Колишній будинок Терлецьких на вул.Сахарова. Фото: Ігор Чорновол
Віллу Терлецьких, що на вул. Сахарова, 52, планують віднести до державного реєстру нерухомих пам’яток України. Про це у коментарі Tvoemisto.tv повідомила керівниця управління охорони історичного середовища ЛМР Лілія Онищенко.
«Це була спільна ініціатива міста та області. Наразі чекаємо, яке рішення приймуть в Києві, бо це питання вносити її до реєстру чи ні вирішують у Міністерстві культури», – каже вона.
Загалом Львівська ОДА планує внести до держреєстру нерухомих пам’яток України 15 об’єктів культурної спадщини, що перебувають на території Львова і області. Про це йдеться у розпорядженні очільника області Максима Козицького 403/0/5-20 від 18 червня 2020 року.
Будинок Терлецького на вулиці Сахарова, 52. Фото від 2 серпня 2019 року
Нагадаємо, що наприкінці липня минулого року у Львові зареєстрували дві петиції про збереження та знесення будинку Терлецького на Сахарова, 52. Обидві набрали по 500 голосів.
Будинок Терлецького на вулиці Сахарова, 52. Фото 1988 року
Думки архітекторів та чиновників щодо цієї будівлі також розділилися. Більшість із них зазначають, що історичної чи архітектурної цінності будівля не має, але гармонійно вписується у структуру вулиці. Минулого тижня виконком міської ради дозволив ТОВ «Інсула Інвест» знести будинок і звести на його місці офісний центр. Це рішення викликало бурхливі обговорення громади. Будинок звели у 1907 році, певний час він належав українському аптекареві, колекціонеру та меценату Михайлу Терлецькому. Будівля не занесена до реєстру пам’яток, а у 90-х роках зазнала значної перебудови.
Будинок Терлецького на вулиці Сахарова, 52. Фото 1940-их років
Міський голова Андрій Садовий після реакції мешканців призупинив дію рішення виконкому та призначив його виїзне засідання, під час якого сказав, що рішення виконком не приймає – свою думку ще мають висловити експертні середовища, зокрема Львівська політехніка, Академія мистецтв та Спілка архітекторів.
А у жовтні торік презентували результати воркшопу, під час якого напрацьовували концепції реконструкції вілли на вулиці Сахарова, 52. Воркшоп організували спільно управління архітектури та урбаністики ЛМР, Спілка архітекторів Львівщини та забудовник.
28 червня 2020 р. виповнюється 130 років від дня народження Петра Франка (28.06.1890–07.1941?) – сина Івана Франка, педагога, науковця, громадського, культурно-просвітнього та військового діяча, провідного фахівця українського тіловиховання, теоретика і практика гімнастично-спортивного руху в Галичині (члена товариств «Сокіл-Батько», співзасновника «Пласту», СТ «Україна», «Змагового Союзу» та ін.), учня та послідовника професора Івана Боберського.
Петро Франко – учень Академічної гімназії у Львові. 1910 рік
До такого поважного ювілею мали б з’явитися численні замітки, статті, а можливо й монографії!… Однак, і досі в цьому напрямку зроблено дуже і дуже мало. Не маємо комплексного дослідження життя і діяльності цієї величної постаті української історії…
Опрацьовуючи фонди різних архівів, вдалося відшукати і опрацювати низку документів, що висвітлюють життєвий шлях Петра Франка. У даній публікації представлено невеличку частинку з них. Це п’ять документів, які охоплюють період до Першої світової війни.
Автобіографія Петра Франка. Львів, 12 лютого 1940 р.Автобіографія Петра Франка. Львів, 12 лютого 1940 р.
Перший документ – автобіографія Петра Франка, написана 10 лютого 1940 р. на вимогу Забаштанського – завідуючого оргінструкторського відділу Львівського міського комітету Комуністичної партії (більшовиків) України. Цікава деталь, повідомлення від Львівського міського комітету КП(б)У надійшло до Петра Франка вранці 10 лютого 1940 р. У ньому зазначалося наступне:
«Шановний товариш ФРАНКО, П. І.
Міський комітет КП(б)У просить Вас сьогодні, о 5 годині вечора з’явитись до Міськпарткому, вулиця Академична № 17, 3 поверх, кімната 46 з написаною автобіографіею.
Прохання з’явитись без запізненя».
Зацитований фрагмент з документу показує наскільки оперативно в більшовицькій дійсності треба було відповідати і діяти.
В автобіографії Петро Франко
Гімназійне свідоцтво Петра Франка – учня Академічної гімназії у Львові за друге півріччя 1905/1906 н. р., видане 31 серпня 1906 р.
Наступний документ – гімназійне свідоцтво Петра Франка – учня Академічної гімназії у Львові за друге півріччя 1905/1906 н. р., видане 31 серпня 1906 р. У ньому вказано предмети, які викладалися у гімназії, успішність та підписи учителів. Щоправда у документі не правильно написано дату народження Петра Франка.
Вписова картка (посвідчення) Гриця Лучаківського – члена Українського спортового кружка (УСК). Документ завірений Петром Франком – головою УСК. Львів, 1909 р.
Третій документ – вписова картка (посвідчення) Гриця Лучаківського – члена Українського спортового кружка (УСК), завірена Петром Франком – головою УСК. Попри те, що упродовж 1906 р. (від заснування УСК) до Першої світової війни його членами було декілька сотень гімназистів і УСК провадив бурхливу діяльність, документів з цього періоду збереглося обмаль. На сьогодні, це чи не єдине, посвідчення, яке збереглося. Нагадаю, що УСК був організацією, яка була створена Іваном Боберським на базі Академічної гімназії та її філії для популяризації різних видів спорту у Львові та Галичині. Одним із провідних членів УСК був Петро Франко. Свої здібності у спорті проявив у копаному м’ячі (футболі), ситківці (великому тенісу), легкій атлетиці, важкій атлетиці тощо.
Обкладинка та титульна сторінка залікової книжки Петра Франка – студента Львівської політехніки. Львів, 1910 р.
Обкладинка та титульна сторінка залікової книжки Петра Франка – студента Львівської політехніки. Львів, 1910 р.
Обкладинка та титульна сторінка залікової книжки Петра Франка – студента Львівської політехніки. Львів, 1910 р.
Наступний документ (подаю лише обкладинку та титульну сторінку) – залікова книжка Петра Франка, видана йому 1910 р. як студенту Львівської політехніки. Вона містить світлину Петра Франка в гімназійній формі. Також на фотографії є підписи Петра Франка польською та українською мовами.
Довідка, видана Петрові Франку про те, що він упродовж 1911/12 – 1913/14 навчальних років працював учителем руханки у дівочій учительській семінарії Українського педагогічного товариства у Львові. Львів, 5 листопада 1924 р.
І, нарешті, останній документ, – це довідка, видана Петрові Франку про те, що він упродовж 1911/12 – 1913/14 навчальних років працював учителем руханки у дівочій учительській семінарії Українського педагогічного товариства у Львові. Зазначу, що саме під впливом професора Академічної гімназії Івана Боберського, Петро Франко обрав фах учителя руханки (фізкультури).
Документи зберігаються у Центральному державному історичному архіві України у Львові.
Андрій СОВА
історик
Джерела і література:
Галичина – український здвиг за матеріалами архіву Степана Гайдучка: [Альбом] / Авт. ідеї Л. Крип’якевич; упоряд. Ю. Николишин, І. Мельник; літ. редактор І. Лемко. – Львів: Апріорі, 2014. – 268 с.
Сова А., Тимчак Я. Сини Івана Франка, або перші українські фахівці з руханки та змагу. URL: http://photo-lviv.in.ua/syny-ivana-franka-abo-pershi-ukrajinski-fahivtsi-z-ruhanky-ta-zmahu/ (дата звернення: 11.2016).
Сова А. Іван Боберський – основоположник української тіловиховної і спортової традиції / Андрій Сова, Ярослав Тимчак; за наук. ред. Євгена Приступи. – Львів: ЛДУФК; Апріорі, 2017. – 232 с.
Сова А. Іван Боберський: суспільно-культурна, військово-політична та освітньо-виховна діяльність: монографія; Інститут українознавства імені Івана Крип’якевича НАН України; Львівський державний університет фізичної культури імені Івана Боберського; Центр незалежних історичних студій. – Львів, 2019. – 512 с.
Докладніше про Степана Гайдучка, Івана Боберського, Петра і Тараса Франків, Оксану Суховерську та інших провідних діячів українського тіловиховання, спортивне життя Галичини можна буде ознайомитися у книзі, яка готується до друку. Збираємо усі можливі джерела (документи, фотографії, книги, періодику, поштівки тощо), записуємо спогади. Відгуки, коментарі та додаткову інформацію просимо надсилати на електронну адресу: andrijsova@yahoo.com; sovaandrij1980@gmail.com
Майстерня фотографії братів Оксів у 1920-1930-х років мала повагу і велику популярність серед лучан. Через неї пройшло все міжвоєнне покоління міста, а портрети цього ательє колекціонери цінують і в наш час.
Вже на плані фрагменту вулиці Шосейної 1897 року неподалік П’ятницької гірки позначена ділянка міщанки Малі Окс. Чи був там якийсь будинок на той час, невідомо. Проте вже в 1906 році тут зводять двоповерховий будинок цегляного стилю. Вочевидь, будівництво пов’язане і зі зміною власника, позаяк згодом власником будинку вже фігурує Мойсей Окс. Його будови витягнулися вглиб кварталу так, що один фасад виходив на Шосейну (тобто Лесі Українки теперішню), а протилежний фасад – на П’ятницьку (згодом у радянський час це була вулиця Горького). Група будівель сформувала затишний внутрішній двір.
У 1920 році син Мойсея Зейлик Окс подав прохання до магістрату про дозвіл спорудити у цьому дворі фотопавільйон. Він планував відкрити фотоательє – прибуткова на той час справа, хоча й вимагала немалого первинного інвестування в обладнання. Зберігся план цього фотопавільйону, який мав бути невеличкою спорудою, прибудованою до стін вже наявних будинків. У документах павільйон називають то дерев’яним, то скляним. Магістрат швидко дав дозвіл.
Зейлик Окс назвав своє ательє Sztuka, що в перекладі з польської означає мистецтво.
Фото-павільйон у дворі будівель Моше Окса в Луцьку
Фотоательє стало працювати і кілька наступних років все начебто було тихо і мирно. Аж поки в 1925 році помер головний власник маєтку Мойше Окс, а на його спадок одразу стали претендувати аж 11 осіб – дружина і діти чоловіка. Частина дочок вже на той час повиходили заміж і мали інше прізвище. Половину маєтку родина продала майже одразу, а іншу стала ділити між собою. Файвелу Оксу, братові фотографа Зейлика, дісталося кілька кімнат у тій частині будинку над вулицею Траугутта (пізнішою Горького).
Будинок Оксів з вулиці Лесі Українки в Луцьку
Будинок Оксів на П’ятницькій гірці в Луцьку
Почалися сварки. Головне через те, що Файвел Окс захотів прибудувати на довгому балконі-коридорі другого поверху веранду, що не сподобалося його сестрам і братам, які проживали в сусідніх кімнатах. Вони писали скарги до магістрату і пояснювали, що доки будинок не розділений між спадкоємцями, Файвел Окс не має права нічого добудовувати. До того ж, веранда загороджує світло іншим мешканцям. Техвідділ магістрату схилився на сторону скаржників і наказав протягом трьох днів прибрати веранду, позаяк вона була самовільна. А коли власник замовив в архітектора проект і звернувся за дозволом, магістрат відмовив.
Будинок Оксів на П’ятницькій гірці. Внутрішній двір
Будинок Оксів на П’ятницькій гірці. Коридор-балкон другого поверху
Очевидно, Файвел образився і поскаржився на дії магістрату у Волинське воєводство. Там у діях міського управління не побачили порушень і підтвердили легітимність відмови, наголошуючи серед інших пунктів і на тому, що між фотографічним павільйоном і верандою немає необхідного розриву 8 метрів, а так заборонено.
Будинок Оксів на П’ятницькій гірці. У під’їзді.
Будинок Оксів на П’ятницькій гірці. У під’їзді.
Чергове судове засідання у справі розподілу маєтку Оксів між спадкоємцями відбулося у 1930 році. Останній документ, який стосується Оксів – це повідомлення від воєводства у грудні 1931 року, де йшлося про правильність відмови магістратом дозволу на веранду.
Веранда на коридорі-балконі другого поверху, через яку сварилися
Після цього у травні 1932 року маєток Оксів виставили на аукціон. Обставини цього невідомі. Можливо, таким був вирок суду, оскільки спадкоємці вже довгий час не могли поділити будинки. Найбільшу суму запропонував Юзеф Ковальський із Рівного – 10 тисяч злотих. Він і виграв аукціон. Після цього продав це все сусідам Оксів. Так, того ж року будинки набули Ривка Вейгер і Шейндля Литвар. Проте на той час будови перебували в малопридатному до вжитку стані і потребували ґрунтовного ремонту.
Проект оновлення будівель виконав знаний луцький архітектор Казимир Школьницький
Проект оновлення будівель виконав знаний луцький архітектор Казимир Школьницький
Нові власники у 1933-1935 роках зробили суттєвий ремонт: оновили дахову конструкцію, покрили дах новою бляхою, відремонтували стіни, вивели нові комини, переробили віконні отвори, частково замінили вікна і двері, поштукатурили будинок, влаштували водо-каналізаційну систему, провели електрику, поглибили фундамент на 1,6 метра. Фотопавільйон розібрали. Відремонтовані приміщення здавали в оренду під житло і магазини. Також в останні роки перед війною тут був аптечний склад.
Оголошення про переїзд фотоательє Окса Sztuka
Фотопавільйон перестав функціонувати за цією адресою. І справді ательє Окса Sztuka переїхало в інший будинок на цій же вулиці – на Ягеллонську, 79. В наш час це Лесі Українки, 49.
Приклади портертів з фотоательє Sztuka Зейлика Окса. З колекції Віктора Літевчука
Приклади портертів з фотоательє Sztuka Зейлика Окса. З колекції Віктора Літевчука
Приклади портертів з фотоательє Sztuka Зейлика Окса. З колекції Віктора Літевчука
Приклади портертів з фотоательє Sztuka Зейлика Окса. З колекції Віктора Літевчука
Тут воно працювало до 1939 року, після цього відомостей про ательє знайти не вдалося.
Наприкінці травня житель Буська знайшов у себе на обійсті залишки кісток. Чоловік звернувся по допомогу до краєзнавців та археологів. Дослідники висунули гіпотезу: це, ймовірно, могильник римського часу, повідомляє видання galnet.fm.
«Залишками самого поховання знайдені випадково. Господар обійстя хотів набрати піску, почав копати ямку і натрапив на людські рештки. Згодом з’ясувалося, що це може бути поховання римського часу, так званої Черняхівської культури: кінець II – початок V століття нашої ери. Там знайшли намистину та фібулу тих часів і також пряжку, характерну для цієї культури», – розповідає у коментарі Galnet директорка Інституту Археології Львівського національного університету імені Івана Франка Наталія Стеблій.
Знахідка в могильнику римського часу. Фото: Facebook Краєзнавчий музей міста Буська
І додає:
«Якщо там б вдалося знайти могильники, то це було б свого роду науковою сенсацією, адже на теренах верхів’їв Західного Бугу та верхнього Дністра уже впродовж ста років намагаються знайти могильники того часу. Навіть у багатьох наукових монографіях пишуть, що «обряд носіїв Черняхівської культури верхів’їв Західного Бугу та Дністра археологічно невловимий».
Знахідка в могильнику римського часу. Фото: Facebook Краєзнавчий музей міста Буська
В п’ятницю, 26 червня 2020 року, на урочищі Коротка Сторона в Буську Інститут археології ЛНУ імені Івана Франка та Карпатське відділення Інституту геофізики НАН України імені Серафима Субботіна проводять спільну наукову експедицію.
Інститут археології ЛНУ імені Івана Франка та Карпатське відділення Інституту геофізики НАН України імені Серафима Субботіна проводять спільну наукову експедицію.
Інститут археології ЛНУ імені Івана Франка та Карпатське відділення Інституту геофізики НАН України імені Серафима Субботіна проводять спільну наукову експедицію.
Наразі геофізики досліджують територію недеструктивними методами, щоб не порушити культурний шар. Вони використовують георадар, біолокатор та прилад для вимірювання електромагнітних полів. Як пояснює Наталія Стеблій, дослідники хочуть визначити ті місця, де потенційно можуть лежати інші поховання.
Розкопки на цій території планують провести наступного року.
Він вабить, вражає і лякає водночас. А ще — наводить на сумні роздуми про черговий втрачений об’єкт, який міг би стати туристичною перлиною Рівненщини. Утім, нині знову зажевріла надія, що про унікальну споруду, яку називають дивом фортифікаційного будівництва кінця ХІХ століття — Тараканівський форт — не забудуть і не кинуть напризволяще.
Рів перед фортом і стіна укріплення
Офіційно над Тараканівським фортом нависла тиша забуття, яку подеколи порушують чутки то про продаж приватним особам, то про передачу в комунальну власність… А тим часом пам’ятка військової архітектури ХІХ століття, подібних якій у Європі практично немає, невпинно руйнується. Щоправда, це не зупиняє численних туристів і “диких” відвідувачів.
Казарма і бокові каземати. Яскравої і сонячної днини не так і лячно
За розповідями дубенських гідів, останніми роками до форту просто паломництво з усієї України — і тих, кого цікавить історія, і тих, хто заради небаченого селфі готовий ризикувати здоров’ям і життям, і, звісно, шукачів усіляких воєнних раритетів. Хоча понад сторічна споруда нині радше об’єкт аварійний, аніж туристичний. Будь-якої миті надто допитливий і необачний відвідувач може як провалитися в підземну пастку. так і отримати “привіт з минулого” на голову у вигляді обвалу.
Вціліла стіна казематів, виконаних у так званому цегляному стилі, притаманному російській архітектурі кінця ХІХ-початку ХХ століття
Уже понад десять років тривають перемовини керівництва Рівненської області з Міністерством оборони, яке з 1957 року є власником укріплення, щодо передачі об’єкту в комунальну власність. Адже тільки тоді можна було б вкладати кошти з місцевих бюджетів у його реконструкцію чи бодай утримання, залучати інвесторів тощо. Перемовини ускладнює факт наявності при об’єкті ще й майже 64-х гектарів землі, якими військове відомство не поспішає ділитися. А у випадку передачі в комунальну власність ці гектари треба військовим замінити аналогічною кількістю. Хоча згоду на передачу в обласну комунальну власність самого форту з ділянкою землі, на якій він розташований, площею 5,5 гектара отримало ще попереднє керівництво Рівненської ОДА. Однак знову змінилися керівники міністерства, виконавці, які займалися погоджувальною процедурою, і справа знову “зависла”. Чергову спробу довести її до кінця зробило вже теперішнє керівництво області. Голова облдержадміністрації Віталій Коваль звернувся до нового міністра оборони з проханням прискорити організацію виконання цього процесу.
Тараканівський форт
Нині, як зазначила начальниця управління культури і туризму Рівненської ОДА Любов Романюк, офіційним власником Тараканівського форту все ще залишається держава в особі Міністерства оборони, а на балансі форт перебуває у місцевій КЕЧі. Хоча де-юре Тараканівський форт є в переліку об’єктів Дубенського історико-культурного заповідника. Утім, як запевнила Любов Романюк, процес зрушився з місця. І як тільки з Міністерства оборони надійде погодження на передачу споруди територіальній громаді, а облрада дасть згоду на прийняття, будуть відповідні наказ Міністерства оборони і Постанова кабміну. А вже облрада вирішуватиме, кому на баланс передати об’єкт. Логічно було б, щоб балансоутримувачем став Дубенський історико-культурний заповідник. І добре б, аби ці “…надцять” кіл бюрократичного пекла завершилися якомога швидше, бо старовинне унікальне укріплення може не дочекатися.
Вхід в підземні лабіринти
А тим часом фортифікаційним дивом Рівненщини опікуються місцеві ентузіасти. Вони водять туди екскурсії. прибирають сміття, замуровують небезпечні пастки і оббивають цеглу, яка може впасти, розставляють попереджувальні таблички.
П’ятнадцять цікавинок про Тараканівський форт
Подібних до Тараканівського форту оборонних об’єктів у світі є лише два — у Франції. Форт-заставу біля Дубна будували, використовуючи французький досвід. Автором проєкту історики вважають військового інженера полковника Борисова. Він же був і першим начальником будівництва. За іншими даними. авторство створення цитаделі може належати графу інженер-генералу Едуарду Тотлебену.
Двоповерхова казарма всередині цитаделі майже зруйнована
Будували форт понад 5 років. Вали почали насипати ще в 1873 році руками майже тисячі мешканців з навколишніх сіл і Дубна. Тамтешнім селянам заборонялось використовувати в господарських роботах камінь. Увесь місцевий камінь йшов на форт. При будівництві уперше використали такий матеріал як бетон. Основні роботи закінчили в 1890 році. Того ж року цар Олександр III з родиною оглядав укріплення. Обійшлося воно царській казні в майже 66 мільйонів рублів.
Казарма в центрі форту “дивиться” таємничими порожніми вікнами-очицями
Форт обладнали за останнім словом тогочасної науки і техніки. У 1899 році з’явилося електроосвітлення, телеграф, телефон. Через спеціальні колодязі із вмурованими в стіни рейками лебідками піднімали з підземелля боєприпаси. Автор проєкту передбачив будівництво трьох глибоких колодязів для води, що давало можливість облаштувати водопровід. Була також і каналізація зі спеціальною піччю для спалювання нечистот. Зовні цитадель оточував рів і земляні вали, укріплені стінами двометрової ширини і шестиметрової висоти.
Форт з висоти польоту птаха нагадує корабель, що загубився у зеленому морі. Фото з сайту Волинь Post
Проєктом будівництва було передбачено облаштування броньованих артилерійських башт на кшталт французьких фортів. Однак тогочасній Росії подібні новації не були притаманними. Тому, вочевидь, вирішили зекономити на дорогому обладнанні і таких башт в Тараканівському форту не встановлювали.
Тараканівський форт, 1916 р.Тараканівський форт, 1916 р.
Форт займає площу 5,8 гектара. У центрі його — дворівнева трапецієподібна казарма з округленими краями. Цитадель мала 105 казематів, 35 з яких — житлові. Одночасно там могли розміститися 800 осіб. Кожен каземат мав своє призначення: для бойових дій, господарські приміщення, склади, пекарня, лазарет, операційна і навіть дезінфекційні камери. Був навіть окремий каземат-морг. Усі приміщення було оснащено вентиляцією і печами для обігріву. У 1901 році в центральній казармі збудували гарнізонну церкву.
Тараканівський форт, 1916 р.Тараканівський форт, 1916 р.
Тараканівський форт має форму ромбу. Довжина кожної сторони по периметру сягає 240 метрів. Товщина зовнішніх стін укріплення становила 3 метри. Всередину укріплення ведуть чотири підземні ходи. Під час бомбардувань солдати могли вільно пересуватися наскрізним коридором, який тягнеться по внутрішньому периметру форту. Герметичні двері й драбини виготовлено з використанням чавунних деталей. Потрапити всередину можна було лише за допомогою висувного залізного мосту, який під час облоги ховали в спеціально побудоване приміщення під насипом.
Тараканівський форт, 1916 р.Форт зайняли австрійські вояки, 1916 рік
Початково на озброєнні форту було десять шестидюймових (152-мм) гармат з дальністю стрільби 9-13 кілометрів, вісім легких гармат, вісім 57-міліметрових, 10 трьохлінійних кулеметів. Усього у форту було 40 різнокаліберних гармат та 10 кулеметів.
За іронією долі російські війська Тараканівський форт за призначенням так і не використали. Уже в 1900 році його перетворили на склад, але надмірна вологість звела цю ідею нанівець. Затим форт став в’язницею, першими “поселенцями” якої стали солдати тамтешнього гарнізону, які бунтували проти утисків офіцерів.
Форт, 1916 рік. Ліворуч ще ціла центральна казармаТараканівський форт, 1916 р.
Уперше Тараканівський форт використали за його призначенням у 1915-у під час Першої світової. Укріплення без бою залишили російські війська й одразу зайняли австрійські. Форт зазнав значних руйнувань під час так званого Брусиловського прориву влітку 1916-го. У боях за форт тоді загинуло 200 вояків австрійської армії, яких поховали біля фортеці.
У цьому ракурсі, при якому видно вцілілі стіни, найчастіше фотографують форт
У 1920 році кіннотники армії Будьонного за підтримки авіації та бронепоїзда “Хоробрий” намагалися штурмом взяти форт, зайнятий на той час вояками 43-го полку Війська Польського під командуванням майора Віктора Матчинського, проте марно. Гарнізон форту в кількості тисячі солдатів бився в оточенні, доки мав боєприпаси, після чого 300 вцілілих вояків здійснили прорив. Шістнадцятого вересня 2010 року в Дубні й на території форту відбулися урочисті заходи з вшанування польських жовнірів.
Підземелля Тараканівського форту
Серед найнеймовірніших чуток про таємниці форту — така, що буцімто німці в часи Другої світової облаштували тут секретну лабораторію з розробки новітньої зброї. Подейкували, що тут знаходився дослідницький підрозділ найтаємничішої нацистської організації “Аненербе”. А перед відступом на початку 1944-го окупанти замінували і забетонували обладнання в тунелях. Та так, що його досі не вдалося виявити. За іншою версією, начебто радянські військові облаштували тут склад ядерної зброї. Місцеві знавці запевняють, що й справді з 1946 по 1960 роки форт займали підрозділи НКВД, які навіщось залили бетоном багато приміщень і навіть вентиляційні отвори. Чим вони тут займалися — досі таємниця за сімома печатками. За переказами, “енкаведисти” у форту розстрілювали тих, кого підозрювали в співпраці з УПА.
Сходи на другий ярус
У 1965 році Міністерство торгівлі УРСР і штаб Прикарпатського військового округу зробили спробу обладнати на базі форту склад консервованої продукції та запчастин автомобільного парку військової частини. Для цього навіть розчистили каземати, провели освітлення. Але надмірна вологість і випаровування змусили відмовитися від цієї ідеї. У післявоєнні часи територію укріплень використовували також як тренувальне стрільбище.
Галерея другого поверху
На стінах форту можна віднайти цікаві написи й автографи солдат, які служили тут сто років тому. Зустрічаються, окрім російських, польські, німецькі, австрійські і навіть арабські. “Прикрасили” стіни бетонної фортеці своїми автографами й наші сучасники. От тільки цінність їх вельми сумнівна.
Територія старовинної фортифікаційної споруди неодноразово ставала майданчиком для зйомок відеороликів. Тут також знімали деякі епізоди відомої української художньої стрічки “Поводир” та казки-фентезі “Джура-Королевич”.
Припускають, що саме тут колись була церква
У 1983 році форт обстежила бригада київських спелеологів Українського товариства охорони пам’яток історії та культури. Уже тоді було встановлено, що, зокрема, центральна двоповерхова казарма та арки другого поверху перебувають в аварійному стані. Будинок казарми вимагає термінового капітального ремонту. Тоді ж встановили, що глибина ям і провалів у необстежених підземних ходах сягає 20-ти метрів.
Привиди Тараканівського форту
Різноманітних містичних історій про Тараканівський форт назбиралося стільки, що впору випускати збірник “жахалок”. Удень форт виглядає геть не містично, чого не скажеш про вечірні години, особливо за похмурої погоди. Місцеві кажуть, що усілякі містичні прояви починаються десь так після години 19-ї. Бродити поодинці серед цих апокаліптичних руїн не кожен наважиться.
Кругла артилерійська башта. У цій кімнаті екскурсанти загадують бажання. Мовляв. щоб воно збулося, треба обійти навколо башти три рази
Ті, хто побував у Тараканівському форту, розповідають, що їх увесь час не полишало відчуття, що ці стіни “живі”. Кажуть, що навіть чули голоси людей, які долинали невідомо звідки. Про це ж розповідають жителі навколишніх сіл. Мовляв, інколи чути глухі звуки вибухів, якусь нечітку мову, схожу на військові команди. А ті, хто не побоявся випробувати долю і заночував у самій цитаделі чи неподалік, розповідають, що вночі чути, як форт “фонить”. Подейкують, що це десь в глибині підземель досі працює генератор, якого так і не знайшли… А ще — буцімто якась невидима сила піднімає нічліжника і веде в глибину фортеці, і якщо в той момент його не зупинити, то він може назавжди згинути в нетрях руїн.
Вхід у цитадель. Перша світова. 1915 рікТой же вхід. Сучасне фото
Місцеві охоче і “зі смаком” розповідають про привидів Тараканівського форту. Багато хто вірить, що це душі загиблих тут солдат різних армій, які досі не можуть упокоїтися. Деякі туристи розповідають, що всередині цитаделі їх не полишало відчуття, що хтось крадеться за ними назирці, а озирнутися лячно… Так наче господарі руїн з потойбічного світу супроводжували їх під час екскурсій.
Моторошна місцина… Так і здається, що зараз з темного провалля руїн вирине якийсь потойбічний мешканецьТараканівський фортТараканівський форт
Вистачає й різних оповідок про заблукалих поодиноких туристів, яких якась невидима сила бувало й по кілька днів водила підземними лабіринтами, а потім раптом вони виходили назовні. А було й таке, що заблукалих не знаходили, мовляв, форт сам вирішує, кого йому відпускати, а кого ні…
Тараканівський фортФортечні коридори ваблять, але блукати ними наодинці небезпечно
Головним привидом форту-застави місцеві називають загиблого священика, який колись правив у тутешній гарнізонній церкві. Мовляв, він досі бродить темними закутками і б’є у дзвони, скликаючи на службу. Мовляв, мандруючи фортом, і дійсно інколи можна почути звуки церковних дзвонів. які долинають наче десь із підземелля. Через це місцеві встановили хрест над приміщенням, де була гарнізонна церква.
Тараканівський фортТараканівський фортТараканівський фортТараканівський фортРуйнування після Брусилівського прориву, 1916 рік
Можна вірити й не вірити в ці оповідки. але те, що форт дійсно місце таємниче і приховує в собі чимало загадок, то, вочевидь, це так. Це таємниче і недосліджене якраз і породжує таку кількість легенд і найнеймовірніших чуток. Саме тому ці загадкові руїни так приваблюють відчайдухів-дослідників і любителів екстриму. Утім, вони ж і не пробачають зневажливого ставлення до себе. І ще нічого, якщо необачний відбудеться переломом руки чи ноги, бо, шубовснувши в підземну шахту чи заблукавши в лабіринтах, повернутися без сторонньої допомоги навряд чи вдасться. Місцеві розповідають десятки історій про “бранців” форту, яких доводилося шукати і по кілька днів. Тому застерігають від самостійних обстежень укріплення, а радять брати з собою, як мінімум, потужний ліхтарик і екскурсовода.
Ініціатива Museum Systems and Technologiesрозпочинає тестування Музейної професійної соціальної мережі для музеїв України, повідомляє Музейний простір. Мета проекту – створення професійної соціальної мережі працівників музеїв України для обговорення спільних завдань, обміну досвідом, взаємодії та інше.
Переваги:
У мережі будуть присутні виключно музеї та музейні організації України.
Можливість обговорення нагальних проблем музеїв у професійному середовищі.
Спілкування та обмін досвідом з колегами з професійних питань.
Можливість приймати участь у обговореннях та обміні досвідом за різними напрямками (групами): законодавство, облік фондів, виставкова діяльність, співпраця та інше.
Мінімальні умови приєднання музею до професійної мережі – наявність безкоштовної підписки на Microsoft Office 365 A1. Мережа створюється з використанням Yammer – єдиної корпоративної системи зв’язку і взаємодії, що входить до складу Microsoft Office 365.
До цієї мережі можуть доєднатись виключно працівники музеїв та музейних громадських організацій.
За більш детальною інформацією звертайтесь на електронну адресу mpn_ua@mst.net.ua
Експозиція музей історії міста в постатях «Львів Стародавній»
В п’ятницю, 26 червня 2020 року, у підземеллі храму Преображення Господнього презентували проект музею «Львів Стародавній». Він є однією зі складових масштабного національного проекту інноваційних музеїв під брендом «Становлення української нації». Перший такий музей вже успішно працює у Києві.
Музей «Львів Стародавній» – це унікальний проект, представить історію міста Лева через найвідоміших та найвпливовіших постатей історичних епох.
Головна ж ідея музею – показати історію славного міста Львів у період Середньовіччя.
Експозиція музей історії міста в постатях «Львів Стародавній»
Унікальність цього музею ще й у тому, що лише за 1 год в захопливому мультимедійному 5D форматі (діорами, запахи, звуки, реалістичні фігури-реконструкції визначних осіб) за допомогою медіа гіда на 9-ти мовах можна буде ознайомитися з багатовіковою історією Львова та різних народів, що разом жили і розбудовували місто в період з ІХ до ХVIII ст.
В експозиціях музею висвітлять політичне, духовне, та культурне життя міста у складі різних держав. Також діяльність видатних історичних осіб, які зробили значний внесок у розвиток міста Лева з 1256 до 1772 року. Увагу приділяють і представникам різних громад міста того часу.
Експозиція музей історії міста в постатях «Львів Стародавній»
«Наш музей спонукає вас вдивитися в минуле, щоб осягнути сьогодення і побачити обрій майбутнього», – наголошує автор проекту Валерій Галан.
У найближчі роки у межах проекту планують відкрити ще 6 музеїв, об’єднаних однією концепцією, зокрема у Кам’янці-Подільському, Одесі, Запоріжжі, Мукачеві.
Експозиція музей історії міста в постатях «Львів Стародавній»
У Львові ж на вас чекає інноваційна та захоплююча мандрівка історією Львова:
12 мультимедійних експозицій;
11 діаграм у 3D форматі;
запахи та звуки історичних епох;
40 реалістичних фігур видатних постатей міста;
Museum selfie в кожному сюжеті;
Медіа гід 5-ма мовами (згодом 9-ма);
Пізнавальні екскурсії та квести;
Сувенірна крамниця.
Отець Ярослав Чухній каже: «Треба не просто знати свою історію, а й гордитися нею і популяризувати її. Без пам’яті немає майбутнього. І тільки тоді, коли людина цінує власну історію, буде успішною. Хочу, щоб «Львів Стародавній» захоплював серце кожної людини».
Експозиція музей історії міста в постатях «Львів Стародавній»
До слова, засновниками проекту є благодійний фонд «Відродження» УГКЦ, Валерій Галан та Юрій Бірюченко.
28 червня 2020 р. виповнюється 130 років від дня народження Петра Франка (28.06.1890–07.1941?) – сина Івана Франка, педагога, науковця, громадського, культурно-просвітнього та військового діяча, провідного фахівця українського тіловиховання, теоретика і практика гімнастично-спортивного руху в Галичині (члена товариств «Сокіл-Батько», співзасновника «Пласту», СТ «Україна», «Змагового Союзу» та ін.), учня та послідовника професора Івана Боберського.
Фотографія Петра Франка на документі 1929 р. Коломия, 1929 р.
Петро Франко узагальнив свій досвід у низці теоретико-методичних праць з проблем фізичного виховання і спорту. Про цей аспект його життя й діяльності вже дещо є відомо. Однак, й досі бракує комплексного дослідження з цієї тематики.
Публікація Петра Франка «Огляд спортового життя в Коломиї» у часописі «Спорт». Львів, 1925, 26 червня, число 2.
Опрацьовуючи українську періодику міжвоєнного часу, вдалося відшукати і опрацювати львівський журнал «Спорт», який був присвячений «усім ділянкам спорту». У другому числі, яке вийшло друком 26 червня 1926 р., надруковано невелику публікацію Петра Франка «Огляд спортового життя в Коломиї». Нагадаю, що з 11 вересня 1922 р. по 25 липня 1930 р. Петро Франко працював учителем руханки (фізичного виховання) і географії у Коломийській державній чоловічій гімназії з українською мовою викладання. Тут він відновив і активізував діяльність гімназійних осередків організацій «Пласт» і «Сокіл». Організував і особисто вів спортивні секції з легкої атлетики, кошиківки (баскетболу), копаного м’яча (футболу), шахів, ситківки (великого тенісу) та ін. За власні кошти закупив спортивний інвентар для їхнього забезпечення. Петро Франко доклав чимало зусиль для поширення різних видів спорту у Коломиї, зокрема ситківки. 21 липня 1927 р. він підтвердив свою майстерність з цього виду спорту, здобувши 2-ге місце у змаганнях з тенісу серед спортовців Коломиї.
Публікація Петра Франка «Огляд спортового життя в Коломиї» у часописі «Спорт». Львів, 1925, 26 червня, число 2.
Пропонована публікація «Огляд спортового життя в Коломиї», не зважаючи на стислий виклад матеріалу, є важливим джерелом до історії українського спортового руху. У ній Петро Франко подав найважливіші події спортового життя Коломиї 1924–1925 рр. Публікую статтю із збереженням мови та правопису оригіналу.
Петро Франко
Огляд спортового життя в Коломиї
Спортовий рух в Коломиї найкраще проявляється в спортовій секції (філії Сокола) під проводом П[етра] Франка. Вже на початок своєї діяльности (11.Х.1924 [р.]) розпочала секція вправи в шермі [фехтуванні. – А. С.] і боксі. Дня 12.11.1925. [р.] відбувся руханковий вечір у салі Каси ощадности. Весною основано дві дружини копаного, дві ручного мяча, два гуртки шерму, один боксу.
Грамота, надана Петрові Франку, за 2-ге місце у змаганнях з тенісу, які відбулися 21 липня 1927 р. у Коломиї.
6.IV. відбулася мячева стріча першої дружини «Сокіл І» з дружиною зі Станиславова [тепер – м. Івано-Франківськ. – А. С.] з вислідом 1:1. Суддював П[етро] Франко.
Спортивний інвентар Петра Франка 1920–1930-х років, представлений у актовій залі головного корпусу Львівського державного університету фізичної культури імені Івана Боберського (Львів, вул. Костюшка, 11) під час урочистої академії «Сини Івана Франка – перші українські фахівці руханки і змагу (з нагоди відзначення 160-річчя від народження Івана Франка)». 22 грудня 2016 р. Світлина Романа Метельського.
На отворення спортової діяльности Сокола відбулися 6.VI. святочні вправи в салі «Народного Дому». Кілька пар стануло до шерму, кілька до боксу. Старшої публики явилося небагато. Від 7.ІV. впроваджено також їзду на колесі. Дня 2.V. відбулися легкоатлєтичні змагання на площі «Нар[родного] Дому». Найкращі висліди: мет диском 26 м. (Бровчук), мет ратищем [списом. – А. С.] 32 м. (Колтик), мет булавкою 41 м. (Кавалець І), скок у висоту 1.80 м. (Лепкий), скок в довжінь 4.80 м. (Руденський), скок з місця в довжінь 2.50 м. (Ткачук). Бокс: одна пара (побідник Лепкий ІІ), шерм дві пари. Дня 17.V. мачева стріча Сокіл І і Прут (академічна сокільська дружина) в вислідом 6:0. Суддював П[етро] Франко. Дня 21.V. загальні легкоатлєтичні змагання на Зарінку: біг на 100 м. 12“ (Пік II), 800 м. 2‘ (Пік II), біг через плітки 20.2“ (Ткачук), мет ратищем 32 м. (Ткачук), мет булавкою 42 м. (Кавалець), мет молотом 22 м. (Кавалець), мет диском 22 м. (Руденський ІІ), скок в височінь з розбігом 1.60 м. (Лепкий), скок в довжінь з місця 2.60 (Руденський І), скок в довжінь з розбігом 5.30 (Руденський І). Копаний мяч Сокіл І проти Сокіл ІІ (3:0).
Спортивний інвентар Петра Франка 1920–1930-х років, представлений у актовій залі головного корпусу Львівського державного університету фізичної культури імені Івана Боберського (Львів, вул. Костюшка, 11) під час урочистої академії «Сини Івана Франка – перші українські фахівці руханки і змагу (з нагоди відзначення 160-річчя від народження Івана Франка)». 22 грудня 2016 р. Світлина Романа Метельського.
Дня 13.VI. мячева стріча Сокіл І проти жид[івського] спортового Клюбу «Зірниця» (4:3) і дня 14.VI. Сокіл І проти жид[івського] спорт[ового] клюбу Жакс (4:3).
Джерело: Франко П. Огляд спортового життя в Коломиї // Спорт. Журнал присвячений усім ділянкам спорту. – Львів, 1925. – 26 червня. – Ч. 2. – С. 5.
Андрій СОВА історик
Джерела і література:
Галичина – український здвиг за матеріалами архіву Степана Гайдучка: [Альбом] / Авт. ідеї Л. Крип’якевич; упоряд. Ю. Николишин, І. Мельник; літ. редактор І. Лемко. – Львів: Апріорі, 2014. – 268 с.
Сова А., Тимчак Я. Сини Івана Франка, або перші українські фахівці з руханки та змагу. URL: http://photo-lviv.in.ua/syny-ivana-franka-abo-pershi-ukrajinski-fahivtsi-z-ruhanky-ta-zmahu/ (дата звернення: 11.2016).
Сова А. Іван Боберський – основоположник української тіловиховної і спортової традиції / Андрій Сова, Ярослав Тимчак; за наук. ред. Євгена Приступи. – Львів: ЛДУФК; Апріорі, 2017. – 232 с.
Сова А. Іван Боберський: суспільно-культурна, військово-політична та освітньо-виховна діяльність: монографія; Інститут українознавства імені Івана Крип’якевича НАН України; Львівський державний університет фізичної культури імені Івана Боберського; Центр незалежних історичних студій. – Львів, 2019. – 512 с.
Докладніше про Степана Гайдучка, Івана Боберського, Петра і Тараса Франків, Оксану Суховерську та інших провідних діячів українського тіловиховання, спортивне життя Галичини можна буде ознайомитися у книзі, яка готується до друку. Збираємо усі можливі джерела (документи, фотографії, книги, періодику, поштівки тощо), записуємо спогади. Відгуки, коментарі та додаткову інформацію просимо надсилати на електронну адресу: andrijsova@yahoo.com; sovaandrij1980@gmail.com
Між вулицями Чернівецькою та Залізничною у Львові розташована територія Львівського локомотиворемонтного заводу – найстаршого в Україні підприємства по ремонту залізничної техніки. Сьогодні «Фотографії Старого Львова» розповідають про історію цього підприємства.
Залізницю до Львова збудувало «Привілейоване товариство Галицьких залізниць імені Карла Людвіга»: цій компанії, відповідно до наданої концесії належало збудувати залізничну мережу в Галичині на схід від Кракова. Будівництво залізниці до Львова було завершене на початку листопада 1861 року, а уже 4 листопада до нашого міста із Відня прибув перший потяг. Зараз в Україні 4 листопада відзначають професійне свято залізничників.
На момент відкриття залізничного руху до Львова Галицькі залізниці імені Карла Людвіга уже володіли 103 паровозами, 2071 вантажним, 171 пасажирським і 51 службовим вагоном. Цей рухомий склад потрібно було утримувати і ремонтувати. Власне для ремонту вагонів та локомотивів у Львові поруч із залізничним вокзалом були збудовані Львівські головні залізничні ремонтні майстерні. У рік запуску залізничного сполучення між Краковом і Львовом загальна площа території залізничних майстерень у Львові складала 82 940 квадратних метрів, площа виробничих будівель – 29 610 квадратних метрів. На той момент це було найбільше підприємство Львова. Перша офіційна назва підприємства польською звучала «Warstaty glovne I klasu we Lwowe».
Один із перших робочих поїздів прямує до Львова.
Львівські головні залізничні майстерні були не єдиними в межах Галицьких залізниць імені Карла Людвіга – у 1860 році залізничні майстерні були збудовані у Перемишлі. Проте вони були значно меншими за львівські – загальна площа території складала 32 870 квадратних метри, а площа споруд – 7750 квадратних метрів. У 1875 році локомотивне депо з’явилося у Тернополі – тут теж виконували ремонт паровозів.
Наприкінці 1860-х років у Львівських головних залізничних майстернях виконувалися роботи по поточному ремонту паровозів, однак на капітальний ремонт їх все ще відправляли у Німеччину. Щодо самої Австро-Угорщини, то виробництво паровозів тут налагодили лише у 1862 році, але на той момент вони виготовлялися в малій кількості і локомотиви для австрійських залізниць часто постачалися із Німеччини і Великобританії. Залізничні майстерні у Львові не тільки ремонтували паровози – тут уже в 1860-х роках було налагоджено складання вантажних вагонів. Зокрема у 1869 році майстерні виготовили 50 вантажних вагонів для нових ліній Львів – Броди і Львів – Підволочиськ.
На початку 1870-х років Галицькі залізниці імені Карла Людвіга експлуатували уже 161 паровоз, 3798 вантажних, 299 пасажирських і 168 службових вагонів. Відповідно зростали обсяги ремонтних робіт у львівських залізничних майстернях, проходила їх розбудова і модернізація. У 1870 році в залізничних майстернях працювало понад 350 працівників. Наприкінці ХІХ століття їх кількість зросла до вісьмох сотень.
Загальний вигляд львівських залізничних майстерень Галицьких залізниці імені Карла Людвіга. 1870-ті рр..
Львівські залізничні ремонтні майстерні 1 січня 1892 року разом із Галицькою залізницею імені Карла Людвіга перейшли у державну власність і стали складовою частиною австрійських державних залізниць.
У часи «бабці Австрії» будь-яка робота на залізниці, а тим паче у ремонтних майстернях, була вельми престижною. Отримати її було достатньо складно: потрібно було бути не тільки писемним, але й мати протекцію священика, офіцера або досвідченого залізничника. Перевагу при прийомі на роботу на залізниці мали передусім колишні військові. Один із сучасників писав: «Кожен, хто міг, пхався на колію, маючи зацікавленість не тільки у постійній роботі, але й у постійному заробітку, а по 35 роках служби і у повній емиретурі (пенсії)». Отож, часто кваліфіковані працівники залишали достатньо високооплачувану роботу, наприклад, у нафтовій промисловості і йшли працювати на залізницю, де на початках отримували менший заробіток. Щоправда, робота на залізниці в часи Австро-Угорщини накладала багато обмежень: навіть одружитися молодий залізничник міг тільки за погодженням із начальством. Отож перед юнаками часто стояла дилема: або престижна робота на залізниці, або кохана.
Вигляд львівських залізничних майстерень зі сторони заїзду. Кінець ХІХ століття
Хоча в кінці ХІХ століття праця на залізниці у Галичині вважалася престижною, умови праці, в тому числі у залізничних майстернях Львова були дуже важкими. Робочий день міг тривати 10 і більше годин. Були значні проблеми із опаленням і освітленням виробничих приміщень. Отож уже в 1870-х роках на підприємстві створюються перші профспілкові організації, які починають боротися за покращення умов праці і підвищення заробітної платні. На початку 1890-х років залізничні профспілкові організації уже мають достатньо велику вагу, отож дирекція залізниць краю мусить враховувати їх вимоги.
Якщо говорити про обладнання Львівських залізничних майстерень в кінці ХІХ століття було достатньо примітивним. Справа в тому, що на більшості залізниць Галичини на той момент експлуатувалися малопотужні паровози, які опалювалися дровами і розвивали швидкість не більше 20 кілометрів на годину. Щодо вантажних вагонів, то це здебільшого були двовісні вагони вантажопідйомністю не більше 10 тон. Часто ці вагони не мали досконалої гальмівної системи і мали дуже примітивну конструкцію.
Відбудова виробничих цехів залізничних майстерень після Першої світової війни
Львівський залізничний вузол, в тому числі і паровозо-вагонноремонтні майстерні зазнали значних руйнувань під час військових дій у 1914-15 роках. Майстерні працювали і під час російської окупації Львова, яка тривала 293 дні. Значна кількість залізничників була мобілізована або покинула Львів у кінці серпня 1914 року разом із австрійським військами. Отож, щоб запустити залізничний рух в напрямку Підволочиська та Бродів, росіянам доводилося виплачувати працівникам депо і майстерень Львова зарплату по 4 – 6 рублів на день. Під час відходу російських військ зі Львова залізничні майстерні зазнали істотних руйнувань, частину обладнання із них було вивезено.
Один із нових виробничих цехів залізничних майстерень, збудований у 1920-х роках
Після того, як до Львова повернулася австрійська влада, залізничники, які продовжували працювати під час російської окупації зазнали репресій. За підлеглих вирішив заступитися тодішній керівник Львівської залізниці (керівник Львівської дирекції) Станіслав Рибіцький. Проте за підтримку «зрадників» з числа рядових залізничників керівник Львівської залізниці змушений був покинути свою посаду. Справа про «державну зраду» львівських залізничників була остаточно закрита лише у 1917 році.
У колісному цеху залізничних майстерень Львова. 1920-30 рр.
Перша світова війна значно погіршила соціальне становище залізничників, зокрема і працівників львівських залізничних майстерень. У 1917-18 роках відбуваються виступи робітників і страйки. У листопаді 1917 року працівники майстерень беруть участь у мітингах та демонстраціях, а 22 квітня 1918 року в майстернях вибухнув страйк, у якому взяли участь понад 1000 робітників. Це значно ускладнювало ситуацію на залізниці, адже ремонту на той момент чекало 120 паровозів. Австрійська влада краю вимушена була піти на поступки залізничникам.
Виробничий цех і котельня залізничних майстерень Львова. 1920-30 рр.
Чергових руйнувань залізничний вокзал і паровозо-вагоноремонтні майстерні Львова зазнали під час польсько-українських боїв в листопаді 1918 року. Українським воякам не вдалося закріпитися на головному вокзалі Львова, отож уже 3 листопада 1918 року станція Львів була зайнята поляками, які прибули із Перемишля. Але того ж дня дві сотні Українських січових стрільців прибули на станцію Персенківка колишньої Львівсько-Чернівецько-Ясської залізниці. Українці спробували відбити стратегічну головну станцію Львова в поляків. Бій за головний вокзал і прилеглу територію був достатньо тривалим – на деякий час стрільцям навіть вдалося заволодіти колишнім Чернівецьким вокзалом, проте загалом українці зазнали невдачі.
Відповідно до пункту 318 Мирної угоди, яку було підписано 10 вересня 1919 року в Сент-Жермені, всі залізниці, все нерухоме майно, весь рухомий склад колишніх австрійських залізниць Галичини переходив у власність Польської Держави. Було створено компанію «Polskie Kolej Panstwowe» (Польські державні залізниці), у складі яких з’явилися Краківська, Львівська і Станіславівська дирекції залізниць. Львівській дирекції РКР були підпорядковані львівські залізничні майстерні.
Цех Львівського паровозо-вагоноремонтного заводу, зруйнований під час Другої Світової війни. 1944 р.
Після закінчення Першої світової і полько-української війни, львівські залізничні майстерні активно відбудовують і модернізують. Зокрема у 1920-х роках будується новий паровозоскладальний цех (зараз на його місці розташована кузня), а також казарми пожежної охорони (нині тут електромашинний цех). Центральна прохідна залізничних майстерень тоді виходила на вулицю Чернівецьку. До 1930 року в залізничних майстернях з’являється централізоване опалення цехів і електричне освітлення. Відбувається розширення котельного цеху (цеху, де ремонтували паровозні котли), будівництво нових цехів: модельного (тут виготовляли моделі для відливання заготовок деталей), бляхарського, лакувального, трубопрокатного та ін.
Перехід Львова під владу польської держави негативно позначився на українцях-залізничниках. Зокрема, тільки у 1920 році було звільнено із роботи біля 5 тисяч українців-залізничників, звільняли в тому числі і працівників ремонтних майстерень. Умови праці були важкими – іноді робочий день тривав 12 – 14 годин, в той час як зарплата польських залізничників була в кілька раз нижча, а ніж у країнах Європи.
У період від 1919 по 1939 рік, коли теперішній Львівський локомотиворемонтний завод входив до складу РКР, тут ремонтували паровози, а також пасажирські і вантажні вагони. У 1923 році підприємство мало назву «Головні вагонні майстерні», тут працювало біля 1500 людей. На початку і в середині 1930-х років через світову економічну кризу обсяги перевезень залізницею в Польщі дуже сильно скоротилися. На низці напрямків спад становив до 66%. Відповідно, впали обсяги ремонту рухомого складу. Багатьох працівників залізничних майстерень було скорочено. Це викликало невдоволення робітників і страйкову боротьбу. У 1931-32 роках тільки у Львові налічувалося понад 40 тисяч безробітних. Відновлення обсягів перевезень на мережі РКР спостерігалося у кінці 1930-х років. У зв’язку із цим в серпні 1939 року розпочалися роботи із реконструкції та модернізації залізничних майстерень у Львові.
Зруйнований цех складання паровозів Львівського паровозо-вагоноремонтного заводу. 1944 р.
На жаль, політика польського уряду в 1930-х роках характеризувалася національною дискримінацією по відношенню до українців. Були навіть нормативні акти, які не дозволяли українцям працювати навіть машиністами, диспетчерами та черговими по станції, не говорячи уже про більш високі посади. Українцям дозволяли виконувати в основному малокваліфіковані і фізично важкі роботи, як то прокладання колії. Якщо українець хотів стати хоча б слюсарем, він мав перейти у католицьку віру.
Паровози моделі Л на території ЛПВРЗ. 1960-ті рр..
Львівські залізничні майстерні і головний вокзал стали об’єктами бомбардування Львова гітлерівською авіацією уже в перші дні Другої світової війни. Перше бомбардування Львова відбулося о 11:45 1 вересня 1939 року. Протягом першого тижня війни ворожі літаки систематично здійснювали нальоти на Львів, зокрема і на об’єкти залізничної інфраструктури. Польська поліція зафіксувала, що бомбардування здійснювалося авіабомбами вагою від 100 до 300 кілограм. Одна із бомб впала неподалік прохідної залізничних майстерень – тут було поранено 10 і вбито 5 людей. Бомби також потрапили у залізничне полотно. Німецькі літаки також із малої висоти проводили обстріл станції і майстерень із кулеметів – обстрілами було розбито біля двох десятків вантажних вагонів. Бомбардування зазнали також станції Скнилів та Клепарів.
17 вересня 1939 року на територію Галичини і Волині, підступно наносячи удар по Польщі зі сходу, увійшли радянські війська. Уже на початку жовтня 1939 року було створене радянське «Тимчасове управління міста Львова». Воно закликало робітників повертатися на свої робочі місця і відновлювати роботу підприємств.
У листопаді 1939 року залізничну мережу Галичини і Волині розподіляють між трьома новоствореними залізницями: Львівською, Станіславівською і Ковельською. Станіславівська залізниці, щоправда, проіснувала лише місяць і увійшла до складу Львівської. Ковельська залізниця увійшла до складу Львівської у 1953 році. Залізничні майстерні у Львові із приходом радянської влади були реорганізовані у Львівський паровозо-вагоноремонтний завод (ЛПВРЗ) – таку назву вони отримали восени 1939 року. Перед підприємством стояла задача не тільки ремонтувати рухомий склад, але і переобладнати його під широку колію радянського стандарту (1524 мм.), адже у Польщі ширина колії складала 1435 мм. Загалом на кінець 1939 рік локомотивний парк складався із зношених і різнотипних паровозів – в пасажирському господарстві експлуатувалося 48, а у вантажному – 78 типів локомотивів. Деякі локомотиви мали навантаження на вісь менше за 7 тон, не мали перегріву пари, вимагали великої кількості палива для приведення в дію. Пасажирські вагони здебільшого були двовісними із дерев’яними кузовами. Траплялися навіть вагони із ручними гальмами. Частина вантажних вагонів, які на початку 1940-х років експлуатувалися в межах Львівської залізниці, мала вантажопідйомність до 15 тонн, вагони мали дерев’яну раму і слабкі зчіпні прилади.
Щодо ремонтних майстерень, то хоча вони були модернізовані у 1920 – 30-х роках, усе одно вони залишалися напівкустарним виробництвом. На проведення ремонту вагонів і локомотивів витрачалося надзвичайно багато часу – простій паровоза у капітальному ремонтів в 1937 році становив біля 43 днів.
Будівництво нових виробничих цехів Львівського локомотиворемонтного заводу із збірного залізобетону
У травні 1940 року урядом СРСР був прийнятий план розбудови народного господарства Західної України. Він передбачав інвестування у залізничну галузь 50 мільйонів рублів. Значні кошти були вкладені у модернізацію ЛПВРЗ, а також у покращення житлових умов працівників заводу. Протягом 1940 року Львівська залізниця отримала 500 нових верстатів. Зауважимо, що станом на 1940 рік у Львові діяло два паровозних депо: «Львів-Захід» і «Львів-Схід». У 1940-41 році ЛПВРЗ починає здійснювати ремонти паровозів і вагонів радянського виробництва.
Демонтаж старих цехів ЛЛРЗ і будівництво нового цеху складання локомотивів
У червні 1941 року до Львова знову прийшла війна. Перші бомбардування залізничної інфраструктури міста відбулися 22 червня. Потужні бомбові удари продовжувалися 24 і 25 червня. Радянські війська спішно покинули місто. Після невдалої спроби відновлення Української держави, Львів перейшов під контроль нацистів. Під час німецької окупації ЛПВРЗ входить до складу Дирекції Східних залізниць, офіс якої був розташований у Кракові. Структура цих Східних залізниць неодноразово змінювалася. Після часткової відбудови почалася робота залізничним майстерень у Львові. У вересні 1942 року у Львові була відновлена підготовка фахівців-залізничників в робітничому училищі на вулиці Академічній, 9.
Львівський локомотиво-ремонтний завод і станція Львів. Сучасне фото
Оперативна група із управління Львівською залізницею була створена Народним комісаріатом шляхів сполучення у березні 1944 року. Спочатку вона базувалася у Києві, далі переїхала у Підволочиськ. В кінці липня 1944 року оперативна група під керівництвом А.І. Григорьєва прибула до Львова. На початку серпня 1944 року був проведений огляд залізничної інфраструктури львівського вузла. Було виявлено, що обидва локомотивних депо і залізничні майстерні зазнали значних руйнувань. Ушкоджені були й станції в межах міста, в багатьох місцях на коліях були завали. Керівництво Львівської залізниці звернулося за допомогою у відбудові інфраструктури до мешканців міста. Тисячі львів’ян допомагали у відновлювальних роботах. Уже 4 серпня 1944 року на станцію Підзамче прибув перший потяг, який вела локомотивна бригада під керівництвом І. З. Матвєєва.
Вигляд на будівлі Львівського локомотиворемонтного заводу зі сторони вулиці Чернівецької. 2014 р.
Після звільнення Львова від нацистів Львівський паровозо-вагонноремонтний завод фактично лежав у руїнах. Значна частина його устаткування була вивезена німцями. В той же час необхідно було відновлювати обслуговування рухомого складу – у 1944 році щоденно Львів приймав до 1160 вагонів щоденно.
Територія Львівського локомотиворемонтного заводу. 2017 р.
Щодо підприємств по ремонту і обслуговуванню рухомого складу, першими відновили свою роботу локомотивні депо «Львів-Захід» та «Львів-Схід» – їх відновлення фактично завершилося у 1945 році. Що ж до Львівського паровозо-вагонноремонтного заводу, то він уже працював в ІV кварталі 1944 року – тоді було відремонтовано три паровози моделей Е, Ел та Ш, виготовлено 20 паровозних ресор, 27 тон чавунних відливок і 4 тони відливок із кольорових металів.
У локомотивоскладальному цеху ЛЛРЗ. 2017 р.
Крім того у ковальському цеху було виготовлено 27 тон поковок. Відбудова Львівського паровозо-вагоноремонтного заводу фактично закінчилася у 1946 році, а його активна розбудова проводиться у 1947-49 роках. Завод опановує проведення всіх видів заводського ремонту паровозів радянського виробництва, а також тих паровозів, які виготовляються в інших країнах на замовлення СРСР. Також завод у Львові проводить ремонту пасажирських вагонів, освоює виробництво різноманітних запчастин для залізничної техніки.
У колісному цеху ЛЛРЗ. Транспортування колісної пари портальним краном. 2017 р.
У 1945-47 році на Львівському паровозо-вагоноремонтному заводі, як зрештою і по всій Львівській залізниці загострюється кадрова проблема – загалом за цей період на залізниці звільнилося понад 17 тисяч осіб.. Це в першу чергу було пов’язано із тим, що кваліфіковані фахівці-поляки в той час активно покидали Львів. Щоб побороти кадровий «голод» до Львова запрошують фахівців із всієї України і навіть СРСР, активно ведеться підготовка молодих робітників, в тому числі в залізничних училищах, які відкрилися у Львові, Підволочиську та Стрию.
Відремонтовані колісні пари локомотивів. Фото 2017 р.
Робітники Львівського паровозо-вагоноремонтного заводу в 1940-50-х роках активно брали участь у стахановському русі, який розгорнувся в Радянському Союзі. Зокрема газета «Вільна Україна» у числі від 3 січня 1948 року писала про токаря колісного цеху М. Макарова, який за день встигав проточувати до 18 колісних пар.
У колісному цеху ЛЛРЗ. 2017 р.
В жовтні 1956 року на Львівській залізниці з’явилася перша електрифікована ділянка – від Мукачевого до Лавочного. Її довжина складала 77 кілометрів. Ця подія була знаковою для залізниці в цілому і для Львівського паровозо-вагонноремонтного заводу, який поступово переорієнтовувався з ремонту паровозів на ремонт електровозів. Останній паровоз моделі Л проходив капітальний ремонт на ЛПВРЗ у 1979 році, а за чотири роки перед тим, в 1975 році, освоєно капітальний ремонт електровозів постійного струму ВЛ8. Із 1959 року іще одна важка ділянка – Львів – Самбір – Чоп була переведена на тепловозну тягу. Тут почали експлуатуватися тепловози моделі ТЕ3.
Обточка колісних центрів перед насадкою бандажів. 2017 р.
Цікаво, що Львівський паровозо-вагонноремонтний завод виконував дуже різноманітні виробничі завдання. Зокрема у кінці 1960-х років у ливарному цеху заводу було відлито скульптуру солдата, яка входить в комплекс т.зв. «Монументу Слави», який було відкрито на вулиці Стрийській до 25-річниці від перемоги над нацизмом.
Великий токарний станок для обробки колісних пар. 2017 р.
У 1970-80-х роках Львівський локомотиворемонтний завод (таку назву він отримав після припинення ремонту паровозів) поступово освоював технології капітального і капітально-відновлювального ремонту електровозів як постійного, так і змінного струму. Після освоєння в 1975 році заводського капітального ремонту електровозів ВЛ8, ЛЛРЗ опановує капремонти локомотивів постійного струму ВЛ10, а потім і ВЛ11, які масово вводяться в експлуатацію на Львівській залізниці. У 1999 році підприємство опановує заводський капітальний ремонт електровозів змінного струму ВЛ60, а потім і ВЛ80.
Ремонт якоря тягового електродвигуна постійного струму електровоза в електроцеху. 2017 р.
У 2000 році Львівський локомотиворемонтний завод зібрав на основі кузовів Ризького вагонобудівного заводу електропоїзд постійного струму ЕР2Т-7250, який нині працює на Львівській залізниці. Із 2004 року Львівський локомотиворемонтний завод почав виготовляти на базі секцій двохсекційних вантажних локомотивів змінного струму ВЛ80Т пасажирські локомотиви ВЛ40У. Це було пов’язано із тим, що по-перше за роки незалежності України значно зріс полігон електровозної тяги на змінному струмі, по друге із тим, що почалося активне списання старих електровозів змінного струму ВЛ60ПК.
Статор тягового електродвигуна електровоза. Фото 2017 р.
Окрім ремонту локомотивів, ЛЛРЗ також проводить капітальний ремонт їх окремих вузлів – тягових електродвигунів і допоміжних вузлів, колісних пар. Також підприємство освоїло випуск широкої номенклатури запасних частин до залізничного транспорту.
Робота коваля на молоті в ковальському цеху. 2014 р.
Зараз Львівський локомотиворемонтний завод має у своєму складі п’ять основних (локомотивоскладальний, електромашинний, заготівельний, колісний, апаратний) та п’ять допоміжних (ремонтно-будівельний, інструментальний, енергетичний, транспортний, ремонтний) цехів. Із 2001 року підприємство є відкритим акціонерним товариством, а із 2010 – приватним акціонерним товариством. Єдиним акціонером підприємства є «Укрзалізниця», яка одночасно виступає і основним замовником. Крім того ремонт електровозів замовляють і приватні компанії. Станом на 2015 рік на підприємстві працювало 1375 працівників, за рік було відремонтовано 28 електровозів, 1018 колісних пар, 244 тягових і 123 допоміжні електродвигуни. Зараз, на жаль, обсяги виробництва на ЛЛРЗ значно зменшилися, що пов’язано із загальною кризою «Укрзалізниці».
У інструментальному цеху ЛЛРЗ. 2014 р.
Цікавий факт – Львівський локомотиворемонтний завод на початку 2010-х років також планував виготовляти сучасні низькопідлогові трамваї для Львова. У серпні 2010 року керівник ЛЛРЗ Роман Ярема заявляв, що підприємство уже розробило 3D-модель нового трамвая, готовність проекту тоді складала 20%. Завод до «Євро-2012» планував скласти 5 – 10 сучасних трамваїв, у виробництві трамваїв мало працювати до 200 людей. Проте у тендері, який відбувся влітку 2012 року, переможцем на постачання першого 100% низько підлогового трамвая для Львова стало підприємство «Електронтранс», що входить до складу концерну «Електрон».
Антон ЛЯГУШКІН та Дмитро ЯНКІВСЬКИЙ
Автори висловлюють вдячність покійному нині ветерану-залізничнику Володимиру Колотовкіну за надання цінних історичних матеріалів з історії Львівської залізниці, які використані, в тому числі, при написанні цього матеріалу.
Фото із архіву Львівського локомотиворемонтного заводу та із сайту explorer.lviv.ua
Список джерел інформації:
Гранкін П.Е., Лазечко П.В., Сьомочкін І.В., Шрамко Г.І. Львівська залізниця. Історія і сучасність. – Львів: Центр Європи, 1996;
Гороховский А.Г. Львовськая железная дорога. Годы, события, люди. – Львів: Каменяр, 1991;
Історія Львова у документах і матеріалах. – Київ: Наукова думка, 1986.
Відкриття мистецького проекту «Молитва до митрополита. Софія» у музеї міста-курорту Трускавця
У Трускавці тимчасово оселився мистецько-документальний проєкт «Молитва до митрополита. Софія», створений для привернення уваги до графині Софії з Фредрів Шептицької та до її родового маєтку.
Презентовано проєкт у музеї міста-курорту Трускавця куратором зі Львова Оленою Білоус, котра щиро вболіває за успішність даної виставки. Пані Олена популяризує постать Софії Шептицької та заохочує до пізнавання цієї унікальної родини.
Олена Білоус з нагоди свята подарувала музею художню роботу Тараса Лозинського, що також став учасником проєкту.
Софія Шептицька (автопортрет)
На відкриття було запрошено сім’ю митців Проданчуків – Віктора та Наталю. Пан Віктор зацікавив усіх присутніх філософським прочитанням своєї мистецької роботи, що стала частиною даного проєкту, а художник Левко Микитич ввійшов до проєкту зі своєю мистецькою роботою «Брати» саме на цій виставці.
Щиро та із захопленням розповідав про виставку Богдан Лазорак, директор Державного історико-культурного заповідника «Нагуєвичі», де раніше експонувались дані мистецькі роботи. Про маєток Фредрів, що у Рудках згадав місцевий краєзнавець Ігор Ліщинський.
Відкриття мистецького проекту «Молитва до митрополита. Софія» у музеї міста-курорту ТрускавцяВідкриття мистецького проекту «Молитва до митрополита. Софія» у музеї міста-курорту Трускавця
Благословив молитвою це музейне свято отець Петро Івасівка, а свій ніжний спів дарувала гостям музею Юліана Вайда, учениця школи мистецтв ім. Р.Савицького, викладач Мар’яна Кравчук.
Цей день був сповнений приємними враженнями від презентованої виставки, від людей, що долучились до створення такого потрібного проекту. Вітання лунали протягом усього святкового дня та заряджали доброю енергією всіх, хто любить це курортне місто, а події, що відбувались в музеї були ще одним щирим освідченням неймовірному Трускавцю.
Галина КОВАЛЬ директор музею міста –курорту Трускавець
Продовжуємо щомісячну рубрику, де публікуємо невеликий огляд суспільно-культурних подій українського Львова, що відбувалися 90 років тому. Сьогодні про ювілеї, виставки, освітні заходи та свята, які висвітлювала українська преса у червні 1930 року.
Одним з найбільш велелюдних заходів у червні 1930 року стало “Свято Молоді”, яке відбулося 1 числа. У програмі свята, що розпочалося о 4 годині пополудні на площі Сокола-Батька були: почесний прохід всієї молоді, ігри та забави дітей захоронок «Рідної Школи», образи з козацького життя у виконані дітей, змагання, показ руханки, вежі та хороводи. Вартість відвідування заходу: сидячі місця по 2 зол., стоячі для старших по 1 зол. та по 50 сот. Для молоді. Доїзд на свято відбувався автобусом з площі Марійської (сучасна Міцкевича) аж до самої площі Сокола-Батька.
“Свято Молоді” на площі Сокола-Батька. Львів, 1 червня 1930 р. (“Неділя”, ч. 24, 22 червня 1930 р.)
«Від кількох років уладжує «Рідна Школа» прилюдний перегляд своєї діяльности на терені Львова. Кожного року збільшилася маса українських видців, зацікавлених поступом рідної дітвори. Цього року, а саме в неділю 1 червня, було щось більшого; у львівському святі взяла участь у поважній скількости також молодь шкіл «Р.Ш.» в Золочеві (мішана ґімназія), Коломиї (народня, дів. ґімназія й дів. семінарія), Рогатина (міш. ґімназія), Самбора (дів. семінарія), Станиславова (дів. ґімназія), Стрия (дів. семінарія), Чорткова (міш. ґімназія). Все те саме віщувало повагу й велич діточого свята. Весь майдан заповнила публика в чилі понад 10 000 голов. Хіба на січово-сокільському здвизі в 1914 р. бачив сокільський майдан стільки публики [….]
Масова участь української публики в тому святі свідчить про ті симпатії, яких зазнає «Р.Ш.» за свою виховну працю серед української молоді при допомозі повного посвяти свого вчительства, а бездоганне, наскрізь національне переведення програми вказує, що «Рідна школа» заслуговує вповні на якнайбільшу прихильність та піддержку» , – писали про свято у газеті «Діло» (ч. 121, 4 червня 1930 р.).
Цікавим є те, що все свято було відзнято фотографом та початківцем української кінематографії у Галичині Юліаном Дорошем на кіноплівку. Відео цього величавого заходу збереглося.
Окрім Свята Молоді 1 червня 1930 року у Львові відзначав свій 25-літній ювілей Академічний хор «Бандурист». З цього приводу відбувся з’їзд «передвоєнних членів “Бандуриста”, що спільно з нинішніми членами цього заслуженого й почесно записаного у нас хору влаштували величавий концерт, у якому виступав з солоспівами теж передвоєнний член «Бандуриста», тепер оперовий співак Михайло Голинський» («Діло» Ч. 121 , середа 4 червня 1930 р.).
«В програму концерту входили відомі нашій співучій публіці твори, але вони були так розділені програмі, що частину їх співав «окремий» хор в «довоєнному» складі, другу молодий, відновлений по війні а третю й останню – оба хори […] Диріґували хорами: пп.І Гриневецький та І. Охримович, при фортепяні держали супровід пп. Курдидик та Шухевич», – писали у тижневику «Неділя» (ч. 23, 15 червня 1930 р.)
До слова, концерт відбувся перед домом Музичного Товариства ім. Лисенка.
Петро Холодний (старший) під час роботи над розписом каплиці св. Йосафата Семінарії УГКЦ у Львові.
Трагічною новиною для Львова стало повідомлення про смерть відомого мистця, художника Петра Івановича Холодного, котрого не стало 7 червня 1930 року у Варшаві. «Для Галичини Петро Холодний за своє восьмилітнє перебування зробив дуже багато. Ціла низка знаменитих історичних картин, велике число портретів, багато ілюстрацій і окладинок, дуже широка діяльність в релігійнім малярстві, як поліхромії стін, так іконостасів, образів і вітражів – усе це створив він на Галицькій землі», – писала газета «Діло» (ч. 127, 12 червня 1930 р.).
Періодичні видання відгукнулася численним некрологами та спогадами про мистця, а Наукове Товариство ім.Шевченка у Львові відбуло Жалібне засідання Математично-Природничої секції, присвячене пам’яті Петра Холодного на якому доктор М. Музика виголосив реферат про наукову діяльність майстра, адже мистець окрім всього був ще й поважним ученим-хіміком і останніми роками працював і у бактеріологічно-хімічній лабораторії Товариства.
Національний музей у Львові, (сучасна вулиця Драгоманова, 42), фото початку ХХ століття
15 червня 1930 р. у Національному музеї у Львові відкрилася виставка краєзнавчої літератури: «Щоби дати змогу якнайширшим кругам громадянства особливо молоді улекшити досліди над народною культурою – Управа Національного музею уряджує в неділю 15 ц.м. показ праць з обсягу української етнографії, фольклору, археольогії, щоби познакомити їх із досягненнями української науки на полі етнольоґії. Завданням вистави є виказати й велику вагу та значіння краєзнавчої праці для музею – для збереження і пізнання предметів народнього побуту» («Діло» Ч. 129 , середа 14 червня 1930 р.).
У 1930 році у Львові відзначали 30-ліття заснування першої «Січі» в Галичині. Захід, який у пресі охрестили – Імпозантне свято лугових товариств. З цієї нагоди 14 червня в залі Товариства Лисенка відбулася святкова академія, а 15 червня – лугове свято, що стало найбільшим луговим святом на площі Сокола-Батька по війні.
Ритмічні вправи Луговичок (“Нова хата”, ч. 7-8, липень-серпень 1930 р.)
«Всі присутні дожили небуденного вражіння: пестрі строї луговичок, прикрашені народніми вишивками переплітались в ритмічних танках та масових вправах та творили чарівну картину» (“Нова Хата”, 7-8 липень-серпень 1930).
«На це свято прибуло, мимо цього, що дирекція залізниць відмовила знижки, численно Лугове Товариство з цілої Галицької Волості і на площі найшлося 1268 старших та молодших Луговиків та Луговичок, а в масових вправах брало участь 1031 членів Луга. Це була й найкраща й набільш імпозантна точка свята. Дуже добре були виконані і всі інші вправи на цьому святі, м.і. вправи Луговиків та молодих «Луговенят», яких публика нагородила бравурними оплесками […] Публика, якої на площі було до 4000, виходила з площі гордо, підбадьорена тим, що бачила найкращу частину української Галичини, частину карну, здисципліновану й вироблену. Це свято – було одним з найкращих, які досі бачив український Львів», – писали про подію у тижневику «Неділя» (ч. 25, 29 червня 1930 р.).
Реміснича палата у Львові, фото 1914 року невідомого автора
22 червня відбулося ювілейне свято з нагоди 25-ліття філії «Просвіти» ім. Маркіяна Шашкевича. Академія відбулася у залах Ремісничої Палати на пл. Стрілецькій, 1 (тепер пл. Данила Галицького), а концерт читальняних хорів львівського повіту( з Лисинич, Підборець, Скнилова, Рудна, Зашкова, Гряди) з цієї нагоди пройшов на площі Сокола Батька. «На загал свято робило дуже гарне вражіння, а всі точки програми доказували, що над улаштуванням обходу провід філії мусів дуже багато та інтенсивно працювати» («Діло» Ч. 138, середа 25 червня 1930 р.).
Стадіон «Сокола-Батька» (або «Український город») функціонував у Львові в 1911–1939 рр. і розташовувався на куті вулиць Стрийської та Козельницької (тепер – територія у південній частині Стрийського парку, де знаходиться т. зв. «жоржинарій» і по якій також проходить колія Дитячої залізниці та розташована станція «Сонячна»).
Спортивний об’єкт на цьому місці виник ще до проведення Загальної крайової виставки 1894 р. На ньому 14 липня 1894 р. відбулися показові футбольні змагання, які вважаються першим матчем на території України. Пізніше на цій площі було запроєктовано 1906 р. велосипедний трек, який використовувався «Товариством циклістів».
Стадіон на плані Загальної крайової виставки 1894 р.
10 вересня 1911 р. тут відбувся перший крайовий здвиг «Сокола-Батька», а товариство орендувало площу для проведення заходу. Восени 1911 р. Іван Боберський виступив з ініціативою викупити закинутий велотрек у Стрийському парку, щоб влаштувати там «Український город» – стадіон для потреб українського товариства «Сокіл». Планувалося залучити багатих українських громадян до викупу майдану та цілого маєтку площею в 11,5 моргів (бл. 6,62 га) для цієї мети, а товариство згодом мало від них цю ділянку відкупити.
Вид на велосипедний трек 1911 р.
До цієї спілки увійшли Іван Боберський, Микола Шухевич, Тадей Соловій, Кость Паньківський, Степан Федак, Микола Заячківський, Лесь Кульчицький, Кость Левицький, Іван Сполітакевич. Ділянку під стадіон виділили зі свого приватного ґрунту Юзефа та Клементина-Наталія Левицькі. Завдяки цій ініціативі площу вдалося викупити, випередивши поляків.
Під час проведення ювілейного Шевченківського здвигу (28–29 червня 1914 р.)
На замовлення доктора Михайла Волошина архітектор Ян Карасінський виконав проєкт побудови трибун і тимчасового гардеробу, який товариство «Сокіл-Батько» 1911 р. подало на погодження до Львівського магістрату, який того ж року затвердив подані плани.
Під час проведення ювілейного Шевченківського здвигу (28–29 червня 1914 р.)
«Український город» коштував 133 855 австрійських крон, мав розмір 190х120 м. До складу комплексу входило футбольне поле розміром 160х70 м із трибуною на 270 сидячих місць, три тенісні корти, легкоатлетичні доріжки та велосипедний трек з повною довжиною кола 400 метрів.
Під час проведення ювілейного Шевченківського здвигу (28–29 червня 1914 р.)
Для ювілейного Шевченківського здвигу, який мав відбутися 28–29 червня 1914 р., додатковий проєкт виконали архітектори Євген Нагірний та Антоній Сміяловський, які запроєктували нову вхідну браму, постійну та тимчасову трибуни, а також опрацювали ситуаційний план стадіону. Також було побудоване асфальтове покриття, а з південного боку розміщено трибуну для глядачів на 2000 місць, посвячення якої відбулося 25 квітня 1926 р. (її в листопаді 1928 р. спалили польські шовіністи). Шевченківський здвиг був масовою маніфестацією 12 000 членів «Cокола», Українського Січового Союзу, «Пласту».
Картка про викуп 1 квадратного метра площі вартістю 5 корон.
У 1925 р. за проєктом Є. Нагірного (затвердженим 26 червня того ж року) на кошти центрального кооперативного банку «Крайовий союз кредитовий» було розібрано асфальтове покриття треку для велосипедистів і зведено нову велику дерев’яну трибуну для глядачів.
Агітаційна картка Союзу Українського сокільства за кордоном (мал. М. Бутовича).
Для викупу площі ще з 1911 р. організовано збір коштів, який перервала Перша світова війна. Після війни цю роботу продовжили. Кошти на викуп квадратних метрів давали українці і з Галичини, а також із Америки, Канади та інших країн. На середину 1920-х рр. «Сокіл-Батько» володів уже 6-ма уділами, а ще на 14 необхідно було зібрати гроші. За ініціативою Степана Гайдучка було запроваджено «Золоту книгу жертводавців», до якої вписували жертводавців. Серед них є імена митрополита Андрея Шептицького, єпископів Никити Будки, Григорія Лакоти, Йосафата Коциловського, Івана Бучка та багатьох інших.
«Золота книга жертв на Український майдан у Львові»
Сторінка зі списком жертводавців у «Золотій книзі»
Протягом 1920–1930-х рр. на стадіоні «Сокола-Батька» відбувалися не лише різноманітні спортивні змагання за участю СТ «Україна» (зокрема їх пам’ятні товариські зустрічі з СК «Русь» Ужгород у травні 1927 р.) та інших українських клубів і товариств. У 1933 р. тут відбулося величне свято «Українська молодь – Христові» за участі митрополита Андрея Шептицького. Проводили свої заходи Академічна ґімназія, Українське педагогічне товариство, «Луг», «Рідна школа», «Просвіта», українські кооператори та інші організації.
Звіт про закупівлю землі під «Український город» за 1912-1914 рр.
Однак 1938 р. польська Влада, побоюючись активності української громади, стала робити спроби ліквідувати стадіон «Сокола-Батька». Табулярним власником ділянки був Краєвий Союз Кредитовий «Центробанк», а фактичним – Руханкове Товариство «Сокіл-Батько». На цей час розмір «Українського городу» становив 380х200 м, а загальна площа виносила 6,516 га. 24 березня 1939 р. львівський воєвода надіслав товариству «Сокіл-Батько» розпорядження про вилучення території стадіону для військових цілей. За планом Львова 1931 р., аерофотозйомкою 1933 р. та фото зі супутника 2016 р. можна простежити межі колишнього майдану «Сокола-Батька» та зміни.
Стадіон «Сокола-Батька» на плані Львова 1931 р.
У 2001 р. перед будівлею Державної податкової адміністрації на вул. Стрийській, 35 (за ініціативою політичної партії – СДПУ(о)) було встановлено пам’ятний знак, на якому написано: «У 1911–1939 роках тут був спортивний майдан «Український Город» громадсько-політичного і гімнастично-пожежного товариства «Сокіл-Батько»». Однак насправді на цьому місці був стадіон клубу «Чарні» (потім – «Динамо»), а комплекс «Сокола-Батька» розташовувався північніше на 300 м, ближче до центру міста.
Стадіон «Сокола-Батька» на аерофотозйомці 1933 р.
У 2004 р., з нагоди 110-річчя першого футбольного матчу, на території Стрийського парку було відкрито ще один пам’ятний знак, на якому написано: «Львів батьківщина українського футболу», «На цьому місці 14 липня 1894 року львівський «Сокіл» перемігши футбольну команду Кракова започаткував літопис українського футболу» і що пам’ятник споруджений «з нагоди 110-річчя першого в футбольного матчу Україні, на місці колишнього стадіону, де він відбувся». Але насправді цей пам’ятник стоїть на місці, де 1894 р. розміщувався павільйон Поппера, а футбольний матч проводили за 300 м на південний захід.
Вид на площу, де знаходився стадіон «Сокола-Батька» (фото зі супутника 2016 р.)
Минулого 2019-го року, 3 квітня, під час Урочистого засідання Львівської міської ради до відзначення 29-ї річниці підняття синьо-жовтого прапора над Львівською міською радою нами було подано пропозицію про меморіалізацію та відновлення спортивного об’єкта на площі колишнього стадіону «Сокола-Батька».
Мова йде передовсім про належне увічнення пам’яті про цей об’єкт, який відіграв важливу роль у житті та національно-визвольній боротьбі української громади Львова і Галичини у 1911–1939 рр., тим більше, що споруджені в 2001 та 2004 рр. два пам’ятні знаки, дотичні до історії цього стадіону, встановлені у зовсім інших місцях, що є неприйнятним і також потребує вирішення.
Тому видається доцільним відновити функціонування на цьому місці комунального спортивного об’єкту під назвою «Сокіл-Батько». Очевидно, мова не йде про спорудження стадіону, а лише комплексу спортивних майданчиків, що не потребує ні капітального будівництва, ні вирубки великої кількості дерев і кущів. Таке рішення буде не лише найкращим варіантом збереження історичної пам’яті про український стадіон, але й вирішить деякі містобудівельні проблеми. На даний момент у цьому районі активно ведеться житлове будівництво по вул. Стрийській, розбудовується комплекс Українського католицького університету, планується забудова кварталу по вул. Чмоли. Однак мешканці цього району не мають спортивних майданчиків з ігрових видів. Спорткомплекс Академії Сухопутних військ закритий для загального користування, а спортивні майданчики Львівської політехніки (у Стрийському парку) та стадіон «Юність» (у Парку культури і відпочинку ім. Б. Хмельницького) досить віддалені і частково також обмежуються у доступі. Тому спорудження майданчиків (на зразок комунального спортивного комплексу на вул. Кастелівка) може вирішити цю проблему.
Світлина з товариської зустрічі СТ «Україна» з СК «Русь» Ужгород у травні 1927 р.
Жаль, що всієї інформації про майдан «Сокола-Батька» в нас не було на період депутатської каденції 1990–1994 рр. Очевидно, що питання про відновлення такого об’єкту були би вже давно вирішені. Так як було вирішене питання про відновлення військових поховань Українських Січових Стрільців та воїнів УГА на полі № 38 Янівського цвинтаря у м. Львові на підставі підготованого нами рішення, прийнятого сесією міської ради 8 травня 1992 р.
Зараз реалізувати його було би практично неможливо. Певним чином поступово ускладнюється і справа з «Соколом-Батьком»: на даний момент уже приватною власністю є ресторан «Супутник» з північного боку майдану, а також сприватизовані руїни будівлі зі східної сторони (вул. Козельницька, 1-Б). Хоча можливості відновлення спортивного об’єкту на цьому місці ще не втрачені. Тому в теперішнього складу Львівської міської ради та керівництва міста ще є шанси повернути історичну пам’ять та відновити майдан «Сокола-Батька» у новому форматі, щоб зусилля і жертовність тисяч українів у минулому столітті не виявилися марними.
Андрій ГРЕЧИЛО історик
Публікується за виданням: Гречило А. Український майдан «Сокола-Батька» у Львові та втрачена історична пам’ять // Наша спадщина. Науково-популярний журнал. – Львів, 2020. – № 1 (21). – С. 42–45.
В п’ятницю, 26 червня 2020 року, о 15 год. у Львівському музеї історії релігії (пл. Музейна, 1) відбудеться презентація виставки «Чехи Волині. Історія одного роду».
Фото Йозефа Айґла із другою дружиною Емілією, приблизно 1925 рік. Фото було зроблене очевидно з нагоди від’їзду Ольги до США, де вона мала пробути два роки. Сидять: Йозеф Айґл і його дружина Емілія. Стоять (з права наліво): діти від першої дружини Йозефа Марії, яка померла у 1908 році, (бабця Ярослава Карп’юка) Ольга 1902 року народження, її молодший брат Вацлав 1904 року народження і донька Йозефа від другої дружини Хелена 1909 року народження. Дружина Айґла Емілія тримає на руках останнього сина Ярослава 1924 року народження (який загине під час війни), нижче сидить донька Емілія 1916 року народження. Сам Йозеф Айґл тримає за плечі останню доньку Мирославу 1922 року народження. Мирослава прихилилася до батька, а він її тримає дуже делікатно. Можливо між ними був особливий зв’язок, бо Мирослава прожила найбільше з усіх його дітей (96 років) і померла у 2018 році.
Представлена виставка – це історія про родину чеського колоніста Йозефа Айґла. Він народився 1866 року у місті Поличка, що на сході Чехії. В результаті складних соціально-економічних й політичних відносин в регіоні багато людей покидає рідну землю, будинки та виїжджає на інші чужі далекі землі.
Ольга Айґлова. Фото 1925 року. Ольга вчилася у баптистській біблійній школі у Варшаві. У 1926 році її відправили до США, скоріш за все для супроводу неповнолітнього хлопця, можливо сина заможних батьків, який мав залишитися у Америці на постійно. Ольга пробула в США 2 роки, навчалася у тамтешніх біблійних школах, після чого повернулася до Варшави.
1885 року його батьки переселяються на Волинь. Йозеф Айґл живе у селі Семидубах, а з 1902 року і до закінчення Другої світової війни осідає в Уїздцях Чеських (зараз Здолбунівський район, Рівненської області). Працює теслярем, пасічником, будує вітряні млини за американською технологією, проповідує. Йозеф Айґл був взірцевим селянином, дбайливим господарем і зробив чималий внесок у розвиток культури цього краю.
Старший брат Ольги Володимир. Він виїхав до США у 1914 році перед Першою світовою війною. Родинний переказ говорить, – щоб уникнути мобілізації до російської імператорської армії. Але війна його все одно не минула. У 1917 році США вступили у Першу світову війну, і Володимира мобілізували до армії США. Війну Володимир пережив, але не пережив пандемію іспанки. Помер у Чикаго у 1920 році. Йому було 26 років. Виглядає, що пандемії різних вірусів трапляються раз на 100 років. Це фото з його могили, яку знайшла Ольга під час свого перебування у США.
Сьогодні в Україні живе останній нащадок Йозефа Айґла – Ярослав Карп’юк. Він – онук Ольги, п’ятої дитини Йозефа Айґла (усього тринадцять дітей). Інші нащадки великої родини живуть у Чехії, США, Канаді.
Ярослав Карп’юк працює журналістом у Службі моніторингу британської телерадіомовної корпорації BBC. Із 2015 до 2018 року служив спочатку строковиком, а потім за контрактом у Збройних Силах України.
Після повернення до Варшави Ольга одружилася з українцем Онісимом Карп’юком. Він був родом із волинського села, неподалік від місця, де народилася Ольга. Він також навчався у біблійній школі. Онісим виглядав дуже пристойно, наче американець. По закінченні біблійної школи він був пастором у баптиській громаді у Ружанах (тепер Білорусь). Там народилися двоє синів Ольги і Онісима.
Виставка у Львівському музеї історії релігії – це «виставка історії мого прадідуся, члена баптистської громади, його родини, яка понад шістдесят років жила на Волині», – ділиться спогадами Ярослав Карп’юк.
У 1939 році Ольга, Онісим і діти вирішили емігрувати до Канади. Документи були зібрані, майно продане, гроші на ферму у Канаді були у валізах. Але 1 вересня 1939 році почалася Друга світова війна, польські злоті перетворилися на папірці. Залишилися хіба що паспортне фото родини Карп’юків: Ольга, Онісим, сини Самуїл (батько Ярослава) і Йосип.
На основі світлин із сімейного архіву, документів організатори намагалися показати долю талановитих людей, які завдяки своїй працьовитості, підприємливості, інтелігентності залишили по собі вагомий слід на українських землях.
Айґл вмів заробляти гроші. Одним із джерел заробітків було будівництво вітряних млинів. Один із млинів, збудованих Айґлом – на фото
В експозиції представлять Євангеліє чеською мовою, хрест з чеського цвинтаря. Цікавими будуть фотографії Йозефа Айґла з дружиною Емілією, родини Карп’юків: Ольги, Онісіма, синів Самуїла (батька Ярослава Карп’юка), Йосипа, млина рідкісної конструкції з людьми на ньому.
Чеські нащадки Айґла згадують, що в нього самого був подібний млин, але скромніший. Посвідчення про реєстрацію цього “бізнесу” йому видала польська влада у 1924 році
Виставку організовано спільно з Українсько-чеським товариством імені Франтішка Ржегоржа (керівник Ярослав Карп’юк), Рівненським обласним краєзнавчим музеєм, Музеєм Миколи і Корнила Устияновичів.
Сьогодні продовжуємо публікувати світлини Юліана Дороша зроблені у серпні 1959 року. У коментарях до першої частини часто зустрічалася думка, що на знимках не зовсім Підзамче. Але Юліан Дорош цю серію підписав саме так, тому ми не ризикуємо змінювати його трактування локації.
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Іван Крип’якевич. Світлина Юліана Дороша
Як і в попередній публікації світлини викладаємо у порядку їх фотографування Юліаном Дорошем.
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана Дороша
Трохи змінився за останні 60 років текст повідомлень на публічних поверхнях. Зараз таке на парканах та стінах уже не пишуть. Хоча, може я не там шукаю.
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Син Юліана Дороша, Андрій. Світлина Юліана Дороша
Андрій Дорош на цій світлині чемно виконує роль масштабного орієнтира. І справді, дивишся на хлопця на фоні кам’яної каплиці і розумієш наскільки вона велика.
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана Дороша
Подібні світлини ви уже бачили минулого тижня. Насправді, Юліан Дорош робив кілька дублів схожих кадрів. Проте, щоб не витрачати вашого часу ми публікуємо тільки ті фотографії, що мають суттєву відмінність.
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана Дороша
В порівннянні з попередньою у цій публікації кількість фото менша, але, сподіваюся, ці світлини є для вас цікавими.
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана Дороша
Цікаво, що то за такий різний камінь потрапив у стіни львівського муру. Чи відома його історія? Хтось про це щось чув?
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана Дороша
Виходимо більше до людей і до більш впізнаваних локацій. Але й 60 років тому, знайомі нам з дитинства місця, виглядали по-іншому .
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана ДорошаЛьвів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана ДорошаЛьвів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана Дороша
Цей Бровко став справжньою зіркою. Юліан Дорош витратив на нього аж три кадри. А може його зацікавили двері, до яких причеплений ланцюг? Гарно придумано – щоб відкрити двері потрібно відчепити Бровка.
Львів, район Підзамче, серпень 1959 року. Світлина Юліана Дороша
Ось так виглядало Підзамче в об’єктиві Юліана Дороша 61 рік тому. Наступного тижня на вас чекають Кривчиці і розпочнемо мандрівку Личаковом. Але таким Личаковом, якого ви не звикли бачити на гламурних світлинах того часу.
Після того, як у Львові порахували майже усіх левів – царів звірів, настала пора зацікавитись царями морів – дельфінами, зображеними на фасадах і аттиках будинків, у філігранних кованих решітках, фонтанах та інших скульптурних декораціях міста.
Одразу треба зауважити, що львівські дельфіни можуть комусь здатись дивними – деколи вони мають зміїний хвіст, їхні передні плавці скоріше нагадують хрящові вирости з перетинками на шиях міфологічних драконів. Крім того, наші дельфіни, як риби, замість гладкої шкіри вкриті лускою і мають вертикально розташований хвостовий плавець. Але так вже склалось у мистецтві зі стародавніх часів. Адже дельфінів століттями вважали різновидом риб, а оскільки про різницю між рибами, дельфінами і китами нічого по суті не знали, то немає нічого дивного в тому, що умовний дельфін в живописі, скульптурі і геральдиці поступово перетворився в дивне міфічне створіння.
Але коли ми бачимо покритого лускою дельфіна біля ніг Нептуна, можемо не сумніватись – це точно він, а не риба, адже дельфін є одним з атрибутів Нептуна і уособленням царя морів. Отже, йдемо шукати і рахувати львівських дельфінів.
Площа Ринок, 2
Почнемо з палацу італійського купця Бандінеллі, збудованого на зламі ХVI-XVII століть. Скульптури дельфінів на фасаді представлені у класичній для італійського Ренесансу позі – велика голова і завернутий петлею хвіст. Саме так дельфінів зображали на старих морських картах, завдяки яким купецькі кораблі ходили в незвідані простори морів і океанів і завдяки яким львів’яни мали уявлення про цих морських істот.
Фасад Палацу Бандінеллі у Львові.
Найкращим прикладом може бути дельфін, намальований на карті нідерландського купця і мандрівника Яна ван Линсхотена «Молуккські острови», 1598 р. А хоча доступу до моря наше місто не мало, то мало доступ до морських карт. Ґданський купець Мартін Ґруневеґ писав про Львів: “Місто віддалене понад сто миль від моря. Але коли побачиш, як на ринку при бочках мальвазії вирує натовп критян, турків, італійців, зодягнених ще пo-корабельному, видається, наче тут порт відразу за брамою міста”.
Фасад Палацу Бандінеллі у Львові.
Саме тому дельфіни на фасаді купця Бандінеллі з’явились невипадково – вони були для власника будинку символом успіху у торговельних справах і оберегами від ймовірних небезпек.
Інтер’єр Палацу Бандінеллі у Львові.
Зараз у будинку знаходиться Музей пошти. Серед експонатів на стіні біля сходів можна побачити, можливо, найдавнішого львівського дельфіна, вирізьбленого в камені . Спірально скручений, він скоріше нагадує змію, але форма голови все ж підтверджує думку істориків, що це саме дельфін. Крім нього в інтер’єрі можна зауважити ще два дельфіна на дверному порталі, яких зробили вже в наш час, підтримуючи традиції купецької кам’яниці.
Площа Ринок, 3
Сусідній будинок отримав свій вигляд завдяки перебудові 1772 р. Білокам’яні скульптури лицарів-атлантів, двох чудових дельфінів і скульптурну групу “Слава” на аттику виконав видатний львівський скульптор доби рококо Франциск Олендзький.
Кам’яниця Вільчківська (Жевуських) у Львові на площі Ринок
Саме таких дельфінів, перевернутих головою вниз, зі струменями води, що випливають у них з вуст, можна зустріти на багатьох фонтанах Італії і особливо Риму (наприклад, фонтан біля Пантеону або фонтан «Тритон»).
Площа Ринок, 6.
Не треба йти далеко, щоби знайти на аттику кам’яниці Корнякта (Королівської) аж 12 дельфінів. Згідно Б. Мельника цей аттик було надбудовано на старому будинку у часи короля Яна ІІІ Собєського – у 1678 році.
Аттик Королівської кам’яниці у Львові на лощі Ринок. Автор фото: Володимир Маковецький
Усе ще не залишаємо площу Ринок, оскільки на нас чекають іще два дельфіни – на фонтанах Амфітрити і Нептуна. Усі чотири фонтани виконав у 1810—1814 роках Гартман Вітвер – львівський скульптор епохи класицизму. Від ренесансу через рококо ми дійшли до класицизму, але, зверніть увагу, дельфіни залишились такі самі – лускаті та з вертикальними хвостовими плавцями.
Фонтан Амфітрита у Львові на площі Ринок
На фонтанах львівського Ринку домінують божества античної міфології: Діана, Адоніс, Нептун і Амфітрита. Не зрозуміло, чому Гартман Вітвер долучив до римського пантеону грецьку богиню Амфітриту, адже дружину римського бога Нептуна звали Салація.
Фонтан Нептун у Львові на площі Ринок
Згідно міфології Нептун (гр. Посейдон) закохався в Салації (гр. Амфітрита), але вона відмовилася бути його дружиною і втекла до Атланта. Невдоволений бог морів послав навздогін дельфіна, який відшукав втікачку і привіз її на спині, а навіть дав їм шлюб. Як би там не було, Нептун і Амфітрита здійснювали владу над морями. Саме тому на обох фонтанах бачимо атрибути цих божеств: дельфінів і великі мушлі.
Треба додати, що Нептун в знак вдячності за те, що дельфін допоміг здобути кохану, зробив його своїм вірним супутником і з’єднав зірки на небі в сузір’я Дельфіна. На сторінках різних атласів зоряного неба початку можна побачити вже знайоме нам зображення дельфіна.
Вулиця Руська, 8.
Залишимо площу Ринок і пройдемося на вулицю Руську. Кам’яниця під №8 у 1740 році пройшла ґрунтовну реконструкцію, тоді ж на фасаді з’явились вставки з купецькою тематикою. На першій зліва бачимо двох симпатичних дельфінів, на наступних – різні товари та ріг достатку, масивний вітрильник і атрибут Меркурія – чарівний жезл кадуцей. Єдина відмінність від попередніх дельфінів – це фонтани води, які б’ють з їхніх ніздрів.
Дельфіни на фасаді кам’яниці на вул. Руській, 8 у Львові
Ці рельєфи тематично перекликаються з композиціями на будинку № 11 на вул. Краківській.
Вулиця Краківська, 11
На другому поверсі цього будинку під вікнами розміщені рельєфні композиції з купецькою символікою, які виконав відомий львівський скульптор Йоган Шімзер. На першій зліва зображений дельфін, далі – бог торгівлі Меркурій, вітрильний корабель з товарами і на останній – купець серед бочок та пакунків.
Не знаю, чому геніальний скульптор, який прекрасно знався на анатомії людей і тварин (наприклад, численні фігурні нагробки на Личаківському цвинтарі і кінь на палаці Баворовських) створив такого дивного дельфіна… Може таким був смак і уявлення про дельфінів у власника кам’яниці, а, як відомо, хто платить, той і замовляє музику.
Дельфіни на фасаді кам’яниці на вул. Краківській, 11 у Львові
Залишмо найстаршу частину Львова, щоби пошукати дельфінів початку ХХ століття і подивитись, як змінились смаки львів’ян і майстерність скульпторів та ремісників.
Пл. Міцкевича, 8.
Наступним об’єктом буде кам’яниця Йони Шпрехера, збудована у стилі неокласики з елементами модернізму в 1912—1921 роках. В усіх джерелах пишуть, що головний вхід до будинку оздоблено барельєфами ящірок та драконів. Але, очевидно, ніхто не приглядався до них ретельніше. Серед них приховалось шість дельфінів!
Елементи декору на фасаді кам’яниці Йони Шпрехера на пл. Міцкевича, 8.Елементи декору на фасаді кам’яниці Йони Шпрехера на пл. Міцкевича, 8.
Прошу порівняти хоча би два барельєфи і ви побачите симпатичного всміхненого дельфіна, а також страшні ящіркоподібні створіння, що пожирають одне одного.
Фонтанчики у вестибюлі кам’яниці Йони Шпрехера на пл. Міцкевича, 8.
Але це ще не все! У вестибюлі будинку можна побачити два фонтанчики з голівками дельфінів.
Площа Марійська
Тих, хто засумнівається і скаже, що на цих фонтанчиках радше зображено голови дракончиків, запрошую до фонтану на площі Марійській. Там знаходяться такі самі дракономорфні (щойно придумав це слово, по аналогії з «антропоморфні») голівки дельфінів. До речі, у Франції в м. Аґено є дуже подібні скульптури на Фонтані дельфінів
Декор фонтану Богородиці у ЛьвовіДекор фонтану дельфінів у м. Аґено
Багатостраждальний фонтан, збудований у 1862 році (скульптор Йоганн Гауттманн), за часів радянської влади втратив скульптуру Богородиці, але набув дельфінів, які тримали на хвостах чашу з водою!
Фонтан на проспекті Леніна (тепер Свободи).Фото Анатолія Васильківського, 1956 р.Фонтан на проспекті Леніна (тепер Свободи)
Треба визнати, що львів’яни любили цей фонтан. Він творив на площі якусь магічну і привабливу атмосферу. Чашу з дельфінами виконав відомий львівський скульптор Євген Дзиндра. Чомусь на сайті lvivcenter цих дельфінів називають тритонами, але це помилка, оскільки міфологічний Тритон виглядав абсолютно інакше – замість ніг мав два риб’ячі хвости, а згори людське тіло.
Розбиті дельфіни на проспекті Леніна (тепер Свободи). Автор фото Jurko VoloshchakРозбиті дельфіни на проспекті Леніна (тепер Свободи). Автор фото Jurko Voloshchak
На жаль, пізніше фонтан розібрали, бо повинна була повернутись на своє місце Матір Божа… Тепер вже ніхто і не пам’ятає, що сталось з дельфінами, а виявилось, що їх банально здали на метало-брухт (про це сповістив і проілюстрував у ФБ Jurko Voloshchak).
Пл. Галицька, 15
Але це не були єдині металеві дельфіни у місті. На площі Галицькій є будинок колишнього Галицького акціонерного іпотечного банку (1872 р.). Артистичні металеві двері парадного входу були зроблені самою престижною на той час фабрикою художнього та будівельного слюсарства Яна Дашека.
Вхідні двері до колишнього банку на площі Галицькій, 15
А серед орнаментального «хитроплетіння» на цих дверях можна знайти чотирьох стилізованих дельфінів.
Вул. Коперника, 4
Наступних дельфінів можемо побачити на вулиці Коперника, 4, але треба буде шукати їх дуже високо, на рівні п’ятого поверху. Це будинок колишнього Кредитного земського товариства (1912-1914 pp.).
Дельфіни на балконі будинку по вул. Коперника, 4 у Львові
Відомо, що монументальні скульптури Меркурія створив Зиґмунт Курчинський, тож можна припустити, що скульптури двох дельфінів з мудрими очима теж створив він.
Вул. Словацького, 2
Якщо ми прогуляємось далі по вул. Коперника і звернемо на вул. Словацького, то варто зупинитись перед під’їздом №2. Цей будинок постав у 1912-1913 роках, як елітна чиншова кам’яниця Генриха Барда. Скульптурне оздоблення виконав теж Зигмунт Курчинський, але дві скульптурки хлопчиків на дельфінах на порталі під’їзду надто незвичні. Цілком можливо, що їх створив автор проєкту будинку Юзеф Авін.
Файні дітлахи на дивних дельфінах. Оздоблення будинку по вул. Словацького, 2 у Львові
Дивним у цих скульптурах є поєднання цілком нормального анатомічно хлопчика і якоїсь настільки дивної тварини, що багато людей не вважають його за дельфіна. Прийшлось пошукати щось подібне в інтернеті і найбільш схожу скульптуру я знайшов у іспанській Кордові. Це один з елементів каскадного фонтану т. зв. тріумфу Сан-Рафаеля, створений у 1730-х роках.
Фонтан у Кордові
Сюжет «хлопчик на дельфіні» пов’язаний з однією з античних легенд, в якій розповідається про дружбу дельфіна і хлопчика, який врятував його з рибальської сітки.
Вул. Дорошенка, 52
Ця ж тема повторюється на вул. Дорошенка. Над вікнами 3-го поверху знаходиться п’ять декоративних вставок, на кожній – по два дельфіна з хлопчиками на спині.
Хлопчики на дельфінах на фасаді будинку по вулиці Дорошенка, 52 у Львові
Отже, можемо до нашої колекції додати ще 10 морських істот.
Вул. Університетська, 1
З вулиці Дорошенка буде зовсім недалеко пройтись до Львівського університету ім. Івана Франка.
Елемент декору Галицького сейму (сучасний головний корпус Львівського національного університету імені Івана Франка) у Львові по вилиці Університетській ,1
Серед багатьох барельєфних і скульптурних декорацій колишнього будинку Галицького Сейму, збудованого у 1877-1881 роках, можна не помітити голівки дельфінів, вписані в орнаментальні вставки між вікнами, але це буде наш найбільший улов – на фасаді університету налічується аж 32 “царя морів”!
Проспект Свободи, 35
Повернімося на проспект Свободи, щоби помилуватись одним з найбільш імпозантних будинків поблизу Оперного театру – пасажем Феллерів (1902-1903 роки).
Вусаті і змієподібні дельфіни в декорі будинку на проспекті Свободи, 35
На вставках над вікнами знайдемо 6 дельфінів. Вони відрізняються від усіх попередніх наявністю вусів, як у сомів, але такими дельфінів теж досить часто зображали. Автором скульптурного декору кам’яниці був Петро Войтович.
Вул. І. Франка, 65-67
Зовсім несподіваною знахідкою для мене виявились дельфіни на вулиці І. Франка, 65-67 (будинок 1910-1912 років).
Дельфіни на фасаді будинку по вул. Івана Франка, 65-67 у Львові
Між вікнами 2-го поверху та в оздобленні дахових віконець під карнизом їх налічується аж 24 екземпляри.
Вул. Японська, 7
Найдалі від центру знайдемо дельфіна на вулиці Японській, 7. Тут він представлений в товаристві Меркурія.
Варто звернути увагу на те, що цей будинок, збудований у 1927-1928 роках, оздоблено рельєфами у стилістиці Ар Деко, але дельфін має ту саму симпатичну посмішку, як і його старші на 200-300 років друзі.
Вул. Київська, 36
Складно сказати, який зі львівських дельфінів найстарший, але наймолодшим зображенням напевно є два дельфіни в інтер’єрі будинку на вул. Київській, 36, збудованому у 1930 році. Гарно сказала про них Тетяна Казанцева: “Чи бачили ви, як похудав львівський дельфін в добу Ар Деко? Витончений та загострений, чого тільки не зробиш, щоб стати модним!”
Худенькі дельфіни. Автор фото: Тетяна Казанцева
Хтось може зауважити, що це знак Зодіаку Риби, але, можливо, замовник хотів, щоби замість риб були на вдачу два симпатичних дельфіна!
Вул. Чернігівська, 3
Два гарненьких дельфіна приховуються на порталі лікарні, збудованої у 1880 році як дитячий шпиталь імені св. Софії. Якщо вже дельфіни повинні нести щастя і успіх, то для дітей – в першу чергу!
“Дитячі” дельфіни у внутрішньому декорі будинку по вул. Чернігівській, 3 у Львові
На жаль, наразі немає можливості зробити краще фото, тож, нехай до сонячної погоди побуде це неякісне.
Вул. Чупринки, 38
З недосяжних для загалу дельфінів варто назвати скульптуру у подвір’ї будинку на вул. Чупринки, 38.
Дельфін на подвір’ї
І зовсім таємничою для мене лишається інформація у статті М. Захарчук “Українське образотворче мистецтво” про металевого дельфіна з гербом Львова серед експонатів XVII ст. у Промисловому музеї (нині це Музей етнографії та художнього промислу на проспекті Свободи, 15).
Отже, якщо не враховувати останнього музейного дельфіна, ми з вами назбирали 124 львівських дельфінів. Непогане тихе полювання, чи не так? Але повірте мені, дельфінів у Львові є значно більше, просто треба ще пошукати!
У Музеї Варшавської архідієцезії презентували 60 малюнків архітектора Олександра Хиляка із зображеннями греко-католицьких церков на Лемківщині, повідомляє Українська служба Польського радіо.
«Церкви на Лемківщині» – це назва найновішої виставки у Музеї Варшавської архідієцезії. Виставка з понад 60 малюнками варшавського архітектора Олександра Хиляка представляє греко-католицькі храми зі східно-південних регіонів Польщі.
Роботи виконані у різних техніках: вугіллям, чорнилами, олівцем та акварелями. Автор виставки Олександр Хиляк наголосив, що всі будівлі поєднує багатий, часто тривимірний хрест на верхівці купола або даху церкви. «Лемківська церква характеризується системою трьох елементів. Найвищий елемент – це дзвіниця, або бабинець, нижчий елемент становить наву (ораторіум) для вірян та пресбітерій», – сказав він.
Олександр Хиляк додав, що лемківські церкви часто переймала Православна церква, до якої ліпше ставилася тодішня комуністична влада, іноді теж їх включали до складу Римо-католицької церкви з появою нових жителів у тих місцях.
Одна з робіт Олександра Хиляка. Фото: https://maw.art.pl/
«Збереження на папері лемківських церков випливає з бажання затримати їхню красу, а також з відчуття своєї крихкості та несталості. Греко-католики, котрі молилися у них, були виселені з тих земель відразу після війни, під час так званої Операції Вісла. Інші церкви нищилися, руйнувалися», – сказав Олександр Хиляк.
Декілька об’єктів церковної архітектури лемків опинилися у переліку Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО, багато з них перебуває під доглядом держави.
«Історики та поціновувачі мистецтва, а також туристи, милуються прекрасними європейськими містами, палацами, замками та церквами. Але такий феномен у галузі сакрального будівництва, яким є дерев’яні лемківські церкви, ніде не зустрічається. Їх краса дивовижна, їх історія зворушлива. Вони є унікальним явищем», – ствердив Олександр Хиляк.
Роботи художника раніше презентувати у Канаді та США. Виставку «Церкви на Лемківщині» можна дивитися до кінця серпня.
Про українські та польські газети, Гітлера, Пєрацького та Бандеру, про дружбу з Крушельницькою та атмосферу середовища, в якому ріс та починав свій непростий шлях до мистецтва художник-педагог сьогодні з “перших уст”. Про першу шкільну вчительку, кран від водопроводу, про гіляки, що служили «скритками» та про «ровери почтальйонів» сьогодні зі спогадів Карла Звіринського.
Школа
В сільській школі з незапам’ятних часів (з 1918 р.) працювала учителькою дочка священика п. Ірина Людкевич (нічого спільного з композитором). Це була типова «стара панна» – добра, чесна, набожна, повна дивацтв і порядності.
Початкова школа в якій вчився К. Звіринський, фото Ю.Чабан 15.01.16
Школа містилася в маленькому будиночку напроти церкви. Це був невеликий зал, а радше кімната розміром понад 30 м², частина якого була відведена на сцену, на якій «Просвіта» ставила свої вистави, а школа святкувала св. Миколая.
В другому ряді посередині сидить Ірина Людкевич, в останньому ряді посередині Карло, біля нього з права брат Йосиф
«Пані Учителька» вела всі чотири класи, до і після обіду. Всі мешканці села ставилися до неї з пошаною, хоч в окремих, дуже рідких випадках виникали конфлікти. Відіграла вона в мойому житті деяку роль, хай невелику, але позитивну. Перші лекції добра, поняття зла – прийшли до мене від неї. Часто на лекціях читала нам цікаві оповідання, з книжечок куплених за власні гроші, і дарованих потім нею до шкільної бібліотечки. Це були в основному видання «Світу дитини». Скільки то ми всі з них взяли, навчилися… Вона закладала нам основи моралі, порядності, підтримуючи сказане своїм прикладом. Працювала до пенсії, потім поселилася в нашій хаті, де й померла через багато років. Тривалий час ми жили з нею побіч, на одному подвір’ї.
Світ дитини, число перше від 1 листопада 1919 року
Серед подвір’я [шкільного – упорядник] піднімався на висоту метра кран від водопроводу. Для села це була вигідна диковинка, якою користувалися лише господарі подвір’я. Побіч були великі стоси непорізаних і не колених дров, або ж звалені як небудь на себе, зрізаних дерев разом з гіллям. Цей останній варіант для нас дітей був причиною несказанних радощів: лазити по верхів’ях гиляк, то западатися в міжгалузеві тунелі, створювати уявні печери, скритки (схованки – упорядник), давали можливість організувати в цих джунглях найрізноманітніші ігри і забави. Сусідній кран від водопроводу давав можливість створювання штучного дощу, який в свою чергу приводив до виникнення калюж, болота, а в результаті до постійних конфліктів із старшими.
Іншою причиною конфліктів було використовування роверів почтальйонів із сусідніх сіл, які приїздили до нашого села. В більшій чи меншій мірі кожен з дітваків не уникав спокуси поїздити на чужому ровері, очевидно без дозволу. Дітвори було багато, що не голова то фантазія, отже можна собі уявити цей безперервний рух, шум і крики, які тривали зранку до вечора на подвір’ї. Я вправді не надто ангажував себе в ці забави, бо книжка вабила мене більше.
Самоосвіта
Батько передплачував дві газети «Народну справу» і «Новий час». Цю останню не довго, бо була дорога. Зате найстарший брат, мав в приятелях якогось синка поліціанта і приносив завжди від нього «Ilustrowany Kurjer Codzienny», найбільшу газету в Польщі. Виходила вона в Кракові під редакцією Mariana Dąbrowskiegо. Об’єм цього щоденника – 24 сторінки, крім того тижневі додатки, такі як «Kurjer Literacki», «Wróble na daszku» і т. п. Всі газети концерну І.К.С. були україножерними, але інформативний матеріал був дуже багатий, так що я з радістю їх читав.
Газета “Новий час”, число перше від 7 січня 1926 року
Вже в 9 році життя, не було події в світі про яку я не знав би і то докладно. Читання газет було значно цікавішим за всі забави. Я був заангажованим завжди по чиїйсь стороні в кожному конфлікті. Я мусів знати все до дрібниць в справі, яка мене цікавила. Пам’ятаю, що найбільш цікавили мене слідуючи справи: 1932 р. ситуація в Німеччині і боротьба Гітлера за прихід до влади, врешті його становлення канцлером, відхід Гінденбурга, спалення Райхстагу, процес Дімітрова, а потім Аншлюс, Sudety і т. д.
З українських справ на перше місце в моїх переживаннях було вбивство міністра Пєрацького в 1934 р., і потім суд у Варшаві над Бандерою, Лебедем, Гнатківською і др. Кожен день я нетерпеливо чекав нового звіту з процесу і страшенне переживав за поведінку підсудних. Яким гордим я був коли прочитав, що підсудні відмовляються говорити по польськи. Зрештою не тільки це, а всі українські справи я глибоко переживав.
Родина Крушельницьких, початок 1930-х років. Сидять (зліва направо): Володимира, Тарас, Марія (мати), Лариса і батько Антін. Стоять: Остап, Галя (дружина Івана), Іван, Наталя (дружина Богдана), Богдан. У 1934-37 рр. Володимира, Тарас, Антін, Остап, Іван і Богдан були репресовані та страчені. Це фото стало символом винищення сталінським режимом української інтелігенції.
Коли йшов торг між польським і совєтським урядом за видачу матері маленької Лариси Крушельницької і обуренню становищем совєтської влади в мене не було меж. Чи думав я, що через кілька років ми зустрінемось в одній клясі, в одних учителів і заприятелюємо на довгі роки.
Видання «Зіз» – «Малюнки малого Ромцьо». Малюнки від 15 квітня 1931 р.
А вбивство Лемиком совєтського консула у Львові, а голод на Україні, арешти, постійні арешти за приналежність до ОУН, яка тягла за собою 5 років тюрми. Заклики українських організацій до бойкотування неукраїнських товарів, крамниць і т. п. під гаслом «Свій до свого по своє». Боротьба товариства «Відродження» за тверезість народу, підтримка всього, що українське. Гордість за «Маслосоюз» і «Центросоюз», за безконкуренційність їх продукції, добрість цукерків «Фортуна Нова» із серією українських князів і гетьманів, кожен український виріб, кожна продукція – все це було предметом моєї гордості і радості. Вже тоді я знав, що я ніколи не буду ні пити, ні курити. Бо одне і друге підриває націю, яка бореться за свою незалежність. Своїх обітниць даних в дитинстві я дотримуюся ціле життя. Не було української книжки чи газети, назва якої була б мені незнана. Я хотів знати все, і я був близький до того, що торкало мого народу.
Бюро Головної Торговельної Аґентури “Маслосоюз”, Львів, вул. Костюшка ч.1 а. 1927 р.
Війна Італії в Абіссинії, була предметом мого глибокого пережиття. І хоч в італійському фашизмі мені багато подобалось, в цьому випадку всі мої симпатії були на стороні Абіссинії. Я вивчив все, що торкало цієї країни: її географію (не було ні одного містечка, якого не знав би і не міг, як кажуть, із закритими очами показати на карті), історію, знав усіх РАСІВ і міг їх схарактеризувати. Одним, як Рас Насібу і його синам симпатизував дуже, недолюблював пізнішого зрадника Раса Ґуксу, дуже співчував Негусу Гайле Селассіє… Їхні невдачі були моїми невдачами і кожного вечора в молитві я просив Бога о поміч для Абіссінії. Не менш був заангажований у війну в Іспанії. Всі мої симпатії були на стороні ген. Франко, а генерали Москадо – оборонець Альказару і високий в окулярах ген. Мола були моїми героями.
Реклама Маслосоюзу в пресі початку ХХ століття
І до сьогодні не можу зрозуміти, чому така велика кількість розумних, вартісних людей стала по стороні т. зв. Республіки? А чому я став по стороні Франко? Ми знали що таке комунізм, а Франко був його ворогом, отже я був на стороні Франко. І досі прикро мені читати прекрасну книжку Гемінґвея «По кому б’є дзвін». Здається вся еліта тодішньої Європи була сліпа. Якась фасцинація (завороження – упорядник) всім, що виходить від Росії характеризувала Захід починаючи від енциклопедистів. Їх уявлення про цей нарід, його культуру базувався хиба виключно на рівні російської літератури, яку розуміли і сприймали дуже своєрідно, без всякого розуміння ментальності цього народу і реалій його життя. Історія Росії була пізнана у викладі російських істориків, слуг самодержавія і носіїв ідеї месіянства російського народу. І, цікаве, що за 300 років, Захід нічого не навчився і нічого не зрозумів, як ходить про російські проблеми. Також війна в Іспанії також втягнула мене без решти в свою орбіту.
Фабрика “Фортуна Нова” на вул. Кордецького, 1925 р.
В цей час появився в Польщі, а точніше в Niepokalanowie w WaWy новий щоденник, так званий «Mały Dziennik» видаваний оо. Францішканами, який коштував 1 зл. на місяць. Дуже я його хотів передплатити, але грошей в мене не було. Про мою мрію сказала моя мама учительці. Ця передплатила його мені, а відробив ці гроші рубанням і ношенням дров вчительці. Не оминав я і інших можливостей, щоб дістати книжку, позичити газету, а в кінці 30-х років, коли появились детекторні радіо – послухати радіо. Бажання знань, відомостей було таке велике в мене, що я використовував весь вільний час на читання. Смеркало, темніло, а я все «сліпав». І «досліпався» – в 16 років перші окуляри мінус 8. Так і досі.
Христина ЗВІРИНСЬКА-ЧАБАН упорядник
Джерела: Рукописний архів К. Звіринського
Фотоархів К. Звіринського
Карло Звіринський «Все моє малярство – то молитва», спогади, інтерв’ю, роздуми, статті; упорядник Х. Звіринська-Чабан, – Львів : «Манускрипт», 2017
Однією із основних складових, яка визначає ефективність мисливства, є його пропаганда для отримання позитивного іміджу у суспільстві. Для реалізації цієї мети мисливці використовували різні методи: видання друкованої продукції, в якій мисливці мали змогу підвищити власну самооцінку, описуючи хоробрість на полюваннях; організація мисливських виставок, де були представлені трофеї, добуті на полюванні; кулінарні презентації із смачної та поживної дичини.
Починаючи з ХХ ст. у Галичині серед методів пропаганди широко застосовують фотографії та фільми. Галицьке мисливське товариство (1876-1939 рр.) ще в 1884 році ставило питання про організацію виставок фотографій, картин, документів, предметів старовини[1]. Історичні джерела свідчать, що під час святкування вісімдесятиріччя монарха Франца Йосифа І на мисливській виставці у Відні 1910 року демонструвались кращі світлини та фільми про монархів на великих полюваннях.[2] Зокрема, було показано фільм, знятий у 1908 році англійцем Лідеккером, про полювання графа Йозефа Потоцького в Англії, коли той гостював у лорда Мардоналда[3].
Відомо, що на початку 30-х років ХХ ст. у Галичині фотографією на мисливську тематику займався лісничий з Перегінська Владислав Бужинський[4]. У його книзі «Ведмідь східних Карпат» описано чисельність ведмедів у Долинському повіті, а також містилось 5 фотографій автора[5]. Більше того, одна із світлин – «Ведмідь карпатський», сфотографований у Мізуні, отримала найвищу нагороду на конкурсі фотографій у Варшаві у 1931 році[6].
Володимир Пухальський. Повернення з Карпатських полювань
Серед професійних фотографів, які спеціалізувались на мисливській тематиці, був Володимир Пухальський. У міжвоєнний період він проживав у Львові по вул. Набеляка, 49 (сучасна Котляревського)[7]. Пухальський входив до складу керівництва Малопольського мисливського товариства[8],[9],[10].
За професією Пухальський – інженер-агроном. У кар’єрі фотохудожника йому багато допоміг керівник кафедри фотохімії у Львові В. Ромер. У період з 1937-1939 рр. він працював фотографом на кафедрі анатомії під керівництво професора Водзіцького. Після Другої світової війни він емігрує з радянського Львова до Польщі, де працював на кіностудії на посаді оператора та режисера, яка спеціалізувалась у продукуванні освітніх фільмів.[11]
Володимир Пухальський.З риковища у Карпатах. Ця фотографія зайняла у Варшаві на конкурсі в 1934 році друге місце
Історичні джерела вказують, що вперше роботи Пухальського публічно були представлені на природничо-мисливській виставці, яка проходила в 1935 році у приміщенні промислово-культурного музею у Львові. За дорученням Львівського воєводи її відкрив Львівський віце-воєвода Мечислав Сиска[12].
У наступному 1936 році з 17 травня по 1 червня в приміщенні промислового музею у Львові на природничо-мисливській виставці фотографій було вперше представлено персонально твори Пухальського. Тогочасні засоби масової інформації вказували, що цього роду виставка є першою у Другій Речі Посполитій[13]. З нагоди цієї виставки видано путівник.
Брошура, присвячена виставці Пухальського.
Вийшла брошура, присвячена виставці Пухальського[14].
Виставка розташовувалась у п’яти кімнатах, в яких представлено 206 фотографій. Організатором виставки було «Гурток Дублянчиків»[15].
У цьому ж році з нагоди святкування 60-ої річниці заснування Малопольського мисливського товариства (колишня назва – Галицьке мисливське товариство – прим. О.П.) у Львові з 5 по 30 вересня 1936 року була організована ювілейна мисливська виставка, представлена більше ніж 1000 експонатів. Каталог виставки представляв трофеї понад 100 осіб, зокрема: 100 рогів оленя, 3 – лося, 18 – лані, 530 – козулі, 100 кликів кабана, 11 шкір ведмедя, 11 шкір вовка, 17 шкір рисі, 6 шкір диких котів, 150 чучел птахів.
Володимир Пухальський. Відпочинок на полюванні у Карпатах
Крім виставки мисливських трофеїв були представлені фотографії державної ради з охорони природи; п.п. Корсака, Пухальського, Брюкмана, Лонкчампса, Пясецького[16] та багатьох інших фотографів-аматорів на мисливську тематику.[17]
Також у 1936 році вперше Пухальський представляв свої роботи закордоном у Лондоні.[18] У 1937 році на виставці у Варшаві Пухальський вперше отримує грошову нагороду у розмірі 150 злотих[19]. Великий успіх він мав на Берлінській мисливській виставці, яка проходила в 1937 році. Про високий професіоналізм Пухальського свідчить той факт, що з 60 учасників він був нагороджений золотою медаллю, якої удостоїлись лише п’ятеро учасників[20]. Свої враження від виставки та про можливість пропаганди мисливства, використовуючи фотомистецтво, він виклав у статті «Декілька зауважень щодо пропаганди польського полювання».
Заголовок праці «Декілька зауважень щодо пропаганди польського полювання»
Пухальський вказував, що фотографія може слугувати предметом пропаганди мисливства. [21]
У період з 3 по 24 квітня 1938 року у будинку Промислового музею по вул. Гетьманській, 20 (м. Львів) відбулась персональна виставка природничо-мисливської фотографії Пухальського. На ній він представив 350 фотографій [22], [23].
Оголошення, що 3-24 квітня 1938 року відбудеться виставка робіт Пухальського (Львів, вул. Гетьманська, 20)[24],[25]Про організацію виставки була опублікована стаття у Варшавському «Ловцю Польському» (На полях екологічно-мисливської виставки Пухальського), де було описано виставку Пухальського[26].
Оголошення про відкриття виставки Пухальського 4 червня 1938 року у Познані
За прикладом Львова у Познані також була організована виставка Пухальського 4 червня 1938 року. Про важливість виставки свідчить те, що її відкрили мер міста та воєвода. Пухальський надав 400 фотографій, але через малу площу виставкових залів було представлено лише 280 [27].
З нагоди виставки вийшов путівник.
Перша сторінка путівника виставки Володимира Пухальського, 1938 рік
З розвитком кінематографії В. Пухальський оволодіває цим видом мистецтва. 1-2 травня 1938 р. він демонструє свої здобутки в Познані, а 9 травня – у Кракові[28].
Аналогічна презентація творчих кінематографічних здобутків відбулась на з’їзді Малопольського мисливського товариства у Львові 19 березня 1939 року.
Оголошення про додатковий показ фільмів Пухальського, який відбудеться 19 березня 1939 року під час проведення з’їзду Малопольського мисливського товариства в казино і на літературному гуртку на вул. Академічній. Вартість сидячих місць – 1,5- 2 злотого, а стоячих – по 1 злотому[29].З метою реклами здобутків Пухальського як кінематографіста випускались плакати.
Плакат, який рекламував фільм Пухальського[30]Також «Ловець Польський» запрошував шанувальників творчості Пухальського на перегляд фільму «Безкровне полювання» на мисливському з’їзді у Рівному, який мав був відбутись 17 вересня 1939 року, але так і не відбувся, так як почалась Друга Світова війна[31]. Слід відмітити, що на кінофестивалях у Парижі та Каїрі цей фільм отримав високі нагороди – золоті медалі[32].
Під час війни припиняється культурний розвиток Галичини, а у повоєнний час Пухальський переїжджає зі Львова, який ввійшов до складу Радянського Союзу, до Польської народної республіки. Перша післявоєнна виставка Пухальського відбулась у 1947 році, він виставив 350 фотографій[33]. Для розвитку мисливської фотографії у 1948 році «Ловець Польський» організував конкурс. Для учасників пропонувалось подати не менш 3-х фото розміром 9х12 на мисливську тематику. Для мотивації учасників за перше місце передбачалась премія 10 тис. злотих, друге – 6 тис, третє – 4 тис. До складу суддівської групи входили співробітники часопису «Ловець Польський», крім того, було запрошено Пухальського[34]. Аналогічний конкурс відбувся в 1949 році, де головним суддею був Пухальський, якому у професійній діяльності допомагала його жінка Ізабелла Пухальська.[35]
Володимир Пухальський. В Карпатах
З розвитком поліграфічної справи доробок Пухальського набув ще більшого значення. Крім виставок його фотографії використовували для ілюстрації книг. Так, у 1947 році його фотографії використали для ілюстрації «Мисливського щоденника»[36].
Слід відмітити, що Пухальський опублікував низку статей, в яких висвітлював тонкощі своєї справи. Зокрема, у 1939 році у Німеччині була опублікована його стаття з описом тонкощів фотографування пернатих.[37] У 1948 році на аналогічну тему з-під його пера виходить стаття «Перший польський фільм з життя птахів».
Підпис під фото “Знімаємо по шию у воді”. “Перший польський фільм з життя птахів”[38]У 1952 році Пухальський видав книгу «Безкровне полювання», в якій розмістив всі свої найкращі фотографії, представлені на виставках.[39] У 1962 році опублікував статтю «Обличчя тварин», в якій давав поради як знімати тварин[40].
Він відзначав, що прицільний постріл з камери, тобто, вдала фотографія має кілька складових: щастя, терпеливість та витривалість, цілу серію різних приготувань, а також багато обставин, які від нас не залежать. Це є труднощі, пов’язані з інстинктом самозбереження тварин, який так добре виражений у природі через полохливість і обережність дичини[42].
Володимир Пухальський за камерою, 1957 рік
У Варшавському видавництві «Спорт і туристка» вийшла книга В. Пухальського «В країні ловів». Перше видання вийшло у 1966 році тиражем 10 тис., а в 1973 році – доповнене, на 246 сторінок тиражем 20 тис. екземплярів, що містило 212 чорнобілих та 4 кольорові фотографії.
Серед фільмів на країнознавчу тематику Пухальський зняв: «На острові Шпіцберген», «Серед гір та долин Африки», «Співаючі гори», «Кольорова Арктика», «Берег пір’я та пуху». На мисливську тематику він зняв кольорові фільми: «Зубри», «Біловезький народний парк», «Звірі наших лісів». За розвиток кінематографії Пухальського в 1953 році відзначено нагородою другого ступеню за фільми на біологічну тематику[43].
У 1962 році відзначали 35-ліття його творчої діяльності.
35 років творчої діяльності Володимира Пухальського
Відмічалось, що за 35 років Пухальський зробив 30 тис. фотографій, 35 фільмів на природничо-мисливську тему, написав 6 книжок, з яких: 5 перекладено на іноземні мови, удостоєні 21 золотою медаллю на фотографічних конкурсах.
Пухальський за роботою[45].Першу золоту медаль фотограф отримав на конкурсі часопису «Ловець Польський» в 1933 році, а першу фотографію зробив у п’ятирічному віці. Любов до фаху він успадкував від батька[44].
Олег ПРОЦІВ, кандидат наук з державного управління головний спеціаліст Івано-Франківського обласного управління лісового та мисливського господарства
Джерела та літератур:
[1] Sprawy galic. Towaryzstwa łowieckiego // Łowiec. – 1884. – № 11. – S. 169-170.
[31] Wystawa łowiecka zawody i zjazd myśliwych w Równem // Łowiec Polski – 1938. – № 16. – S.507.
[32] 35 lat pracy artystycznej Włodzimierza Puchalskiego // Łowiec Polski – 1962. – № 7. – S.6.
[33] Sprawozdanie Przewodnjczqcego Komitetu Wvkonawczego Polskiego Zwоnzku Łowieckiego za okres od 24 czerwca 1946 r. do 28 czerwca 1947 r. // Łowiec Polski – 1947. – № 5. – S.25-27.
Львів, місто з тисячолітньою історією, завжди славився своєю унікальною атмосферою, де кава посідала особливе місце, перетворюючись з простого напою на невід'ємний елемент міського життя....