Фільм буде показано в рамках проєкту «Живе кіно у Львові» з кіноплівки з приватної колекції Олександра Мандрика.
Подія організована у співпраці Українського Фотографічного Товариства (УФОТО), Львівського Фотомузею, Львівського історичного музею та Львівського палацу мистецтв.
Про фільм розповідатиме Завідувач відділом “Музей визвольної боротьби” Львівського історичного музею, історик Тарас Кузь.
Фільм «Нам дзвони не грали, коли ми вмирали» знятий на кіностудії “Галичина-фільм” режисером Миколою Федюком. Прем’єра відбулася 29 липня 1991 року.
Фільм вперше в кіно розповідає про трагічні сторінки історії Української Повстанської Армії (УПА), яка боролася одночасно на два фронти: з гітлерівським і сталінським тоталітарними режимами.
Вже вдруге Львівська національна філармонія ім. Мирослава Скорика та Академічний симфонічний оркестр філармонії спільно із Студентським науково-творчим товариством “Octopus” готують для молодих музикантів можливість для самовдосконалення та знайомства з роботою класичної музичної індустрії.
17–21 серпня 2024 року відбудеться Майстерклас для молодих диригентів із Теодором Кухарем.
Теодор Кухар –– американський диригент українського походження, володар численних нагород та один із найбільш записуваних диригентів свого покоління. Маестро має досвід роботи з найвідомішими симфонічними колективами у Лондоні, Берліні, Чикаго, Клівленді, Гельсінкі, Сіднеї та багатьох інших містах світу. У 2022 маестро очолив Академічний симфонічний оркестр Львівської національної філармонії.
Мета майстеркласу з Теодором Кухарем – дати можливість студентам-симфонічним диригентам стати за пульт професійного колективу, відчути синергію музикантів і навчитися керувати нею, дослідити технічний аспект безпосередньо через вплив на оркестрантів, навчитися будувати довірливі відносини з колективом, познайомитися з досвідом видатного диригента і почерпнути свої уроки з цих бесід, а також привідкрити завісу вічного питання: де шукати можливості реалізації себе в професії? Для досягнення цієї мети організатори передбачили кілька форматів взаємодій.
Робота над удосконаленням диригентської майстерності
Це основна практична частина майстеркласу, яка передбачає освоєння молодими диригентами чотирьох знакових для німецької та української музичної традиції творів, тривалістю 15–20 хв та роботу над ними разом із Теодором Кухарем. Цей формат передбачає три репетиції з концертмейстерами для відточення диригентського жесту та чотири оркестрові репетиції задля розвитку навички відчуття ведення репетиційного процесу та побудови професійних взаємовідносин з колективом.
У цьому форматі майстеркласу передбачена участь як активних, так і пасивних учасників. Для участі у майстеркласі всім бажаючим необхідно заповнити цю заявку.
Активна участь передбачує індивідуальні заняття з маестро та концертмейстерами над технікою, роботу під менторством Теодора з оркестром та виступ з вибраним твором на Гала-концерті «Молоді диригенти» 21 серпня на сцені Концертного залу Людкевича Львівської національної філармонії.
До активної участі запрошуємо молодих симфонічних диригентів — здобувачів вищої музичної освіти рівнів бакалавр та магістр. Для охочих взяти активну участь потрібно заповнити заявку до 20 червня. Імена чотирьох активних учасників, обраних Теодором Кухарем, буде відомо не пізніше 1 липня на сторінках в соціальних мережах СНТТ Octopus.
Пасивна участь передбачає можливість бути присутнім на всіх репетиціях та уроках, спостерігати за роботою активних учасників та обговорити всі свої творчі питання з Теодором Кухарем. Для пасивної участі запрошуємо усіх охочих без урахування віку, статусу і спеціальності.
По закінченню події усі учасники отримають сертифікати, які будуть підтверджувати їхню участь у майстер-класі Теодора Кухара за умови відвідування мінімум трьох з п’яти днів майстер-класу.
Окрім удосконалення професійних навичок, для успішної реалізації музикантам, зокрема диригентам треба вміти вписати себе у контекст музичного життя свого міста/України. Аби це не стало несподіванкою для студентів та випускників музичних вищих навчальних закладів, під час майстер-класу відбудеться серія дискусій про пошук та створення собі можливостей для власного кар’єрного зростання.
Гошівський монастир на Івано-Франківщині є одним із центрів паломництва для вірян із Галичини. Щоліта до нього йдуть хресні ходи зі Стрия, Івано-Франківська та Калуша.
Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.
Віряни відвідують Василіянський монастир Преображення Господнього. Це греко-католицький монастир Чину св. Василія Великого в селі Гошеві Калуського району. Перший храм був тут зведений у XVI столітті. Монастир, який є зараз добудували у 1772 році.
Святиню вважають однією із найвеличніших релігійних та історико-архітектурних святинь на заході України. Щорічно його відвідує кілька мільйонів прочан з різних країн Європи.
Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.
Місцевість, де знаходиться монастир має назву «Ясна Гора». Цю назву вона отримала у 1737 році, коли тут зʼявився чудотворний образ Божої Матері, копії знаної в цілій Європі ікони Ченстоховської Богородиці.
Сьогодні хочемо показати раритетні фото 1938 року із паломниками біля храму та в дорозі до нього в Гошеві.
Паломниця на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломники на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.Паломниця на Ясній Горі в Гошеві, 1938 р.
На фото є мешканці Львівщини. Досить цікавими є кадри, де чоловіки та жінки святково одягнені. Тут цінними є деталі вишитого одягу.
29 червня виповниться вже вісім років, як снайперська куля забрала життя Василя Сліпака — видатного українського оперного співака, соліста Паризької Національної Опери, волонтера, учасника бойових дій на Сході України, Героя України, кавалера ордена «За мужність» І ступеня.
У 2017 році був започаткований маратон пам’яті Василя Сліпака, який щороку символічно проводиться в останні дні червня. Він об’єднує музикантів з багатьох країн, а події маратону відбуваються у різних куточках світу. Маратон організовує Львівська національна філармонія імені Мирослава Скорика у партнерстві з Фундацією імені Василя Сліпака.
Восьмий Відкритий міжнародний музичний маратон пам’яті оперного співака відбуватиметься з 2 червня по 25 липня. Співака-Героя згадуватимуть в Україні, Іспанії, Франції, Німеччині та Великій Британії.
Василь Сліпак
Цьогоріч маратон пройде під гаслом «Полеглим за Україну артистам». Неоціненний внесок Василя Сліпака в українську історію надихає сучасників на подальшу боротьбу. Постать українця є прикладом жаги до вільного життя, нестримної енергії та непересічної сучасної особистості. Так, упродовж 10-літньої війни Росії з Україною боронити незалежність України вирушили представники різних професій, серед яких і музиканти-інструменталісти, оперні співаки, диригенти, артисти балету, а також численна кількість митців з інших культурних професій. На жаль, багато з них поклали голови у боях за нашу державу. Цикл із 18 концертів вшановуватиме постаті артистів та їхню жертву.
Цього року до Маратону вперше доєднуються українські оперні театри, серед лав яких є загиблі артисти балету. Концерти пройдуть у Києві (Національна філармонія та Національна опера»), Одесі (Одеський національний академічний театр опери та балету), Дніпрі (Дніпропетровський академічний театр опери та балету) та Львові (Львівська національна філармонія, Львівська національна опера).
Василь Сліпак
У Львівській філармонії відбудеться 5 концертів: з 28 по 30 червня відомі українські та іноземні солісти спільно із молодими камерними колективами та Академічним симфонічним оркестром зберуться, щоб вшанувати музиканта й воїна, який загинув на сході України. Звучатиме музика від українського та європейського бароко до сучасних неординарних експериментів.
Запрошуємо вшанувати пам’ять видатного українця!
Маратон є відкритим для приєднання та свідчення нашої спільної мети: відзначення того світла, яке ніс Василь Сліпак, та його відблисків у нових ідеях, новому поколінні музикантів.
Календар подій
2 червня
Ла-Сеу-д’Уржель (Каталонія, Іспанія) Концерт-прелюдія
Міхаїл Співак, скрипка
Андрій Війтович, альт
Владислав Трухан, віолончель
Камерний оркестр Каді
Євгеній Сохацький, диригент
У програмі твори Людвіга ван Бетховена та Юліуса Рентгена
14 червня
Лондон (Велика Британія). Український клуб «Звуки правди»: концерт камерної музики
Юлія Шпиг, сопрано
Ірина Житинська, мецо-сопрано
Ольга Палій, фортепіано
Тарас Житинський, гітара, спів
22 червня
Київ (Україна). Національна філармонія України «Україна – Франція: музичні переплетення»
Марія Кононова, сопрано
Олена Степанюк, фортепіано
У програмі Дмитра Бортнянського, Шарля Гуно, Жуля Массне, Лео Деліба, Моріса Равеля, Клода Дебюссі, Фридерика Шопена, Каміля Сен-Санса, Миколи Лисенка, Нестора Нижанківського, Віктора Косенка, Бориса Лятошинського, Мирослава Скорика, Олександра Козаренка, Лесі Дичко
22 червня
Київ (Україна). Національна філармонія України «Акорди Хортиці»: концерт інструментально-хорової музики
Богдана Півненко, скрипка
Ігор Чернявський, скрипка
Анна Хмара, фортепіано
Національний ансамбль солістів «Київська камерата»
Лауреати Міжнародного конкурсу-фестивалю дитячого та юнацького виконавського мистецтва «Акорди Хортиці» (м. Запоріжжя)
28 червня 17.00
Одеса (Україна). Одеський національний академічний театр опери та балету «VLASNE. Ukraine Project: від Бортнянського до Вакарчука» Авторський проєкт Одеської опери у виконанні провідних солістів, оркестру та хору театру, дитячого хору «Перлини Одеси»
28 червня
Львів (Україна). Львівська національна філармонія Бароко l’immortelle Ансамбль давньої музики «Terra Barocca»:
Сергій Гаврилюк, барокова скрипка, альт
Михайло Солонченко, скрипка
Ярослав Мигаль, віолончель
Анна Іванюшенко, клавесин
У програмі твори Йоганна Себастьяна Баха, Станіслава Сильвестра Шажинського, Йоганна Якоба Фробергера, Генрі Перселла, Клода Бальбатра, Жан-Фері Ребеля, Панкраса Руає та Антоніо Вівальді
29 червня
Львів (Україна). Львівська національна філармонія Молитва для Василя
Струнний квартет «Фенікс»:
Микола Гав’юк, скрипка
Петро Тітяєв, скрипка
Вадим Педорич, альт
Денис Литвиненко, віолончель
Віоліна Петриченко, фортепіано
У програмі твори Ганни Гаврилець, Миколи Лисенка, Мирослава Скорика, Василя Барвінського та Бориса Лятошинського
29 червня
Львів (Україна). Львівська національна філармонія Діалог сучасності Ансамбль «Etc.duo»:
Наталія Кожушко-Максимів, флейта
Роксолана Кіт, фортепіано
У програмі твори Миколи Лисенка, Євгена Станковича, Антіна Рудницького, Ганни Гаврилець, Віктора Камінського та Юрія Іщенка
30 червня
Львів (Україна). Львівська національна філармонія «Я нічого не боюсь»
Лілія Нікітчук, мецо-сопрано
Академічний симфонічний оркестр Львівської національної філармонії
Марта Ключинська, диригентка
У програмі твори Людвіга ван Бетховена та Генрика Гурецького
30 червня
Львів (Україна). Львівська національна філармонія З Франції з любовʼю
Серін де Лабом, сопрано
Оксана Рапіта, фортепіано
Мирослав Драган, фортепіано
У програмі твори Моріса Равеля, Франсіса Пуленка, Жоржа Бізе, Рейнальдо Гана, Поліни Віардо, Гектора Берліоза та Лео Деліба
30 червня
Київ (Україна). Національна опера України
Опера Семена Гулака-Артемовського “Запорожець за Дунаєм”
30 червня
Дніпро (Україна). Дніпропетровський академічний театр опери та балету Гала-концерт за участю оркестру, хору та солістів театру
4 липня
Париж (Франція). Український культурний центр імені Василя Сліпака Присвята Concert-hommage à Wassyl Slipak
5 липня
Львів (Україна). Львівська національна опера
Франсіс Пуленк. Опера “Діалоги кармеліток”
5 липня
Толстефанз (Німеччина) Концерт камерної музики
Ніколас Ішервуд, баритон-бас
Веронік Нго Зах-Гьєн, фортепіано
У програмі: Франц Шуберт. Вокальний цикл “Зимовий шлях”
25 липня
Гамбург (Німеччина)Концерт-постлюдія «Музичний діалог: Україна-Німеччина»
Сергій Ковальов, фортепіано
Олег Кицкай, скрипка
У програмі твори Йоганнеса Брамса, Миколи Лисенка, Юлія Мейтуса, Мирослава Скорика
У Львові з 800 жовто-блакитних кексів діти склали безпілотник із розмахом крил п’ять метрів, встановивши новий національний рекорд. Про це у Фейсбуці повідомила Львівська обласна рада, передає Укрінформ.
Благодійний захід та встановлення рекорду України зі створення найбільшого безпілотного літального апарату з капкейків відбувся 1 червня, у львівському Сквері Гідності.
Щоби викласти безпілотник з розмахом крил у п’ять метрів знадобилося близько 800 синьо-жовтих кексів. Організували захід львівські волонтерки Ольга Тесляк і Анна Крисюк. Допомогли розкласти крила 137 дітей, які взяли участь у встановленні рекорду.
Безпілотник з 800 жовто-блакитних кексів
“Ми фіксуємо новий рекорд України. Найбільший БПЛА з капкейків, викладений дітьми із нагоди Дня захисту дітей. Ці капкейки можна купити, а також задонатити, перейшовши за QR-кодом. Це новий проєкт зі збору коштів на БПЛА, що виконують важливу місію на передовій”, – зазначила Крисюк.
Мета організаторів – придбати безпілотник для Головного управління розвідки, який, залежно від якісних характеристик, коштує від 70 до 360 тисяч гривень.
Диплом про встановлення рекорду України кондитерці і волонтерці Ользі Тесляк вручив в.о.голови Львівської обласної ради Юрій Холод.
Безпілотник з 800 жовто-блакитних кексів
«Дякую всім причетним до організації і проведення свята. Радий був з маленькими і дорослими львівʼянами долучитися до такої цікавої гри і способу допомогти війську. Адже разом роблячи щось добре для підтримки війська, ми виховуємо у дітях справжніх небайдужих українців і патріотів. До того ж, попри все, на зло ворогам, наші діти мусять мати дитинство, а в ньому вірних друзів, веселий сміх і велику гру», – сказав Холод.
З нагоди заходу у сквері відбувся благодійний ярмарок та концерт за участі дитячих й дорослих колективів.
Сьогодні, в рамках недільної кавової рубрики, разом з нашим хорошим партнером Торговою Маркою Кава Старого Львова, хочу поділитися з вами рецептом приготування кави кортадо від Євгена Клопотенка.
У 1950х роках синхронно з індустріалізацією виробництва морозива в Італії набуло популярності афогато – кавовий десерт із морозивом. Класично цей десерт має лише два інгредієнти: еспресо та морозиво до смаку – що ідеально пасує до літніх спекотних днів. Хоча ресторани та кафе в Італії класифікують афогато як десерт, у нас і в більшості країн воно сприймається радше як напій, як холодна кава з молоком, тоніком чи соком. Готувати його, однак, значно простіше за подібні напої.
Чим відрізняється глясе й афогато
Глясе – це також кава з морозивом, але вони з афогато різні. Глясе – це чорна кава з кулькою морозива та збитими вершками, яка подається в склянці обʼємом приблизно 300 мл. Афогато – це десерт, що складається з морозива, залитого еспресо, який подається в невеликій чашці обʼємом 200-250 мл.
Різновиди афогато
Афогато буває різне, ми беремо базовий рецепт із двох інгредієнтів: еспресо та ванільне морозиво. Досить популярними є варіанти з шоколадним і фісташковим морозивом, дехто подає цей десерт навіть із сорбетами. Також в афогато часто додають трішки алкоголю – віскі чи рому.
Як приготувати афогато
Інгредієнти
Афогато: покроковий рецепт
Крок 1
Приготуйте еспресо. Ви можете зробити це в кавовій машині, гейзерній кавоварці чи в турці. Якщо ви готуватимете каву в турці, не забудьте процідити її.
Крок 2
У чашку викладіть 100 г морозива однією чи двома кульками.
Крок 3
Залийте морозиво еспресо та їжте його десертними чи чайними ложками.
Така прохолодна кава в час літньої спеки мала б засмакувати кожному шанувальнику. Мені смакує, а вам?
Вчора, 1 червня 2024 року, в галереї «Home of Arts» (Стрийська 202 б) відбулося відкриття абстрактної виставки «Cryptex» – львівського художника Ігоря Палія.
Ігор Палій, сучасний український художник, який відомий своїм унікальним стилем та підходом до мистецтва, представив нову виставку під назвою “Cryptex”. Ця виставка демонструє глибокі та складні теми, які поєднують традиційні техніки з новаторськими методами, створюючи незабутні візуальні образи.
«Ігор Палій – відомий український художник із світовим ім’я, учасник міжнародних виставок та фаворит державних і приватних колекцій.
Художник Ігор Палій (фото з сайту галереї Home of Arts)
Народився в Дрогобичі 10 травня 1963 року у мистецькій родині. Бабуся Ігоря – Іванна Нижник-Винників була особисто знайома з Пікассо. Пікассо дав змогу українській мисткині працювати в своїй Парижській майстерні. Дідусь – Юрій Кульчицький був знаковим художником спочатку України, а потім Франції.
Доля митця склалася не менш динамічно, ніж доля його родини» [1].
Концепція виставки
Виставка “Cryptex” — це своєрідний мистецький квест, де кожна картина є частиною загальної головоломки. Назва виставки натякає на приховані смисли та коди, які глядач має розшифрувати. Художник пропонує глядачеві не просто милуватися картинами, але й активно взаємодіяти з ними, шукаючи приховані знаки та символи.
Відкриття виставки Ігоря Палія
Тематика і техніка
Тематика робіт Ігоря Палія в цій виставці зосереджується на взаємозв’язках між минулим і майбутнім, реальним і уявним, матеріальним і духовним. Він використовує широкий спектр технік — від традиційного живопису до цифрових інсталяцій. Це дозволяє йому створювати роботи, що одночасно виглядають як древні артефакти та сучасні мистецькі об’єкти.
Один із центральних елементів виставки — інтерактивні інсталяції, які реагують на рух і дотик глядача. Це підкреслює ідею, що мистецтво не є статичним, воно живе та змінюється разом із тим, хто його сприймає.
Експозиція виставки Ігоря Палія
Ключові роботи
«Криптографічний лабіринт» — ця інсталяція пропонує глядачеві пройти через лабіринт, кожен поворот якого розкриває нові картини та символи. Глядач має розгадати послідовність символів, щоб знайти вихід.
«Спектр часу» — серія картин, де зображені різні історичні періоди. Вони поєднуються через абстрактні елементи, створюючи враження безперервного потоку часу.
«Діалог з тінями» — інтерактивна інсталяція, де глядачі можуть взаємодіяти з тінями на стінах, які рухаються відповідно до їхніх рухів. Це символізує взаємодію між видимим і прихованим.
«У кожному творі Палія є формула Троїчності – принципу початку, кінця і моменту, який існує між початком і кінцем. Жінка і чоловік, емоційна свобода і емоційна прив’язаність, інь і ян, життя і смерть, Бог і диявол, використання контрастних кольорів як полярності, що є фоном для невидимого відображення на полотні третього виміру. Третій вимір художника – це саме життя, яке містить одночасно взаємодію протилежностей і можливості їх прояву в часі.» [2].
Експозиція виставки Ігоря Палія
Враження відвідувачів
Відвідувачі виставки «Cryptex» залишаються під враженням від інноваційного підходу художника. Багато хто зазначає, що виставка змушує замислитися про власне місце у світі, про взаємозв’язки між людьми та про загадки, які нас оточують. Інтерактивні елементи дозволяють глядачам відчути себе частиною мистецького процесу, а не просто спостерігачами.
Виставка “Cryptex” Ігоря Палія — це більше ніж просто експозиція картин. Це захоплююча подорож у світ символів і загадок, де кожен може знайти щось своє. Роботи Палія надихають, провокують і змушують задуматися, залишаючи глибокий слід у свідомості кожного, хто їх побачив.
До Міжнародного дня захисту дітей, який світ відзначає 1 червня, дитяча студія ТанцТеатру «Життя» «Смайлики» презентує новий кліп «Право жити». Зворушливе відео має на меті привернути увагу світової громадськості до вкраденого в українських дітей дитинства. Маленькі українці у пісні просять захистити їхнє право на життя. Вони закликають світову спільноту не мовчати! Українські діти хочуть елементарних речей: рости і розвиватися у своїй країні, мати живих і здорових батьків, спілкуватися з однолітками і навчатися у натхненних вчителів.
«Право жити, право жити – / Діти просять захистити право жити!», – співають десятки наймолодших вихованців студії «Смайлики». Це діти, яким зараз по 5-10 років. Це діти, дитинство яких уже уже третій рік краде жорстока повномасштабна війна в Україні.
Кадр з кліпу «Право жити»
У «Право жити» діти зі «Смайликів» просять захистити їхнє право на дитинство, їхнє право на життя. Тим часом, днями в Офісі Генерального прокурора України повідомили, що від 24 лютого 2022 р. в Україні внаслідок збройної агресії РФ постраждали понад 1899 дітей. Станом на ранок 27 травня 2024 р., за офіційною інформацією ювенальних прокурорів, 548 дітей загинули та понад 1351 отримали поранення різного ступеня тяжкості. І ці цифри змінюються щодня…
– Сьогодні усі, без винятку, українські діти потерпають від війни, – каже режисер дитячої студії ТанцТеатру «Життя» «Смайлики», народна артистка України Ірина Мазур. – Московський агресор на очах усього світу руйнує їхнє дитинство: сотні невинно вбитих і тисячі поранених, мільйони полишили свій рідний дім або живуть і навчаються під час тривог в укриттях. Діти в Харкові у ці хвилини перебувають в укриттях десятки годин! Два роки локдауну через коронавірус, третій рік великої війни… Росте нове покоління українців, у яких немає дитинства.
Кадр з кліпу «Право жити»
В основу відео «Право жити» лягла авторська пісня знаного співака та шоумена Левка Дурка, який також знявся у кліпі. Під час зйомок у самому серці Львова оператору та режисеру відео Сергію Князєву вдалося зафіксувати унікальні кадри: маленькі «Смайлики» з усією дитячою щирістю та безпосередністю обіймають українських воїнів, які того дня проходили повз знімальний майданчик. «Дякуємо нашим воїнам за боротьбу! Слава нашим загиблим Героям! А світ закликаємо захистити право українських дітей на життя, освіту, відпочинок і дозвілля – під мирним небом, без тривог і гулу ракет над головами. Stay with Ukraine!», – додає Ірина Мазур.
Найдавніша згадка про навчальний заклад на Почаївській горі міститься в монастирській візитації 1736 р. Йдеться про приміщення, де розташовувався новіціат (від лат. “новий, недосвідчений”), – початкова школа, куди вступають, щоб розпочати чернече життя. Це окремі келії в двоповерховому будинку – “2 келії внизу, 2 нагорі (де новіціат знаходиться)” [1, с. 116].
В. Бочковська припускає, що почаївський новіціат міг виникнути ще раніше, невдовзі після переходу обителі в унію 1712 р. Вона вважає: “Для цього в монастиря були достатні матеріальні ресурси і багата бібліотека. Як свідчить візитація монастиря від 1714 р., його бібліотека нараховувала вже близько 90 книг латинською і польською мовами, серед яких твори відомих давньогрецьких, давньоримських авторів (Арістотель, Овідій, Плутарх, Цицерон), європейських теологів (книги по діалектиці, логіці, філософії), польсько-латинські словники, одна з перших європейських енциклопедій – венеційське видання “Polianthea”, польські видання Біблій та проповіді. На користь цієї думки, – наголошує дослідниця, – говорить також той факт, що Почаїв був одним з найбагатших уніатських монастирів, який мав можливість утримувати новіціат” [1, с. 116]. Навчання тут відповідало тим правилам, яких дотримувалися монастирі Василіанського чину. Новіції приймалися в монастир і готувалися до прийняття послуху шляхом монастирської освіти, без виходу з обителі. Викладачами були василіани, які отримували посади: магістрів І, ІІ, Ш класів, професорів риторики, філософії математики та інших дисциплін [2, с. 132]. Один з магістрів почаївського новіціату був його керівником. Першим і відомим серед них був Ферапонт Плешкевич. Його ім’я постає в каталозі Руської провінції Пречистої Діви Марії (1754 р.), до якої належав Почаївський монастир. 1777 р. новіціат очолював Ієронім Стрілецький. Про нього згадує аналогічний документ пізнішого часу [3, с. 148].
Ніколай Пєтров (1840–1921рр.) – церковний історик, дослідник минулого Почаївської лаври
В другій половині ХІХ ст., саме в бібліотеці Почаївської обителі Н. Петровим віднайдено рукопис “Regulae Monasticaesen Constitutionis” (Конституція або правило монастиря), який почаївські василіани мали змогу читати в монастирській книгозбірні. Його автор, митрополит Йосиф Велямин Рутський, намагається показати сучасникам, куди вони повинні спрямовувати свої зусилля при бажанні бути учнями або ченцями-василіанами та дає настанови й викладачам, які їх навчали [4, с. 458].
У XVIII – першій третині ХІХ cт. більшість книг в бібліотеці Почаївської обителі були друкованими, значна їх частина побачила світ у монастирській друкарні, яка постачала новіціат літературою. Самі почаївські ченці були авторами окремих підручників. Це Гімназій Левицький, суперіор (ігумен) Почаївського монастиря Варлаам Кокайолович – автор праці “Керівництво до риторики з доповненням практичної арифметики” (до 1773 р. коректор друкарні) [5, с. 85].
1782 р., під час перебування в Почаївському монастирі провінціала Іакинфа Нестерського, останній наказав суперіору Ієроніму Калітинському, щоб новіції завжди були зайняті наукою, читанням, співами та іншими послух [2, с. 135]. Після закінчення трьохрічної школи, тих почаївських новіціїв, які проявили себе найкраще, рекомендували на навчання до папського алюмінату – духовної академії при Віленському університеті. Постанова про це була прийнята на провінційній консультації, що відбулась у вересні 1782 р. в Мелецькому монастирі. З Почаївської обителі до Академії направляли чотирьох найкращих учнів, “щоб таким чином мати власних професорів” [6, арк. 2]. Після скасування папського алюмінату у Вільні, протягом 1808–1831 рр., працювала Віленська головна семінарія. Почаївський монастир, як і інші василіанські монастирі, згідно зі спогадами сучасників, на відміну від католицьких кляшторів направляв на богословський факультет своїх кандидатів постійно та своєчасно, “за євангельським висловом, в “шлюбному одязі” [7, с. 312].
Віленський університет, літографія XIX ст.
Окремі почаївські вихованці продовжували здобувати освіту в навчальних закладах апостольської столиці. Про це свідчать матеріали з монастирського архіву. У квітні 1772 р. диплом доктора теології отримав від Урбанської колегії в Римі Лука Сульзинський [8, арк. 1]. Цей же навчальний заклад, що йменувався в 1796 р. академією, 19 травня, видав похвальний лист Юліану Михалевському, який відзначився успіхами в навчанні на здобуття ступеня доктора філософії та богослов’я [9, арк. 1].
Наявні відомості 1798 р. про викладачів почаївського новіціату. У той час тут працювали сорокашестилітній магістр новіціїв Еміліан Скажовський, сорокатрьохлітній професор законників Ієроним Гурин, диякони-професори: тридцятилітній Єрофій Княжинський, тридцятип’ятилітній Сильвестр Сухоставський, тридцятитрьохлітній Гарціан Макулинський [3, с. 149].
Необхідно зазначити, що майже протягом усього XVIII cт. вся середня та вища освіта на українських землях, що перебували в складі Речі Посполитої, була в основному латиномовною не лише в католицьких, але й унійних і навіть православних навчальних закладах. Характерним для цього часу є намагання поєднання україно-слов’янських і візантійсько-слов’янських складників із західними латинськими [10, с. 12]. У Почаївському монастирі на тлі цих взаємопроникнень відбувалося й протистояння прихильників римських (західних) та візантійських (східних) традицій. На це вказує у спогадах один з почаївських послушників василіанської доби, який із переходом обителі до складу Православної Церкви прийняв православ’я. Він наголошує, що почаївських ченців монахи інших василіанських монастирів називали схизматиками за те, що вони дотримувались східного чернечого уставу [11, с. 658]. Це ж джерело свідчить, що тогочасні почаївські василіани зберігали окремі православні традиції. Деякі з них в бокових церквах, співали обідні з послушниками, серед яких були і новіції. Цей звичай, вважає автор спогадів, залишився ще від того часу, коли монастир перебував у юрисдикції Православної Церкви. Почаївський послушник стверджує, що за подібні дії суперіори ченців карали, окрім Феодосія Рудницького та Василія Роговського. Останній донощикам, які повідомляли про подібне відповідав рідною українською мовою: “А ти – ліпший; гляди себе” [11, с. 658].
В протоколі візитації за 1802 р., який аналізує В. Бочковська, подано склад насельників Почаївської обителі. На той час суперіор, вищезгаданий шестидесятирічний Василій Роговський, мешкав у монастирі 6 років, а пострижений в ченці був у 22 роки. Магістр новіціїв Еміліан Cecлoвський (49 років), що мешкав у монастирі 10 років, прийняв постриг у 20 років. Професор 1 класу Боніфацій Скочковський, віком 53 роки, мешкав у монастирі 4 роки, прийняв постриг у 45. Професор 2 класу Ювеналій Дичковський, віком 30 років, мешкав у монастирі 1 рік, був пострижений у монахи в 23 роки. Список новіціїв налічував 17 осіб, наймолодшому – 14, найстаршому – 42 роки. В протоколі вказується: “Утримує ще той же монастир школу світську з двома професорами (законниками), які дають лекції початків мов російської, німецької і латинської з орфографією, при цьому також арифметику і географію з наукою християнською і іншими – в трьох класах”. Дослідниця вважає, що в описі мова може йти щонайменше про дві школи – одна для новіціїв, друга – світська [12, с. 24].
Волинська гімназія, відкрита у Кременці 1805 р., сучасне фото
В 1803–1804 рр. у Почаївському монастирі проживало 68 насельників. Обитель була найбільшою за кількістю ченців серед василіанських у Київській, Волинській та Подільській губерніях. В той час попечитель Віленського університету Адам Чарторийський через посередництво протархимандрита Руської провінції Юста Гусаковського, добивався того, щоб у Почаївській монастирській друкарні тиражувались книги для Віленського університету, а при можливості – для планованої в той час у Кременці Волинської гімназії. Також на базі Почаївської обителі відкрито парафіяльну школу для простого люду, яка мала стати початковою ланкою повітового училища. Відомі імена перших вчителів парафіяльного навчального закладу на Почаївській горі. Це професори монастирського новіціату Боніфацій Скочковський та Ювеналій Дичковський [3, с. 149–150].
Згідно з указом російського царя Алєксандра І, від 27 липня 1807 р., василіанський чин на території імперії був реорганізований з аскетичного в освітній, тому мали право діяти лише ті василіанські обителі, що мали школи та провадили освітню роботу. Не випадково настоятель Дубенської обителі Климент Веселовський, послушники якої отримували постриг на Почаївській горі через посередництво князя Адама Чарторийського, намагався також отримати дозвіл на відкриття та утримання публічної школи [13, арк. 42]. Парафіяльна школа та новіціат у Почаївському монастирі діяли паралельно. Відомо, що новіціат для підготовки ченців розміщувався в триповерховому приміщенні, побудованому 1804 р. [14, с. 268].
Князь Адам Єжи Чарторийський (1770–1861 рр.) польський освітній діяч російської імперії
Протоколи візитацій 1822 р. подають опис трьох шкіл, які тоді діяли при Почаївській обителі. Новіціат складався з школи нижчої риторики та морального Богослов’я. Відомо, що у відділенні риторики навчалось 10 учнів. На чолі новіціата стояв магістр. Інша школа мала статус вищого богословського відділення, яке мало назву “Tеологія Моральна”. Тут навчались до 20 вихованців. Вчителем був монах з вищою освітою, професор. Школа для світського юнацтва в той час нараховувала 5 вчителів, які викладали історію, географію, арифметику, початки природознавства, геометрію, каліграфію, малюнок, мови – польську, російську, латинську, німецьку [12, с. 24–25].
1 вересня 1825 р. цей навчальний заклад отримав статус повітового училища, учні якого вивчали релігію, російську, польську, латинську, німецьку та французьку мови, історію, географію математику, природознавство. Керівником училища був суперіор монастиря. Із 1827 р. його помічником по керівництву училищем став чернець Назарій Затер. У наступному році цю посаду обіймав прибулий з Вільна магістр філософії Макарій Багатко. 1830 р. училище очолював переведений з Вінниці Іван Княгницький [3, с. 152–153].
Освітні традиції Успенської обителі закладені у василіанську добу, не могли мати продовження в період її підпорядкування Православній Церкві. Проте розвиток шкільної справи – одне із завдань, що стояло перед тогочасними монастирями. Освітнім осередком Лавра ставала поступово. Першими учнями, які здобували освіту в Почаївському монастирі на початку 40-х рр. ХІХ ст., стали вихованці Волинської духовної семінарії та повітових училищ Волинської єпархії. Вони складали основу об’єднаного вікарського та монастирського хору, що був в Успенській обителі, загальною кількістю 24 особи (12+12). Щоб не їхнє навчання не переривалось, “призначені були з найталановитіших, які закінчили семінарську освіту, ієромонахів Лаври особливі наставники, які зобов’язані були вивчати зі своїми вихованцями всі предмети…в тих класах, в яких читалися або з яких були взяті ті чи інші півчі” [5, с. 170].
Училище при Почаївській лаврі відкрите 18 листопада 1848 р. Воно призначалось “для навчання дітей штатних служителів”. Його завданням було покращення морального стану учнів, а також “підготовка їх до вивчення різних ремесел, необхідних для Лаври в господарських цілях” [15, арк. 1а зв.]. Кількість перших учнів училища налічувала 20 осіб віком від 8 до 13 років. Для їхнього навчання, на території монастиря виділено кімнату та призначено “відомого Собору, добросердечного та морального послушника Івана Кашперських, з тим, щоб він навчав хлопчиків грамотності під керівництвом і наглядом Доглядача Півчих священника Садовського” [15, арк. 4].
Православне сповідання віри Петра Могили (1640 р.) – перший загальноправославний катехізис
Предметами, що викладали в училищі, стали: буквар, часослов, псалтир, скорочений катехизис, коротка священна історія та чистописання [15, арк. 1а]. Навчання для перших учнів було не простим. Як зазначається в проєкті рапорту від 3 січня 1849 р., підготовленого Духовним собором для Синоду, “учні зробили ще слабкі успіхи, але подають надії” [15, арк. 20 зв.]. Цей навчальний заклад проіснував до початку 60-х рр. ХІХ ст. Влітку 1860 р. тут навчалось 11 учнів, а на початку 1861 рр. їх залишилось лише вісім. Надалі училище припинило свою роботу [3, с. 157].1869 р. у Лаврі відкрите “Чоловіче науково-ремісниче училище для дітей місцевих селян з 4-х річним курсом в два класи”. Воно утримувалось на лаврські кошти, з розрахунку 90 руб. у рік на кожного з 25-и учнів (“пансіонерів”). Для його діяльності використовувався “заповіданий на вічні часи покійним архиєпископом Волинським Агафангелом капітал в 2500 руб.”. До щорічних процентів, сума, якої не вистачало покривалась з коштів Почаївської лаври. При училищі функціонував притулок. Його утримував монастир. Навчання розпочиналось з восьмирічного віку. Воно могло бути продовжене в п’ятий рік “для удосконалення у вивченні ремесел” [16, арк. 16]. Учні училища по закінченні курсу поверталися в батьківський дім Ті, що гарно співали залишались в монастирському хорі хлопчиків, дехто поповнював лави “лаврських майстрів” [16, арк. 16 зв.].
Архиєпископ Волинський та Житомирський Агафангел (1866–1876 рр.)
Окрім спеціального вивчення різноманітних ремесел, завданням даного закладу було надання учням загальної освіти. Для цієї мети в училищі працювали вчителі з повною середньою освітою. Учні училища протягом двох років навчалися таким ремеслам: столярному, слюсарному, друкарському, іконописному, палітурному, чоботарському, кравецькому. Також тут був “підготовчий клас” [17, арк. 36]. Більша частина “пансіонерів” навчалась на повному монастирському утриманні, інші (“вільновизначені”) – на половинному. У грудні 1880 р.“в Почаїво-Лаврському Учбово-Ремісничому Училищі було всіх учнів 38, серед них пансіонерів Лаврських – 24 та 14 вільновизначених учнів ” [18, арк. 7]. З початку 1881 р. в перелік ремесел, які могли опановувати в училищі, була додана фотосправа [19, арк. 13 зв.–14].
28 серпня 1886 р. училище було перепрофільоване в Почаїво-лаврську церковнопарафіяльну двокласну школу. У цій школі (пізніше знову називалася училищем) на початку її роботи було 25 учнів, що навчалися на повному монастирському утриманні, а 10 – на половинному. Діти православних жителів Почаєва мали можливість відвідувати уроки безоплатно, але зі своїми підручниками, а іновірці сплачували п’ять рублів за рік навчання. До 29 вересня 1893 р. навчальний заклад складався з двох дворічних класів, навчання в яких тривало чотири роки. Надалі учні навчались у чотирьох однорічних класах [3, с. 163].
В останнє десятиліття ХІХ ст. в монастирі почали діяти одночасно декілька шкіл, так як це було і в унійну добу. 6 листопада 1890 р. в Почаївській лаврі відкрито окрему двокласну церковно-учительську школу, яка готувала учительські кадри для церковно-приходських шкіл Волині, а також псаломників та дияконів. Через рік, у зв’язку з відсутність відповідного приміщення, її було переведено до Житомира, де вона продовжувала працювати й утримуватися за кошти монастиря “при допомозі духовенства” та йменувалась єпархіально-лаврською [20, с. 640–641].
Лаврська двокласова церковно-приходська школа
Наприкінці ХІХ ст. Почаїво-лаврську церковнопарафіяльну двокласну школу реорганізовано в церковновчительську школу, яка випускала вчителів для парафіяльних шкіл грамоти. У 1900/1901 навчальному році тут навчався 91 учень, більшість з яких (70 осіб) була вихідцями із селян. Монастир надав на утримання школи 3513 руб. 45 коп, Синод – 1500 руб. [21, арк. 25 зв.–26].
Враховуючи багатонаціональний склад населення Волині, з січня 1897 р. при обителі діє “Почаїволаврська школа грамоти” – народна школа для дітей усіх віросповідань. Вона розташовується за межами монастирських мурів у приміщенні нижнього лаврського готелю (т. з. “народний готель”). Учителі чотирикласної церковно-приходської школи, що функціонувала при обителі, зголосилися безкоштовно навчати у школі грамоти місцевих дітей [22, с. 16].
З 1899 р. Почаївська двокласна церковно-приходська школа, за погодженням Волинської єпархіальної училищної ради, перемістилася в двохповерхову кам’яну споруду колишньої друкарні, де також безкоштовно навчались діти місцевого населення. 1908 р. кількість учнів, які там здобували освіту, налічувала 95 осіб (66 – хлопчиків, 29 – дівчат), із яких 85 були православні, а 10 – юдеї [23, арк. 1 зв.]. При виховані учнів основна увага зверталась на формування в них побожного ставлення до святинь, любові до вітчизни, правдивості та щирості у почуттях. Із початком Першої світової війни школа утримувалась за рахунок єпархіальної училищної ради. З приходом у 1915 р. до Почаєва австро-угорських військ Почаївську двокласну церковно-приходську школу було перевезено до Житомира [3, с. 170–171].
Австро-угорські воїни періоду Першої світової війни
Підводячи підсумки короткого огляду освітньої діяльності Почаївської лаври із 40-х рр. ХІХ ст. до початку Першої світової війни (1914 р.), наведемо думки історика В. Собчука, який досліджував це питання. Він вважає, що майже всі школи, що діяли при монастирі “з’являлись під тиском – чи то державних інституцій, чи єпархіального архиєрея, чи білого духовенства, чи громадськості (в одному з наступних підрозділів – аналіз освітньої роботи в повоєнну добу – О.Б.). Братія тратила на освіту незначну частину коштів і при першій же нагоді намагалася скоротити видатки” [3, с. 184]. Усі навчальні заклади, що функціонували в Почаєві, вважає В. Собчук, були зосередженні здебільшого на суто релігійній освіті. Виняток становили хіба що повітове училище першої третини ХІХ ст. та училище, засноване наприкінці 1860-х рр. архиєпископом Агатангелом, “яке сконструйоване в дусі ліберальних ідей епохи великих реформ” [3, с. 184].
Лист про затвердження контракту оренди приміщення для Почаївського вищого початкового училища. (ДАТО)
Прикладом нових за своїм змістом відносин Успенського монастиря зі світськими структурами в добу Української революції 1917–1921 рр. стала співпраця з місцевим освітнім осередком. Виникнення навчального закладу в Почаєві подібного до того, що працював за царської доби, було зумовлене новаціями суспільного життя. Зміни відбувались у зв’язку із завершенням епохи російського самодержавства. З 1918 р. Духовний собор розпочав проводити перемовини з Педагогічною радою Почаївського вищого початкового училища, яке згодом отримало назву Почаївської вищої початкової школи, про роботу цього новоствореного навчального закладу на території Лаври.1липня 1918 р. Волинська губернська шкільна рада видала про це відповідний декрет [3, с. 171].
Проєкт контракту оренди приміщення для Почаївського вищого початкового училища, підготовлений Лаврою у 1918 р. (ДАТО)Проєкт контракту оренди приміщення для Почаївського вищого початкового училища, підготовлений Лаврою у 1918 р. (ДАТО)
Лаврою було підготовлено проєкт відповідного контракту. Згідно, запропонованого Духовним собором та погодженого архиєпископом Волинським та Житомирським Євлогієм документу, Педагогічній раді Почаївського вищого початкового училища повинен був передатись лаврський будинок. Контракт укладався на три роки – з 1 вересня 1918 р. по 1 вересня 1921 р. [24, арк. 17]. Базою новоствореного навчального закладу мала бути колишня двокласна школа, що розміщувалась в двохповерховому цегляному приміщенні. В проєкті контракту, що складався з десяти пунктів, були обумовленні проблеми співвідношення світських аспектів функціонування Почаївського вищого училища та життя Лаври, а також технічні питання діяльності цього навчального закладу та утримання данної споруди [24, арк. 16–16 зв.].
1920 р. Лавра запропонувала внести доповнення до контракту, який діяв з 1918 р., що, наймовірніше, було пов’язано із зміною державної влади на Волині. Почаївська вища початкова школа не погодилась на окремі з них. Цей навчальний заклад, позиціонував себе як самостійна інституція, що не бажала виконувати вказівки Духовного собору. “Такі дерективи може давати школі тільки та влада, яка відатиме школами”, – підкреслювало керівництво Педагогічної Ради у листі-відповіді на лаврські пропозиції змін контракту, зареєстрованому в канцелярії Духовного cобору 15 листопада 1920 р. [24, арк. 20 зв.]. Своїм основним пріоритетом Почаївська школа вважала поєднання національних та релігійних напрямків виховання. Наголошуючи на українському чиннику навчання, у школі ставився акцент на православному її спрямуванні. Зокрема, вказувалось: “Головне завдання школи – національне виховання дітей, чому не перечить і теперішня польська влада, а в школі хоч і є деяка кількість учнів не християн, то все ж таки школі надається не тіко християнський дух, но навіт православно-християнський”, – вказувалось у листі, направленому в Лавру 14 листопада 1920 р. [24, арк. 20 зв.].
Також у ньому підкреслювалось, що Почаївська вища початкова школа підпорядковується вищому органу управління школами Галичини – Львівській Окружній Краєвій Шкільній Раді, школа ідеологічно ґрунтується на усвідомленні учнями, їхньої приналежності до українського народу. Вона, як зазначало в листі керівництво Педагогічної Ради, направленому в Почаївську лавру, “відкрита під прапором Кремінецької “Просвіти” [24, арк. 21 зв.].
Остання сторінка листа-відповіді почаївських освітян на лаврський проєкт контракту оренди приміщення для Вищої почаївської школи. (ДАТО)
Керівництво Почаївської вищої початкової школи вважало, що тогочасне життя Почаївської лаври проходило ще в руслі самодержавної системи. Це стосувалось запрпонованої в контракті участі учнів у лаврському хорі. У листі почаївських вчителів наголошувалось, що “тепер не старі часи “самодержавія”, а час демократичної влади, й Педагогічна Рада не має морального права примусити учнів ходити даремно на приватну роботу [24, арк. 21]. Останній пункт щодо розірвання контракту, Педагогічна Рада вважала також антинародним, наголошуючи, що він за своєю суттю ще гірший, ніж у царський період. “Про 16 п., – вказувалось у листі, – можна сказати, що й в старі часи “самодержавія” ніколи не обовязували таких інституцій, як школа, маючи досить майна, в семідений термін вибратися з помешкання хоч би й на вулицю” [24, арк. 21]. У листі почаївських освітян також зазначалось, що новостворений у Почаєві навчальний заклад розпочав свою роботу після того, як “шкільне помешкання відремонтовано Радою разом з двома громадами в 1918 р.”. За проведений ремонт школа отримала “право, згідно словесного договору з Духовним Собором Лаври, користуватись цим помешканням даремно три роки, себто: з 1-го вересня 1918 р. по 1-е вересня 1921 р.” [24, арк. 21].
Перша сторінка листа-відповіді почаївських освітян на лаврський проєкт контракту оренди Вищої почаївської школи з резолюцією архимандрита Дамаскина (ДАТО)
Резолюція архимандрита Дамаскина на листі почаївських вчителів була принизливою та образливою за змістом: “Як низько та недостойно відповіла педаг. Корпорація на законі вимоги Духовного Собору “O tempora, o moris”. Потерпімо і подивимось. Лавра пережила в ці роки знущання та осквернення не однієї банди, перенесе до часу і “вчительську” [24, арк. 20].
Надалі школа та Почаївська обитель знаходили і порозуміння в спірних питаннях. Про це, зокрема, свідчить ухвала Педагогічної Ради, від 25 грудня 1920 р.: “Відпустити учнів-співаків для лаврського хору із Вищої поч. Школи на таких умовах, які захищають їнтереси школи й в той же час не [зава]жають організації лаврського хору” [24, арк. 30].
Документ про відпуск учнів-співаків для лаврського хору із Вищої почаївської школи (ДАТО)
Після остаточного входження Волині (згідно з Ризьком договором від 18 березня 1921 р.) до складу Польської держави, Успенська лавра розпочала співпрацювати з навчальними закладами Почаєва та іншими українськими патріотичними організаціями, у тому числі й на ниві національного виховання. Про це свідчить спільне святкування річниці з дня народження Тараса Шевченка у березні 1922 р., коли монастир позитивно відгукнувся на звернення Комітету по улаштуванню Шевченківського свята в місті Почаїв, погодившись надіслати до його складу представника Лаври, ієромонаха Смарагда. Учасники Комітету разом “з представниками всіх культурно-освітніх і громадських організацій” Почаєва та місцевою чернечою обителю, як належить справжнім українцям, достойно відзначили 108-у річницю з дня народження Великого Кобзаря [25, арк. 40; 42]. Вони пам’ятали, що шлях Шевченка в жовтні 1846 р., проліг через Почаїв, де перебуваючи в Лаврі, він створив відомі живописні роботи.
З вересня 1921 по травень 1922 рр. в Почаєві функціонувала приватна семикласна українська школа. 24 березня 1922 р. Волинська Духовна Консисторія надала дозволи тодішньому наміснику Успенської обителі архимандриту Дамаскину (змінив, напевно, своє ставлення до школи) та єромонаху Смарагду “законоучительствовати в Почаївській 7-клясовій українській школі” з видачею відповідних посвідчень [25, арк. 54]. Це свідчило про те, що монастир продовжував давні традиції власної причетності до освітніх процесів та, перебуваючи на території Польської держави підтримував їх українську складову, закладену в роки Української революції 1917–1921 рр. Почаївська лавра й надалі для мешканців містечка, у якому вона знаходилась, залишались осередком шкільництва до якого вони звертались для вирішення проблем навчання. На це вказує звернення до Духовного собору від 8 квітня 1922 р. тридцяти жителів Почаєва та околиць. Вони через Ново-Почаївський Кооператив прохали відкрити в їхньому містечку “з початку нового шкільного року мішаної української гімназії, де б могли продовжувати науку й ті бідні, які не мають змоги жити й вчитися на стороні” [25, арк. 56]. Як вважає В. Собчук цей задум, напевно, не був релізований: “14 травня 1922 р. війт Почаївської ґміни І. Горюн сповістив духовному собору, що, за розпорядженням шкільного інспектора Кременецького повіту, після завершення навчального року семикласна українська школа в Почаєві припиняє свою діяльність, і ще раз просив укласти з управою контракт на шкільний будинок, щоб наступного навчального року вона могла відкрити тут таку саму школу” [3, с. 179].
Намісник Почаївської лаври архимандрит Дамаскин Малюта (1920–1931 рр.)
На базі приватної семикласної української школи в серпні 1922 р. в Почаєві розпочалось створення державної семикласної загальної школи з українською мовою навчання. 31 серпня архимандрит Дамаскин відправив у Почаїв із Варшави телефонограму, щоб Лавра терміново уклала угоду на оренду шкільного будинку, де зафіксувала, що мовою викладання у новій школі має бути українська [26, арк. 8–9]. Духовний собор надалі безоплатно здавав в оренду терміном на п’ять років свій одинадцятикімнатний шкільний будинок із лавами, столами та іншими меблями, а також шопу на дрова та шкільне подвір’я, і брав на себе обов’язок безкоштовно забезпечувати школу електричним світлом і водою. Освітній інспекторат взяв зобов’язання організувати в монастирському будинку державну семикласну школу, в якій мали викладатись “всі науки у всіх класах русинською мовою, а польські предмети – польською мовою” [3, с. 180]. Новому закладу була передана бібліотека приватної школи [26, арк. 2–2 зв.]. Також до нього перейшло майно колишньої приватної семикласної української школи разом зі шкільним архівом та мальованим олівцем портретом Тараса Шевченка [26, арк. 16–17].
Державна семикласна загальна школа з українською мовою навчання стала центром українського життя Почаєва. У цьому, на відміну від державної влади її підтримував місцевий монастир. Якщо у 1922 р. Лавра проводила з українською громадою святкування Шевченкових днів, то в наступному році освітній інспекторат не дав згоди на відповідне дійство. В. Собчук стверджує: “Після набуття школою статусу державного навчального закладу деякий час лавра намагалась ще не втрачати її з поля зору” [3, с. 181–182]. Надалі архимандрит Дамаскин не зміг впливати на полонізаційні процеси, що відбувались у цьому навчальному закладі. 12 січня 1925 р. кураторіум Волинського шкільного округу в Рівному повідомляє шкільного інспектора Кременецького повіту, що з 1 вересня 1925 р. в семикласній публічній загальній школі в Новому Почаєві мовою навчання буде польська, а русинська залишатиметься лише одним з предметів викладання. Це пояснювалось тим, що від учнів батьків не отримано жодної заяви щодо русинської мови викладання.12 серпня 1925 р. кураторіум своїм розпорядженням перетворює семикласну школу в шестикласну. У новому навчальному році, що розпочався 1 вересня 1925 р, загалом з 247 учнів навчалось 246 православних українців та один православний чех [3, с. 183]. Ф
Кураторіум в приміщенні колишньої гімназіїї. Праворуч видно каплицю, фото 1930 року
Того ж 1925 р. у Почаївській лаврі, за активної підтримки архимандрита Дамаскина розпочинає роботу богословська школа з трирічним курсом навчання для насельників Почаївської лаври[27, с. 246].
Так Почаївський монастир залишався для жителів краю тим місцем, де вони мали змогу отримувати християнську та початкову освіту національного спрямування. Вкорінення української ідеї на Волині стало наслідком Української революції 1917–1921 рр. Після остаточного входження цієї території до складу Другої Речі Посполитої (1921 р.) Почаївська лавра наблизилась до місцевої української громади, яка перебуваючи знову в бездержавному стані намагалась впливати на Успенську обитель шляхом проведення спільних з нею культурно-просвітницьких заходів та надання пропозицій щодо демократичності освітнього процесу на національного виховання. Як і в попередні періоди, одним зі своїх суспільних пріоритетів монастир вважав освітню роботу, яку йому в той час допомагала реалізовувати, в площині польської державності, але української ідейності місцева православна громада, інтереси якої співпадали з напрямком діяльності Почаївської лаври.
Близькість монастиря з українською громадою була ситуативною і залежала від настроїв окремих його насельників. Вважаємо, що В. Собчуку вдалось доволі точно охарактеризувати ці відносини. Дослідник стверджує: “Під час революції та в перших пореволюційних роках стосунки між лаврою та інтелігенцією містечка, частина якої у свій час пройшла через церковні навчальні заклади, і місцевим населенням загалом позначені неабиякою напругою, що зумовлювалась радикалізацією суспільно-політичних настроїв людності, з одного боку, та успадкованим із дореволюційного минулого консерватизмом братії з іншого, а також невідповідністю між очікуваннями населення та можливостями лаври, ресурси якої внаслідок війни й революції відчутно скоротились. Далі дослідник підсумовує: “Не знаходячи належного порозуміння з навколишнім українським населенням, духовний собор лаври волів мати справу з представниками властей, навіть якщо це були репрезентанти держави, абсолютно чужої їй за духом” [3, с. 184]. Хоча необхідно зауважити, що Почаївській монастир у ситуації, що склалась, коли обитель перебувала на території польської держави, надав перевагу викладанню в місцевих навчальних закладах українською мовою. Проте утвердити розпочате Лаврою в Другій Речі Посполитій в майбутньому не вдалось. Для захисту українців, як і протягом попередніх століть діяльності Успенської обителі, не вистачало державної підтримки.
Книга В. Собчука, у якій опублікована стаття “Почаївський монастир і народна освіта (кінець XVI – перша чверть ХХ ст.)”
Освітні заходи, які провадив Почаївський монастир були спрямовані, як на мешканців обителі, так і на світських осіб, які мали можливість отримати знання, що формувала чернеча спільнота. Традиції закладені у василіанську добу не могли мати продовження в період її підпорядкування Православній Церкві, хоча розвиток шкільної справи був одним із завдань, що стояв перед тогочасними монастирями. Їхня освіта за своїм рівнем була нижчою за унійну. Почаївська лавра у другій половині ХІХ – першій четверті ХХ ст. залишалась місцем надання освітніх послуг. Їх отримання, наприкінці зазначеного часу, співвідносилось з потребами місцевих мешканців, які намагались впливати на національний напрямок навчання.
Олександр БУЛИГА
Джерела:
Бочковська В.Г. Почаївський духовний осередок в історії і культурі українського народу XVIII–XIX ст. Кваліфікаційна наукова праця на правах рукопису. Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата історичних наук за спеціальністю 07.00.01 історія України. Київський національний університет імені Тараса Шевченка МОН України. Київ, 2018. 406 с.
Амвросий архимандрит. Сказание о Почаевской Успенской Лавре на основании документов хранящихся в Лаврском Архиве. Приложение к Волынским Епархиальным Ведомостям (далі ВЕВ). Почаев, 1870. № 13–24; 1871. № 1–6. 282 с.
Собчук В. Почаївський монастир і народна освіта (кінець XVI – перша чверть ХХ ст.). Історична Волинь: Північний Захід України в регіональному та локальному вимірах минулого. Кременець: Кременецько-Почаївський державний історико-архітектурний заповідник, 2017. С. 143–184.
Петров Н.О. О внутреннем состоянии Базилианского ордена в XVIII веке. ВЕВ, 1870. № 12. С. 401–410; № 13. С. 453–461; №14. С. 502–509; № 15. С. 529–538; № 16. С. 566–572.
Хойнацкий А. Почаевская Успенская Лавра. Историческое описание. Испр. и доп. Г. Я. Крыжановским. Почаев, 1897. 524 с.
Державний архів Тернопільської області (даді ДАТО). Ф. 258. Оп. 1. Спр. 168. 3 арк. Справа про відправлення з Литовської і Польської провінцій по 4-ри студенти до університетів для підготовки на професорство і ректорство. Арк. 1–3 зв. Постанова та угода між Польскою та Литовською провінціями, стосовно направлення в Вищі училища. 17 вересня 1782.
Янковский П. Виленский Кафедральный Протоиерей Ипполит Гомолицкий. Литовские Епархиальные Ведомости.1863. № 9. С. 303–316.
Інститут рукопису Національної бібліотеки імю В. Вернадського (далі ІР НБУВ). Ф. 231. Спр. 246. 1 арк. Диплом на звання доктора виданий Луці Сульзинському Колегією Урбана в Римі. 1772 р.
ІР НБУВ. Ф. 231. Спр. 252. 2 арк. Похвальний лист Урбанской Римської Академии студенту Юліану Михальському за успіхи в навчанні. 19 березня 1796 р.
Ісаєвич Я. LYCAEM TRIL INGUE : Концепція тримовної школи в Європі в ХVI cт. Острозька давнина. Львів, 1995. Т. 1. С. 8–12.
Хойнацкий А. Из воспоминаний и заметок бывшаго послушника Почаевской Лавры при Базилианах. ВЕВ. 1879. № 17. С. 642–669.
Бочковська В. Почаївський духовний осередок в історії та культурі українського народу: характеристика нових джерел дослідження. Вісник Київського національного університету імені Тараса Шевченка, 2009. № 13. Вип. Українознавство. С. 21–25.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 3. Спр. 1285. 95 арк. Справа про стан монастирів Волинської єпархії. 9 квітня 1802 р.–20 травня 1814 р. Арк. 41–45. Опис про перебувачий у Волинській губернії в місті Дубні унійний Архимандрійський монастир, належний Луцькій Унійній єпархії.
Дарственая запись Анны Гойской на устройство Почаевского монастыря от 14 ноября 1597 года. Почаев, 1908. 346 с.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 1. Спр. 1473. 21 арк. Справа про відкриття при Лаврі початкової школи для дітей лаврських служителів. 25 травня 1848 р.–3 січня 1849 р.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 2. Спр. 1124. 43 арк. Статистичні відомості Лаври про наукові та інші установи за 1877 р. 12 лютого 1877 р.–31 грудня 1877 р.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 1. Спр. 3158. 76 арк. Прохання батьків учнів лаврського училища про видачу їм коштів на утримання дітей. 14 січня 1874 р.–29 жовтня 1874 р.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 2. Спр. 1147. 29 арк. Рапорти вчителя ремісничого училища Лаври про роботу училища, успішність учнів. 11 вересня 1880 р.–23 липня 1881 р.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 2. Спр. 1149. 15 арк. Відомості про кількість землі худоби, промислові підприємства лаври і навчальні заклади, про послушників. 27 лютого 1880 р.–3 січня 1881 р.
Крыжановский Г. Почаевская Успенская Лавра под управлением Священно-Архимадрита Высокопреосвещенного Модеста, Архиепископа Волынского. ВЕВ. 1897. № 22–26. Ч. Н. С. 619–630; 639–648; 659–674; 705–724; 763–776.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 2. Спр. 1584. 43 арк. Листування з Кременецьким повітовим лікарем про захворюваність і смертність у лаврі; з московськими книгопродавцями про видання книг; відомості про лаврські школи та інші питання. 10 січня 1901 р.–4 березня 1904 р.
Дудар В.Л. Громадсько-політичний та культурний вплив Почаївського монастиря на населення Волині (ХІХ – початок ХХ ст.): автореф. дис. канд. іст. наук. Переяслав-Хмельницький, 2008. 22 с.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 3. Спр. 158. 2 арк. Звітні відомості початкової церковної Почаївської школи про роботу і особовий склад за 1908 р. 1908р.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 3. Спр. 244. 57 арк. Справа про відкриття при Лаврі церковної парафіальної школи. 2 липня 1918 р.–2 травня 1922 р.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 3. Спр. 306. 103 арк. Пасхальне послання Варшавського митрополита Георгія, листування з Волинською Духовною консисторією про духовні школи і заяви емігрантів та інших осіб з проханням про прийняття їх до Лаври. 28 грудня 1921–17 грудня 1922 рр.
ДАТО. Ф. 258. Оп. 3. Спр. 317. 20 арк. Справа про передавання книг в лаврську фундаментальну бібліотеку з Почаївської 7-ми класної початкової школи. 2 листопада 1922 р.–22 січня 1923 р.
Подія організована у співпраці Українського Фотографічного Товариства (УФОТО), Львівського Фотомузею та Львівського палацу мистецтв.
Віктор Гальчинський – автор тисяч фотографій і проекту “Нетуристичний Львів”, співорганізатор промоційного фестивалю “Ніч у Львові”, співініціатор відновлення квіткового годинника на площі Митній та першого проекту туристичного ознакування відомих пам’яток Львова.
Експерт з комунікацій. Директор департаменту комунікацій Кредобанку.
З вересня 2019 року викладає комунікаційні стратегії у сфері охорони здоров’я на кафедрі медичного права Львівського національного медичного університету імені Данила Галицького та читає гостьові лекції в Національній школі суддів України.
У 1994-1997 роках – перший керівник служби інформації “Радіо Люкс”.
У 1997-2002 роках – шеф-редактор в інформаційному агентстві «Інфобанк», що спеціалізувалось на діловій інформації. У вересні 2002 року – березні 2004 року керував департаментом економіки у першому, «зоряному», складі «Львівської газети».
З 2004 року – в PR великих брендів паливно-енергетичної, телекомунікаційної та банківської сфер. У 2004-2006 роках – регіональний прес-секретар НАК «Нафтогаз України» у Львівській області.
У 2006-2013 роках – менеджер зі зв’язків з громадськістю у Львівській філії «Київстар» зі сферою відповідальності у 8 областей України. З травня 2013 року – в команді Кредобанку.
Сьогодні, 1 червня 2024 року, минає чотири роки від дня смерті Мирослава Скорика — видатного композитора і музикознавця, Героя України, лавреата премії ім. Т. Г. Шевченка, патрона Львівської національної філармонії.
Сьогодні об 12:00 запрошуємо долучитись до вшанування пам’яті митця на Личаківському кладовищі. У цей день близькі друзі, колеги та представники Львівської національної філармонії закликають відзначити внесок Маестро покладанням квітів на його могилі.
Мирослав Скорик — композитор, чия музика завжди звучатиме в кожному куточку Львівської національної філармонії, яка з вересня 2020 року має його ім’я. Сучасний і сміливий експериментатор, він також культивував свою ліричну складову через твори, які сьогодні лунатимуть у програмі-присвяті Маестро. Його творчість наповнена спогадами, молитовністю, схвильованими переживаннями й смутком. Просвітленим, адже врешті нам залишається його послання й творчість. «Велика мрія – облишити всі посади й просто творити та жити для душі», — колись сказав митець.
Могила Мирослава Скорика
Хоч Маестро вже немає з нами, та він завжди житиме у своїх композиціях, що звучать та звучатимуть не лише у рідному Львові, а й у всьому світі, заворожуючи та надихаючи тисячі людей! Його “Мелодія” стала своєрідним символом солідарності з Україною та щодня звучить у найрізноманітніших виконаннях у різних країнах світу, єднаючи тисячі людей навколо нашої Батьківщини.
“Мистецький Львів та Україна зокрема осиротіли! Будівля Львівської національної філармонії, сцена Концертного залу Людкевича, – з цим всім пов’язано чимало спогадів про Мирослава Михайловича. На третьому поверсі зберігся його кабінет, де він працював, проводив зустрічі та приймав учнів. На його дверях можна побачити табличку, яка незмінно там знаходиться вже впродовж багатьох років. Це ім’я буде завжди залишатись тут!”, — зазначив директор філармонії Володимир Сивохіп.
У своїй книзі “Цікавинки з історії Львова Львів: Апріорі, 2011″ Ілько Лемко в розділі “Гортаючи міські хроніки” зібрав цікаві законодавчі акти та задокументовані події Львова від 1381 до 1911 рр. з якими хочемо познайомити читачів Фотографій Старого Львова.
1383 р.: закон львівського магістрату проти жінок. Коли розкіш, підстригач міст, почала зачіпати наших предків за спартанським звичаєм проти розбещеності і розпусти жінок, закони про витрати на розкіш проголосили: «Пани радні разом із цілою громадою ухвалили, що якщо би хтось захотів влаштувати чи святкувати весілля, то повинен мати шістнадцять осіб гостей і чотири страви, а не більше, і може мати двох жартівників, а не більше, під загрозою штрафу чотирьох гривень».
Пітер Брейгель Молодший. Весілля в коморі. 1622 р.
Жінки-породіллі або після пологів взагалі не повинні були влаштовувати жодних бенкетів під загрозою чотирьох гривень. У наступні роки додали ще такий параграф: «Жодній пані-породіллі не вільно буде мати покривала ані шовкові, ані камчатні під карою однієї гривні».
Ухвала про обмеження кількості гостей на весільних банкетах — типовий приклад дуже поширених у Західній і Центральній Європі міських середньовічних «законів проти розкоші». Головною їх метою було прагнення не провокувати обурення народних низів,
незадоволених надмірним збагаченням міської верхівки. Одним із істотних мотивів були також зусилля спрямувати кошти в ремесло і торгівлю, бо це сприяло збільшенню прибутків міського магістрату.
1387 р.: заборона гри в кості, «…також пани радні ухвалили, що ніхто не повинен грати в кості у місті за жоден зиск, ані малий, ані великий. А ті, хто грають і хто виграє, і хто втрачає, повинні дати одну гривню з тим зиском, що виграється, а хто програє,
повинен дати одну гривню за штраф, а хто тричі буде оштрафований, у того необхідно відняти право пропінації, щоб не міг більше шинкувати».
1 червня о 18:00 організатори запрошують відвідати особливу подію симфонічного оркестру INSO-Львів, що пройде у рамках 43. Міжнародного фестивалю музичного мистецтва “Віртуози”.
Разом з оркестром виступатимуть вже відомі львівській публіці музиканти – польський контрабасист Кшиштоф Фірлюс та британський диригент Пол Манн. У програмі — премʼєра проникливої Павани Дерека Скотта, присвяченої жертвам війни в Україні, віртуозний Концертний дивертисмент для контрабаса з оркестром відомого кінокомпозитора Ніно Роти, а також найбільш романтична з усіх симфоній фінського композитора Яна Сібеліуса — Симфонія № 1 мі мінор. Це музика, від якої за спиною виростають крила, а в серце повертається віра у добро.
Академічний симфонічний оркестр «INSO-Львів
Напередодні ми поспілкувались з британським композитором Дереком Скоттом про його новий твір та обставини створення композиції:
“Ця композиція була розпочата у квітні 2022 року і присвячена жертвам війни в Україні. Приводом стало бажання висловити співчуття тяжкому становищу України, яка зазнала вторгнення російських військ, що є порушенням міжнародного права. Внесок українців у Тодморден, місто, в якому я живу, був вагомим з кінця 1940-х років. Над містом на цвинтарі «Хрестові камені» є український цвинтар, багато років існував український клуб, який приймав людей на танці. Крім того, у мене є близький сусід, українець, родина якого все ще знаходиться в Україні.
Академічний симфонічний оркестр «INSO-Львів
Тому я був вмотивований написати цю музику. У моїй композиції є кілька навмисних посилань на гімн України, а також коротка і більш невловима згадка на пісню «Ой у лузі червона калина». Це виконання буде для мене великою честю, і я захоплююся тією стійкістю, з якою музиканти беруться за збереження культурної діяльності, поки Україна бореться з варварською агресією”.
Церкву Богоявлення Господнього, яка розташована в Кугаєві та датується 1693 роком, розпочали реставрувати. Про це повідомила пресслужба Львівської ОВА.
«Наразі церкву відкрили і поставили тимчасове накриття. Це дало можливість убезпечити дерев’яні конструкції від замокання, визначити найбільш уражену деревину та полегшити хід реставраційних робіт. Найбільший виклик, який стоїть сьогодні перед реставраторами, – це заміна дерев’яних дубових підвалин храму», – вказала директорка департаменту архітектури та розвитку містобудування Львівської ОВА Олена Василько.
Церква Богоявлення Господнього у с. Кугаєві (тепер Пустомитівського р-ну Львівської обл.). 20 березня 2014 р. Світлина Андрія Сови.
Найбільша цінність пам’ятки – іконостас 18 століття, ікони якого дослідники датують 1702-1806 роками. Наразі їх перевезли в Музей народної архітектури та побуту ім. Климентія Шептицького через аварійний стан самої церкви.
Головний архітектор проєкту – Микола Гайда, роботи здійснюватиме ТДВ «Львівське спеціальне науково-реставраційне проектно-виробниче управління «Львів-реставрація». На це з обласного бюджету виділили 1,6 млн грн. Завершити ж його планують до кінця року.
Підключення смартфона до телевізора Samsung для трансляції фото й відео
Смартфон – це не лише засіб для зв’язку. Багато хто купує його саме через камери. Дуже зручно постійно мати з собою компактний та універсальний девайс для багатьох цілей. Якщо ж ви купуєте флагманські моделі смартфонів типу iPhone 15 Pro або Samsung S24+, якість зроблених фото та відео буде дійсно професійною. Їх навіть можна транслювати на екран Смарт ТВ Samsung. Як це зробити практично – читайте у нашому матеріалі.
До яких телевізорів можна підключити смартфон
Щоб смартфон та телевізор взаємодіяли між собою бездоганно, треба відповідально підійти до вибору останнього. “Розумні” телевізори Samsung зі Smart TV, представлені за посиланням https://www.ctrs.com.ua/ru/televizory/brand-samsung/, є ідеальним девайсом для підключення смартфона. Звісно, можна вибирати й телевізори інших брендів. Але щоб не виникло зайвих питань під час спроби під’єднати смартфон до телевізора, слід переконатися, що ваш новий ТВ має наступний функціонал:
підтримує підключення до Wi-Fi – це необхідно для передачі фото та відео зі смартфона на ТВ у бездротовий спосіб;
має Bluetooth модуль – деякі моделі телевізорів Samsung підтримують бездротовий стандарт Bluetooth;
є роз’єми HDMI та USB для дротової передачі даних.
Відразу слід зазначити, що телевізори Samsung, що були випущені після 2018 року крім усіх вище перерахованих опцій підтримують також технологію AirPlay для безшовної інтеграції з пристроями Apple, які працюють на пропрієтарній операційній системі iOS та її похідних (iPadOS, macOS).
Як передати фото з телефона на екран Samsung TV
Краще за все взаємодіють між собою пристрої одного виробника. Наприклад, якщо ви вже маєте смартфон Samsung, варто купити телевізор Samsung для якомога швидшої та кращої інтеграції. Для цього треба:
зареєструвати власний обліковий запис Samsung Acount;
підключити до нього усі пристрої вашої екосистеми Samsung – від робота-пилососа та холодильника, до телевізора та планшета;
мати домашню бездротову мережу Wi-Fi, до якої постійно підключені ваші гаджети.
Таким чином, коли смартфон та телевізор Samsung знаходяться в одній мережі, вони постійно “бачать” один одного. Відповідно, достатньо вибрати файли на телефоні, які можна відтворити на екрані телевізора Samsung. Це можуть бути як фото, так і відео. За бажанням маєте змогу дублювати дисплей телефона на телевізор. Це дуже зручно для мобільних ігор або перегляду відео з YouTube чи TikTok.
Підключення смартфона до телевізора Samsung для трансляції фото й відео
Інші способи передачі фото зі смартфона на телевізор Самсунг
Не всі користуються пристроями одного виробника. Але то не є проблемою. Ось декілька простих способів підключити смартфон або Айфон до Смарт ТВ Самсунг:
Wi-Fi Direct – технологія дозволяє передавати файли з пристроїв, що знаходяться в одній мережі Wi-Fi;
Miracast – ще один стандарт бездротового обміну даними між пристроями в одній мережі Вай-Фай;
HDMI – дротове підключення через відповідний порт. Цей протокол забезпечує максимальну швидкість передачі даних;
USB – даний метод дротового підключення дозволяє демонструвати фото та відео зі смартфона на телевізорі Самсунг. Причому ви можете прямо на екрані Смарт ТВ Samsung бачити файлову систему телефона та обирати потрібні вам папки.
Загалом, підключення смартфона до телевізорів Самсунг відчиняє перед користувачем необмежені можливості від мобільних ігор до проведення онлайн-презентацій на великому екрані Samsung TV.
1 червня 2020 року на 82-му році життя помер видатний український композитор Мирослав Скорик. Кажуть, що людина не зникає в момент своєї смерті, а залишається поруч із тими, хто про неї пам’ятає, і живе рівно стільки, скільки про неї пам’ятають і згадують.
Немає сумнівів, що музика Мирослава Скорика та пам’ять про нього житимуть ще дуже довго. Радіо Культура згадує найвизначніші періоди життя та творчості Мирослава Скорика – композитора, педагога, мистецтвознавця, диригента, піаніста та музично-громадського діяча.
Хлопчик, який пройшов Сибір, але не зрадив музиці
Мирослав Михайлович Скорик народився 13 липня 1938 року у родині інтелігентів у Львові. Батько композитора – Микола Скорик – відомий як історик та етнограф. Мати походила з родини Охримовичів, її батько, дідусь Мирослава Скорика, Володимир Охримович – відомий фольклорист та громадський діяч. Бабця – Олена Крушельницька-Охримович – була рідною сестрою видатної співачки Соломії Крушельницької. Кажуть, саме Соломія Крушельницька порадила батькам Скорика серйозно звернути увагу на музичні таланти маленького Мирослава.
Свої перші музичні кроки він розпочав у Львівській музичній школі, але у 1948 році родину Скориків було репресовано та заслано до Сибіру. У засланні родина жила дуже бідно, але 10-річний Мирослав не припиняв навчатися музики.
Молодий Мирослав Скорик.
“Мої батьки були вченими: свого часу закінчили Віденський університет. В 1947 році батько вже працював у відділі Академії наук у Львові, тому заслання було дуже несподіваним. Нас вислали на Сибір в маленьке шахтарське містечко Анжеро-Судженськ. Взимку сніг там був чорний через вугільні шахти. Там я вчився в музичній школі, хоча батькові й матері забороняли працювати вчителями, бо вони вважалися ворогами народу. Мені пощастило, бо моїми вчителями бути такі ж сильні, як і я: вчителем по скрипці був скрипаль зі Львова, вчителькою з фортепіано – зіслана вчителька з Москви, яка вчилась у Рахманінова”, – згадував Мирослав Скорик.
Після смерті Сталіна Мирослав Скорик повернувся до Львова, і завдяки тому, що в засланні він не кинув музику, йому вдалось вступити до консерваторії, де навчався з 1955 по 1960 роки. Його наставниками були дуже поважні професори, такі як Станіслав Людкевич та Адам Солтис.
“Дипломну роботу я починав в Людкевича, але він мав свої дивацтва і сказав, що я буду ліпшим музикознавцем, ніж композитором. Я пішов до іншого викладача – Сімовича – йому не завжди подобалося, що я хочу висловитися новими засобами в музиці. Тому від нього я теж мусив піти й пішов до Солтиса, при якому я написав кантату “Весна”. Мені допомагав тоді Микола Колесса, який блискуче виконав цей твір з хором і оркестром в консерваторії”, – розповідав Мирослав Скорик.
Параджанов, який може змінити твоє життя
В 1964 році Сергій Параджанов прослуховував твори відомих тоді композиторів, з поміж яких хотів обрати автора музики до своєї стрічки “Тіні забутих предків”. І з поміж багатьох обрав наймолодшого – Мирослава Скорика, чиє Ім’я після виходу фільму стало дуже відомим. Дмитро Шостакович, уславлений радянський композитор, почувши цю музику, сказав, що був вражений.
Музика із фільму, разом з “Гуцульським триптихом”, відкрила у творчості Скорика так званий період нової фольклорної хвилі, який завершився 1972 року написанням “Карпатського концерту”, де композитор вдало поєднав фольклорні джерела з неокласичними тенденціями.
На початку 60-х років молодий композитор повертається до Львова і розпочинає викладацьку роботу у Львівській консерваторії. Невдовзі його запрошують викладати й до київської – і одними із перших випускників Скорика стають Євген Станкович та Іван Карабиць.
“В 1966 році мій батько, який був проректором, взяв Скорика на роботу. При ньому Мирослав Михайлович став завідувачем кафедри”, – розповів ректор Національної музичної академії України Максим Тимошенко, – “54 роки він працював в Національній музичній академії, був членом вченої ради. Мало хто знає, але Скорик був й науковцем. Саме він підняв питання про те, що Академія почала свою історію не з 1913 року, а з 1863. Він провів велику архівну роботу, і ця дата є нашим новим днем народження. Тому з його смертю наша велика академічна родина осиротіла”.
За багато років викладацької праці Мирослав Скорик став творчим наставником для кількох поколінь митців, серед яких й Володимир Зубицький, Ганна Гаврилець, Богдана Фроляк, Іван Небесний.
“Я мала щастя навчатися в Мирослава Михайловича, – згадує лауреатка Шевченківської премії Богдана Фроляк, – “Кожен український композитор, навіть не бувши безпосередньо його учнем, все одно може вважати себе учнем Скорика, адже ми всі вчилися і виховувались на його музиці”.
Композиторка розповіла, що Мирослав Скорик був завжди трохи стриманим й ніколи багато не говорив: “Мав кілька разів послухати твір перед тим, як сказати якусь свою думку чи зауваження. І попри емоційну стриманість, він дуже любив своїх учнів. Було дуже багато випадків, коли ми знаємо, що він нас захищав”.
1983 року Мирослав Скорик написав “Віолончельний концерт”, за який отримав Національну премію Тараса Шевченка. Минуло багато років, протягом яких він не звертався до цього жанру, але у 2016 році, спеціально для проєкту “Три С” (“Скорик-Станкович-Сильвестров”) написав вдруге віолончельний концерт і першими його виконавцями стали віолончеліст Олександр Пірієв і симфонічний оркестр Українського радіо під орудою Володимира Шейка.
Генеральний директор та художній керівник Львівської опери Василь Вовкун також розповів про віхи у творчості композитора, пов’язані з його театром: “В репертуарі нашого театру два твори Скорика: “Мойсей” та “Повернення Баттерфляй”. Історія почалася у 2000 році, коли до сторіччя відкриття Львівської національної опери готувався “Мойсей”. Проте цю подію вирішили пов’язати з візитом в Україну Папи Римського Івана Павла ІІ, тому прем’єра відбулася у 2001 році. В умовах постійного браку державних коштів дирекція опери звернулася до Папи за фінансуванням і отримала його. Таким чином створився перший інцидент, коли Ватикан профінансував світську подію”.
Другим твором, за словами Вовкуна, був присвячений Соломії Крушельницькій балет “Повернення Баттерфляй”: “Мирослав Скорик був родичем Соломії Крушельницької по бабусиній лінії. Таким чином народився твір, прем’єра якого відбулася у березні 2006 року”.
Крім композиторської діяльності, багато років Мирослав Скорик був почесним головою Національної спілки композиторів України.
“З Ярославом Михайловичем пройшло все моє життя”, – розповів голова Національної спілки композиторів України Ігор Щербаков, – “Він був секретарем Спілки 50 чи 60 років і до останнього моменту чесно ходив на засідання, допомагав: треба було – йшов у міністерство, треба – дзвонив”.
Щербаков зазначає, що зі смертю Мирослава Скорика Україна втратила ще одного велетня духу: “Коли ми в консерваторії послухали “Карпатський концерт” та “Віолончельний концерт”, ми відразу стали горді, що ми українські композитори, тому що є такий приклад. Він був дуже товариським: ми й багато ходили разом, й багато говорили, ніколи не відмовлявся, щоб ми були разом”.
Смерть Мирослава Скорика є втратою світового масштабу, про що зазначив й ректор Національної музичної академії України Максим Тимошенко: “Два місяці тому Мирослав Михайлович написав твір “Я з тобою” для Китаю для допомоги лікарям. Це була сенсація: понад три мільйони переглядів, що є рекордом для сучасного академічного мистецтва України”.
Проте, безперечно, першою при думці про композитора згадується музика, яку Мирослав Скорик написав на початку 80-х років для фільму Володимира Денисенка “Високий перевал”, музика до якого живе вже окремим життям. Цю мелодію часто називають духовним гімном України.
Подія організована у співпраці Українського Фотографічного Товариства (УФОТО), Львівського Фотомузею та Львівського палацу Мистецтв.
Слайд-фільм складається з трьох частин. До першої частини входять творчі картини, плакати, листівки і писанки. До другої частини – ілюстрації до книжок. І до третьої частини – фотографії і фото-колажі.
“Приблизно за пів року до смерті Вікторії в мене з‘явилася ідея створити слайд-фільм про її творчість, в якому спробувати скласифікувати її багатогранний творчий доробок і дати можливість глядачеві за відносно короткий проміжок часу, а саме пів години, ознайомитись з ним”, – розповідає Oleg Nadaszkiewicz.
Добірна українська музика у виконанні улюбленого хорового колективу. 5 червня о 18:30 у Львівській національній філармонії відбудеться концерт «Пісні перемоги», організований Національною хоровою капелою «Дударик». Захід пройде в рамках нового проєкту «2 МЛН НА ЗСУ», який має на меті підтримати українську армію.
Під час концерту хорова капела «Дударик» презентує пісні українських воїнів останніх п’яти століть, включаючи козацькі, стрілецькі, повстанські та жовнірські композиції. Ці пісні супроводжували українських героїв у їхніх перемогах, мріях та житті.
У концерті візьмуть участь хор хорової школи «Дударик» у супроводі естрадного оркестру капели. Керівник капели – Олег Ярема, диригенти – Вікторія Бей та Соломія Весоловська.
Захід відбудеться за підтримки партнерів ТОВ «Левітрейд» та Етномайстерні Ярини Чорної. Метою концерту є збір коштів для придбання трьох автомобілів, 40 генераторів та 20 EcoFlow для потреб української армії.
Квитки на концерт можна придбати за посиланням: soldout.ua.
Для тих, хто не зможе відвідати захід, але бажає підтримати ініціативу, є можливість зробити свій внесок за посиланням: Банка збору.
Приєднуйтесь до доброї справи та підтримайте українських воїнів!
Довідка:
Львівська національна академічна чоловіча хорова капела “Дударик” – один з найвідоміших та найуспішніших українських хорових колективів.
У репертуарі капели — твори українських композиторів Д. Бортнянського, А. Веделя, М. Березовського, М. Лисенка, М. Леонтовича, К. Стеценка, шедеври світової класики — композиції Перголезі, Моцарта, Бетовена, Орфа, Бернстайна та ін. Учасники капели записали ряд компакт-дисків, програм на радіо і телебаченні.
Заснована у 1971 році Миколою Кацалом за сприяння Українського Музичного Товариства у Львові. За понад 50 років концертної діяльності капела дала понад 2500 концертів у найпрестижніших концертних залах України і світу, серед яких Карнегі Хол, собор паризької Богоматері, Ванкувер Ейр Плейс, Варшавська філармонія, Палац Україна, національна опера України, Національна філармонія та ін.
На світлинах міжвоєнного періоду, а саме 1938 року можемо побачити місто Миколаїв. Населений пункт знаходиться в Стрийському районі Львівської області.
На кадрах бачимо панораму міста,...