додому Блог сторінка 617

«На Теплого Олекси», або сакральна тематика в творчості Новаківського (відео)

«На Теплого Олекси», або сакральна тематика в творчості Новаківського

В неділю, 27 березня 2016 року,  в приміщенні  Художньо-меморіального музею Олекси Новаківського (вул. Листопадового чину, 11) відбувся творчий вечір під назвою «На Теплого Олекси».

Відроджуючи давні традиції Мистецької школи Олекси Новаківського, працівники музею організували та провели творчий вечір пам’яті великого  митця  так, як такі вечори відбувалися за життя художника. «На Теплого Олекси» – ця назва вибрана не випадково, адже на іменини Новаківського в його творчій майстерні збиралися його учні та  друзі, і майстерня перетворювалася на справжній мистецький салон. Особливо ці вечори любили учні художника.

Цього року на творчому вечорі основна увага була акцентована на «Сакральній тематиці у творчості О. Новаківського», яка на сьогодні залишається не достатньо дослідженою і висвітленою. Відвідувачі мали змогу не лише ознайомитесь із такими програмними творами у спадщині митця, як «Ісусове Серце», «Ангел смерті», «Благовіщення», «Мати Милосердя» але й дізнатися багато маловідомих фактів про самого художника і його щиру дружбу з митрополитом Андереєм Шептицьким.

Цікаву та змістовну доповідь про митця підготував молодший науковий співробітник Художньо-меморіального музею Олекси Новаківського Олександр Шейко.

а ще відвідувачі творчого вечора мали чудову нагоду насолодитися прекрасним духовним співом у виконанні камерного хору “Soli Deo” храму Пресвятої Євхаристії у Львові (Домініканський собор). Художній керівник – Анастасія Арбузова.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Пелчинський став, або місце, де відбувалися небачені чудасії

Пелчинський став, або місце, де відбувалися небачені чудасії

На львівських вулицях завжди було парадійовано багато різних розваг. Серед них надзвичайною популярністю у балуваних львів’ян в першій половині XIX ст. користувався Пелченський став – на той час одне з найбільш відомих місць для проведення відпочинку… Але, історія цього ставу не обмежується тільки цим фактом, а є набагато цікавішою, ніж може здатися на перший погляд…

Пелчинський став, що знаходився біля Познанської гори, у XVI ст. був у власності заможної львівської родини Пелків (від чого походить і назва).

Пелчинський став. Фото 1863 р.
Пелчинський став. Фото 1863 р.

До цього маленький ставок знаходився у власності братства при костелі Діви Марії. Очевидно, що невеличка водойма не приносила значної користі братству, тому за спільною згодою ставок був переданий у володіння Матвієві Мікульці з умовою, що він щороку буде давати до костелу “віск та копу грошей”. Новий, амбітний власник, розширив межі колишнього маленького ставка, після чого почав там розводити рибу, продаж якої приносив значні прибутки. Згодом, цей господар передав став, як придане, своїй дочці Єфросинії, котра вийшла заміж за Андрія Пелку.

Пелчинський став. Фото близько 1893 р.
Пелчинський став. Фото близько 1893 р.

Після цього штучна водойма неодноразово переходила у власність інших родин, які не шкодували вкладати у нього нові кошти задля процвітання своїх маєтностей. Ось так до існуючого млина та цегельні, які розташовувались тут раніше, додалася ще одна стратегічна споруда: порохівниця. Збудована вона була тут не випадково, адже розробники, вдало скориставшись пропозицією, вибрали цю місцевість, також, з певних міркувань безпеки та зручності, посилаючись на те, що у разі нещасного випадку вибух не зачепить житлових зон.

У першій половині XVII ст. Пелчинський став часто почав провідувати король Польщі – Ян Казимир. Для нього навіть збудували літню резиденцію, де він проводив значну частину свого вільного часу, лікуючись та відпочиваючи від  важких буденних справ.

З кінця XVII ст. водойма почала повільно занепадати, а через століття львів’яни вже навіть боялися проходити повз густі зарості, стрімкі урвища та смердючі випари. Невідомо на що би ця місцевість перетворилася, якби у 1791 р. її не придбав Станіслав Вроновський, більш відомий як “ходяча хроніка міста”. Після того як територію прибрали, тут збудували палац у французькому стилі, створили сад, обсадили його липами…Околиці Пелчинського ставу знову ожили… Доглянута територія стала місцем натхнення для поетів, художників, інтелектуалів.

Пелчинський став в 1821 р. Автор – Антоній Ланге.
Пелчинський став в 1821 р. Автор – Антоній Ланге.

Проте, найбільш популярною місцина стала, після того як у 1820 р. став почали використовувати як військовий басейн та школу плавання. Таку ідею було проголошено та реалізовано австрійським генералом кавалерії, заступником головнокомандувача збройних сил Галичини – графом Йоганом-Карлом Френелем.

І здавлося, що всі проблеми позаду, але через десятиліття розгорілися суперечки між владою Львова та військовими про те хто має очищати став. Судовий процес закінчився тим, що відтепер водойма не була виключно місцем для тренувань військових, але й перетворилася на прекрасне місце для прогулянок мешканців міста.

З цього приводу одним з поетів навіть було написано поему  “Прогулянка до басейну у Львові і військові маневри там же”, у якій йшлося як “по зручній дорозі на змагання поспішають дами прекрасної вроди, а пригожа молодь на скакунах змагається наввипередки”, далі автор продовжує з ентузіазмом: “хтось у став кидався з гори, наче з вежі, а інший на спеціальній упряжі вивчав мистецтво плавання, а той, ідучи по сходах, долав першу відразу до води, інший мутив кришталь води швидким бігом…”.

З 1843 р. на ставі почали регулярно проводити вистави за участю військових. Для цього побудували трибуни, організували рекламу, професійно підготовлювали учасників виступів. У показах брали участь усі роди військ, навіть артилерія з гарматами. Автори театральних дійств намагалися якомога реальніше відтворити бої, використовуючи для цього всі види зброї, маневрування та тактику. А ще, для демострування вправності австрійської армії, необхідно було підкреслити міць її морфлоту. Проте, оскільки у Львові нема й не могло бути ніякого моря, то хтось підкинув ідею використати для цього всім відомий Пелчинський став.

Ці  вистави надзвичайно подобалися львів’янам. Адже публіку уже неможливо було вразити, показуючи магічні та злодійські трюки, цирковими гімнастичними трюками, швидкобігунами та стрибунами на канаті, які полюбляли показувати свої таланти, використовуючи всіма облюбовані терени водойми.

Боротьба з морськими потворами. Літографія К. Ауера, 1845 р.
Боротьба з морськими потворами. Літографія К. Ауера, 1845 р.

У 1845 році  на Пелчинському ставі вирішили влаштували подію, що мала на меті вразити львів’ян. Тогочасна афіша запрошувала усіх охочих, обіцяючи незвичайне видовище… І коли, нарешті, довгоочікуваний день прийшов, усі юрбилися і штовхалися, бажаючи побачити підготоване дійство хоча б одним оком.  Під захоплені крики подиву і жаху на озері почали з’являтися штучні кити, крокодили, русалки, які кружляли по ставу, наче живі. Човнами маніпулювали темношкірі, турки та актори інших національностей. Видовище мало завершитися відловом кита, проте, на жаль, щось пішло не так і напіврозчаровані мешканці міста розійшлися по домівках.

У другій половині XIX ст. Пелчинський став був улюбленим місцем для самогубців, які мало не щодня зводили рахунки з життям у цих водоймах. Не забували про став і рибалки, котрих можна було побачити найчастіше на вихідних.

У 1915 р. з ініціативи російських військових у ставі спустили воду задля перевірки чуток про те,  що на дні озера ніби-то були проведені дроти, по яких австрійське командування отримувало розвідувальну інформацію. У 1921 р. став остаточно припинив своє існування, адже його засипали, випрямивши вулицю Пелчинську (нині – Дмитра Вітовського). Ось так став з надзвичайно цікавою історією залишив по собі хіба що деякі фрагменти скульптур, які зараз знаходяться в Історичному музеї.

Наталія ДАНИЛІВ

Джерела:

  1. Пелчинський став. [Електронний ресурс] / Громадське об’єднання Разом \\ Режим доступу: http://together.lviv.ua/index.php?id=1313
  2. Яворський Ф. Львів давній і вчорашній: Навколо Пелчинського ставу. – 2014, Львів. – С. 268 – 278.
  3. Багато моряків гинуть у пащах потвор…[Електронний ресурс] / Gazeta.ua // Режим доступу: http://gazeta.ua/articles

Фото:

  1. Карти та плани Львова. Соціальна мережа Facebook.

Пiонери “зеленого туризму”

Пiонери "зеленого туризму"

На початку XX столiття гуцульське село Криворiвня перетворилося на таку собi лiтню резиденцiю тогочасного українського бомонду. Тут проводив свiй лiтнiй вiдпочинок Михайло Коцюбинський iз сином Юрком. Сюди приїздила Леся Українка зi своїм тодi ще нареченим Климентом Квiткою. А Михайло Грушевський навiть придбав собi в цьому селi (тепер цей присiлок називають Грушiвка) вiллу з 3 моргами городу, звiдки мав чудовий краєвид на долину Жаб’я та центральне пасмо Чорногори. Протягом 14 рокiв майже щолiта бував тут Iван Якович Франко.

Село Криворівня Верховинського району Івано-Франківської області
Село Криворівня Верховинського району Івано-Франківської області

Власне Iван Франко й етнограф Володимир Гнатюк стали піонерами літнього відпочинку у Криворiвнi. Хоча хто знає, як би все склалося, якби на ринку в Косовi панi Гнатюкова, дружина фольклориста, не зустрiла свою сестру, паніматку пароха Криворiвнi отця Олекси Волянського. На запрошення сестри Гнатюкова поїхала погостювати до верховинського села, а до компанiї взяла собі Ольгу Хоружинську – дружину Франка.

Криворівня. Садиба-музей Михайла Грушевського. Світлина А.Яковенка
Криворівня. Садиба-музей Михайла Грушевського. Світлина А.Яковенка

Уже наступного року Франки вiдпочивали в Криворiвнi цiлою родиною, зупинившись у хатi мiсцевого газди Проця Мiтчука (по-мiсцевому Цiмбюка) на Зарiччi. Про умови, на яких перебували тодi «літники» у господарiв, зараз мало що вiдомо. Але так видається, що приймали гостей гуцули не задарма. Принаймнi, у своїх спогадах син Iвана Франка Петро згадує, що батько допомiг Мiтчуку з придбанням землi, а той натомiсть дозволив жити у нього щолiта.

Меморіальна дошка Михайлу Коцюбинському
Меморіальна дошка Михайлу Коцюбинському

Починаючи від 1903 року, до Криворiвнi приїздили курортники не лише з Галичини, але й з Надднiпрянської України. Вакацiї на Гуцульщинi перетворилися на неодмiнний атрибут лiтнього вiдпочинку української iнтелiгенцiї. Отець Волянський, садиба якого у Криворiвнi стала популярним осiдком для «лiтникiв», писав у спогадах, що ще у травнi до нього починали надходити листи, в яких його запитували про можливiсть лiтнього перебування в Криворiвнi та умови, на яких тут приймають гостей.

Село Криворівня. Фото: Башлик
Село Криворівня. Фото: Башлик

Великий наплив таких вiдомих курортникiв до Криворiвнi стурбував австрiйську владу. Щоби якось контролювати ситуацiю, цiсарськi урядники зобов’язали ґаздiв, якi приймали у себе туристів, протягом 24 годин реєструвати новоприбулих в органах державної влади. Невиконання цього припису каралося штрафом у 10 корон.

Отець Олекса Волянський з родиною
Отець Олекса Волянський з родиною

У бiдному гiрському селi було зовсiм непросто прохарчувати всiх, кому полюбився тутешнiй вiдпочинок. Часом Олекса Волянський вiдраджував гостей вiд приїзду, застерiгаючи, що двiчi на тиждень вони мусять бути вегетарiанцями, бо худоби немає i м’ясо дороге. Та заради краси тутешнiх гiр криворiвеньскi «лiтники» були готовi терпiти будь-якi незручностi.

Зрештою, довколишнi лiси були багатi на гриби та ягоди, у Черемошi непогано ловилися головачi та морена, а в його притоках-струмках не переводилася форель чи, як кажуть гуцули, пструги. Тож чи не кожного ранку Франко з кошелем та палицею в руках босонiж iшов у гори по гриби. Iнодi його лiсовi трофеї дуже дивували мiсцевих селян. З роду-вiку горяни не їли нiяких iнших грибiв, крiм “правдивих” (бiлих), запечених печериць і маринованих рижикiв. Скуштувати приготовлену з Франкових грибiв страву господарi наважувалися лише пiсля того, як сам Iван Якович поїв i йому нiчого не сталося.

Колишня хата Василя Якіб'юка, нині музей Івана Франка
Колишня хата Василя Якіб’юка, нині музей Івана Франка

Iншим захопленням Франка була риболовля. До речi, Iван Якович не визнавав вудки, а ловив рибу саками та сiтками, якi робив власноруч. Щоправда, йому не вiдразу вдалося оволодiти мистецтвом риболовлi на гiрських рiках. Але якось вiн поїхав порибалити на Серет, i там його навчили гуцульського способу полювання на пстругiв. Для риболовлi горяни робили на рiцi загати, де риба гнiздилася i потiм легко давалася в руки.

Потiм, повернувшись до Криворiвнi, Франко домовився з мiсцевим газдою Василем Якiб’юком, в якого тодi вже жив, щоби той зробив такi засiки на одному з потокiв бiля своєї хати, пообiцявши за це заплатити чи то 300, чи то 500 корон. Але мрiя Франка не здiйснилася. Виявилося, що для цього йому треба або бути власником цього потоку, або отримати дозвiл на риболовлю в цьому районi. Можливо, Франко, домiгся би того чи iншого, але в той час його спiткала страшна недуга – артрит скрутив йому руки, а фiзична слабкiсть ще й надломила душу поета.

Є легенда, що, саме рибалячи в холодних гiрських потоках, Франко застудив собi руки i пiсля цього заслаб на артрит. Хоча таке видається не зовсiм правдоподiбним. Але, ймовірно, Франко вже в час своїх перших приїздiв до Криворiвнi вiдчував хворобу. Бо ж недаремно мiсцями для свого лiтнього осiдку вiн обирав оселi Проця Мiтчука та Василя Якiб’юка, які мали в селі славу цілителів, які вміють лікувати і людей, i худобу.

Вiдомо також, що Франко разом iз товаришем вiдвiдував якогось ворожбита, що жив біля Криворiвнi. Супутник Iвана Яковича вдав iз себе хворого i, коли знахар почав щось бубонiти, Франко тихцем записав це секретне замовляння.

А в останнi роки свого перебування в Криворiвнi Франко часто навiдувався до джерельця бiля сiльської каплички. Вiн мочив у джерельнiй водi покрученi артритом руки, сподіваючись у такий спосiб подолати недугу.

Відкриття музею І.Франка у Криворівні. 1956
Відкриття музею І.Франка у Криворівні. 1956

Зрештою, кожен iз лiтникiв у Криворiвнi шукав у гiрському клiматi насамперед оздоровлення. Недарма гуцули називали своїх гостей із мiста “холерниками”, бо ж кожен сподiвався знайти тут лiк вiд якоїсь хвороби.

Богдан СКАВРОН

Джерело: http://zbruc.eu/node/48221

Львівський слід в іспанській громадянській війні

Львівський слід в іспанській громадянській війні

Львівські шанувальники всесвітньо відомого письменника, нобелівського лауреата Ернеста Хемінгуея мали би знати, що він воював у громадянській війні в Іспанії. Ця сутичка тривала у 1936 – 1939 роках і притягнула до себе сильних світу того – нацистську Німеччину, фашистську Італію та більшовицький Радянський Союз. Але чи багатьом львів’янам (як фанатам, так і не фанатам згаданого письменника), відомо про їхнього земляка, який також проходив випробування сміливістю і мужністю у цій війні? Йому, між іншим, навіть є пам’ятник у Львові, хоч багато хто з цим не погоджується.

Ернест Хемінгуей, але не в Іспанії. Фото з newsgreat.ru
Ернест Хемінгуей, але не в Іспанії. Фото з newsgreat.ru

На Новому Львові є один цікавий пам’ятник, а увічнена ним особистість,  у більшості, викликає радше нерозуміння і незнання. Людина, котра сидить на камені, одягнена у військовий одяг і тримає блокнот з віршами у руках, підписана як Юрій Великанович. Але кому щось говорить це ім’я? Хоча мабуть таки говорить, не дарма ж кам’яному Великановичу намагались відпиляти голову. Але про все по порядку.

Пам'ятник Юрія Великановичу у Львові. Фото з varianty.lviv.ua
Пам’ятник Юрія Великановичу у Львові. Фото з varianty.lviv.ua

Цей кам’яний монумент з’явився у Львові в 1982 році і постав з нагоди  однієї війни. Війна ця тривала далеко від Львова і жителям міста переважно нічого не говорить й ні з чим не асоціюється, але виявляється дарма. Майже пів століття тому, відносно 1982 року, в Іспанії розпочалась війна між режимом Франко і республіканцями. Першого підтримували Німеччина та Італія, а других Радянський Союз. Останній факт і є тією зачіпкою, яка нас цікавить. В складі армії Союзу воював Юрій Великанович, виходець з-під Львова (села Ільник Турківського району).

Дмитро Великанович. Фото з esu.com.ua
Дмитро Великанович. Фото з esu.com.ua

Його батько, Дмитро Великанович, був вчителем і послом у Польському сеймі від право-центристського УНДО. У 1944 році, в Казахстані, батька розстріляли. Матір також вчителювала. А сам Юрій відзначився членством у Комуністичній партії Західної України й участю у війні в Іспанії, де й загинув у 1938 році. До комунізму він прийшов ще в молодому віці, під час навчання на філологічному факультеті університету Яна Казимира (сьогодні ЛНУ імені Івана Франка). Тоді ж і вступив до партії.

Бійці бригади Домбровського в Іспанії. Фото з argumentua.com
Бійці бригади Домбровського в Іспанії. Фото з argumentua.com

В той час в Іспанії розпочалась війна. Вже в серпні 1936 року в Мадрид прибуло 37 уродженців Західної України, які працювали шахтарями і металургами у Франції й Бельгії. Потім в тому самому напрямку відбуло ще 180 добровольців з Галичини і Волині. За різними даними, якщо рахувати кількість лише тих, хто воював на стороні противників Франко, то в цій війні брали участь близько тисячі вихідців з Західної України. А були ж і такі, що воювали на боці Франко.

Бійці бригади Домбровського в Іспанії. Фото з www.istpravda.com.ua
Бійці бригади Домбровського в Іспанії. Фото з www.istpravda.com.ua

У 1936 році відбуває до Іспанії і Юрій Великанович. З липня 1937 року він воює там у складі роти імені Тараса Шевченка, яка входила до бригади імені Домбровського. Імена Шевченка, Франка і Лесі Українки в нас і сьогодні пхають всюди, куди можна і не можна. Таке саме було і тоді. Так Шевченка привезли до Іспанії. Сам Великанович писав про це наступним чином: “Українці, пов’язуючи сучасне з героїчною боротьбою минулої доби, створили компанію імені Тараса Шевченка…В’язень царських казематів, засланець диких степів, переслідуваний і зненавиджений властями поет піднімається на широких полях Іспанії”.

Прапор бригади імені Домбровського. Фото з http://carabaas.livejournal.com
Прапор бригади імені Домбровського. Фото з http://carabaas.livejournal.com

Паралельно з безпосередньо військовою діяльністю, Великанович займався в Іспанії також і близькою та рідною йому журналістикою. У пресі інтернаціональних з’єднань, виходили його матеріали польською, іспанською та українською мовами про особу Шевченка та повсякденні будні роти (“Тарас Шевченко”, “Українці в інтернаціональних бригадах”, “Тарас Шевченко на Арагонському фронті”). Також Великанович редагував україномовну газету “Боротьба”, де друкували поезію Тараса Шевченка і дослідження про Кобзаря. Очевидно, така діяльність дала Великановичу підставу для наступного запису: “перша кампанія імені Тараса Шевченка з честю виконує його “Заповіт” у боротьбі за свободу і культуру”.

Пам'ятник Юрію Великановичу. Фото з kartagoroda.com.ua
Пам’ятник Юрію Великановичу. Фото з kartagoroda.com.ua

Закінчилось все 4 вересня 1938 року, в бою на річці Ебро. Того дня Юрія Великановича було смертельно поранено. У 1982 році йому встановили пам’ятник у Львові, автором якого була Теодозії Бриж. Також на його честь назвали одну з вулиць міста (зараз вул. Мишуги). Зі здобуттям незалежності, вулицю перейменували, а з пам’ятником розпочалась справжня війна. Характерні написи на камені та анонімне намагання відпиляти голову кам’яному Великановичу говорять про те, що йому в місті не всі раді і за свого не приймають.

Вигляд постаменту в момент, коли пам'ятник Юрію Великановичу забрали на реконструкцію. Фото зinfoua.org
Вигляд постаменту в момент, коли пам’ятник Юрію Великановичу забрали на реконструкцію. Фото зinfoua.org

У 2010 році пам’ятник було демонтовано. Після цього його від реставрували і повернули на попереднє місце. Подивимося, чи приймуть його цього разу.

Євген ГУЛЮК

Використані джерела:

  1. Голод І. Галичани в Іспанії. Як рота імені Шевченка з фашистами воювала // Історична правда, 2011 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://www.istpravda.com.ua/articles/2011/08/1/48331
  2. Ковальчук О. Іспанія Богдана Чуми // Варіанти, 22 лютого 2016 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://varianty.lviv.ua/32632-ispaniia-bohdana-chumy
  3. У Львові вандали відрізають голову інтернаціоналісту Юрію Великановичу // Zik, 2010 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://zik.ua/news/2010/05/11/u_lvovi_vandaly_vidrizayut_golovu_internatsionalistu_yuriyu_velykanovychu_228115
  4. У Львові демонтували пам’ятник Юрію Великановичу / Zik, 2015 [Електронний ресурс]. Режим доступу: http://zik.ua/news/2015/06/11/u_lvovi_demontuvaly_pamyatnyk_yuriyu_velykanovychu_na_restavratsiyu_597857

Львівські рогатки – що ми про них знаємо, та чого не знаємо

Багато львів’ян, навіть ті, хто не дуже заглиблюється в історію міста, знає слово «рогатка». Більше того, майже кожен знає про рогатку на вулиці Богдана Хмельницького. Та не багато собі задавалось питанням, що ж таке оце поняття «рогатка». Як виявилось, багато хто вважає, що рогаткою називають Y-подібне роздоріжжя шляхів. Тому спробуємо розібратись, що ж оце таке львівські рогатки, коли вони з’явились в історії нашого міста, та для чого насправді були призначені.

Фото Жовківської рогатки. Фото 1894 року
Фото Жовківської рогатки. Фото 1894 року

Отже, рогатками насправді називали контрольно-пропускні пункти на шляхах, що вели до міста, призначенням котрих були збирати мито з селян, які їхали торгувати до Львова. Звідки взявся саме термін «рогатка» невідомо. З розгалуженням доріг визначення «рогатка» навряд чи має щось спільне, оскільки більшість рогаток Львова розміщувались на одній вулиці, а не на перехресті. Існувала колись версія, що цей термін пов’язаний з поняттям «рогуль», яким позначали вихідців із села. Однак ця версія теж хибна, оскільки слово «рогуль» з’являється набагато пізніше за термін «рогатка», і більш ймовірно сам походить від нього.

Давня Личаківська (Бродівська, Винниківська) рогатка. Літографія 1852 року
Давня Личаківська (Бродівська, Винниківська) рогатка. Літографія 1852 року

Рогаткою, як відомо називали також легке дерев’яне загородження з дерев’яних брусів і колів, які, до речі, і використовувались в цих місцях пропуску. Тому цілком ймовірно, що саме від нього і запозичують назву ці місця. Окрім того в польській мові, з якої, очевидно і бере початок дане слово, рогаткою називають також шлагбаум. В німецькій мові, яка була офіційною довгі часи у Львові, львівські рогатки іменувалися «Schranken», що перекладається як бар’єр.

Передача ключів від міста російським військовим на Личаківській рогатці в 1914 році.
Передача ключів від міста російським військовим на Личаківській рогатці в 1914 році.

Тепер про час появи львівських рогаток. Виникають вони уже після поділів Польщі, коли Галичина перейшла до володінь Габсбургів. На мапах міста кінця XVIII ст. їх ще, що правда, не позначено. Але це пояснюється тим, що поки Середмістя було оточене мурами, то усі митні збори проводились при в’їзних брамах міста. Тому перші рогатки з’являються уже після демонтажу міських мурів, який розпочався в 1777 році. Першою ж картою міста Львова, на котрій позначено рогатки є карта 1802 року.

Місце розташування первісної Стрийської рогатки. Фото 1894 року
Місце розташування первісної Стрийської рогатки. Фото 1894 року

Як же ж виглядали львівські рогатки?! На щастя, це можна дізнатись по багатьом зображенням Жовківської та Личаківської рогаток, які дійшли до нас у вигляді картин, літографій та фотографій. Зазвичай це була сторожова будка або невеличка будівля у поєднанні зі шлагбаумами або ж мобільними частоколами, котрими перегороджувався шлях для проїзду. При цьому пункті пропуску завжди чергували озброєні солдати, котрі за участі котрих і провадився збір мита за в’їзд до міста.

На місці цього будинку на вул. Стрийській розміщувалась Стрийська рогатка. Сучасне фото
На місці цього будинку на вул. Стрийській розміщувалась Стрийська рогатка. Сучасне фото

Кількість ж львівських рогаток не була сталою. Найбільш знаними є Жовківська  та Личаківська рогатки. Це й не дивно, оскільки розташовувались вони на одних із найдавніших і найважливіших шлях міста. Через Жовківську дорогу (вул. Богдана Хмельницького) йшов шлях до міста зі сторони Волині. Вулиця Личаківська ж спрямовувалась на Схід, тож по ній до Львова прибувало більшість заморських купців. Також це був напрямок в сторону Російської імперії, а тому саме на Личаківській рогатці у 1914 році відбулась символічна передача ключів від міста президентом Львова Рутовським Російському військовому командуванню. До речі, первісна Личаківська, яка ще звалась Бродівська та Винниківська рогатка розташовувалась біля теперішньої автостанції по цій вулиці, однак згодом перемістилась на кілька метрів ближче в сторону міста до перехрестя з вул. Пасічною. Жовківська рогатка розташовувалась біля перехрестя сучасних вул. Б.Хмельницького та Волинської.

Менш відомою, але доволі часто згадуваною в науковій та науково-популярній літературі є Стрийська рогатка. Хоча, пропускних пунктів з такою назвою в історії Львова існувало два. Первісна Стрийська рогатка розташовувалась по вул. Стрийській на збігу сучасних вул. І.Франка та Зарицьких. Однак з розширенням міста, збільшенням продовженням самої вул. Стрийської, а також відкриттям при ній іподрому та нового Стрийського кладовища рогатку наприкінці XIX ст. довелося перенести далі від міста, поза згаданими об’єктами, тому вона знайшла своє нове розташування поруч до перехрестя вул. Стрийської з вулицями Сахарова та Козельницькою.

Місце розташування старої Городоцької рогатки. Фото 1896 року
Місце розташування старої Городоцької рогатки. Фото 1896 року

Такими ж «мігруючими» як Стрийська були ще кілька рогаток Львова, а саме Вулецька, Городоцька та Янівська рогатки. Перша з них розташовувалась на так званій Вулецькій дорозі котра пролягала по сучасних вул. Кн.Ольги та шматку вул. Сахарова. Початково Вулецька рогатка розташовувалась якраз на збігу двох вище згаданих вулиць, однак після прокладення в 1866 залізниці Львів-Чернівці, її перемістили до перетину Вулецької дороги з залізницею.

Приблизне місце розташування Городоцької рогатки. Сучасне фото
Приблизне місце розташування Городоцької рогатки. Сучасне фото

З залізницею також пов’язана зміна розташувань Городоцької рогатки. До появи залізничного вокзалу у Львова вона розташовувалась на вулиці Городоцькій поблизу того місця, де зараз стоїть собор Єлизавети. Однак після появи вокзалу та розбудови самої вул. Городоцької, рогатку перемістили далі по цій вулиці, поблизу перехрестя з сучасними вул. Кульпарківською та Боберського.

Приблизне місце розташування Янівської рогатки. Сучасне фото
Приблизне місце розташування Янівської рогатки. Сучасне фото

Янівська рогатка традиційно розміщувалась майже протягом всієї своєї історії поруч Янівського кладовища. Однак, мало хто знає, що первісно вона була розташована біля церкви Анни. Однак її перемістили практично одразу – ще в 1792 році. Натомість теж неподалік від церкви Анни, однак по вулиці Клепарівській була Клепарівська рогатка, згадку про котру можна знайти, мабуть, тільки на мапах Львова. Подібна ситуація із Замарстинівською рогаткою, яка розташовувалась на однойменній вулиці поблизу перехрестя з вул. Хімічною.

Приблизне місце розташування рогатки на Замарстинові. Сучасне фото
Приблизне місце розташування рогатки на Замарстинові. Сучасне фото

Під час Першої світової війни рогатки втрачають своє призначення як митрі пости, натомість набувають стратегічного оборонного значення. А в 1920-х роках, уже після припинення усіх війн за Львів рогатки і зовсім зникають. По суті, пам’ять про них збереглась лиш у назві локації на вул. Б.Хмельницького.

Володимир ПРОКОПІВ

Джерела:

Котлобулатова І. Львів на фотографії-2:  1860-2011. – Львів, 2011.

Котлобулатова І. Львів на фотографії 1860-2006. – Львів, 2006.

Крип’якевич І. “Історичні проходи по Львові” (репринт з видання 1932 року). – Львів: Каменяр, 1991.

Плани Львова XVIII-XX ст.

Львівський творець українського модерну

Одним з найяскравіших львівських художників був Модест Сосенко. Окрім художнього таланту, він прославився як мандрівник Близьким Сходом, та друг митрополита Андрея Шептицького. Навчаючись у Мюнхені, Парижі, Кракові, він здобув рівень, який дозволив йому стати одним з найяскравіших представників модерну в українському мистецтві. Більшу частину свого творчого життя він провів саме у Львові.

Модест народився в селі Пороги (сучасна Івано-Франківщина) у сім’ї священника Данила Сосенка і його дружини Анни. у Станіславі (теперішній Івано-Франківськ), він закінчив реальну гімназію у 1896 році, і стає студентом Краківської академії мистецтва на відділі рисунків і малярства, де він пробув до 1900 р. У Кракові він стає учнем Станіслава Виспянського, який на той час був авторитетом в краківських мистецьких колах. Вагомий вплив на нього мали і Теодор Аксентович та Ян Станіславський.

Автопортрет Модеста Сосенка, 1919
Автопортрет Модеста Сосенка, 1919

В 1901 р. він записується як стипендіант Митрополита Андрея Шептицького на відділ технічного малярства Академії Мистецтва в Мюнхені, де працює в Оттона Зейтца до липня 1902 р. А у 1902-1905 він навчаєтьсяв Національній Школі Мистецтва в Парижі у Леона Бонна. Іларіон Свенціцький пізніше відзначав, що навчаючись в Парижі, Сосенко засвоїв “гармонійну цілісність рисунка” та кольору. З паризького періоду відомо, що Сосенко у цей час створив цілий ряд жіночих портретів та копію “Апостолів” Альбрехта Дюрера.

В Галичину Сосенко повертається у 1905 році, і цей рік стає знаковим для його творчості. Саме тоді тривала виставка живопису організована Іваном Трушем, де на молодого і перспективного художника вперше звернули увагу. У 1907-1908 Сосенко за підтримки Митрополита Андрея оселяється у Львові і стає працівником створеного у 1905 році Церковного музею. З 1907 р. працював реставратором в Національному музеї у Львові.

У цей час він створює декоративні розписи Музичного Інституту ім. М. Лисенка у Львові виконані головним чином за мотивами полтавських гаптів та з зображеннями народних музикантів.

Розпис куполу церкви Успіння Богородиці в Славському.
Розпис куполу церкви Успіння Богородиці в Славському.

Окрім цього, він активно працює оздоблюючи храми у у Підберізцях біля Львова, Печеніжині, Рикові, Більчі Золотому, Золочеві, Товмачі, Славську (разом з Юліяном Буцманюком); проект поліхромії Волоської церкви у Львові.Створює він також і картини. Пейзіж Парижу, Карпат і південної Далмації, полотна: “Будуа в сонці”, “Рання весна у селі”, “Портрет дівчини”, “Автопортрет”.

Під час Першої світової війни був мобілізований до австро-угорської армії, брав участь у військових діях. Особливо слід відзначити його подорожі по Італії й Україні (1908 — 13 рр.), мандрівки у Єгипет та Палестину (1914 р.). Після повернення з фронту здоров’я художника виявилось важко підірваним. З 1919 по 1920 він продовжує роботу, проте у 1920 році помирає на руках свого покровителя і друга Шептицького у Львові. Його поховали на Янівському цвинтарі. Вже у 1927 році Іларіон Свенціцький видав присвячену йому книгу, проте у наші дні творчість художника здебільшого покрита забуттям. Отож виділіть хвилю свого часу, і колись відвідайте Національний музей, або один з храмів до орнаментації якого доклався Сосенко – воно того варте.

Віктор ГУМЕННИЙ

Джерела:

  1. Свєнціцкий І. «Модест Сосенко». — Прага, 1927 (Режим доступу: http://diasporiana.org.ua/wp-content/uploads/books/1269/file.pdf)

  2. ЖЗЛ (МОДЕСТ СОСЕНКО. МОДЕРН В ИНТЕРЬЕРЕ ЦЕРКВЕЙ) (Режим доступу: http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post202075490)

  3. Давні українські вітражі (XIX-XX ст.) (Режим доступу: http://www.rr.lviv.ua/albom.php?type=2&item=724&z=1&p=0)

Як діяло Магдебурзьке право у Львові

Як діяло Магдебурзьке право у Львові

Середньовічне право міст на самоврядування бере свої витоки ще з 1188 року, тоді його вперше отримало німецьке місто Магдебур. Коли ж польський король Казимир III в 1349 році приєднує до своїх володінь Галичину, він дозволяє, щоб зокрема  до Львова прибула велика кількість  німецьких колоністів, а також дозволяє розповсюдження німецького права на цих землях.

Книжці, що подана на фотографіях – майже пів тисячоліття. Вона знаходиться у Львівському історичному музеї, та містить виклад Магдебурзького права, перекладений з латинської на польську мову. Книга була видана в далекому 1581 році львівським юристом П. Щербичем і сьогодні є унікальною давньою пам’яткою Львова. Тут вміщено реєстр питань, які власне розглядало Магдебурзьке право –  в алфавітному  порядку в обсязі 140 статей.  Статті  коментують різні  варіанти правовідносин, діяльність міської влади,  порядок судочинства, питання земельної власності в межах міста, порушення прав володіння, захоплення рухомого майна, спадкоємства, покарання за різні злочини та ін.

Магдебурзьке  право місто Львів отримало 17 червня 1356 року, хоча історичні джерела стверджують про його прояви ще задовго до цієї дати. В дипломі  Казимира III згадується: «Доводимо до відома усім, що за благочестивою згодою королівського маєстату, дбаючи про численні клопоти та незручності, що наше місто Львів зазнало від усіляких немилосердних ворогів, прагнемо, щоб це місто процвітало і збільшувало свої вигоди, прибутки, користі та добробут. Для втіхи згаданого міста та збільшення кількості його вірних жителів даємо і встановлюємо вищезгаданому містові на вічні часи німецьке право, яке по-простому називається Магдебурзьким…». Особливістю даного права був судовий імунітет міста, непідсудність жителів міської території судам королівських урядників, натомість підсудність місцевій владі.

Ян Казимир III (1310-1370рр) (джерело фото http://historia.newsweek.pl/krol-kazimierz--wielki-budowniczy,98812,1,1.html)
Ян Казимир III (1310-1370рр) (джерело фото http://historia.newsweek.pl/krol-kazimierz–wielki-budowniczy,98812,1,1.html)

На початках міський магістрат Львова формувався з ради і лави, де рада була більше адміністративним органом, здійснювала поліцейський нагляд за містом, розподіляла землі, встановлювала мита, розцінки на продукти споживання, вирішувала суперечки, здійснювала опіку над вдовами та сиротами, а судова влада належала війту.  Бути радником було дуже престижно в ті часи. Заробітньої плати радник не отримував, але звільнявся від усіх повністю податків. Якщо женився радник або його син, то рада  міста обдаровувала їх досить цінними подарунками. Доходи радник також отримував з податку судочинства, штрафів консульського суду.  Процвітало і хабарництво задля отримання такого важливого чину. В вимогах до претендентів все ж згадується, що радниками могли бути чоловіки від 25-ти до 90 років середнього стану, народжені в шлюбі, при тому щоб у них за плечима не було історій зі зрадою – не зраджувані і не зрадники дружин. Головуючий над радниками називався бурмистром. З 1519 року відбуваються певні зміни в уряді і затверджена колегія ради вважається довічною та спадковою. Формується олігархічне династійне управління містом, наприклад, відомим райцем стає Вольф Шольц. Його син був війтом, два зяті і три родичі також засідали в раді.  Сьогодні на розі вулиць Катедральної та Площі Ринок можемо бачити кам’яницю, що належала родині Шольца.

Першим війтом близько в 1378 році у Львові був А. Зоммерштайн (Andreas Sommerstein). (саме від вілли, яку він побудував недалеко від міста названу своїм же прізвищем пішла назва вулиці Замарстинів, що поступово трансформувалася в сьогоднішнє звучання). Взагалі війт спершу вважався чи не найосновнішим керівником в судовій системі міста. Влада війта – лава, тобто судове управління, а привілегії лавників були схожими до привілегій радників. Війтом не міг бути неодружений, жінки також не мали права претендувати на цю посаду. Починаючи з XVI-XVII  права війта послаблюються. Влада радників домінує над владою лавників.

 Львівська ратуша в 1620 році (джерело ілюстрації – Лозинський В. «Патриціат і львівське міщанство XVI –XVII ст.»)
Львівська ратуша в 1620 році (джерело ілюстрації – Лозинський В. «Патриціат і львівське міщанство XVI –XVII ст.»)

Багато різних законів диктувало магдебурзьке право. Цікавим фактом було прийняття львівського громадянства так як у Львові воно не було спадковим. Громадянство міг дістати повнолітній чоловік, народжений законно та віруючий християнин. Міське право надавалося тільки на підставі рекомендаційних листів, що засвідчували походження бажаючого прийняти громадянство. Вихідці з сіл мали приносити в магістрат документ згоди общини або так зване відпускне. Шляхтичі мали подавати підтвердження родоводу. Для іноземців обов’язковою умовою було визнання католицької віри. При отриманні міського права жінками, рада призначала для них опікуна. Громадянство звільняло від багатьох податків і надавало можливість брати участь в управлінні Львовом.

Мешканці середньовічного Львова. Рисунок Ф. Ковалишина для книги Ф. Яворського "Львів за Ягайла", 1910 рік.
Мешканці середньовічного Львова. Рисунок Ф. Ковалишина для книги Ф. Яворського “Львів за Ягайла”, 1910 рік.

Варто  згадати також надання місту в 1372 році князем Владиславом Опольчиком 100 франконських ланів:

«…відтепер даємо, даруємо і дозволяємо у повне і всіляке застосування цим міщанам, жителям і їх правдивим та законним нащадкам, які народилися і народяться, 100 франконських ланів на німецькому магдебурзькому праві зі всіма користями, луками, пасовищами, болотами, лісами, дібровами, чагарниками, орною землею й облогом, млинами, ставками, рибними місцями, водами, проточними річками, що в межах і розмірах згаданих 100 ланів знаходилися або на той час знаходяться, для викорчовування, оброблення, покращення, доброчинного використання…».

З інших позитивних моментів кодексу – міщани, які жили на Магдебурзькому праві, вважалися вільними, місто могло мати власну казну, шинок, млин, лазню, проводити щотижневі торги та щосезонні ярмарки, сплачуючи податок.

 Владислав Опольчик (1326 – 1332рр) (джерело фото https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Wladyslaw_Opolczyk.jpg )
Владислав Опольчик (1326 – 1332рр) (джерело фото https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Wladyslaw_Opolczyk.jpg )

Не характерним для українських міст, але характерним для тогочасних європейських міст та Львова, був привілей Владислава III від 17 липня 1444 року, за яким дозволялося ловити по всій руській землі правопорушників, вбивць, злодіїв і судити  та карати їх саме у Львові. Загалом, тогочасні покарання були досить суворими. Одне з найгірших –  покарання за державну зраду чи зраду міста. Страчували також за подружню зраду, за крадіжки, за чаклунство. Зокрема, фальшивомонетникам могли заливати в горло розпечений свинець, за підробку фінансових документів порушнику ставили тавро розпеченим залізом для того, щоб потім його впізнавали на вулицях. Жінок, що вбивали своїх новонароджених дітей, закопували у землю живцем, садили на палю або топили. Досить часто відрубували голову – за двоєженство, за вбивство і навіть за намагання пробратися до міста через мур. При цьому високі державні чиновники не були винятком – їхні голови також летіли у випадках порушень.   Наприклад,  шанованим серед міських чиновників був писар, але якщо він робив хибний запис, його могли позбавити руки. У випадку фальшування документів його могли спалити.

Джерело ілюстрації – Козицький А. Білостоцький С. «Кримінальний світ старого Львова»
Джерело ілюстрації – Козицький А. Білостоцький С. «Кримінальний світ старого Львова»

Ось ще кілька згадок про тодішні правила:

«Якщо будь-хто після складання угоди вчинить злочин, то протягом одного року та одного дня від вступу або в’їзду до міста, в якому він цей злочин вчинив, повинен бути вигнаний. Також, якщо хтось підступно витягне меча або ножа чи легковажно вихопиться (з мечем або ножем), хай буде покараний карою у половину фертона.»

«Також, якщо під час пожежі або коли несподівано спалахне вогонь і будинок якогось міщанина вищезгаданого міста буде зруйнований або пошкоджений, міщани-сусіди, що живуть в цій частині (міста) і кварталі, куди також вогонь може сягнути, повинні помогти та надати підтримку при відновлені та відбудові цього пошкодженого будинку. Також, якщо хтось списом, рогатиною, балістою, луком або якоюсь іншою зброєю в захисті когось доведе справу до суду та незгоди, хай буде покараний попередньою карою, а саме – одним фертоном, для відновлення та покращення міста. І якщо хтось буде просити війта або райців, або будь-яку особу про (зменшення) кари, накладену на порушників цього статуту, то має бути покараний тією ж самою карою, якою карають порушників. Нарешті, кожна пані чи жінка після смерті свого чоловіка повинна і зобов’язана поділити все рухоме та нерухоме майно порівну з родичами і близькими (кревними) свого чоловіка, незалежно від статі.”

Страти і покарання переважно  відбувалися публічно, з відомих нам місць є гора Страт, розташована зараз біля Краківського ринку, щоправда відомо, що тут страчували починаючи з XVIIIст.

Гора Страт, вул. Клепарівська (фото Тетяна Жернова 2016р)
Гора Страт, вул. Клепарівська (фото Тетяна Жернова 2016р)

Магдебурзьке право припинило діяти у Львові в 1786 році. Протягом наступних років різні правителі дещо корегували його, права і обов’язки львів’ян видозмінювались, зокрема, зменшувались чи збільшувались податки. Влив даного кодексу по-різному трактували історики та науковці – одні вважали його позитивним, інші негативним для добробуту міст. Однак слід зазначити, що магістрат Львова  був апеляційним центром для Руського воєводства і Поділля.

Магдебурзьке право, книга 1581р в Львівському історичному музеї (фото Тетяна Жернова 2016р)
Магдебурзьке право, книга 1581р в Львівському історичному музеї (фото Тетяна Жернова 2016р)

Руські міста і містечка мали подавати апеляції спершу львівським радникам, тільки потім могли звертатися до вищого суду Краківського замку, а отже тодішній Львів вважався зразком суспільного устрою для багатьох міст Польщі та України.

Тетяна ЖЕРНОВА

Джерела:

  1. Т. Гошко. Нариси з історії магдебурзького права в Україні XIV – поч. XVII ст.. – Львів: Афіша, 2002р
  2. http://www.archeos.lviv.ua/upload/publication_14.pdf
  3. О. Береза. МАГДЕБУРЗЬКЕ ПРАВО В УКРАЇНІ ТА ЙОГО ЗНАЧЕННЯ ДЛЯ РОЗВИТКУ МІСЦЕВОГО САМОВРЯДУВАННЯ – С. 96

“DOGS”, або історія про вільних собак

"DOGS", або історія про вільних собак

Сьогодні, 27 березня о 12.00 у Першому академічному українському театрі для дітей та юнацтва (вул. Гнатюка, 11) відбудеться прем’єра вистави «DOGS». Ініціатори та творці вистави сподіваються, що вона допоможе львів’янам замислиться над життям безпритульних тварин.

Головні герої вистави – безпритульні собаки. Вони постійно голодні, не мають даху над головою… Єдине, що в них є, – це Яр, де вони живуть у зграї чи поодинці. У Яру, як і в зграї, є свої правила, свої щоденні клопоти та завдання. Собакам бува нелегко роздобути собі їжу, але трапляються і дуже цікаві заняття: хтось полюбляє бавитися, хтось – згадувати своє попереднє життя, інші милуються місяцем, нишпорять, вчаться читати по-людськи чи поводитися як людина. Усіх цих собак об’єднує гордість, яка не дозволяє їм жалітися і скиглити, бо кожен з них – вільний, вони «народжуються і вмирають так легко»…

Проте в душі кожного героя живе мрія, мрія незалежних псів про залежність, мрія про Свою Людину… Собаки мріють не про господаря чи власника, який припне на ланцюг і буде годувати. Вони шукають Людину-Друга, а також свого місця – собачі дверцята, за якими так добре живуть пси!

“DOGS ” – це інсценізація Євгена Чистоклетова за мотивами повісті Костянтина Сергієнка “До побачення, Яре!”

В ролях:

ГОРДИЙ Дмитро Бартков
ЧОРНИЙ Василь Баліцький
ГОЛОВАТИЙ Богдан Балко, Василь Когут
КРИХІТКА Михайло Понзель
ТАКСА Любов Мовчан, Христина Сапа
КУЛЬГАВИЙ Олександр Трифонюк
ЯМАМОТО Олександр Чешеров, Леся Шкап’як
НОВІ Наталя Алексеєнко, Тетяна Захарова
ЛЮДИНА Валерій Коломієць
ЛЮДИ В МАСКАХ Василь Василик, Ігор Данчук, Роман Скоровський

Над постановкою працювали:

Режисер-постановник Євген Чистоклетов
Художник-постановник Мар’ян Савіцький
Пластика Нінель Збєря
Відеопроекція Ася Кравчук
Асистент режисера Олександр Трифонюк

Ористарх БАНДРУК

“Гра в класики” в Мистецькій галереї Гері Боумена

"Гра в класики" в Мистецькій галереї Гері Боумена

Минулої п’ятниці, 25 березня 2016 року, в Мистецькій галереї Гері Боумена (вул. Наливайка, 18) відбулося відкриття виставки Олексія Маркітана (Миколаїв) “Гра в класики”.

На виставці представлені 27 робіт виконані в напрямі постмодернізму і написані у 1999-2015 роках. Роботи вражають своєю яскравістю, виразністю і багатогранністю.  Виставка експонуватиметься до 14 квітня 2016 року.

Наталя Космолінська
Наталя Космолінська

“Я особисто страшенно серйозно тішуся , бо я дуже люблю постмодернізм і постмодерністів. Оцю гру з класикою в різних форматах. І коли це робиться розумно, стильно, так , що виникають якісь нові сенси так, що хочеться стояти біля кожної картини 15-20 хвилин і розгадувати всі рефлексії, відсилання, цитування, парафрази і різні інші інтелектуальні ребуси, то це справді класна штука.

Є частина модерністів, які можуть похуліганити, а є , які дійсно хочуть вступити в діалог з тим старим мистецтвом і єдиний можливий формат – це взяти якійсь твір, репліку, якийсь фрагмент і якось його пережити у власному живопису, у власній творчості, щось забрати, щось додати, щось переробити. То в цьому форматі це надзвичайно цікавий і плідний, і з дуже високим потенціалом мистецький досвід,” – ділилася своїми враженнями Наталя Космолінська.

«Це третя виставка. Почалось у Дніпропетровську, Запоріжжі, а потім я привіз картини до Львова. 27 робіт, які представлені на виставці створені у 1999-2015 роках. Виставка ігрова, трохи іронічна, постмодерністична, тут багато алюзій з приводу іншого мистецтва,” – сказав  художник Олексій Маркітан розповідаючи про виставку.

Олексій Віталійович Маркітан
Олексій Віталійович Маркітан

Художник-живописець Олексій Віталійович Маркітан народився 18 червня 1959 року в місті Миколаїв, де й проживає по сьогоднішній день. В 1982 році закінчив  художньо-графічний факультет Одеського державного педагогічного інституту. В цьому ж році стає членом Національної спілки художників України.

З цього часу організував персональні виставки: Київ (1990, 1995, 1996, 2006 р.), Одеса (1991, 2000, 2002 р.), Миколаїв (1989, 1991, 2000, 2002, 2003, 2006 р.), Мюнхен, Німеччина (1992 р.), Нью-Йорк, США (1993 р.)

Крім цього взяв участь у виставках: «Всесоюзнаная молодежная выставка», Москва (1988, 1989), «Українське малярство (60-80 рр.)» Київ-Оденс. Данія (1990 р.), «Український живопис 20 ст.» (Київ 1991 р.) «Артімпрезії» (Київ 1991 р.), «Арт-ярмарка», Київ (1991 р.), «Триєннале-98» (Київ 1998 р,), «Сучасний український живопис.» (Москва, ЦДХ 1992 р.), «Арт-Експо». (Нью-Йорк ,США ,1993 ,1994 р.), «Лібрамонт.» 16 міжнародний художній салон. Лібрамонт. Люксембург. 2003 р., «Лінеарт» (Гент. Бельгія. 2000 р.), «Міфологія в живопису і скульптурі.» (Мюнхен. Німеччина. 1993 р.), «Триєннале-2001» (Київ 2001 р.), Виставка «Дни Украины в России», Москва (2005), «Групова виставка» Кіпр (2005), Арт-Київ, (2006, 2007), Арт-фестиваль , Туреччина. Стамбул (2006).

Роботи художника знаходяться: Національний художній музей, м.Київ, Національний художній музей м. Одеса, Національна художня галерея м. Львів, Художній музей м. Миколаїв а також в приватних колекціях багатьох країн світу.

Наталка СТУДНЯ

Найбільший львівський інтеліґент, або ким був Роман Турин

Найбільший львівський інтеліґент, або ким був Роман Турин

Ім’я Романа Турина досі залишається маловідомим львів’янам. За іронією долі, про нього найчастіше згадують як про людину, яка відкрила для мистецького світу українського художника-примітивіста Никифора Дровняка з Криниці (нині – Польща). Однак при цьому забувають, що Роман Турин і сам був непересічною особистістю – талановитим живописцем, фотографом-портретистом, режисером документального кіно та першим українським фотохудожником у Галичині, який опанував техніку рекламного фотомонтажу та фотоколажу у 30-х рр. ХХ ст. Цього високого елегантного чоловіка  із гарною поставою неможливо було не помітити на львівських вулицях, – відразу впадали в око його вирозумілість, чутливість, гарні манери і щире серце, тому його називали «найбільшим львівським інтеліґентом» міжвоєнного Львова.

Роман Турин у молоді роки (з архіву Галини Гронської)
Роман Турин у молоді роки (з архіву Галини Гронської)

Майбутній митець народився 1900 р. у Снятині на Івано-Франківщині в інтелігентній родині. Частим гостем у їхній хаті був Василь Стефаник, який мав дружні взаємини із батьком Романа, директором «Народної торгівлі».

Ще під час навчання в Тернопільській класичній гімназії Роман захопився малярством. Відтак нове захоплення привело його до Краківської академії мистецтв, де студіював у майстерні професора Юзефа Панкевича. Разом із капістами (група КП або Комітет Паризький, організований Ю. Панкевичем) виїхав у середині 1920-х рр. до Парижа для продовження навчання. Там захопився постімпресіоністською барвистістю, «малюнком чистого кольору», різними фактурами та кольоровим вирішенням композиції.

Два роки свого бурхливого життя у Парижі Роман Турин віддав фотографії і кінорежисурі. Закінчив спеціальні курси фотографії, вчився у фотомитця і кінооператора світової слави Моріса Табара, представника фотографії «нового бачення» – сюрреалізму, захопився фоторекламою і фотомонтажем, адже фотографічне мистецтво того часу було вдячним полігоном для авангардного експерименту.

Водночас практикувався у студії «Тобіс-Клянґ-Фільм», де був згодом асистентом кращих європейських режисерів. Зокрема, асистував під час зйомок фільму «Napoléon» (режисер Абель Ганс, 1927), комедії  «La Femme en homme» (режисер Аугусто Дженіна,  1931) та ін. Відтак працював самостійно у невеличких студіях, спеціалізуючись на короткометражних стрічках. Захоплювався авангардовим кіно Рене Клера, Георга Вільгельма Пабста, Віктора Тріваса. Але весь час мав перед собою чітку мету – здобути якнайбільше досвіду і надалі взятися за розвиток національного фільмування в рідній Галичині, оскільки вважав, що «нарід, що хоче мати своє місце і голос у культурнім і політичнім концерті світа, мусить бути на очах».

1930 р. Роман Турин відвідав курортне місто Криницю і випадково познайомився із талановитим малярем-самоуком Никифорем. Роботи примітивіста захопили митця своїм ніжним колоритом, експресією, майстерною композицією, однак ще більше зворушили лагідна вдача і спосіб життя цього дивакуватого чоловіка. 1932 р. Турин привіз роботи Никифора до Франції і експонував у паризькій галереї «Leon Marseіlle» на виставці українських, французьких та італійських художників, влаштованій Українським народним музеєм ім. Т.Шевченка. А вже 1939 р. наївне малярство обдарованого лемка було представлене понад ста роботами на виставці у Львові. Роман Турин продовжував опікуватися своїм криницьким другом майже до кінця його життя, а Никифор дуже дорожив дружбою із «маляром Турином».

На початку 1930-х рр. Роман Турин повернувся із Парижа і привіз зі собою кінокамеру, відтак разом з іншим львів’янином Станіславом Ліпінським почав знімати подорожі в гори і сплави на байдарках художників, графіків і скульпторів «Артесу» річками рідного краю – це фільми «На високій полонині», «Стиром і Піною». Третя стрічка «Хлоп іде до міста» була розрахована на глядачів, які шукали автентичності, і зображувала місто очима простого селянина та його безпорадність у чужому середовищі.

Ці кінороботи – майже репортажі, у них Р. Турин найбільше прагнув передати дійсність, зберегти автентичність середовища без естетичних прикрас, остерігався, як сам казав, «всякого формального смакування». Персонажами його картин були не професійні актори, а пересічні люди, яких шукав на вулиці і переконував позувати перед об’єктивом у звичному своєму ритмі.  Режисерські задуми Турина мабуть мали бути незвичайними, позаяк його фільми знімали відомі тогочасні польські кіноаматори Адам Лєнкевич і Станіслав Ліпінський.

Наприкінці 1930–х рр. українська фотореклама у Львові, не кажучи вже про фотомонтаж (це слово взагалі було невідомим більшості львів’ян), була у зародковому стані, однак Роман Турин, побачивши стрімкий розвиток кооперації у краї, з особливим завзяттям взявся за розвиток цієї маловідомої ділянки, зокрема з мистецького боку. Виконав низку промислово-торговельних та мистецьких рекламних творів із використанням фотомонтажу.

Був надзвичайно компанійською людиною, душею компанії. Разом зі своїми друзями Вітольдом Манастирським, Карлом Звіринським, Ярославом та Ярославою Мотиками, Володимиром і Романою Патиками щосуботи приходив до помешкання Романа та Марґіти Сельських (з якими, до речі, був у товариських стосунках понад 50 років, ще з часів Парижа), де влаштовувалися камерні художні салони, велися розмови про мистецтво французькою та польською мовами. Як згадує Романа Патик, Турин завжди знаходив що розповісти і як забавити товариство – «це були історії всієї епохи».

Із приходом совітів до Львова довший час був безробітним, підробляв копіюванням портретів. 1949 р. став співзасновником і багатолітнім директором Львівської художньої школи. Перша персональна виставка Романа Турина відбулася у Львові 1982 р., вже після смерті митця.

Володимир Патик. Портрет Романа Турина, 1960-ті рр. (зі сайту http://art.lviv-online.com)
Володимир Патик. Портрет Романа Турина, 1960-ті рр. (зі сайту http://art.lviv-online.com)

Свого часу Роман Турин вчив молодого живописця Володимира Патика: «Шукай, Влодку, своє місто, свій куточок. А знайдеш – і засвітиться воно тобі раз і назавжди, і вже з цим світлом, прояснений, будеш ходити Львовом і малювати його. Шукай до міста свого ключа, чоловіче». Свого міста й свого ключа упродовж життя шукав і Роман Турин, і таки знайшов – не в європейських вояжах, а  вдома, у Галичині, – в обличчях звичайних львів’ян, селян, жебраків, мистецькому середовищі міжвоєнного Львова. Завдяки його зусиллям світ дізнався про Єпифанія Дровняка, галичани побачили перші паростки національного кінематографу, талановита молодь і діти отримали мистецький осередок для втілення своїх ідей і розвитку творчих здібностей.

Дзвінка ВОРОБКАЛО

Джерела:

  1. Дідула Р. Мистецтво жити, або еталон інтелігентності – Роман Турин // Дзвін. – 2013. – № 8.
  2. Дурняк В. Роман Турин // Наша культура. – Варшава, 1980. – № 9.
  3. Кирпан А. Казкова і реальна Никифорова Криниця  // Карпати. Туризм. Відпочинок. – 2006. – № 5(11).
  4. Коваль Я. За настроєм упізнати Львів // Львівська пошта. – 2009. – 8 трав.
  5. Лас. [Ласовський В.]. Фотомонтажист мистецької реклями // Назустріч. ­– 1937. – Ч. 2.
  6. Турин Р. Хочемо української фільми // Назустріч. – 1934. – Ч. 8.

У Львові відкрилась виставка “ЕТНО лялька VI” (відео)

У Львові відкрилась виставка "ЕТНО лялька VI"

В четвер, 24 березня 2016 року, у Львові в рамках VIII фестивалю “Ляльковий світ” у Львівському Палаці мистецтв (вул. Коперника, 17) відкрилась виставка “ЕТНО лялька VI”. До виставки увійшли авторські проекти “Ткане витнуте і вбране” від Марії Антоняк та Дарії Альошкіної та “На перетині ниток” від Ірини Бердаль-Шевчик.

«Цього року вшосте запрошуємо на «ЕТНО ляльку». Дуже сподіваємося, що нам знову вдалося всіх здивувати. Ми намагаємося шість років підряд знайти щось нове, щось інше, щось цікавіше. Цьогоріч тема весни, Пасхи, тому в нас дуже багато смаколиків, писанок.  Сподіваємось, що виставка прикличе весну і вже, врешті-решт, буде тепло» – сказала головний організатор виставки Ірина Сорокіна після урочистого відкриття.

Нагадаємо, що фест започатковано 2009-го року і він став першим в Україні масштабним і комплексним заходом з експонування феномену авторської ляльки. 2011-го в межах «Лялькового світу» виокремлено проекти «Етно-лялька», що представляє автентичні українські ляльки та їх авторські інтерпретації, та Lady&Teddy, що спеціалізується на колекційних авторських ляльках і ведмедиках Тедді.

“Я дуже сподіваюсь, що ця барвиста виставка таки прикличе весну нарешті до Львова цими кольорами, цими великодніми сюжетами, цією магією. Тут стільки ляльок-мотанок, що вони мусять відпрацювати. Ці монументальні витинанки Дарії Альошкіної теж напевне трохи мають стосунок до тієї давньої магії, яка в тих ляльках закладена від самої ідеї їх постання. Це один з прадавніх, перших варіантів мистецтва. І тут різні варіації, різні спроби, різні ідеї втілені. І ще одним дуже важливим арт-акцентом до цієї виставки є їхні автори, які сьогодні теж виглядають як живі ляльки. Всі дуже гарно задекоровані і це завжди ще окреме видовище на відкритті “Етно ляльки,” – ділилася своїми враженнями Наталя Космолінська.

Знаковою на відкритті виставки була присутність львівського етно-гурту “Йорий Клоц”. Хлопці виконали три композиції, найдавнішій з яких вже більше 700 років і зазаначили що дялька — це один з перших образів, який почали творити люди.

Виставка діятиме у Львівському палаці мистецтв упродовж 2 тижнів (до 9 квітня). Вартість дорослого квитка – 20 грн. Ознайомитися з експозицією можна щодня із 10 до 18:00, окрім понеділка. Каса продає квитки до 17.30.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

“Голий король”, або подарунок до Міжнародного дня театру від заньківчан

"Голий король", або подарунок до Міжнародного дня театру від заньківчан

З нагоди Міжнародного дня Театру, 27 березня 2016року, заньківчани запрошують на премєру нової постановки заслуженого діяча мистецтв України Вадима Сікорського, а саме казку-притча для дорослих «Голий король» за п’єсою Євгена Шварца.

Cвою п’єсу Євген Шварц написав на основі казок Г. Х. Андерсена «Нове вбрання короля», «Свинопас» та «Принцеса на горошині». Й попри те, що текст був написаний ще 1934 року, перше театральне прочитання з’явилося лише 1960 року, коли «пройшло» цензуру.

Для заньківчанського режисера твір Євгена Шварца «Голий король» не є новим. І хоча в автора жанр визначено, як казка у двох діях, Вадим Сікорський відразу застерігає – його театральне прочитання тексту аж ніяк не для юного глядача. У баченні Заньківчан нова вистава трактується як притча-казка для дорослих, бо ж проблематика, порушена у виставі, змушує глядачів подумати над питанням, чому іноді в житті обставини складаються так, що ми на чорне кажемо біле і навпаки…

Режисер-постановник – з. д. м. України Вадим Сікорський Художник-постановник – Наталія Тарасенко Музичне оформлення – Тарас Терлецький Помічники режисера – Костянтин Шелест, В’ячеслав Жуков.

Прем’єрні покази відбудуться 26, 27 березня, а також 6,10, 17 квітня. Квитки можна придбати в касі Театру. Початок вистав о 18.00.

Леся КІЧУРА
редактор літературної частини Театру імені Марії Заньковецької

Як німці пентагон на Львівщині збудували

Проглядаючи супутникові карти можна надибати багато цікавих об’єктів – чи то будівель оригінальної форми, чи навіть цілих поселень. Мабуть ні кого вже не здивувати село у вигляді тризуба. Та є на Львівщині невеличке село, яке за своєю формою відрізняється від усіх інших сіл України, а то й Європи, і є по-правді унікальним. Форма цього села утворює пентагон. Сучасно його назва село Рівне, та історично воно називалося Кьонігсау.

У світі ні чого не трапляється випадково, а тим паче коли мова йде про село-пентагон, тож ми вирішили встановити історію походження такої дивної форми. І хоча витоки більшості українських сіл з’ясувати є досить важко, проте історія села Рівне є добре описаною, хоча й не в Україні. А починається вона ще в другій половині XVIII ст.

Детальний план німецької колонії Кьонігсау (с. Рівне), складений в першій половині XX ст.
Детальний план німецької колонії Кьонігсау (с. Рівне), складений в першій половині XX ст.

У 1772 році відбулась подія, яка докорінно вплинула на подальшу долю Східної Європи. Саме в цей рік відбувся Перший поділ Польщі, за котрим Австрія, Пруссія та Росія відірвали собі ласі шматки польських земель. Галичина при цьому поділі дісталась Австрії. Монархію Габсбургів на той час очолювала імператриця Марії Терезія, яка своє правління вирішила будувати за принципом освіченого абсолютизму. А тому її політична діяльність була сповнена реформ, в тому числі й аграрних. У 1774 році вона видала перший патент на поселення, що дозволяв іммігрантам селитися в містах і селищах Галичини.

Карта німецьких колоній станом на 1939 рік
Карта німецьких колоній станом на 1939 рік

Значно далі в цій політиці пішов син Марії Терезії імператор Йосиф II. У 1781 (1782) році він видав другий патент, за яким починалась широка колонізаційна політика, спрямована на утворення на новоприєднаних землях аграрних колоній. Основними ж колонізаторами виступали німці, що мешкали поза межами імперії Габсбургів. Таким чином дана політика була спрямована ще й на збільшення чисельності населення імперії. Вже влітку 1872 року в Галичину почали прибувати перші колонізатори, котрі переселялися сюди зазвичай цілими сім’ями. Загалом, до 1786 року в Галичину переїхало близько 15 тисячі поселенців.

Детальний план Кьонігсау (Рівне) 1939 року
Детальний план Кьонігсау (Рівне) 1939 року

Австрійська програма міґрації німців в Галичину передбачала значне інвестування за рахунок державного бюджету. Міґранти отримували гроші, коней і харчі на дорогу, а з приїздом на визначене місце поселення – безкоштовно землю із правом спадщини, велику рогату худобу, будівельні матеріали, сільськогосподарський реманент, посівні матеріали тощо. Німецькі колоністи звільнялися від сплати державних податків та мали свободу віросповідання.

Мапа 1875 року, де поруч з назвою Кьонігсау фігурує назва Рівне.
Мапа 1875 року, де поруч з назвою Кьонігсау фігурує назва Рівне.

За перші кілька років колонізації в Галичині з’явилось 150 німецьких колоній, однією з котрих була Кьонігсау. Німецька колонія Кьоніґсау (Köenigsau, що в перекладі означає «королівська поляна») була заснована в 1783 році.    Унікальний план поселення у вигляді правильного п’ятикутника (пентагона) був розроблений австрійським інженером Бурґаллером (Burgaller). З центральної площі виходило п’ять променів – доріг, об’єднаних концентрично нарізаними кварталами і дорогами між ними. Німецька колонія була закладена на колишніх землях Василіанського монастиря у Літні, в 22 км на північний схід від Дрогобича та в 6 км на південний захід від районного суду і поштового відділення, розташованих в Меденичах.

Жителі хати №4 колонії Кьонігсау (с. Рівне). Фото першої пол. XX ст.
Жителі хати №4 колонії Кьонігсау (с. Рівне). Фото першої пол. XX ст.

Цікаво, що до наших днів збереглись унікальні плани колонії, де не тільки позначено усі будівлі, але підписано якій сім’я кожна садиба належала. Відомі також і списки і перших поселенців Кьонігсау. За період з 1783-1787 в цю колонію поселилось близько 80 сімей. Усе населення колонії було виключно католицьке. Та й загалом, усі колонії тоді мали чіткий поділ за віросповіданням. Одні з них були виключно католицькі, інші – протестантські. Цікаво, що різноконфесійні колонії могли знаходитись й зовсім поруч. Наприклад поруч Кьонігсау розташовувалась колонія Йозефберг, населення котрої було виключно протестантським.

Церква Св. Себастіана та Фабіана в с. Рівне (Кьонігсау) збудована 1846 року. Фото 1989 року
Церква Св. Себастіана та Фабіана в с. Рівне (Кьонігсау) збудована 1846 року. Фото 1989 року

У 1790 році в Кьонігсау було збудовано німецькомовну школу. Натомість церква в колонії з’явилась аж в 1846 році. Вона розташувалась в самому центрі пентагону, а вулички навколо неї утворювали правильну п’ятикутну зірку. До наших днів ця церква однак не встояла, оскільки в 1995-1999 роках її було практично повністю розібрано і перебудовано, після чого храм отримав новий змінений вигляд. Змінилась і її назва – колись це була церква святих Фабіана і Себастьяна, а тепер Різдва Пресвятої Богородиці.

Вже з 1919 року колонії по суті втратила свій статус, оскільки Галичина тепер належала Польщі. Однак, і за часів польської влади основне населення колонії становили німці. Згідно даних 1934 року в Кьонігсау мешкало 649 німецьких жителів, 4 протестантських, 16 поляків і 12 євреїв разом 677 жителів. Але як свідчать хроніки поселення, міжвоєнні роки були не найкращою добою в його історії. Колонія кілька раз потерпала від грабунків.

Візит до села Рівне (Кьонігсау) колишніх німецьких вихідців з села. Фото 1997 року
Візит до села Рівне (Кьонігсау) колишніх німецьких вихідців з села. Фото 1997 року

Після 1939 року, коли Галичину приєднали до СРСР, німецьке населення Кьонігсау повністю покидає колонію, тож на 1940 рік тут не залишилось жодного німця. В 1945 Кьонігсау остаточно перейменовано в Рівне. Цікаво, що назва Рівне не виникла спонтанно з приходом радянської влади, а була, очевидно, неофіційною другою назвою колонії, оскільки фігурує з назвою Кьонігсау ще на мапах XIX ст.

Німецькомовна праця присвячена історії німецької колонії Кьонігсау (с. Рівне)
Німецькомовна праця присвячена історії німецької колонії Кьонігсау (с. Рівне)

Цікаво, що свою унікальну структуру село Рівне зберегло й до сьогодні. Хоча кількість населення тут скоротилась. За офіційними даними в селі мешкає 200 жителів. В українській науковій літературі історія цього села фактично упущена. Воно лиш де не де згадується у наукових роботах, пов’язаних з колонізаційною політикою Габсбургів. Натомість самі ж німці зберегли пам’ять про свою колишню колонію. Існує цілий веб-портал, присвячений Кьонігсау, а також видано спеціально монографію присвячену історії цієї колонії. Живі також ще останні німецькі мешканці цього поселення, які чи не що року відвідують село, де вони колись народились та жили.

Володимир ПРОКОПІВ

Джерела:

  1. Рівне – Równe – Königsau. Унікальне село Львівщини // http://zommersteinhof.io.ua/s194463/rivne_-_r243wne_-_k246nigsau
  2. http://www.koenigsau-galizien.de/
  3. Олешко О., Петришин Г. Поява і господарська діяльність німецьких  поселенців на Галичині та архітектурна  специфіка німецьких колоній  // http://bibl.kma.mk.ua/pdf/monograf/17/10.pdf

Три палаци вулиці Пекарської

Три палаци вулиці Пекарської

Житловий будинок із офісними приміщеннями, спеціалізована школа-інтернат і один з корпусів Львівського національного університету ветеринарної медицини та біотехнологій імені Степана Гжицького. Що може бути у таких кардинально різних за призначенням споруд? Всі ці приміщення – колишні палаци: палац Орловського, Семенських-Левицьких та палац Туркулів-Комелло. А ще вони розташовані на вулиці Пекарській, у самому центрі Львова.

Палац Орловського на вулиці Пекарській № 13, який набув сучасного вигляду у 1931 р. (архітектор Максиміліан Кочур), коли перейшов у власність Юзефа Мєрніка
Палац Орловського на вулиці Пекарській № 13, який набув сучасного вигляду у 1931 р. (архітектор Максиміліан Кочур), коли перейшов у власність Юзефа Мєрніка

Палац Орловського

За адресою вул. Пекарська, №13 височіє палац, що постав у першій третині XIX століття. Щоправда, сучасного вигляду він набув 1931 року (архітектор Максиміліан Кочур). Однак і до цього було чимало перебудов. Збереглися відомості про проекти 1854 і 1855 років (автор Вільгельм Шмідт), здійснені для графа Орловського. Тоді біля будинку на місці теперішніх гаражів був сад. Також 1884 р. відбулася реконструкція за проектом Якуба Цвіллінґа.

Скульптуру Фортуни на аттику приписують Гартману Вітверу і датують 1810–1815 рр. Під нею розміщена дата останньої реконструкції будинку – «1931» – та ініціали чергового власника – Юзефа Мерника (J. M.)
Скульптуру Фортуни на аттику приписують Гартману Вітверу і датують 1810–1815 рр. Під нею розміщена дата останньої реконструкції будинку – «1931» – та ініціали чергового власника – Юзефа Мерника (J. M.)

Із 1890 року в будівлі була фабрика бляшаних виробів Генрика Богдановича – звідси і хвиля перебудов 1890-го, 1892-го та 1899 років, усі за проектом Броніслава Бауера. Він спорудив тут для Богдановича два прибуткові будинки. Скульптуру на аттику вперше бачимо на проекті 1892 р., вірогідно, раніше вона знаходилася в іншому місці ділянки. Роботу приписують скульптору Гартману Вітверу і датують 1810–1815 рр. У 1910-х рр. за проектом Юзефа Масловського тут тривала розбудова у просторі подвір’я.

1925 р. ділянка перейшла у власність нафтопромисловця Юзефа Мерника. 1931 р. проведено чергову реконструкцію, після чого будинок набув сучасного вигляду. З’явився північний флігель, споруджено гаражі. Автор проекту – архітектор Максиміліан Кочур. Після Другої світової війни цей будинок, включно з колишніми складськими приміщеннями та крамницями, став житловим. У ХХІ ст. частина його приміщень використовується як офіси.

До подвір’я палацу Орловського від заходу веде брама, оформлена двома стовпами, увінчаними кам’яними урнами
До подвір’я палацу Орловського від заходу веде брама, оформлена двома стовпами, увінчаними кам’яними урнами

Тому наразі цілий комплекс, сформованих протягом ХІХ–ХХ ст., складається з основного будинку, що виходить фасадом на південь до вул. Пекарської, та ряду трьох різночасових із спорудою гаражів 1930-х рр. Основна будівля розташована на схилі давнього бастіону, триповерхова. На аттику розміщена дата останньої реконструкції будинку – «1931» – та ініціали чергового власника – Юзефа Мерника (J. M.). До подвір’я від заходу веде брама, оформлена двома стовпами, увінчаними кам’яними урнами.

Палац Семенських-Левицьких на вулиці Пекарській, 19. Фото 1897 р.
Палац Семенських-Левицьких на вулиці Пекарській, 19. Фото 1897 р.

Палац Семенських-Левицьких

У 1849 р. на замовлення посла Галицького сейму графа Костянтина Семенського було збудовано маєток, проект якого розробив архітектор Фридерик Бауман. Зараз він знаходиться по вулиці Пекарській, 19.

Левинський І. І. ( 1851 - 1919 рр. )
Іван Левинський, який разом із Яном Кудельським у 1891-1894 рр. реконструював палац і той набув свого тперішнього зовнішнього вигляду

Син графа Костянтина, Вільгельм Станіслав Семенський (1827-1901), дослужився до звання таємного радника цісарського двору, був членом австрійської Палати панів, кавалером Мальтійського ордену. Саме він перебудував палац у 1873-1877 рр. Проект розробив архітектор Адольф Ваґнер у стилі французького бароко. Цікаво, що вензель SL став окрасою будівлі під час першої реставрації. Дві латинські букви SL є заголовними літерами прізвищ основоположників маєтку – посла Семенського і його дружини – пані Левицької.

Оздобленням фасаду та інтер’єрів палацу займався скульптор Петро Віталіс Гарасимович
Оздобленням фасаду та інтер’єрів палацу займався скульптор Петро Віталіс Гарасимович

Іван Левинський та Ян Томаш Кудельський у 1891-1894 рр. реконструювали палац, який зберіг донині свій зовнішній вигляд. Оздобленням фасаду та інтер’єрів палацу займався скульптор Петро Віталіс Гарасимович.

1849 р. маєток було збудовано на замовлення посла галицького сейму графа Костянтина Семенського
1849 р. маєток було збудовано на замовлення посла галицького сейму графа Костянтина Семенського

У 1930-х рр. сюди перенесли з Народного дому філію української Академічної гімназії. В повоєнні часи тут була середня школа №36, згодом в палацовому комплексі розмістили спеціалізовану школу-інтернат №102.

В'їзд до стаєнь палацу оздоблений двома головами коней, адже Вільгельм Станіслав Семенський був президентом Галицької комісії з вирощування коней та великим шанувальником цих тварин
В’їзд до стаєнь палацу оздоблений двома головами коней, адже Вільгельм Станіслав Семенський був президентом Галицької комісії з вирощування коней та великим шанувальником цих тварин

Сам палац розміщено в глибині кварталу, на Пекарську торцями виходять флігель та колишні стайні з манежем. В’їзд до стаєнь оздоблений двома головами коней, адже Вільгельм Станіслав Семенський був президентом Галицької комісії з вирощування коней та великим шанувальником цих тварин.

Палац Туркулів-Комелло на вулиці Пекарській, 50а
Палац Туркулів-Комелло на вулиці Пекарській, 50а

Палац Туркулів-Комелло

Прогулюючись далі від палацу Семенських-Левицьких вулицею Пекарською, на розі вул. Тершаківців важко не зауважити корпус університету ветеринарної медицини, збудованого у стилі радянського неокласицизму («сталінського ампіру») наприкінці 1950-х. А якщо пройти трохи далі Пекарською, варто відшукати маленький корпус на території тієї ж академії, нічим не примітний з вулиці, позаяк фасадом він орієнтований у двір.

Палац – одна з перших у Львові споруд раннього історизму і перша із яскраво вираженими рисами неоготики
Палац – одна з перших у Львові споруд раннього історизму і перша із яскраво вираженими рисами неоготики

Колишній палац графів Туркулів-Комелло спорудили у 1840-1844 рр. (за іншою версією – між 1810-30 рр.) на місці давнішого будинку, ймовірно, за проектом архітектора Фридерика Баумана.

Початково будинком володів Генрик Дідущицький, а по його смерті – його вдова Теодозія Дідушицька, яка запам’яталася тим, що в ставку біля палацу влаштувала купальню для львів’ян, коли тих прогнали з сусіднього монастирського Вороблячого ставу черниці-сакраментки. Дослідники припускають, що у 1840-х рр. ділянка перейшла до графа Тадеуша Туркула гербу Остоя, останнього дідича Тернополя (до 1843 р.). 1830 року він одружився з Геленою Полетило гербу Тривдар, представницею іншого відомого графського роду. 1832-го у подружжя народилася дочка Феліція, яка в середині століття стала дружиною венеційця графа Анжело Феліче Ніколо Комелло.

Софія Батицька – донька відомого львівського адвоката Еугеніуша Батицького, який володів будинком у 1920-30-х роках. . В 1930 році на конкурсі «Miss Polonia» серед 500 претенденток вона виборола перше місце
Софія Батицька – донька відомого львівського адвоката Еугеніуша Батицького, який володів будинком у 1920-30-х роках. . В 1930 році на конкурсі «Miss Polonia» серед 500 претенденток вона виборола перше місце

Наступники власникаи палацу, після графині Феліції Комелло, були Туркули, Майєри, Полетили. У 1920-30-х роках будинком володів знаний галицький адвокат Еугеніуш Батицький. Його донька, артистка Софія Батицька, народилася 22.08.1907 у Львові. Ще студенткою почала зніматися в кіно. В 1930 році на конкурсі «Miss Polonia» серед 500 претенденток вона виборола титул «міс Полонія», перемігши у фіналі ще одну львів’янку Христину Готлінґерівну. Того ж року Батицька виборола титул віце-міс Європи. Цікаво, що наступного конкурсу «Miss Polonia» не проводили, бо… Зофія виїхала разом з короною міс до Сполучених Штатів. Свою відмову віддати діадему вона аргументувала тим, що однаково є найвродливішою дівчиною Польщі. До речі, з океаном вона отримала ще один титул – Міс Парамаунт.

На світлині видно дах палацу ще до реконструкції. Фото початку ХХ ст.
На світлині видно дах палацу ще до реконструкції. Фото початку ХХ ст.

За часів Феліції Комелло дах палацу був вкритий ґонтом і нагадував справжній приміський маєток. У 1937 р., коли будівлю передали під потреби факультету ветеринарії медичного університету, покрівлю перебудували, влаштувавши два ряди люкарн, завдяки чому дещо змінилися пропорції будівлі – втім, її не спотворили. Також перебудували й інтер’єр палацу, пристосувавши його під навчальні аудиторії. Щоправда, досі збереглося кілька стрілчатих порталів дверей з неоготичним оздобленням.

Фото палацу Туркулів-Комелло початку ХХ ст.
Фото палацу Туркулів-Комелло початку ХХ ст.

Нині колишній палац є одним із корпусів Львівського національного університету ветеринарної медицини та біотехнологій імені Степана Гжицького. Згадані вище ставки було засипано, від парку маєтку лишився ріденький сквер, котрий скоріше нагадує плац.

Христина БАЗЮК

Джерела:

  1. І. Мельник. Львівські вулиці і кам’яниці, мури, закамарки, передмістя та інші особливості королівського столичного міста Галичини. – Л.: Центр Європи, 2008.
  2. http://haidamac.org.ua/
  3. http://www.lvivcenter.org/

Фото:

  1. www.castle-way.com.ua
  2. kartagoroda.com.ua
  3. www.panoramio.com
  4. http://www.cracovia-leopolis.pl/

Маловідомі факти про дивізію військ СС «Галичина»

Маловідомі факти про дивізію військ СС «Галичина»

1 квітня 2016 року, о 15:00 в Музеї визвольної боротьби України (вул. Лисенка, 23а) відбудеться презентація книги українського військового історика, харків’янина, кандидата історичних наук, автора 12 книг та кількох десятків наукових статей та публікацій з військової історії, історії науки і техніки Романа Пономаренка під назвою «Бойова група «Байєрсдорф».

Сьогодні розгорнутий анонс, історію написання та кілька цікавих фактів з цього майбутнього історичного бестселера вам пропонує сам автор,  харків’янин Роман Пономаренко.

Роман Пономаренко
Роман Пономаренко

“Ідея книги, як і взагалі ідея цього проекту, в мене назрівала давно. Дивізія «Галичина» – це одна з найбільш неоднозначних та одночасно найменш відомих  сторінок в нашій історії. Звісно, про існування дивізії багато хто чув, дехто навіть читав в книжках чи статтях з Інтернету, але треба констатувати, що рівень обізнаності про неї дуже малий. Проблем додає і те, що багато історичних фактів відверто перекручено, завдяки чому активно поширюються міфи, які нічого спільного з реальністю не мають. Певен, що всі погодяться з тим, що сьогодні, коли Україна відновлює свою національну пам’ять поступово очищуючи її від роками нагромаджених фальсифікацій, завдання правдивого висвітлення нашої історії є важливим та актуальним. Українці повинні набути одну з головних ознак зрілої нації з розвиненою самосвідомістю – спокійне прийняття та ставлення до своєї історії.

Яке питання є найбільш хвилюючим коли мова заходить про дивізію військ СС «Галичина»? Звісно, мотивація, з’ясування того, чому українці йшли до неї? Зазвичай зі Сходу одразу розпочинається крик про те, що це були «нацистські холуї» з якими воювали «діди» і все в такому ж дусі. У відповідь з Заходу можна почути, що добровольці йшли до дивізії, щоб отримати військового вишколу і після того відразу маршем піти до УПА.

Українські дівчата радо вийшли привітати вояків бойової групи під час патрулювання.
Українські дівчата радо вийшли привітати вояків бойової групи під час патрулювання.

Але насправді це питання далеко не так однозначно. Більшість з тих, хто йшли до дивізії – а це переважно ветерани Визвольних змагань та українська молодь, вбачали в Німеччині союзника та планували зі зброєю в руках завоювати для України місце в майбутній нацистській «Новій Європі». В цьому плані дивізія мала стати зародком майбутньої української національної армії. Іншою причиною, чого українці йшли в дивізію, був антикомунізм населення Західної України, бо якщо кого і вважали вони своїм віковічним ворогом, так це «Червону Москву». Але в цьому плані створення української дивізії не було якимось унікальним явищем, оскільки подібні процеси тоді відбувались по всій Європі і це також треба враховувати.

Якщо про дивізію «Галичина» багато хто чув, то бойова група «Байєрсдорф» відома лише вузькому колу військових істориків. Тому дана книга є першою, в якій висвітлюється діяльність виключно цього підрозділу. Зрозуміло, що такий вузький напрямок дослідження дозволить показати вояцьке життя українців до дрібних деталей, а таке завжди викликає великий інтерес. До того ж, навіть сучасним військовим буде цікаво ознайомитись з досвідом 70-річної давнини, тим більше, що військовий досвід того часу теж стане в нагоді і зараз, особливо коли мова йде про формування збірних бойових підрозділів з різних частин, про боротьбу з партизанами чи диверсантами тощо.

Офіцери бойової групи разом з членами Військової управи «Галичина» під час перебування частин групи «Байєрсдорф» у Львові. Крайній зліва – гауптштурмфюрер СС Карл Бріштот, досвідчений фронтовик, командир піхотного батальйону.
Офіцери бойової групи разом з членами Військової управи «Галичина» під час перебування частин групи «Байєрсдорф» у Львові. Крайній зліва – гауптштурмфюрер СС Карл Бріштот, досвідчений фронтовик, командир піхотного батальйону.

Отже, зимою 1944 року під командуванням командира артилерійського полку дивізії «Галичина» Фрідріха Байєрсдорфа з різноманітних частин дивізії утворили бойову групу для боротьби з радянськими партизанами на Люблінщині та Холмщині. Цікаво, що створення її було чистою імпровізацією керівництва. Дивізія тоді лише формувалась, більшість її вояків ще не закінчила свого вишколу. Тому офіцери, особливо німецькі виступили категорично проти формування бойової групи, оскільки вважали, що українці ще не готові до участі в боях. На відміну від німців, українські добровольці сприйняли цю новину з ентузіазмом. Воно і зрозуміло – молоді хлопці шукали пригод та змоги взяти участь у справжньому бою. Тому від добровольців, як то кажуть «відбою не було». І саме ця група стала для українців першим бойовим випробуванням як організованої сили у лавах військ СС. Саме в цьому її значення для української воєнної історії.

Кулеметники та стрільці бойової групи на позиціях
Кулеметники та стрільці бойової групи на позиціях

Разом з тим, історія бойової групи дуже цікава сама по собі. Наприклад, це був перший дебют українських офіцерів військ СС в справжній бойовій обстановці. На початку творення дивізії «Галичина» до її лав вступила велика кількість колишніх офіцерів УГА та армії УНР. На жаль, більшість з них не мали відповідної компетенції для керування військовими підрозділами у Другу Світову. Лише деяким з них можна було довірити командування і саме їх залучили до бойової  групи «Байєрсдорф». Перш за все мова йде про Миколу Палієнко який командував артилерійською батареєю та Івана Ремболовича, командира саперної роти. Цікаво те, що Ремболович зовсім не знав німецької мови і спілкувався з німцями через перекладача (бо командна мова в дивізії була німецька), але оскільки в своїй справі він був компетентним офіцером, тому йому це пробачалось та з ним рахувались.

Командир саперної роти ваффен-гауптштурмфюрер Іван Ремболович
Командир саперної роти ваффен-гауптштурмфюрер Іван Ремболович

Для молодих українських хлопців служба в бойовій групі розпочиналась як початок захопливих пригод, бо для них це було перше потрапляння на справжню війну. Однак вже перші дні та втрати змусили вояків більш ретельніше ставитись до служби. Звісно, антипартизанські операції мають свою особливу специфіку, яка не схожа на бойові дії на фронті, бо тут ворог повсюди, з усіх сторін. Тяготи вояцької служби: холод, погане харчування, постійні марші та рейди в відчайдушній спробі наздогнати відступаючого ворога –  все це швидко вивітрило військову романтику з молодих голів, але одночасно навчило бути дисциплінованими та невибагливими вояками, які впевнені в своїх силах. Служба в групі «Байєрсдорф» стала першим бойовим хрещенням для 1500 українських вояків, багато з них в майбутньому стали офіцерами.

Мінометники бойової групи на вправах з 50-мм мінометом
Мінометники бойової групи на вправах з 50-мм мінометом

В українській історичній науці панує думка, що результати дій бойової групи «Байєрсдорф» були невдалими. Мов, нічого не досягли, лише час втратили. Але ретельний аналіз наявних джерел дозволяє стверджувати протилежне – бойова група навпаки проявила себе найкращим чином, зігравши важливу роль в знищенні радянських партизан, за що багатьох українців відзначили німецькими нагородами. Тому в моїй книзі усунуто цю історичну несправедливість та розказано, як воно було насправді.

Книга Романа Пономаренка «Бойова група «Байєрсдорф»
Книга Романа Пономаренка «Бойова група «Байєрсдорф»

Дана книга для мене дуже важлива та особлива, бо це моя перша книга написана українською мовою. Треба ж було колись почати і тематика історії української дивізії «Галичина» для цього підходить якнайкраще. Видання книги на себе взяло тернопільське видавництво «Мандрівець», яке започаткувало унікальну книжну серію «Невідома Україна мілітарна». «Бойова група» вже п’ята книга в цій серії і зараз я закінчую роботу над наступною.

Запрошую всіх на презентацію, яка відбудеться 1 квітня о 15:00 в Музеї визвольної боротьби України (вул. Лисенка, 23а).

Роман ПОНОМАРЕНКО

5 шедеврів творця львівського Ренесансу

Львів серед інших міст України вирізняється насамперед своїм унікальним архітектурним ансамблем у центрі міста, який був здебільшого створений у XVI-XVIII століттях з пізнішими реконструкціями і перебудовами. Проте саме ренесансний шарм багатьох будівель справляє на гостей міста, та навіть на його мешканців, чи не найбільше враження. І як завжди, варто сказати, що у цих шедеврів є свої творці. Одним з них був Павло Римлянин – архітектор італійського походження, який подарував Львову значну кількість його “візитних карток”, які і у наші дні викликають захоплення. Пропонуємо вам поглянути на творіння цієї людини, повз які ви можливо проходите кожного дня, проте не здогадуєтесь про їх багату історію.

Народився Павло Римлянин у Римі. На жаль, точна дата його народження невідома. У Львові він з’являється у 1580-х роках і вже 1585 року приймає львівське громадянство. Враховуючи його одруження з донькою львівського архітектора Войцеха Капіноса – Єлизаветою, та подальшу діяльність, можна впевнено припустити, що причиною переїзду до Львова була саме його архітектурна діяльність. Датою смерті ймовірно слід вважати 1618 рік, коли у міські книги було внесено його заповіт. Цей документ цікавий тим, що містить інформацію про творіння архітектора, та про будівлі, які він споруджував на момент складання тестаменту.

Львів у 1618 році. На панорамі створеній у рік смерті Павла, чітко видно і будівлі до яких він доклався.
Львів у 1618 році. На панорамі створеній у рік смерті Павла, чітко видно і будівлі до яких він доклався.

У 1585–1616 роках Павло Римлянин був членом цеху будівничих у Львові. 1589 його було обрано молодшим цеховим майстром, а 1612 року – старшим цеховим майстром. Цеховий статут дозволяв будівничим мати учнів, у кількості одночасно не більше двох. Відомі імена трьох учнів Павла Римлянина: Андрій Сиховчик і Яків Радлович (прийняті 1585 року), Андрій Скоробогатий (1587 року). Нам відомо, що спочатку він співпрацює з іншим італійцем – Петром Барбоном. Зокрема він завершив цілий ряд будівель, які розпочинав будувати Барбон, зокрема вежу Корнякта та портал Вірменської церкви. Проте згодом він повноцінно розкрився саме як самобутній майстер.

Успенська церква

Будучи уже причетним до будівельних робіт, які провадило львівське братство (зокрема завершення вежі Корнякта), Павло після смерті Петра Барбона вочевидь став першим кандидатом на продовження інших будівельних робіт. Відомо, що 2 березня 1591 року була укладена угода з Львівським братством і він стає головним будівничим Успенської церкви. Згідно з контрактом, окрім будівництва, він зобов’язувався постачати камінь з Красова (нині Миколаївський район Львівської області). Проте з невідомих причин Петро полишає будівництво 1598 року, яке завершував його тесть Войцех Капінос і Амвросій Прихильний. Проте загалом сучасні дослідники вважають, що подальші будівничі значною мірою дотримувались первісного проекту, тому Успенську церкву сміливо можна вважати творінням саме Павла Римлянина.

Костел бернардинців

Згадку про перший, дерев’яний, бернардинський костел знаходимо ще у 1460 році. Наприкінці XVI ст. розпочалось планування зведення нового приміщення монастиря, що викликало конфлікт з міською владою, який був вирішений лише у 1603 р., коли король Сігізмунд ІІІ дозволив будувати з умовою, що монастир матиме укріплення, які увійдуть до загальноміської системи оборони. Костел почали зводити з 1600, і можливо, автором плану будівництва був монах Бернард Авеллід. Архітектором став Павло Римлянин. Довжина храму 57,5 м, а висота 22 м. Головний фасад має два яруси, вирішені різними архітекторами в дещо відмінній стилістиці і нижній ярус виконаний саме в традиціях італійського ренесансу, характерного для стилістики Павла Римлянина. У 1613 році він відходить відійшов від будівництва цієї споруди і подальше керівництво роботами провадив його учень – Амвросій Прихильний.

Костел кларисок. Сучасне фото.
Костел кларисок. Сучасне фото.

Костел кларисок

На початку XVII століття почалося будівництво кам’яного монастиря для кларисок. З 1607 року будівництвом керував Павло Римлянин. Від 1782 р. австрійці використовували костел як митницю (звідси походить назва площі). У ХVІІІ ст. до костелу добудували будівлю колишнього монастиря. Теперішнього вигляду споруда набула після реставрації 1937–1939 рр.

Венеційська кам’яниця, Площа Ринок, 14

була збудована Павлом Римлянином за участю Павла Щасливого у 1589 році для консула Венеції у Львові Антоніо Массарі. Ймовірно, основний масив робіт стосувався фасаду. Після надбудови четвертого поверху у кінці ХІХ століття будинок втратив первісний вигляд, але рустований фасад зберіг риси стилю, наданого йому зодчими. Фасад прикрашений фігурою лева з написом латиною: “Pax tibi Marcus evangelista meus. Dixit 1600” – “Мир тобі – сказав мій євангеліст Марко. 1600”, що є явною алюзією на Венецію.

Вигляд фасаду каплиці Кампіанів.
Вигляд фасаду каплиці Кампіанів.

Каплиця Кампіанів

Каплиця Кампіанів – одна з найяскравіших пам’яток ранньомодерного Львова. Споруджена наприкінці XVІ століття вона органічно вписується у загальний вигляда собору. До речі потрапити до неї можна лише зсередини храму. Фасад будівлі був виконаний Павлом Римлянином і на початку XVII століття доповнений Андреасом Бемером. Встановлені рельєфи покриті латинськими написами і різьбою на різні теми.

Віктор ГУМЕННИЙ

Джерела

  1. Бірюльов Ю. Архітектура Львова. Час і стилі ХІІІ-ХХІ ст. – Львів, 2008. – 720 с.
  2. Овсійчук В. А. Українське мистецтво другої половини XVI — першої половини XVII ст. — Київ : Наукова думка, 1985. — 184 с.
  3. Вуйцик В. С. Зодчий Павло Римлянин // Вісник інституту «Укрзахідпроектреставрація». — № 14, 2004. – С. 43—47.
  4. Замостяник І. В. Тестамент львівського архітектора Павла Римлянина // Український археографічний щорічник. Збірник наукових праць. — № 13, 2009. – С. 457—465.

 

 

10 художників минулого, котрі залишили унікальні зображення Львова

10 художників минулого, котрі залишили унікальні зображення Львова

Королівське місто Лева завжди надихало художників до творчості. Замилувані красою міста митці неодноразово зображували на своїх полотнах архітектуру, вулички, природу Львова чи просто побут його мешканців. Їхні роботи — це надзвичайно цінні твори, адже передають наступним поколінням дихання часу, атмосферу місця, показують яким було наше місто в різні часи і якими були люди, котрі жили у ньому.

Тож сьогодні пропонуємо до вашої уваги імена 10 майстрів, які у різні епохи малювали Львів.

Кольоровий мідерит Гоґенберґа
Кольоровий мідерит Гоґенберґа

1. Абрагам Гоґенберґ/ Аврелій Пасароті

Панорама Гоґенберґа — мідерит, на якій зображено панораму Львова. Перше друковане зображення, а також перше відоме зображення міста.

Гравюра виконана Абрагамом Гоґенберґом (нід. Abraham Hogenberg) за малюнком панорами Львова кінця ХVІ — початку ХVІІ ст. роботи Авреліо Пассаротті (Aurelio Passaroti), інженера-фортифікатора короля Зигмунда III. Зображення виконане, як ілюстрація до «Топографії міста Львова» (лат. «Topographia Civitatis Leopolitane»; автор — Ян Альнпек, міський радник Львова), першого опису Львова, опублікованого у шостому томі енциклопедії «Опис міст світу» (лат. «Civitates orbis terrarum») — шеститомного каталогу міст світу, виданого у 1592-1618 роках Георгом Брауном, Францом Гоґенберґом для імператора Священної Римської імперії Максиміліана II Габсбурга.

А. Ланге "Панорама Львова", ХІХ ст.
А. Ланге “Панорама Львова”, ХІХ ст.

2. Антон Ланге (Антоній Лянге, Antoni Lange).

Народився австрійський живописець, графік, майстер театрально-декоративного жанру у Відні в 1774 році. Живопис вивчав у австрійського пейзажиста Лоренца Шонбергера. До Львова художник приїхав у 1810 році, багато років працює художником при львівському театрі, має пошану й визнання публіки, стає помітною постаттю місцевого культурного середовища.Ланге вважається родоначальником історичного пейзажу («патріархом львівського пейзажу»). Чарівні краєвиди Галичини й Волині він відтворював із захопленням іноземця, який споглядає екзотику.

 

Для більшості своїх живописних полотен обирає мальовничі куточки Галичини: руїни замку в Збаражі, замок в Колтові, вид Олеська, Пліснесько, замок в Теребовлі та ін. З полотен і рисунків А. Лянге було підготовлено 2 перші у Львові альбоми літографій): «Zbior widoków cenniejszych ogrodów w Polsce» та «Zbior najpiękniejszych okolic w Galicji», виданих у 1824 p. закладом А. Піллєра (35 гравюр). 14 картин художника пркирашали парадні зали міської ратуші.

Літографія Карла Ауера "Нижні Вали" (тепер просп. Свободи)(1837-1838)
Літографія Карла Ауера “Нижні Вали” (тепер просп. Свободи)(1837-1838)

3. Карл Ауер (пол. Karol Auer, чеськ. Karel Auer, нім. Karl Auer; 1818—1859).

Літограф і графік, котрий народився у Празі і закінчив Віденську академію мистецтв, понад 20 років працював у Львові і Галичині. До Львова Ауер приїхав у 30-х роках ХІХ століття на запрошення відомих львівських видавців Йозефа і Петра Піллєрів, щоб замінити свого попередника Антона Ланге.

Основою літографічних робіт художника стали натурні замальовки, які він робив під час знайомства з Галичиною, вишуковуючи природні та архітектурні мотиви.1837-1838 – з-під літографських пресів майстерні Петра Піллера виходить третій серійний альбом “Галичина в картинах, або галерея літографованих видів околиць і найвидатніших пам’яток в Галичині” авторства Карла Ауера. Серія складалась з 48-ми літографічних гравюр, виданих окремими дванадцятьма зошитами-теками по 4 графічних листи.

Альфред Каменобродський
Альфред Каменобродський

4. Альфред Каменобродський.

Архітектор, живописець-аквареліст (1844–1922). Вивчав рисунок і живопис у Кракові та в Школі образотворчих мистецтв у Парижі, архітектуру – в Політехнічній школі у Відні. Від 1874 року працював у Львові, був членом Політехнічного Товариства. Учасник міських художніх виставок від 1880 року. У 1913, 1917 та 1920 роках відбулися персональні виставки у Львові.

Як художник працює переважно у техніках акварелі та пастелі, малює архітектурні види, інтер’єри. У живописі приділяв значну увагу деталям споруд і подробицям міського життя. Сюжетами були пейзажі, інтер’єри, архітектура Львова, Кракова і околиць, а також Волині.

Францішек Яворський та Франц Ковалишин у львівському міському архіві, 1911 рік
Францішек Яворський та Франц Ковалишин у львівському міському архіві, 1911 рік

5. Франциск Ковалишин

Історик та ілюстратор Львова і Галичини, скромний урядовець Магістрату міста та архіваріус Архіву давніх актів Франциск Ксаверій Ковалишин народився у 1853 році в с. Мала Пониковиця. Навчався на архітектурному факультеті Львівської політехніки, але через брак фінансів не закінчив навчання. У той же час відомо, що після Політехніки він працював у Львівському міському архіві.

Ковалишин був закоханий у рідний край і його історію, присвятив цьому свій талант і працю. Він зарисовував архітектурні об’єкти Львова, деталі, елементи орнаменту і оздоблення фасадів та інтер’єрів, написи на балках, міщанські ґмерки, герби, дверні ручки і замки львівських кам’яниць. Його історична прискіпливість до зображення пам’ятки була причиною того, що в II пол. 1900-х рр. відомий львівський єврейський історик Маєр Балабан (Majer Bałaban) залучив художника до ілюстрування задуманої ним книги під назвою “Єврейські квартали Львова. Їхня історія та пам’ятки”, до якої Ковалишин виконав 8 рисунків з натури.

Одо Добровольський. Автопортрет, 1908
Одо Добровольський. Автопортрет, 1908

6. Одо Добровольський
Одо (Оттон) Добровольський – художник, аквареліст, літограф. Народився у 1883 році в Чернівцях. Роки навчання провів у Кракові (закінчи в Краківську академію мистецтв).У 1908-1909 роках художник жив у Парижі, опісля – в Мюнхені і, зрештою, вернувся до Львова. 1911-1912 роки провів у Парижі. А взимку 1914-1915 років видав у Львові альбом із десяти кольорових літографій “Львів”.

Автор пейзажів (переважно види Львова, Парижа, Мюнхена і Відня), карикатур, сцен з міського побуту та портретів. Одо Добровольський широко використовував техніки пастелі та акварелі, гуаші, туші, рідше темпери й олії. Настрій робіт художника коливається від ґротеску до спокою. З традиціями імпресіонізму та модерну творчий спадок художника споріднений характериними рисами – експресивні контури, широкі площини кольору та узагальненість композиції.

Великий театр (Львівська Опера). Львів. Автор Станіслав Тондос.
Великий театр (Львівська Опера). Львів. Автор Станіслав Тондос.

7. Станіслав Тондос

Народився майбутній художник у 1854 році у Кракові. У 1869 – 1875 роках він навчався у краківській АкадеміЇ образотворчих мистецтв під керівництвом Яна Матейки та Владислава Людкевича, а пізніше – у Відні та Мюнхені. Перш за все він малював акварелі, також використовував техніку олії та пастелі. Найчастіше Тондос зображав міські пейзажі Кракова, але малював також і Варшаву, Познань, Вроцлав та Львів, виїжджав працювати до Венеції, Відня, Нюрнберга та Магдебурга.

Мистецтво Тондоса було популяризовано завдяки репродукціям у журналах та особливо на листівках. На основі акварелей Тондоса 25 міських пейзажів Львова були видані листівки у період 1899-1902 років, 1914-1915 років та у 1932 році. Ці роботи вирізняються не лише художньою, але й документальною цінністю. Вони чітко відображають життя та архітектуру Львова на початку ХХ століття. Помер Станіслав Тондос у 1917 році.

Групове фото студентів Краківської академії красних мистецтв з професором Владиславом Лущкевичем. Вгорі Тадеуш Рибковський (1870-1875)
Групове фото студентів Краківської академії красних мистецтв з професором Владиславом Лущкевичем. Вгорі Тадеуш Рибковський (1870-1875)

8. Тадеуш Рибковський

Одним з художників, котрі малювали Львів на початку ХХ століття був польський ілюстратор Тадеуш Рибковський. Народився він 1848 року в Кельце. Навчається у Варшаві та Відні. У 1893 році художник переїжджає до Львова, де його було призначено професором декоративного малярства в Державній Промисловій Школі. Також у Львові відкриває приватну школу малярства для жінок. У 1894 році обіймає керівництво роботами над художніми декораціями до Виставки Крайової у Львові.

 

Працює у різних областях декоративного мистецтва: проекти гобеленів до залу засідань і сходової клітки в дирекції залізниці, а також настінні малюнки, що прикрашають нововибудований Міський Театр. Неодноразово експонував майстер свої роботи в Кракові, Варшаві та, найчастіше, брав участь у виставках у Львові (часом по декілька разів у році).

Людвік Тирович. Святий Юр (“Piękny Lwów”), 1932 р.
Людвік Тирович. Святий Юр (“Piękny Lwów”), 1932 р.

9. Людвік Тирович

Одним з найяскравіших представників графіки 30-х років ХХ ст. був львівський художник Людвік Тирович (молодший) (1901–1958) . Навчався майбутній графік у Львові у Казимира Сіхульського, згодом в Академії красних мистецтв у Варшаві (1923-1926 рр.). Повернувшись до Львова з 1929 року викладає курси графічного мистецтва, у 1930-1939 читає лекції в Львівській Політехніці, а опісля з 1945 в Академії образотворчих мистецтв в Лодзі.

У 1934 році Людвік Тирович є одним з організаторів Львівської асоціації художників-графіків. У 1932 році у Львові побачив світ його альбом “Piękny Lwów”, містить літографії, які по новому інтерпретують традиційні мотиви львівської іконографії. З’являються акценти нового Львова, що контрастує з історичною архітектурою.

Ерно Ерб. Вид з Високого Замку
Ерно Ерб. Вид з Високого Замку

10. Ерно Ерб

Ерно Айзіґ (Ісак) Ерб (1878–1943) – відомий художник Львова, який народився на його передмісті – Знесінні. Ще у часи існування Австрійської імперії, до складу якої входив Львів, Е. Ерб закінчив відділення декоративного малярства цісарсько-королівської Державної промислової школи (1898 р.). Після закінчення навчання у Львові Ерб, з 1899 року, вивчає декоративний живопис і працює у театральних майстернях Відня.

 

Повернувшись до Львова малює картини, костюми і декорації для театру, розписує синагоги. Створює міські пейзажі Львова. В міських краєвидах Ерно Ерба відчувається ніжна любов до Львова, його пам’яток архітектури та мешканців. У своїх творах майстер створив художній образ десятиліть, що передували Другій світовій війні. Загинув художник у Янівському концтаборі в липні 1943 р.

Софія ЛЕГІН

Джерела:

  1. http://photo-lviv.in.ua/
  2. http://art.lviv-online.com/
  3. http://esu.com.ua/
  4. http://www.lvivcenter.org/

Чим приїхали дивувати Львів рівненські майстрині

Чим приїхали дивувати Львів рівненські майстрині

В середу, 23 березня 2016 року, в приміщенні Музею мистецтва давньої української книги (відділу Львівської національної галереї мистецтв ім. Б. Возницького), що знаходиться на вулиці Коперника, 15а за Палацом Потоцьких, відкрилась виставка декоративно-прикладного мистецтва Рівненщини під назвою “Мелодії вічного джерела”.

“Коли виникло питання, що і чим ми можемо вас (львів’ян – ред.) порадувати, то ми поставили собі таку мету — привезти вам те, чого, на наш погляд, у вас немає,” – сказав директор Рівненського обласного центру народної творчості Рівненської обласної ради, заслужений працівник культури  Феодосій Васечко, відкриваючи виставку.

Директор Рівненського обласного центру народної творчості Рівненської обласної ради, заслужений працівник культури Феодосій Васечко
Директор Рівненського обласного центру народної творчості Рівненської обласної ради, заслужений працівник культури Феодосій Васечко

І справді, в експозиції виставки представлені роботи майстринь, котрі працюють як і в народному стилі, так і з використанням нехарактерних для Рівненщини  технік. У першу чергу — це ткацтво. Поліський серпанок — це гордість волинського краю і це те полотно, яке ткалося ниткою не з бавовни, а з льону. Надзвичайно тонка, надзвичайно прозора та легка тканина. На виставці ткацтво представлено роботами заслуженого майстра народної творчості  із с. Крупове Дубровицького району Ніни Рабчевської.

Роботи заслуженого майстра народної творчості Ніни Рабчевської
Роботи заслуженого майстра народної творчості Ніни Рабчевської

Другий заслужений майстер народної творчості Ольга Нечаєва, яка творить з нитки та з вузликів цілі картини і квіти. Вузлик до вузлика в її вмілих руках народжуються унікальні роботи.

Надзвичайно цікаві за технікою виконання та якістю роботи  рушники привезла на виставку заслужений майстер народної творчості пані Рябунець.

На особливу увагу заслуговують роботи Людмили Лесюк. На виставці представлено серію картин її авторства у дуже цікавій техніці вишивки. З першого погляду навіть важко зрозуміти, що це вишивка.

“Ця виставка об’єднує два краї, які знаходяться начебто поруч і в той же час, настільки наскільки є подібні, вони є різні. Тому Україна  і є, напевно, цікава в своїй основі, бо складається вона із кожного свого специфічного акценту краси.

Директор Львівського обласного центру народної творчості і культурно-освітньої роботи Роман Береза
Директор Львівського обласного центру народної творчості і культурно-освітньої роботи Роман Береза

Сьогодні ніби воєдино, в одній ріці, зійшлася Галичина, Волинь, Полісся, трішечки Поділля, тому що Рівненщина  – це настільки строката область, і тим самим цікава, що вона об’єднує  в себе усі ці джерела, які сьогодні вибухнули маєвом краси фарб і кольорів у цій виставці,“ – зазначив директор  Львівського обласного центру народної творчості і культурно-освітньої роботи Роман Береза, оцінюючи рівень експозиції виставки.

Тріо "Живиця"
Тріо “Живиця”

Але не тільки експонати привезли до Львова майстри з Рівненщини. Разом з ними на відкриття приїхав знаний не тільки в Україні, але й за межами нашої держави, колектив тріо “Живиця”. І полетіла виставковими залами Музею мистецтва давньої української книги дзвінка рівненська пісня органічно доповнюючи роботи майстринь і наче надаючи їм унікального, тільки їм одним, відомого змісту.

Роман МЕТЕЛЬСЬКИЙ

Популярні статті:

Українська кутя

Рецепти 12 страв на Святий вечір

Святий вечір одне з найурочистіших християнських свят, яке відзначається ввечері напередодні Різдва Христового. Дата святкування різними церквами залежить від дати святкування Різдва. Західні й...