Минулого тижня, 17 листопада 2016 року, у приміщенні кав’ярні-галереї «Штука» (вул. Котлярська, 8) у рамках засідання Клубу шанувальників Галичини відбулась презентація туристичного путівника Олени Крушинської «Дністер» – першого історико-краєзнавчого видання, присвяченого одній із найдовших річок нашої країни.
Олена Крушинська
Перший із двох томів видання «Дністер. Туристичний путівник» вийшов у львівському видавництві «Центр Європи». Його авторку Олену Крушинську читачі вже знають за книжками «Сорок чотири дерев’яні храми Львівщини» і «Два береги Збруча» (у співавторстві з Д. Малаковим і Ю. Козорізом), а також за її проектом «Дерев’яні храми України» (derev.org.ua). Серед останніх її доробків – два випуски часопису «Галицька брама», присвячені закарпатським пам’яткам (упорядник, редактор) і перевидання «Нарисів Дніпра» і «Нарисів Дністра» – книжок О.С.Афанасьєва-Чужбинського, написаних за матеріалами експедиції 1856–1860 років (Львів, «Апріорі»).
Перший том туристичного путівника Олени Крушинської «Дністер»
Дністер має довжину 1362км, бере початок у Карпатах і впадає у Чорне море, перетинаючи на своєму шляху по Україні й Молдові чотири історико-географічні регіони: Галичину, Поділля, Буковину й Бессарабію – звідси й розмаїття пам’яток, зосереджених на її берегах. У книзі розповідається про замки, фортеці, монастирі, муровані й дерев’яні храми і синагоги, забудову історичних містечок, панські маєтки і печерні монастирі – загалом понад 500 пам’яток архітектури. Не лишилися поза увагою фортифікації часів Першої і Другої світових воєн, залізниці, промислові споруди, млини, мости і поромні переправи. В описі природи акцент зроблено на наймальовничіші об’єкти: каньйони Дністра та його допливів, гори, скелі, водоспади, озера, заповідні урочища і печери.
Презентація першого тому туристичного путівника Олени Крушинської «Дністер»
Перший том, що презентувався у четвер, охоплює ділянку Дністра від його витоків до гирла Збруча – річки-кордону, що розділяла Австро-Угорську й Російську імперії, “панську” Польщу і Радянський Союз. Найхарактерніші категорії пам’яток для описаної ділянки – це дерев’яні церкви й дзвіниці, забудова історичних містечок, костели і кляштори, маєтки польської шляхти, руїни замків XIV–XVII ст. (Галич, Золотий Потік, Раковець, Чернелиця, Язловець, Червоногород, Новосілка, Кривче, Кудринці, Окопи), пам’ятки княжої доби і музеї, об’єднані у складі Національного заповідника “Давній Галич”, австрійські фортифікації часів Першої світової війни, буковинські церкви й монастирі.
Три з одинадцяти маршрутів присвячені Дністровському каньйону з його стрімкими меандрами, урвистими скелястими берегами, густими лісами, каскадами водоспадів і культовими печерами. Сповнені загадок і каньйоноподібні долини дністровських допливів: Джурина, Стрипи, Серету й Збруча.
Постать Яна Зубжицького – чільного архітектора міжвоєнного періоду, який залишив нам видатні зразки сакральної католицької архітектури, на жаль, залишається для львів’ян маловідомою. Випускник та багаторічний викладач Львівської політехніки, він не лише сам творив нові споруди, але й залишив чільний слід у дослідженні історії західноукраїнської архітектури. І хоча більшість його творінь знаходяться поза Львовом, доклався він і до формування обличчя нашого міста. Отож, Ян Зубжицький–Сас, ким він був?
Ян Зубжицький-Сас
Львівська політехніка у наші дні
Національний університет „Львівська політехніка“
Народився Ян 25 червня 1860 року у селищі Товсте (тепер Заліщицький район, Тернопільської області). У Станіславові (нинішній Івано-Франківськ), куди згодом переїхали його батьки, він закінчив реальну школу і гімназію, що на той час дало йому дійсно ґрунтовну освіту та можливості для здобуття майбутнього фаху. Нам відомо, що протягом що з 1875 або з 1878 і до 1884 року Ян навчався на будівельному факультеті Технічної школи у Львові (сучасний НУ «Львівська політехніка»). 1885 року отримав диплом інженера будівництва. Очевидно, здобутий ним фаховий рівень був досить високим, оскільки у 1884-1887, 1894-1898 та від 1913 року він був членом Політехнічного товариства у Львові та брав активну участь у його роботі. До 1886 року Ян працював у Львівській політехніці, проте Того ж року виїхав до Кракова.
Від 1900 року він член редакції авторитетного краківського журналу «Architekt», а у 1905—1907 роках він навіть його головний редактор. З 1905 до 1912 р. працював інспектором міського будівництва в Кракові. Втім, його перебування у Кракові також підійшло до завершення, коли у 1912 році йому надали посаду надзвичайного професора і завідувача кафедри архітектури і естетики. Саме тоді, Зубжицький знову переїхав до Львова на постійне проживання. У 1919—1929 роках він викладав історію архітектури у Львівській політехніці.
Він був членом Наукового товариства у Львові, Товариства опіки над пам’ятками мистецтва, членом-кореспондентом «Грона консерваторів Східної Галичини». Відзначений нагородами Австро-Угорщини і Польщі. За проектами Зубжицького було збудовано 45 храмів, у 15 храмах здійснено перебудови.
Проект костелу Христа Спасителя у Варшаві
Зубжицький був автором цілого ряду нереалізованих проектів, серед яких особливо виділяються костел у Сокалі, будинок музичного товариства в Станіславові спроектований у 1890 році, проект Промислового музею у 1897 році та Палацу мистецтв у Кракові у 1898 року. Напевно одним з найбільш незвичних став проект нової ратуші у Львові розроблений у 1898 р. Цікавою є доля проекту костелу Христа Спасителя у Варшаві, який все ж вдалось реалізувати дещо пізніше у Кракові, в місцевості Подгуже.
Зубжицький у пізні роки життя
Могила Яна Зубжицького-Саса на Личаківському цвинтарі
Помер Ян у 1935 році у Львові і похований на Личаківському цвинтарі. До 1944 року у місті навіть існувала вулиця названа на його честь, про наразі, постать архітектора мало кому відома. Глянемо ж на його творіння.
Костел св. Станіслава в Чорткові
Костел св. Станіслава в Чорткові на Тернопільщині (1910)
Костел в місті Йорданув
Костел в місті Йорданув (1912)
Костел св. Юзефа, Краків
Костел св. Юзефа, Краків (1909)
Костел св. Станіслава в селі Тшеснюв
Костел св. Станіслава в селі Тшеснюв
Костел Св. Михайла в Цекліні
Костел Св. Михайла в Цекліні
Костел в Тарнові
Костел в Тарнові
Костел в Пореб’ї
Костел в Пореб’ї
Церква Св. Йосафата на Замарстинові
Церква Св. Йосафата на Замарстинові
Серед львівських творінь архітектора, найцікавішим є костел святого Франциска Ассізького (зараз Церква Св. Йосафата на Замарстинові).
Віктор ГУМЕННИЙ
Джерела:
Смірнов Ю. Зубжицький Сас Ян Кароль // Енциклопедія Львова / За редакцією А. Козицького та І. Підкови. — Львів : Літопис, 2007. — Т. 2. — С. 493—494.
17-18 листопада 2016 року, в приміщенні Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові відбулася ІІ Всеукраїнська наукова конференція “Меморіальні музеї сьогодні: специфіка фондової, експозиційної та виставкової роботи”.
Учасниками конференції стали представники меморіальних музеїв зі всієї України, а саме з Дніпра, Києва, Чугуїва, Харкова, Львова та інших міст. Потрібно зазначити, що це вже вдруге ця наукова конференція збирає музейників у Львові. Перша проходила в минулому році 16-17 листопада і залишила по собі вагомий слід в музейному житті України.
Музично-меморіальний музей Соломії Крушельницької у Львові
«Дорогі колеги. Як на мене, не має нічого більш приємного і затишного як музейна конференція. Я думаю ви зі мною погодитесь. Уже кілька днів думаю собі над нашою професією, професією музейника. І я дійшла висновку, що, напевно, це одна з найбільш універсальних професій. Особливо в нинішньому світі вузьких спеціалістів ми є надзвичайно універсальними.
Кожен з нас повинен мати, і напевно має, добре розвинений інстинкт мисливця – знайти, вполювати. Нам потрібне «око експерта», тому що ми повинні знати, що ми вполювали, повинні його оцінити – справді це той оригінал, та річ, яка нам потрібна. Після того дослідити цю річ, а потім, коли починається робота над експозицією, включається наш творчий аспект, тому що це є процес творення. І кожен, хто пережив цей процес погодиться, що ми повинні включати свої творчі можливості і творчі інтенції. І хоча в той час нам допомагають художники, але якщо проводити паралель з творчістю того ж художника, томи, особливо працівники меморіальних музеїв, повинні ідентифікувати себе з Патроном для того, щоб створити його портрет за допомогою його речей, особистих чи того часу. І чим більше ми знаємо про нього, тим кращий його портрет виходить. І , звичайно, кожен музейник є трохи артистом. Адже кожна наша екскурсія це теж творча робота і коли ми виступаємо перед відвідувачами ми є трохи артистами.
Директор Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові Галина Тихобаєва
Отже, це така універсальна професія, яка для нашого розвитку дає дуже багато. Окрім того для нас, працівників меморіальних музеїв, важливим є те, що ми маємо можливість спілкуватися з певним середовищем дуже високого рівня. Адже наші Патрони – це люди надзвичайно багатогранні, які внесли великий вклад в розвиток літератури, мистецтва, культури. І це середовище, яке було навколо них і їхні потомки дуже достойне і високого рівня середовище. І це для нас є перевагою нашої професії. І ці переваги є набагато вагомішими за недоліки чи труднощі, які переживаємо ми в наших музеях іноді почуваючи, що ми є не в центрі, а на окраїні чи, що наша праця недооцінена. Іноді почуваючи, що ми є в тіні в порівнянні з митцями чи іншими людьми, які можуть виразити себе безпосередньо як особистість, ми виражаємо себе через музей. Напевно тому, як створювалися музеї, десь до ХІХ ст. –поч. ХХ ст., працівників музею називали служителями музею.
Ось цим я хотіла поділитися з вами сьогодні, а позаяк моє слово є вітальним, то я вас всіх вітаю. Дуже приємно, що незважаючи на такий непростий час сьогодні зібралася така багата публіка для роботи конференції. Тож бажаю вам доброї роботи», – сказала Директор Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові Галина Тихобаєва у вітальному слові, відкриваючи конференцію.
З нагоди початку конференції Музей Соломії Крушельницької отримав подарунок від друзів музейників. Вчений секретар Державного меморіального музею Михайла Грушевського у Львові Софія Легін передала до фондів поштівку початку ХХ ст. з видом міста Віареджо.
«Нещодавно ми, як мисливці, шукали надходження до музею і, знайшовши одну річ оцінили її та зрозуміли, що насправді її місце призначення тут, у цьому музеї», – зазначила Софія Легін.
Потрібно зазначити, що виступи доповідачів були цікавими та змістовними. Будемо поступово викладати їх в повному обсязі для ознайомлення. Залишайтеся з нами.
Життя та творчість Івана Франка і його родини нині добре вивчені. Однак неочікуваним і доволі несподіваним для шанувальників Франка й навіть франкознавців може виявитися те, що його сини були палкими прихильниками фізичної культури і належали до когорти перших українських фахівців, практиків і теоретиків, які у перші десятиліття XX ст. започатковували цю, ще малознану серед української спільноти нашого краю, справу.
Звичні для нас сьогодні урочні форми фізичного виховання, як і сама галузь діяльности під назвою «фізична культура, спорт і здоров’я людини», виникли порівняно недавно. Вони сформувалися у XIX ст. в країнах Европи на основі національних систем гімнастики: німецької, шведської, французької, англійської (спортивно-ігрової) та сокільської. Ці европейські гімнастичні практики упродовж короткого часу переростають у соціяльні національно-культурні рухи (німецький турнерський рух, англійський рух арнольдизму, сокільський рух), які, крім залучення до занять гімнастикою широких верств міського населення і виникнення перших організованих форм фізичного виховання, мали потужний вплив на процес формування модерних націй.
Осередки національних гімнастичних товариств при навчальних закладах того часу cпопуляризували гімнастику серед гімназійної та університетської молоді настільки, що привернули увагу керівників освітніх установ та урядовців европейських держав на це явище. Зокрема, у 1897 р. Міністерство віровизнань і освіти Австро-Угорщини прийняло спеціяльну постанову, яка сприяла більш системному запровадженню занять фізичними вправами під загальноевропейською назвою «гімнастика» (відштовхуючись від давньогрецької традиції) у навчальні заклади імперії як «надобов’язковий» (за вибором) предмет. Гуртки для занять гімнастикою у позанавчальний час зазвичай вели учителі навчальних закладів — члени національних гімнастичних товариств — «турнери», «соколи» тощо. Так на основі національних гімнастичних систем зароджувалася нова сфера професійної діяльности — фізичне виховання.
В українському середовищі Галичини ці европейські культурні тенденції «проросли» в останньому десятиріччі XIX — на початку ХХ ст. Завдяки діяльності таких діячів галицької інтелігенції, як Василь Нагірний, Володимир Лаврівський, Кирило Трильовський та ін., 1894 р. створено українське гімнастичне товариство «Сокіл», а 1900 р. товариство гімнастичне і сторожі огневої «Січ». До Першої світової війни ці дві організації найбільше спричилися до популяризації гімнастики (руханки), а згодом і спорту (змагу) серед українців та постання українського сокільсько-січового руху.
Як і в різних країнах Европи, в Галичині суттєвим чинником становлення організованих форм фізичного виховання, окрім діяльности національних гімнастичних організацій, стало запровадження занять гімнастикою (за вибором, надурочно) для учнів гімназій.
Нові віяння з обережністю, а часом і недовірою сприймало українське суспільство «на окраїнах» імперії. Це було зумовлено високим рівнем неосвічености і навіть неписемности українського середовища Галичини. В національні гімнастичні організації вступала зазвичай міська молодь, — учні чи студенти гімназій і університетів, які як представники української інтелігенції були більш освічені і національно свідомі. Серед них виявилися і троє синів Івана Франка.
Іван Боберський – основоположник української тіловиховної і спортової традиції. Львів, листопад 1912 р.
Особливої динамічности впровадження і поширення гімнастики в освітніх закладах Галичини з українською мовою викладання набуло з приїздом до Львова після закінчення своїх студій в університетах Львова і Ґраца Івана Боберського — германіста і дипломованого фахівця з гімнастики. Він влаштовується на роботу в Академічну гімназію у Львові (спочатку як учитель, а з 1905 р. — професор), елітний для українців краю навчальний заклад та вступає у жовтні 1901 р. до українського товариства «Сокіл» у Львові, в якому швидко стає авторитетним провідником, а з 1908 року — головою. Тут Боберський як вчитель гімнастики надає їй українського національного оформлення (гімнастична термінологія була німецькою, шведською, англійською, польською тощо), укладає перші методичні праці з руханки (український відповідник гімнастики), сприяє створенню перших руханкових та змагових (спортивних) осередків серед гімназійної і студентської молоді — Українського спортового кружка (УСК, 1906); спортивного товариства студентів вищих шкіл «Україна» (СТ «Україна», 1911), створює перший інструкторський гурток для навчання ведення гімнастики випускників учительських семінарій. Учнями і вихованцями Боберського в Академічній гімназії у Львові стали Тарас і Петро Франки, а згодом як член «Сокола» і їхній старший брат Андрій.
Відомо, що в Академічній гімназії у Львові заняття з гімнастики «надобов’язково» вів лише І. Боберський. До руханки зголосилися і брати Франки. Невдовзі вони разом із такими вихованцями Боберського, як Олександр Тисовський і Степан Гайдучок, стануть його найкращими учнями і послідовниками у справі популяризації тіловиховання (фізичного виховання).
Учительський відділ товариства “Сокіл-Батько” у Львові. Зліва направо: професор Іван Боберський – провідник відділу, Степан Гайдучок, Тарас Франко, Омелян Гузар, Петро Франко, Іван Ігнат, Олександр Довбенко, Ігор Федів. Весна 1913 р.
Особливе зацікавлення й успіхи на заняттях із гімнастики серед синів Франка виявив, навчаючись в Академічній гімназії (1901—1910) передусім наймолодший син Франка — Петро (1890—1941). У гімназійних звітах за 1904—1910 навчальні роки, які з-поміж іншого зафіксували результати складання іспитів з гімнастики стосовно нього у різні роки незмінно зазначено: «дуже добрий», «відзначаючий», «відзначаючий з замилуваннєм до предмету». Оцінки завірено власноручним підписом проф. І. Боберського.
У 1906 р. стараннями Боберського його вихованці, серед яких і Петро Франко, засновують в Академічній гімназії один із перших у нашому краї в україномовних гімназіях спортивний осередок — Український спортовий кружок (УСК). Члени гуртка обирають Петра Франка головою УСК.
Вписова картка (посвідчення) члена Українського спортового кружка Гриця Лучаківського
У секціях УСК були різні види руханки і змагу. Одним із перших і найпопулярніших — футбол (копаний м’яч). При УСК створюється одна, а згодом кілька дружин (команд) з однойменною назвою (УСК-1, УСК-2, УСК-3 і т. д.). Петро Франко був гравцем першої дружини копаного м’яча УСК. Збереглося кілька світлин, які зафіксували його у складі цієї дружини.
Перша дружина (команда) копаного м’яча Українського спортового кружка при Академічній гімназії у Львові. Зліва направо: 1-й ряд: Василь Косаревич, Анатоль Лукашевич, Гриць Лучаківський; 2-й ряд: Василь Остапчук, Ананія Степанів, Антін Зелений, 3-й ряд: В’ячеслав Льомоз (тренер УСК), Петро Франко, Степан Цимбала, Михайло Заворотюк, Степан Кизима, професор Іван Боберський, Степан Гайдучок. Львів, “площа циклістів”, 26 вересня 1909 р. Світлив (фотографував) професор Академічної гімназії Олексій Сушко.
По закінченню Академічної гімназії Тарас (з 23 жовтня 1907 р.) а згодом і Петро (з 22 червня 1910 р.) Франки вступають до українського «Сокола-Батька». Дещо пізніше до них долучається і їхній старший брат Андрій (з 31 грудня 1912 р.). Прихід братів Франків у сокільське товариство припав на час, коли його очолив І. Боберський. Те, що професор руханки Боберський керував організацією, сприяло поєднанню можливостей Академічної гімназії та «Сокола».
Оскільки в гімназії брати Франки вже пройшли руханковий вишкіл під орудою І. Боберського, то у гімнастичному товаристві «Сокіл-Батько» вони відразу стали активними діячами. Маючи чималий досвід, Тарас і Петро стають членами «учительського кружка» — спеціяльного осередку, організованого при «Соколі» для ознайомлення і проходження курсу гімнастики випускниками українських учительських семінарій. Це означало, що вони є викладачами чи, як сказати сьогодні, інструкторами гімнастичного курсу для учителів інших предметів, які забажали освоїти додатково курс занять гімнастикою.
Відділ старших учнів-руховиків львівського товариства “Сокіл-Батько”. Зліва направо: Т. Козловський, Степан Гайдучок, Петро Франко, Степан Цимбала, Гнатів – учитель семінарії, Степан Кизима, Анатоль Лукашевич, Іван Сохацький – провідник відділу. Львів, здогадно 1910 р.
Окрім роботи з вчителями, «учительський кружок» на чолі з професором Боберським провадив підготовку «соколів» й інших «руховиків» до складання спеціяльного іспиту з гімнастики у Львівському університеті, який давав право викладати цей предмет в освітніх закладах Австро-Угорщини. Зокрема, Петро і Тарас Франки після закінчення Академічної гімназії у грудні 1910 р. склали іспит з тіловиховання при Львівському університеті (зауважимо, що тоді в екзаменаційній комісії було чимало поляків, які дуже прискіпливо та неприхильно ставилися до здобувачів-українців!).
Копія посвідки, яка засвідчує проходження Тарасом Франком дворічного руханкового курсу 1908–1909 років для кандидатів на учителів руханки під проводом Івана Боберського. Львів, 18 грудня 1935 р.
Попри непрості відносини Івана Франка з представниками і польської, і української галицької інтелігенції, можемо з певністю засвідчити позитивне ставлення і повагу до нього старшини українського «Сокола». Про це свідчить їхня ініціятива у справі відзначення 40-річного ювілею творчої праці Каменяра.
30 травня 1913 р. у сокільському часописі «Вісти з Запорожа» було опубліковано заклик до осередків товариства в краї, у якому зазначалося: «Всі наші філїї, «Січи» і «Соколи» мають сего року 1913-го уладити здвиги, руханкові вечери, відчити, концерти в честь 40-лїтної праці нашого письменника Д-ра Івана Франка. Одну пяту часть чистого доходу належить переслати на народний дар Франка на адресу «Дністер» книжочка 8000, Львів, улиця Руська 20, а одну пяту часть прислати на «Український Город» у Львові, на адресу: «Сокіл-Батько» Львів, ул. Руська ч. 20. Решту доходу затримати на свої цїли». Основна сокільсько-січова урочистість відбулася у Львові 7 грудня 1913 р. На ній був присутнім сам Іван Франко з синами Тарасом і Петром та донькою Ганною (він прибув автомобілем, який винайняв І. Боберський). В домівці, а водночас і рухівні (гімнастичній залі) товариства «Сокіл-Батько» було організовано свяковий вечір із показовими виступами гімнастів-руховиків. Петро, як один із найкращих гімнастів, брав участь у показових руханкових вправах.
Урочистість з нагоди відзначення 40-річчя творчої праці Івана Франка в рухівні “Сокола-Батька”. Вправу на коні виконує Павло Зимак. Зліва направо – Анатоль Лукашевич, Роман Волощук, Петро Франко, Н, Омелян Гузар. На святі був присутній особисто ювілят Іван Франко з донькою Анною. Львів, 7 грудня 1913 р.
На знак особливої пошани на «Вечері в честь Др. І Франка» від сокільських і січових осередків «Сокола-Батька» ювілярові було вручено лавровий вінок, виконаний у сріблі з написом: «ВПоважаному Дрови І. Франкови «Сокіл Батько» 1874 —1913.7/ХІІ».
З огляду на те, що не всі охочі змогли потрапити на цю урочистість, її з участю Івана Франка було проведено ще раз 14 грудня.
Схоже, що Іван Франко мав дружні взаємини з головою „Сокола-Батька» І. Боберським, оскільки після святкового вечора він запросив його з дружиною Йосифиною на гостину у своє помешкання на вул. Понінського, 4 (тепер — вул. Івана Франка).
Найстарший зі синів Івана Франка і його найближчий помічник Андрій (1887—1913), на жаль, лише рік брав участь в українському сокільському русі (він несподівано помер у віці 26 років за два місяці до завершення університетських студій. Незважаючи на короткий час перебування в організації, у його похороні взяла участь чота «соколів» на чолі з головою товариства І. Боберським, який виголосив промову). А для його молодших братів Тараса і Петра руханка стала справою, якій вони присвятили значну частину свого професійного життя.
Члени комісії з фізичного виховання українських освітніх установ. У першому ряді перший справа Іван Боберський, другий справа Степан Гайдучок, перший зліва Тарас Франко. У другому ряді другий зліва Петро Франко. 1912 р.
До Першої світової війни найуспішнішим у цій ще малознаній, «модерній» для українців Галичини справі був Петро Франко. Взагалі руханка стає першим свідомим професійним вибором Петра: після успішного складання іспиту з гімнастики у Львівському університеті він з 1 вересня 1911 р. по 30 червня 1914 р. працював викладачем руханки дівочої учительської семінарії Українського педагогічного товариства у Львові. Протягом чотирьох передвоєнних років Петро Франко брав участь в організації низки масштабних сокільських заходів (І та ІІ Краєві здвиги (1911, 1914), став співзасновником (поряд з Іваном Чмолою та Олександром Тисовським) української скаутської організації «Пласт» (1911), українського «Змагового Союзу» (1912). Як член «Сокола» та змагун «Змагового Союзу» займався різними видами спорту і особисто брав участь у низці показових виступів та змагань.
Як вже згадувалося, Петро Франко був гравцем футбольної команди УСК-І. Особливо відзначився як гравець УСК у змаганнях із копаного м’яча в іграх 1909—1910 рр. Крім того, упродовж 1911—1914 рр. не раз брав участь у футбольних зустрічах як суддя. Так, 15 жовтня 1911 р. був суддею матчу з копаного м’яча між командами УСК та СТ «Україна». Не випадково, чи не перша його стаття була присвячена саме футболу («Судия в Союзняку», опублікована у сокільському часописі «Вісти з Запорожа» (виходив як додаток до газети «Народне Слово») 3 листопада 1910 р.).
Петро Франко захоплювався ситківкою (тенісом), у якій демонстрував значні успіхи. 24 вересня 1912 р. Петро та Тарас взяли участь у перших ситківкових змаганнях, які проводило товариство «Сокіл-Батько» у Львові. 1914 р. на ІІ Запорозьких ігрищах, що відбувалися під час Шевченківського здвигу 29 червня 1914 р. у Львові, Петро у парі зі своїм братом Тарасом здобув 2-ге місце на змаганнях із ситківки.
Нагорода (медаль), вручена учасникам ІІ Запорозьких ігрищ Тарасу та Петру Франкам за ІІ-ге місце в змаганнях з ситківки (тенісу) у грі двійками (в парі). 29 червня 1914 р.
Також одним із улюблених видів спорту для Петра Франка стало лещетарство. Для популяризації цього виду Петро Франко вслід за своїм учителем І. Боберським 1910 р. об’їхав на лещатах навколо Львова. Відомо, що в СТ «Україна» він виконував обов’язки інструктора з лещатарства у 1911—1912 рр.
Петро Франко безпосередньо причетний до формулювання українського скаутського руху і багатьох його атрибутів. Зокрема, він — один із творців його української самоназви. У своїй статті «Пластуни» (Діло, 1911, 2 груд.) він вперше застосовує і обґрунтовує це слово як власну назву українських скаутів. Також спільно з І. Боберським 1912 р. розробив пластову виказку (посвідчення пластуна), що містила дев’ятнадцять обов’язкових для виконання пунктів із різних ділянок фізичної вправности, зокрема скок вгору (стрибок у висоту); скок у даль (стрибок у довжину); плавання; веслування; їзда верхи; їзда на совгах (на ковзанах); їзда на лещатах (лижах); рухливі ігри та інші — і була розрахована на сім років пластування. Відомо також, що саме Петро Франко займався організацією пластових осередків на філії Академічної гімназії у Львові (розміщувалася в Народному Домі). У цій справі йому допомагав з-поміж інших його брат Андрій.
Петро Франко був засновником, діяльним членом та заступником голови українського «Змагового Союзу» (заснований 1912 р.). Однокласник і близький приятель Петра Франка, а у майбутньому професор руханки Степан Гайдучок згадував про це: «Петро Франко чомусь не став основником ні членом студентської «України» а разом з Альфредом Будзиновським колишнім головою львівського «Сокола» українського заложив Український Змаговий Союз. Членів Союз мав обмаль і невиявив організацийного хисту обняти більшу скількість людий в члени, ні не проявив замітної діяльности. За це відновлений по 1922 році членами «Сокола-Батька», в 1923 р. зразу пиняво розвивався, але вже з р. 1925 став проявляти більшу діяльність, а по 1930 році ширше повели в ньому діяльність студенти і діячі крайнього націоналістичного напрямку поки чи не в 1937 році польська влада не розвязала Союзу».
Лещетарська мандрівка керівництва Українського змагового союзу околицями Львова. Зліва направо: професор Іван Боберський, Степан Рудницький, Альфред Будзиновський, Петро Франко. 1913 р.
Маючи за взірець приклад свого учителя Івана Боберського Петро Франко пише низку статей і окремих праць про руханку і спорт: «На лещетах довкола Львова» (1910), «Лещетний спорт у Львові» (1911), «Хідлї» (1911), «Кид каменем і кулею» (1911), «Примінна руханка» (1911), «Списа до мету» (1911), «Скок в далечінь» (1911), «Пер Генрик Лїнг і його руханка (Шведська руханка)» (1912), «Лещетні шляхи коло Львова» (1912), «Прогулька в наші гори» (1912), «Каблуківка (Крокет)» (1913), «Підбиванка» (1913), «Пластові гри і забави» (1913) та ін.
Згодом у міжвоєнний період Петро опанував фах хеміка і географа й став викладачем цих предметів у навчальних закладах Львова, Коломиї, Харкова (певний час працював в УРСР). Однак руханка залишатиметься улюбленою професійною справою Петра Франка і надалі. Так, з 11 вересня 1922 р. по 25 липня 1930 р. він — учитель руханки і географії Коломийської державної чоловічої гімназії з українською мовою викладання. Тут відновлює і активізує діяльність гімназійних осередків організацій «Пласт» і «Сокіл». Організовує і особисто веде спортивні секції з легкоатлетики, баскетболу, футболу, шахів, великого тенісу тощо. За власні кошти закуповує спортивне приладдя для їхнього забезпечення. Зусиллями Петра Франка у Коломиї з’являється і набуває поширення ситківка (теніс). Учні коломийської гімназії споруджують корти для ситківки і набувають відповідного інвентарю. Сам Петро Франко знову підтверджує свою майстерність у цій грі: здобуває 2-ге місце у змаганнях з тенісу серед спортовців м. Коломиї, які відбулися 21 липня 1927 р.
Відомо також, що пластуни 19-го пластового полку ім. Максима Залізняка в Коломиї, які були під опікою Петра Франка, закуповували, попри матеріяльні нестатки, спортивний інвентар. Так, згідно зі звітом від червня 1923 р., вони мали дерев’яні ворота, човен, два весла, три м’ячі.
Цікаво, що П. Франко звертає увагу на проблему особливостей і специфіки завдань фізичного виховання для мешканців села на відміну від міського населення. У 1930 р. з’являється його публікація «Фізичне виховання на селі» у львівському журналі «Життя і знання».
У 1936 р. після повернення в Галичину з Харкова П. Франко вчителює у приватній гімназії Яворова, а згодом у Львові, зокрема і як учитель руханки.
Відомо, що у 1939—1941 рр. Петро Франко залучався до різних спортивних заходів у м. Львові. Наприклад, 31 лютого 1940 р. в приміщенні Львівського обласного комітету в справах фізкультури та спорту на вул. Пекарській проводилися змагання з гімнастики. Петро Франко здійснював суддівство змагань.
Натомість Тарас Франко (1889—1971) найбільші особисті осяги у руханковій справі здобув дещо пізніше молодшого брата Петра, а саме у міжвоєнний період. Оскільки у шкільні роки був дуже успішним у студіях греки і латини (навчався в українській народній школі при учительській семінарії у Львові, згодом в Академічній гімназії у Львові), то невдовзі став гімназійним учителем та викладачем філології у Львівському університеті саме за цим фахом (робив переклади з грецької, писав вірші тощо).
Захоплювався Тарас, як і його брат Петро ситківкою. Зокрема, 1908 р. він брав участь в облаштуванні першого ситківкового току (тенісного корту) перед Академічним домом на вул. Супінського (тепер — вул. М. Коцюбинського) у Львові. Будували його з почину І. Боберського гімназисти — мешканці Академічного дому, а також його учні Петро і Тарас Франки, Степан Кизима, Степан Гайдучок, Анатоль Лукашевич. У вже згадуваних змаганнях — ІІ Запорозьких ігрищах — Тарас Франко відзначився у ситківкових змаганнях: виступаючи за «Змаговий союз», двічі виборов 2-ге місце, і у розряді «гра одинцем», і у розряді «двійками» (в парі) разом зі своїм братом Петром.
1921 р. Т. Франко вступив у cпортове товариство «Україна» (член організації до 1926 р.). З березня — по кінець 1923 р. був головою товариства (СТ «Україна» в другій половині 20—30-х рр. ХХ ст. було дуже популярне серед свідомої української інтелігенції). У міжвоєнний період Тарас Франко був діяльним у товаристві «Сокіл-Батько» у Львові, зокрема у 1920-х рр. деякий час був писарем організації.
Учасники змагань з ситківки (тенісу) у Львові перед Академічним домом. Четвертий зліва Тарас Франко. Львів, вул. Супінського (тепер М. Коцюбинського), 1924 р.
Про Т. Франка у той час залишив спомин уславлений український футболіст спортового товариства «України», а згодом президент ФК «Карпати» Карло Мікльош, який на початку 90-х років ХХ ст. згадував: «У нашому замилуванні копаним м’ячем велика заслуга нашого професора руханки Тараса Франка, який сам також був спортовцем. До мене він мав особливу симпатію, навіть запрошував пограти з ним у теніс. Давав він мені і теоретичні настанови, як стати добрим гравцем. Постійно звертав мою увагу на техніку і гру головою. Але йому завдячую не лише любов’ю до копаного м’яча. Саме він допоміг нам стати не тільки членами СТ «Україна», а й справжніми українцями. Тарас Франко, син Великого Каменяра, виховав у нас щирі людські почуття відданості і патріотизму». Тарас Франко часто казав молодому гімназистові Карлу Міклошу: «Ти — українець і повинен бути взірцем для нашої молоді. Спражнім українцем може називатися тільки чесна, працьовита і віддана своєму народові людина».
На початку 20-х років ХХ ст. Тарас Франко виступає як теоретик фізичного виховання (відомо лише про кілька його статей, виданих до Першої світової війни: «Змаганя» (1911), «Руханка у греків» (1913), «Значінє руханки і рухових забав» (1914). У 1923 р. виходить його монографія «Історія і теорія руханки». Вже у другій половині 1920-х рр. Тарас Франко стає одним із фундаторів національного фізичного виховання. Одна за одною з’являється низка його праць: «Історія і теорія руханки» (1923); «Розвій руханки серед українців» (1925); «Українська ситківка» (1926); «Про спорт» (1928); «Спорт на селі» (1928); «Нове в шкільній руханці» (1933); «Футбалевий тренінг і тактика» (1933); «Початки українського спорту» (1936) та ін. Тоді він працює над проблемами національного виховання та шкільної фізичної культури, продовжує справу запровадження національної термінології у сферу тіловиховання і спорту.
З огляду на потребу і великий попит у 1923 р., Тарас Франко готує і перевидає посібник І. Боберського «Рухові забави і гри» (наклад 5 тис.), який розповсюджувався у школах та руханкових товариствах.
Обкладинка книги Івана Боберського “Рухові забави і гри”. Львів, 1923 р.
Тарас прожив довже ніж його брат Петро (у 1941 р. Петро Франко під час примусової спроби його евакуації радянськими спецслужбами як неблагонадійний був розстріляний. З приходом радянської влади на західноукраїнські землі він переїхав до Києва. Однак діяльність Т. Франка як практика і теоретика руханки у 40—60-х рр. ХХ ст. не спостерігається.
Таким чином опинившись (як учні Академічної гімназії у Львові, а згодом і як члени українського товариства «Сокіл») під педагогічним впливом «Батька українського тіловиховання», проф. І. Боберського, Петро і Тарас Франки стали першими в українському середовищі фахівцями з гімнастики (руханки) й фундаторами її поширення в українських освітніх установах і молодіжних організаціях нашого краю.
Привітний поранок (урочиста зустріч) професора Івана Боберського зі старшиною у рухівні (гімнастичному залі) “Сокола-Батька”. Зліва направо – 1-й ряд: Любомир Огоновський, Олександр Любінецький, Іван Мриц, Михайло Галібей, Степан Гайдучок, Тимотей Білостоцький, Богдан Макарушка, Іван Панчак, Степан Коцюба, Омелян Верхола, Михайло Тріль; 2-й ряд: Ярослав Вінцковський (Ярославенко), Нестор Яців, Олександр Сопотницький, Станіслав Лаврів, професор Іван Боберський, Дарія Навроцька, Микола Левицький, Тарас Франко, Степан Лотоцький. Львів, 22 лютого 1928 р.
У міжвоєнний період, коли засновник українського тіловиховання Іван Боберський перебував в еміґрації, його найближчі колеги, послідовники і учні — Олекандр Тисовський, Степан Гайдучок, Оксана Суховерська, брати Петро і Тарас Франки й інші продовжували справу розвитку українських національних форм фізичної культури.
Активна діяльність братів Франків до Першої світової війни та у міжвоєнний період, вагомий практичний та теоретичний доробок дають підстави вважати Петра і Тараса визначними діячами української національної фізичної культури першої половини XX ст.
Франкові «соколи» — Петро і Тарас — співтворці (спільно з Іваном Боберським та його найближчими соратниками і послідовниками) української тіловиховної і спортової традицій!
Андрій СОВА, Ярослав ТИМЧАК
У статті використано світлини з архіву Степана Гайдучка (надані п. Лесею Крип’якевич), Центрального державного історичного архіву України у Львові, Степана Пахолка та Андрія Сови.
Відомості про авторів:
Сова Андрій Олегович – кандидат історичних наук, доцент, доцент кафедри олімпійської освіти Львівського державного університету фізичної культури імені Івана Боберського, секретар Комісії тіловиховання і спорту імені Івана Боберського Наукового товариства імені Шевченка
Тимчак Ярослав Володимирович – кандидат наук з фізичного виховання і спорту, доцент, завідувач кафедри олімпійської освіти Львівського державного університету фізичної культури імені Івана Боберського, голова Комісії тіловиховання і спорту імені Івана Боберського Наукового товариства імені Шевченка.
Минулої середи, 16 листопада 2016 року, в день пам’яті Соломії Крушельницької, в приміщенні Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові відбувся концерт вокальної музики за участю співаків з Варшави: Александри Бубіч і Роберта Мойси.
Роксоляна Пасічник
В цей день, традиційно, всі шанувальники творчості великої співачки відвідують Божественну Літургію за упокій Соломії Крушельницької та членів її родини у Соборі св. Юра, кладуть квіти на могилі оперної діви, а ввечері збираються в домі на вулиці С. Крушельницької, 23.
Щороку в день народження і у день пам’яті в помешканні великої артистки звучить музика. Звичайно, у першу чергу це твори з репертуару Соломії Крушельницької, а також вокальні твори з різних куточків світу.
Аґнєшка Шульц-Бжиска та Александра Бубіч
Цього року ініціаторами проведення вечірньої частини стали гості з Польщі, які самі висловили бажання виступити у домі Соломії Крушельницької.
Тож під час концерту у їхньому виконанні прозвучали арії з опер: «Лоенгрін» Ріхарда Вагнера, «Графиня» та «Галька» Станіслава Монюшко, «Бал-маскарад» Джузеппе Верді, «Фаворитка» Гаетано Доніцетті, а також твори Юзефа Венявского , Мануеля де Фалья, Андрія Нікодимовича, пісня “Сольвейг” Едварда Ґріґа та серенада Франца Шуберта.
Аґнєшка Шульц-Бжиска та Роберт Мойса
Треба додати, що всі співаки та музиканти, окрім того, що зараз працюють у Лодзі в Музичній академії, провадять активну педагогічну і виконавську діяльність. Концертують по різних країнах світу. Займаються не лише професійною, але й просвітницькою діяльністю.
Александра Бубіч (Aleksandra Bubicz) – колоратурне сопрано, оперна і концертна виконавиця, педагог, доктор мистецтвознавства, веде клас сольного співу на вокально-акторському факультеті Музичної Академії ім. Ґ. і К. Бацевичів в м. Лодзі (Польщі).
Концерт пам’яті відбувся в домі Соломії Крушельницької
Роберт Мойса (Robert Mojsa) – тенор, оперний і камерно-концертний співак, педагог, доктор музичного мистецтва і доктор хімічних наук (отримав ступінь магістра хімії у філії Варшавського університету в м. Бялисток), веде клас сольного співу в Інституті Музики Університету Марії Кюрі-Склодовського в м. Любліні (Польщі.
Аґнєшка Шульц-Бжиска (Agnieszka Schulz-Brzyska) – піаністка, педагог, музикознавець, доктор музичних мистецтв. У своїй виконавській діяльності популяризує творчість маловідомих польських композиторів, зокрема, Юзефа Венявського (1837-1912) – рідного брата знаменитого скрипаля і композитора Генрика Венявського. А. Шульц-Бжиска є автором музикознавчого дослідження “Klasyczny romantyk współczesności. Wczesna twórczość kameralna Andrzeja Nikodemowicza w kontekście jego biografii i źródeł inspiracji” (“Класичний романтик сучасності. Рання камерна творчість Анджея Нікодемовича в контексті його біографії і джерел натхнення”), яка розкриває творчий портрет талановитого композитора, уродженця Львова, члена Спілки композиторів УРСР, який за свої політичні переконання змушений був покинуте своє рідне місто і виїхати до Польщі.
Роксоляна ПАСІЧНИК старший науковий співробітник Музично-меморіального музею Соломії Крушельницької у Львові
Один із відрізків «цісарського» гостинцю проходив через «Долину», яка стала зародком трускавецького курорту, та поділяв її на дві нерівні частини. На захід від серця курорту простягалася багата лісиста місцевість, яка в процесі облаштування та розвитку курорту стала парково-рекреаційною зоною та об’єктом туристичної привабливості Трускавця.
Центр курорту (Долина), поч. ХХ ст.
Десятки років тому лікарі курорту зауважували позитивний вплив цієї місцевості на здоров’я людини, рекомендуючи частіше приходити сюди для відпочинку та прогулянок. За їхніми спостереженням тут швидко нормалізується кров’яних тиск, зникають різні форми аритмії, регулюються розлади нервової системи та багато інших хвороб відступає в цій місцевості. Адже саме тут, в балках річок Вишниця та Воротище, сформувалися основні історичні джерела мінеральних вод: «Нафтусі», «Броніслави», «Марії», «Софії», «Едварда» та «Фердинанда». Адже саме тут, завезені та висаджені ще на початку ХХ ст. вздовж теренкурів, ростуть рідкісні декоративна рослинність, що наповнює парк киснем та озоном: сосна Веймутова, скумпія, самшит, оцтове дерево, тис тощо.
Центральна алея курортного парку, поч. ХХ ст.
Та цей куточок трускавецької землі є не тільки пам’яткою природи, але й місцем, де залишила по собі вагомий слід історія Трускавця. Архітектурна забудова курорту представлена в дерев’яних надкоптажних спорудах над джерелами та прогулянкових галереях (не збережених на сьогодні), збудованих в стилі модерн з елементами «історизму»; монументальні пам’ятники, скульптурні композиції, з яких в кожного своя історія…
Нижня тераса курортного парку, поч. ХХ ст.
Створенню комфортних умов для відпочинку та прогулянок влада на курорті приділяла особливу увагу, поступово освоюючи для цього територію трускавецького лісопарку, скуповуючи землі у місцевих власників.
Музичний павільйон (альтанка), поч. ХХ ст.
Ще з середини ХІХ ст. на нижній терасі лісопарку стояла кругла, на ступах оперта альтанка, де в 1859 році вперше зіграв мелодії відомих композиторів військовий оркестр з міста Ярослава і з того часу щодня від 5 до 7 години вечора продовжував справно виконувати свою розважально-мистецьку роль. На початку ХХ ст. на цій основі постала металева конструкція, яка продовжувала відігравати роль музичного павільйону.
Пам’ятник Адаму Міцкевичу, поч. ХХ ст.
За керівництва трускавецьким курортом спілкою польських шляхтичів Сапєги та Жултовського (1882-1895) ними закладено основи під великий цивілізований парк, так необхідний його клієнтам. На верхній терасі лісопарку поблизу джерела «Марія» облаштовано скверик «Адамівка» в англійському стилі, названий на честь одного із власників курорту Адама Сапєги. В довершення цього проекту, в 1898 році з нагоди 100 річчя від дня народження, встановлений пам’ятник польському поету Адаму Міцкевичу, відомого скульптора Тадея Баронча.
Скверик «Адамівка», поч. ХХ ст.
По головній алеї курортного парку поблизу джерела «Броніслава» в 1900 році, на кошти вдячної пацієнтки курорту Княжни Беденьової було встановлено Статую Матінки Божої, яка надавала високої духовності курортному парку, не кажучи про рекреаційні властивості цієї відпочинкової зони.
Статуя Матері Божої в парку, поч. ХХ ст.
За спеціальною Інструкцією забудови австро-угорських курортів (1864), зокрема наголошувалось, що найнеобхіднішою на кожному курорті є прогулянкова галерея, яка повинна зводитись безпосередньо біля джерел лікувальних вод, що забезпечить прогулянки відпочивальників у дощову та вітряну погоду, які є необхідними для засвоєння та ефективної дії води на організм людини. Так, на трускавецькому курорті, у верхній частині парку, біля джерела «Марія» в 1896 році з’явилася прогулянкова галерея-павільйон (критий дептак) в стилі модерн у формах «закопанського» стилю, за проектом львівського архітектора В. Галіцького та стала однією з найкращих на тодішніх карпатських курортах.
А в 1908 році, за проектом Я. Семковіча, на нижній терасі зведено прогулянкову галерею біля джерела «Нафтуся» у «закопанському» стилі.
Прогулянкова галерея (дептак) біля джерела «Марія», поч. ХХ ст.
В 1906 році розпочалися роботи над Регуляційним планом Трускавця на який було нанесено кадастрове розмежування громадських, курортних та приватних меж, запроектовано нові дороги та комунікації.
Відповідно до Регуляційного плану, стараннями знаного садівника Юзефа Яблонського, проводилась повна модернізація курортного парку в англійському стилі, що нараховував площу на той час 3,5 га., землі під який продовжували скуповувались у місцевих селян. Територію парку розформували на чотири тераси з центральною алеєю для відпочивальників, які йшли до джерел «Марія», «Юзя», «Софія» та «Зося», що було в лісі навпроти місцевості Городище. Проведено трасування нових теренкурів та урегульовано старі прогулянкові стежки курортного парку.
Прогулянкова галерея (дептак) біля джерела «Нафтуся», поч. ХХ ст.
З метою фізіологічного оздоровлення відпочивальників сюди завезли величезну кількість різноманітних екзотичних рослин, кущів, дерев, які виконували роль фіто-та озонотерапії. Але перед тим як потрапити на карпатські курорти Австро-Угорщини фітоматеріал проходив адаптаційний період в Німеччині, де були створені необхідні умови. Серед них виділялися пальми різних видів, які тільки на сезон курорту виносились до курортного парку, а в холодну пору зберігались в спеціально збудованих оранжереях, яких тут було декілька.
Поєднання багатої рослинності, розмаїття дрібного тваринного світу, цілющих джерел, що доповнюється спогляданням історичних пам’яток культури та архітектури, надає курортному парку величезної цінності як відпочинково-рекреаційної зони курорту Трускавець в цілому.
Центральна алея курортного парку, поч. ХХ ст.
*Теренку́р (від фр. terrain — місцевість та нім. Kur — лікування) — метод санаторно-курортного лікування, який передбачає дозовані фізичні навантаження у вигляді піших прогулянок, сходжень у гористій місцевості за певними маршрутами. Теренкур благотворно впливає на стан організму, покращує роботу серцево-судинної системи та органів дихання, стимулює обмін речовин, нервову активність.
У четвер 17 листопада 2016 року, в день 147-мої річниці від Дня народження бл. Климентія Шептицького в приміщенні Гостинного дому “Архистратиг” (за адресою: вул. Винниченка, 22) відбулася прес-конференція, щодо віднайдених листів бл. Климентія Шептицького до родини.
На початку заходу упорядник та перекладач листів на українську мову п. Іван Матковський розповів про підготовку до друку недавно віднайденого епістолярію о. Климентія Шептицького до його родини. Також, зазначив, що альбом буде проілюстровано численними світлинами, які надала родина Шептицьких у Польщі. Для передмови будуть використанні спогади сестри Ванди, племінниці о. Климентія Шептицького, яка стала монахинею.
Упорядник та перекладач листів на українську мову п. Іван Матковський
«Сьогодні у день уродин Климентія Шептицького відбувається вперше анонсування даної події, щоб хоч у такий спосіб вшанувати пам’ять цієї великої людини», – зазначив упорядник.
Макет сторінки альбому епістолярію о. Климентія Шептицького до його родини
Настоятель Свято-Іванівської Лаври єрм д-р. Юстин Бойко пригадав, що Ювілейні святкування річниці Андрея Шептицького спонукали отців-студитів звернути увагу на постать його брата о. Климентія Шептицького, який постійно знаходився у тіні слави свого брата, хоч робив великі справи. У монастирі «Студіон», що розташований у Римі, було віднайдено неупорядкований архів, під час вивчення якого виявлено досі невідомі листи о. Климентія Шептицького до його рідного брата Станіслава Шептицького.
«Ці листи є цікавими для нас тим, що вони охоплюють великий період життя о. Климентія, а саме від 1881 р. (період до часу вступу у монастир) до 1945 р (напередодні початку переходу до підпілля УГКЦ). У листах автор розповідає своєму братові про особисті справи, зокрема, до прикладу, чому він вирішив стати на дорогу монашого життя покинувши дуже успішну кар’єру адвоката», – наголосив д-р Юстин Бойко .
Також настоятель Лаври анонсував видання віднайденого листування Софії Шептицької упорядкованого її сином Климентієм.
Упорядник та перекладач листів на українську мову п. Іван Матковський анонсуває видання віднайденого листування Софії Шептицької упорядкованого її сином Климентієм
Під час прес-конференції Іван Матковський зачитав зміст кількох досі невідомих листів та підсумував, що характер інформації в епістолярії є різноманітний і надзвичайно цінний для кращого розуміння особи о. Климентія. Листи вже є перекладені української мовою і упорядники обіцяють до кінця року представити громадськості опубліковані документи.
Макет сторінки альбому епістолярію о. Климентія Шептицького до його родини
У другій частині заходу єрм. Юстин Бойко представив видані матеріали наукової конференції «Музей народної архітектури та побуту у Львові – спадщина митрополита Андрея Шептицького», яка відбувалась у приміщенні виставкового залу Музею народної архітектури та побуту 30-31 жовтня 2015 р. з нагоди святкування 150-річниці від Дня народження Митрополита Андрея Шептицького та була організована з метою дослідити історію Свято-Іванівської Лаври, Музею під відкритим небом і представити громадськості Львова ще одну невідому досі сторінку спадщини братів Шептицьких.
Отець Климентій Шептицький
Довідково: о. Климентій Шептицький – народився 17 листопада 1869 року у селі Прилбичі в родині Яна та Софії Шептицьких. Був шостою дитиною у сім’ї. У 1892 році отримав ступінь доктора права у Ягеллонському університеті у Кракові. Займався адвокатською та політичною діяльністю, депутат австрійського парламенту, співавтор «Загального австрійського закону про ліси». У 1911 році, у віці 43 роки, втупив до монастиря. У 1918 році став настоятелем Унівського монастиря, a з 1926 року ігуменом Студитів Свято-Успенської Унівської лаври. Відіграв велику роль у створенні та формуванні чернецтва греко-католицької Церкви. Під час Другої світової війни врятував кілька сотень єврейських, польських та українських дітей. Замордований у 1951 році у Владимирському централі в Росії. В 1996 р. посмертно отримав звання «Праведник народів світу» за порятунок євреїв у період Голокосту. Отець Климентій Шептицький беатифікований Папою Римським Іваном Павлом ІІ 27 червня 2001 року у Львові під час офіційного візиту Святішого Отця в Україну.
Бойківська дерев’яна церква святого Миколая 1763 року із села Кривки.
Свято-Іванівська Лавра Студійського Уставу УГКЦ – осередок східного чернечого життя монахів – студитів у м. Львові, унікальний монастирський комплекс, що став домівкою для чисельних хлопців сиріт, притулком переслідуваних в часі війни, а також потужною кузнею іконописців, та поклав початок єдиного у Львові Музею народної архітектури та побуту під відкритим небом з народною назвою «Шевченківський гай».
Едмунд Жихович (1870 — 1924) — архітектор, який працював у Львові. Навчався в реальній школі у Кракові. У 1887—1892 рр. закінчив Львівську політехніку, від 1894 р. був членом Політехнічного товариства. Створив власне проектно-будівельне підприємство, в якому працювали зокрема Владислав Литвинович, Міхал Лужецький, Тадеуш Мостовський, Адольф Піллер, Владислав Садловський, Петро Тарнавецький. За їхніми проектами збудував велику кількість споруд.
Будинок №28 на вулиці Франка. Колись тут було проектне бюро і помешкання Едмунда Жиховича
1897 року відкрив офіс на вул. Вербицького №10. Пізніше проектне бюро і помешкання Жиховича містилось у будинку №28 на вул. Франка. Два поверхи цієї кам’яниці займав приватний дівочий ліцей ім. Адама Міцкевича, яким керувала дружина Жиховича Ольга, донька відомого скульптора Париса Філіппі (вона ж була і власницею споруди). Помер архітектор 20 квітня 1924 р. у Львові, похований на Личаківському цвинтарі в родинному гробівці (створений у майстерні Генрика Пер’є).
Рекламне оголошення проектно-будівельного підприємства Жиховича у «Gazeta Lwowska», 1920 рік
Архітектурна фірма Жиховича, дотримуючись стильових форм модернізму, ренесансу, неокласицизму, неоампіру й модерну звела у Львові чимало споруд. Пропонуємо до вашої уваги найцікавіші з них.
Головні будинки міської бійні на вул. Промисловій №54 (1900—1901)
Львівська міська бійня на вул. Промисловій №54, 1920-ті рр.
Міську бійню віддали місту до експлуатації 1904 р. Оскільки вона була облаштована першокласним обладнанням, то працювала безперебійно до 1927 р., зупиняючись тільки під час воєнних дій. Лише в 1927 р. було розпочато ґрунтовну реконструкцію підприємства без зупинки його діяльності. Тоді тут працювало 64 працівники.
Всередині міської бійні, 1920-ті рр.
У міжвоєнний період міська бійня була одним з найуспішніших львівських підприємств. Було значно розширено холодильні приміщення для м’яса із введенням в дію найсучасніших технологій заморожування, що дозволяло одночасне переховування 30 000 кг товару. Були підготовлені площі для забою худоби та птиці, а також провітрювання м’яса.
Сучасний вигляд міської бійні
В радянські часи тут, на вул. Промисловій №50, був Львівський м’ясокомбінат. Із приватизацією він отримав назву ЗАТ «Львівський м’ясокомбінат»; пізніше – «Львівська консерва» ДП ЗАТ «Львівський м’ясокомбінат».
2. Будівля Промислового музею на проспекті Свободи №20 (1898–1904)
Зображення Промислового музею на проспекті Свободи №20, автор Станіслав Тондос, початок ХХ ст.
Музей був заснований в лютому 1905 р. греко-католицьким митрополитом Андреєм Шептицьким як приватна фундація під назвою «Церковний музей» для розвитку української культури. Основу фондів склала особиста колекція засновника, який подарував близько 10 тисяч предметів і утримував музей на особисті кошти.
Промисловий музей, фото 1920-х рр.
Головний корпус знаходиться на проспекті Свободи №20. Збудований на межі XIX–XX століть коштом Галицької ощадної каси і призначався для музею художніх промислів, який на той час не мав власного приміщення. Проектування було доручено Юзефу Каетану Яновському (у співавторстві зі скульптором Леонардом Марконі), а реалізацією протягом 1898—1904 років займалася будівельна фірма Едмунда Жиховича.
Національний (колишній Промисловий) музей, сучасний вигляд
Орнаментальну ліпнину, виконаною Антонієм Попелем і Михайлом Паращуком. Музей, збудований на межі XIX–XX століть, є останньою значною спорудою періоду історизму в архітектурі Львова.
3. Відбудова костелу монастиря сакраменток на вул. Тершаковців (1902–1906)
Костел монастиря сакраменток, початок ХХ ст.
Монастир сакраменток (бенедиктинок з Адорації Найсвятішого Сакраменту) заснували 1710 р. 1718 р. було зведено перший костел Заручин Пресвятої Діви Марії та Святого Йосипа. Це була фахверкова споруда, яка проіснувала до 1743 р. – тоді почалося будівництво мурованого храму за проектом відомого архітектора німецького походження Бернарда Меретина.Також були зведені монастирські келії та мури. На території обителі розбили сад, який проіснував до XX століття.
Храм Святої Трійці – колишній костел монастиря сакраменток, сучасний вигляд
У 1884—1887 рр. храм перебудовано за проектом Адольфа Мінасевича. У 1902—1904 рр. проведено чергову реконструкцію, керівництво відбудовою здійснював Едмунд Жихович. Статуї ангелів створив скульптор Петро Війтович.
4. Прибутковий дім на вул. Руставелі №8-8а (1906–1907)
Прибутковий дім на вул. Руставелі №8-8а
Елемент декору фасаду будинку на вул. Руставелі №8-8а
Колишній прибутковий житловий дім банкіра Міхала Стоффа. Виходить головним фасадом до вулиці і одночасно до площі Петрушевича. Збудований 1906 р. у стилі орнаментальної сецесії фірмою Едмунда Жиховича за проектом Владислава Садловського. Тут два будинки – №8а та №8, які мають роздільні входи по центру, але спільне вирішення фасаду. У будинку №8 за польських часів було видавництво Ґрудкі, тепер тут бібліотека ім. Церетелі.
5. Клінічна лікарня на вул. Ужгородській №1 (1911)
Клінічна лікарня на вул. Ужгородській №1
Монастир служниць Христового Серця, початок ХХ ст. Перед ним – костел святого Івана Хрестителя
Колись це був монастир служниць Христового Серця (архітектор Едмунд Жихович, 1911 р.). Після ІІ Світової війни служниці покинули Львів, в будинку на початку 1950-х років розташували лікарню 1-го Медоб’єднання, тепер тут Перша клінічна лікарня.
6. Перебудова будинку на вул. Короленка №9 (1911)
Будинок на вул. Короленка №9
Будівля, зведена 1886 р. за проектом Івана Левинського була початково житловою. 1911 р. вона була перебудована за проектом Едмунда Жиховича для потреб приватної купецької гімназії ім. Ернеста Адама. Друга реконструкція (надбудовано третій поверх) відбулась близько 1926 р. за проектом Вавжинця Дайчака. Існував також нереалізований проект реконструкції Яна Новорити від 1923 р. Зараз тут – Львівський обласний центр репродуктивного здоровʼя населення.
7. Торговий дім Ціпперів на розі площі Ринок №32 і вул. Шевської(1912)
Торговий дім Ціпперів на площі Ринок
Будівлю першого львівського універмагу зведено на місці кам’яниці, датованої 1801 р., яка, в свою чергу, стояла на ділянках кількох будинків кінця XVI–XVIII ст. У 1801 р. вимурували новий чотириповерховий будинок, який неодноразово змінював власників, аж поки в 1895 р. його не придбав ювелір та годинникар Абрагам Ціппер. Авторами архітектурного проекту «товарного дому» Ціпперів, виконаного, найвірогідніше, у 1911 р., були Едмунд Жихович та Міхал Лужецький.
Відреставрований Торговий дім Ціпперів. Зараз тут – Театр пива «Правда»
Товарний дім Ціпперів – це монументальна чотириповерхова будівля з пивницями та мезоніном, мурована з цегли, із використанням залізобетонних конструкцій. Разом з блоком, прилеглим з боку вул. Шевської, формує єдиний комплекс, який має спільну адресу – вул. Шевська №1 (альтернативна адреса – Ринок №32). До 1939 р. тут був фірмовий магазин ювелірних виробів та годинників. У міжвоєнний період товарний дім отримав нову назву: «Траст». Після війни націоналізований будинок продовжував функціонувати як універмаг.
8. Готель «Краківський» на площі Соборній №7 (1913)
Готель «Краківський» у 1920-х рр.
Споруда готелю «Краківський» до перебудови, 1890-ті рр.
Апеляційний Верховний суд Львівської області на площі Соборній №7
Koлишній готель «Краківський» (сьогодні – адміністративний будинок, де, зокрема, містяться Львівський науково-дослідний інститут судової експертизи та Апеляційний Верховний суд Львівської області). В декоративному оформленні фасадів споруди використані елементи неоренесансу та неоготики. На сходовій клітці є вітражні вікна (фірма С.-Г. Желенського). В декоративному оформленні фасадів використані елементи неоренесансу та неоготики.
9. Австро-угорський банк на вул. Листопадового чину №8 (1912–1913)
Колишній Австро-угорський банк на вул. Листопадового чину №8
Будинок спорудили архітектори Едмунд Жихович та Міхал Лужецький у 1912—1913 рр. під філію «Австро-угорського банку». Потім тут був «Польский банк». За часів СРСР — залізничне відділення «Держбанку». Зараз тут відділення «Промінвестбанку». Рельєфи на фасаді авторства Юліана Белтовського.
10. Будинок Товариства приватних урядовців на вул. Пекарській №1а (1913)
Будинок Товариства приватних урядовців на вул. Пекарській №1а
Будинок був споруджений у 1913 р. за проектом Едмунда Жиховича та Мiхала Лужeцького на фундаментах давнішої кам’яниці з 1881 р. За Польщі тут також був торговий дім «Фармація», за радянських часів – будівельний технікум, який сьогодні перетворений у коледж. Одним з перших мешканців будинку був польський письменник Корнель Макушинський.
В період Другої світової війни на Львівщині відбулося чимало кривавих та страшних подій. Не останнє місце за своєю антигуманністю у цьому списку займає розстріл польських професорів та лікарів на Вулецьких пагорбах, що відбувся у липні 1941 під час німецької окупації міста. Цим літом минуло 75 років з цієї трагічної події.
Пам’ятник розстріляним професорам у Студентському парку. Фото: Анастасія Нерознак
Досі точаться суперечки з приводу організаторів та виконавців цієї події. Так, за радянських часів було поширене твердження про те, що винуватцями акції був батальйон “Нахтігаль”, що був сформований з активістів Організації Українських Націоналістів. Командував батальйоном Роман Шухевич.
Вулецькі пагорби, нині – Студентський парк. Фото: Анастасія Нерознак
Однак пізніше було з’ясовано, що вояки батальйону були виведені зі Львова задовго до початку акції. Відповідно, «Нахтіґаль» не мав відношення до пізнішого знищення львівської інтелігенції.
Хрест коло місця розстрілу професорів. Фото: Анастасія Нерознак
Сьогодні ж знаходиться все більше підтверджень того, що хоча, можливо, деякі українці і приймали участь у складаннях списків до арешту, основна ідея організації страти, безперечно, належить лише німецькій поліції та Служби Безпеки.
Саме ними наприкінці червня 1941 року було створено оперативну команду спецпризначення “Лємберґ” (німецька назва Львова), головною метою якої було винищення польської інтелігенції, яка б могла своєю діяльністю порушити окупаційний режим.
2 липня під варту був взятий перший в’язень – Казимір Бартель, відомий математик та політик польського походження, один з професорів «Львівської політехніки».
Казимір Бартель – математик та політик польського походження. Один із перших заарештованих німецькими окупантами у липні 1941 року.
Після 22-ої години теплої літньої ночі з 3 на 4 липня 1941 року розпочалися масові арешти викладачів львівських вишів, зокрема, Університету Яна Казиміра (сьогодні Львівський національний університет ім. Івана Франка), Львівського медичного інституту та «Львівської політехніки».
План місця страти польської інтелегенції. Фото: http://www.istpravda.com.ua/
Цікавим є те, що прізвища до списку тих, хто має бути арештованим брались з довоєнного телефонного довідника, оскільки у розстрільному переліку були ті, хто помер ще до окупації німцями Галичини. Хоча жодних письмових та офіційних документів щодо цієї страти досі не знайдено.
Квіти на місці загибелі науковців. Фото: Анастасія Нерознак
Всього було заарештовано 28 викладачів, при чому, переважно, лікарів та правників. Під приціл гітлерівців потрапили не лише науковці, разом з ними постраждали і їхні слуги, члени їхніх родин, а також просто випадкові гості, яким не пощастило опинитися в цю ніч в будинках вчених. Загальна кількість жертв акції – 45 осіб, хоча, деякі джерела стверджують, що було ув’язнено та вбито 52.
Мартиролог загиблих на Вулецьких пагорбах у Львові. Фото: Анастасія Нерознак
Після арешту квартири науковців німці безжально грабували, а цінні наукові праці та документи спалювали або вивозили. Самих же в’язнів вели до приміщень «Львівської політехніки», де проводили короткий, суто формальний допит, що супроводжувався різкими приниженнями та образами.
Мартиролог загиблих на Вулецьких пагорбах у Львові. Фото: Анастасія Нерознак
Ставлення до науковців було жорстоким та холодним. Так, наприклад, , коли у 18-річного сина доктора Станіслава Руффа під час допиту від хвилювання стався приступ епілепсії, його розстріляли на очах батьків. Однак найстрашніше чекало потому.
Пам’ятний хрест загиблим професорам. Фото: Анастасія Нерознак
Близько 4-ої ранку, викладачів невеликим групами почали відправляти на Вулецькі пагорби (нині – Студентський парк). По 4 особи науковців підводили до виритої напередодні ями, перед якою розстрілювали. Хоча також є інформація, що власну могилу жертви перед тим копали самі собі. Єдиний з 50 заарештованих, хто вижив, був професор Юзеф Стефан Гроєр, ймовірно тому, що він мав німецьке походження.
У липні 2016 року минуло рівно 75 років з тої трагічної події. А 2011 року до 70-ої річниці на місці розстрілу було встановлено пам’ятник загиблим – прямокутна арка, побудована з кам’яних кубів із зображенням чисел – їх 10, як і Заповідей Божих.
Пам’ятник розстріляним науковцям. Позаду видно хрест на їхню пам’ять. Фото: Анастасія Нерознак, вересень 2016
А от камінь із зображенням п’ятірки (5-та Заповідь – «Не вбий!») трохи висунутий, як символ того, що кожне порушення цих Заповідей несе по собі жахливі наслідки. Тут живуть спогади й пам’ять не лише про розстріл цієї групі діячів, а й намагання зашкодити науці загалом.
Анастасія НЕРОЗНАК
Джерела:
Андрій Боляновський “Убивство польських учених у Львові в липні 1941 року: факти, міфи, розслідування” (Львів, “Видавництво Львівської політехніки”, 2011)
Чільним представником філософії у Львові у австрійський та міжвоєнний період був Казимир Айдукевич – випускник та викладач Львівського університету. Логік, філософ, семантик, чільний представник так званої Львівсько-Варшавської школи, він був одним з найяскравіших інтелектуалів Львова свого часу. Тож пропонуємо вам поглянути на життя цього непересічного львів’янина.
Казимир Айдукевич
Казимир Айдукевич народився у Тернополі 12 грудня 1890 року у родині Броніслава Айдукевича та Магдалени Гетнер. Середню школу він відвідував у Кракові, а через кілька років родина переїхала до Львова. У 1908 році він здає випускний іспит у гімназії Франца-Йосифа у Львові.
Гімназія Франца-Йосифа
Львівський університет
Того ж року, він записується на студії на філософський факультет Львівського університету. Його вчителем став знаменитий Казимир Твардовський. Ще одним його наставником став Ян Лукасевич. Окрім філософії він вивчав фізику і математику. Львів у ті часи був головним осередком нової польської філософії, яка була пов’язана з дослідженнями логіки. У 1912 році, Айдукевич захищає докторську дисертацію присвячену категоріям філософії Канта. Науковим керівником Казимира був К. Твардовський.
У 1913 році, Айдукевич здає державний іспит на право бути вчителем математики в середній школі. Проте він відчуває потребу поглиблення свого рівня знань, тому у 1913-1914 році він перебуває у Ґьотінгенському університеті, де слухає лекції Едмунда Гуссерля і Леонарда Нельсона, та Давида Гілберта з математики. Як вважають дослідники, погляди Гілберта мали значний вплив на еволюцію філософських поглядів Айдукевича, що зокрема помітно з його габілітаційної роботи. У 1915 року, Айдукевича мобілізували до австрійської армії, і він брав участь у військових діях у Італії. Він навіть отримав військову нагороду, за те що врятував свого побратима з бункера під час газової атаки.
К. Твардовський – вчитель і тесть Айдукевича
Варшавський університет
У 1918 році, під час відпустки він здав іспит на право викладати філософію, математику і фізику в середніх школах. У 1919 році, він бере участь у військових діях, а пізніше, стає викладачем гімназії, у якій він сам колись навчався. У 1920 році, він одружився з дочкою Твардовського – Марією. У травні 1921 року він отримує габілітацію на філософському факультеті Львівського університету на основі праці “З методології дедукційних наук”. У 1922-1925 роках – він приват-доцент університету, та викладач кількох львівських гімназій. У 1925 році він стає надзвичайним професором Варшавського університету. Проте вже у 1928 році він повертається до Львова, де від 1928 до 1934 він був надзвичайним, а у 1934 – звичайним професором університету.
Один з корпусів Познанського університету
З початком ІІ Світової війни він перебував у Львові. У 1940-1941 рр. він викладав психологію у Львівському державному медінституті. У 1944-1945 він повертається до університету і завідує кафедрою фізики. Проте йому судилося повторити долю більшості польського населення Львова, яке пережило війну. У 1945 році він назавжди покидає рідне його серцю місто. Він стає завідувачем кафедри теорії і метології науки у Університеті Адама Міцкевича у Познані, а у 1948-1952 роках він навіть був ректором цього університету.
Могила К. Айдукевича у Варшаві
Гробівець батьків К. Айдукевича на Личаківському цвинтарі у Львові
У 1954 році він переїжджає до Варшави, де деякий час викладав в Варшавському університеті і заснував заклад логіки інституту філософії і соціології Польської академії наук. У 1963 року, він помер від хвороби серця. З друку вийшло 115 праць Айдукевича польською, англійською, німецькою мовами і мовою есперанто. Айдукевич залишив непересічний інтелектуальний слід у культурному житті Європи ХХ століття і він один з тих львів’ян які варті того щоб про них пам’ятали і які зараз, на фоні кризових явищ в українській освіті можуть стати позитивним прикладом інтегрованості в світовий науковий простір.
Віктор ГУМЕННИЙ
Джерела:
1. В. Ханас. Айдукевич Казімеж // Тернопільський енциклопедичний словник. – Т. 1. – С. 30.
2. Kazimierz Ajdukiewicz (https://pl.wikipedia.org/wiki/Kazimierz_Ajdukiewicz)
Сьогодні ми сприймаємо флюгери як декоративний елемент, витвір ковальського мистецтва, що прикрашає будинок. Та насправді прапорці, які вказують напрямок, а при складній конструкції ще й швидкість, руху вітру в давньому Львові мали вкрай важливу функцію. І пов’язані вони із нашим містом уже досить давно. Тож сьогодні 10 фактів з історії флюгерів Львова.
Панорама Львова Абрагама Гоґенберґа/Ауреліо Пассаротті, 1617-1618
1. Флюгери у Львові з‘явилися давно, ще у ХІV ст., як вказівник напрямку вітру. Їхнє встановлення було необхідним, оскільки давало змогу ефективно локалізувати пожежі та не допускати їх поширення через іскри, що розносяться вітром.
2. Флюгерами був оздоблений фасад Низького замку. Про це згадує у своїй хроніці Бартоломей Зіморович: під час відбудови замку староста Анджей Бажи «… верхні яруси замість пірамід та прапорців (флюгерів такої форми – ред..) вазонами та кубками з вушками приздобив…»
Галицька брама на пластичній панорамі готичного Львова Качора І. В.
3. На гравюрі, виконаній за створеним у 1607 році малюнком Ауреліо Пассаротті, флюгері зображені на баштах Галицької та Краківської брам та на вежі катедрального костелу. До речі, на Краківській брамі до 1490 року знаходився і вартівник, який повинен був сповіщати про виникнення пожеж. На інших баштах міських укріплень теж були флюгери.
4. Флюгер на вежі катедрального костелу був замінений іншим у 1615 році з нагоди в’їзду до Львова архієпископа Яна Прухницького. Як писав Зіморович: «сама дзвіниця храму замість прапорця на своєму верху форугву з відповідним знаком виставила, яка швидким рухом оберталася».
Львівська ратуша в 1620 році (джерело ілюстрації – Лозинський В. «Патриціат і львівське міщанство XVI –XVII ст.»)
5. На ратушній вежі флюгер встановили після її надбудови у 1619 році. Він був залізний, у формі лева, який тримає в передніх лапах три пагорбки та зірку. Міщани називали його лагідно «левенятком».
6. Падіння «левенятка» львів’яни тлумачили як пророцтво майбутніх нещасть. До прикладу, 7 липня 1672 року сильний вітер звалив шпиль ратушної вежі, а через декілька місяців Львів пережив важку турецьку облогу. Відтак залізного лева замінили на золоченого. Після наступного його падіння – Львів у 1704 році здобули шведи.
Флюгер Львівської ратуші
7. Золочене «левенятко» простояло на ратушній вежі до її падіння 14 липня 1826 року. Згодом його становили на відбудованій вежі (1827-1835 рр.). «Пережив» флюгер і пожежу після обстрілу Львова австрійським військом у листопаді 1848 року і знову був розміщений на відбудованій вежі у 1851 році. Там же він залишався і у міжвоєнний період. Зараз «левенятко» знаходиться у колекції Львівського історичного музею.
Давні хрест та флюгер, що височіли колись на костелі єзуїтів
8. Стояли флюгери і на храмах Львова. Зокрема, на дзвіниці монастиря бернардинів стояв флюгер із написом ажурними літерами «Michael fecit victoriam» (св.Михаїл творить перемогу). Цей флюгер, на всяк випадок, зняли після падіння шпиля ратушної дзвіниці у 1672 році.
9. Флюгери прикрашали і дах костелу Кармеліток босих, і дах шпиталю боніфратів. А той, що нині стоїть на костелі Єзуїтів, виконано у формі силуету ангела.
Пожежна дільниця на пл. Митній, фото кінець XIX століття.
10. У ХІХ ст., у зв’язку з вдосконаленням системи протипожежної безпеки, флюгери набувають декоративного призначення. Але в продовження давньої традиції їхнього використання у боротьбі з вогнем, флюгери було встановлено на будинках пожежної сторожі навпроти початку вулиці Личаківської (зараз не існує) та на Підвальній.
Софія Легін
На матеріалах: П. Гранкін, Ф.Василенко. Флюгери середньовічного Львова// Ринок інсталяцій. – 2004, № 11.
Нещодавно у монастирі св. Теодора Студита «Студіон», що біля Риму у Кастельгандольфо було віднайдено, а вже у Львові перекладено з польської на українську мову листи бл. свщмуч. Климентія (Казимира Шептицького) до членів родини, написані у період із 1881 по 1945 роки. Більшість з них – до брата Станіслава Шептицького, генерала війська польського.
Про це сьогодні о 12.00 у Львові в духовному центрі Архистратиг при церкві св. Архистатига Михаїла Студійського Уставу УГКЦ (за адресою: вул. Винниченка, 22) розкажуть керівник постуляційного центру монастирів Студійського Уставу, настоятель Свято-Іванівської Лаври Студійського Уставу УГКЦ єрм. Юстин Бойко та упорядник листів, перекладач на українську мову Іван Матковський, – повідомляють організатори.
Ці листи розкривають малознані факти з життя родини Шептицьких та взаємини між братами, дітьми Яна та Софії Шептицьких. До слова, до нині немає опубліковано жодної монографії, яка б охоплювала різні сторони життя та діяльність блаженного архимандрита Климентія Шептицького.
Отець Климентій Шептицький
Віднайдені листи планують найближчим часом видати українською мовою, ілюстровані понад сотнею фото, багато з яких також вперше побачать світ. Це дозволить глибше пізнати постать блаженного свщмуч. Климентія Шептицького.
У листах Казимир Шептицький (о. Климент) детально описує своєму брату Станіславу, військовому аташе Австро-угорської імперії на Далекому Сході у Маньчжурії, останні роки життя їхніх батьків та смерть матері – Софії Шептицької. В них є інформація про причини вступу в чернече життя автора та перебування в монастирі на Балканах. Надзвичайно цікаво описаний міжвоєнний період у житті родини та факти пов’язані з діяльністю брата, Митрополита Андрея. Цінними документами родини є спогади про відвідання Прилбич після вбивства брата Леона солдатами в час першої радянської окупації Галичини. Також в них є свідчення очевидця подій у Львові у 1941 році – вбивства в’язнів під час відступу більшовиків після оголошення Німеччиною війни СССР.
Казимир Шептицький (о. Климент)
Архимандрит Климентій Шептицький залишив у листах до родини також цінну, часто не відому широкому загалу інформацію про греко-католицьку Церкву, події з життя праведного Митрополита Андрея Шептицького, його смерть та арешти єпископату.
Також завтра презентуватимуть видання матеріалів наукової конференції на тему: «Музей народної архітектури та побуту у Львові – спадщина митрополита Андрея Шептицького», що відбулася 30-31 жовтня 2015 року. У ньому розміщені матеріали досліджень, які демонструють безпосередній зв’язок братів Шептицьких з заснування Свято-Іванівської Лаври Студійського Уставу УГКЦ у Львові та Музею просто неба.
Довідка.
Блаженний Священномученик Климентій (Казимир Шептицький) народився 17 листопада 1869 року у селі Прилбичі в родині Яна та Софії Шептицьких. Був шостою дитиною у сім’ї. У 1892 році отримав ступінь доктора права у Ягеллонському університеті у Кракові. Займався адвокатською та політичною діяльністю. Зокрема, у 1900-1907 році був депутатом австрійського парламенту, співавтор «Загального австрійського закону про ліси». У 1911 році, у віці 43 роки, вступив до монастиря. У 1918 році став настоятелем Унівського монастиря, a з 1926 року ігуменом Студитів Свято-Успенської Унівської лаври. У 1927 році на землях т.зв. Кайзервальду у Львові заснував Свято-Іванівську лавру Студійського уставу.В 1936–1937, спільно з братом, митрополитом Андрієм Шептицьким, склав статут для монахів Студійського уставу, відомий під назвою «Типікон», який апробував папа Пій XII. Відіграв велику роль у створенні та формуванні чернецтва греко-католицької Церкви.
У 1939 році таємно іменований митрополитом Андрієм Шептицьким екзархом Росії та Сибіру. Під час Другої світової війни врятував кілька сотень єврейських, польських та українських дітей. Замордований у 1951 році у Владимирському централі в Росії. В 1996 р. посмертно отримав звання «Праведник народів світу» за порятунок євреїв у періодГолокосту. Отець Климентій Шептицький беатифікований Папою Римським Іваном Павлом ІІ27 червня 2001 року у Львові під час офіційного візиту Святійшого Отця в Україну.
Станіслав Шептицький народився 3 листопада 1967 року, як четвертий син Яна та Софії Шептицьких. У 1888 році закінчив Військову технічну академію в Австрії та отримав офіцерське звання поручника. У 1904-1905 рр. був австрійським військовим аташе при російській армії в Маньчжурії. У 1914 році призначений начальником штабу II корпусу на російському фронті. Кандидатуру Станіслава Шептицького було запропоновано, щоб очолити Українських Січових Стрільців. У 1916-1917 рр. очолює польські легіони австро-угорської армії. У 1919 році, як генерал війська польського, займав пост командувача литовсько-білоруського фронту під час польсько-більшовицької війни. У 1920 році керує обороною Варшави під час більшовицького вторгнення кінноти Будьонного в Польщу. У 1923 році призначений міністром оборони Польщі. Був нагороджений найвищими військовими відзнаками ІІ Речі Посполитої.
Після реалізації Плану Військового Комітету, щодо захоплення влади у місті Львові в листопаді 1918 року, коли всі стратегічні об’єкти було взято у свої руки а на Львівській ратуші замайорів синьо–жовтий прапор – настав час виснажливої роботи. У містах, повітах і селах владу мали б перейняти українські організації, а неприхильні Українській Державі уряди мали бути усунені.
Все здібне до оружа українське населення гуртувалось у бойові відділи, які на місцях обороняли лад та спокій. У своєму зверненні до народу 5 листопада 1918 року, Українська Національна Рада закликала записуватись до війська осіб віком: від 19 до 30 років до краєвої служби у Львові; 17 – 18-літніх та від 31 до 36 років до повітової служби, а найстарші щоб зголошувались у громадські комітети. Завдання це було надзвичайно важливим, бо не всіх поляків було усунено від влади, жиди відносились до українського перевороту нейтрально, щоправда москвофіли стали поряд з українцями забувши давні суперечки.
Після захоплення поляками головного двірця виникла проблема залізничної комунікації і добиратись до місць дислокації збройних формувань доводилось фірами, робити далеку окружну дорогу.
Орієнтаційна мапа околиць Львова з часів боїв за столицю. Чорна лінія – це український фронт після 1оїх української офензиви Львова
По містах та містечках були створені військові команди, які займались творенням української збройної сили, та, на жаль, практика не відповідала вимогам і мобілізація не була примусовою, а розрахована на патріотизм населення, немов скликування віч. Пересічному сваткові здавалось, що мовляв у Львові обійдуться власними силами, Україну збудують інші. Про це свідчать такі факти, що із 80 людей висланих із Щирця прийшло до збірної команди у Винниках 42 особи, а із Сокальської сотні дісталось до Львова тільки 77 чоловік, решта здизиртували по дорозі . Щоправда було й багато свідомих, патріотичних одиниць .
Кінець Світової війни приніс зі собою багато клопоту українській владі. Масовий поворот австрійських та російських полонених – дороги котрих перехрещувались на нашій території. Голодна, нужденна, обдерта маса будь-якими способами намагалась дістатися додому, через брак поїздів йшли пішки просячи милостиню, а інколи й силою добуваючи собі поживу, при цьому гинувши сотнями з голоду .
В таких несприятливих умовах доводилось створювати підвалини своєї держави. Демобілізація австро–угорських військ і невпорядкована ліквідація світової війни створили хаос у Східній Галичині.
Прибувші з фронтів галичани, повернувшись на рідну землю після 5 років війни, не поспішали вступати до Української армії, бо звичним для них було служити цісареві і повстання у Львові багатьма вважалося авантюрою.
Не можна заперечувати й того, що вояки австрійської армії були дійсно деморалізованими, фізично ослабленими, тому військові відділи можна було творити лише з молодих добровольців, які потребували великого числа старшин та педагогів, котрі б розуміли вагу цього часу.
Гриць Коссак
Не можна не згадати, що одією з причин невдач у боях за Львів стали безвідповідальні дії Січових Стрільців, котрі з різних причин не виконали наказ прибути до Львова 1 листопада, дозволивши полякам захопити головний двірець та склади з боєприпасами і амуніцією. Після чого Дмитро Вітовський, котрий просто розгубився в даній ситуації, склав свої повноваження .
Новим комендантом був призначений Гриць Коссак, начальником штабу став Сень Горук. До Львова прибували військові підрозділи з Золочева, Рава–Руської, Коломиї, Снятина, Тернополя, Щирця, Комарна.
Сень Горук
Всім було зрозуміло, що основна загроза Львову наступала лише із заходу, тож український провід Перемишля був повідомлений про необхідність захоплення влади у місті і винесення в повітря мостів через Сян. На жаль, ці завдання не були виконані, що стало фатальною помилкою.
У досить сприятливий момент коли здавалось, що владу в місті можна перебрати в свої руки, призначений третім комендантом Гнат Стефанів прийняв пропозицію Польської сторони про перемир’я. Чим скористались останні і перекинули з Перемишля до Львова війська під командою Токаржевського у складі 1370 жовнірів та 8 гармат.
Гнат Стефан
21 листопада о 7годині ранку поляки розпочали військові дії по всьому фронту. В них брали участь і новоприбулі підрозділи генерала Роя .
Польський штаб перед приміщенням Сейму, 22 листопада 1918 року
Побоюючись оточення, Стефанів віддає наказ покинути Львів.
Війська відступили через Кайзервальд , Лисиничі до села Куровичі. Єдиними, хто засудив таке рішення були Січові Стрільці, котрі вийшовши зі Львова зупинились на його околицях в селах Підбірці, Лисиничі, Винники і Чишки, утворивши на цих позиціях майбутню лінію фронту.
Тим часом у Щирці, одним з перших наказів військового коменданта поручника В. Тибінки, було оголошення мобілізацію українців. Повітовим комісаром був призначений директор школи Малицький, а формував загони чотар Воробець, який вже брав участь в боях з поляками.
З Миколаєва та Щирця до Львова на поміч надійшов військовий підрозділ під проводом хорунжого УСС Миколи Опоки.
Микола Опока
Військовою командою наказувалось: мобілізувати війська в тісному зв’язку із сусідніми селами; з найближчої околиці постаратись про зброю, амуніцію та мундири. На місцевостях вислати стежі, щоб заохочувати селян, військо тримати в дисципліні. До Львова зайнятого поляками харчів не пускати та нищити польські відділи, що нападають на села чи йдуть на Львів. Готові бойові одиниці зі старшинами вислати негайно у Львів.
В надісланих звітах повідомлялось, що Щирець вислав до бою дві чети і змобілізував тисячу людей, але має тільки 25 крісів ,, ріжної’’ системи і пару дубельтівок .
Напевно військова організація у Львові знала і розуміла, що після війни скрізь в краю стояли австрійські склади з амуніцією та боєприпасами, але нею не було завчасно організовано постачання зброї в ці місцевості, де її бракувало. Чого не скажеш про польську сторону, яка першочергово захопила склади на товарному двірці і зусиллями, подекуди підлітків і жінок, розповсюдили зброю по цілому місту після чого з кожного стриху та підвалу летіли стріли на українське військо, яке, маючи досвід ведення бойових дій в полі, не могло собі дати ради в умовах вуличних боїв.
Вже 5 листопада у звіті головній команді зі Щирця і Комарна коменданти писали, що стало 500 зорганізованих стрільців, які хочуть іти на Львів, але не мають зброї і це в цю хвилю коли з міста Лева лунали заклики: “Поміч конче потрібна. Шліть все, що маєте!”
Бойовими точками опору для польської залоги були підміські села: Рясна – Польська, Сокільники, Козельники, Голоско та Дубляни. Залога Сокільник часто вступала в збройні сутички з українськими загонами біля Кадетської школи на Стрийській та біля моста в районі головного двірця. Неодноразово нею були пограбовані та спалені людські хати в Малій Солонці .
Польська польова поліція у Львові 1918 року
10 листопада до Старого Села з Коломиї прибув великий відділ піхоти (біля 300 вояків) під командою чотаря Блавацького. В його розпорядженні були також три гармати та два міномети. Полковник Стефанів склав план наступу з подальшою ліквідацією ворожого крила на півдні. Загін вийшов маршем через Черепин та Жирівку до Великої Солонки. Звідси й розпочалась акція на Сокільники, де крім організованого польського населення мала бути також артилерія та кавалерія. Зайнявши та розброївши Сокільники відділ подався маршем на північ, де зайняв міст коло Персенківки, а ліве крило вийшло на залізничні мости коло Кульпаркова, шукаючи звязку зі Скниловом ,щоб замкнути доступ до Львова.
Поховання українських бійців у Сокільниках
12 листопада залога села Сокільники наважилась вступити в бій з українськими військами, у відповідь в хід пішли гармати, якими батарея з Високого Замку дала кілька залпів (8 км у повітряній лінії), після чого село почало горіти і українським військовим вдалось зломити збройний опір населення. Останнім хотілось би віддати належне .
1918 року, Львів польсько-українська війна, оборона Львова – солдати штурмової компанії
13 листопада на марші до Кульпаркова польський відділ від Сигнівки знову спробував атакувати українців, але не витримавши вогню з боку українців відступив.
В період з 17 по 19 листопада було укладено перемир’я, яке польська сторона використала підсилившись підрозділами, які підійшли з Перемишля. Команда польського війська у Львові повідомила підполковника Токаржевського, котрий керував підмогою про небезпеку, яка загрожує його підрозділам з боку українського населення, що об’єдналось у підрозділи – залоги. В околицях Городка мовляв формуються “хлопські банди”, між ними декілька вояків. Під самим Львовом зорганізовані військові села: Ставчани, Оброшино, Наварія, Cолонка, Старе Село.
Але, як відомо з офіційних джерел, напередодні світової війни в містечку Наварія проживало 1086 чоловік, серед них євреї налічували 630 осіб та поляки 400 осіб. Сусідні Малечковичі на 2/3 були заселені поляками. Отже не викликає сумнівів, що створити організований загін в цій місцевості могли мешканці cвідомих українських сіл Нагоряни, Поршна, Пустомити.
11 листопада 2016 року у приміщенні Львівської обласної універсальної наукової бібліотеки (проспект Шевченка, 13) відбулося святкове дійство, пов’язане з підведенням підсумків Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками». Сам конкурс був присвячений ювілейним датам Івана Франка, які Україна відзначає цього року, і Дню української писемності та мови. Організатором конкурсу є Львівська міська громадська організація «Союз Українок».
Конкурс проводився у чотирьох номінаціях:
Перша номінація: “Ілюстрація до твору Ів. Франка” (малюнок)
Друга номінація: “З думками про Франка” (вишивка)
Третя номінація: “Улюблений герой Франкових творів” (ліпка)
Четверта номінація: “Вироби з пацьорків” (бісероплетіння)
У кожній номінації роботи оцінювались відповідно до 3-х вікових груп: перша – до 9 років, друга – до 13 років, а третя – до 18 років. В цілому на арт-конкурс було подано 212 робіт учнів загальноосвітніх та позашкільних навчальних закладів.
Експозиція робіт Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками»
Експозиція робіт Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками»
Експозиція робіт Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками»
До складу журі увійшли:
дизайнер етноодягу, керівник державної практики коледжу декоративного і ужиткового мистецтва ім. Івана Труша, керівник проекту «Домашня мануфактура» від СУ – Оксана Сокол,
народна мисткиня художньої вишивки з Донбасу – Поліна Балак;
Експозиція робіт Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками»
Експозиція робіт Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками»
Експозиція робіт Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками»
а також викладачі кафедри Книжкової графіки та дизайну друкованої продукції Української академії друкарства:
доцент кафедри, кандидат мистецтвознавства Дядюх Наталія;
художник друкованої продукції Борисенко Ольга.
Учасники підведенням підсумків Міського дитячого арт-конкурсу «Франкові своїми руками»
Перед нагородженням переможців відбувся святковий концерт, присвячений творчості Ів. Франка. У концерті взяли участь: народно-просвітницький гурт «Левандівське ретро»; солістка Львівської філармонії Оксана Мацегора; соліст Назарій Михальчук – студент Львівської музичної академії; концертмейстер Олена Владиславська; учні Львівської лінгвістичної гімназії, дипломанти Міського фестивалю-конкурсу «І слово, і пісня, матусю, тобі» 2015 Швайковський Марко і Лень Анастасія.
Вів святкове дійство актор театру М. Заньковецької Сергій Гуменюк.
Знаємо, що перші згадки про костел Марії Магдалини, який розташований на вулиці Степана Бандери, 8, датовані ще XVIIст. Він належав домініканцям, але в різні часи будівлю використовували і як жіночу в’язницю, і як спортзал, а зараз тут знаходиться Львівський будинок органної та камерної музики.
Костел Марії Магдалини, 1906р (джерело фото – polona.pl)
В 1995 році, в часі проведення розкопок, під вівтарною частиною храму, окрім цікавих для дослідників матеріалів, було знайдено справжній скарб – золоті монети, приблизна вартість яких 35 тисяч доларів.
Вівтарна частина костелу Марії Магдалени, 1929р (джерело фото – polona.pl)
У найдавніші часи храм знаходився за межами міських укріплень, а тому ще під час його спорудження він планувався як культова споруда оборонного типу. Про це свідчать товсті мури зокрема вівтаря. Розкопавши підземелля костелу, дослідницька група в складі Миколи Бандівського, Романа Сулика та Юрія Лукомського за ініціативою директора будинку Юліана Винницького та сприяння НТШ натрапили на муровані фундаменти дуже давньої споруди в долівці крипти, що передувала спорудженій на цьому місці апсиді храму.
Вівтарна частина костелу Марії Магдалени (фото Тетяна Жернова, 2016р)
Вівтарна частина костелу Марії Магдалени (фото Тетяна Жернова, 2016р)
Вівтарна частина костелу Марії Магдалени (фото Тетяна Жернова, 2016р)
Знайдена також була кістниця з перепохованими останками восьми осіб, що досі знаходяться в приміщенні костелу.
Фото, надане директором Львівського будинку органної та камерної музики Юліаном Винницьким
Але найважливішою знахідкою став золотий скарб, а саме 26 золотих монет, виявлених в підземеллях 30 березня. Монети знаходились в цупкому матеріалі, вочевидь колись це був гаманець, захований під порогом між двома цеглинами. В самому порозі, скоріш за все як позначка, був забитий цвях.
Знайдені золоті монети, що знаходяться зараз в Львівському музеї історії релігії (фото Роман Метельський, 2016р)
Знайдені золоті монети, що знаходяться зараз в Львівському музеї історії релігії (фото Роман Метельський, 2016р)
Тут же був складений акт та опис всіх монет, 31 березня весь скарб в присутності понятих передали старшому оперуповноваженому відділу захисту економіки УВС майорові міліції Кузьові О. М. та складено «Протокол добровільної видачі». Далі монети відправили на пробірно-хімічний аналіз.
Знайдені золоті монети, що знаходяться зараз в Львівському музеї історії релігії (фото Роман Метельський, 2016р)
Знайдені золоті монети, що знаходяться зараз в Львівському музеї історії релігії (фото Роман Метельський, 2016р)
З усієї кількості монет двадцять п’ять – номіналом 20 франків і одна десяти франкова. Вага однієї 20-франкової монети – 6,45 грама. Надписи на них свідчать, що карбовані вони були у Франції в період правління Наполеона III та Республіки.
Виготовлені із золота 900-ї проби, жовтий метал, а загальна вага скарбу становить 164.10 грама.
Фахівці оцінили знахідку як важливу пам’ятку історії грошового обігу на західноукраїнських землях другої половини XIX- поч. XXст. Найстаріша монета – 1853 року і найновіша – 1913-го – свідчать про нумізматичну колекцію, що трапляється дуже рідко і не завжди потрапляє до дослідників чи в музеї. Тож монети були передані в Львівський музей історії релігії.
Як зазначив сьогодні археолог, професор, доктор історичних наук Микола Бандрівський для «Фотографій Старого Львова», вочевидь цінні монети навіть не були у вжитку, адже при макрозйомці не було виявлено слідів зношення. «Особа, що заховала монети під час лихоліття Першої світової війни, напевно не мала змоги передати їх комусь іншому. Однак будь-який скарб має знаходитись не тільки в музеї, але і має бути пущений в науку» – вважає дослідник.
Тетяна ЖЕРНОВА
Джерело:
Бандрівський М. Золотий скарб у храмі Марії Магдалини // Галицька брама. – № 17. – Львів, 1996.– С.9.
«Художнє скло має стати брендом Львова, як кава чи шоколад» – вважає директор Музею скла Михайло Бокотей. Старший викладач кафедри художнього скла Львівської національної академії мистецтв, син видатного художника-скляра, засновника Музею скла Андрія Бокотея розповів «Фотографіям старого Львова» про історію й тонкощі виробництва гутного скла.
Гутним склом називають вироби, виготовлені біля скловарної печі майстром вручну, способом вільного видування. У процесі скловаріння не можливо уникнути імпровізації, такий собі джаз склярської справи. Жодної обробки після того, як матеріал охолоне (оздоблення кольоровими емалями, гравірування, чи позолоти).
Художнє скло – один із наймолодших видів образотворчого мистецтва, що стрімко здобуває популярність у світі. Це ключ до втілення найфантастичніших задумів, техніка, яка відкриває безмірний простір для експериментів. Готова робота є результатом співтворчості людини та вогню.
Майстер працює біля гутної печі у Львівській академії мистецтв. Фото: Ксенія Янко
Сьогодні на кафедрі художнього скла в Академії мистецтв навчаються близько 70 студентів. Можливо, деякі з них присвятять себе гутній справі, адже мають рідкісну можливість спробувати себе в гутництві вже зараз. Кафедра Академії володіє гутною піччю, що їх у всій Європі знайдеться не більше десяти.
Піч розігрівається до 1250-1300 градусів, працює безперервно, навіть уночі. Її гасять раз на рік в кінці другого навчального семестру. Робота з нею небезпечна і важка. Лише деякі з майбутніх художників-склярів наважуються працювати з гарячим склом власноруч. Завдання художника – насамперед розробити проект майбутнього витвору, відтак слідкувати за роботою майстра. Автор задуму мусить достеменно знати технологію скловиробництва, аби скерувати дії виконавця, раптом щось піде не так.
Гутна піч у Львівській академії мистецтв. Фото: Ксенія Янко
Гутна піч у Львівській академії мистецтв. Фото: Ксенія Янко
Один з експериментальних виробів. Фото: Ксенія Янко
Технологія виготовлення скла не просто давня, вона відома людині вже понад 5 тисяч років. За уставленою історичною думкою, скло почали виготовляти близько 2500-3000 року до н. е. у Межиріччі та Єгипті. Спочатку прозорою блискучою речовиною глазурували фаянсові прикраси. Близько 1500 року до н. е. у Єгипті з’явилися перші скляні чаші, кухонне начиння, пляшки. Великим технологічним проривом можемо вважати технологію видування скла, винайдену в 100 році на території сучасних Палестини та Сирії. В античну епоху найбільшими центрами склоробства були Греція, Римська Республіка, Олександрія. Саме за часів античності перші скляні вироби з’явилися на теренах України – здебільшого посуд римського зразка.
Римське скло (I-II cтоліття). Фото надане Михайлом Бокотеєм, директором Музею скла
Протягом віків склоробство завойовувало своє місце серед традиційних ремесл українців. Досягло великих успіхів за часів Київської Русі та Галицько-Волинського князівства. У XII столітті наші пращури вже знали технологію виготовлення прикрас, посуду, мозаїчного та віконного скла, почали з’являтися перші гути, себто майстерні склярів. У ХIV-XVII столітті скловиробництво активно розвивалося в Галичині, розповідає директор Львівського музею скла Михайло Бокотей.
– У Львівській області археологи знаходили не тільки готові вироби зі скла, а й малі гути, – уточнює М. Бокотей – отже скло не завозили звідкись, а виготовляли на місці.
Михайло Бокотей. Фото: Ксенія Янко
Наприкінці XVIII століття княгиня Ізабелла Любомирська збудувала гуту в селі Коростів Львівської області. Вироби цього підприємства відзначались високою якістю і були шановані в усій Австро-Угорщині. Вірогідною здається версія, що княгиня Любомирська запросила працювати в коростівській гуті богемських майстрів, від яких набиралися досвіду місцеві.
Скло кінця XVIII – початку ХІХ століття. Коростівська гута. Фото надане Михайлом Бокотеєм, директором Музею скла
Початок ХХ століття в історії львівського скла відзначився насамперед укрупненням виробництв. На зміну маленьким гутам прийшли заводи і фабрики, праця склярів, природно, стала менш творчою, вироби від естетики прямувалидо утилітарності.
Утилітарності понад красу і самобутність шукав не тільки Львів, не тільки СРСР. Ця тенденція утвердилась в усьому світі. То неймовірнішим здається ривок на зустріч мистецтву художника Гарві Літлтона та майстра Домініка Лобіно. У 1963 році, заснувавши власну майстерню в США, вони свідомо відмежувались від серійного виробництвана користь оригінальних творчих робіт.
– Цей момент якраз вважається поворотним, коли художнє скло стало жанром образотворчого мистецтва – наголошує Михайло Бокотей.
Рух студійного скла, започаткований, таким чином, у Сполучених штатах, швидко здобув популярність у країнах Європи та СРСР. Що ж до Львова, здається, вдруге народилось тут гутництво. При Львівській експериментальній кераміко-скульптурній фабриці працювала спеціальна бригада майстрів-гутників. Художники з усього Радянського союзу приїздили до Міста Лева втілити свій задум.
Продукція Львівської експериментальної кераміко-скульптурної фабрики. Фото: Ксенія Янко
Продукція Львівської експериментальної кераміко-скульптурної фабрики. Фото: Ксенія Янко
На початку 80-років в СРСР утворилася мистецька група художників-склярів, до якої входили Фідаїль Ібрагімов, Любов Савельєва із Москви, Олександр і Галина Іванови із Петербургу, Андрій Бокотей зі Львова. У Москві 1980 року в митці представили першу виставку творчих робіт зі скла й були підтримані загалом.
Сьогодні Андрій Бокотей – народний художник України, дійсний член Національної академії мистецтв України, керівник Західного науково-мистецького центру Національної академії мистецтв України, професор Львівської національної академії мистецтв. Важко уявити як би розвивалось художнє скло без цього напрочуд діяльного митця.
Андрій Бокотей. Фото: Ксенія Янко
У 1989 році А. Бокотей організував перший Міжнародний симпозіум гутного скла у Львові. Від того часу симпозіуми проходили кожні три роки. У жовтні 2016-о відбувся 10-й ювілейний захід. Традиційно, його відвідали художники з США, Франції, Японії, України, Польщі, Росії, Литви, Латвії, Естонії, Ізраїлю, Туреччини, Швеції, Фінляндії, багатьох інших країн.
Від 1992 року діє львівський Музей скла, заснований Андрієм Бокотеєм для експонування результатів міжнародних симпозіумів гутного скла. Із 2013 року ним керує син художника Михайло Бокотей.
Музей скла(площа Ринок, 2). Фото: Ксенія Янко
– На жаль, це не є повноцінним музеєм: всього лиш 3 кімнати, 150 метрів експозиційної площі. Скоріше, виставковий комплекс. – говорить М. Бокотей. – Ми володіємо унікальною колекцією – понад 400 робіт 240 авторів з 32 країн. Серед них твори художників, які через 50 років будуть визнані на рівні з Пікассо, Клімтом, Леже. 400 робіт, з яких можемо виставити щонайбільше 40.
Виставка робіт Олександра Звіра в Музеї скла. Фото: Ксенія Янко
Пере Ігнасі Біскверра “Римські голови”. Один із експонатів Музею скла. Фото: Ксенія Янко
Вііві Анн Кеердо “Об’єкти”. Один з експонатів Музею скла. Фото: Ксенія Янко
Директор сподівається, що музей колись отримає нову більшу будівлю (мовляв, єдина перевага цієї – розташування у центрі міста), що його як і більшість музеїв фінансуватиме держава. Проте розуміє, доки країна переживає кризовий період, питання не на часі. Натомість родина Бокотеїв, батько і син, популяризують гутне скло, влаштовуючи міжнародні симпозіуми. Виставки митців, котрі беруть у них участь, збирають щораз більше відвідувачів.
Джей Сільтавуо. “Кратос і Зелос”.10-й Міжнародний симпозіум гутного скла (2016). Фото: Ксенія Янко
Анда Мункевіца “Моя муза у світлі місяця” та “Моя муза в теплі”.10-й Міжнародний симпозіум гутного скла (2016).Фото: Ксенія Янко
Зі свого боку кафедра художнього скла Львівської національної академії мистецтв запрошує на екскурсії до майстерні гутного скла школярів, студентів, львів’ян та гостей міста. Тут з вогню народжується незнаний, химерної форми, барвистий та прозорий, мов краплинка води, Львів.
Цими вихідними, 19-20 листопада 2016 року, у Львові, в приміщенні готелю “Жорж” (пл. А. Міцкевича, 1), вже 8-ме пройде популярний всеукраїнський жіночий фестиваль “Аніма”.
Уявіть: на одному майданчику майстер-класи за тематиками взаємин між чоловіком і жінкою, кар’єри, краси, моди, іміджу, здоров’я, хобі та всього, що може зацікавити сучасну жінку.
Що ж змушує нас, зайнятих роботою, родиною та ще мільйоном важливих справ жінок, відкласти всі свої справи і поставити собі в план ОБОВ’ЯЗКОВО ці вихідні прийти, приїхати через снігові замети в центр Львова?
Майстер-клас улюбленого спікера – Людмили Калабухи і її нова тема, яка просто вражає «наповал»!
Людмила Калабуха
“Як правильно сказати “НІ” і зберегти друзів та клієнтів” (майстер-клас відбудеться в суботу 19.11.16 о 13.20 в готелі “Жорж”).
Невже такого справді навчають?! Говорити «ні» друзям та знайомим, яким ти просто не можеш сказати цього слова, бо не личить, вони образяться, не розмовлятимуть з тобою, а потім ще і сама будеш себе картати, що не допомогла, не приділила увагу, не зрозуміла?!
А, з іншого боку, погодившись на пропозицію, ти знову починаєш картати себе, що був витрачений час, увага, гроші, які так потрібні твоїм дітям, батькам, чоловіку, тобі самій, врешті решт!
Людмила Калабуха. Вміти казати “НІ” – це мистецтво, яке треба творити з посмішкою!
І замість вдячності люди, яким ти допомогла у збиток собі, не цінують цього, не розуміють, що ти витрачаєш на них час та досвід.
Люди,
які піднімали вас вночі, щоб ви забрати їх з аеропорту, хоча там завжди є безліч таксі,
які слізно вмовляли прилаштувати чиюсь дитину, яка не хоче вчитися і безсоромно прогулює, і ви задіювали такі ресурси, що самі інколи дивувалися,
які вичавили з вас позичити їм гроші, відкладені на відпустку, про яку ви мріяли 10 років, хоча ви знаєте, що вони дуже тяжкі на віддачу боргів, або можуть взагалі не віддати – не почуваються такими, що вас використали.
А коли потрібна допомога тобі або твоїй родині, ці самі люди ну ніяк не можуть допомогти, підтримати, подзвонити потрібним людям, приїхати, або просто вчасно віддати позичені вами гроші.
Людмила Калабуха. Клієнти звітують про перемоги!
Ти почуваєшся спустошеною і використаною. Ти піддалася маніпуляції і змушена робити те, чого не хочеться, і, загалом, ти не повинна робити.
Відразу пригадую десятки випадків, коли така ситуація траплялася у мене. Звісно, я ж вихована та товариська людина – відмовити не вмію, не можу…не…
Щоб достеменно довідатися, про що саме йтиметься на майстер-класі я домовилася про зустріч із Людмилою Калабухою, бізнес-тренером, коучем, підприємцем, експертом з переговорів українських ЗМІ, першим україномовним бізнес-консультантом в інтернеті kalabukha.com.ua/.
Те, що почула – відверто вразило.
Людмила Калабуха: «Я переконана, що в житті кожного з вас було не просто десятки, а сотні випадків, коли треба було впевнено на чітко сказати «ні», а ми не змогли.
Людмила Калабуха. Розказую про свої мандри світом журналістам.
Буквально днями на нічному пероні у Вінниці до мене підійшла незнайома жінка зі словами:
– Візьміть посилку до Львова, ви ж до Львова їдете?– Так, я їду до Львова, але посилку вашу не візьму. Я не беру посилок від незнайомих людей. Це моя принципова позиція.
– От через таких, як ви, через тих, хто ніколи не допоможе ближньому, наша країна в ж…, у нас криза і війна!
Я нічого не відповіла, тому що вже давно навчилася блокувати будь-які спроби маніпуляцій.
Людмила Калабуха. Великі зали слухають, затамувавши подих.
Я давно навчилася казати людям “НІ” на пропозиції, які мені не потрібні.
Я не збиралася виправдовуватися і старатися виглядати гарно в очах тих, хто був свідками нашої розмови.
В мене не було душевних страждань на тему “Я ж така погана, не взяла, відмовила!”.
Мій пост у Facebook на цю тему зібрав кілька десятків коментарів – писали люди зі всього світу і наводили жахливі і сумні приклади, що сталося з іхніми знайомими та із ними самими, коли вони не змогли відмовити людям у такій або схожій ситуації, і як їм бракує вміння казати ні!
Людмила Калабуха. Завжди повні зали, де б не виступала Людмила!
Отже, “швидка допомога”, кому казати “НІ”:
Подругам, сусідкам, просто нав’язливим людям, які дзвонять “потеревенити” або приходять без попередження, коли проходять поряд. Вони крадуть наш найцінніший ресурс, який тільки може бути в кожного з нас, – наш час.
Колегам по роботі, які навантажують нас справами, що не входять ні до наших посадових обов’язків, ні до наших із ними усних домовленостей.
Всім, чиї пропозиції не приносять нам ні радості, ні користі, ні грошей, а один тільки дискомфорт.
“Халявникам”, які так чи інакше хочуть вас використати і не заплатити вам гроші за вашу роботу, або не доплатити обіцяне.
Людям, які підривають вашу віру в себе, в вашу справу і в вашу країну, – не спілкуйтеся з ними, не ведіть ніякі спільні справи.
Моя пошта просто засипана листами про допомогу у боротьбі з “халявщиками”! Чому це така актуальна тема для всіх?
Всі – на переговори з новими знаннями від Людмили Калабухи!
Особисто я нестерпним вважаю – споживацьке ставлення до людей, особливо, до близьких. Моя базова потреба – це взаємний обмін. Не можна весь час щось брати і не віддавати взамін.
Чомусь вважається, що саме друзі мають надавати вам свої послуги або щось віддавати – безкоштовно, в крайньому випадку, по собівартості, нічого при цьому не заробляючи. І взагалі, як можна заробляти на друзях?
Подивимось на це з іншого боку – це бізнес, завдяки якому ваші друзі годують свої родини, це їхній хліб. Якщо ви вважаєте себе другом, як можна позбавляти іншого заробітку? Мені в голову ніколи не прийде попросити в людей, з якими я у дружніх стосунках, знижку, або скористатися їхніми послугами безкоштовно. Я поважаю працю інших. Для мене, чинити якось інакше – не поважати себе.
Людмила Калабуха. Ніяких сухих лекцій. а тільки живе інтерактивне спілкування!
А щоб вам було легше впоратися із таким непростим завдання – казати “НІ” непотрібним людям, не допускайте ситуацію до того, щоб вам треба було сказати “НІ”!
Як це зробити?
Ніколи не обіцяйте того, що вам не вигідно, або ви не плануєте виконувати. На самому початку чітко і прозоро вибудовуюйте стосунки з людьми, як у особистому спілкуванні, так і в бізнесі.
Тоді у вас не буде виникати непорозумінь і образ, що вам хтось не зробив того, на що ви розраховували, і в вашого оточення не буває несправджених надій і очікувань. Ви будете для всіх людиною слова і дії, а не пустопорожніх балачок.
Про це, та ще про багато-багато іншого я розповідатиму вже у найближчу суботу 19.11.16. на Жіночого фестивалю “Аніма” в рамках мого майстер-класу “Як правильно сказати “НІ” і зберегти друзів та клієнтів” о 13.20 в готелі “Жорж”.
Людмила Калабуха. Ніхто не хоче розходитися навіть після тренінгів!
Кожен слухач отримає десяток цінних порад, які відразу на ділі покажуть, як впорядкувати свій час та навики працювати винятково на вас і ваших рідних, а не для корисливі цілей інших людей.
Наприкінці 30-х років минулого століття львівські промисловці на своєму з’їзді одноголосно обрали головою товариства видавця, власника концерну “Українська преса” Івана Тиктора. На той час він був одним з найбільш впливових та успішних підприємців Галичини. Йому неодноразово пропонували балотуватися до Сенату або в Сейм, але Тиктор відмовлявся, надаючи перевагу видавничій справі та просвітництву. Висоти, яких досягнув цей видавець були результатом його цілеспрямованої праці та неабиякого бізнесового таланту.
Народився Іван Тиктор у містечку Красне (нині смт. Красне Буського району) у переддень різдва Івана Хрестителя 1896 року в сім’ї рільника Микити Тиктора. Батьки й не здогадувались, що їхній первісток зробить вагомий внесок у розвиток української видавничої справи, хоча доля дала їм виразну підказку. Коли Івасеві виповнився приблизно рік, то його мати Наталія вирішила поворожити, щоб дізнатися майбутнє покликання малого. Для цього перед ним розклали різноманітні ремісничі знаряддя, а разом з тим молитовник та гроші. Предмет, який обере дитя, мав вказати на його майбутній фах. Проте Івась, недовго роздивляючись, однією рукою потяг молитовник, а другою схопив гроші. Такий результат ворожіння став несподіванкою для батьків та хресних, які були очевидцями цього дійства. За їхніми міркуваннями, молитовник вказував на священиче покликання, а гроші на багатство чи купецтво, але ці речі ніяк не поєднувались між собою. Зрештою зійшлися на думці, що малий стане єпископом. При цьому ніхто з них не втямив, що молитовник є також і книгою, друкованим виданням, на якім можна заробляти гроші.
Іван Тиктор – видавець
Те віщування швидко згубилося у буденних клопотах та турботах про сім’ю, що збільшувалась. Незабаром Іванко пішов у початкову школу в Красному та успішно її закінчив. Вчитель вважав його здібним до науки. То ж Микита Тиктор подбав, щоб син продовжив навчання у найближчій на той час Рогатинській гімназії з українською мовою викладання. Саме в тій гімназії тоді працювали: професор Михайло Галущинський (згодом командир легіону УСС), Никифор Гірняк (згодом організатор УГА), письменник Гнат Мартинець, історик Іван Крип’якевич, письменник Антін Лотоцький. Викладацький колектив дбав, щоб учні не тільки отримали ґрунтовні знання, розвинули свої таланти у численних гуртках, а й зростали національно свідомими. Під час навчання в гімназії Іван захопився театром. Він з успіхом виконував ролі у виставах, які ставили гімназисти, а разом з тим добре зарекомендував себе, як співак та декоратор. Через пару років на канікулах він організував у Красному драматичний гурток і поставив “Назара Стодолю”, взявши на себе не тільки роль Назара, а й обов’язки режисера, художника, хормейстера та реквізитора. Вистава мала величезний успіх серед краснян. Про неї згадували ще багато десятків років.
Чотар Іван Тиктор
Рік по тому вісімнадцятирічний Іван опинився в “театрі” бойових дій. Тоді, у 1914, весь випускний гімназіальний клас добровільно увійшов до лав українського легіону стрільців. Там Іван Тиктор дослужився до офіцерського звання чотаря. Після падіння ЗУНРу він потрапив у концентраційний табір біля Ґданська. Довідавшись про це, Микита Тиктор випросив у війта Красного свідоцтво лояльності до влади, яке посприяло звільненню сина. Проте жоден “папір” вже не міг надати таким, як Іван, право на закінчення гімназії.
У 1921 Іван Тиктор вирішив екстерном скласти екзамени на вчителя при Третій державній учительській семінарії у Львові. При тім його погляди на історію кардинально розійшлися з поглядами викладача-шовініста. Зрозуміло, що іспиту Тиктор не склав. Мабуть, це було на краще, бо після тієї невдачі Іван пішов на однорічні торговельні курси при “Просвіті” та успішно їх закінчив. Здобуті там знання вже скоро йому прислужилися. Але самих курсів Іванові було замало. Водночас він скористався з можливості навчатися у Таємному українському університеті на правничому факультеті. Підприємливість та порядність Тиктора привернула увагу управління університету. Йому доручили адмініструвати студентський гуртожиток Академічний дім. Іванові вдалося швидко організувати найдешевшу, з-поміж існуючих тоді, студентську кухню. Постачання та обслуговування там завжди були на високому рівні. Крім того кухня ще й давала прибуток, з якого фінансувалось навчання кількох студентів. В той же період за протекцією Степана Шухевича, відомого адвоката, Іван Тиктор стає членом виконавчого комітету кооперативного видавництва “Червона калина”.
Академічний дім по вул. Супінського 17 (нині вул. Коцюбинського, 21)
Дивовижно, але попри усю зайнятість Тикторові вистачало сил та часу, щоб зробити щось корисне для громади Красного. І хоча пожвавлення життя українців не подобалося владі, і вона всіляко чинила цьому перешкоди, Іван зумів зорганізувати людей, щоб відремонтувати закинуту церковну крамницю у містечку. Там розмістили кооператив “Сила”, читальню “Просвіти”, товариство “Сокіл”, гуртки “Рідної школи”, курси крою та шиття при “Союзі Українок” тощо. За сприяння Тиктора знову почав діяти драматичний гурток, який ставив кілька п’єс на рік, з’явився хор, а за кілька літ — духовий оркестр (предмет заздрості сусідніх сіл). При такій активності в той період на сон Іванові залишалося не більше чотирьох-п’яти годин.
Іван Тиктор з дружиною Марією
У 1923 році Іван одружився з Марією Хом’як. Того ж року він стає самостійним видавцем. Необхідну для цього суму (величезну для того часу) в кілька тисяч злотих допоміг зібрати батько, продавши мед зі своєї пасіки, та дружина, яка продала кам’яницю зі свого посагу.
Папарівська кам’яниця (вул.Руська 18).
Видавництво, яке спочатку розташовувалось на вул. Руській 18, а потім на вул. Боїмів 4 (тепер Староєврейська), почало видавати часопис “Новий час” (спочатку тижнева, а згодом щоденна газета). Першим редактором часопису став Дмитро Паліїв. Газету вигідно вирізняли авторитетні автори, плюралізм думок, ґрунтовні репортажі, історична публіцистика, фейлетони, ілюстрації та фоторепортажі, карикатури, новини спорту. Часопис швидко здобув популярність і увійшов до списку видань, які “Просвіта” рекомендувала для читалень, і обійшов у тиражі відому політичну газету “Діло”. Вочевидь Тикторові сподівання на “Новий час” були дуже великими, бо навіть синові Зеновію, народженому у 1924 році, він дав другим іменем — Новчас.
Марія Тиктор з сином Зеновієм
“Новий час” не цурався матеріалів на суспільно-політичні теми, чого часто уникали інші газети, зважаючи на можливі судові справи та вилучення матеріалів. На це редакція часопису згодом знайшла свій спосіб: журналіст Михайло Струтинський порозумівся з прискіпливим цензором і, пригощаючи його кавою (чи чимось міцнішим), просив підказати, як подати статтю, щоб оминути конфіскації.
«Народна справа» — часопис-тижневик для селян, заснований у 1928 році Іваном Тиктором у Львові. Видавався до 1939 року.
Ще більшу популярність, а відтак і наклад, здобув часопис для селянства “Народна справа”, який вперше вийшов у 1928 році. Заздрісники назвали його “коров’ячою газетою”, бо кожен її передплатник автоматично укладав з віденською страховою компанією угоду на страхування корови. У випадку гибелі худоби власник отримував 70 відсотків її вартості. За час існування газети передплатники отримали понад 700 тисяч злотих відшкодування. Зрозуміло, що кожна така виплата тільки збільшувала довіру до часопису.
Видавництво мало все необхідне для масштабної роботи: друкарню з ротаційною машиною, лінотип, палітурну майстерню, перший у Львові редакційний телефон, автопарк для розвезення преси, кілька сотень співробітників, понад три тисячі кореспондентів.
Діти Івана Тиктора – Наталя та Зеновій
Кількість видань поступово зростала. Згодом з’являються ілюстрований тижневик “Наш прапор”, гумористичний журнал “Комар”, дитячий журнал “Дзвіночок”, часопис для Лемківщини “Наш лемко” тощо. При кожній з газет виходила бібліотека для передплатників. Наприклад, бібліотека “Нового часу” публікувала художні твори, “Наукова бібліотека” — науково-популярні, бібліотека “Ранок” — твори для дітей та юнацтва і т.д. Крім того при газетах щорічно виходили календарі “Для всіх”, “Золотий колос”, “Комар”. Найбільшу популярність мав “Золотий колос”, який містив корисні поради по господарюванню і виходив величезним на той час накладом 10 тисяч примірників. Цей календар розкуповували за пару днів. Поміж іншим видавництво випустило першу лемківську читанку, Святе Євангеліє, альбом церковної та світської вишивки та багато інших видань, зокрема листівки до свят.
” Народна гостинниця ” у Львові, фото до 1914 року
У 1934 році Іван Тиктор започатковує концерн “Українська преса”. Згодом він винаймає частину “Народної гостинниці” на вул. Костюшка 1а і переносить туди видавництво. В той період у співпраці зі своїм колишнім вчителем з гімназії, Іваном Крип’якевичем, Іван видає концептуальні історичні праці: “Історію України від найдавніших часів до 1923”, “Історію українського війська”, “Історію української культури”. Особливістю цих видань було те, що вони виходили щомісячно зшитками по 48 сторінок. Виручені за випуск гроші йшли на друк наступного зшитка. Наприкінці передплатники отримували гарно оформлену обкладинку для цілого видання. Цей видавничий експеримент Тиктора був успішним.
Іван Крип’якевич
Зухвалим кроком Івана було видання молитовника “Вірую” у співпраці з друкарнею отців василіян у Жовкві. Таку літературу вперше друкували українською, а не церковнослов’янською мовою. А ще молитовник містив тексти пісень-гімнів “Боже великий, єдиний”, “Боже, послухай благання”. Через згадані патріотичні пісні суд ухвалив конфіскацію усього стотисячного накладу. Проте більшу частину тиражу завчасу вдалося збути людям. Заарештували лише 80 екземплярів, які знайшли на складі.
Поза видавничою діяльністю Тиктор був ще й меценатом. Він підтримував “Просвіту” та “Рідну школу”, сприяв становленню кооперації у селах, допомагав малозабезпеченим краянам, оплачував адвокатські послуги на політичних процесах, зокрема для молодих оунівців Ілярія та Василя Куків.
Від самого початку Тиктор мав переконання, що кожне видавництво має заробляти на себе, а не животіти за рахунок жертводавців. Тому приділяв особливу увагу рекламі та широко застосовував її у своїх виданнях. Перевагу мали рекламодавці-українці. Разом з тим в матеріалах читача заохочували купляти у “свого”, щоб підтримувати і розвивати “своє”.
Дружина Івана Тиктора – Марія Хом’як-Тиктор
Шукаючи додаткові можливості заробітку на видавництво, Іван Тиктор започаткував у Красному виробництво ячмінної кави з цикорієм “Золота кава”. Напій мав успіх і приносив прибуток.
Задумів та планів у Тиктора було ще багато, проте прихід більшовиків у 1939 році поставив крапку на їхній реалізації. “Визволителі” конфіскували концерн Тиктора і на тій базі почали видавати газету “Вільна Україна”. Уникаючи переслідування, Іван разом з сім’єю мусів виїхати зі Львова до Кракова. Спромігся зорганізувати там релігійне видавництво “Нове життя”, яке згодом, з приходом німців, переніс до Львова, а потім передав отцям студитам.
Радянська газета «Вільна Україна», № 108, 10 травня, 1941 року. Фото Мирослава Ляхович
Тиктор не полишав надії створити більше видавництво в умовах німецької окупації. Проте сподівання розпочати справу в Києві були марними — окупанти саме розстріляли працівників редакції “Українського слова”. Трохи краще пішли справи в Рівному, де Іван Тиктор налагоджував роботу видавництва “Волинь”. Але у вересні 1943 року його та інших працівників видавництва заарештували. Він потрапив у концтабір. Дивом вибрався звідти і втік до Австрії. Там, в Інсбруку, йому вдалося видати декілька книжок, розмовників та листівки. Недовго по тому туди переїжджає його дружина та донька Наталя. У вирі подій згубився слід сина Зеновія. Лише згодом дізналися, що він загинув у луцькій тюрмі.
У 1948 Тиктор з сім’єю переїхав до Канади. Оселився у Вінніпезі і очолив там часопис “Нове життя”. Згодом створив видавництво “Клуб приятелів української книжки”, в якому перевидав найбільші видання свого концерну. Всього 40 видань, а це в десять разів менше, ніж йому вдалося видати раніше в Україні. Проте навіть той мізер розходився дуже мляво. За словами Тиктора, “занглійщена молодь” не надто тим цікавилася.
Біля батьківськоі хати у першому ряді: дружина Івана з сином Зеновієм, батько Івана – Микита Тиктор, мати Івана – Наталія Тиктор з онуком Мирославом Черевком, сестра Івана – Анна з дітьми Богданом та Марією, тримає квіти наймолодша сестра Івана – Ольга; у верхньому ряді: сестра Івана, Ксеня, Іван Тиктор, сестра Марія Тиктор-Черевко, швагро Івана Аксентій Постолюк, сестра Софія Тиктор-Постолюк, брат Івана – Андрій.
Тим часом вся родина Івана в Україні зазнала репресій. Ще незадовго до відступу перед німцями, більшовики заарештували його молодшого брата Андрія. Відтоді жодної вістки від нього чи про нього не було. Матір Івана, сестер з сім’ями та дружину загиблого брата з малими дітьми вивезли в Сибір. Не всі з них згодом повернулися до рідного краю.
Не судилося ще раз побачити Вітчизну й самому Іванові. Його не стало 26 серпня 1982 року. Помер в Оттаві і похований на цвинтарі “Гора спокою”.
На відміну від Євгена Коновальця, який фігурує у багатьох справах і сотнях довідок та агентурних повідомлень органів нквс, про брата Мирона відомостей дуже мало....