додому Блог сторінка 125

Невідомі світлини родини Степана Бандери

Невідомі світлини родини Степана Бандери

Хоча більшість знахідок у нашому житті базується на звичайному випадку, ніщо в процесі дослідницького пошуку не відбувається випадково. Працюючи над розвідкою про землекористування та маєтності родини Бандерів у Стрию[1] довелося перебрати великий  масив інформації, в тому числі візуальної, в архівах, бібліотеках, музеях і приватних колекціях[2]. І ось, до рук потрапили кілька десятків фотографій з родинного архіву Ліщинських які варті особливої уваги[3](його доля чимось нагадує долю Тростянецького архіву, а ще він очікує на прискіпливе вивчення[4]). Тепер ці світлини в архіві Катедрального храму Успіння Пресвятої Богородиці м. Стрия.

Багатьох дослідників хвилювало питання, чи збереглися фотографії Михайла Бандери (1853 – 1924), адже він займав помітне місце в житті стрийської громади. Локальний колорит і настрої, що панували в цю добу, чудово відобразила Зеновія Ханас у своїй новій книзі «Чотири ватри»[5]. Атрибуція та персоніфікація постатей з виявлених фотографій допомогла встановити, як виглядав Михайло Іванович Бандера.

Михайло Бандера (1853 - 1924). Фрагмент фото.
Михайло Бандера (1853 – 1924). Фрагмент фото.

Відомо, що дід Степана Бандери Михайло народився 20 липня 1853 року у будинку № 134 на передмісті Лани у Стрию. Пологи в матері Юстини приймала повитуха Анна Сабат. До хреста немовля тримали передміщани Андрій Косс і Тетяна Щербінська, а окропив дитину свяченою водою й миропомазав місцевий парох о. Іван Білявський[6].

Метричний запис про народження Михайла Бандери.
Метричний запис про народження Михайла Бандери.

20 листопада 1877 року Михайло одружився з уродженкою Ланів Єфросинією-Розалією Білецькою (1858-1939) й привів її до свого дому. В подружжя народилися сім дітей, однак вижили лише чотири – Андрій, Клементина, Софія та Осип.

Метричний запис про народження Андрія Бандери.
Метричний запис про народження Андрія Бандери.

11 грудня 1882 року акушерка Марія Бунецька прийняла хлопчика, якого за два дні нарекли Андрієм. Хресними батьками стали Микола Сольман і Марія Улицька[7]. Обряд хрещення здійснив сотрудник о. Адам Каленюк.

Фотографія зроблена в курортному містечку Ма́лий Ло́шинь (італ. Lussinpiccolo), тепер у Хорватії. Квітень 1912 року. На фото: Ольга Бачинська, Іларіон Бачинський і о. Андрій Бандера. У фондах Стрийського краєзнавчого музею «Верховина» зберігається ідентичне фото подружжя Бачинських.
Фотографія зроблена в курортному містечку Ма́лий Ло́шинь (італ. Lussinpiccolo), тепер у Хорватії. Квітень 1912 року. На фото: Ольга Бачинська, Іларіон Бачинський і о. Андрій Бандера. У фондах Стрийського краєзнавчого музею «Верховина» зберігається ідентичне фото подружжя Бачинських.
Зворот поштової картки з автографом о. Андрія Бандери.«Дорога Клімцю! Подай мені чим скорше адресу Сегіна у Відни, бо мені треба до него написати. Що чувати нового у Вас? Коли ідеш до іспиту? Мені поводиться добре. Що нового взагалі в Стрию? Цілую тебе сердечно. Твій брат Андрій»
Зворот поштової картки з автографом о. Андрія Бандери.
«Дорога Клімцю! Подай мені чим скорше адресу Сегіна у Відни, бо мені треба до него написати. Що чувати нового у Вас? Коли ідеш до іспиту? Мені поводиться добре. Що нового взагалі в Стрию? Цілую тебе сердечно. Твій брат Андрій»

Після закінчення семінарії батько Степана Бандери одружиться з Мирославою Глодзінською та служитиме священником у Старому Угринові й Бережниці Шляхетській, Волі Задеревацькій і Тростянці. Буде депутатом УНРади в Станиславові, капеланом Галицької армії. Разом з військами перейде за Збруч, але 1920 року повернеться. Після арешту радянськими органами безпеки, 8 липня 1941 року засуджений до смертної кари. Розстріляний у Києві.

Фото подружжя Бачинських з фондів СКМВ.
Фото подружжя Бачинських з фондів СКМВ.
Отець Андрій Бандера
Отець Андрій Бандера

28 червня 1885 року народилася друга дитина Михайла Бандери донька Марія[8]. Третім на світ з’явився син Іван 2 вересня 1888 року. Обоє дітей помруть від ангіни в листопаді 1889 році, Марія – 8-го, а Іван – 11-го.

Метричний запис про народження Марії Бандери (1885 - 1889)
Метричний запис про народження Марії Бандери (1885 – 1889)

Помічник стрийського пароха о. Теофіл Коблянський 1 листопада 1890 року охрестив і миропомазав наступну дитину подружжя – доньку Клементину. Вона народилася 31 жовтня. Пологи прийняла повитуха Кароліна Максимович[9]. Клементина Бандера закінчила вчительську семінарію, 12 серпня 1918 року взяла шлюб у Старому Угринові з молодим богословом Миколою Ліщинським (1891 – 1945), сином Костянтина й Марії Калацінської, який, висвятившись, виконував обов’язки сотрудника в Лисятичах.

Метричний запис про народження Клементини Бандери (1890 - 1981)
Метричний запис про народження Клементини Бандери (1890 – 1981)

Згодом Ліщинські перебралися до Стрия, де отець став катехитом місцевих шкіл. Їхній гарний будинок (Львівська, 19) досі є окрасою передмістя. Його збудували на ділянці, що належала родині Бандерів ще наприкінці XVIII століття й містила старий будинок з конскрипційним номером 134.

Клементина Бандера
Клементина Бандера

У подружжя було п’ятеро дітей: Дарія, Ірина, Марія, Зеновій і Богдан.

Ірина загинула 22 березня 1946 року, Богдан зник безвісти, Зеновій загинув 8 лютого 1948 року. Дарія та Ірина опинились в еміграції. Після арешту о. Микола Ліщинський отримав 10 років виправно-трудових таборів. Він загинув дорогою. Місце поховання досі невідоме[10].

011 Фотографія зроблена в Стрию до 1924 року. Сидять: Клементина і Микола Ліщинські з дітьми, стоять: Софія і Михайло Бандери. В центрі Марта Бандера, донька о. Андрія Бандери. Фото з мережі
011 Фотографія зроблена в Стрию до 1924 року. Сидять: Клементина і Микола Ліщинські з дітьми, стоять: Софія і Михайло Бандери. В центрі Марта Бандера, донька о. Андрія Бандери. Фото з мережі

Клементина відбула весь термін, повернулася в рідне місто, похована біля батьків на місцевому цвинтарі.

Архів родини Ліщинських є джерелом неабиякої ваги та неодмінно буде введений у науковий обіг.

Подружжя Ліщинських з дітьми та Єфросинія-Розалія Бандера (1858 - 1939).
Подружжя Ліщинських з дітьми та Єфросинія-Розалія Бандера (1858 – 1939).

26 грудня 1892 року о. Коблянський конфірмував вже п’яту дитину подружжя Бандерів сина Юліана, якого до хреста тримали Петро Голод і вдова Марія Ченстоховська[11]. Хлопчику не судився довгий вік.

Метричний запис про народження Юліана Бандери (1892 - 1893).
Метричний запис про народження Юліана Бандери (1892 – 1893).

Софія стала шостою дитиною в сім’ї, народившись 18 червня 1894 року. Її хресними батьками стали Андрій Голод і вже згадана вдова Марія Ченстоховська, що, до слова, була хресною мамою і Клементини[12]. Охрестив і миропомазав новонароджену о. Олекса Бобикевич.

Метричний запис про народження Софії Бандери (1894 - 1982).
Метричний запис про народження Софії Бандери (1894 – 1982).

Софія вийде заміж за Миколу Чабана. Подружжя оселиться в будинку №112 (тепер Львівська, 13). Всі їх діти померли в юному віці. 8 вересня 1924 року батьки поховали 3-річного Михайлика, а 20 лютого 1927 року – 3-річну Марію-Любов.

Софія Бандера і Микола Чабан також стануть в’язнями радянських таборів.

Софія Бандера з матір’ю Розалією.
Софія Бандера з матір’ю Розалією.
Софія Бандера в центрі.
Софія Бандера в центрі.

2 січня 1897 року народився наймолодший син Йосип. Його, як і  сестру, охрестив о. Олекса Бобикевич[13].

Метричний запис про народження Осипа Бандери (1897 – 1981).
Метричний запис про народження Осипа Бандери (1897 – 1981).
Михайло Бандера з сином Осипом. 1916 рік. Регламентна шинель з гладкими гудзиками перетягнута поясним ременем кавалерійського зразка з шпеньковою пряжкою, на столі кепі з суцільнотягнутого фетру, яке має офіцерську кокарду.
Михайло Бандера з сином Осипом. 1916 рік. Регламентна шинель з гладкими гудзиками перетягнута поясним ременем кавалерійського зразка з шпеньковою пряжкою, на столі кепі з суцільнотягнутого фетру, яке має офіцерську кокарду.

Війна застала Йосипа учнем 7 гімназійного класу. Юнак вступив до Легіону УСС. Станом на 1916 рік – підхорунжий 5-ї сотні. Саме до цього часу належить фото з батьком. Біля Лисоні 30 вересня 1916 року потрапив у полон, перебував у таборі в Симбірську. Повернувся з полону наприкінці 1917 року й продовжив службу, отримав звання хорунжого, перебував у коші УСС на Херсонщині. Як старшина Галицької армії (четар з 01.08.1919) пройшов весь бойовий шлях, отримав поранення. Навесні 1920 року потрапив у полон. Після війни навчався у Вищій економічній школі у Відні, здобув фах інженера-агронома. Працював у Повітовому союзі кооператив. Під час німецької окупації – посадник міста Стрия. Заарештований за підозрою в зв’язках з ОУН, після звільнення переїхав у Дрогобич. Улітку 1944 року емігрував на Захід.

Осип Бандера з родиною.
Осип Бандера з родиною.
Фрагмент запису про полоненого Осипа Бандеру в офіційному «Списку втрат». «Бандера Осип, фельдфебель, цісарсько-королівський Український стрілецький полк №1, 2-га рота, Галичина, Стрий, 1897, військовополонений, Волочиськ, росія» Див. Verlustliste Nr. 573. (1917-05-15).
Фрагмент запису про полоненого Осипа Бандеру в офіційному «Списку втрат».
«Бандера Осип, фельдфебель, цісарсько-королівський Український стрілецький полк №1, 2-га рота, Галичина, Стрий, 1897, військовополонений, Волочиськ, росія» Див. Verlustliste Nr. 573. (1917-05-15).

Архівна евристика потребує багато часу та терпіння, але пошук не завершується ніколи. Попереду нові знахідки… А поки, відділ Стрийського краєзнавчого музею «Верховина» Меморіальний музей-садиба родини Бандерів поповниться новими експонатами і радо чекатиме відвідувачів.

Микола ЗАКУСОВ
директор Стрийського краєзнавчого музею “Верховина”

[1] Закусов М. До історії маєтностей і землекористування родини Бандерів в Стрию.

URL: https://photo-lviv.in.ua/do-istorii-maietnostey-ta-zemlekorystuvannia-rodyny-banderiv-u-stryiu/

[2]Дзюбан Р. Звідки походить рід Степана Бандери. Народознавчі зошити. 1999. 1(25). С. 11-13;

Дзюбан Р. Звідки походить рід Степана Бандери. Визвольний шлях. 1999. 10 (619). С. 1162-1178;

Пастух Р. Родина Степана Бандери. За Вільну Україну. 1994. 13, 14, 15, 18 жовтня; Пастух Р. Родина Степана Бандери. Хвилі Стрия. Стрий, 1995. С. 214 – 234; Пастух Р. Родина Степана Бандери. Корона Данила Галицького : вибр. статті, нариси, інтерв’ю, рецензії, есеї. Дрогобич, 2005. С. 100–116.

[3] Автор висловлює вдячність митрофорному протоієрею, стрийському декану, настоятелю Катедрального храму Успіння Пресвятої Богородиці м. Стрия о. Мирону Гринишину та заступниці директора з наукової роботи Стрийського краєзнавчого музею «Верховина» Зеновії Ханас за надані матеріали, консультації і постійне спонукання до пошуку.

[4] Пастух Р. Родинний архів Степана Бандери : документи, спогади, пошуки. Дрогобич, 2008.

[5] Ханас З. Чотири ватри: дослідницька повість про дитячі та юнацькі роки Степана Бандери та його друзів пластунів. Стрий, 2022.

[6] ЦДІА України у Львові. Ф.201. Оп.4а. Спр.5420. Арк.3.

[7] Там само. Ф.201. Оп.4а. Спр.7212. Арк.51.

[8] Там само. Арк.204зв.

[9] Там само. Ф.201. Оп.4а. Спр.7214. Арк.13.

[10] Гринишин М. Катедра на Ріни. Церква і парафія Успіння Богородиці в Стрию. Стрий, 2023. С.311-319; 366-377.

[11] Там само. Арк.49зв. Роман Дзюбан помилково називає дитину Юліаною. Див. Дзюбан Р. Звідки походить рід Степана Бандери. Визвольний шлях. 1999. 10 (619). С.1172. Насправді повитуха Катерина Цибух приймала хлопчика Юліана 24 грудня.

[12] ЦДІА України у Львові. Ф.201. Оп.4а. Спр.7214. Арк.74зв.

[13] Бандера О. Квіти і терня на дорозі мого життя. Квітучі береги. 1976. Ч.16. С.24.

У Львові презентують книгу Оксани Середи «У полоні арту: українська мистецька преса Галичини міжвоєнного двадцятиліття»

У Львові презентують книгу Оксани Середи «У полоні арту: українська мистецька преса Галичини міжвоєнного двадцятиліття»

У четвер, 7 березня 2024 р. о 17:00 у Львівському палаці мистецтв (вул. М. Коперника, 17) відбудеться презентація книги Оксани СЕРЕДИ «У полоні арту: українська мистецька преса Галичини міжвоєнного двадцятиліття» (Львів, 2023, 364 с.).

Подія організована у співпраці Українського Фотографічного Товариства (УФОТО), Львівського Фотомузею та Львівського палацу мистецтв.

Оксана Середа вивчає українську мистецьку пресу Галичини 1920–1930-х рр. у кількох вимірах – культурному, духовному, політичному та історичному. Водночас найбільший наголос авторка робить на людях, які творили і розвивали цю пресу. Увазі читачів запропоновано 125 біографічних нарисів про найактивніших учасників українського мистецького пресовидавничого процесу Галичини міжвоєнного періоду. Серед них –громадські діячі, педагоги, літератори, художники, актори, режисери, музиканти, фотографи, кіномитці.

Провідною ідеєю книги є думка, що навіть в умовах бездержавності українство кристалізувалося як нація і творило нові мистецькі проєкти, суголосні з європейськими культурними тенденціями.

Видання супроводжується багатим ілюстративним матеріалом – портретами, репродукціями пластичних творів, карикатурами, шаржами, фотографіями.

Модератор бесіди – Василь Ґабор.

Книга побачила світ завдяки підтримці благодійників Олександра СВІЩОВА, українського бізнесмена, мецената, президента Федерації водного поло України, та Юрія КОТИКА, юриста, громадського діяча, голови Міжнародної громадської організації «Культурно-дослідницький центр України та Китаю «Ланьхва».

До та після події гостинно пригощатиме Кава Старого Львова. Традиційно дякуємо нашим інформаційним друзям Агенції інформації та аналітики “Гал-інфо” та Українське радіо. Львів  за активний розголос.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Музичний символ солідарності: на другу річницю великої війни оркестр Львівської філармонії виступив у Варшаві 

Академічний симфонічний оркестр Львівської філармонії на концерті в Варшаві. Фото: Рафаль Бенедиксюк
Академічний симфонічний оркестр Львівської філармонії на концерті в Варшаві. Фото: Рафаль Бенедиксюк

25 лютого у Варшавській філармонії з успіхом виступив Академічний симфонічний оркестр Львівської філармонії у програмі польсько-української солідарності, присвяченій другій річниці війни з Росією. Організаторами заходу виступили Польсько-український фонд Іґнація Яна Падеревського та Фундація “Second LIfe”.

Як зазначив генеральний директор Львівської національної філармонії Володимир Сивохіп, “Цей виступ має багато знаків, символів та підтекстів. У серці Варшави ми виконуємо ту музику, яка є нашим серцем: музику Василя Барвінського, Миколи Колесси, Бориса Лятошинського, Миколи Леонтовича, Мирослава Скорика. Зараз у часі війни ми зрозуміли, яким є наше серце і якими ми хочемо бути — перемогти й жити далі, з нашою музикою та культурою. Цим концертом у Польщі ми не тільки увіковічнюємо памʼять українських героїв: в такий спосіб ми декларуємо свою сутність і дякуємо усім, хто допомагає нам у ці надзвичайно складні часи”.

Академічний симфонічний оркестр Львівської філармонії на концерті в Варшаві. Фото: Рафаль Бенедиксюк
Академічний симфонічний оркестр Львівської філармонії на концерті в Варшаві. Фото: Рафаль Бенедиксюк

Президент Польсько-української Фундації імені Іґнація Яна Падеревського Адам Бала підкреслив, що концерт є вираженням вдячності українських митців за польсько-українську солідарність, яка стала реальністю з першого дня повномасштабної російської агресії, а також вшануванням пам’яті десятків тисяч невинних українських жертв.

На концерті були присутні представники від Міністра оборони Польщі, парламенту Республіки.

Академічний симфонічний оркестр Львівської філармонії на концерті в Варшаві. Фото: Рафаль Бенедиксюк
Академічний симфонічний оркестр Львівської філармонії на концерті в Варшаві. Фото: Рафаль Бенедиксюк

Академічний симфонічний оркестр під керівництвом Володимира Сивохіпа виконав твори польських та українських композиторів: Генрика Миколи Ґурецького, Миколи Колесси, Василя Барвінського, Любави Сидоренко та Бориса Лятошинського.

За роялем солювали піаністки Віоліна Петриченко та Маріанна Гумецька. Польську сторону представляв ректор Варшавської музичної академії ім. Фридерика Шопена, професор Клаудіуш Баран, який грав на акордеоні.

Ольга МАКСИМ’ЯК

Палац у Вишні на ретро фото

Палац у Вишні, 1938 р.
Палац у Вишні, 1938 р.

Сьогодні пропонуємо нашим читачам фото столітньої давнини із села Бенькова Вишня, сучасна назва його звучить як Вишня. Населений пункт знаходиться в складі Самбірського району Львівської області.

Палац у Вишні на фото до 1920 року
Палац у Вишні, 1938 р.
Палац у Вишні, 1938 р.
Палац у Вишні, 1938 р.

Палац у Вишні на фото до 1920 року
Палац у Вишні на фото до 1920 року
Палац у Вишні на фото до 1920 року
Палац у Вишні на фото до 1920 року

В одному із цифрових архівів вдалося знайти зображення палацу в селі Бенькова Вишня, а також території навколо. Ці фото датуються 1914- 1938 роками.

У селі знаходиться палац Фредрів-Шептицьких — родинний маєток Фредрів.

Інтерʼєр палацу у Вишні,1914 р.
Інтерʼєр палацу у Вишні,1914 р.
Інтерʼєр палацу у Вишні,1914 р.
Інтерʼєр палацу у Вишні,1914 р.
Палац у Вишні на фото до 1920 року
Палац у Вишні на фото до 1920 року
Територія навколо палацу у Вишні, 1920 р.
Територія навколо палацу у Вишні, 1920 р.
Вид з палацу у Вишні, 1914 р
Вид з палацу у Вишні, 1914 р

Про історію  палацу можна більше прочитати в одній із попередніх публікацій на порталі.

Тетяна ЯЦЕЧКО-БЛАЖЕНКО

Джерело фото:  Instytut Sztuki PAN

Наталія Бучинська запрошує львів’ян на танцювальний відрив

Наталія Бучинська запрошує львів'ян на танцювальний відрив

Такої Наталії Бучинської Ви ще не чули! У п’ятницю, 8 березня, у Малевичі, відбудеться концерт народної артистки України Наталії Бучинської. Початок о 19:00, повідомили організатори VINIL Concert agency.

«В чарівний весняний день, запрошуємо львівʼян та гостей міста на концерт неймовірної Наталії Бучинської! На вас чекають пісні у свіжому розривному звучанні у програмі «Танцюй українське». Концерт, який залишить особливий слід у вашій пам’яті та подарує феєричну, неймовірну та запальну атмосферу. Такої Наталії Бучинської Ви ще не чули!», – запрошують організатори.

Квитки:  https://vinil.agency/events/nataliq-buchins-ka-started-on-03-08-2024

Ольга МАКСИМ’ЯК

У Дрогобичі відкрили Алею пам’яті, присвячену полеглим захисникам України

Алея пам’яті полеглим захисникам України в Дрогобичі
Алея пам’яті полеглим захисникам України в Дрогобичі

Цьогорічний перший день весни у Дрогобичі запам’ятається символом пам’яті та незламної сили. Таким символічним та водночас скорботним місцем стала Алея пам’яті, яку відкрили та освятили, 1 березня, у парку Степана Бандери. Тут вшановано подвиг новітніх Героїв – вихідців Дрогобицької громади, які полягли захищаючи Україну від ворога.

Про це повідомляють Фотографії Старого Львова з посилання на Голос Сокальщини.

Військовослужбовці, ветерани, священнослужителі, керівництво громади, рідні та близькі полеглих Героїв, дрогобичани та гості міста зібрались тут аби віддати шану тим, хто вже не з нами. Тим, хто поклав своє життя на вівтар нашої свободи.

Відкриття Алеї пам’яті розпочали з гімну у виконанні військового оркестру та хвилини мовчання.

Хвилина мовчання – це та ж сама тиха молитва, в пам’ять про загиблих Героїв. Тому щоденно о 9.00 – зупиніться, де б ви не були! Утримайтесь від слів та віддайте шану всім українцям, життя яких забрала війна.. – нагадала присутнім ведуча Уляна Воят.

Після хвилини скорботи розпочалась спільна молитва, під супроводом священнослужителів. Її очолив владика Григорій (Комар).

Алея пам’яті полеглим захисникам України в Дрогобичі
Алея пам’яті полеглим захисникам України в Дрогобичі

Напевно ніхто з нас не хотів, щоб в нашому місті постала така Алея. Ніхто не хотів, щоб тут були зображені стільки людей, які полягли від війни, яку розв’язали в нашій країні московські загарбники. Це не ті Герої, про яких ми читали в книжках. Це люди, яких ми знали – чиїсь сини, чоловіки, батьки, брати.. Вони полягли за Україну і ми всі повинні пам’ятати і гідно пошановувати їх – щоденною працею і щирою молитвою – наголосив владика Григорій (Комар).

Після освячення Алеї, перед присутніми виступила авторка ідеї та дизайнерка проекту – художниця Христина Соломчак, в якої війна забрала двох найдорожчих людей – коханого чоловіка та рідного брата.

Це місце має бути символічним. Воно щодня має нагадувати всім нам про подвиг наших Героїв. Про те, якою ціною дається нам наша свобода. Про те, яку ціну платять воїни там за наші мирні ранки та спокійні ночі. Я дякую всім, хто так чи інакше долучився до встановлення цієї Алеї і дякую керівництву громади за те, що повірили та довірили мені цей особливий проект – зазначила Христина Соломчак.

Міцна та велична 42-метрова Арка символізує незламність кожного воїна, який не скорився, не здався, а захищав рідну землю до останнього подиху. Всю металеву конструкцію виготовив на власній кузні ветеран російсько-української війни Леонід Федевич, спільно з синами.

Питання початку війни є дискусійним для багатьох українців. Для когось війна розпочалась два роки тому, для когось – десять, з часу Революції Гідності, для когось – багато століть тому. Це наш одвічний ворог, зупинити якого можуть лише такі Герої, справжні патріоти. Вони любили свою країну понад усе, вони віддали життя за неї, тому вони достойні найвищого пошанування. Коли я побачив ескізний проект Алеї, я зрозумів, що такої грандіозної і великої конструкції моя кузня ще не робила. Але, – очам страшно, а руки все зроблять. Дякую всім, хто підтримав і долучився фінансово. Бо тут немає жодної копійки бюджетних коштів. І дякую за те, що довірили мені роботу над цим проектом – наголосив ветеран війни Леонід Федевич.

До реалізації проекту долучилось чимало небайдужих людей, які пожертвували кошти на спорудження Алеї. Фінансування робіт проводилось через Фонд “Родини Веселого”. Роботи з викладення бруківки та благоустрою території виконувало КП “СМУ”.

На металевій конструкції Алеї розміщені світлини полеглих Героїв – вихідців Дрогобицької громади та символіка військових підрозділів, у складі яких вони захищали Україну. QR-код на кожній світлині відкриває детальнішу інформацію про кожного полеглого Героя, зібрану на Електронному пантеоні Героїв.

Конструкція декорована вишиваним металевим орнаментом, який світитиметься в темну пору доби та білими птахами, які символізують душі полеглих воїнів.

Під час відкриття Алеї було виконано кілька символічних пісень – “Журавлі” Зої Журавки у винанні Василини Ковальчук, “В чистім полі..” – у виконанні військового оркестру вч А1108 (солістка Олена Щепанська, диригент Богдан Ульяновський) та “Герої не вмирають” у виконанні дуету Мар’яна Харіва та Лілії Щур Дрогобицького Центру культуриита мистецтв “Каменяр”.

Впродовж усього заходу тривала почесна військова варта. Наприкінці дійства відбулось покладання квітів до Алеї пам’яті полеглих Героїв.

Ми ніхто не знаємо точно, якими були останні хвилини їхнього життя. Але ми знаємо, що вони пішли з цього життя як Герої. Матерям дуже важко втрачати своїх синів, але сьогодні як ніколи ми мусимо залишатись сильними. Бо війна триває. А наші сини точно не хотіли б, щоб ми потопали в горі… – наголосила у своєму виступі мама полеглого воїна Олега Войтовича, Іванна Шевченко.

По завершенні дійства, всі присутні мали змогу пройтись пам’ятною Алеєю, місцем тихої болі та смутку, місцем гордості, місцем де серце замирає, а очі мимоволі наповнюються слізьми.

Вони загинули за Україну. Загинули, щоб ми жили. Тому мусимо продовжувати їхню боротьбу во ім’я майбутньої Перемоги та щоденною молитвою згадувати та вшановувати кожного, хто вже не з нами…

Наталка СТУДНЯ

Музи кав’ярень старого Львова. Завершення

Крайній справа будинок № 7 споруджений у 1902 р. На першому поверсі знаходилася відома кав'ярня "Центральна". Фото 1910 р.
Крайній справа будинок № 7 споруджений у 1902 р. На першому поверсі знаходилася відома кав'ярня "Центральна". Фото 1910 р.

Першого весняного недільного кавового ранку, разом з  незмінним партнером Торговою Маркою Кава Старого Львова, хочу продовжити ділитися з вами дослідженням Юрія Бірюльова про мистецьке життя львівських кав’ярень.

Свої дослідження він виклав в улюбленому часописі всіх львів’ян “Галицькій брамі”. Сьогодні пропоную вашій першу частину цих досліджень. Традиційно граматика та стилістика збереження атмосфери.

Інтер'єр кав'ярні Центральна, до 1934 року
Інтер’єр кав’ярні Центральна, до 1934 року

Початок XX ст. був періодом шаленого росту кількості кав’ярень у Львові (як і у більшості європейських міст). Цей кав’ярняний бум відбивав пристрасті й смаки громадськості. Інтер’єри кафе переважно оформлялись у стилі сецесії. В 1900 кав’ярня “Театральна” отримала нові меблі, виконані за взірцями з всесвітньої паризької виставки, в 1902 було переобладнано у новому стилі “Віденську” (з декоративними панно Ф.Зайховського та Ю.Крупського). Модний інтер’єр отримали й інші “святині нічної сецесії” — “Американська” (1902, на нинішній вул. Січових стрільців, 11). “Кришталева” (1902. в Пасажу Міколиша). “Центральна” (1903, пл. Галицька. 7. стінні розписи М.Геть-маичука), “Сецесія” (1904, тепер вул. Винниченка. І), “Банзай” (1908. вул. Городоць-ка, 55), “Авеню” (1909. пл. Міцкевича. 7).

Кав'ярня "Віденська". Інтер'єр
Кав’ярня “Віденська”. Інтер’єр

В січні 1909 на вул. Театральній, 10 відкрилося кафе “Штука”, яке оздобив вітражами та фресками у сецесійному стилі Фелікс Вигживальський. Його розписи складались у своєрідний “неоміф” на теми львівського мистецтва початку XX ст. Невеликі асиметричні зали цієї кав’ярні стали ніби екстрактом декадентських настроїв та “снів про нірвану” художньої інтелігенції. Власник “Штуки” Ф.Турлінський перетворив її на музей новітнього львівського мистецтва. Духом театральної фантазії був просякнутий інтер’єр артистичного кабаре “Казино де Парі”, яке відкрилося тоді ж на вул. Рсйтана, 3 (тепер вул. Л.Курбаса).

Кав'ярня " Штука ", на вул. Театральна, 10, вигляд з пл. св. Духа ( нині - І. Підкови ), фото до 1914 року
Кав’ярня ” Штука “, на вул. Театральна, 10, вигляд з пл. св. Духа ( нині – І. Підкови ), фото до 1914 року

Все життя членів українського мистецького об’єднання “Молода Муза” зосереджувалась у кав’ярнях, – згадував Петро Карманський. Місцем іноді цілодобових зібрань. Олімпом молодомузівців (за словами Михайла Рудницького) була кав’ярня “Монополь” в старому домі князя Попівського на пл. Міцкевича, 8, що існувала в 1902-1912 (до знесення дому). Її стіни, оббиті червоним оксамитом, бачили й Івана Франка. З 1912 молодомузівці перебралися у кав’ярню “Народної гостиниці”, інтер’єр якої запроектував у народному стилі Філемон Левицький.

Будинок Понінського, в якому протягом 1902 – 1912 років діяла кав’ярня ”Монополь”
Будинок Понінського, в якому протягом 1902 – 1912 років діяла кав’ярня ”Монополь”

Апогей росту львівських кав’ярень припав на 1910-1913 роки. В 1910 на розі вул. Фредра та Академічної (тепер “Десертний бар”) з’явилася кав’ярня “Шкоцка” (“Шотландська”), зали якої з “рицарськими” панно В.Бєлецького навіювали настрої в дусі романів В.Скотта. Через рік навпроти “Шотландської” відкрилась “Рома” з інтер’єром за проектом Г.Узємбла. Вишуканістю оздоблення, облицюванням стін та
фонтану зеленим мармуром (проект Альфреда Захарієвича) вражали зали кав’ярні “Варшава” на вул. Міцкевича. 2 (1912). Інтер’єр кафе “Ренесанс” в будинку на розі вул. Костюшка та Січових стрільців (тепер ресторан “Фестивальний”), який оформила в 1913 празька фірма за проектом Романа Фелінського. відзначався надзвичайною стильовою єдністю. Зал прикрашала величезна картина Ф. Вигживальського із зображенням базару на площі Ринок доби ренесансу.

Кав'ярня «Атляс»
Кав’ярня «Атляс»

Завсідників літературно-художніх кав’ярень можна було пізнати вже по зовнішньому вигляду. В моді у чоловіків були оксамитні піджаки, великі чорні краватки, що закривали груди, чорні пелерини, капелюхи з широкими крисами, майже обов’язковою була борода. Оригінальним вбранням у яскравих жовто-червоних тонах виділявся Одо Добровольський. який у своїх картинах закарбував кав’ярні Та їх гротескні типи.
Більшість львівських кав’ярень не пережила першої світової війни. У 1920-1930-ті роки кількість їх значно зменшилась. вони змінили назви та оздоблення. Майже без змін збереглися тільки сецесійні інтер’єри кав’ярень “Рома” і “Шкоцка”, що надалі вважались осередками літературно-художньої богеми “Шкоцку” полюбили й визначні математики.
В 1930-х роках наймоднішою серед літераторів та художників була кав’ярня “Атлас” на пл. Ринок. 45. прикрашена вітражами, розписами А. Процайловича, червоними меблями та шаржами Сіхульського. Це був останній Парнас мистецької богеми старого Львова.

Юрій БІРЮЛЬОВ

У Львові покажуть фільм “Нескорений” про Романа Шухевича

У Львові покажуть фільм "Нескорений" про Романа Шухевича

У вівторок, 5 березня 2024 року о 17.00, у Львівському палаці мистецтв (вул. Коперника, 17) відбудуться показ та розмова про фільм «Нескорений».

Фільм буде показано в рамках проєкту «Живе кіно у Львові» з кіноплівки з приватної колекції Олександра Мандрика.

Подія організована у співпраці Українського Фотографічного Товариства (УФОТО), Львівського Фотомузею, Львівського історичного музею та Львівського палацу мистецтв.

Про фільм розповідатиме pавідувач відділом “Музей визвольної боротьби” Львівського історичного музею, історик Тарас Кузь.

Запрошений гість український актор, драматург, режисер-постановник Національного академічного українського драматичного театру імені Марії Заньковецької. Заслужений діяч мистецтв України Орест Огородник.

“Нескорений” — фільм українського кінорежисера Олеся Янчука. Події розгортаються у 1950 році. Після Другої світової війни триває нерівна боротьба на теренах Західної України на два фронти: спочатку проти німецьких військ та диверсійних загонів НКВС СРСР, а потім — самотужки у лютому герці з усією каральною силою СРСР. У Карпатах продовжують збройну боротьбу частини та невеликі боївки

Української повстанської армії. На чолі армії — талановитий командир, славетний генерал-хорунжий Роман Шухевич, знаний серед воїнів УПА як Тарас Чупринка.

“Нескорений” — копродукційний українсько-американський художній фільм 2000-го року кінорежисера Олеся Янчука. Відзнятий на кіностудії «Студія Олесь-фільм» за сприяння Українського конгресового комітету Америки (УККА) і за участю Національної кіностудії художніх фільмів ім. О. Довженка. Головним консультантом фільму був тодішній президент Світового конгресу українців Аскольд Лозинський.

До та після події гостинно пригощатиме Кава Старого Львова. Традиційно дякуємо нашим інформаційним друзям Агенції інформації та аналітики “Гал-інфо” та Українське радіо. Львів  за активний розголос.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

У день загибелі головнокомандувача УПА у Білогорщі, на руїнах його музею, презентують виставку «Знайти Романа Шухевича»

Музей Романа Шухевича у Львові
Музей Романа Шухевича у Львові

У вівторок, 5 березня 2024 року, о 14.00 на території зруйнованого 1 січня 2024 року внаслідок падіння уламку російського безпілотника Музею генерал-хорунжого УПА Романа Шухевича у Білогорщі, що на околиці Львова (вул. Білогорща, 76а), відбудуться пам’ятні заходи. 74 роки тому, 5 березня 1950 року, саме у цій садибі Головний командир Української повстанської армії прийняв свій останній бій.   

У рамках заходів із вшанування Романа Шухевича, організованих Львівською ОВА, Львівською обласною радою та Львівським історичним музеєм, Центр досліджень визвольного руху представить виставку «Знайти Романа Шухевича» про життя та діяльність головного командира УПА.

Два десятки інформаційних банерів допоможуть зруйнувати міфи про генерала Шухевича та розповісти унікальну й досі невідому історію його життя.

5 березня виставка «Знайти Романа Шухевича» буде презентована на руїнах знищеного музею в Білогорщі, а опісля переміститься до Львова – у Музей-меморіал жертв окупаційних режимів «Тюрма на Лонцького» (вул. Степана Бандери, 1), де триватиме кілька місяців – до 30 червня, дня народження головнокомандувача УПА Романа Шухевича.

Роман Шухевич. Світлина зі студентської справи Львівської політехніки, 1926 р. З Державного архіву Львівської області.
Роман Шухевич. Світлина зі студентської справи Львівської політехніки, 1926 р. З Державного архіву Львівської області.

Завдяки виставці «Знайти Романа Шухевича» кожен охочий зможе дізнатися:

  • яким чином дід Романа Шухевича долучився до створення «Тіней забутих предків»;
  • як квартирант Шухевичів Євген Коновалець вплинув на малого Ромка та за що на майбутнього генерала скаржилися в польській школі;
  • за яких обставин у 19 років Шухевич вчинив перший атентат;
  • чому опинився у в’язниці і як вона допомогла Роману Шухевичу стати бізнесменом у сфері реклами;
  • яким він був командиром і коли за ним полювало сім сотень чекістів;
  • як склалася доля дружини та дітей Шухевича після його смерті;
  • чому ніхто не знає місце поховання головного командира УПА й навіщо частину його справи спалили у вже незалежній Україні…

Виставка «Знайти Романа Шухевича» створена за підтримки Українського культурного фонду на основі матеріалів книги наукової співробітниці Центру досліджень визвольного руху д-ра Олесі Ісаюк «Роман Шухевич. Життя легенди» (Наш Формат, 2023). Креативні рішення та дизайн: Василина Думан, Юстина Могитич.

Раніше команда проєкту оприлюднила соціологічне опитування про сприйняття і обізнаність українців про УПА та Романа Шухевича. До слова, у цьому опитуванні, серед іншого на запитання “Ви хотіли б чи ні, щоб у Вашому місті / селі був музей, присвячений боротьбі УПА?” ствердно відповіли 67% респондентів (жовтень 2023 року, Демократичні ініціативи, КМІС).

Генерал-хорунжий УПА Роман Шухевич
Генерал-хорунжий УПА Роман Шухевич

У заходах із вшанування Романа Шухевича 5 березня 2024 року на території знищеного Музею Романа Шухевича в Білогорщі візьмуть участь чільні представники Львівської ОВА, Львівської облради, заступник директора Львівського історичного музею Петро Слободян, а також авторка книги «Роман Шухевич. Життя легенди», наукова співробітниця Центру досліджень визвольного руху Олеся Ісаюк, народний депутат України, історик Володимир В’ятрович, історик, військовослужбовець ЗСУ Руслан Забілий, програмна директорка Центру досліджень визвольного руху Ярина Ясиневич.

Виставка «Знайти Романа Шухевича» створена за мотивами книги Олесі Ісаюк «Роман Шухевич. Життя легенди». Креативні рішення та дизайн: Василина Думан, Юстина Могитич.

Над виставкою працювали:

Володимир Вʼятрович, Євгенія Гончарук, Галина Горбачук, Василина Думан, Олеся Ісаюк, Іван Кішка, Петро Клим, Юстина Могитич, Інна Подорванова, Ольга Положевич, Оксана Полтавець, Лідія Тополевська, Євген Шибалов, Назар Ясиневич, Ярина Ясиневич.

Ілюстрації: Юстина Могитич, світлини з Архіву Служби безпеки України, Архіву Центру досліджень визвольного руху, використано матеріали проєкту «УПА — відповідь нескореного народу», сайту «Фотографії старого Львова» photo-lviv.in.ua, Електронний архів визвольного руху avr.org.ua, книги «Роман Шухевич. Життя легенди», книги-альбому «УПА. Історія нескорених».

Роман Шухевич
Роман Шухевич

Партнери:

Національний музей-меморіал «Тюрма на Лонцького», Фонд «Демократичні ініціативи» імені Ілька Кучеріва, Український інститут національної пам’яті, Галузевий державний архів СБУ, Історичний факультет Національного університету імені Тараса Шевченка, Архів національної пам’яті, Видавництво «Наш Формат».

Інформаційні партнери: Еспресо, Історична правда, Збруч, Новинарня, Громадське радіо, Телеканал Прямий.

Довідка:

Шухевич Роман («Тур», «Дзвін», «Тарас Чупринка») — Головний Командир УПА, генерал-хорунжий, Голова Бюро Проводу ОУН (б).

Народився 30 червня 1907 року у Львові, закінчив Львівську Академічну гімназію та Львівську Політехніку. Був активним членом “Пласту”, обдарованим музикантом і спортсменом. До підпілля приєднався у 1925 р., як член УВО. Член ОУН від часу її заснування. Організатор замаху на совєтського консула у жовтні 1933 року. У червні 1934 р. заарештований та ув’язнений у концтаборі Береза Картузька, звинувачений на Львівському процесі ОУН 1936 р. Після звільнення з ув’язнення заснував рекламну фірму ФАМА. Був членом штабу Карпатської Січі.

Посмертне фото Романа Шухевича. На скроні видно кульовий отвір - Шухевич застрелився, щоб не датися чекістам у полон
Посмертне фото Романа Шухевича. На скроні видно кульовий отвір – Шухевич застрелився, щоб не датися чекістам у полон

Після початку Другої Світової війни включився у зусилля з використання ситуації для здобуття незалежності України. Після розколу ОУН у 1940 році підтримав Степана Бандеру. Призначений військовим референтом. У 1941 році командир батальйону «Нахтігаль». Після примусового розпуску батальйону восени 1941-го  перебував у Білорусі, як командир охоронного батальйону.

На початку 1943 року, уникнувши арешту, повернувся у підпілля. У травні 1943 року очолив Бюро Проводу, у листопаді 1943 року став Головним Командиром УПА. Наступні сім років очолював українське антисовєтське підпілля, створив підпільну квазідержавну структуру, забезпечив через демобілізацію УПА та підпілля у 1947-1949 рр. збереження покоління і передачу пам’яті про боротьбу. Намагався поширити протистояння з УПА на Центральну та Східну Україну.

5 березня 1950 року загинув у селі Білогорща на Львівщині внаслідок військової операції чекістів. Посмертно відзначений Золотим хрестом бойової заслуги 1-го класу та Золотим хрестом заслуги. Місце поховання невідоме.

Галина ГУЗЬО

Перші львівські олімпійці: рекорди юриста-бігуна і медаль майора кавалерії

Владислав Понурський на змаганнях у Львові (фінішує другим), Przegląd Sportowy, 1913 рік
Владислав Понурський на змаганнях у Львові (фінішує другим), Przegląd Sportowy, 1913 рік

Ще понад 110 років тому львів’яни вперше відправилися підкорювати спортивний Олімп. Перші учасники Олімпійських ігор зі Львова на початку XX століття виступали на цих змаганнях під чорно-жовтим прапором Австрії та біло-червоним — Польщі.

У 1912 році у шведській столиці Стокгольмі відбулися п’яті за рахунком Олімпійські ігри, на яких вперше виступив представник Львова. 21-річний випускник юридичного факультету Львівського університету Владислав Понурський погодився стати під прапори Австрії у складі олімпійської збірної цієї країни.

Про цього спортсмена відомо, що він не тільки народився у Львові, але й провів в нашому місті значну частину свого життя. Легкою атлетикою він захопився ще в студентські роки і виступав на змаганнях за команду університету Франца І, як тоді називався ЛНУ ім. Франка.

Перший учасник Олімпіади зі Львова спринтер та юрист Владислав Понурський, Illustriertes Sportblatt, 1912 рік
Перший учасник Олімпіади зі Львова спринтер та юрист Владислав Понурський, Illustriertes Sportblatt, 1912 рік

“Коли мене включили до олімпійської збірної, я отримав певні привілеї. Президент Австро-Угорського олімпійського комітету, принц Людвік Віндішграц, написав листа до намісництва (австрійської адміністрації в столиці краю, – авт.), де я був посадовою особою, щоб мені надали платну відпустку для підготовки до змагань. З цього моменту я міг не ходити на роботу, але все намісництво раптом дуже зацікавилося спортом”, – писав згодом Понурський у своїх спогадах.

На той час Владислав Понурський був дипломованим юристом, мав поважну чиновницьку роботу та займався бігом на короткі дистанції, переважно 200 та 400 метрів. Він тренувався та виступав на змаганнях у спринті за спортивний клуб “Погонь”, у складі якого була й найдавніша у місті футбольна команда, і показував високі результати, чим і привернув увагу тодішніх австрійських спортивних функціонерів.

В Австро-Угорщині, на відміну під угорців та чехів, яким було дозволено на Олімпійських іграх сформувати власні національні збірні, ні галицькі поляки, ні тим більше українці, не  могли виступати під своїми національними прапорами. Ще один польський легкоатлет Тадеуш Кухар з цієї причини відмовився від кваліфікації до Олімпіади в складі збірної Австрії.

Згодом Понурський пригадував свою поїздку на Олімпіаду, як надзвичайно бентежну подію. Від хвилювання він навіть спізнився на потяг, яким національна збірна відправлялася з Відня, тож мусів наздоганяти товаришів по команді своїм ходом і пропустив церемонію відкриття.

Велике враження на львівського легкоатлета справила спортивна арена, яку в столиці Швеції спорудили спеціально для Олімпіади, та надзвичайно великий інтерес до змагань з боку глядачів. На трибунах було 25 тисяч осіб, які стежили за успіхами та невдачами спортсменів, серед яких — королівська родина. Це були перші Олімпійські ігри, на яких були представники усіх континентів і хоч загальна кількість країн-учасників (28) ще була невеликою, організація Олімпіади пройшла на найвищому рівні.

На кваліфікаційних змаганнях у бігу на 200 метрів Владислав Понурський показав третій результат (23,00 сек), так само третім львів’янин фінішував у спринті на 400 метрів  (53,25 сек), тож у жодній з дисциплін не пробився до фінального забігу.

“Чотириста метрів пройшли для мене краще – перші 200 я пробіг добре, але потім сили покинули мене і я знову став третім. На цьому моя роль олімпійця закінчилася, а весь інший час (ми були в Стокгольмі кілька тижнів) я міг спостерігати за виступами інших спортсменів”, – писав згодом у спогадах легкоатлет.

Австрійська збірна з футболу на Олімпіаді в Стокгольмі, Illustriertes Sportblatt, 1912 рік
Австрійська збірна з футболу на Олімпіаді в Стокгольмі, Illustriertes Sportblatt, 1912 рік

Повернувшись додому Владислав Понурський почав з іще більшим азартом готуватися до наступних міжнародних змагань — Олімпіади 1916 року, яка мала відбутися у Берліні. За цей час він встановив кілька рекордів Галичини, пробігши у жовтні 1912 року спринт 200 метрів за 22,8 сек, а в травні 1914 року подолав 400-метрівку за 53 сек.

Плани львівського спортсмена про участь в наступній Олімпіаді сплутала Перша світова війна та подальші буремні події.  Після проголошення незалежної польської держави Владислав Понурський зосередився на роботі спортивного функціонера у клубі “Погонь”, з яким був пов’язаний з самого початку своєї кар’єри. Після Другої світової війни він з дружиною та дочками переїхав до Кракова, де був секретарем Краківської обласної легкої атлетичної асоціації. Помер у 1978 році.

У мережі можна знайти згадки про ще одного, буцімто, львів’янина — Ладислава Курпіля, який був не тільки ключовим гравцем у складі олімпійської збірної Австрії з футболу, але й двічі (у матчах проти Угорщини та Норвегії) виводив команду на поле з пов’язкою капітана. Однак, тогочасна газета Illustriertes  Sportblatt, подаючи інформацію про австрійських футболістів, вказує, що народився цей півзахисник та плеймейкер в Празі, де й починав свою футбольну кар’єру в складі команди “Германія”, а згодом виступав за “німецький” клуб  “Д.Ф.К” (Прага).

Псевдолів’янин Ладислав Курпіль та болехівець Бернгард Граубарт під час футбольного матчу проти збірної Німеччини на Олімпіаді в Стокгольмі, Illustriertes Sportblatt, 1912 рік
Псевдолів’янин Ладислав Курпіль та болехівець Бернгард Граубарт під час футбольного матчу проти збірної Німеччини на Олімпіаді в Стокгольмі, Illustriertes Sportblatt, 1912 рік

До речі, один наш майже земляк у складі австрійської збірної з футболу на Олімпіаді 1912 року в Стокгольмі все-таки виступав — захисник Бернхард Граубарт народився у містечку Болехові на Івано-Франківщині. Він був одноклубником Ладислава Курпіля, висупаючи за празький “Д.Ф.К.”. На одному із фото з матчу 1/8 фіналу проти збірної Німеччини обидва згадані гравці потрапили в об’єктив камери. Щоправда, австрійські футболісти після впевненої перемоги 5:1 над німцями, вилетіли з основного турніру, програвши в наступному раунді збірній Нідерландів (1:3), а чемпіонами Олімпіади стала команда Великої Британії.

Першу “львівську” медаль на Олімпійських іграх здобув у 1924 році представник кінного спорту — майстер конкуру (верхової їзди з перешкодами) поручник польської армії Адам Крулікевич. Учасниками цих змагань, які відбувалися у Франції, загалом було 97 вершників із 17 країн, більшість з яких були військовими.

Поручник Адам Крулікевич приймає нагороду за перемогу в гран-прі в Ніцці, Jeździec i Hodowca, 1924 рік
Поручник Адам Крулікевич приймає нагороду за перемогу в гран-прі в Ніцці, Jeździec i Hodowca, 1924 рік

30-річний Адам Крулікевич на той момент був поручником польської армії, бойовим офіцером, який пройшов через горнило Першої світової війни, кавалеристом польського легіону австрійської армії. За мужність у битві під Сандомиром він отримав орден Virtuti Militari.

Народився Крулікевич у 1896 році у Львові в багатодітній сім’ї (всього було 9 дітей), тут закінчив навчання в середній школі і відправився здобувати освіту до Німеччини. Але після вибуху Першої світової війни повернувся до Львова і записався добровольцем на війну.  Отримавши призначення до кавалеристів, Крулікевич проявив себе як здібний вершник. У 1919-1920 роках він пройшов вишкіл в офіцерській школі верхової їзди в Старій Весі під Варшавою. Згодом він сам розробив оригінальну систему підготовки вершників, яку застосовував у навчальному центрі, яким керував.

Бронзовий призер Олімпіади Адам Крулікевич на Пікадорі виконує вправи конкуру, Jeździec i Hodowca, 1924 рік
Бронзовий призер Олімпіади Адам Крулікевич на Пікадорі виконує вправи конкуру, Jeździec i Hodowca, 1924 рік

На Олімпійських іграх у Парижі Адам Крулікевич на коні Пікадор показав третій результат серед 34 спортсменів. Насправді він прийшов до фінішу другим за часом, але зробив на трасі більше помилок, тож пропустив перед себе італійця Томаззо Лекіо ді Ассаба.

У польському війську Крулікевич дослужився до звання майора. У 1935 -1939 роках він був керівником науки верхової їзди Центру вишколу кавалерії. Після завершення військової служби працював тренером та інструктором верхової їзди, був консультантом під час зйомок кількох фільмів і навіть знявся в першому польському “вестерні”, події якого відбуваються у Бещадах, під назвою “Ранчо Техас”.

Срібний призер Олімпіади Францишек Шимчик стартує під час фіналу за звання чемпіона Польщі, Kolarz Polski, 1924 рік
Срібний призер Олімпіади Францишек Шимчик стартує під час фіналу за звання чемпіона Польщі, Kolarz Polski, 1924 рік

Пристрасть до кінематографа зіграла з Адамом Крулікевичем злий жарт. На зйомках фільму про наполеонівські війни “Попіл” режисера Анджея Вайди він демонстрував один із трюків і невдало впав із коня. Після цього у нього почалися проблеми зі здоров’ям, а в 1966 році Крулікевич помер.

Срібним медалістом у складі польської команди на Олімпійських ігор у Парижі у 1924 році став ще один уродженець Львова — велогонщик Францишек Шимчик. В естафеті на 4 000 метрів польські гонщики програли першість лише італійцям.

Францишек Шимчик разом із командою польських велогонщиків, які завоювали срібло на Олімпіаді в Парижі, Światowid, 1924 рік
Францишек Шимчик разом із командою польських велогонщиків, які завоювали срібло на Олімпіаді в Парижі, Światowid, 1924 рік

Проте біографія цього спортсмена більше пов’язана із Варшавою, де він закінчив гімназію та освоїв їзду на спортивному велосипеді. Після завершення спортивної кар’єри Шимчик займався проєктуванням велотреків, був членом президії польського НОК та президентом Колегії суддів Польського союзу велосипедистів. Помер у 1976 році.

Богдан СКАВРОН

Джерело: БОМОК

До Львова привезуть унікальний виставковий проєкт “HOPE/НАДІЯ”

До Львова привезуть унікальний виставковий проєкт "HOPE/НАДІЯ"

У вівторок, 5 березня 2024 року о 16.00, у Львівському палаці мистецтв (вул. Коперника, 17) відбудеться відкриття виставки світлин “HOPE/НАДІЯ”.

Подія організована у співпраці Українського Фотографічного Товариства (УФОТО), Львівського Фотомузею, Музею фотографії в Рівному та Львівського палацу мистецтв.

НАДІЯ. Ми живемо з Надією. Ми надіємось і віримо в Перемогу, повну капітуляцію росії і Мир. Цивілізований світ нас підтримує в нашій Надії, допомагає. Фотографія, як засіб мирної культурної дипломатії, нас знайомить, здружує, об’єднує. Засобами фотографії ми знайомимо світ з реальним життям.

Сюжети світлин виставки HOPE (НАДІЯ) різні. 17 фотографів з 11 країн світу, 8 українських фотографів – Олександр Харват, Юрій Верес, Nick Tymchenko, Igor Zholobak, Шевченко Олександр, Elena Dolzhenko, Володимир Оглоблін, Pavlo Petrov своїми світлинами показують наслідки агресії руского міра в різних містах України. На світлинах фотографів з Греції, Іспанії, Італії, Кореї, Китаю, Люксембурга, Польщі, США, Франції, Хорватії тематика вільна.

Виставку надрукували наші корейські друзі Poung Young Kwak, презентували в Іспанії на зустрічі фотографів FIAP з 29 країн світу, потім привезли в Польщу в Muzeum Fotografii w Janowie Lubelskim Antoni Florczak, де ми і зустрілись. Також презентуємо прапор України та Кореї з підписами фотографів з 29 країн світу на Міжнародній FIAP зустрічі під час виставки в Іспанії.

До та після події гостинно пригощатиме Кава Старого Львова. Традиційно дякуємо нашим інформаційним друзям Агенції інформації та аналітики “Гал-інфо” та Українське радіо. Львів  за активний розголос.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Львівський музей Михайла Грушевського запрошує на виставку “Родина мистців: Дзиндри. Їхня Шевченкіана”

Вулиця Понінського, 6. Власний будинок Михайла та Марії Грушевських, в якому вони проживали з 1902 по 1914 рр. (тепер вул.І.Франка 154. З 01.05.1998р. - Державний меморіальний музей Михайла Грушевського у Львові)

У четвер 7 березня 2024 року о 15 год. у Державному меморіальному музеї Михайла Грушевського у Львові (вул. І.Франка, 154) відбудеться відкриття виставки «Родина мистців: Дзиндри. Їхня Шевченкіана».

На виставці експонуються фото та оригінальні роботи Євгена та  Петра Дзиндрів, а також шевченкіана  відомих українських мистців (з родинної колекції Дзиндрів).

Дзиндра

Скульптор Євген Дзиндра (1913-1983) добре відомий своїми монументальними роботами. Мистець працював у станковій, монументальній та декоративній скульптурі, дрібній пластиці та різьбі по дереву. Був одним з небагатьох скульпторів, котрий свої твори власноручно виконував у камені. Євгена Дзиндру називають «батьком львівських левів», маючи на увазі скульптури левів на Площі Ринок перед входом до львівської Ратуші.

Мистець створив галерею портретних погрудь: Івана Франка, Василя Стефаника, Соломії Крушельницької, Станіслава Людкевича та ін. Слід окремо відзначити роботи мистця присвячені Тарасові Шевченкові.

Євген Дзиндра був постійним учасником обласних та міжнародних виставок.

Дзиндра

Петро Дзиндра продовжив справу Євгена Дзиндри, який замінив йому батька і став для нього Першим учителем у скульптурі. Мистець працює у галузі монументально-меморіальної скульптури. Велику увагу приділяє створенню образу Тараса Шевченка. Серед робіт скульптора меморіальні таблиці, встановлені на об’єктах історичного значення.

Впродовж 20-ти років Петро Дзиндра виконував обов’язки члена Ради депортованих українців (адже народився у 1944р. в Польщі у м.Ярослав, а в 1945 році сім’я була переселена в Україну). Протягом усього часу виконував роботи, пов’язані з професійною діяльністю в товаристві «Надсяння» на теренах Польщі та України.

Ольга ТЕРНАВСЬКА

 Спільна діяльность чернечої друкарні, політичної партії та спеціалізованого братства під дахом Почаївської лаври

 Спільна діяльность чернечої друкарні, політичної партії та спеціалізованого братства під дахом Почаївської лаври

Проблеми пов’язані з національною політикою російської імперії щодо українського питання та участь у цьому процесі Православної Церкви привертають увагу дослідників. Однією з них є діяльність, на початку ХХ ст., чорносотенної політичної організації Союз російського народу (далі – Срн), членами якої були окремі ченці спеціалізованого братства, що діяло на базі друкарні Почаївської лаври.

Актуальність цієї теми зумовлена поверненням сучасної російської держави до схеми власного націєтворення, що була притаманна їй в імперський період. Це відображається на поступі сучасних українських монастирів (зокрема Почаївського), які перебувають в юрисдикції московської патріархії.

Почаївська лавра, 0-ві рр. ХХ ст.
Почаївська лавра, 0-ві рр. ХХ ст.

Після вбивства царя Алєксандра ІІ (1 березня 1881 р.), з метою зміцнення позицій православ’я, царський уряд спільно з духовенством розпочинає пишно відзначати ювілейні дати в житті російської православної церкви. Під час святкувань, за участю впливових урядовців, відбувалися хресні ходи, грали військові духові оркестри. С. Жилюк відзначає: “На Волині ювілеї мали значно глибший зміст. Поряд з демонстрацією величі торжества православної церкви вони повинні були утверджувати у свідомості жителів краю їх віковічну єдність з “великоросійським” народом, щоб у такий спосіб творити єдину духовну спільноту, як гарант непохитності імперської держави” [1, с. 116].

Наприкінці ХІХ – на початку ХХ ст. Успенська Почаївська лавра відзначає цілий ряд ювілейних дат:

– 13 жовтня 1883 р. обитель святкує піввіковий ювілей найменування її Лаврою;

– 10–12 травня 1892 р. Почаївський монастир бере активну участь у святкуванні 900-річчя Православної єпископської кафедри на Волині;

– 16 травня 1893 р. Лавра долучається до відзначення 100-річчя воз’єднання Волині з російською імперією;

– 8 вересня 1897 р. відбувається святкування 300-річчя перебування чудотворної ікони Божої Матері в Успенській обителі;

– 29 жовтня 1901 р. Лавра вшановує 250-річчя від часу смерті Преподобного Йова Почаївського.

– 10 жовтня 1906 р. виповнюється 75 років від часу повернення Успенської обителі до складу Православної Церкви.

Саме у зв’язку з цією ювілейною датою тогочасний волинський архиєпископ Антоній, ініціює цілий ряд заходів. Це відзначення сприяє активізації історичних досліджень присвячених минулому Почаївського монастиря та виданню відповідних документальних джерел.

Масштабне відзначення історичних подій, пов’язаних з минулим монастиря та Православної Церкви, засвідчили також, що на зламі ХІХ та ХХ ст. Почаївська лавра по праву має значення головної християнської обителі Волинського краю. Вона привертає увагу християн,  які проживають в різних куточках російської імперії, в складі якої перебувала тоді Волинь та тих, які мешкають на території сусідньої Австро-Угорської імперії. Необхідно навести слова найавторитетнішого тогочасного дослідника минулого Успенської обителі професора Богослов’я Ніжинського історико-філологічного інституту князя Безбородька протоієрея Андрея Хойнацького, які він висловлює в телеграмі, надісланій у Почаївську лавру 13 жовтня 1883 р. з нагоди святкування її 50-річчя: “Якби в цій святій, благодатній радості прийняли родинну участь і такі дорогі нам прісні братія наші в сусідній країні Холмській та Галицькій…Про це в мене найперша та старанна молитва” [2, с. 934].

А. Хойнацький, фото з його книги “Патерик Волино-Почаївський”. Москва, 1888
А. Хойнацький, фото з його книги “Патерик Волино-Почаївський”. Москва, 1888

До початку ХХ ст. насельники Гори Почаївської сподівались навернути в православ’я  греко-католиків, які прибували до Лаври, поклонялись її святиням.

Під час півстолітнього функціонування Почаївського монастиря в юрисдикції православної церкви московської патріархії (1831–1881 рр.) та в наступні роки Лавра зростала, її відвідувало все більше прочан. Вона ставала потужним християнським середовищем, до якого линули тисячі паломників, сприяючи її подальшому піднесенню. На зламі віків лаврськиий священноархимандрит, архиєпископ Модест Стрельбицький (1889–1902 рр.) зробив значний внесок у розбудову обителі [3, с. 671]. Саме при ньому збудовано нову друкарню, яка розгорнула свою активну роботу вже при архиєпископі Антонії Храповицькому (1902–1914 рр.).

Опис майна Типографії Почаївської Лаври
Опис майна Типографії Почаївської Лаври

Від початку 30-их рр. ХІХ ст., окрім богослужбових книг, вихід яких був дозволений Почаївській друкарні, поступово розширювався перелік продукції, що створювалась у її стінах. Це був закономірний процес, цим шляхом йшли також почаївські василіани. 80-і рр. ХІХ ст. були періодом потужної видавничої діяльності насельників Почаївської гори. Наклади їхніх книг доходили до 100 000 примірників. Ними активно торгували московські та київські купці Морозови, Салаєви та Губанови. За рахунок отриманих від продажу власної продукції коштів, у монастирській друкарні було модернізовано обладнання, активно продовжувався випуск книг, проте їх збут значно зменшився наприкінці ХІХ ст. Це було пов’язано з тим, що синодальні друкарні на місцях, користуючись підтримкою духовної влади, витіснили друковану продукцію Почаївської лаври з місцевих ринків [4, арк. 46 зв.].

Перелік друкарського обладнання
Перелік друкарського обладнання

Якщо в другій половині ХІХ ст. почаївській братії вдається протистояти ідеї створення при обителі братства, яка виникла поза межами Лаври, то на початку ХХ ст. подібна ідея зародилась та реалізувалась вже в самому монастирському середовищі. Осередком творення братства стає лаврська друкарня, а його ідейним натхненником та організатором – її керівник, архимандрит Віталій Максименко. Діяльність друкарського братства була започаткована також із метою відновлення потужності монастирської друкарні, продукція якої повинна була впливати на моральний стан суспільства. Його створення сприяло вирішенню трьох проблем:

1. Отримання нових ринків збуту, які давали б можливість ефективно працювати монастирській друкарні; 2. Справедливе розподілення прибутків від друкарського виробництва всередині Лаври; 3. Використання монастирських видань для впливу на народні маси [4, арк. 45–50 зв.].

Архимандрит Почаївської лаври Віталій 
Архимандрит Почаївської лаври Віталій

Засновник батства, архимандрит Віталій з 1903 р. керував монастирською друкарнею. У 1906 р. він став одним із керівників почаївського відділення політичної організації, яка ставила за мету об’єднання всіх “російських людей” задля зміцнення самодержавства, форпостом якого вважалася православна церква. Православ’ю, як структурній державній ланці, відводилось особливе значення. Саме тріада – “самодержавство, православ’я, народність” – розцінювалась як основне благо імперії.

Архимандрит Віталій активно взявся реалізовувати монастирські видання на теренах, що входили в орбіту впливу обителі, поширюючи дрібні друки. Він фактично керував і монастирською друкарнею, і політичним партійним осередком, і спеціалізованим братством, яке розпочало свою діяльність у 1909 р. Усі ці три підрозділи, що працювали в Почаївській лаврі, мали на меті забезпечити нарощування потужності монастирської друкарні. Її продукція, на переконання архимандрита Віталія, повинна була впливати на морально-політичний стан суспільства.

Духовний собор, вбачаючи в братстві структуру, не притаманну чернечій спільноті, не підтримав кроки, спрямовані на активізацію роботи друкарні. Лише прихильність архиєпископа Антонія дала можливість реалізувати план архимандрита Віталія стосовно організації нового рівня друкарської справи в Почаївській лаврі шляхом створення в монастирі спеціалізованого братства. Як наголошував останній, його намагання щодо активізації роботи друкарні були зустрінуті “Лаврським начальством недоброзичливо; і якби не особлива підтримка архиєпископа Антонія, то Почаївській Друкарні довелося б животіти в колишньому її стані” [4, арк. 47 зв.].

Новий корпус Лаври
Новий корпус Лаври

Новий корпус, у якому розмістились братські друкарня, лікарня та храм, розташовувався на новозабудованій монастирській території. Братство працювало по суті автономно. Враховуючи бажання священноархимандрита Лаври, Духовний собор погодився на те, щоб друкарське братство було своєрідною структурною одиницею Успенської обителі. Його членами ставали насельники, які давали письмову обітницю дотримуватись монастирських правил та виконувати покладений на них друкарський послух, не отримуючи за це грошової винагороди [4, арк. 43]. Друкарське братство було своєрідним допоміжним підрозділом Почаївської лаври, який мав вузьку спеціалізацію та функціонував в її складі. Його члени, проживаючи в монастирі, вважались найперше братчиками-друкарями, а лише потім ченцями. Для них основним документом, який регламентував їхню діяльність в стінах обителі був не чернечий устав, а власна підписка члена даного братства. Кожен його послушник давав письмове зобов’язання в тому, “що перепрошуватись в Лавру з друкарні не буду; інакше мене як більш нетерпимого брехуна та користолюбця начальство може зовсім звільнити з обителі” [4, арк. 43].

Підписка члена типографського братства
Підписка члена типографського братства

Друкарське братство поступово розширювало напрямки своєї діяльності. За сприяння архиєпископа Антонія в монастирі запроваджено спеціальний видавничий капітал, куди надходила частина грошей, від продажу книг, що побачили світ у монастирській друкарні. Для її роботи членами Духовного собору було підготовлене спеціальне “Положення”. 13 серпня 1910 р. цей регламентаційний документ затверджений архиєпископом Антонієм [5, арк. 14]. Згідно з “Положенням” Почаївська лавра зобов’язувалась надати друкарні приміщення для роботи. Її штат складався з 18 осіб та міг збільшуватись за рахунок коштів самої друкарні. Вона повинна була передавати Почаївській обителі надруковані богослужбові книги, переплітати та реставрувати монастирські друки та забезпечувати різні установи необхідною кількістю канцелярських книг та бланків. Лавра (згідно “Положення”) за ці послуги надавала друкарні лише підтримку, зобов’язавши “в інших потребах справлятися власними коштами” [5, арк. 14].

Положення про типографію Почаївської Лаври
Положення про типографію Почаївської Лаври
Положення про типографію Почаївської Лаври
Положення про типографію Почаївської Лаври

Кількість членів друкарського братства невпинно зростала. Через два роки від початку своєї діяльності, 1911 р., за свідченням самих братчиків, “…малолюдне Братство зросло всемеро” [6, с. 35]. Про подальшу його структуризацію свідчить своєрідний штатний розпис членів братської організації – “Розклад послухів друкарського Братства”, розроблений архимандритом Віталієм 19 вересня 1914 р. Згідно з цим документом керівником друкарні та завідувачем братства був “типограф”, а “помічник типографа” – редактор часопису “Почаївський листок”. Кількість братських послушників, відповідно до штату, нараховувала 191 одиницю, з яких в наявності було заповнено 53 місця, при 138-и вакансіях. Крім того до штату входили відділення друкарського братства, які працювали на “Козацьких могилах”, “Крижевському, Здолбунівському, Рудненському подвір’ях”, “Андрїївському хуторі” а також “Складі в Кременці”. Це додатково 113 послушників (33 вакансії) [4, арк. 63–68 зв.].

Розклад послухів типографського братства
Розклад послухів типографського братства
Розклад послухів типографського братства
Розклад послухів типографського братства

Архимандрит Віталій головне завдання братства вбачав у зростанні ролі друкарні задля протистояння впливу унії та наданні йому, у зв’язку з цим, більших прав у власній діяльності. Вважаючи, що монастирська друкарня активно почала працювати, ще в часи ігумена Йова Желіза (початок ХVII ст.), він був переконаний, що на початку ХХ ст. завдання, яке стоять перед нею, не змінилось. “В даний час життям ставляться Друкарні на чергу ті сами завдання, заради яких вона і заснована була при Преп. Йові: боротьба з унією за душу рідного нам Галицького народу. Завдання ці тим легше та успішніше будуть виконуватися Друкарнею, чим менше залишиться гальм на шляху її діяльності, чим більше їй дано буде простору”, – наголошував архимандрит Віталій в “Доповідній записці про Друкарню Почаїво-Успенської Лаври” за 1914 рік [4, арк. 50 зв.].

Для забезпечення завдань, що стояли перед друкарським братством, у Лаврі започатковане трирічне навчання учнів, які бажали опанувати певні професійні навички видавничої справи. Завідувач лаврської друкарні укладав “Умову” з батьками, які віддавали своїх синів на навчання. Учні навчалися і працювали безоплатно, та отримували безкоштовно одяг, харчування та житло. У випадку залишення навчання чи відрахування учня з друкарні, батьки зобов’язувались “сплатити в Почаєві 50 руб.” [4, арк. 44]. Архимандриту Віталію Духовним собором надавалось право подавати позови до суду у випадку порушення батьками укладеної “Умови” та бути уповноваженим при розгляді відповідних справ [4, арк. 29].

Умова про навчання в лаврській друкарні
Умова про навчання в лаврській друкарні

Загальні витрати Лаври на друкарню були відчутними та могли стати причиною боргів для Успенської обителі. У зв’язку з цим Духовний собор домагався в архиєпископа Антонія “про звільнення Лаври хоча б від однієї третини частини всіх витрат з їх покладанням на друкарню у вигляді придбання на свої кошти опалення для типографських приміщень, на що друкарня має доходи від продажу книг.., преси.., друкованих журналів” [4, арк. 24–24 зв.].

Нарощуючи свої потужності, урізноманітнюючи власні видання монастирська друкарня ставала значним осередком морально-патріотичного просвітництва, що активно спрямовувалось на монастирських прочан. Їм разом із християнськими чеснотами прищеплювалась ідея “російської єдності”. Розмах видавничої діяльності монастирської друкарні постійно зростав. У зв’язку з цим, задля подальшого успішного існування, братство претендувало на отримання все більших автономних прав. Водночас, братчики вимагали від монастиря значної фінансової підтримки. Лавра, всупереч “Положенню”, змушена була фінансувати діяльність друкарні в значно більших об’ємах, ніж їй це належало, тому що друкарня виконувала не лише завдання братства, а й працювала згідно з поточними дорученнями Духовного собору.

Митроплит Євлогій – священноархимандрит Почаївської лаври (1914–1919 рр.)
Митроплит Євлогій – священноархимандрит Почаївської лаври (1914–1919 рр.)

Братство не припиняло свою діяльність і в складні для обителі роки, у період Першої світової війни. Воно й надалі намагалось діяти при значному фінансуванні власних потреб з боку монастиря. Про це свідчить доповідь Духовного собору Волинському архиєпископу Євлогію від 1 квітня 1918 р., у якій, зокрема, зазначається: “Лавра не знаходить можливим допомогти Братству, тим більше, що о. Віталій має забезпечення для Братства – 40000 капіталу в Почаєво-Волинському Народному Кредиті, що видно з його рапорту від 15 вересня 1917 року. Наявного ж у Лаври капіталу не вистачає навіть на невідкладний ремонт, до якого Лавра повинна приступити по закінченню війни” [7, арк. 33].

Видавнича діяльність друкарського братства мала й політичне спрямування. Царський маніфест 17 жовтня 1905 р. надав представникам кліру виборче право. У зв’язку з цим значно активізовується церковно-православний рух, який стає наймасовішим за складом серед політичних рухів, його відмінною рисою була присутність у його рядах представників усіх соціальних груп. Православна Церква, як союзник монархії, підтримала праві організації. Найбільше формування цього церковно-православного руху представляла чорносотенна організація Срн, створена у Петербурзі 8 листопада 1905 р. [8, с. 24]. Найпотужніше в Україні вона розвивалась на Волині. Її члени виступали за збереження єдиної, неподільної Росії, самодержавства та єднання його з народом через земський собор, проповідували войовниче православ’я, релігійну нетерпимість, російський шовінізм та антисемітизм [9, с. 13]. Почаївський відділ Срн, створений у вересні 1906 р., був найчисленнішим і найрозгалуженішим відділом в Україні [8, с. 36]. 1908 р. він включав 1155 організацій і об’єднував, за даними поліції, 104289 осіб. Переважну більшість його членів складали селяни-общинники. Загальну кількість членів Почаївського відділення Союзу його керівництво значно перебільшувало, вказуючи до 2 млн осіб [8, с. 48].

Митрополит Антоній – священноархимандрит Почаївської лаври (1902–1914 рр.)
Митрополит Антоній – священноархимандрит Почаївської лаври (1902–1914 рр.)

Патроном Почаївського відділу Срн був архиєпископ Житомирський і Волинський Атоній Храповицький, який разом з архимандритом Віталієм Максименком зробили Почаївський монастир центром чорносотенного руху на Волині. Про політичний напрямок діяльності частини почаївської ченців згадував у своїх спогадах наступник владики Антонія на волинській кафедрі, архиєпископ Євлогій Георгієвський (1914–1919 рр.). Він, зокрема, відзначав: “Братія добра, скромна, не надто дисциплінована трохи була залучена до політики. Намісник Лаври, старий о. Паїсій, на неї впливати, здається, не міг. Головну роль в Лаврі грала Почаївська друкарня та її очільник архимандрит Віталій (Максименко). Монахи, що обслуговували друкарню (їх було чоловік 30–40), разом зі своїм главою, представляли щось на кшталт “держави в державі”. У них була своя церква, вони мали свій гуртожиток – окремий корпус…Завданням друкарні було не так розповсюдження релігійної освіти в народі, скільки політична боротьба “типографщиків” в дусі “Союзу російського народу” з усіма інакодумцями” [10, с. 246].

Монархічні та самодержавні настрої представників Почаївського монастиря були обумовлені також небажанням втратити чимало помість та земельних володінь під час суспільних перетворень. З цього приводу А. Кукурудза слушно зауважує: “Політичні процеси та державний шовінізм були не єдиними факторами формування суспільно-духовної позиції Свято-Успенської Почаївської Лаври початку ХХ ст.… Лавра, будучи велетенським землевласником та багатим економічним об’єктом, захищаючи свої майнові інтереси, не могла підтримувати інші політичні сили в імперії як консервативно-праві та монархічні, адже саме збереження їх панування могло стати гарантом непорушності її майна” [11].

Митрополит Іларіон – автор книги “Фортеця Православія на Волині Свята Почаївська Лавра”
Митрополит Іларіон – автор книги “Фортеця Православія на Волині Свята Почаївська Лавра”

Утвердження Срн ідеології крайньої росіянізації, за визначенням митрополита Іларіона Огієнка, “не відповідала ані місцевим умовинам, ані місцевій історичній традиції, ані духові часу” [12, с. 356]. Союзники, активно підтримуючи тріаду “самодержавство, православ’я, народність”, заперечували право українців бути окремим народом. Срн представляв російські шовіністичні кола, які впливали на позицію влади щодо українського питання [13]. Своїми ворогами союзники вважали також поляків та євреїв, а також усіх тих, хто не сповідував “офіційне” православ’я. Акумулюючи відповідні ідеї, Почаївський монастир “зробився цитаделлю так званого чорносотенного руху, який, виставляючи своїм гаслом боротьбу з польським та жидівським елементами й укріплення самодержавія, був, по суті, проявом російського націоналізму, і з особливим завзяттям виступав проти “мазепинства”, себто українства на сторінках видаваного монастирем “Почаевского листка”, – зазначав Д. Дорошенко [14, с. 138].

Дмитро Дорошенко – український історик, відвідав Лавру 1911 р.
Дмитро Дорошенко – український історик, відвідав Лавру 1911 р.

Почаївський відділ мав розгалужену сітку агітаторів, якими були парафіяльні священники, які сприяли тому, що більшість жителів волинських сіл ставали колективними членами Срн. На 1908 р. чисельність союзницьких осередків коливалась від одного десятка (найменше дві особи) до декілька сотень осіб (найбільше 255) [15, арк. 2]. Окремі сільські організації мали союзний прапор, одиниці відкрили чайні, лавки, кредитні товариства. У селі Локачі Володимр-Волинського повіту працювала союзна пожежна дружина. Капітал деяких осередків складав від 2 до 20 руб. [15, арк. 2 зв.].

“Почаївський листок” – періодичне друковане лаврське видання
“Почаївський листок” – періодичне друковане лаврське видання

Для поширення своїх ідей серед мас керівники Почаївського відділу Срн, більшість із яких були монастирськими духівниками, активно застосовували періодичну пресу. Головний ініціатор цього – архимандрит Віталій, який спочатку намагався використати для пропаганди щотижневий монастирський часопис “Почаївський листок”. Надалі ідеї союзників публікувались у новому виданні “Почаївські відомості”, що стало органом місцевого відділу Срн. Воно виходило з вересня 1906 р. як щоденна газета. Дозвіл на це був наданий архиєпископом Антонієм після звернення архимандрита Віталія та визнання Духовним собором “що видання такого часопису було б вельми своєчасно” [16, арк. 29]. Своє завдання “Почаївські відомості” вбачали в тому, “щоб простий народ селянський, люд православний, знав правду і вмів відстояти свої святині: Віру святу православну, Царя білого Самодержавнаго та Росію російську, а не польсько-єврейсько-вірменську” [1, с. 121] (курсив – О.Б.). Щоправда надалі радикалізм видання поступово вщухав (виділене курсивом було вилучене) [17, с. 1].

Фрагмент першої шпальти “Почаївських ізвестій” з програмним гаслом Срн
Фрагмент першої шпальти “Почаївських ізвестій” з програмним гаслом Срн

Редактором часопису став єромонах Іліодор Труфанов, про якого архиєпископ Антоній писав: “палкий і дуже хворобливий юнак 26 років, абсолютно нехитрий і щирий…, має найкращі наміри по відношенню до Церкви і Вітчизни” [1, с. 121]. 28 серпня 1906 р. він зарахований до складу братії Почаївського монастиря [18]. Поява в Лаврі цього ченця стала продовженням  його попередньої союзницької діяльності в Ярославській єпархії та “відкрила” монастирську браму для політичної діяльності. 

“Почаївські відомості” друкували матеріали про будівництво храмів. Їх зведення, як “союзних церков”, дозволяв статут Срн. Одн із них був збудований у містечку Маневичі. Про пожертви на це будівництво неодноразово повідомляли монастирська газета [8, с. 99]. Союзники  друкованим словом виступали проти представників Західної Церкви та протестантських деномінацій, а також юдеїв, яких вони вважали своїми головними ворогами. Редактор “Почаївських відомостей” Іліодор на сторінках часопису домагався від Державної Думи прийняти рішення про виселення євреїв з Почаєва. Це викликало рішучу незгоду  архиєпископа Антонія, який зазначив, що “продовження подібних витівок змусить мене повністю усунути ієромонаха Іліодора від редакції” [1, с. 124]. Духовний собор  також не підтримав антисемитську компанію союзників. Ним, зокрема, не було погоджене звернення архимандрита Віталія до архиєпископа Антонія про передачу Срн  в оренду лаврської торгової площі, на якій торгували євреї. “Духовний Собор не знаходить можливим задовольнити клопотання Відділу СРН про надання у його користування Лаврської площі”, – вказувалось у відповіді монастирського дорадчого органу [19, арк. 9 зв.].

Єроманах Іліодор – один з організаторів почаївського відділу Срн
Єроманах Іліодор – один з організаторів почаївського відділу Срн

Частина подач у “Почаївських відомостях” мала політичне спрямування, що було не властивим для монастирських часописів. Це змусило намісника Почаївської лаври архимандрита Амвросія, “дипломатично” пославшись на зайнятість, яка не дає можливості “акуратно стежити за цим виданням і безперервно вести справу цензурування”, прохати архиєпископа Антонія звільнити його від цих обов’язків [16, арк. 38–38 зв.].

На сторінках “Почаївських відомостей” регулярно піддавались критиці представники тодішньої центральної влади, тому це питання розглядалось навіть міністром внутрішніх справ П. Столипіним. Синод, реагуючи на ситуацію, що склалась, своїм указом від 16 липня 1909 р. вирішив в Успенській Почаївській лаврі “видання “Почаївських відомостей” в якості духовного органу припинити” [20, арк. 1 зв.]. Надалі в монастирі, замість заборонених “Почаївських відомостей” видавався часопис “Російський інок”, який друкувався одночасно з “Почаївським листком” [21, 1 зв.]. Саме це нове видання розпочало відігравати головну роль в представленні та поширенні ідей Союзу….

“Русскій Інок” – періодичне друковане лаврське видання
“Русскій Інок” – періодичне друковане лаврське видання

З метою залучення населення Волині до вступу в Срн було засновано банк “Почаїво-Волинський Народний Кредит”, його статут затверджений у лютому 1911 року [8, с. 102]. Головним полем діяльності банку було надання коштів на придбання землі членам союзу. Агітатори Срн виступали також за передачу земельних ділянок панів-католиків селянам, щоб послабити позиції прихильників Католицької Церкви в регіоні. У зв’язку з цим, популярність праворадикального руху в Україні зростала. Як вказує І. Омелянчук, “основну масу членів ПВ СРН становили місцеві селяни, в силу своєї приналежності до православ’я, вони ідентифікувати себе як росіяни й протиставляли себе полякам-католикам і юдеям”. Дослідник наводить документ, який свідчить, що підвідділи почаївського відділу Срн “складають місцеві православні парафіяни, в селах переважно люди малограмотні та навіть зовсім неписьменні, які самі по собі ніякої ініціативи не виявляють, голови ж підвідділів союзу переважно обираються з парафіяльних священників, співбесідами з селянами та проповідями в церквах вселяють населенню патріотичні почуття, зміцнюють російські настрої” [22, с. 50].

Друкарське спеціалізоване братство започатковувалось на базі монастирської друкарні, посередництвом якої в Почаївську лавру напередодні його створення потужно увійшла політика через діяльність почаївського відділу Срн. Юридична перереєстрація політичного осередку, що функціонував в обителі, відбулась 4 вересня 1909 р. Її проведення “Волинським Губернським по справам про товариства Присутствієм” було зумовлене тим, що почаївський відділ Срн, який з 1906 р. діяв згідно із загальним статутом цієї організації, створив регіональний статут цієї політичної сили. Згідно з цим, почесним та дійсним головою почаївського відділу Срн вважався “Священно-архимандрит Почаївської Лаври, який на свій розсуд може передати дійсне головування та завідування союзом будь-кому зі старшої братії Лаври” [23, с. 6–7]. Заступником  керівника почаївського осередку Срн, 6 жовтня 1909 р. обрано архимандрита Віталія [24, с. 6].

Устав Почаївського Срн
Устав Почаївського Срн

Затвердження окремого статуту почаївського (волинського) відділу СРН було зумовлено трьома мотивами місцевих союзників:

1) бажанням придбати Козацькі Могили під Пляшевою (місце загибелі українського козацтва в Берестецькій битві з поляками в 1651 р.). Згідно із загальним статутом це міг робити тільки Петербурзький союз;

2) незгодою з положенням 3-ої статті загального статуту, “за якою під православ’ям однаково розумівся як розкол, так і наша істинна православна віра”;

3) потребою відродити “братства в повній їх силі та значенні для російського народу” [24, с. 7]. Таким чином створення в 1909 р. спеціалізованого друкарського братства в Почаївській лаврі було обумовлене також і політичною доцільністю.

Активна діяльність почаївського осередку Срн тривала до середини 1914 р., коли 9 червня, на з’їзді благочинних Волинської єпархії, що проходив у Почаївській лаврі, політичну діяльність православних християн у складі Союзу… було визнано шкідливою. Головним питанням, яке розглядали учасники з’їзду було оновлення діяльності парафіяльних братств та звільнення їх від політики. Прийнятий новий устав братств передбачав їх реорганізацію, яку, проте не вдалося здійснити через початок Першої світової війни [25, с. 140]. З початком лютневої революції 1917 р. у росії було заборонено всі монархічні організації, у тому числі і Срн. Перестало функціонувати і почаївське його відділення.

Політична партія, друкарня та спеціалізоване братство, яке функціонувало при обителі, мало значний вплив на видавничу справу Почаївської лаври. Спрямовуючи видання на народні маси, з метою християнсько-патріотичного просвітництва, нав’язуючи ідеї єдиного російського народу, почаївські союзники були, більшою мірою реалізаторами політичних, аніж церковних справ. Керівник чорносотенного осередку в стінах Успенського монастиря, архимандрит Віталій, став одним з тих провідників великодержавного шовінізму, які заперечували національну ідентичність українців. Він уподібнився до тих, хто намагався зробити усе можливе, щоб існував єдиний російський народ.

Ще наприкінці ХІХ ст. з метою перемішування українців та росіян барон О. Корф, флігель-ад’ютант царя Алєксандра ІІ, у часописі “Громадянин” (1893 № 38) рекомендував щодо України “розповсюдження в краї до надзвичайності дешевих російських книжок” [26, с. 9]. Подібну політику проводив архимандрит Віталій. Він засобами церковного друку, які, також були порівняно не дорогими, а інколи й безкоштовними, проте мали особливий вплив на читача, долучився до великоімперської національно-змішувальної політики росії. Максименко та його сподвижники були авторами робіт, де у доступній формі  розяснювалась суть союзницьких ідей. Вони неоднорозово видавались у монастирській друкарні. Це, зокрема, “Союзна наука” (1909, 1912 рр.) та “Катехизис Союзу російського народу” (1909, 1910).

Союзницький катехизис
Союзницький катехизис

1906–1917 рр. ознаменувалися для Почаївської обителі активною підтримкою ідеї існування єдиного російського народу, об’єднуючою силою якого вважалась російська православна церква. Яскраво це проявилось в організації друкарського братства та діяльності почаївського осередку політичної організації Срн. Проникнення в лаврське середовище впливу політики було викликане суспільним розвитком тогочасної Росії. Помпезні святкування різноманітних дат в історії Почаївської обителі готували фундамент для формування релігійно-політичного “єдномислія” не лише монастирських насельників, але й тих людей, на яких вони мали вплив. У зв’язку з цим, Почаївська лавра поступово збільшувала дистанцію від тих, хто не сповідував офіційне православ’я.

Діяльність в монастирських стінах шовіністичної організації Срн та створення друкарського братства стало результатом тих суспільно-релігійних процесів, що відбувались в Успенській обителі та в державному утворенні, де вона розташовувалась. Суб’єктивним чинником створенння та подальшого розвитку спеціалізованого братства, а також політичного осередку була активна діяльність архимандрита Віталія. Очолюючи монастирську друкарню, він використав її, як середовище сакральне та політичне. Суспільні та релігійні причини, що викликали братство до життя – мали спільне підґрунтя. Основними напрямками роботи братчиків стало поширення ідей християнських та політичних засобами друкарства. Одночасно з проведенням місіонерських практик братство, виконуючи політичне замовлення, було залучене й до реалізації непритаманних для його статусу завдань. Християнське просвітництво, чим і належало займатись релігійній інституції, мало свій позитивний ефект. Здійснення ж політичних функцій закономірно призвело до від’ємних наслідків, а саме:

– загального фіаско ідеї імперської цілісності, що базувалась на авторитеті Православної Церкви, головній ланці єднання російського (“русского”) народу з монархічною владою, яку братчики підтримували та сакралізували;

– заперечення братчиками наданого Богом права на рівне співіснування представників різних народів та деномінацій, які населяли територію, що входила в орбіту впливу розташування монастиря, а також усієї імперії, приниження ними національної та релігійної гідності неправославних громадян.

Загалом політизація життя Почаївської лаври була зумовлена усім процесом розвитку Православної Церкви в російській імперії. Саме в цій обителі найбільш яскраво та самобутньо проявились особливості тогочасного релігійно-державного життя, багато в чому завдячуючи харизматичній постаті архимандрита Віталія. Він намагався усім своїм дітищам, що були тісно пов’язані між собою (монастирській друкарні, політичній партії та спеціалізованому братству), надати максимальних прав для самостійного існування, щоб виконувати головну ціль, яку ставив перед ними – “розвиток народної російської самосвідомості та міцне єднання російських людей всіх станів і станів Волині та сусідніх губерній, для спільної роботи на користь дорогої нашої Батьківщини – Росії єдиної і неподільної” [23, с. 1–2].

Почаївська лавра, 10-ті рр. ХХ ст.
Почаївська лавра, 10-ті рр. ХХ ст.

Архиєпископ Антоній, архимандрит Віталій, єромонах Іліодор прибули на Волинь з поза меж України, заперечували буття українців, принижували інші народи, боролись за єдину Росію, проте не змогли змінити процеси суспільного розвитку. Їхня політична сила перестала існувати, імперія розвалилась. Цей урок необхідно засвоїти тим, хто бажає тепер повернути минуле в сьогодення.

Втручання політики в життя Почаївської лаври було обумовлено суспільним поступом Російської держави, в якій офіційна Церква займала важливе місце у вищеназваній тріаді благоденства. Провідником політичних настроїв в Успенській обителі стало спеціалізоване друкарське братство, діяльність якого була спрямована на формування в середовищі монастиря ідеї “єдиної та неподільної” Російської імперії. У справі зміцнення православ’я, як віри “істинного благочестя”, ворогами братчиків, окрім уніатів та католиків стали представники протестантських церков та юдеї. Заперечення права на існування українського народу, приналежність до якого розцінювалась, як справа гріховна, вписувалось у ідеологічний постулат самодержавства, що спрямовувало офіційну Церкву до підтримки ідеї злиття “русской” народності в єдине ціле.

Будівництво чернечого скиту Почаївської лаври на Козацьких могилах, 1912 р.
Будівництво чернечого скиту Почаївської лаври на Козацьких могилах, 1912 р.

Непритаманна для Почаївської лаври, як релігійної інституції, політична діяльність свідчила про загальну кризу тогочасного російського суспільства. Її наслідком став закономірний розпад імперії та ліквідація Срн – політичної сили, яка її активно підтримувала. Невизнання існування українського народу, на землі якого постала, жила та розвивалась Успенська обитель, як самостійної етнічної одиниці, віднесення його до єдиного “русского древа” було суголосним відкритим викликом українству представників російської православної церкви та шовіністичних політичних сил держави. Члени Срн, йдучи у фарватері чорносотенного руху російської імперії, в Почаївській лаврі намагались розіграти карту російського єднання, проте їх спроби лише пробуджували у волинян приспану національну свідомість. Свідченням цього стали наступні заходи Лаври по вшануванню козаків – учасників Берестецької битви 1651 р. Про це розповідь у наступній подачі. ФОТО 21

 

  1. Жилюк С.І. Російська православна церква на Волині (1793–1917 рр.). Житомир: Журфонд, 1996. 174 с.
  2. Приветствия и письма, полученные Высокопреосвященнейшим Тихоном, Архиепископом Волынским и Житомирским, по случаю 50-ти летнего юбилея Почаевской Лавры. ВЕВ. 1883. Ч. О. № 31. С. 924–936.
  3. Крыжановский Г. Почаевская Успенская Лавра под управлением Священно-Архимадрита Высокопреосвещенного Модеста, Архиепископа Волынского. ВЕВ. 1897. № 22–26. Ч. Н. С. 619–630; 639–648; 659–674; 705–724; 763–776.
  4. Державний архів Тернопільської області (ДАТО). Ф. 258. Оп. 2. Спр. 1827. 104 арк. Історична довідка, опис майна, списки службовців та інші матеріали про роботу лаврської друкарні. 10 січня 1914 р.–19 вересня 1914 р.
  5. ДАТО Ф. 258. Оп. 2. Спр. 1768. 98 арк. Положення про лаврську друкарню, рапорти і повідомлення друкаря про влаштування приміщення друкарні, прохання про забезпечення послушників друкарні харчами. 15 вересня 1910 р.–17 вересня 1912 р.
  6. Колупаев В.Е. Православная книга русского зарубежья в 1-ой половине ХХ века: из истории типографского братства Иова Почаевского Волынь–Карпаты, 1903–1944. Москва: Пашков дом, 2010. 272 с.
  7. ДАТО Ф. 258. Оп. 3. Спр. 193. 61 арк. Донесення, листи, розпорядження, рапорти та інші документи про збитки завданні Лаврі під час війни, оренду лаврського майна та інших питань. 13 грудня 1916 р.–14 жовтня 1917 р.
  8. Омельянчук И.В. Черносотенное движение на территории Украины (1904–1914 гг.). Совет нац. безопасности и обороны Украины, Нац. ин-т укр.-рос. отношений. Киев: [НИУРО], 2000. 167 с.
  9. Боярчук А.В. Православне духовенство Волинської губернії: формування, матеріальне забезпечення, громадська та душпастирська діяльність. Автореферат дисертації на здобуття наукового ступення кандидата історичних наук. Луцьк, 2019. 20 с.
  10. Євлогий Митрополит. Путь моей жизни. Париж, 1947. YMCA Press. 678 с.
  11. Кукурудза А. Оплот політичного православ’я: суспільно-церковна діяльність Почаївської Лаври у 1900–1939 рр. URL: https://risu.ua/oplot-politichnogo-pravoslav-ya-suspilno-cerkovna-diyalnist-pochajivskoji-lavri-u-1900-1939-rr_n95905
  12. Іларіон митрополит. Фортеця Православія на Волині Свята Почаївська Лавра. Вінніпеґ, 1961. 398 с.
  13. Рацілевич А. Репресивна політика царизму щодо українського національного руху на Волині (1900–1917 рр.). Волинські історичні записки, 2009. URL: http://eprints.zu.edu.ua/4865/1/Ratsilevi4_2.pdf
  14. Дорошенко Д. Мої Спомини Про Давнє–Минуле (1901–1914 роки). Вінніпег,1949. Видавнича Спілка “Тризуб”. 167 с.
  15. ДАТО. Ф. 258. Оп. 1. Спр. 4624. 24 арк. Відомості про відділи союзу російського народу Волині на 1908 рік. Почаїв. Друкарня Почаєво-Успенської Лаври. 1908. 35 с. 1908 р.
  16. ДАТО. Ф. 258. Оп. 1. Спр. 4607. 50 арк. Справа про видання при лаврській друкарні “Почаївських відомостей” і “Почаївського листка”. 25 серпня 1906 р.–8 листопада 1907 р.
  17. Открыта подписка на 1907 год. Почаевские известия, 1907. № 16. С. 1.
  18. Седова Я. Вклад иеромонаха Илиодора (Труфанова) в создание Почаевского отдела Союза русского народа. URL: https://ruskline.ru/author/s/sedova_yana_anatolevna
  19. ДАТО. Ф. 258. Оп. 1. Спр. 4712. 28 арк. Справа за клопотанням Почаївського відділу “Союзу російського народу” про здачу йому в оренду лаврської торгової площі. 23 листопада 1908 р.–26 лютого 1909 р.
  20. ДАТО. Ф. 258. Оп. 1. Спр. 4736. 2 арк. Указ Синоду від 16 липня 1909 року про заборону видавати “Почаївські відомості” через вміщенні у них критичні замітки на посадових осіб (копія). 16 липня 1909 р.
  21. ДАТО. Ф. 258. Оп. 1. Спр. 4795. 9 арк. Рапорти друкаря Лаври про видатки редакції “Почаївського листка” та “Російського ченця”. 8 квітня 1911 р.–9 квітня 1912 р.
  22. Омельянчук И.В. Черносотенное движение на Украине в 1904–1914 гг. [Текст] : дис… канд. ист. наук: 07.00.01. Киевский ун-т им. Тараса Шевченко. Киев, 1997. 195 л.
  23. Рівненський обласний краєзнавчий музей. VIII Д 1624/29. Устав Почаевского Союза Русского Народа. Типография Почаево-Успенской Лавры, [б. г.]. 10 c.
  24. О новом уставе Почаевского Союза Р. Народа. Прибавление к Почаевскому листку. 1909. № 55. С. 6–9.
  1. Объятия Отча…Очерки по истории Почаевской Лавры / [авт. тексту священник Владимир Зеленский].: Свято-Успенская Почаевская Лавра, 2000. 192 с.
  2. Цвілюк С. Великоімперська національно-перемішувальна політика Росії та її наслідки для України. День. Київ, 2014. 29 квітня. № 78.

Весна починається у філармонії. Календар подій березня

Львівська національна філармонія імені Мирослава Скорика
Львівська національна філармонія імені Мирослава Скорика

Весна у філармонії починається низкою подій, серед яких унікальний музичний марафон, присвячені Володимиру Івасюку та Тарасу Шевченку вечори, симфонічні концерти від талановитої молоді та родинні ранкові концерти.

П’ятниця 01.03.2024 / 19:00. Тітова & Захаров

В перший день березня запрошуємо почути культові твори — «Просвітлену ніч» Арнольда Шенберга та Подвійний концерт для фортепіано, скрипки та струнного оркестру Фелікса Мендельсона. Разом з Академічним камерним оркестром “Віртуозами Львова” їх виконають відомі у Європі українські солісти — піаністка Катерина Тітова, Скрипаль Михайло Захаров та диригентка Наталія Стець.

Календар подій березня у філармонії
Календар подій березня у філармонії

Субота 02.03.2024 / 18:00. Ідентичність

Ідентичністю, самобутністю та сміливістю бути тим, ким себе визначаєш, буде просякнута програма концерту симфонічного оркестру INSO-Lviv, прозвучать «Словʼянські танці» Антоніна Дворжака, Концерт для фортепіано з оркестром №23 ля мажор Вольфганга Амадея Моцарта та Симфонія №8 Антоніна Дворжака. За диригентським пультом львівська публіка побачить добре знайомого їй польського диригента, музичного керівника Люблінської опери Вінсента Козловського. У час несправедливої російсько-української війни він вкотре приїде до Львова, щоб разом з оркестром INSO-Lviv та знаним піаністом Романом Лопатинським висловити свою солідарність та підтримку українцям.

До 180-річчя Львівської національної музичної академії імені Миколи Лисенка

Неділя 03.03.2024 / 18:00. Володимир Івасюк. 75

Володимир Івасюк. 75
Володимир Івасюк. 75

У 180-річчя Львівської національної музичної академії імені Миколи Лисенка дуже трепетно і символічно вплітається 75-річний ювілей одного з найвідоміших її студентів — Володимира Івасюка. Його композиції стали символом незламності і Незалежності, любові до Батьківщини, рідної мови та культури. У виконанні мецо-сопрано Марії Стоколяс, Духового оркестру Львівської національної музичної академії імені Миколи Лисенка та солістів під керівництвом Ярослава Горбаля звучатимуть знані “народні” пісні та забуті шедеври Володимира Івасюка в унікальному співзвуччі духового оркестру та найкращих солістів!

Понеділок 04.03.2024 / 19:00. Брамс & Дворжак

Цього разу спеціальним проєктом Львівської національної філармонії стане виступ Симфонічного оркестру оперної студії імені Василя Сліпака Львівської національної музичної академії імені Миколи Лисенка під батутою Ольги Хоми. Соліст — Богдан Гаврилов.

У програмі вас чекає виконання Симфонії №4 Йоганнеса Брамса: шедевра, який вражає своєю глибиною та емоційною насиченістю. Другою частиною вечора стане виконання Концерту для віолончелі з оркестром Антоніна Дворжака, де тонка взаємодія віолончелі та оркестру витворює коштовне плетиво звукообразів.

П’ятниця 08.03.2024 / 18:00. Весілля Фігаро

Концертне виконання опери Вольфґанґа Амадея Моцарта

Весілля Фігаро
Весілля Фігаро

До 180-річчя Львівської національної музичної академії імені Миколи Лисенка запрошуємо відвідати постановку видатної комічної опери Моцарта (1786). “Весілля Фігаро” — знакова опера для будь-якої сцени. Цього разу у філармонії ми відтворимо сюжет Бомарше у майстерному виконанні солістів та симфонічного оркестру.

Понеділок 25.03.2024 / 12:00. Ранкові концерти для фортепіано

Цьогоріч випускники отримають можливість показати власний хист на професійній сцені. Віримо, що така співпраця стане успішним стартом для молодих музикантів та композиторів, а сцена філармонії — першою та важливою сходинкою до омріяних вершин.

Запрошуємо і вас підтримати магістрів кафедри композиції та почути наднові твори!

До 210-річчя від дня народження Тараса Шевченка

У його словах пророцтва та заклики до боротьби, вкриті кровʼю сторінки історії та мальовничі мрії про майбутнє, правдиві картини життя та прекрасні пейзажі Батьківщини.

Субота 09.03.2024 / 16:00. Прелюд пам’яті

Львівська національна філармонія запрошує на два дні вшанування пам’яті українського пророка, генія, Кобзаря. 9 березня о 16:00 відвідайте масштабний захід за участі солістів: Софії Соловій, Романа Страхова та Романа Созанського, Галицького академічного камерного хору, Академічного камерного оркестру «Віртуозів Львова» під керівництвом Тараса Вергуна та Октету «Орфей». У програмі композиції українських авторів на тексти Тараса Шевченка.

Неділя 10.03.2024 / 18:00. Шевченко. Сьогодні

Шевченко. Сьогодні
Шевченко. Сьогодні

До 210-річчя дня народження Тараса Григоровича присвячені йому твори прозвучать у виконанні  двох провідних оркестрів — Військового оркестру Національної академії сухопутних військ імені гетьмана Петра Сагайдачного та Академічного симфонічного оркестру Львівської національної філармонії, а також солістів: баритона Олексія Кувітанова та бандуриста Олега Созанського. 

П’ятниця 15.03.2024 / 19:00. Диригенти. Українською: Кіричук

Диригенти. Українською — вже знаний проєкт Львівської національної філармонії, заснований у 2020 році. У березневій події «Диригентів. Українською» Академічний симфонічний оркестр філармонії виступить під орудою Наталії Кіричук — диригентки з Києва. Під час майстеркласів, які Теодор Кухар та оркестр проводили спільно зі Студентським науково-творчим товариством «Octopus» Національної музичної академії України, рішенням оркестрантів було запрошено до цієї співпраці. Спільно з оркестром Кіричук виконає твори Бетховена та Дворжака, симфонічні полотна неймовірної краси та складності, що підкоряються не кожному диригенту сучасності.

Субота 16.03.2024 / 18:00. Цінності

Що ми називаємо цінностями? Найважливіше, непохитне, справжнє. А як щодо музичних творів? Хто чи що визначає їхню цінність? Час, контекст, майстерність, публіка, критики чи, може, сам автор? Точної відповіді не існує. Проте майже всі ми можемо відрізнити безцінний шедевр від дешевої підробки. На концерті симфонічного оркестру INSO-Lviv цього вечора звучатимуть справжні музичні діаманти — перевірені століттями, високо оцінені авторами й давно визнані слухачами. Перша симфонія Людвіга ван Бетховена, Симфонія ре мінор Сезара Франка та Пасакалія Антона Веберна.

Середа 20.03.2024 / 19:00. Перлини світової класики

За більш як століття сцена Львівської філармонії була першою омріяною сценою для багатьох визначних музикантів. Дебюти тут дарували найрізноманітніші переживання: хвилюючі та бентежні, радісні та захоплені.

Ніхто не знає, яким саме будуть перші кроки на сцену солістів цього концерту, однак ми запевняємо, що вечір залишить по собі приємні спогади. Більшість із запропонованих творів — перевірені століттями шедеври: увертюри та арії з опер Моцарта, Верді, Россіні, концерти Вебера та Шопена. Музиканти навмисне поєднали улюблені твори, щоб подарувати вам справді незабутній вечір. Тож запрошуємо приєднатись до віртуозної весняної події!

БАХ Маратон 21-24 березня

Щорічно на честь святкувань дня народження Йоганна Себастьяна Баха Львівська національна філармонія проводить «БахМаратон». Як відомо, більшість світу святкує уродини митця 21 березня — за старим календарем, адже протестантська Німеччина прийняла григоріанський календар у 1700 році з домовленістю, що аж до року 1699 всі дати зберігаються чинними.

Четвер 21.03.2024 / 19:00. БАХ Маратон. 22 дитини Баха

Одного разу Моцарт зронив: “Бах — батько, а ми його діти”. І хоч тоді мова велась про Карла Філіппа Емануеля, сьогодні ми б хотіли наголосити на вічності постаті Баха й тому, як її присутність непомітно й сильно впливає на сучасне життя: вся знайома нам музика позначена його впливом, всі наші музиканти змалку зростали на його творчості, всі насущні теми охоплені в цій безмежній синергії барокового генія та майстра.

Відвідайте цей концерт і можливо, у списку спадкоємців Баха нас стане більше

П’ятниця 22.03.2024 / 19:00. БАХ Маратон. Vivace

БАХ Маратон. Vivace
БАХ Маратон. Vivace

Другий концерт маратону, який пробіжить цьогоріч у Львівській національній філармонії, відбудеться у темпі Vivace. Понад 300 років тому цей темп символізував достатньо помірний рух — саме для того, аби ви відчули себе повноправним володарем ситуації, але попри це рухались в ній цілком динамічно.

У комфортному темпі обрані твори програми підкажуть вам нові рішення та інсайти для власних немузичних проєктів, або ж навпаки допоможуть відпочити в моменті. Така ця музика Баха — нерозривна з нашою дійсністю і владна над нею навіть крізь віки.

Субота 23.03.2024 / 18:00. БАХ Маратон. Бах усміхається

…А Бах усміхається. Йому радісно… Його музика звучить в найкращих концертних залах світу, у церквах, з мобільних телефонів… Жоден інший композитор не удостоївся такої величезної уваги від побратимів-музикантів, які з насолодою творять свої перекладення, обробки та «кавер-версії» — від класичних аж до джазу — на відомі теми німецького Генія. І наш концерт є цьому підтвердженням. Твори Йоганна Себастьяна Баха прозвучать у цікавих та неординарних, різностильових та «драйвових» аранжуваннях Андрія Яцківа та Сергія Гуріна. Ми тішимося! А Бах усміхається…

Неділя 24.03.2024 / 11:30. БАХ Маратон & Автостопом по музичній галактиці. Планета Диригентських паличок

Що може бути захопливішим за знайомство з великим симфонічним оркестром? Запрошуємо почути всі його барви та познайомитись з музичними інструментами!

“Автостопом по музичній галактиці” — це цикл інтерактивних музичних пригод Дзень-Бума та його друзів по музичній галактиці. Протягом 10 концертів разом із Дзень-Бумом юні слухачі побувають на дивовижних  планетах музичної галактики, де зможуть познайомитися з їхніми мешканцями та особливостями кожної з планет. Також перед кожним концертом, об 11:00 на маленьких слухачів чекатимуть веселі інтерактиви з унікальним музичним реквізитом від Центру музичного розвитку “TEMPO”

Неділя 24.03.2024 / 16:00. БАХ Маратон. Аdagio

Концерт досліджуватиме архітектуру звучання, що плавно розгортається в часі. Adagio, темп розміреності й роздуму, відкриватиметься слухачам поступово завдяки унікальному виконавському складу відомих львівських музикантів. На противагу цьому ностальгійному умиротворенню, в залі пануватиме й запальна атмосфера.

Завітайте на цю експозицію творчості майстра світової величі Баха та натхненного ним композитора із Бразилії — Вілли-Лобоса!

Неділя 24.03.2024 / 19:30. БАХ Маратон. Барокова капела

Без легковажності, але з фантастичним чуттям гумору та фантазії: таким у цьому концерті постане світ бароко і два його кити. Георг Філіпп Телеманн та Йоганн Себастьян Бах.

Як знак спільноти, що сміливо будує майбутнє, барокова капела — означає більше, ніж лише назву. Молодь звертається до старовини. Давнє звучання відроджується в юних руках, і сповіщає про нову надію. А також увінчає маратон Бахіани-2024 до наступного року.

Вівторок 26.03.2024 / 19:00. Perpetuum Mobile* | Вічний рушій

Якщо закрити очі й послухати перший з творів цієї програми на акордеоні — справді особливому інструменті — може здатись, що звучить могутній орган. Або ж цілий оркестр. Тому що темброві можливості акордеона, а саме його регістрова природа, дозволяє виконувати найрізноманітнішу музику різних епох та жанрів та абсолютно відмінних від акордеона інструментів, як здається на перший погляд.

Сьогодні яскравою стає тенденція до розширення акордеонового репертуару, тож ви почуєте як перекладення, так і власні композиції молодого талановитого музиканта Дениса Снігірьова.

Четвер 28.03.2024 / 19:00. Спогад про місто

Лондон, Прага, Маріуполь — колись ці назви вони могли б розміститись на карті мандрівника, в нотатці з планами на відпустку, чи в одному фотоальбомі. Зараз ми частіше згадуємо їх в іншому контексті — це міста, які допомагають, стають прихистком, підтримують, або ж чекають на своє повернення. Саме з містами буде повʼязана програма Академічного камерного оркестру “Віртуозів Львова” та диригента Парвіза Ях’яві.

Розпочне концерт Місто Марії” Золтана Алмаші, в якому йдеться про місто, що до останнього боронило себе, страху в якому було менше, ніж мужності, а відчаю — ніж надії. Продовжить концерт одна з кращих класичних інструментальних серенад — Серенада англійського композитора Едварда Елгара, яка стала не тільки знаковим твором в доробку композитора, а й однією з перлин британської музики. У найкращих традиціях оркестрових вечорів оркестр завершить концерт надією та світлими настроями. Їх подарує одна з кращих інструментальних серенад історії музики — Серенада для струнних мі мажор Антоніна Дворжака.

П’ятниця 29.03.2024 / 19:00. Дерево Життя

Вечір найрізноманітнішої класики у виконанні солістів, хору та симфонічного оркестру не залишить байдужим нікого: так з перших, крихких поодиноких звуків виростає могутня симфонія Життя..

У цій програмі один з композиторів має прізвище головного лиходія з шерлок-голмсівського всесвіту. Більше жодних інтриг, але ще багато цікавинок: цього вечора волелюбно звучатиме знаменита увертюра з опери «Сорока-злодійка» італійця Джоаккіно Россіні та сучасна симфонія «Дерево Життя» американського композитора Річарда Моріарті. Відстань між творами складає понад два століття, і кожен автор вклав у звучання цих композицій власні принципи й переконання, гідні уваги.

Також запрошуємо відвідати події, які відбудуться на камерній сцені філармонії:

Четвер 28.03.2024 / 17:00. Весняна феєрія

​​Неділя 31.03.2024 / 16:00. Відлуння твоїх кроків

Ольга МАКСИМ’ЯК

INSO-Львів провели благодійний концерт на підтримку Збройних Сил України

INSO-Львів в Гарнізонному храмі святих апостолів Петра й Павла
INSO-Львів в Гарнізонному храмі святих апостолів Петра й Павла

24 лютого, до других роковин повномасштабного вторгнення в Гарнізонному храмі святих апостолів Петра й Павла Академічний симфонічний оркестр INSO-Львів вшанував памʼять полеглих на війні. 

За словами організаторів: “Цим концертом хотіли підтримати тих, хто боронить нашу країну, ставлячи під загрозу найдорожче що у нас є — право на життя, подякувати Збройним силам України. Дякуємо вам, хлопці та дівчата, за те, що можемо творити та робити те, що любимо, поки ви оберігаєте наші сни”.

INSO-Львів в Гарнізонному храмі святих апостолів Петра й Павла
INSO-Львів в Гарнізонному храмі святих апостолів Петра й Павла

“Реквієм” Вольфганга Амадея Моцарта разом з оркестром виконали Галицький камерний хор «Євшан», керівниця Ірина Кресленко, Камерний хор «Глорія», керівник Володимир Сивохіп. Програмою диригував Роман Кресленко.

Також під час концерту відбувся збір коштів на купівлю безпілотника для 103-ї окремої бригади територіальної оборони Збройних сил України. Вдалось зібрати 68890 грн.

Колектив висловлює щиру вдячність всім, хто долучився до спільної допомоги захисникам України.

Ольга МАКСИМ’ЯК

Львівський журнал “Кіно” (1930-1936 рр.)

Львівський журнал "Кіно"

Якщо перші кінокласики прийшли в кінематограф з інших професій, то вже друге покоління або отримало спеціальну освіту, або вийшло з кіносередовища адептів нової Музи. Такі середовища формувалися навколо кіноклубів, кіноаматорів і кіножурналів.

Прагнення створити у Львові українське кіновиробництво спонукало прихильників цієї ідеї почати з журналу. 15 вересня 1930 року вийшов перший номер двотижневого журналу кінематографії “Кіно” під редакцією Соні Куликівни. Вона працювала секретаркою у адвоката Пилипа Невина, тому адреса редакції зазначена на місці основної її праці – Бляхарська, 8, перший поверх.

Титул журналу "Кіно" № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)
Титул журналу “Кіно” № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)

«Випускаємо в світ журнал “Кіно”, присвячений кінофільмовій індустрії. Цим почином хочемо бодай частинно заспокоїти одну з найбільше пекучих і актуальних ділянок у нашому економічному і культурному житті… Культурні народи кинули в посліднім десятиліттю всі свої капітали і сили в кінофільмову ділянку і стараються своїми досягненнями випередити одні других. Ми не гірші від них і не сміємо остатися позаду. Крихітку доброї волі та витривалості, а не тільки що доженемо, а й переженемо інші народи.

Всіх симпатиків десятої Музи, – а їх є на кожний випадок понад 60% між нами, – просимо до співпраці і допомоги нам в реалізованню початого нами діла!” – проголошувала редакційна стаття 1-го номеру.

Фрагмент журналу "Кіно" № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)
Фрагмент журналу “Кіно” № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)

Треба віддати належне цій горстці ентузіастів, хоча не всі їхні сподівання здійснилися: економічна криза посилювалася, і громадянство не змогло їх підтримати. Журнал виходив регулярно, спочатку – на 16-ти сторінках формату А-4, з кольоровою обкладинкою і чорно-білими ілюстраціями і мав інформаційно-освітний характер. Наприкінці 1932 року журнал стає тоншим, та вже не претендує на назву журналу, в ньому замість фотосторінки з’являється сторінка, присвячена театрові, під редакцією О.Степового. У 1936 році “Кіно” з’являється вже нерегулярно і згодом припиняє своє існування. Спочатку при журналі створюється прокатна фірма “Соня-фільм” – найбільшим її касовим успіхом була демонстрація в Народному Домі фільму “Тарас Шевченко”, знятого Чардиніним на “Українфільмі”, – та студія з такою ж назвою, що спромоглася зняти кілька культурфільмів, напевно, завдяки Юліану Дорошу.

Прибутки з цих заходів не змогли покрити зростаючі видатки.  Передплатників ставало менше, та й ті не завжди оплачували надходження журналу. Один з читачів віддавав свою землю і пропонував створити акціонерну студію, але на його пропозицію відгукнулося лише 200 передплатників журналу. При незначній вартості запропонованих акцій цього зриву патріотизму було замало, а багатших меценатів не знаходилося.

Публікація Степана Гайдучка у журналі «Світло й тінь». Львів, 1937, травень, число 5 (40). З книгозбірні Романа Метельського (м. Львів).
Титул журналу «Світло й тінь». Львів, 1937, травень, число 5 (40). (З фондів Львівського фотомузею)

І все ж “Кіно” виконувало свою просвітну місію. Згуртував журнал людей, зацікавлених також театром і фотомистецтвом, – пізніше вони почнуть видавати журнал “Світло й тінь”, що після тривалої перерви продовжує своє існування на відміну від свого менш щасливого попередника – “Кіно” (йдеться про відновлений фотохудожником Василем Пилип’юком випуск журналу “Світло й тінь”, що виходив у Львові впродовж 1991-1998 рр. – ред.)

Фрагмент журналу "Кіно" № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)
Фрагмент журналу “Кіно” № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)

Журнал провадить за свій кошт конкурси фотогенічності та намагається посприяти переможцям зробити кінокар’єру за кордоном. Серед дописувачів, яких було близько півсотні, найповажніші теоретичні статті писав Володимир Гумецький, магістр філософії, який змалку мріяв про професію кінооператора, але за браком коштів не зумів здійснити свою мрію. Якось він написав листа на адресу: Париж, Монмартр, Ежену Деславу (Євгену Слабченку) – вже відомому на той час режисеру французької “Авангарди”, отримав відповідь з порадами, як починати кінокар’єру. Гумецький написав понад 30 поважних статей, деякі – з продовженням, що були його переосмисленнями естетичних та технічних засад кінематографу, запозичених з німецької кіно-літератури і, передусім, – журналу “Ліхтбільдбюне”. Найбільше після нього статей написали співредактори: Соня Куликівна та Ярослав Бохенський (Яро) (19)- на тему історії кіно, Л.Сіра (12) – про кінодіячів, Ю.Дорош (11) – про кіно-фототехніку. Писали в журнал статті Р.Мішкевич, власник студії “Террафільм” у Брно, та Е.Деслав. Останні планували зняти фільм на гуцульську тематику, для чого був оголошений конкурс сценаріїв, але влада не дозволила групі знімати в прикордонній зоні, т.ч. співпраця не відбулася.

Фрагмент журналу "Кіно" № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)
Фрагмент журналу “Кіно” № 10 за 1931 р. (з фондів Львівського фотомузею)

Журнал, на відміну від іншої львівської преси, не реагував на репресії в Україні і друкував лише факти, пов’язані з кіновиробництвом, що привело до конфлікту з журналом одного з дописувачів, поета Анатоля Курдидика. Але не можна вважати позицію редакції аполітичною – події в Німеччині трактувалися в замітках однозначно критично, що не завадило журналу довгий час залишатися в спецфонді.

Залишається пошкодувати, що такої посвяти Х-тій Музі, яка була у авторів “Кіно”, вже немає у наступних поколінь львів’ян.

Роман БУЧКО

Джерело: “Галицька брама”, 1996, грудень, № 24. – С. 5.

На Марсовому полі у Львові розпочався останній етап ексгумації старих поховань

Останній етап ексгумації старих поховань на Марсовому полі
Останній етап ексгумації старих поховань на Марсовому полі

На території Личаківського кладовища, на колишньому Марсовому полі, розпочався третій і останній етап пошукових робіт, під час яких на території планують ексгумувати останки всіх поховань часів міжвоєнного періоду та Другої світової війни.

Як повідомив директор комунального підприємства «Меморіально-пошуковий центр “Доля”» Святослав Шеремета на брифінгу 28 лютого, завершити останній етап ексгумації планують до кінця весни, однак терміни залежатимуть від погодних умов. Ідеться про ліву частину газону.

Останній етап ексгумації старих поховань на Марсовому полі
Останній етап ексгумації старих поховань на Марсовому полі

«У лютому минулого року ми розпочали пошукові земляні роботи й відповідно до архівних даних було виявлено перші останки. Після цього розпочалися дослідження трав’яного газону справа від центральної алеї, де було ексгумовано 653 останки. Наступним етапом було дослідження власне колишньої центральної алеї. Тут було ексгумовано 211 останків у верхній частині алеї та 268 у 16 криптах знизу», – повідомив Святослав Шеремета.

Останній етап ексгумації старих поховань на Марсовому полі
Останній етап ексгумації старих поховань на Марсовому полі

Загалом торік за підсумками двох етапів фахівці «Меморіально-пошукового центру “Доля”» ексгумували 1132 останки. Більшість із яких – загиблі у повоєнний період та в час Другої світової війни. Знайдені поховання часів Першої світової війни будуть перенесені поруч, на поля №84 та №85. Ексгумовані останки міжвоєнного періоду та часів Другої світової війни перепоховають зокрема на Голосківському кладовищі.

Наталка СТУДНЯ

Ансамбль давньої музики “Terra Barocca” заснували у Львівській філармонії

Ансамбль давньої музики “Terra Barocca”
Ансамбль давньої музики “Terra Barocca”

Ансамбль утворився у грудні 2023 року і складається із відомих українських музикантів, солістів філармонії. До його концертних подій неодноразово долучались скрипалі Андрій Кушнір та Олеся Масник, гобоїстка Уляна Макеєва, віолончелісти Дмитро Ніколаєв та Оксана Литвиненко, фаготист Андрій Ткачук, флейтист Михайло Сосновський та ін.

Майбутні програми ансамбль наразі готує із Сергієм Гаврилюком (скрипка), Степаном Сивохіпом (гобой), Максимом Римарем (віолончель), Софією Соловій (сопрано), Оленою Єременко (нікельхарпа) та Анною Іванюшенко (клавесин).

Художня керівниця — Анна Іванюшенко, українська клавесиністка, піаністка та педагогиня, засновниця класу клавесина та Оркестру барокової капели Львівської національної музичної академії імені Миколи Лисенка.

Передісторія колективу бере початок у вересні 2020 року та пов’язана з авторською серією філармонійних концертів Анни Іванюшенко під назвою «Terra Barocco». Цей проєкт обʼєднав колег-однодумців у спільному бажанні досліджувати музику старовини та ділитись відкриттями із публікою. Відтоді у стінах філармонії слухачам регулярно презентували не лише оригінальні прочитання творчості славетних композиторів доби бароко, але і відкривали не менш цікаву музику забутих майстрів.

Ансамбль давньої музики “Terra Barocca”
Ансамбль давньої музики “Terra Barocca”

Музиканти ансамблю неодноразово втілювали оригінальні концепційні програми на таких міжнародних фестивалях, як фестиваль музичного мистецтва «Віртуози», «Фестиваль Давньої Музики у Львові», «Фестиваль давньої музики в Щецині» (Польща). Для аудиторії на весь світ звучали такі програми, як «З Болоньї до Львова», «Baroque à Trois», «Музичні мости», «Нікельхарпа & клавесин», «Європейські музи не мовчать» та ін., що пройшли у рамках антикризового проєкту онлайн-трансляцій «Україна. Музи не мовчать» та охопили понад 10 тисяч слухачів, а також познайомили їх із давньою українською музикою як частиною європейської культури.

Цінним досвідом закордонної співпраці музикантів ансамблю стало партнерство із Фундацією Давньої Музики (2023, Щецин, Польща), партнерство із Центром Давньої Музики «zamus» (2022-2023, Кельн, Німеччина) та ін.

Надбаний досвід та професійні досягнення кожного учасника ансамблю спричинили появу самостійного творчого угрупування «Terra Barocca», що зростає сьогодні зі становленням львівської школи історично поінформованого виконавства.

Ольга МАКСИМ’ЯК

Популярні статті:

Достеменно не відомо, чому саме вепр став символом цього будинку. Фото із Вікіпедії

Вепр на фасаді: Таємниця єдиного «кабанячого» будинку у Львові

У місті Лева є тільки одна кам’яниця, фасад якої прикрашає скульптурне зображення… дикого кабана. Розташований цей наріжний будинок на вулиці Євгена Гребінки, № 8, неподалік...