислава Лозинського (1892), «Єврейська дільниця: її історія і пам’ятки» Маєра Балабана (1909). Автор текстів і частини рисунків серії статей «Пам’ятки мистецтва у Польщі», виданих у журналі «Czasopismo Techniczne», праці «Cech budowniczy we Lwowie za czasów polskich do r. 1772». Друга її частина, що мала охоплювати 1772—1918 роки, залишилась у рукописі і перебуває у власності родини. Приблизно тоді ж керував реставрацією каплиці у львівському костелі єзуїтів (1892–95).

Книга «Патриціат і львівське міщанство XVI i XVII століть» Владислава Лозинського з ілюстраціями Михайла Ковальчука
Книга «Патриціат і львівське міщанство XVI i XVII століть» Владислава Лозинського з ілюстраціями Михайла Ковальчука

Помер у Львові 14 березня 1938 р. Похований на Личаківському цвинтарі.

До 1900 виконував проекти у стилях історизму – неоренесансу, необароко та неорококо, одним з перших у Львові почав застосовувати так званий закопанський стиль. 1901–1914 рр. будував у різних версіях сецесії.

Будинок на проспекті Т. Шевченка, 16 (1895–1896)

У будинку №16 за Польщі була перукарня Бойка, косметична лабораторія Мар’яновського, магазини парфумів і квітів Павловського (крамниця квітів тут проіснувала до 1960-х).

Будинок у Львові на проспекті Т. Шевченка, 16
Будинок у Львові на проспекті Т. Шевченка, 16

У 1950-х роках тут містився магазин «Книги країн народної демократії», згодом працювала крамниця «Ноти», тепер це книгарня.

Особняк у Львові по вул. Генерала Чупринки, 33 (1898)

Індивідуальний житловий будинок споруджений у 1897–1898 рр. за проектом архітектора та будівничого Михайла Ковальчука. Проект будівлі затвердили 15 вересня 1897 р. Будинок двоповерховий, Г-подібний в плані, відділений від вулиці квітниками та огорожею. Сіни при вході та сходова клітка, розташовані в північній частині корпусу.

Особняк у Львові на вул. Генерала Чупринки, 33
Особняк у Львові на вул. Генерала Чупринки, 33

В оздобленні використано нетиньковану поліхромну цеглу, різьблені кронштейни дашків; у ліпнині фігурують мотиви необароко. 1899 р. до споруди добудували одноповерхове помешкання сторожа, а у 1900–1901 рр. — господарські будівлі.

Вілла на вул. Генерала Чупринки, 21 (бл. 1900)

Будівництвом вілли Дзівінського (або на «Хресті») займалася фірма Івана Левинського. Тут жило чимало відомих людей: у 1910-1920 рр. – ректор Львівської політехніки Плацид Заслав Дзівінський; 1920-1930-ті рр. – піаніст Леопольд Мюнцер; у другій половині 1930–их років – родина Володимира Кузьмовича, голови Секретаріату УНДО.

Після Другої Світової війни в будинку жив Микола Островерхов, який протягом життя зібрав величезну колекцію творів мистецтва. Її поповнення переважно здійснювалося незаконними способами. По його смерті було проведено опис майна і лише найцінніші речі зайняли 121 сторінку машинописного тексту. Збірку описали та перевезли до Львівської Картинної галереї, використавши для транспортування 11 автомашин. Нині приміщення вілли Дзівінського належить Науковому товариству ім. Тараса Шевченка.

Будинок архіву карт і планів на вул. Личаківській №2 (1891–1892)

Спочатку львівський Архів карт і планів (заснований 1822 р.) містився в комплексі первісного Губернаторства, а в кінці XIX ст. за спільним проектом Михайла Ковальчука та Вацлава Пшетоцького для нього збудували спеціальний будинок по вул. Личаківській, розрахований на 200 тонн карт, обладнаний спеціальною вентиляційною системою для підтримання сталої температури.

Архів ліквідували 1931 р., а колекція карт Галичини XIX ст. нині зберігається в Історичному архіві. Тепер у споруді на вул. Личаківській автомобільно-шляховий технікум.

Церква св. апостола Андрія Первозванного на вул. Т. Шевченка, 66

Церква збудована як костел римо-католицького ордену францисканців-реформатів. Михайло Ковальчук розробив проект костелу і монастиря, затверджених магістратом 10 квітня 1896. Фігури для фасаду храму виконав Іван Трач з Перемишля, а кам’яний декор каменярі Антон Дуда, Іван Загорський, Едмунд Плішевський.

До кінця 1901 року костел Святої Родини освятили, хоча будівництво не було завершеним. Так, у 1908–1910 рр. Тадеуш Попель здійснив розпис інтер’єру храму. В ході Першої світової війни костел було пошкоджено, тому 1925 р. відбулася його реставрація. За радянських часів тут діяв клуб мехсклозаводу. В 1991 р. храм передали віруючим УАПЦ.

Санаторій «Маріївка» (1887–1891)

Влітку 1891 р. львівський підприємець Еміль Браєр завершив будівництво у долині річки Маруньки, недалеко від сучасного Винниківського озера, кліматичного лікувального закладу «Маріївка». За іншими даними курорт було відкрито в 1885 р. Комплекс було зведено за взірцями професора Вінтернітца на височині біля ставка, серед великого парку. Головний архітектор споруди — Михайло Ковальчук, співавтор Я. Шульц. Заклад був відкритий упродовж цілого року. Тут одночасно могли проходити лікування 100 осіб. В 1900 р. відомий інженер Карл Ріхтманн купив Маріївку у збанкрутілого Браєра.

Санаторій мав добру репутацію у львівському товаристві, неодноразово тут лікувалася відома письменниця Габріеля Запольська. Під час Першої світової війни курорт припинив існування, а в 1953 р. на його місці створили рекреаційну зону – «Комсомольське озеро» (зараз – Винниківське озеро).

Власні вілли на вул. Генерала Чупринки №19 (1902-1903) і №96 (1907-1908)

Вілла на вул. Генерала Чупринки №19 – двоповерхова, зведена у стилі пізнього історизму з неоромантичним забарвленням (згодом значно перебудована).

Вілла у Львові по вул. Генерала Чупринки, 19
Вілла у Львові по вул. Генерала Чупринки, 19

Колишня вілла «Подолянка» на вул. Генерала Чупринки №96 була приватною віллою Михайла Ковальчука, зведена за його проектом та є зразком українського національного стилю в архітектурі Львова поч. XX ст. Збудована вілла мала вигляд частково двоповерхової, частково триповерхової під черепичним дахом. У віллі архітектор мешкав до кінця своїх днів. У повоєнний час вілла була заселена кількома родинами.

Вілла у Львові по вул. Генерала Чупринки, 96
Вілла у Львові по вул. Генерала Чупринки, 96

Під час ремонту нові мешканці замінили черепичну покрівлю даху на оцинковану бляху, а у 1960-х рр. велику ділянку, що простягалася вздовж вул. Конотопської, – колишню власність Михайла Ковальчука – почали забудовувати висотними будинками.

Христина БАЗЮК

Джерела:

  1. esu.com.ua
  2. uk.wikipedia.org
  3. plus.lviv.ua
  4. www.archives.gov.ua

Фото:

  1. www.europeana.eu
  2. uk.wikipedia.org
  3. wikimapia.org
  4. photographers.ua
  5. polona.pl
  6. u-inkognita.livejournal.com
  7. plus.lviv.ua

Як у Львові пірнали в ополонку на свято Водохреща (відео)

Вчора, 19 січня 2017 року, увесь християнський світ відзначав свято Водохреща, яке ще називають Йорданом. У православних країнах у цей день є звичай купатися в ополонці. Вважається, що на Водохреща, з опівночі до опівночі, вода набуває цілющих властивостей і зберігає їх протягом року, лікуючи тілесні й душевні хвороби.

Свято Водохреща у Львові на початку ХХ століття
Свято Водохреща у Львові на початку ХХ століття

В цей день у всіх містах і селах, де є церкви, святять воду. Віддавна в народі освячену на Водохреща воду вважають своєрідним спасінням від багатьох недуг. Її дають пити тяжкохворим, нею освячують храми, домівки і тварин.

Купання на свято Водохреща у Львові в озері на Погулянці
Купання на свято Водохреща у Львові в озері на Погулянці

Не дивлячись на досить низьку температуру повітря (близько -8°C) львів’яни також долучилися до традиції купання в ополонці і вже з самого ранку окупували нечисельні водойми в місті та ближніх околицях.

Купання на свято Водохреща у Львові в озері на Погулянці
Купання на свято Водохреща у Львові в озері на Погулянці

Хоча в цьому році спостерігачів було більше ніж охочих помочити ноги в холодній воді ніж у минулому році. Мабуть таки морозець дався взнаки.

Купання на свято Водохреща у Львові в озері на Погулянці
Купання на свято Водохреща у Львові в озері на Погулянці

Незмінним було тільки те, що ополонка на Погулянці знову була погано прилаштована для купання. Вже до 12.00 спуститися в воду без травматизму було складно.

І, хоча для шанувальників екстремального занурення влаштували навіть веселу гірку, охочих її випробувати знаходилось небагато.

Наталка СТУДНЯ

Як колись у Львові Йордан святкували

Історія святкування Водохреща у Львові

В цей святковий день пропонуємо вам публікацію про історію святкування Водохреща у Львові. Поданий текст було надруковано в ілюстрованому тижневику “Неділя” 20 січня 1929 р. На жаль, стаття не була підписаною, тому не можемо вказати авторства. Орфографію та стиль написання публікації збережено.

Ілюстрований тижневик "Неділя", 20 січня 1929 р.
Ілюстрований тижневик “Неділя”, 20 січня 1929 р.

ЙОРДАН

Свято Богоявлення, відоме в нас під більш поширеною назвою Йордану, пригадує вірним момент хрещення Ісуса Христа в Йордані, підчас якого, по словам  св. Письма, явився Бог в усіх видах св. Трійці – Бога Отця, Сина й Святого Духа. В старовину так навечеря Йордану, як і само свято було днем хрещення оглашених, що збиралися перед церквою. В міру поширення християнства, оглашених ставало чимраз менше, поки йорданське свято не обмежилося до самого, до нині практикованого водосвяття; водосвяття відбувається так в навечеря, як і в сам празник, при чому в навечеря освячується воду по церквах, а вдень свята під голим небом, на ріках, потоках і керницях. Богоявленську або йорданську воду бережуть вірні цілий рік, деколи навіть приписуючи її лічничу силу. Її пють, відбувши перед тим піст, миють обличча, очі, руки, залежно від звичаю даної околиці і пієтизму, з яким до неї відносяться.

Водохреща, поштівка поч.ХХ ст.
Водохреща, поштівка поч.ХХ ст.

На Заході Богоявленське свято прозвано днем св. Епіфаній, або Трьх Царів, при чому головний момент свята творила віща зоря, що завела трьох мудрців (царів) зі Сходу до віфлеємських ясел.

Особливо празнично святковано Йордан у нас на Україні, а в першу чергу у Львові, де від непамятних часів була навіть Богоявленська церква на Галицькому передмісті. Аж до часів знесення цієї церкви, свято Йордану відбувалося біля неї на березі невеликого потока Сороки, що плив від нинішньої вул. Кохановського (тепер вул.Левицького – ред.). Тоді то над Сорокою збиралися не тільки вірні та процесії з усіх церков Львова й передмість, але й з далеких околиць.

Церква Богоявлення (вгорі) та Благовіщення. Фрагмент панорами Львова 1772 року
Церква Богоявлення (вгорі) та Благовіщення. Фрагмент панорами Львова 1772 року

З давен давніх йорданське свято було свого рода патріотичною маніфестацією українського Львова. Самозрозуміло, що такі маніфестації кололи очі львівських «панів райців», які найріжнороднішими шиканами старалися їм зашкодити. Вони дивилися з повним задоволенням, як підміська батярня в сам день Йорданського свята з розмислу занечищувала соріцький потічок, що примусило Українців галицького передмістя залишити потік і святити воду в керниці, що була на хуторі передміщанина Гордоступа. На кілька днів перед празником забивано керницю дошками й ставлено біля неї сторожу, щоб не допустити до занечищення води й профанації свята.

Алеж і на це найшов собі львівський маґістрат спосіб. Під позором небезпеки поширення зарази, що з часта бушувала по Львові після Шведчини, формально заборонено публичне свячення води.

Від половини ХVІІІ в. аж до часів австрійської «ревіндикації» свячено у Львові воду тільки в передсінках церков.

Площа Ринок. Будинок “Просвіти” та Палац латинських архієпископів

Щойно за Австрії обновлено публичне святкування Йордану, при чому свято перенесено з під Богоявленської церкви на Ринок. Викликало це, очевидно, обурення львівських поляків, а перш за все львівського духовенства; так прим. в 1779 р. латинський арцибіскуп старався перешкодити водосвятю, яке відбувалося перед його палатою, що сусідувала з нинішнім будинком «Просвіти». Все ж таки усунути українців з Ринку під час Йордану таки не вдалося.

З кінця ХVІІІ в. до нині, рік річно святкують вони Йордан біля одної з ринкових керниць.

Як виглядав львівський Йордан в 1789 за владицтва Петра Білянського, про те оповідає нам видана з цього приводу брошура п.з. «Opisanie publicznego świecenia wody w stołecznym mieście Galicyi Lwowie”.

Водохреща у Львові на площі Ринок, 1931 р.
Водохреща у Львові на площі Ринок, 1931 р.

Прибрана святочно керниця стояла біля «одваху», нині вже неіснуючого, проти нин. камяниці «Просвіти». В її напрямі посувалася процесія з міської успенської церкви. Попереду, серединою вулиці йшов богослов в дальматиці з процесіональним хрестом в супроводі двох других з «трійцями» в руках. За ними поступали богослови-стипендисти (що мешкали поза будинком семинара), а за ними богослови-інтерністи зі Львова й инших греко-католицьких епархій.

За богословами поступало тридцять «мілітарних» (жовнірів) яких завданням були сальви підчас Богослуження. За «мілітарними» йшов діякон в дальматиці з владичим хрестом, а поруч нього два богослови в стихарях з «трійцями». За ними 19 діяконів і 21 священиків, усі в празничних ризах. Позаду в окруженні двох діяконів йшов архідіякон з «трійцею». Поруч нього йшли архипресвітери з євангеліями.

Публікація "Йордан" в ілюстрованому тижневику "Неділя", 20.01.1929 р.
Публікація “Йордан” в ілюстрованому тижневику “Неділя”, 20.01.1929 р.

За ними починалася вже асиста владики. Складалося на неї шістьох богословів, чотирьох діяконів, чотирьох пресвітерів  в ризах і чотирьох в єпітрахилях. Два перші богослови несли свічки, два другі піднос з кропилом, два останні кадило; два перші діякони несли трікирії, два дальші дікирії, пресвитери в ризах несли владичі відзнаки, а пресвитери в епітрахілях служебники.

За ними в окруженні гвардії «мілітарних», ішов сам владика.

За мілітарними йшли цехи і брацтва з хоругвами, за якими тиснувся народ. Коли прохід проходив біля одваху, жовніри ставали під кріс, а барабанщик «бив верблі».

Не слід забувати, що «мілітарні» були на удержанню владики й носили спеціяльні «барви».

Підчас того, як владика тричі погружував хрест у воді, «мілітарні» давали потрійну сальву. Після акту освячення води вертала процесія назад в томуж прядку, що прийшла, обходючи тричі ринок.

Дідух уЛьвові, 2017 р.
Дідух уЛьвові, 2017 р.

Згодом стався Йордан традиційним святом Львова, в якому приймали участь не тільки українські духовні гієрархи, але й представники влади, а також принагідні високі гості.

В 1814 р. приймала в Йордані участь гостююча у Львові сицілійська королева, дочка Марії Тереси, зі своїм сином і двором.

Ілюстрований тижневик “Неділя”. Львів, 20 січня1929 р.

Про шарварок, або як в Галичині 100 років тому дороги ремонтували

У наш час галичани в побуті стали часто вживати старі, призабуті терміни, серед них згадується і слово “шарварок”, яке не варто плутати із «толокою». Так ось, селяни не завжди розуміли де проходить межа між шарварком, як повинністю по будівництву і ремонту мостів, шляхів, гребель, та толокою, на яку збирались добровільно. Подібна суперечлива ситуація виникла свого часу і у селі Татаринів поблизу Комарна.  

Фрагмент військово-топографічної карти на місцевості довкола Комарна
Фрагмент військово-топографічної карти на місцевості довкола Комарна

Донесення окружного староства  у м. Самборі Губернському  управлінню про відмову селян с. Татаринова виконувати шляхові шарварки.

«Окружне староство не раз зверталось до домінії Комарного з проханням відремонтувати  головні  шляхи, якими стало майже неможливо користуватись, особливо ті, що ведуть з Комарного до Горожани через греблю.

Після того, як минув час засіву і тогочасна суха погода була для цього сприятливою, домінія Комарного розпорядилась провести на всій своїй території генеральний ремонт усіх публічних шляхів. Для того, щоб відремонтувати їх добре і як слід, домінія прийняла на службу одного інженера, зібрала дорогий потрібний матеріал та нарешті наказала своїм громадам з’явитися для пішої і тяглової праці на так звані шарварки, або безоплатні шляхові повинності. Як наслідок у цій великій домінії, за існуючим звичаєм і згідно найвищих законів, до роботи охоче і без спротиву з’явились численні громади.

Зрештою, черга дійшла і до громади Татаринова, розташованої менш як на ¼ милі від Комарного і місця, де проводиться ремонт шляху. Ця громада стала першою, яка вчинила опір цим публічним заходам. Вона виявилась такою зухвалою, заявивши домінії, що не з’явиться на роботу до того часу, доки домінія не пообіцяє за це відшкодування, списавши панщину, саме з тієї причини, що ремонт цих публічних головних комунікаційних шляхів ведеться на ставку, тобто на греблі довжиною в 334 кроки. Ця гребля є з давна публічним головним і комунікаційним шляхом, який веде від Комарного через Горожану, Вербіж до Миколаєва в Бережанському окрузі, частково також через Щирець до Львова і т.д. Цим шляхом щоденно їдуть навантажені зафрахтовані підводи купців і селян, по ньому йдуть великі череди худоби і навіть дуже часто через нього мусять проходити маршами військові транспорти.

Кінний обоз на шляху в Галичині
Кінний обоз на шляху в Галичині

Що до цього домінія дуже справедливо відкинула викрути татаринівської громади і з натиском вимагала виконати роботу, яку наказаза. Але ця громада і її війт, не лише відмовились виконати це розпорядження, але були , крім того, настільки зухвалі у ставлені до домінії, що погрожували насильницьким опором, коли б домінія вдалась до серйозних заходів. За це домінія наказала арештувати війта. Як тільки це сталось, вся татаринівська громада негайно, а саме в ярмарковий день, повстала, зібралась кількістю понад 100 осіб, напала на номінальну канцелярію з лайкою, гуком і галасом та заявила в образливих висловах, що ніхто не з’явиться на цю роботу – вимагаючи звільнення свого війта з погрозами, що в протилежному випадку зуміють самі звільнити його силою з – під арешту.

Власне тоді до Комарного , був відряджений у службових справах губернський секретар Кеттерер. Під час цього виступу домінія звернулась до нього за допомогою. Вмовляння і пояснення з боку секретаря були даремними, а юрба погрозливо гула і не бажала розійтись. Більше того, татаринівська  громада стала ще більш зухвалою і негайно розіслала гінців до решти сусідніх сіл, щоб підняти їх на подібне повстання або заворушення. В зв’язку з цією, без сумніву, загрозливою подією, треба було з усією суворістю зупинити це лихо.

Селяни на шляхах Галичини
Селяни на шляхах Галичини

Після донесення згаданого губернського секретаря домінії дали асистенцію з 20 солдатів для придушення повстання, а також для того, щоб однозначно примусити татаринівську громаду, яка піднялась на заколот, до послуху і роботи. Побачивши наближення команди асистенції юрба розійшлась щоб уникнути будь–якого дальшого виступу чи ексцесу. Але після цього випадку для ремонту шляхів не з’явилась не тільки громада Татаринова, але також й інші громади, які спочатку охоче йшли до роботи.

Грунтова дорога у галицькому селі
Ґрунтова дорога у галицькому селі

В наслідок цього комарнівський юстиціан розслідував у першій інстанції цей насильницький ексцес підданих проти домінії, передавши акти розслідування до самбірського кримінального суду. Все тут зводилось до суттєвої обставини, що піддані в даному випадку не мають рації, бо згадану дорогу, яка веде по греблі, або точніше саму греблю, треба вважати громадським головним і комунікаційним шляхом, а не греблю, на якій підданий не є зобов’язаний працювати даром. Домінія не мала тарифів ні на мостове, ні на дорожне мита, а також не має ніякої користі або прибутків від шляху, а робота, яку вимагали від підданих, стосувалась лише поверхні дороги. Відрахування з панщини можна в такому випадку вимагати лише при вбиванні паль, при роботі біля млина, шлюзів греблі і т.п. Зрештою згідно з патентом від 16 черня 1786р, ремонт шляхів такого роду на греблях, вважався обов’язком підданого».

Самбір, 20 червня 1811 року

ЦДІА у Львові ф 146 оп 87 спр 348.

Минав час і на зміну старим законам вводились нові порядки – мабуть більш демократичні. Зокрема Рада повітова у Львові сповіщала своїх громадян у гміні Лисиничі про наступні зміни до статуту: «Доводиться до відома, що від дня 1 жовтня 1886 р. вводиться новий статут шляховий. Регламент виконавчий від дня 24 вересня 1886р виданий Намісництвом і узгоджений з Виділом крайовим. В дію вступили нові приписи шляхові і введений обов’язок утримання безпосередніх рахунків призначених на цілі шляхові та роботи шарваркові. Виділ крайовий видав окрему шляхову інструкцію рахункову..Важливою зміною у статуті шляховому є це що зазвичай Уряд гміни і двір на місці мали спільно провадити адміністрування доріг. Листи в справах шляхових будуть адресуватись «До Уряду шляхів гміни у Лисиничах» на руки Начальника гміни, котрий має обов’язок  про кожен лист повідомити Заступника обшару двірського.

Селяни при виконанні шляхових ремонтних робіт
Селяни при виконанні шляхових ремонтних робіт

Якщо до цього часу річний обов’язок передбачав 6 днів шарварків, то згідно нового статуту становить 4 дні піших на рік від будинку (номеру) на селах. Раніше обшар двірський був вільний від шарварків – згідно нового статуту зобов’язаний до чотирьох днів пішо від кожного номеру, що розташований на обшарі двірському.

Селяни при виконанні шляхових ремонтних робіт
Селяни при виконанні шляхових ремонтних робіт

День шарварку відробленого запрягом воловим, варто враховувати за два дні піших, день відроблений кінним запрягом, за три дні піших. Кожен хто зобов’язаний відробляти шарварок, має право викупитись від цього обов’язку грошима  – але не пізніше, як за шість тижнів після оголошення ціни викупна і згідно цін встановлених Радою повітовою. Ці кошти збирає і видає квитанції місцевий «Уряд шляхів гмінних», Начальник гміни і Заступник обшару двірського.

Селяни при виконанні робіт на дорозі
Селяни при виконанні робіт на дорозі

Рада повітова Львівська на місцевості з дня 12 листопада ц.р встановила для гміни Лисиничі ціну викупна одного дня шарварку: а) робота піша 50 центів. в) робота запрягом воловим 1 злотий. с) робота парою коней 1 зл 50 центів.

На шарварки можна висилати кваліфікованих робітників, а старших людей і дітей не вільно до таких робіт спрямовувати. Роботи шарваркові мають виконуватись кваліфіковано щоб не була змарнована ціна шарварку. Кожен відроблений день має записуватись і квитанцією засвідчуватись. Невідроблені дні шарваркові мають бути сплачені в кінці року готівкою до каси Виділу повітового.

Шарварок у галицькому містечку
Шарварок у галицькому містечку

Усі хто користуються дорогою в незвиклий  спосіб, зобов’язані згідно нового статуту окрім звичайної повинності шляхової долучитись додатковою сплатою утримання дороги згідно параграфу 19 статуту. Ті хто є звільнені від повинностей гмінних (урядовці, військові, вчителі, духівники) мають бути занесені до списків шарваркових, лише навпроти їх прізвища належить вписати титул, що надає їм звільнення. Не вільно змішувати бюджет двірський з бюджетом гміни.

Зміни до статуту шляхового мають бути представлені до вільного ознайомлення впродовж 14 днів, а пізніше у двох примірниках підписані Начальником гміни і при відтиску печатки урядової, підписаний Заступником обшару двірського разом зі списком зобов’язаних до шарварку».

Документ про зміни до статуту
Документ про зміни до статуту

Основним напрямком діяльності Товариства «Просвіта» було книгодрукування та зв’язок з провінціями Галичини. Найбільшою популярністю користувалися календарі “Просвіти”, що виходили майже щорічно, тому вони стали настільною книгою в багатьох українських родинах. На сторінках календаря містилось багато корисної інформації і зокрема закони та різного роду нормативні акти, що стосувались податків та повинностей, які селянин був зобов’язаний виконувати. Але часто сільські війти, орендарі та власники угідь вигадували різного роду причини щоб додати селянам роботи.

Отже у календарі описувались такі положення, що до шарварків: «Жодних безоплатних робіт на державних, воєвідських і повітових дорогах право не передбачає, значить, ніхто не сміє таких робіт вимагати. Лише на громадських дорогах мають відробляти шарварок мешканці громади і то тільки ті, які платять безпосередні податки. Наприклад: грунтовий, від нерухомостей, промисловий, доходовий і т.д. Цю роботу накладали на людей пропорційно до тих податків, значить хто чим менший податок платить, тим менше має відробляти. Шарварок не конче має бути відроблений, а можна сплатити відповідну суму і звільнитися від особистого відроблювання шарварку.

Жіноча робоча сила на шляхах Галичини
Жіноча робоча сила на шляхах Галичини

Примусити до роботи на публічних дорогах можна тільки тоді коли дорожний урядник не може на підставі добровільної умови дістати фіри до направи, або будови дороги чи мосту. Тоді староство має право наложити примус на всіх хто має фіри і долучити до роботи. Але не сміє примушувати до праці в горячий час господарських робіт – на весні, або під час жнив. Не сміє виганяти до роботи усіх нараз, тільки по черзі, і не сміє брати до роботи тих, що мешкають дальше як 15 км від місця роботи. В другому випадку, коли сталося нагло якесь нещастя, яке загрозило дорогам та мостам, староство може навіть примусити до пішої і тяглової праці, але то лише в таких випадках, як повінь, заметіль, буревій, землетрус і т.п.

Порядок на сільській дорозі
Порядок на сільській дорозі

Однак треба пам’ятати, що ці примусові роботи не є дармові. Бо деяких селах примушують громади властителів придорожніх реальностей, чистити якийсь шмат публічної дороги від болота, пороху чи снігу, розуміється безоплатно. Отже треба знати, що чистити дорогу є обов’язком тільки тоді, коли дорога з твердою поверхнею, себто, брукована камінням, бетоном чи асфальтом. Отже цей обов’язок звичайно безправний».

Андрій КНИШ

Джерело:

«Календар Просвіти»  1910р.

Історичні епохи крізь призму дослідника „галицької Трої“

Історичні епохи крізь призму дослідника „галицької Трої“

Епохального рівня експозицію — „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“ презентували 17 січня у Львівському історичному музеї (Площа Ринок, 6). Понад чотириста експонатів, які автори виставки зібрали у понад десяти музеях, крізь призму наукової діяльності, захоплень та світогляду відомого вченого, археолога, фотографа, першого директора Львівського історичного музею Ярослава Пастернака, відкривають цілі епохи української історії.

Ярослав Пастернак за роботою. Фото з фонду Лариси Крушельницької
Ярослав Пастернак за роботою. Фото з фонду Лариси Крушельницької

— Іван Франко писав: „Мало любити Україну, треба жити Україною“. Ярослав Пастернак упродовж усього життя різними способами відстоював українську незалежність, утверджував її — зі зброєю в руках у лавах Української Галицької армії та через свою дослідницьку роботу, інтегрувавши українську науку в європейський простір, — наголосив на відкритті виставки професор, директор Інституту українознавства ім. І. Крип’якевича Микола Литвин.

Відкриття виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“
Відкриття виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“

Без сумніву, своїми науковими здобутками, працею, представленням у світі мало хто може прирівнятися до Ярослава Пастернака. Внесок у розвиток наукових знань про минуле нашого народу вимірюється роками плідної праці, десятками археологічних експедицій, величезною кількістю опублікованих книг, статей та повідомлень. Йому вдалося розкрити давні таємниць княжого Галича — одного з величних та велелюдних міст середньовічної Європи.

Відкриття виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“
Відкриття виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“

Відомий науковець Микола Мушинка наголошував: „Те, що зробив професор Пастернак для української науки, — сам у надзвичайно складних обставинах, — в інших народів роблять цілі колективи науковців“.

Експозиція виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“
Експозиція виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“

Виставка „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“ (діятиме до квітня) розкриває багатогранність постаті науковця. На експозиції представлені особисті реліквії родини Пастернаків, рукописні записи і креслення знаного археолога, численні світлини вченого.

Експозиція виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“
Експозиція виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“

Також на огляд виставлена чимала підбірка світлин (їх зробив особисто Ярослав Іванович), які викликають чимале зацікавлення у науковців, адже багатьох перлин дерев’яної архітектури Львівщини, які зафіксував вчений, сьогодні вже не існує.

Експозиція виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“
Експозиція виставки „Ярослав Пастернак — дослідник „галицької Трої“

Цікавим доповненням виставки є археологічні знахідки з різних місцевостей, де Ярослав Пастернак проводив розкопки (Котованого, Переросля, Крилоса, Белза, Валяви, Пліснеська). Серед них особливі експонати — золотий колт із Крилоса та кістяна пластина з плоскорізьбою із Пліснеська.

Наталія ПАВЛИШИН

В нетрі львівського функціоналізму. Каслер та міжвоєнне мистецтво інновацій та розкоші на вулиці Костя Левицького

В нетрі львівського функціоналізму. Каслер та міжвоєнне мистецтво інновацій та розкоші на вулиці Костя Левицького

У Львові по різних вулицях «старого міста» розкидані і вкраплені в старші мури чимало зразкових функціоналістичних будинків. Вони не просто класичні приклади «львівського баухаузу», вони – зразки  високого стилю та справжньої розкоші двадцятих-тридцятих років минулого століття.

Одна з таких – кам’яниця за номером 25-25А на вулиці Костя Левицького (довоєнна назва Яна Кохановського). Спроектована у бюро Фердинанта Каслера, фактично чи ненайвідомішого і наймоднішого архітектора львівського модернізму. Ця кам’яниця дійсно є прикладом багатого житла зі смаком.

Проект будинку зробили у 1937 році, в наступному році будівництво завершили. 31 грудня того ж року міська влада видала дозвіл на житло в цьому будинку.

Щасливі власники квартир тішились люксусовими помешканням зовсім недовго, адже заїхали в них у 1939 році. Будинок звели на місці палацика, спорудженого в 1890-х у стилі імперії Наполеона ІІІ, з одного боку – вільний простір, з іншого старша кам’яниця по сусідству. На фасаді будинку бачимо прямокутні отиньковані плити і великий висунутий ризаліт.

Вхідні двері зроблені з дерева, оздоблені блискучою нікельованою сталлю. Бачимо, що в дверях ще збереглось автентичне скло.

Вхід до під’їзду повністю облицьований алебастром. На стелі видніється все, що залишилось від плафона.

Безпосередньо до сходів ведуть ще одні двері, з боку очевидно двері до квартири, яка тоді передбачалась для сторожа.

Перила сходових маршів теж оздоблені деревом і алебастром. Сходові клітки підкреслені вертикальними стрічковими вікнами.

До помешкань провадили ліфти, оздоблені шляхетним деревом, кришталевими шибами та великими люстрами. На жаль, зараз вони не працюють, з розкоші залишились хіба дерев’яні двері…

Підлога сходової клітки викладена узорами з плитки, кольори яких ідеально поєднуються з дерев’яними та алебастровими перилами.  В під’їзді ще збереглись оригінальні двері до квартир, зроблені зі шляхетного дерева, можна припустити, що з карпатського дуба.

Квартири були величезні та просторі. Вони містили від трьох до п’яти кімнат. Розмір помешкань коливався від 60 до 150 квадратних метрів.

У будинку на той час було найсучасніше обладнання. Модернова система вентиляції та обігріву помешкань. В під’їзді ще збереглись старі батареї, які , до речі, працюють.

Був в будинку і централізований електричний порохотяг, який розходився по будинку вмонтованими в стіну трубками, до яких підключались в квартирах. На жаль, з інновацій тих часів мало що залишилось, хіба дірки в стінах, де були комунікації.

Зрештою, весь будинок потребує ремонту, як ззовні так в середені, адже алебастр дає тріщини, а блискучий тиньк тихо осипається.

Мирослава ЛЯХОВИЧ

Джерела:

  1. http://www.pohlyad.com/istoria/n/4724
  2. «Lwów: Miasto, architektura, modernizm». Pod redakcją Bogdana Cherkesa i Andrzeja Szczerskiego. Розділи: «Architektura mieszkaniowa», Jakub Lewicki

Як доїхати до Львова, або трохи історії транспорту міста та околиць

Як доїхати до Львова, або трохи історії транспорту міста та околиць

Багато доріг веде до Львова. Бруковані і мощені, асфальтовані та порослі травою, вони пробивають собі шлях, звиваючись між пагорбами. Дороги завжди були артеріями, по яких текла кров міста-серця Галичини.

Вид Львова 1617 року на гравюрі Ауреліо Пассаротті (із фондів Сілезької Бібліотеки, Республіка Польща)
Вид Львова 1617 року на гравюрі Ауреліо Пассаротті (із фондів Сілезької Бібліотеки, Республіка Польща)

Дороги, та можливість пересування ними, власне, і були тим, що визначило долю Львова як міста. Вдале розташування дозволило Львову стати, за середньовічними мірками, справжнім мегаполісом. Саме перетин торгових шляхів привабив до міста численні купецькі громади вірмен, євреїв та німців. Розквіт торгівлі ХV століття зробив руське місто Лева багатонаціональним Львовом. Таким він залишався і до початку століття двадцятого.

Природньо, що у великому місті та його околицях постає проблема транспортного сполучення. Населення потребувало швидкого засобу пересування аби вчасно потрапити на роботу, подолати значну відстань містом, яке невпинно розросталося, або просто здійснити «шпацер по Ринку».

Сучасний туристичний транспорт на площі Ринок (фото Сергія Гуменного)
Сучасний туристичний транспорт на площі Ринок (фото Сергія Гуменного)

З 1880 року і до Другої світової війни основним міським транспортом Львова був трамвай. Перші 24 вагони трамваю для Львова (або Lembergа, як писало на дорожніх вказівниках) були виготовлені німецькою фірмою Siemens & Halske. Спочатку функцію «двигуна» трамваю виконували коні, а з 1894 року їх поступово заміняла електрична тяга. Колишні кінні вагони ще довго виконували функцію причіпних до електричних трамваїв. Львівський трамвай, на відміну від Чернівецького (представленого тепер в єдиному екземплярі, у ролі пам’ятника), успішно функціонує і до сьогодні. Чернівецький трамвай (хай спочиває з миром) припинив роботу у 1967 році, але досі живе в народній пам’яті, як такий, що лякав людей своїм дзенькотом з-за повороту. А його львівський колега поповнився новими «Електронами» та просунувся від центру на фантастичну донедавна відстань – аж до Сихова.

Автобусне сполучення в межах міста (значно розширених 1931 року) фактично розпочалося 12 квітня 1928 року коли із площі Більчевського (тепер Кропивницького) до нововідкритого Скнилівського летовища розпочав курсувати маршрут «А». Автобусами також можна було доїхати до Брюховичів, звичайно, якщо у вас був 1 злотий на білет. Подорож на дальшу відстань виливалася у більшу суму. Наприклад, білет до Городка вартував 2 злотих, до Перемишлян і Великих Мостів по 4 злотих 50 грош, а подорож до «нафтової столиці» Галичини – Борислава, виносила із кишені цілих 8 злотих 50 грош.

Автобусні маршрути того часу були доволі впорядковані. Існувала практика додаткових рейсів у вихідні дні та свята. Зупинки здійснювалися лише у визначених місцях. Ми спробуємо уявно проїхати одним із цих маршрутів. Для цього прослідкуємо за звичайним львівським паном.

Краківська площа – місце відправлення автобуса на Брюховичі. Поштівка. Початок ХХ століття.
Краківська площа – місце відправлення автобуса на Брюховичі. Поштівка. Початок ХХ століття.

Отже, надворі 1928 рік. Щоб дістатися до Брюховичів наш пан входить у салон автобуса на Маріїнській площі (сучасна площа Міцкевича) о 7:30 ранку. Він сідає коло вікна та розгортає газету, а тим часом наш транспорт починає їхати. Проїжджаємо зупинки на Краківській площі (площа Ярослава Осьмомисла), повертаємо на Замарстинівській рогатці (роздоріжжі) та вже скоро бачимо місцевість Голоско. Залишилося ще зовсім не багато, усього лише в’їхати у Брюховичі та вийти на зупинці коло залізничної станції о 7 годині 59 хвилин. Колеса автобуса з’їдають дорогу під собою, і ось ми уже на зупинці.

Пан встає, надягає капелюха і виходить з автобуса… Дякуємо йому за люб’язність в цій невеличкій, автобусній, подорожі вулицями старого Львова та околиць.

Сергій Гуменний

Список джерел:

  1. Тархов С. А. Історія Львівського трамваю. − Львів: Фенікс Лтд, 1994.
  2. Львівський автобус. [Електронний ресурс] https://uk.wikipedia.org/wiki
  3. Лемко Ілько. Романтичний львівський трамвай // Легенди старого Львова. − Львів: Апріорі, 2008.

У Львові відбудеться благодійна Розколяда в рамках благодійного марафону #кучинськийодужуй

У Львові відбудеться благодійна Розколяда в рамках благодійного марафону #кучинськийодужуй

У понеділок, 23 січня 2017 року, о 19.00 в Театрі імені Леся Курбаса відбудеться благодійна Розколяда від гурту автентичного співу ДоСхідСонця та арт-фольк гурту Troye Zillia в рамках марафону #кучинськийодужуй.

У вересні на сторінці Львівського театру імені Леся Курбаса з’явилась інформація про те, що його художній керівник – Кучинський Володимир, потребує термінового лікування, поставлений діагноз – гострий лейкоз, а попередня вартість повного курсу лікування – 175 000 у.о.

Учасники гурту автентичного співу ДоСхідСонця та арт-фольк гурту Troye Zillia
Учасники гурту автентичного співу ДоСхідСонця та арт-фольк гурту Troye Zillia

Від того часу у Львові пройшло багато мистецьких заходів, і була зібрана сума на операцію, однак лікування триває, і на нього потрібні чималі кошти.

Цього разу благодійно колядуватимуть два відомі львівські гурти, які ведуть активну і плідну співпрацю протягом останнього року. Разом створили програму веснянок ШУМ, яку вже презентували в Україні та Польщі.

Гурт автентичного співу ДоСхідСонця – дуже знаний і люблений колектив у Львові. Виконує українські народні автентичні пісні та відтворює народну манеру співу з різних регіонів України (Полісся, Бойківщина, Лемківщина, Поділля, Полтавщина). Брав участь у різноманітних проектах в Україні та за кордоному, у тому числі співпрацює з Олександром Божиком та іншими відомими музикантами.

Постер благодійного концерту "Розколяда"
Постер благодійного концерту “Розколяда”

Aрт фольк гурт Troye Zillia, відомий львівський колектив, який виступав на великих та малих сценах України, Польщі, Молдови та Грузії, постійно дивує слухачів своїм нетиповим трактуванням народної музики.  У січні гурт презентував свій міні-альбом RIZDVO і вже четверту по рахунку відео роботу виконану у повній темряві.

Вхід на концерт вільний. Усі зібрані кошти буде передано на лікування художнього керівника театру Володимира Кучинського.

Реквізити банку:
в гривнях:
Приватбанк
4149 4996 4305 6417
Онещак Олег Анатолійович
(картка для соціальних виплат на лікування Кучинського Володимира Степановича)
в іноземній валюті:
ONESCHAK OLEH
Ukraine, area Lvivska, city Lviv, street Tarnavskoho, 118, #59
IBAN: UA583052990004149499644444349
Account: 4149499644444349
Bank of Beneficiary:
PRIVATBANK
SWIFT CODE: PBANUA2X
Intermediary Bank:
JP MORGAN CHASE BANK
SWIFT CODE: CHASUS33
Correspondent Account:
0011000080
Bank Information for Contributions in $USD to Volodymyr Kuchynsky’s Medical Treatment

Наталка СТУДНЯ

Костел Пресвятої Трійці в Івано-Франковому – пам’ятка, що збереглася крізь віки

Костел Пресвятої Трійці в Івано-Франковому – пам’ятка, що збереглася крізь віки

Івано-Франкове (Янів) знаходиться за 22 км на захід від Львова. Засноване воно ще в 1611р.  шляхтичем Яном Свошовським. Костел Пресвятої Трійці, що зведений в селищі, є найдавнішою його пам’яткою. Історія цієї святині сягає XVII століття. Саме в тоді у цій місцевості був дерев’яний костел, який був знищений у часи Б. Хмельницького. Та вже в 1670 році храм відбудували.

Римсько-католицька парафія в Янові повстала завдяки вже згадуваному львівському писарю Яну Свошовському. Спершу парафія була включена до львівського деканату. Марійний культ в Янові бере початки від 1655 р. В цей час польські коронні війська здобули козацький табір, в якому знайдено образ Матері Божої з Дитятком. Образ був подарований янівському пароху Якубу Хшенстовському. Вже від 1664 р. були засвідчені ласки, отримані за заступництвом Матері Божої Янівської, яка царювала в цій місцевості, тому образ вважався чудодійним.

Матір Божа Янівська. Фото Хлян І.
Матір Божа Янівська. Фото Хлян І.

Наступні відомості про костел походять з поч. XVIII ст. У 1702 р., за стараннями Лаврентія Перовіча, здійснено ґрунтовний ремонт святині. У цей час храм складався з мурованої та дерев’яної частин. В 1724 р. було добудовано передсінок костелу. Наступником Перовіча став Юзеф Смоковський. Окрім робіт при фундаментах святині він заснував лікарню і притулок для старців, що проіснували аж до його смерті в 1772 р. В цей час парафія була досить велика, адже до неї належало 18 місцевостей: Дубровиця, Бірки, Домажир, Янів, Ямельня, Ясниська, Карачинів, Кожичі, Лозина, Поріччя, Ставки, Страдч, Сухоліс, Великополе, Вороців, Залісся, Зелів, Жоринська.

Довідковий стенд з пам'ятними фотографіями костелу. Фото Хлян І.
Довідковий стенд з пам’ятними фотографіями костелу. Фото Хлян І.

Сумною і водночас знаковою датою для святині є 1759 рік. Саме тоді  27 листопада в с. Мальчиці померла Констанція Понятовська, мати останнього польського короля Станіслава Августа, тіло якої поховане в крипті костелу. У 1760 р. її син Станіслав Август зробив велику пожертву храму. У цей час парафія вже охоплює 20 місцевостей.

Пам'ятна дошка засвідчує, що тут похована Констанція Понятовська. Фото Хлян І.
Пам’ятна дошка засвідчує, що тут похована Констанція Понятовська. Фото Хлян І.

Вівтар в якому знаходився образ Матері Божої Янівської отримав у 1769 р. особливі привілеї. Коронація образу разом з урочистим освяченням костелу відбулася 29 травня 1774 р. архієпископом Вацлавом Херонімом Сераковським. Завдяки тому, що храм знаходиться на височині в інтер’єр святині проливається природне світло. Воно освічує все оздоблення костелу, завдяки чому тут панує атмосфера святості і спокою.

Інтер'єр костелу Пресвятої Трійці. Фото Хлян І
Інтер’єр костелу Пресвятої Трійці. Фото Хлян І

Перед освяченням у янівському костелі проводились внутрішні роботи, виконував їх львівський митець М. Міллер. Він оздобив стіни святині шістьма бічними вівтарями з орнаментальною декорацією, в яких домінують рослинні мотиви: Розп’яття, Матері Божої Розарія з образом Мати ,Божа з Дитятком, Найсвятішого Серці Ісуса, Св.Йосифа з образом Св. Йосип, Св. Антонія з образом Св. Антоній, Св. Миколая з образом Св. Миколай. Відомо, що у 1743 р. в костелі був посвячений один з бічних вівтарів.

Дзвіниця початково була дерев’яною. Перші згадки про неї датуються 1765 р., саме тоді  при дерев’яній дзвіниці розпочалися роботи, а вже в 1766 р. було завішено два дзвони «Св. Павло» і «Св. Іван Хреститель». А вже від 1833 року є записи про існування при костелі мурованої дзвіниці, яка мала три арочні отвори.

Мурована дзвіниця. Фото Хлян І.
Мурована дзвіниця. Фото Хлян І.

Неодноразово в середині святині проводились ремонтні роботи. Так, у міжвоєнний період 1934-36 рр. проводились внутрішні роботи. Костел зазнав чималої руйнації під час воєнних дій. Були сконфісковані дзвони німцями, а в 1945 р. значна частина поляків, котрі тут мешкали, була змушена переїхати до Польщі. У 1946 р. храм був закритий радянською владою. Як часто траплялося за часів радянської влади, святині не використовували за призначенням. Така доля спіткала і цей костел. Тут був створений склад для книжок. Лише в 1990 храм був повернений парафіянам цього краю  і з цього часу тут проводяться ремонтні роботи, громада всіляко підтримує життя костелу. Щодо архітектурного оздоблення святині, то тут чітко проявляються основні риси бароко. Головний фасад насичений багатим декором.

Перед входом на подвір’я святині височіє статуя Івана Павла II. «Не бійтеся» – саме цей напис є на пам’ятній дошці постаменту, що є закликом до всіх християн.

Статуя Івана Павла II. Фото Хлян І.
Статуя Івана Павла II. Фото Хлян І.

Сьогодні в костелі є копія образу Матері Божої Янівської. У 2014 році храм Пресвятої Трійці святкував 400-річчя. Настоятель парафії о. Адам Літтвіц привітав численних гостей, що завітали з України і Польщі. Під час святкувань архієпископ-митрополит Львівський Мечислав Мокшицький здійснив акт рекоронації копії образу Матері Божої Янівської, оригінал якого знаходиться у Польщі. Храм, що зачаровує витонченими лініями фасаду та височіє на пагорбі, є окрасою селища. . Завдяки старанням громади святиня у чудовому стані. Щонеділі тут відправляється Служба Божа.

Люба ЯНИШІВСЬКА

Львів і перший світський портрет

Львів і перший світський портрет

Сучасна епоха привчила нас до химерного мистецтва на кшталт творів Пабло Пікассо чи Енді Воргола. Тому інколи складно повірити, що в окремі з попередніх епох, мистецтво було завязаним на релігійних мотивах та теоцентричним. Pictura est laicorum litteratura. Живопис – це література мирян. За таким принципом жило візуальне мистецтво середньовіччя, а самі твори мали бути частиною дидактичної гри та прославлення Господа, донесенням його величі і популяризацією сюжетів Священної історії. Паростки перших змін проросли в епоху Відродження, коли розписи Сикстинської капели Мікеланджело співжили з творами Сандро Ботічеллі, коли прославляння величі Бога і гармонії світу поєднувалось із акцентом на особливостях людського тіла. Тому надалі скажемо кілька слів про пізнішу складову описаних вище процесів, а саме про зародження світського портретного жанру на території сучасного Львова.

Майстерня художника на полотні Адріана ван Остаде, 1663 рік
Майстерня художника на полотні Адріана ван Остаде, 1663 рік

Ще мандрівник Павло Алеппський, який залишив рідкісні та цікаві описи звичаїв і традицій населення території сучасної України, дивувався особливостям та рівню розвитку живопису на наших теренах. У середині XVII століття він подорожував нашими земля разом зі своїм батьком, Антіохійським патріархом Макарієм. В тексті-описі власних подорожей, Алеппський згадує, а водночас і дуже дивується “козацьким живописцям, які малюють портрети”. При цьому, як він відзначав, вони роблять це не гірше за італійців, французів і поляків.

Емблема львівського цеху малярів. Фото з http://photo-lviv.in.ua
Емблема львівського цеху малярів. Фото з http://photo-lviv.in.ua

Львів у той час також міг відповідати згаданим вище майстрам, адже мав не лише видатних митців, але й навіть цілі школи. Хоч робота художника в той час була радше корпоративним, аніж індивідуалізованим явищем і над полотном  могла працювати ціла група майстрів (особливо яскраво це видно на прикладах іконописних робіт), спробуємо відійти від цього принципу і розповісти про одного митця, який зумів оминути усталений стандарт і вписати своє ім’я золотими літерами до книги історії світового мистецтв – Войцеха Стефановського.

Зображення на Краківській, 22. Імовірно, раніше там була головна будівля львівських малярів. Фото з Емблема львівського цеху малярів. Фото з http://photo-lviv.in.ua
Краківська, 22. Імовірно, раніше там була головна будівля львівських малярів. Фото з http://photo-lviv.in.ua

На жаль, “передозуванням” фактів в цій ситуації похвалитись не можемо, тому змушені виліплювати його портрет із тих, часто сумнівних, повідомлень, припущень та гіпотез, що є в наявності. Отож, прийнято вважати, що Войцех Стефановський (інколи ще Стефанович) народився в сім’ї кравця Войцеха Стефановського та Анни, доньки львівського трубача Фелікса. Освіту він здобув, швидше за все, у Кракові, а далі якийсь час працював на славу рідного Львова. Від 1573 року зафіксовано регулярну співпрацю між ним та Львівською ратушею, для якої він виконував замовлення. В контексті цієї співпраці і є один факт, який нас цікавить зараз найбільше.

Картина Яна Матейка "Стефан Баторій під Псковом", 1872 рік
Картина Яна Матейка “Стефан Баторій під Псковом”, 1872 рік

У 1576 році Львівська ратуша купила у Войцеха Стефановського портрет короля Речі Посполитої Стефана (Іштвана) Баторія. Ця робота мала розміри 61 на 52, 7 см. і вважається одним з перших портретів світських осіб, виконаних на наших теренах. Також ця праця цікава й іншими деталями. В правому верхньому куті там є напис “Steph: Rex Polo. Elect’ 1576”. Опираючись на це свідчення, окремі мистецтвознавці висловлюють гіпотезу, що портрет було намальовано після обрання Стефан Баторія королем, але ще до того, як він зійшов на престол (“elect”). Таким чином, це мав би бути прижиттєвий портрет одного з найбільш відомих королів Речі Посполитої.

Портрет Стефана Баторія Войцеха Стефановського. 1576 рік.
Портрет Стефана Баторія Войцеха Стефановського. 1576 рік.

Львівський мистецтвознавець та колекціонер Тадеуш Маньковський вважав, що ця робота таки дійсно належала пензлю Войцеха Стефановського. Мечислав Гембарович погоджувався з цим і висловлював думку, що Войцеховський змальовував Баторія з натури, коли той перебував у Львові. Баторій дорогою до Кракова, де мала відбуватись коронація, нібито заїхав до Львова на кілька днів. Тоді це і відбулося. Чи так воно було насправді, говорити складно, але зовсім незабаром після створення роботи, Стефановського “підвищили у званні”.

Тадеуш Маньковський. Фото з https://uk.wikipedia.org
Тадеуш Маньковський. Фото з https://uk.wikipedia.org

У 1578 році він став королівським придворним художником. Відтак, Стефановський належав до категорії художників, які перебували у привілейованому становищі. Їм надавався пріоритет у наборі помічників, доставці необхідного товару з-за кордону, вони підлягали лише королівському суду і звільнялись від окремих податків та повинностей. Серед львівських митців, крім Стефановського, подібним статусом користувались Я. Шванковський та І. Александрович.

Мечислав Гембарович. Фото з https://uk.wikipedia.org
Мечислав Гембарович. Фото з https://uk.wikipedia.org

Войцех Стефановський помер у 1588 році, але про його творіння не можна забувати: один з перших світських портретів, виконаних на наших теренах та (можливо) прижиттєвий портрет короля Речі Посполитої Стефана Баторія.

Євген ГУЛЮК

Використані джерела:

  1. Глибчук У. Портрет во дворце и на виселеце // Дзеркало тижня, 2005 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://gazeta.zn.ua/CULTURE/portret_vo_dvortse_i_na_viselitse.html
  2. Гулюк Є. “Мовою фарб” вони говорили з Богом: кілька штрихів з життя львівських малярів // Фотографії старого Львова, 2015 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://photo-lviv.in.ua/movoyu-farb-vony-hovoryly-z-bohom-kilka-shtryhiv-z-zhyttya-lvivskyh-malyariv/
  3. Українські портрети XVI – XVIII століть. Каталог-альбом. – Київ: Галерея, 2006. – С. 114.

 

Багатогранність постаті Романа Горака

Багатогранність постаті Романа Горака

Сьогодні, 17 січня, свій 75-літній ювілей святкує відомий науковець, дослідник, письменник, багаторічний очільник Львівського літературно-меморіального музею Івана Франка, член Національної спілки письменників України, лауреат Національної премії ім. Т. Шевченка, а також премій ім. І. Франка та М. Возняка, заслужений працівник культури України Роман Горак.

Роман Дмитрович Горак ― хімік із вченим ступенем кандидата наук, який надав перевагу покликанню серця ― дослідженню і популяризації української культурно-мистецької та літературної спадщини.

Ювіляр Роман Горак -- науковець, дослідник, багаторічний очільник Львівського літературно-меморіального музею Івана Франка
Ювіляр Роман Горак — науковець, дослідник, багаторічний очільник Львівського літературно-меморіального музею Івана Франка

Захоплення літературою, яке почалося як хобі ще в студентські роки, поступово цілковито захопило у свій вир і переросло в справу життя. Літературно-мистецьке оточення та глибока самоосвіта, яку Роман Дмитрович здобув наполегливою працею у бібліотеках, сприяли професійному зростанню. Великий вплив на формування письменника мало й кількалітнє спілкування з Іриною Вільде, яка згуртувала цілу плеяду талановитої молоді. Врешті, в 1981 році на сторінках журналу „Жовтень“ вийшов друком перший роман Горака ― „Шашкевич“.

Роман Горак на початку літературного шляху
Роман Горак на початку літературного шляху

Свої дослідження вчений зосереджуває на долях творців української літератури, пов’язаних із Галичиною. В його творчому спадку є низка есе про видатних історичних діячів: Дмитра Вітовського, Євгена Коновальця, Маркіяна Шашкевича, Миколу Устияновича, Василя Стефаника, Богдана Лепкого, Ірину Вільде і багатьох інших. Та центральною в літературно-науковій роботі Романа Горака є велична постать Івана Франка. Захоплення життям та діяльністю великого українця стало визначальним у діяльності дослідника. Науковець віддав цій роботі понад три десятиліття свого життя.

Повість Романа Горака „Тричі мені являлася любов“
Повість Романа Горака „Тричі мені являлася любов“

Своїми дослідженнями про Івана Франка науковець досягнув резонансного успіху в літературі. Повість „Тричі мені являлася любов“ (вийшла окремою книгою у 1983 році), привідкривши завісу особистого життя, романтичних переживань „вічного революціонера“, стала бестселером. А десятитомна науково-есеїстична монографія „Іван Франко“ (у співавторстві з Ярославом Гнатівим) була удостоєна Національної премії ім. Т. Шевченка (2011 р.).

Врешті, практично вся діяльність Романа Горака ― наукові праці, дослідження, участь у наукових літературознавчих конференцій найрізноманітнішого рівня, пов’язані з постаттю Каменяра.

Роман Горак. Книга «Бажав я для скованих волі…Біографія Івана Франка»
Роман Горак. Книга «Бажав я для скованих волі…Біографія Івана Франка»

Чільне місце серед наукових публікацій належить першоджерельним матеріалам (листування, спогади) із науковим коментуванням і ґрунтовними передмовами. Саме за тим самим принципом працює та розвивається „Науковий вісник“ ― видання, яке Роман Дмитрович ініціював та започаткував у Львівському літературно-меморіальному музеї Івана Франка.

Особливим підрозділом джерелознавчих публікацій дослідника є конструювання генеалогічних дерев видатних діячів української культури ― Маркіяна Шашкевича, Івана Франка, Євгена Коновальця та інших.

Вивчаючи місця перебування Івана Франка, чи походження представників його оточення, в Романа Горака виникали ідеї для створення краєзнавчих нарисів про історію окремих містечок і сіл Галичини. Цей напрям літературно-наукових зацікавлень науковця презентований у виданнях „Городок“, „Церква Благовіщення у Городку“, „Загублені на Журавенщині“ (у співавторстві з І. Гамалієм.), „Дорога до Жовтанців“, „Де верхи взносить наш Бескид гордий“, „Друзі з Добрівлян“.

Роман Горак "Твого ім'я не вимовлю ніколи: повість-есе про Івана Франка"
Роман Горак “Твого ім’я не вимовлю ніколи: повість-есе про Івана Франка”

Провадить Роман Горак і редакторсько-видавничу працю, яка передовсім спрямована на відродження окремих творів або й цілих творчих спадщин ряду письменників. Серед них, зокрема, тетралогія „Мазепа“ Богдана Лепкого, вибрані прозові твори Івана Франка, збірки В’ячеслава Будзиновського, „Сумний Христос“ Ольги Дучимінської, „Таку вже долю Бог судив“ Михайлини Рошкевич, твори Василя Загаєвича.

Неодноразово Роман Горак виступав і як літературно-мистецький критик. У його доробку чимало рецензій на окремі літературні твори та видання, театральні постановки, малярські та декоративні роботи сучасних митців, діяльність окремих митців та науковців Львова.

Загалом творчий доробок письменника різножанровий. Роман Дмитрович виступає і в амплуа сценариста та автора драматичних п’єс, які побачили світ на сцені Львівського театру ім. М. Заньковецької: „Картка любові“, „Божевільна“ (2009 р.) про дружину Франка Ольгу Хоружинську, „Спогад про Соломію“ (2009 р.), присвячена великій оперній діві Соломії Крушельницькій, „Актриса“ (2010 р.). ― про Марію Заньковецьку та „Притча про тебе“, присвячена Ірина Вільде.

Львівський національний літературно-меморіальний музей Івана Франка
Львівський національний літературно-меморіальний музей Івана Франка

Його авторству належать також сценарії теле- та радіопередач не лише на літературні теми (про І. Франка, І. Вільде), а й про життя та діяльність визначних співаків Львівської опери (З. Бабія, П. Криницьку, В. Чайку, О. Врабеля, Т. Дідик, Н. Дацько, С. П’ятничка та інших). Він також є сценаристом фільмів „Іван Франко і Львівський університет“ (виробництво телеканалу „Культура“) та „Іван Франко“ (виробництво телестудії „Кінематографіст“). Окрім цього Роман Горак був науковим консультантом у створенні художніх фільмів режисера Олега Бійми за мотивами творів Івана Франка ― „Пастка“ (за романом “Перехресні стежки“), „Злочин з багатьма невідомими“ (за незавершеною повістю „Основи суспільності“), „Киценька“ з циклу „Острів любові“ (за оповіданням „Батьківщина“), які були удостоєні Національної премії України ім. Т. Шевченка.

Своїми знаннями Роман Горак ділився і зі студентською молоддю. Тривалий час працював на посаді доцента кафедри української літератури ім. академіка М. Возняка у Львівському національному університеті ім. І. Франка.

Підготувала Наталія ПАВЛИШИН

У роботі над публікацією використані матеріали надані Львівським літературно-меморіальним музеєм Івана Франка

Джерела світлин:

  1. http://esu.com.ua
  2. http://www.apriori.lviv.ua
  3. http://toloka.to
  4. http://zik.ua/gallery/photo/r/o/roman_gorak_2505.jpg
  5. https://upload.wikimedia.org

Розкішна виставка в Трускавці, або в Новий рік з Благословенням Господнім!

Розкішна виставка в Трускавці, або в Новий рік з Благословенням Господнім!

Музей міста-курорту Трускавця розпочав новий 2017 рік з презентації та експонування колективної мистецької виставки “Благословенний час Різдва”. Різдвяно-новорічна тематика виставки об’єднує у собі авторські роботи митців, що  представлені у  різноманітних мистецьких жанрах.

Привітання від міського голови п. Андрія Кульчинського, 12 січня 2017
Привітання від міського голови п. Андрія Кульчинського, 12 січня 2017

Новорічно-різдвяного колориту мистецькій виставці “Благословенний час Різдва”  надали мешканці чи то пак вихідці з Дрогобиччини, що на даний час проживають у Львові: дві молоді мисткині Ірина Бердаль-Шевчик (Трускавець) та Наталя Курій-Максимів (Самбір), художник Степан Пісьо (Меденичі) та студенти факультету Церковного мистецтва Інституту Пресвятої Трійці Самбірсько-Дрогобицької Єпархії.

Учасники мистецької виставки (зліва направо): Мар'яна Мірошниченко (викладач Інституту Пресвятої Трійці), Наталя Курій-Максимів, Степан Пісьо, Ірина Бердаль-Шевчик, 12 січня 2017
Учасники мистецької виставки (зліва направо): Мар’яна Мірошниченко (викладач Інституту Пресвятої Трійці), Наталя Курій-Максимів, Степан Пісьо, Ірина Бердаль-Шевчик, 12 січня 2017

Мисткиня Ірина Бердаль-Шевчик вже неодноразово презентувала свої персональні та колективні виставки в стінах музею свого рідного міста. На цей раз вона представила свої землякам та гостям курорту новорічну казку через фотосвітлини зі своїми ж власними роботами – бісерові новорічні іграшки в компанії з казковими героями, а також новорічні світлячки та казкові феї. Пані Ірина в постійному творчому пошуку і поціновувачам свого таланту вона періодично представляє творчі ноу-хау, виготовлені з великою любов’ю, її роботи не повторюються, її творіння особливі!

Сніговичок. Ірина Бердаль-Шевчик
Сніговичок. Ірина Бердаль-Шевчик

Цікаве сюжетне розмаїття малярства на склі, представлене на виставці  «Блогословенний час Різдва», у творчості молодої мисткині Наталії Курій-Максимів. Серед цього мистецького дива на склі можна побачити сакральні мотиви (сцени з ангелятами, святими, колядниками), традиційні сюжети, що розкривають життя народу, його фольклор, етнографію,  тощо. Окремим циклом  у пані Наталії йдуть знаки зодіаку з елементами українських традицій.

Коляда. Наталя Курій-Максимів
Коляда. Наталя Курій-Максимів

Різдвяна тематика виставки підкреслена двома живописними роботами художника Степана Пісьо: «Святвечір» та «Гуцульська мадонна», що надають особливої духовності мистецькій виставці «Благословенний час Різдва» у музеї міста-курорту Трускавця.

Гуцульська мадонна. Степан Пісьо
Гуцульська мадонна. Степан Пісьо

Один із виставкових залів музею представляє сакральне мистецтво в образах Ісуса Христа, Матері Божої, Пресвятої Трійці, святих мучеників християнської церкви, виконані студентами факультету Церковного мистецтва інституту Пресвятої Трійці Самбірсько-Дрогобицької Єпархії, а також творчі роботи з іконописної школи при монастирі св. Онуфрія УГКЦ с. Лаврів. Творчі сакральні роботи гостям представила викладач Інституту Пресвятої Трійці пані Мар’яна Мірошниченко.

Представники влади та духовенства на презентації виставки «Благословенний час Різдва», 12 січня 2017
Представники влади та духовенства на презентації виставки «Благословенний час Різдва», 12 січня 2017

На презентацію мистецької виставки до музею, разом з працівниками міської ради завітав міський голова Трускавця п. Андрій Кульчинський, який привітав усіх присутніх з новорічно-різдвяними святами, побажав творчого натхнення митцям та успіхів у процвітанні музейної справи в рідному місті.

Директор музею міста-курорту Трускавця Галина Коваль
Директор музею міста-курорту Трускавця Галина Коваль

Новорічно-різдвяна виставка «Благословенний час Різдва», завдяки турботливим діям влади у виділенні коштів, презентувалася у нових відремонтованих залах, освячення яких провів отець-декан Петро Івасівка, парох греко-католицької церки св. Миколая.

4.Ансамбль скрипалів «Чарівні мелодії» Народного дому ім. Івана Франка міста Дрогобича з музичною програмою в музеї міста-курорту, 12 січня 2017
4. Ансамбль скрипалів «Чарівні мелодії» Народного дому ім. Івана Франка міста Дрогобича з музичною програмою в музеї міста-курорту, 12 січня 2017

Гостей та друзів, які завітали в цей особливий день до музею, вітав дитячий вертеп Трускавецької ДШМ ім. Романа Савицького (кер. Леся Баб’як) та ансамбль скрипалів “Чарівні мелодії” Народного дому ім. Івана Франка міста Дрогобича (кер. Ольга Терлецька).

Різдвяні вітання вертепу Дитячої школи мистецтв ім. Р. Савицького, 12 січня 2017
Різдвяні вітання вертепу Дитячої школи мистецтв ім. Р. Савицького, 12 січня 2017

Спільна коляда, пампухи та узвар створили дружню та духовно піднесену атмосферу в музеї історії нашого рідного міста Трускавця!!!

Галина КОВАЛЬ
директор музею міста-курорту Трускавця

Костел Святого Леонарда, або забута історія кармелітів взутих у Львові

Одним з втрачених римо-католицьких храмів та монастирів Львова є Костел Св. Леонарда з монастирем кармелітів взутих, які знаходились на сучасній вулиці Князя Романа. На місці монастиря постав житловий квартал поміж площами Галицькою, Соборною, вулицями Князя Романа, Івана Франка, Шухевича, а у самої будівлі була досить непроста та цікава історія. Впродовж своєї історії вона була і монастирем та костелом, і фабрикою, і в’язницею, поки зрештою костел не розібрали, а частину приміщень монастиря з різною метою використовували та перебудовували аж до середини ХХ століття. Проте лише невелика кількість львів’ян здогадується про багату історію таких вже звичних для них місць. Тож пропонуємо вам зануритись у подорож минулим і поглянути на забуту історію – на історію Костелу Св. Леонарда та монастиря кармелітів взутих.

Символічне місце загибелі Владислава ІІІ на території сучасної Болгарії

Ймовірну появу ченців-кармелітів у Львові слід пов’язувати зі зникненням польського короля Владислава ІІІ Варненчика у поході проти турків. Краківський каштелян, намісник Ян з Чижова виділив кошти на будівництво каплиці св. Леонарда з Ліможу, який був покровителем полонених. У ній повинні були молитись за повернення короля, а сам Ян обіцяв, що врятований король дасть дозвіл і кошти на будівництво монастиря. Вважається, що все ж існування цієї каплиці було нетривалим, оскільки вона знаходилась за межами міських мурів і була знищена під час однієї з облог міста.

К. Недблович (Недбалович) Облога Львова козаками і татарами у 1648 році
К. Недблович (Недбалович) Облога Львова козаками і татарами у 1648 році

Вдруге закласти монастир кармелітів взутих спробував Ян Димітр Соліковський, який був рим-католицьким владикою Львова. Проте цього разу на заваді став львівський магістрат, який у 1599 році відмовив у тому, щоб монастир було закладено біля костелу Марії Сніжної. Проблема була вирішена лише через 15 років, коли гончар Войцех Макух подарував ченцям свій дім і землю під будівництво. Ділянка знаходилась напроти Галицької брами. Кошти на будівництво монастиря і костелу виділив генеральний руський староста староста Станіслав Боніфацій. Наріжний камінь костелу св. Леонарда освятив архієпископ Ян Анджей Прухніцький у 1619 році. Вважається, що храм зводили ймовірно за проектом Амвросія Прихильного. У 1624 році років магістрат дозволив ченцям викупити ґрунти для будівництва монастиря. Проте з умовою, що будівлі будуть з «прусського муру», або дерев’яними, щоб їх можна було легко знищити під час чергової облоги міста. Мурований монастир дозволялось спорудити лише після побудови фортифікацій. Монастир обвели муром, ровом з валом, які увійшли до системи міських фортифікацій. Крім муру, монастир прикривав вал системи фортифікацій міста та долина Полтви. З півночі будівля межувала з укріпленим комплексом монастиря бернардинів. Проте роковою для нього стала облога Львова Богданом Хмельницьким у 1648 році. 9 жовтня міщанин-маляр з передмістя підказав, як краще штурмувати монастир і будівля монастиря згоріла разом з костелом. Вважається, що під час цієї пожежі загинуло близько 400 мешканців передмість Львова, які переховувались під час облоги саме там.

Облога Львова у 1655 році
Облога Львова у 1655 році

Відновлені будівлі знову згоріли, цього разу під час облоги міста у 1655 році. Кармеліти взуті отримали кошти для відновлення монастиря у 1720-х роках. Мурований костел присвятили святу Благовіщення Марії і будівля постала у 1724 році. Також мурованими були будівлі монастиря, який був головним конвентом Руської провінції ордену і де перебувало 52 ченці.

Війська Барської конфедерації у 1769 році намагались захопити Львів. Саме в районі монастиря кармелітів взутих відбулися основні сутички між ними та російськими військами, які підтримували офіційну польську владу у її боротьбі з опозиційною шляхтою. Будівлі монастиря знову не пощастило, зокрема, згоріла його вежа.
Монастир було секуляризовано у 1784, як і чимало інших монастирів Галичини після інкорпорації краю до складу монархії Габсбургів. Костел був парафіяльним у 1786–1789 роках, після чого парафію перенесли до костелу св. Андрія при ліквідованому монастирі бернардинів.

Згодом, у будівлях монастиря відкрили фабрику шовкових тканин, яка, втім, також не була надто ефективною і збанкрутувала. Згодом тут знаходились казарми, а на початку ХІХ ст. відкрили в’язницю, яка найвідоміша тим, що протягом 1877-1878 року, за політичними звинуваченнями тут утримували Івана Франка. Сам же костел використовували як склад, а з 1876 року і костел і приміщення монастиря почали розбирати. На місці колишнього монастирського саду у 1876 році збудували будівлю 3-ї гімназії ім. Франца Йосифа, за проектом Юліуша Гохберґера. У 1889 році закрили в’язницю.

На місці костелу у 1890-ті роки звели будівлю Вищого Суду Галичини – так званий «Палац Справедливості». Все ж збереглось крило келій монастиря, яке після 1945 року передали Львівському політехнічному інституту. У 1860-ті було добудоване східне крило, яке зараз використовується як лабораторія НУ «Львівська політехніка». Підвали монастиря було засипано у 1945-1950 роках. Можна припустити, що частина зводів келій збереглась у корпусі на вулиці Князя Романа 5а, проте все ж зазнала перебудови. Сьогодні про комплекс будівель монастиря фактично ніщо не нагадує, і історія кармелітів взутих для більшості львів’ян досі залишається невідомою.

Віктор ГУМЕННИЙ

Джерела:

  1. Качор І., Качор Л. Львів крізь віки. – Л.: Центр Європи, 2004.
  2. Крип’якевич І. Історичні походи по Льову. – Л.: Каменяр, 1991.
  3. Smirnow J. Historia świątyń rzymskokatolickich Lwowa / [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://www.duszki.pl/kurier_galicyjski/artykuly/2008_01_12/koscioly.html

«Декор гуцульської народної кераміки» очима Галини Івашків (відео)

Минулого тижня, 12 січня 2017 року, не дивлячись на складну львівську погоду, у приміщенні кав’ярні-галереї «Штука» (вул. Котлярська, 8) знову не було вільного місця. Тут, у рамках  засідання Клубу шанувальників Галичини, відбулась лекція кандидата мистецтвознавства, старшого наукового співробітника Музею етнографії та художнього промислу Інституту народознавства НАН України Галини Івашків на тему  «Декор гуцульської народної кераміки».

Кандидат мистецтвознавства, старший науковий співробітник Музею етнографії та художнього промислу Інституту народознавства НАН України Галина Івашків
Кандидат мистецтвознавства, старший науковий співробітник Музею етнографії та художнього промислу Інституту народознавства НАН України Галина Івашків

Косів і Пістинь – головні гончарні осередки Гуцульщини. Олекса Бахматюк, Іван та Михайло Баранюки, Дмитро Зондюк та інші – це найяскравіші представники з грона тамтешніх майстрів і класики гуцульської народної кераміки. Їхні розписи на кахлях для печей, свічниках, посуді (дзбанках, баньках, мисках, пасківниках) колоритно передають особливості історії краю, свідчать про заняття і побут місцевого населення. На лекції йшлося про деякі сторінки з життя гончарів, символіку мотивів і зображень, основні сюжети, характерні для кераміки Гуцульщини.

Гуцульські кахлі, піч у Музеї Криворівні
Гуцульські кахлі, піч у Музеї Криворівні

Цікавою музичною стали гуцульські мелодії у виконанні Мирона Остюка (акордеон) і Любомира Сеника (скрипка), які розпочали, завершили і розбавили посередині лекцію  пані Галини Івашків.

Галина Івашків – автор монографії «Декор української народної кераміки XVI – першої половини ХХ століть» (2007), науково-мистецьких видань «Василь Шостопалець і кераміка Сокаля» (2007), «Збірка кераміки Петра Лінинського» (2010), «Мальована кераміка Косова і Пістиня» (2012), низки публікацій в українських і зарубіжних виданнях.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Львівські студенти колядували в зоні АТО

Львівські студенти колядували в зоні АТО
Львівські студенти колядували в зоні АТО

Провідувати українських воїнів, які воюють на Сході України ― традиція студентської молоді з різних львівських вишів, які входять до Львівського християнського театру „САД“ Центру студентського капеланства УГКЦ (ЦСК). Третій рік поспіль студенти разом із очільником ЦСК отцем Юрієм Остапюком у час Різдвяних свят вирушають із гостинцями, колядою та вертепом у прифронтові міста. Цьогріч майже тиждень (5-10 січня) молодь віщувала радісну новину ― народження Спасителя, в Костянтинівці, Мирнограді, Соледарі та їх околицях, а також провідувала українських солдатів у військових частинах, поранених у госпіталі та завітала на позиції українських захисників.

Студенти Львівського християнського театру "САД" колядували в українських воїнів на Сході України
Студенти Львівського християнського театру “САД” колядували в українських воїнів на Сході України

Ці поїздки завжди багаті на позитивні емоції, нові враження. Щороку студенти діляться своїми переживаннями. Цього разу учасники цієї мандрівки наголосили, що „поїздка стала незабутньою для всіх учасників подорожі, адже кожен мав змогу відкрити Україну по-новому та зігріти різдвяним теплом тих, хто не може бути вдома“.

Студенти Львівського християнського театру "САД" колядували в українських воїнів на Сході України
Студенти Львівського християнського театру “САД” колядували в українських воїнів на Сході України

— Збираючись на Схід до наших воїнів, на парафії УГКЦ, наших знайомих, нас переповнює радість та відчуття, що їдемо до родини. Ці подорожі стали вже чимось обов’язковим і надважливим, без чого не уявляємо Різдва. І на наш приїзд там очікують із нетерпінням, ― поділився емоціями отець Юрій.

Студенти Львівського християнського театру "САД" колядували в українських воїнів на Сході України
Студенти Львівського християнського театру “САД” колядували в українських воїнів на Сході України

Цього разу львівські студенти гостювали на парафіях УГКЦ у храмах Св. Миколая та Свв. Петра і Павла, побували в сім’ях, із якими зріднилися за час попередніх поїздок. І найважливіше ― привітали зі святами наших воїнів у Покровському військовому госпіталі та влаштували справжню несподіванку для захисників, які перебували на позиціях ― з колядою до них ще ніхто не заходив.

Студенти Львівського християнського театру "САД" колядували в українських воїнів на Сході України
Студенти Львівського християнського театру “САД” колядували в українських воїнів на Сході України

― Там якраз перебували наші земляки, тож для них особливо приємно було почути коляди та подивитися вертеп ― це була домашня атмосфера. Також ми провели флеш-моб коляди на вокзалі в Костянтинівці. Люди з Донецька, Горлівки нам підспівували та дякували, що говоримо українською мовою, не боїмося до них їхати та популяризувати народні традиції, — розповів про поїздку отець Юрій.

Продовжилася мандрівка львівських студентів у Києві. Там „САД“ завітав із вертепом до Глави УГКЦ Блаженнішого Святослава (Шевчука) та Апостольського нунція в Україні Архиєпископа Клаудіо Ґуджеротті.

Блаженніший запросив залишатися в нього всіх колядників, які приходили, тож це була велика родинна коляда. Не менш приємною була гостина в Апостольського нунція, який із великою цікавістю слухав про те, чим живе українське студентство. [7-11]

Наталія ПАВЛИШИН

Популярні статті:

Відновлення залізничного вокзалу у Львові після Другої Світової війни

9 травня 1945 року у Львові у спогадах очевидців

9 травня 1945 року, день капітуляції нацистської Німеччини, став у СРСР Днем Перемоги, відзначеним мітингами й салютами. У Львові, місті з багатонаціональним населенням і...