“За кілька днів ми відновили меморіал Василю Сліпаку без жодної подряпини. За кілька років відбудуємо і Україну, яка буде без жодного росіянина.” – йдеться в повідомленні.
Нагадаємо, на початку березня 2022 року окупанти здійснили акт вандалізму на меморіалі Василю Сліпаку, цинічно зруйнувавши його.
Сьогодні знайомимо читачів із фотографіями з Альбому світлин “Пресової квартири Українських січових стрільців”, що були опубліковані Львівським історичним музеєм на фейсбук-сторінці у альбомі “НАШІ ГЕРОЇ – Пресова квартира Українських січових стрільців“.
Запасний курінь У.С.С. III сотня 1 чета. Фондова колекція ЛІМСтаршина куріня С. Горука. Фондова колекція ЛІММихайло Миколайович Галущинський — український педагог, військовик, публіцист, культурно-освітній і громадсько-політичний діяч. Командант Легіону УСС, віце-маршал сенату Польської Республіки. Член Наукового товариства імені Шевченка. Фондова колекція ЛІМЦісарське свято в Сколім. Промова курінного отамана д-ра Н. Гірняка. Фондова колекція ЛІМОлена Степанівна (Оле́на Іванівна Степа́нів) — хорунжа У.С.С., перша в світі жінка, офіційно зарахована на військову службу в званні офіцера Австро-Угорської армії; четарка Української Галицької Армії. Фондова колекція ЛІММикола Венгжин-Безгрішний-Голопупенко, Михайло Гаврилко-Однодупенко, Іван Яремич. Світлина. 14.11.1915. Фондова колекція ЛІМОтаман запасного куріня У.С.С. др.. Н.Гірняк та його офіцери при праці. 1915. Фондова колекція ЛІМСотня Сушка. Групове фото на майдані. Фондова колекція ЛІМСотник У.С.С. Дм. Вітовський. Світлина 02.12.1915. Фондова колекція ЛІМ
Пресова квартира Українських січових стрільців – допоміжна культурно-просвітня формація УСС, головним завданням якої було збирання, поширення та збереження матеріалів з історії Леґіону Українських січових стрільців, збереження традицій та вишкіл стрілецтва. 1915—23.01.1916 рр.
Монастир о.о. Василіан коло Мункача. Угорська Україна. Фрагмент костельного інтер’єру. Фондова колекція ЛІМКомандант запасного куріня У.С.С. др. Н.Гірняк. 24.10.1915. Фондова колекція ЛІМПрощання. УСС. 1915 р. Фондова колекція ЛІМУкраїнські січові стрільці на відпочинку. Фондова колекція ЛІМПообідні картини. Варпалянка. Фондова колекція ЛІМДесятниця Легіону УСС Павлина Михайлишин. Фондова колекція ЛІМПідофіцери обідають. Замкова Паланка. Фондова колекція ЛІМОтаман Легіону Українських Січових Стрільців Семе́н Ґору́к. Фондова колекція ЛІМГрупа українських січових стрільців на схилі скали при дорозі до Камінки біля пам’ятної таблиці з написом: «16V1915 Машерують наші добровольці на кровавий тан — визволяти братів-українців з московських кайдан. Зап. Курінь українських січових стрільців…». Фондова колекція ЛІМУкраїнські січові стрільці біля окопу. 1.VI.1916 р. Фондова колекція ЛІМ
Автор Альбому світлин “Пресової квартири Українських січових стрільців: М. Венгжин (М. Угрин-Безгрішний; 1883—1960), підхорунжий УСС.
Альбом на 100 сторінках з 379 фото січових стрільців у період визвольних змагань під час Першої світової війни. 1914—1916 рр.
Українські січові стрільці у коршмонці в Дубині. 1915 р. Фондова колекція ЛІМКурінний отаман У.С.С. д-р Михайло Волошин. Фондова колекція ЛІМСтрільці-кухарі. Фондова колекція ЛІМ«Вуйцьо» їде по харчі… Фондова колекція ЛІМГаврилко Михайло, підхорунжий У.С.С., зі старшиною своєї сотні. Світлина 21.11.1915 р. Фондова колекція ЛІМВшанування ювілею Тараса Шевченка січовими стрільцями. Фондова колекція ЛІМНа могилі українського січового стрільця Євгена Кухарського, с.Вікторів Івано-Франківської обл. Фондова колекція ЛІМОтаман запасного куреня УСС д-р Никифор Гірняк. Фондова колекція ЛІМПосвяченим на сонці. Замкова Паланка. Угорська Україна. 4.IV.1915. Фондова колекція ЛІМПолковий куратор о. А.Пшепюрський та три рідні брати Коссаки: Василь, Гриць, Іван (зліва праворуч). 1915 р. Фондова колекція ЛІМ
При Пресовій кватирі УСС наприкінці 1914 р. у Карпатах створили організацію фотоаматорів. Фотографії „в полі“ робили І. Іванець, Ю. Буцманюк, Б. Гнатевич, В. Клим, Т. Мойсейович, М. Угрин-Безгрішний, Т. Яцура та ін.
Опрацьовано – зав. фондом “Фотоматеріали” Львівського історичного музею Петрів Т. І.
Інтерв’ю Богдана Зятика з художницею, іконописицею, майстринею сакрального мистецтва, їмостю, матір’ю п’яти дітей, лауреаткою премії ім. Василя Стуса, головною художницею та авторкою поліхромії каплиці Стрітення Українського Католицького Університету – Іванкою Крип’якевич-Димид.
І. Д. : Отже цю каплицю я почала малювати, зараз тобі скажу, мій чоловік став ректором… наша перша дитина з 1993-го, друга дитина з 1995-го, отже десь в 1995-му вже виникла ідея… Тут був спортивний зал, спочатку – гімназія польська, і в цьому місці знаходилася каплиця, де діти і вчителі молилися, це є сакральний об’єкт, бо тут навіть є купол… хреста чомусь немає? Потім була совєтська школа, російська, дуже багата школа, з добре обладнаними кабінетами: фізичний, хімічний… І тут був спортзал, тут висіли канати, були кільця, і всі стіни вкриті зеленою жахливою олійною фарбою, такий мілітарний колір, як всі спортзали в той час. На вікнах – решітки. З’ясувалося що є дуже хороша столярка. Ми зберегли австрійську столярку і клямки. Мій чоловік «ляг трупом» щоб клямки не знімали, бо хотіли євровікна.
План першого поверху VIII Гімназії (тепер Головного корпусу УКУ) по вул. Свєнціцького 17 у Львові. Фото Яреми ПетріваVIII польська гімназія ім.Короля Казимира Великого. В совєтський період середня школа №14. Архітектор Владислав Дердацький, 1924-1926 рр. Колоризація фото Сергія ЛеоноваVIII польська гімназія ім.Короля Казимира Великого. В совєтський період середня школа №14. Архітектор Владислав Дердацький, 1924-1926 рр. Колоризація фото Сергія ЛеоноваСучасний вигляд екстер’єру каплиці Стрітення УКУ з вулиці Свєнціцького. Фото Богдана Зятика. 2016 р.Сучасний вигляд екстер’єру каплиці Стрітення УКУ з вулиці Свєнціцького. Фото Богдана Зятика. 2016 р.
Але мій чоловік, оскільки він ріс в Італії, 20 років в Римі, мав певний смак, скажімо архаїки, і дасть собі «перерізати горло» щоб ту архаїку (зберегти)… ну погодься що скільки знищили, повикидали «старого» з храмів, яке було вже намолене, я не говорю про клямки, говорю про ікони Страшного Суду наприклад. «Бо ми вам типу поправимо», чи «ми вам покращимо» – говорять підлі брехуни, злодії, які це все вивозять і знають справжню ціну тих речей, розумієш? Так само ця клямка має ціну, але цього не розуміє, пост-совкове суспільство. Тобто вікна є старі. Пан Омелян Брездень, я хочу щоб це прізвище зазвучало, це був абсолютно святий столяр, наче святий Йосип, який лазив і паяльною лампою, як мураха чистив це все, ремонтував, реставрував ті вікна і вони мають достойний вигляд і не дуже продувають. Ось, це єдине що залишилося – вікна, більше нічого зі старої польської каплиці не збереглося.
Відреставровані вікна в каплиці Стрітення УКУ. Реставратор Омелян Брездень
Кому вона була присвячена? – невідомо. Там є барельєф цікавий, на виході по вул. Свєнціцького є двері, і над ними барельєф – два ангели тримають вінок, над яким був варварськи збитий польський герб з орлом.
Рельєф над входом до каплиці з вулиці Свєнціцького. Фото Роксолани Гавалюк. 2005 р.
Стояло питання, щоб це була і парафіяльна церква, і мешканці могли в неділю приходити, що зовсім не погано і студентська каплиця. Але поки що так не сталося. Підлога сама в принципі теж несе в собі сакральний зміст. Все це зірвали і хотіли робити бетонну підлогу, і тут я «лягла трупом», тому що я сказала – дерево.
Інтер’єр каплиці Стрітення УКУ. Головний художник Іванка Крип’якевич-Димид. Фото Богдана Зятика
Дерево… Чому дерево? – це є ковчег, це є церква, в мене взагалі є маса проектів, де я робила склепіння, тобто я хотіла сволоки поставити, просто дерев’яні сволоки між вікнами дати, які не несуть функції архітектонічної, вони нічого не підтримують, але дали б купольність трошечки, бо тут є скажімо рівний пляц, а так би було от цей ковчег трошки, і з них можна би було дати такі дірки на світло, щоб не ставити павуків. Я не хотіла павуків, хотіла дати точкове світло, на молитовники, воно би теж створило момент, бо світло має сакральне значення.
Проєкт інтер’єру каплиці Стрітення УКУ. Автор проєкту Іванка Крип’якевич-Димид. 2005 р.
Отож вертаючись до підлоги, це є палуба. Коли дошки почали класти, я прийшла і побачила що дошки кладуть півперек храму. Знов була проблема… Чому? Якщо ви заходите і бачите от такий знак (-), це означає що ви не запрошені. Вперше у мене виникло це відчуття в Дорі, в церкві св. Іллі. Там був такий еліпс, і я почула що мене тягне мимоволі, мої ноги пішли вперед. Чому? Бо там був круг. Виявляється що архітектонічні форми дуже сильно діють на нас, я зайшла в дерев’яну церковку, перехрестилася, і раптом, мимоволі пішла вперед, бажаючи чим ближче підійти туди. Чому? Я не могла зрозуміти.
Інтер’єр монастирської ц. Св. Пророка Іллі в Дорі до знищення пожежею 15 березня 2014 р.
Тут є той самий круг, все збудовано на кругах, і дошки тому мали бути так (І). А, ну то що поганий лак, це само собою, «ниточок не хватило», тобто тут треба зробити нормальний лак. Солея була зроблена. Не важливо, коли що відбувалося, але мій чоловік, отець Михайло Димид, доктор церковного права, митрофорний протопресвітер, цим всім керував. Він керував установою, яка називалась Богословська Академія. Мій чоловік має смак, він бачив ці білі стіни, чисті білі стіни, це бренд, темно-вишневі підвіконники і двері, тобто вишневий колір настроює на відповідальність, та трошки така урочистість. Залікові книжки теж були вишневі, з золотим тисненням. Софія Премудрість, це тяглість з Риму.
Богословська Академія не була штучно створена в 90-х роках, вона стала приємницею Богословської Академії у Львові, де Йосип Сліпий був ректором, потім все загриміло в 1939-тому, частина загинула викладачів, мучеників, (вони тут намальовані), частина виїхала в Мюнхен, до Праги, до Рим. Тобто ця Богословська мала бути тільки продовженням того, що робив Сліпий, тому Михайло не казав: «я перший ректор». – «Сліпий ректор, а я після нього». Йому Патріарх Любачівський сказав і він це прийняв. Михайло – винятково цілісний чоловік.
О. Д-р Михайло Димид – ректор Львівської Богословської Академії, відновленої у 1994 році
Він все це планував як одну цілість.
Коли ректором став владика Борис, почалися безконечні наради щодо розпису каплиці і тривали вони декілька років.
Розумієш, бо коли ти собі замовляєш штани, приходиш до кравця, кажеш:
– Мені треба штани.
– Супер, виберіть собі, сині, червоні?
– Ну порадьте мені, – ти кажеш.
Він каже:
– Сині.
– Добре але я вам дам відповідь за тиждень. Запитаюся маму, друзів.
– Окей, окей.
Приходиш за тиждень.
– Що сині штани?
– Ви знаєте мама казала сині, а тато каже мені все таки би вельветові, вишневі краще були б.
– «Давайте я вшию дві пари», – каже – «для тата…»
– Ну та, але друзі кажуть – джинси.
– Ти розумієш?
Він каже:
– Чувак, визначся що тобі треба і я тобі то зішию.
– Давайте ми будем шити три пари.
– Добре.
Вшили три пари.
– І тоді ми будем радитися. І я вам ті дві пари віддам.
Каже:
– Ні!
– «Ну що я з ними зроблю? Ну мені ж не треба три пари, мені треба одну пару» – Розумієш? – «І ви собі їх продасте, ті дві пари».
Кажу:
– Чувак, я ж не є продавець джинсів, я кравець.
Ти розумієш? Це дуже смішно, але комп’ютера в мене тоді ще не було і досвіду роботи з замовниками теж, я п’ять років малювала проекти каплиці, назви якої я не знала.
Архиєпископ і Митрополит Філадельфійський УГКЦ, президент УКУ – д-р. Борис Ґудзяк. 10 вересня 2017 р. під час відкриття Центру Митрополита Андрея Шептицького у Львові. Фото Богдана Зятика
Я намалювала там Святу Софію, бо це є каплиця Софії. Чому? Величезна заслуга що є ця каплиця, належить професору Антуану Аржаковському, який на той час тут працював. Він є випускником Сорбонни, внук мученика Димитрія Клепініна, що є намальований ось тут, в куті (показує на поліхромію Б. З.). Димитрій Клепінін був духовним батьком Марії Пиленко Скобцової, яка там намальована. Аржаковський відкрив мені цілий пласт мучеників російської Церкви для емігрантів, це не є московська Церква, як ми звикли православна, це Церква для росіян православних, але не ідіотів які хочуть вбивати українців. Ну ти росіянин, православний, ти там Соловйов, чи Булгаков, знаєш от того рівня, о. Олександр Мень. Тобто є виявляється, Богу дякувати, світла частина Православної Церкви, і Аржаковський як син цієї Церкви. В кожному разі, вони сюди приїхали з дружиною та дітьми і прожили тут десять років. Антуан очолив Екуменічний Інститут вже за о. Бориса і він мені мега поміг.
Професор, доктор Антуан Аржаковський. Фото Олексія Гордєєва
Почалося з того, що він просто прийшов і сказав: «Іванко, чи ти читала такого богослова Чистякова?». Георгій Чистяков, – «Не читала». Він ще тоді жив. Це священник, який помер від раку мозку в Москві. При тому що він сам був духівником онкологічної дитячої лікарні. Уявляєш? Де вмирали дітки від раку. Молодий чоловік, страшно талановитий філолог, який знав грецьку, арамейську, інші древні мови. І чим він займався? Він мав свій гурток інтелігенції, філологів, вони відкривали Святе Письмо німецькою, грецькою, один і той самий уривок і читали. І в них виходив ефект 8D, тобто та сама картинка звучить інакше французькою, інакше італійською, інакше арамейською, грецькою. Нюанс, якесь там слово, типу «грядущий» чи той що іде, чи там kammino, kaminare, тобто вони шукали красу і докопувалися до події. Що ж відбулося насправді? Знаєш, він дуже цікавий. В мене є його дві книжки – «И свет во тьме светит…» тлумачення чотирьох Євангелій. І «Над строками Нового Завета» що переклало Свічадо, я вважаю що невдало, бо ліпше з російської не перекладати, бо це близька мова, ми можемо читати оригінал.
о. Георгій Чистяков. Фото з фейсбук-сторінки книгарні «Никеа»
Антуан Аржаковський, мене просто заразив ідеєю Софії. Він є «хворий» на тему Софії-Премудрості. Він всюди бачить Софію, він є містик. В нього видіння, він бачить ангелів… Тут з вікна бачить церкву Софії – каже: «вот пожалуйста, там є Софія, всьо нормально». І також Шептицький, очевидно, молитва до Софії Премудрості. Антуан мені сказав: намалюй Святу Софію Премудрість Божу над Хрестом. Бо я не знала, що мені там малювати, хотіла Плащаницю, мертвого Христа. Він каже: «Ні, Софію намалюй». І потім той текст зверху над Софією, про Божу силу і Божу мудрість. Ми проповідуємо Христа, для юдеїв – ганьба, для греків – глупота, а для нас – Божа сила і Божа Премудрість!
Фрагмент Розп’яття із зображенням Софії-Премудрості. Автор Іванка Крип’якевич-Димид. Фото Богдана ЗятикаХресне дерево, Розп’яття Христа із зображенням Софії-Премудрості в каплиці Стрітення УКУ. Автор Іванка Крип’якевич-Димид. Фото Богдана Зятика 2014 р.
Я зобразила Бенкет Мудрості, бо це є освітня установа. І Свята Софія намальована в мене в другому блоці святих. Перший блок – це Новомученики, другий – лик Учителів. Софія-Ангел має різні іпостасі, бо вона є символом науки, всіх наукових установ. Цей напис є на римській Софії: «Істина і любов до науки собирає…», не збирає, а саме собирає, со-творення, со-купність, «в розсіянні» не тільки в науковому, але розсіяних по світу, «сущих». Тому я там це написала.
Лик Учителів, яких веде Софія-Премудрість. Поліхромія в каплиці Стрітення УКУ. Автор Іванка Крип’якевич-Димид. Фото Богдана Зятика
(Далі буде…)
Записано 28 лютого 2017 р. в каплиці Стрітення Українського Католицького Університету, м. Львів, вул. Свєнціцького 17.
Теперішня війна Російської Федерації проти України – це не тільки геноцид проти громадян європейської країни, а й знищення об’єктів цивільної інфраструктури, і особливо знищення культурних та релігійних пам’яток з допомогою різного типу зброї та авіації. Музеї, архітектурні пам’ятки, палаци, церкви стають цілями російських ракет, артилерійських снарядів, авіабомб. Коріння цього явища мають історичне підґрунтя – комуністична влада з 20-х років минулого століття (її методи продовжує використовувати новітній Гітлер – Володимир Путін), по варварськи знищувала культурні набутки українського народу та плюндрувала і підривала храми…
Музей Марії Примаченко в с. Іванків
Перші фактологічні відомості нищень і руйнувань культурної та релігійної спадщини оприлюднило Міністерство культури та інформаційної політики України станом на 16 березня 2022 року на своїй фейсбук-сторінці. Вікторія Андрєєва, авторка матеріалу на порталі «Історична правда» сайту «Українська правда» з цього повідомлення виокремила низку культурних об’єктів, які зазнали руйнувань. Cеред зруйнованих пам’яток культури українського народу є будівля краєзнавчого музею в Охтирці (Фонд музею нараховує 9 815 музейних предметів, повʼязаних з природою, історією та культурою); музей українських старожитностей у Чернігові (музейні фонди нараховували понад 160 тисяч одиниць збереження – археологія, історія, військова справа, тощо); музей з картинами Марії Примаченко в с. Іванків на Київщині. Це була геніальна українська художниця, проста сільська жінка, творчість якої базується на народних естетичних уподобаннях. Її картини визнано на світовому рівні, але місцевим мешканцям після обстрілу вдалося врятувати її роботи. Врешті світову спільноту сколихнуло потужне бомбардування Драматичного театру в Маріуполі московитською авіацією, тут йдеться не тільки про руйнування унікального закладу культури, а й невідома доля сотень людей з дітьми, які там переховувалися!
Свято-Успенська Святогірська лавра
З поміж сакральних споруд, які також є пам’ятками архітектури, зруйновано дерев’яну церкву Різдва Пресвятої Богородиці (датована 1862 роком) в с. В’язівка на Житомирщині, частково зруйновано будівлю Святогірської Лаври в Донецькій обл. та інші храми. За кожною з цих культурних чи релігійних пам’яток стоїть тривала історія спорудження, становлення і популяризації, але московитська орда як в минулі століття нищила наші цивілізаційні набутки, так і продовжує це досі робити новою, але більш жахливою зброєю.
Церква Різдва Пресвятої Богородиці (датована 1862 роком) в с. В’язівка Житомирської області
17 березня цього року відбувся онлайн-брифінг заступниці міністра культури та інформаційної політики України Катерини Чуєвої на тему «Культурна спадщина України у воєнний час», на якому вона зазначила: «Ми маємо, на жаль, лише приблизні уявлення про масштаби руйнування пам’яток і інших об’єктів культурної спадщини… Оскільки бойові дії тривають. І ціла низка історичних міст на сьогоднішній день перебуває в облозі, а деякі, на жаль, окуповані». Водночас представниця Мінкульту закликала не публікувати наслідки руйнувань чи пошкоджень культурних об’єктів. За її словами, створено державну платформу, ресурс для збору інформації та належного документування воєнних злочинів проти людяності та об’єктів культурної спадщини, скоєних армією Росії. База заповнена наразі щодо 60-ти об’єктів, ‒ наголосила під час онлайн-брифінгу К. Чуєва, який висвітлено у статті Віолетти Орлової на сайті УНІАН.
Храм на честь пророка Іллі та Апостола Андрія Первозванного в селі Мостище Фастівського району Київської області
Огляд пошкоджених 28-ти храмів станом на 15 березня зроблено в публікації якісного інформаційно-аналітичного сайту «Новое время». Водночас цей список з 16 березня і на момент оприлюднення цієї статті, на жаль, поповнюється новими обстріляними чи понівеченими московитською зброєю храмами. Про це засвідчує новинна стрічка наших мас-медіа, зокрема, релігійного інтернет-видання РІСУ.
Нищення і руйнування церков і сакральних споруд загалом предметніше проаналізовано у «Зверненні Євромайдану SOS та Круглого столу з релігійної свободи в Україні щодо наступу на свободу релігії під час збройної агресії Росії проти України», опублікованому на РІСУ 16 березня цього року.
Покровська церква в Малині на Житомирщині
Переважна більшість релігійних споруд, зруйнованих і пошкоджених внаслідок авіаційних бомбардувань і ракетних обстрілів російських загарбників, ‒ це православні храми у щонайменше шести областях України: Київській, Донецькій, Житомирській, Луганській, Харківській та Чернігівській. Серед постраждалих релігійних споруд також є синагога Об’єднаної єврейської громади України у Харкові, мечеті у Костянтинівці та Маріуполі Донецької області, а також Українська євангельська теологічна семінарія у Пущі-Водиці під Києвом. У ніч на 13 березня російські війська обстріляли Святогірську лавру Української Православної Церкви, де на той момент перебувало близько тисячі людей, – поранення отримали понад 30 цивільних осіб. Отже, як наголошують автори Звернення, Росія знищує духовну спадщину України, незважаючи на конфесійну належність релігійних споруд.
У Зверненні зазначено, що переслідувань і навіть вбивств у зоні активних бойових дій зазнають представники Церков і релігійних організацій. За три тижні військових дій російська армія вбила на території України щонайменше чотирьох християнських священиків, ще як мінімум двох захопила в полон (одного з них згодом відпустили), і до одного військові спробували проникнути в житло.
Костянтинівська мечеть у Костянтинівці Донецької області
У зв’язку із цим Євромайдан SOS, учасники Круглого столу з релігійної свободи в Україні та інші громадські організації, що підписалися нижче, закликають, між іншим, Церкви, релігійні організацій та міжрелігійні інституції в усьому світі – публічно закликати Російську Федерацію припинити війну проти України та засудити позицію Руської православної церкви щодо підтримки безпідставної агресивної війни Російської Федерації проти України.
Сподіваємося, що міжнародні інституції будуть не лише висловлювати «глибоку занепокоєність з приводу…», а й вживатимуть відповідні заходи задля збереження на нашій землі тих культурних об’єктів, які творили наші предки.
Сьогодні запрошуємо вас випити спокійної кави у затишній улюбленій кав’ярні. Але візьміть зі собою свій ноутбук. Будемо будемо воювати з ворожими інтернет -ресурсами.
Пропонуємо три основних способи, що зарекомендували себе на протязі останніх днів, від простого, яким може скористатися кожен у кого є ПК та інтернет, до більш складних.
Якщо у вас нема VPN зовсім, або нема з російськими серверами (IP)
1. Завантажуєте розробку наших кібер-військ, останню версію, exe файл, наприклад UA-Cyber-SHIELD-Setup-0.0.11.exe github.com/…opengs/uashield/releases
2. Встановлюєте на свій ПК чи сервер.
3. Запускаєте.
Все. Програма все робить сама. Можна згорнути її в фоновий режим, головне не виключати.
Якщо у вас на комп’ютері є VPN з російськими серверами (IP)
Найпростіший спосіб, просто заходите в браузері на онлайн бомбери і все, більш нічого не робите, просто залишаєте вкладки з бомберами включеними, все буде робиться на автоматі.
— stoprussia.net.ua
— www.yuckydropdafuckingrussianservers.xyz
— russianhate.pp.ua
Список буду оновлювати.
Використовувати супер розробку наших хлопців UA-Cyber-SHIELD
Інструкція help-ukraine-win.com/help-ukraine-win-ua
Пунктом вище писав про нього.
Тепер тільки можна його переключити в більш еффективний режим.
Як?
1. Запускаємо VPN з російським IP.
2. Запускаємо UA-Cyber-SHIELD.
3. Виключаемо галочку «Атакувати через проксі» c2n.me/4f6yCp5
4. дивимося щоб йшли постійно чи періодично поряд лінкам DIRECT Статус атаки:
— в діапазоні від 200 до 499 — це влучні атаки, продовжуємо
— в діапазоні від 500 до 599 — сайт підбитий, дотискаємо до кінця
— ECONNABORTED — сайт лежить, продовжуємо, не даємо йому піднятися
Якщо через хвилину все ок, то тиснмо на кнопку внизу проги Налаштування, і там поступово збільшуєте значення. c2n.me/4f6yDZZ
Наприклад, було 32, ставите 64, дивитись хвилину, якщо все ок, збільшуєте до 96, і так далі. Якщо помітите що надпис ECONNABORTED на всіх посиланнях в продовж декількох хвилин, то закрийте програму і запустіть її знову. Якщо після кількох пере-закривань програми нічого не змінюється, то змініть IP на інший та спробуйте знов.
Експозиція виставки живопису Петра Сипняка «Чумацький шлях»
Вже четвертий тиждень в Україні. Завдяки світовій цивілізованій спільноті, наша держава чинить гідний опір загарбникам. Кожного дня до нас привозять тисячі тон гуманітарної та військової допомоги. Щоб ми вижили і перемогли. Врятували свої сім’ї, свої домівки, свою державу і свою культуру.
Зі збереженням нашої культурної спадщини нам допомагають практично всі музейні, бібліотечні та архівні установи зі всіх континентів. Хтось присилає гроші, хтось пакувальні матеріали, хтось допомагає дуже корисними порадами.
Працівники Музею мистецтва Метрополітен (США) окрім всього іншого, поділилися сьогодні досвідом збереження творів живопису. В часи війни, для порятунку музейних фондів корисно використовувати цей досвід.
Ці корисні поради будуть не зайвими для українських музейників і у час війни і згодом, після перемоги.
До слова, це вже не перше відео від Музею мистецтва Метрополітен (США) і , маємо надію, не останнє.
18 березня 1945 біля с. Завидче Радехівського р-ну Львівської обл. конвой НКВД, потрапивши у повстанську засідку, розстріляв 16 українців, затриманих напередодні у селі Сморжів.
Засідку влаштував районний провідник ОУН Лопатинського р-ну Антін Горбач-“Зуб”, залучивши до неї два самооборонні кущові відділи (СКВ) з кущів Грицеволя і Куликів, а також новосформовану чоту УПА зі сотні “Заграва” під командуванням заступника чотового Івана Михальчука-“Богуна”. Чисельність повстанців більшовики оцінювали на понад 100 осіб.
дій від 18 березня 1945 року
20 затриманих у Сморжеві конвоював до райцентру Лопатин взвод 4-го шабельного ескадрону 18-го кавалерійського полку внутрішніх військ НКВД (27 шабель при трьох ручних кулеметах), який вийшов з і села о 16 год. 18 березня. Через півгодини за ними вирушили ще два взводи (50–60 шабель), щоб супроводити конвой попри ліс Пустельник.
О 17 год. конвой на підході до с. Завидче потрапив під інтенсивний кулеметний, автоматний і рушничний чоти “Богуна” з боку лісу Пустельник. Енкаведисти спішилися, залягли і почали відстрілюватися.
дій від 18 березня 1945 року
Конвойовані, зі зв’язаними руками, в цей час почали втікати до лісу. За наказом помічника командира взводу молодшого сержанта Маслова весь вогонь сконцентровано по них. Так було вбито 16 тих, хто втікав. При цьому “відзначився” рядовий Сілкін, який особисто знищив 10 конвойованих.
Вогнем повстанців вбитий командир взводу молодший лейтенант Федір Михайлець і один з кулеметників; інший був поранений. Через 10 хвилин під вогонь потрапили і два інші взводи кавескадрону, які також були змушені спішитися і залягти.
Антін Горбач “Зуб”
На допомогу чоті “Богуна” з-під Сморжева надійшов “Зуб” із одним з СКВ. Зі села Новосільці енкаведисти отримали допомогу у вигляді двох легких танків з десантом 20 солдатів. О 19 год. танки почали наступ на повстанців зі заходу, проте один із низ загруз у ріллі, а інший зупинився через несправність коробки передач. За деякий час вони відновили хід.
Через появу танків повстанці почали відступ, потрапивши при цьому під їх гарматний, кулеметний і рушничний вогонь від них і десанту. До переслідування долучилися і солдати кавескадрону, але коні також застрягали у свіжій ріллі, що зупинило атаку.
Частина повстанців відступила через Завидче, інша – через ліс Пустельник. О 19.40 він був оточений зі заходу і сходу двома ротами внутрішніх військ, але в темноті переслідування результату не дало.
Опис бойових дій від 18 березня 1945 року
Загалом у засідці вбито 5 енкаведистів, поранено 9, вбито 8 коней і поранено 4. При відступі з поля бою загинули 8 стрільців і чотовий “Богун” (важко поранений, дострілився); ще 11 були поранені. Крім того, від вогню енкаведистів у с.Завидче поранено 13 селян, згоріло 7 хат і 4 стодоли. Полеглих повстанців поховали у братській могилі в с.Завидче; розстріляних конвойованих зі Сморжева забрали рідні.
В облавах 18-го кавполку НКВД в Лопатинському районі впродовж 14–25 березня 1945 вбито і затримано ще кілька учасників засідки. Крім того, затримано кілька сотень підпільників і “бандпособників”, серед яких були учасники знищення секретаря райкому КП(б)У Могили.
Кілька тижнів перед цією облавою, 28 лютого, біля с.Грицеволя того ж Лопатинського р-ну, в бою із відділом УПА к-ра “Гордієнка” загинули інструктор обкому КП(б)У П.Якименко, начальник райвідділу НКВД Ткаченко, оперуповноважений райвідділу НКВД Балітов і перший секретар райкому КП(б)У Юхим Маланчук (батько відомого україножера, секретаря з ідеології ЦК КПУ в 1970-х Валентина Маланчука). Тоді полягли і кілька повстанців, зокрема чотовий Юрій Шкарабан-“Ліщина”.
Бомбардування чи ракетний обстріл міста, окрім прямого попадання в об’єкт, переважно ще завдають супутньої школи сусіднім будівлям. Тут все залежить від відстані до епіцентру вибуху, чим далі – тим менша шкода.
Харків’яни вже мають власний досвід, як врятувати своє житло від активних воєнних дій.
Є перевірений і практичний спосіб знизити ймовірність розбиття вікон ударною хвилею
Особливо металопластикових вікон.
Повністю відкрийте вікна від замків і одразу щільно притисніть їх, але не замикайте. Поставте на підвіконня один-два 5-6-літрових пластикових бутлі з водою і щільно притисніть віконну раму. Але не кладіть бутлики з того боку де вікно має петлі (де воно кріпиться до рами).
Вікно
Потім при близькому вибуху вікно просто відкривається, бутлики його гальмують, самі падають – але не б’ються, вони пластикові. Скло ціле. В кінці рейду все повертається на свої місця.
Перевірено в сьогоднішньому обстрілі: незакриті вікна, притиснуті бутликами, надулися, але всі шибки вижили. А у багатьох сусідів скло висипалося.
Від уламків чи дуже близького вибуху не врятує, а от від ударної хвилі – цілком.
Головне, щоб бутлики було достатньо важким (але не надто). У якості підпирачки не підходять скло, керамічні або металеві предмети.
Війна внесла свої корективи в усі аспекти нашого життя. Але вона не здатна зупинити життя країни, що виборює свою свободу. Українські артисти, кожен у свій спосіб, долучаються до цієї боротьби. Культурний фронт також дуже важливий і вносить великий вклад у нашу Перемогу.
Днями Віктор Винник і МЕРІ представили пісню під назвою «Герой». Для відео були використані живі кадри боїв, що точаться просто зараз на нашій землі. Пісня цікава тим, що була написана більше десяти років тому, в 2011-му, тоді ж була записана демо-версія. Усі ці роки пісня пролежала у шухляді, чекаючи свого часу.
Віктор Винник зауважив, що зараз, на жаль, не має можливості записати студійну версію, але і демо передає настрій та основну ідею, яка викладена у приспіві:
«Герой – то не той, хто посміхався з екрану,
Герой – то не той, хто зашиває сам рани,
Герой – може, він, може, вона, може, ти,
Герой – тільки той, хто може встати і йти…»
А студійна версія буде записана після нашої Перемоги над ворогом.
Цьогоріч, 14 березня, виповнилося 150 років з дня народження видатного українського живописця Олекси Новаківського. Сьогодні хочемо поділитися з читачами Фотографій старого Львова із спогадами Марії Морачевської про цього непересічного художника, котрий жив та творив у Львові.
Марія Морачевська – художниця декоративно-ужиткового мистецтва, живописець і педагог, котра в 1923-26 рр. навчалася у Мистецькій школі Олекси Новаківського. Свої спогади про Майстра вона залишила на сторінках часопису “Нова Хата” (ч. 19 за 1935 р.) під назвою “Спомин”. Публікуємо їх мовою оригіналу.
Олекса Новаківський (1872-1935)
СПОМИН
В останнє бачила я Олексу Новаківського в червні ц.р. (1935 – ред.). Працював він над Мадонною, мав уже тоді богато малих студій олійних, – незвичайно інтересних, ріжнородних в кольорі, та настрою в приготовляв якраз рисунок Мадонни, вже дійсної величини фреску. З яким захопленням, одушевленням Він працював! Так довго ждав Він на це щоби малювати фреск для Юра. Давно це вже була його мрія, щоби намалювати образ для цеї архітектури. Малювати фреск! Мати місця доволі, не бути звязаним малою площою образу, котру Він звичайно побільшував в міру як росла композиція. – Мати місця доволі, щоби розвинути крила до повного лету. Діждався, і почав малювати образ Мадонни для Юра. Та дивна є судьба. Праці зачатої не судилося йому скінчити. Праці на котру ждав ціле життя, праці, до котрої в тайні перед собою і другими приготовлявся. Про неї думав напевне коли малював свою Срібну Мадонну, та образи святих візантійських. І тут знова є схожість траґедії його, з траґедією великого Мікель Анджеля, котрий почував себе скульптором, а казали йому малювати Сикстину, – що величавого проєкту гробівниці Юлія ІІ не міг скінчити, якого фасада Сан Льоренцо, над котрою думав довгі роки, до нині є незачата. Судьба другої великої людини-музика Бетовена, що стратив слух і не міг сам почути свого найкращого твору ІХ Симфонії.
Новаківський Олекса. «Мати Милосердя/Святоюрська Мадонна». 1935 р. Полотно, вугіль.
Може і треба того, щоби те до чого чоловік тужить цілою душею, не здійснилося, може лише йти треба ціле життя до тої одинокої ціли, – та не дійти. Може те. Що чоловік виплекає у своїй душі є за гарне, за велике, щоби могло форми матеріяльної прибрати! Може фантазія артиста сотворила такий чудовий світ у своїй душі, що ніколи не був би вже вдоволений своїм зреалізованим твором. Може треба, оби ті одинокі думки Покійного несповнені піднеслися вгору перед престіл Тої, котру Він хотів закляти у матеріяльні форми. А все ж таки шкода! Для нас шкода, – не для Нього, правдивого артиста.
Олекса Новаківський. Митрополит на тлі Святоюрської гори, 1913 –1915
Ніколи великий артист не є вдоволений зі своєї праці. Ніколи не скаже «це вже все, що я хотів зробити». І Новаківський ніколи не був вдоволений вповні зі своїх образів. Він все побільшував, зміняв, робив инші студії. Знаємо як совісно приготовляв свої портрети, от хочби портрет О. Барвінського. Скільки студій, – як довго шукав заки відповідний рух найшов, котрий якраз того чоловіка характеризував, заки кольорит та тло обдумав. І тоді по довгій праці все ще не був цілком спокійний, вдоволений зі себе. І те шукання найкращої форми, те стремління до ідеалу, котре розуміють лише вибранці Божі, було причиною того, що часто не розуміли великого Покійного. Пощо стільки разів малювати одного і того самого чоловіка? От зробити би портрет один, а подібний , та віддати би якнайскорше. – Але того знова Покійний не розумів. Він творив, – не малював для користей матеріяльних. Він малював так як його велика душа казала. Ішов найвищою дорогою, не дивився на те, що часто хліба не було для Нього, для Його дітей, що покійна гідна його дружина часто побивалася, щоби для Нього та дітей дещо на прожиток роздобути. Мешкання Він літами не платив, та коли вкінці терпеливий власник наставати починав, тоді з жалем та виріканням віддав кілька образів до музею. Не люби Він розлучатися зі своїми дітьми-образами, не любив продавати їх, хотівби був всі задержати. Все свої образи уважав Він як студії, як приготування до більшої композиції. Кожний раз, коли треба було якийсь образ віддати, коштувало його це багато здоровля. Тому то і ціни ставив високі – як казали – може числив на те, що не куплять і образи лишаться в Його хаті, що була Його музеєм. Нема ціни для творів духа. Кожна ціна – це профанація! Лише тверді закони життя кажуть нам торгувати цими святощами. Так розумів це Новаківський і тому легче було йому образ дарувати ніж продати. І добре, що більшість образів у Нього зберіглася. Все можна було прийти до Нього – оглядати, та Він сам радо і дуже інтересно пояснював.
Олекса Новаківський. Портрет Олександра Барвінського (Перед бурею), 1932
Памятаю розмови, які Він провадив з нами, своїми учениками у робітні, коли показував свої твори, або справляв наші рисунки. Ніколи Йому теми не бракувало. Чи говорив про свої спомини з Академії, чи визначних малярів, спосіб компонування, або рисовання, чи мальовання з моделя. І педаґоґ був був незвичайний! Не лише що сам знав багато, але і радо ділився тим, що сам добув. Не мав тайн перед учениками; і як фарби робити, як ґрунт до мальовання приготовляти, як образ компонувати. А при тім шанував індивідуальність кожного з учеників, – при поправлюванню студій старався не зміняти способу рисування та інтерпретації ученика. При тій коректі часто ми мали змогу подивляти його незвичайну вмілість рисування. Памятаю раз, – рисували ми голову одної з товаришок, що була дуже кучерява, а лице мала досить трубне до схарактеризовання. Тоді Він зробив при нас, вказуючи на засадничі прикмети лиця, протягом кількох хвилин, рисунок углем на дуже малій площі. Рисунок, – якого не встидавсяби Дірер.
Лекція рисунку в Мистецькій школі Олекси Новаківського. Зліва направо: О. Плешкан, С. Гординський, Ждан і Ярослав (сини О. Новаківського), О. Новаківський, М. Мороз, Г. Смольський. Фото 1927 р.
Його відношення до учеників було дуже сердечне і приязне. Хоч час до часу нарікав, що прожити йому трудно, та фарб нема защо купити, – все таки кількох бідних учеників не лише вчив даром, але ще й приміщував у себе.
Милі спогади лишилися з літніх студій у горах в Космачі, де він звичайно з учениками перебував і де робив перші студії до образів з Гуцульщини.
Олекса Новаківський із учнями на горі Кляуза. Космач. 1927 р. Фото Ярослава Коваля
Ходив за нами «на пейзаж» та малював разом з нами, або часом просили ми якогось гуцула чи гуцулку і малювали в хаті або на плєнері. Все при тім розмовляв цікаво, питався про Довбуша, Дзвінку, народню ношу, звичаї та справляв рисунки. Уважав нас за свою родину та вмів у нас виплекати любов до найвищого мистецтва. Тому не дивно, що і ті ученики, які перестали у нього працювати, все відвідували Його, ділилися своїми здобутками і все спільно з ним святкували його родинні свята.
Олекса Новаківський з учнями Мистецької школи. Сидять зліва направо: Юрій Яремчук, Володимир Гриценко, Володимир Гаврилюк, Петро Гарах, Роман Чорній, Р. Андрушків, Богдан Маланій. Сидять зліва направо: Михайло Мороз, Мирослава Гординська, Олекса Новаківський, Іванна Нижник, Григорій Смольський. Фото 1931 р.
Трудно повірити, що не стало Його між нами! Того, – що мав ще стільки сил, енерґії та правдивого замилування для мистецтва.
Прийми Великий Незабутній Учителю ті спомини мої з найкращих хвиль проведених у Твоїй робітні, як жменю квітів на Твою могилу!
Від Революції Гідності 2014-го – до Народної Війни 2022-го: патріотичні пісню та відео «Вітер свободи» презентують музичні проекти з Коломиї Hutsul Planet і T.HUTSULS. Це перша спільна робота двох дружніх команд – натхненна мужністю та звитягою українського народу у жорстокій війні Росії проти України.
«Свобода духу нам дарована Творцем. / Народе мій, відчуй це – своїм серцем. / На своїй землі ти знову станеш переможцем, / І правнуки забудуть про ярма часи, / Довгі роки московської орди», – потужні слова авторства Михайла Балуха, написані ще півтора року перед повномасштабною війною, програмують перемогу українців над московською ордою і торжество вільного духу нашого народу – для всіх прийдешніх поколінь.
— Ми не випадково у відео «Вітер свободи» використали кадри восьмирічної давності – із Революції Гідності, феномену якої дивувався увесь світ, – розповідає засновник та керівник культурологічного проекту Hutsul Planet Михайло Балух. – Якби не було Майдану – не було б таких нечуваних свободи духу та сили у нашого народу, з якими він зараз героїчно знищує ворогів. Українці за ці вісім років війни і особливо за останній місяць вирости у Націю, рівних якій немає. І саме зараз той унікальний момент істини, коли наш народ будує новий світовий порядок – і укріплює своє історичне право бути переможцем і господарем на своїй землі.
Унаслідок прямих потраплянь ворожих російських ракет та снарядів у житлові будинки, вони спалахують. При цьому мешканці залишаються у вогняній пастці.
Тож Державна служба надзвичайних ситуацій у Львівській області інформує, що необхідно робити у разі пожежі, повідомляють Фотографії старого Львова із посиланням на Львівську обласну військову адміністрацію.
Перш за все, кожний громадянин зобов’язаний негайно повідомити про це за телефоном 101. При цьому необхідно назвати місцеперебування будинку, вказати кількість поверхів, місце виникнення пожежі, обстановку на пожежі, наявність людей, а також повідомити своє прізвище.
Якщо є можливість, то залиште приміщення самі та спробуйте евакуювати інших. За змоги локалізуйте пожежу первинними засобами пожежогасіння.
Допоможіть підрозділам оперативно-рятувальної служби цивільного захисту, повідомте найкоротший шлях для під’їзду до осередку пожежі та в установці техніки на зовнішні джерела водопостачання.
Разом з цим пам’ятайте, щоб не отруїтись продуктами горіння, захистіть органи дихання при пожежі. Для цього потрібно закрити рот та ніс вологою тканиною. Вибирайтеся з кімнати плазом, не підіймайтесь. Дим підіймається вгору, а свіже повітря залишається внизу.
4 січня 1972 року о 21.20 у потязі № 7 «Москва–Прага» на прикордонному пункті Чоп був затриманий бельгійський турист Ярослав Добош. Ця подія стала доленосною для багатьох українських дисидентів. Вона детонувала заздалегідь підготовлену КҐБ хвилю репресій, яку в таємних документах назвали операцією «Блок». Упродовж 1972–1973 рр. було заарештовано 89 дисидентів. З них 28 у Києві та 13 – Львові. Зазвичай засуджені отримували по 5–7 років ув’язнення. Масштаби репресій перевищили аналогічні процеси над «шістдесятниками».
Увагу співробітників КҐБ Ярослав Добош привернув щойно його літак прибув 29 грудня 1971 р. з Праги до Києва. Оселився клієнт бельгійської туристичної фірми “Galitur” в готелі “Дніпро” на вулиці Хрещатик.
Того ж дня телефоном за умовленим паролем Добош зв’язався з внучкою “Каменяра” – Зиновією Франко. Після цього вони зустрілися біля театру опери і балету, де обговорили обставини арешту органами КҐБ Ніни Строкатої та Валентина Мороза, а також переслідування владою української творчої інтелігенції.
Іван Світличний (ліворуч), Зиновія Франко (праворуч)
Крім того Франко допомогла Добошу зв’язатися з іншими дисидентами. 31 грудня 1971 р. він зустрічав “новий рік” з Іваном Світличним, Леонідом Селезенком та Ганною Коцуровою. Від них Добош отримав фотографії Валентина Мороза та Василя Стуса, а також фотоплівку другої частини рукопису книги ув’язненого мовознавця, колишнього оунівця-одесита Святослава Караванського “Словник рим української мови”.
2 січня 1972 р. Добош виїхав до Львова, де оселився в готелі “Інтурист” на площі Міцкевича. Увесь цей час бельгійський турист знаходився під негласним наглядом співробітників КҐБ. Вони доповідали керівництву, що Добош поводив себе підозріло. Постійно намагався виявити стеження за собою.
Готель “Інтурист”
Спочатку Добош завітав до будинку на вулиці Партизанській (згодом з’ясувалося, що цю адресу він отримав у Брюселі від Омеляна Ковала), де планував зустрітися з дисиденткою Стефанією Гулик-Гнатенко. Однак двері йому відчинила літня жінка. Вона розповіла що Стефанія переїхала до квартири на вулиці Деркарта, 5.
Добош біля будинку на вулиці ПартизанськійДобош біля будинку на вулиці Партизанській
Після цього Добош трамваєм дістався кінцевої зупинки маршруту № 2, а звідти пішки – помешкання Стефанії Гулик-Гнатенко.
Дисидентка розповіла, що Валентин Мороз важко хворий та перебуває у лікарні, а Ніну Строкату заарештували на Кавказі співробітники Одеського КҐБ.
Добош біля помешкання Стефанії Гулик-Гнатенко на вулиці Декарта, 5
Також вона порадила Добошу зустрітися з Ігорем Калинцем, написала його телефон та схему місця розташування роботи. У подяку за допомогу він вручив дисидентці 125 крб., які напередодні отримав у Києві, обмінявши на 150 доларів.
Весілля Стефанії Гулик та Валерія Гнатенка, 1970 р.
Того ж дня Добош виїхав до Праги. На станції Чоп, під виглядом перевірки неправильно оформлених документів, його зняли з потягу прикордонники та відправили місцевого до готелю “Україна”.
Затриманий Добош не виглядає збентеженим
Наступного дня Добошу повідомили, що мають санкцію на обшук та запропонували видати заборонені для вивозу за кордон речі. Після цього затриманий передав співробітникам КҐБ металеву коробочку з вісьмома фотоплівками “самвидаву”, які він зберігав під трусами за допомоги резинки.
Коробочка з фотоплівками “самвидаву”
Серед особистих речей Добоша також виявили номер телефону із підписом “Ігор Калинець”, фотографії дисидентів Валентина Мороза та Василя Стуса, а також книги: Івана Дзюби “Звичайна людина чи міщанин?” (Київ, 1960), Богдана-Ігоря Антонича “Пісня про незнищенність матері” (Київ, 1967), Бориса Нечерди “Барельєфи” (Київ, 1969), Олександра Мироненка “Андріївська церква” (Київ, 1970) та “Соціологічні проблеми радянського суспільства”.
Номер телефону із підписом “Ігор Калинець”
Після цього у Львові та Києві тривали допити Ярослава Добоша. Він розповів слідчим КҐБ, що народився 19 липня 1947 р. в селищі Вілденфельс (Саксонія, Німеччина) у сім’ї емігрантів з Львівщини. Батьки невдовзі переїхали до Бельгії, де працювали робітниками на заводі.
У 1965 р. Ярослав закінчив Папську українську малу семінарію святого Йосафата, а у 1967 р. – філософський факультет “Великої української семінарії” у Ватикані. Того ж року він вступив до Спілки української молоді. З 1968 р. працював секретарем Головної управи Українського Допоміжного Комітету Бельгії, а наступного року увійшов до складу редколегії журналу “Авангард”. Тоді ж Ярослав вступив до Левенського католицького університету та оселився в м. Маасмехалян у квартирі на Корган стріт, 11.
Левенський католицький університет
15 травня 1969 р. Добоша обрали секретарем Українського наукового освітнього товариства, а 13 грудня 1970 р. – секретарем Українського допомогового комітету Бельгії. Упродовж 8–11 квітня 1971 р. Ярослав приймав участь у “Конгресі українських студентів”, який відбувався в Римі при Українському католицькому університеті. На ньому Добоша обрали членом контрольної комісії Управи університету. 7 листопада того ж року Ярослав очолив Крайову управу Спілки української молоді (далі – СУМ) Бельгії.
Здібний та енергійний керівник підпільної ланки одразу привернув увагу голови Територіального проводу ОУН Бельгії та “Центральної виховної ради” СУМ Омеляна Коваля (“Дира”). Саме він рекомендував кандидатуру Ярослава Добоша для виконання таємного доручення в Україні. На завдання його особисто благословив кардинал Йосиф Сліпий.
Омелян Коваль
На “туристичну поїздку” до України Добошу видали 25.000 бельгійських франків та 150 американських доларів. Номери телефонів, паролі, прізвища та адреси слід було вивчити на пам’ять. Крім того він пройшов інструктаж із дотримання конспірації. Омелян Коваль рекомендував “кур’єру” телефонувати лише з таксофонів, не користуватися таксі та завжди мати при собі гроші.
Однак усі зазначені заходи конспірації Добошу не допомогли. 20 січня 1972 р. йому пред’явили звинувачення за статтею 57 кримінального кодексу УРСР (проведення політичного шпіонажу).
З моменту затримання МЗС Бельгії тричі зверталося до радянської влади з проханням повернення їхнього підданого додому. 27 березня 1972 р. третій секретар посольства Бельгії в Москві барон Т’єрі де Ґрюбен та консул Арналстен відвідували ув’язненого співвітчизника у слідчому ізоляторі УКҐБ по Львівській області.
барон Т’єрі де Ґрюбен
Представники військової прокуратури повідомили дипломатам, що нічого нового повідомити не можуть. Під час 45-хвилинної зустрічі із ув’язненим, де Ґрюбен і Арналстен цікавилися у в’язня побутовими умовами утримання. Добош відповів, що перебуває у загальній камері, почуває себе добре, однак, жодних листів із Бельгії не отримував.
Після цього Арналстен попросив дозволу задати питання, чи в’язень визнає себе винним. Однак йому це заборонили. Після цього дипломат запитав арештованого “чи має той силу волі?”. Добош відповів ствердно. Наприкінці розмови дипломати повідомили в’язню, що його батько найняв у Бельгії адвоката, який у випадку надання дозволу радянською стороною, буде присутнім на процесі. Крім того Добош виявив бажання, щоб на суді був присутнім представник посольства Бельгії.
15 травня 1972 р. відбулася наступна зустріч де Ґрюбена з ув’язненим у Львові Добошем, яка тривала 25 хвилин. Дипломат повідомив арештованому, що його питання обговорював парламент Бельгії. Т’єрі де Ґрюбен запитав чи ув’язненого не перевели до іншої камери. Проте, співробітники КҐБ заборонили їм говорити на цю тему. Після цього дипломат передав Добошу лист від батька, сигарети, фрукти та пиво. За винятком останнього, передачу дозволили залишити.
25 травня 1972 р. Добош написав до Президії Верховної Ради СРСР листа з проханням про помилування. Через шість днів співробітники КҐБ організували у Львові першу прес-конференцію за участі Добоша. На неї запросили кореспондентів республіканських газет та журналів, радіо та телебачення, представників виробничих колективів, творчих союзів та громадських організацій. Загалом у залі знаходилося більше 100 осіб. У промові Добош засудив свою “антирадянську діяльність” й просив про помилування. Хід засідання фіксувався на відео та аудіо магніті плівки.
2 червня 1972 р. Добошу оголосили постанову Президії Верховної Ради СРСР про звільнення його від кримінальної відповідальності. Того ж дня в Києві відбулася головна прес-конференція.
Ярослав Добош зачитує заготовану промову
Заготовлену КҐБ промову Ярослав Добош зачитував з паперу у “брежнєвському стилі”. Під час виступу то сидів, то стояв.
Радянські представники “для солідності” щось записували. Окремі навіть курили, заборон на це у той час не було.
Після закінчення конференції, 2 червня 1972 р. о 21.00 Добош вилетів літаком з Києва до Москви. Звідти наступного дня він відправився додому.
Через два дні в інтерв’ю бельгійській пресі, Добош виправдовувався, що став жертвою провокації. Наприкінці вересня 1972 р. відправив міжнародною поштою заяву на адресу Президії Верховної Ради СРСР, Верховної Ради УРСР, Верховного суду УРСР та Прокуратури УРСР. У ній наголошував, що свідчив проти дисидентів під тиском. Вимагав негайно їх звільнити як безпідставно арештованих.
Ярослав Добош у Бельгії
Шквал засудження вчинків Ярослава Добоша охопив українську емігрантську пресу. 25 червня 1972 р. “Українські вісті” (ФРН) обурювалися: “Він лише бутафорський “західний герой”… опинившись у конкретній ситуації випробувань, показав себе випещеним маминим синком”.
Газета “Свобода” (США) від 6 липня 1972 р. писала: “Молодий чоловік, вихований в умовах Заходу, під охороною паспорта західної держави, легковажно їде в Україну. Намагається встановити зв’язок із людьми, які там стоять в інтелектуальній опозиції. І хоча в тюрмі його щадили, він в усьому зізнався, обтяжуючи становище тих людей з якими зустрічався. Згодом, перебуваючи у вільному світі, розповідав для самореклами про таємні зустрічі у Києві та Львові, знову підставивши арештованих”.
Про подальшу долю Ярослава Добоша відомо небагато. Він відійшов від активної роботи в СУМ. Наприкінці життя важко хворів та помер 29 червня 2015 р. у лікарні м. Брасхаат (Бельгія).
Брасхаатська лікарня
Через півстоліття справа Добоша сприймається інакше. Важко засуджувати молодого бельгійця за те, що він, без вагань, не віддав своє життя за незалежність України, не виявився фанатичним продовжувачем справи предків. Тим більше, це б не врятувало дисидентів від давно запланованих репресій.
У цій історії на перший план виходить цінність долі окремої людини для західного суспільства. Натомість радянська (євразійська) парадигма світосприйняття є протилежною. Для неї людські долі, особливо власних громадян – це витратний матеріал. На прикладі Добоша ми бачимо, що з західною (вільною) людиною ця система змушена рахуватися. Однак для “своїх” у неї жалю нема.
Три тижні український народ героїчно бореться за територіальну цілісність України та власну ідентичність. Тримають оборону і бійці музичного фронту – українські артисти презентують усе нові і нові патріотичні пісні, які піднімають дух нашого війська і всіх українців. Співак та композитор Павло Табаков (сценічне ім’я – Tabakov) на другому тижні жорстокої війни Росії проти України презентував емоційну пісню «Забирайся, війна!». А цими днями нова прем’єра від виконавця – «Брате мій, вставай!».
«Вставай! Брате мій, вставай! / Бери у руки зброю – / І землю захищай! / Вставай! Брате мій, вставай! / За нами Україна, / За нами наша рідна земля!», – слова, які покликані підтримувати бойовий дух українців.
Відоме гасло «Схід і Захід разом!» набуває нового звучання. Дуже символічно, що автором слів пісні «Брате мій, вставай!» є харків’янка Надія Зінченко. Павло Табаков – корінний львів’янин. Тож навіть у музичній творчості українці демонструють зараз єдність і спільну боротьбу. Ворог, сам того не усвідомлюючи, об’єднав українців – в одну надпотужну силу.
— Не маємо права ані на мить сумніватися у нашій перемозі, – каже Tabakov. – Силі і мужності української армії і всіх, хто зараз боронить нашу землю на всіх можливих фронтах, дивується увесь світ. Українці стають справжнім світовим феноменом – унікальним прикладом нескореності та незламності.
Після сигналу «Повітряна тривога» необхідно одразу ж піти в укриття, – наголошує Головне управління державної служби з надзвичайних ситуацій у Львівській області.
Якщо ви з певних причин залишилися в квартирі то дотримуйтеся правила «двох стін», як показано на малюнку.
Від небезпеки вас має відділяти щонайменше 2 стіни. Якщо одна стіна зруйнується від удару, то друга ймовірно візьме на себе уламки зруйнованої стіни, віконного скла тощо. Ховатися безпечно у місці, яке розташоване за другою від фасаду опорною стіною. Зазвичай це тамбур, коридор або передпокій.
Навіть, якщо вам здається, що будинок нестійкий, підвалу нема, а в сховищі нема місця, лишайтеся біля опірних стін – вони витримають.
Залишатися у приміщеннях верхніх поверхів будинку ненадійно. У підвалі, який не споруджений, як бомбосховище, існує висока ймовірність обвалу, особливо якщо з приміщення один вихід. У приміщеннях, розташованих на рівні від 1 до 3 поверху є потенційна небезпека ураження кулями, снарядами та осколками.
Будьте пильними та подбайте про безпеку свою та близьких людей.
Наприкінці зими 1945 року представники Проводу ОУН зі згоди Романа Шухевича спробували провести політичні переговори з властями УРСР про перемир’я. Контакти встановлювали у Львові, а зустріч провели у ніч проти 1 березня на 96-му кілометрі траси Львів-Тернопіль. На переговори до повстанців прибули замасковані під радянських урядовців співробітники Народного комісаріату державної безпеки (НКДБ). Про цей історичний епізод дослідники дізналися завдяки 37 сторінкам детального звіту учасника подій – полковника НКДБ Сергія Каріна, який зберігається в архіві СБУ.
Добігала завершення німецько-радянська війна. У Галичині знову панували радянські окупанти, які намагалися знищити українське збройне підпілля. Провід повстанців усвідомлював, що здолати сталінську тоталітарну машину вкрай складно через неспівмірність сил. Була, щоправда, надія на ймовірну війну між СРСР і Заходом, але вона швидко згасла.
Генерал-хорунжий УПА Роман Шухевич
Ідея про переговори з радянською владою щодо укладення угоди про перемир’я виникла восени 1944 року в політичного референта Проводу ОУН Дмитра Маївського («Тараса»). Командувач УПА Роман Шухевич був від неї не в захваті, але все ж дав згоду на налагодження таких контактів. Українські націоналісти під час перемов мали намір довести до радянської влади свої позиції стосовно ситуації в Україні та запропонувати шляхи її вирішення. Провід ОУН/УПА не збиралося повністю складати зброю перед більшовиками, а, зважаючи на значні втрати у своїх лавах, прагнуло отримати хоча би тимчасове перемир’я з Кремлем.
Керівництво УРСР також шукало таких контактів, адже боротьба з повстанцями приносила значні втрати та заважала політичній роботі комуністів у регіоні. Саме тому київське керівництво й особисто Микита Хрущов прагнули будь-що переконати українських повстанців скласти зброю й вийти з підпілля.
Ярослава Музика
Розраховуючи на перемови, сторони не уявляли, як вийти на взаємний контакт. Повстанці остерігалися ймовірних арештів, а їхні опоненти не могли виявити лінії зв’язку, які могли би вивести на провід ОУН/УПА. Все ж на контакт першими вийшли повстанці. Як свідчить звіт Сергія Каріна, 19 листопада 1944 року до заступника завідувача Львівського обласного відділу охорони здоров’я Юліяна Кордюка завітала його добра знайома – художниця Ярослава Музика. Вона розповіла, що до неї додому приходила зв’язкова УПА Богдана Світлик («Світлана») і запропонувала допомогти налагодити через місцевих партійних керівників контакти між Проводом ОУН і урядом УРСР. Кордюк запевнив жінку, що повідомить відповідні органи про наміри повстанців. За два дні після розмови з Музикою «Світлана» завітала безпосередньо до Кордюка з аналогічною пропозицією. У розмові вона наголосила, що провід УПА пропонує провести зустріч на контрольованій ними території у сільській місцевості. У такий спосіб вони намагалися убезпечитися від арешту чекістами.
Пропозиція зацікавила людей із Львівського управління НКДБ. Вони наказали Юліяну Кордюку повідомити Ярославу Музику про те, що радянська влада згодна на переговори. Це й сталося 24 листопада. Звичайно, львівські чекісти негайно доповіли про нову ситуацію до Києва, де інформація не залишилася без уваги. Її особисто взяв під свій контроль тодішній лідер КП(б)У Микита Хрущов. 30 листопада нарком держбезпеки радянської України Сергій Савченко дав вказівку готувати план заходів щодо зустрічі з проводом «українських-буржуазних націоналістів», і вже наступного дня затвердив його. Для накопичення відповідної інформації завели спеціальну справу під назвою «Щось». Згідно з планом, київські чекісти хотіли чітко визначити, від кого конкретно йде ініціатива переговорів, які питання на них обговорювали би, де і коли вони мають відбутися, скільки посланців має бути з кожного боку. Якби на зустріч погодилися прибути представники Проводу ОУН, чекісти мали скерувати досвідченого співробітника НКДБ, який би виступив як представник уряду УРСР. У Києві чітко визначилися, що головним питанням для них на зустрічі буде вимога негайного роззброєння повстанської армії та припинення збройної боротьби. За це всім «винним» обіцялася амністія.
Полковник С.Карін-Даниленко
Налагоджувати контакти та проводити перемови призначили заступника начальника 4-го Управління НКДБ полковника Сергія Каріна. Він негайно виїхав до Львова як уповноважений у справах релігійних культів при Раднаркомі УРСР Сергій Даниленко. У Львові його напарником став завідувач відділу Львівського управління НКДБ, капітан Олександр Хорошун, за легендою, – нібито письменник Андрій Головко, працівник Раднаркому.
Після Нового року Сергій Карін взявся активно наводити контакти з упівцями. Спочатку зустрівся на квартирі Ярослави Музики зі зв’язковою «Світланою» та представився Сергієм Даниленком. Дівчина передала пропозицію повстанців зустрітися на одному з хуторів біля села Конюхи Тернопільської області. Спроби чекіста переконати її у необхідності такої зустрічі у Києві чи Львові не дали належних результатів. Дівчина сухо відповіла, що не уповноважена вирішувати такі питання, відтак «Даниленко» відступив.
Повстанці до найменших дрібниць продумали, як організувати все з максимальною безпекою для себе. Отож, згідно з планом керівництва УПА, місцем зустрічі визначили околиці шосе Львів-Тернопіль. Представникам радянської сторони запропонували виїхати зі Львова о 20.00 в напрямку Тернополя. Автомобіль мав рухатися зі швидкістю 30 км/год., для розпізнання машини повстанцями водій мав двічі на хвилину блимати фарами. Про свою присутність на дорозі підпільники повідомили би світловим колом із електричного ліхтарика, після чого водій мав зупинив машину на відстані 100 метрів, а представник «гостей» – вигукнути пароль: «Я є номер 9». У відповідь він почув би: «Я є номер 99». Також підпільники призначили три ймовірні дати зустрічі – 22, 24 та 28 лютого. Представникам радянської влади пропонувалося повідомити про обраний день до 18.00 17 лютого 1945 року. Про це рішення повстанці мали дізнатися, побачивши одне, два чи три крейдяні кола, намальовані на ліхтарному стовпі біля кам’яниці по вул. Коперніка, 5 у Львові. Це означало би, що для зустрічі обрано першу, другу чи третю дату.
17 лютого чекісти намалювали на вказаному стовпі два кола, запропонувавши таким чином зустрітися у ніч проти 25 лютого. У погоджений день вони двома автомобілями вирушили за вказаним маршрутом, але необхідного знаку від повстанців не отримали, що їх насторожило. Співробітники НКДБ припустили, що повстанці в такий спосіб перевіряли чи не спробують захопити їх зв’язкових. Насправді того дня була сильна хурделиця, і повстанці просто не помітили світлових сигналів. Уже 27 лютого Сергій Карін прийшов на квартиру до Ярослави Музики за поясненнями, чому повстанці не з’явилися. Вона теж була здивована неявкою підпілля, але не могла нічого пояснити, лише зауважила, що зустріч все ж відбудеться. Під час розмови між ними розгорілася дискусія, в чому різниця між західними і східними українцями, чому триває вивезення української інтелігенції до Сибіру. Музика дорікнула Каріну тим, що НКВД 1941 року розстріляли багато невинних людей у львівських в’язницях. Той у виправдання зауважив, що оунівці того літа нападали на відступаючи частини Червоної армії. На завершення дискусії домовилися, що за появи зв’язкової Ярослава відразу повідомить Каріна.
Дмитро Маївський (псевдо «Тарас»)
З другої спроби чекістам усе ж вдалося зустрітися з упівціями. Домовилися на вечір 28 лютого. Зі звіту Сергія Каріна виходять, що машина з представниками радвлади (читай чекістами) рушила зі Львова ввечері 28 лютого, двома машинам. У першій їхав полковник Сергій Карін, у другій – Олександр Хорошун. Близько опівночі на виїзді зі Зборова водії помітили умовний знак повстанців і, вимкнувши фари, зупинилися. Після домовленості представників сторін про безпеку вирушили в обумовлене місце зустрічі. За 40 хвилин прибули до селянської хати, де їх уже чекали представники Проводу Дмитро Маївський (псевдо «Тарас») і Яків Бусол («Галина»), які назвалися «Гайворонським» і «Будяком».
Упівці відразу зрозуміли, що перед ними чекісти, а не урядовці. Спочатку їх насторожили показані документи з підписом Сергія Савченка. А остаточно переконалися, що «урядовці» – підставні, коли Хорошун представився письменником Головком. Провідники мали фотокартку письменника (з його творів), тож відразу зрозумів, що це не він. Але контактів не облишили й розпочали перемови о першій годині ночі. За час до 4-ї ранку представники сторін зуміли обговорити багато політичних і військових тем, погляди на які у них вкрай різнилися. Але головною ідеєю розмови все ж залишалася проблема – як зупинити військове протистояння.
Дмитро Маївський одразу зазначив, що УПА бореться за Незалежну Соборну Україну і не має відношення до нацистів, як постійно заявляють у своїй пропаганді більшовики. Також зазначив, що такі набагато менші від України країни, як Нідерланди чи Греція мають свою державність, а Україна – ні. Карін парирував, сказавши, що українці вже 27 років мають свою державу – УРСР, яка перебуває у братньому союзі з Росією. Але Маївський заперечив, наголосивши, що Україна щодо Росії є в такому ж становищі, як Індія до Британської імперії. Потім зауважив: «Ми хочемо самі, відокремившись від росіян, визначати свої кордони, стати самостійною країною, а потім укласти угоду з Російською республікою. Ми бажаємо, щоб український народ працював на себе, був монолітним, щоби встановилася демократія, багатопартійна система, не було “казенних” виборів, щоби до управління країною залучалися всі здібні конструктивні елементи».
Розуміючи, куди хилять повстанці, Карін спробував перевести розмову в інший бік, говорячи про «українську радянську незалежність». А головне, почав говорити, що завдяки УРСР скоро відбудеться з’єднання з Україною Закарпаття, а потім, можливо, спробують долучити українську Перемищину, Холмщину, Грубешівщину та Лемківщину, які ввійшли до складу Польщі. Саме тому ні про яке відділення України від СРСР не варто говорити. Визнаючи, що возз’єднання українських земель є важливою справою, Маївський все ж зауважив, що це лише «собіраніє земель», а реальної незалежності немає.
Аби вивернутися з незручної розмови, чекіст почав звинувачувати упівців у співпраці з німцями. Мовляв, повстанці від самого початку війни допомагали німцям, а «совєтів» вважали за ворога №1. Закиди представники ОУН спростували словами, що боролись і з німцями, і з радянцями. «От ви говорите, що ми співпрацюємо з німцями, – мовив Дмитро Маївський. – Це неправда. Чи звернули ви увагу на те, що ваші ешелони зі зброєю та боєприпасами йдуть на Захід, а наші хлопці лежать біля рейок і ніякої шкоди їм не роблять. Між тим, якби ми працювали з німцями і на німців, то Ваші ешелони були би пущені під укіс».
Маївський поцікавився, чому більшовицька пропаганда постійно принижує українських підпільників, називаючи їх «українсько-німецькими буржуазними націоналістами», «запроданцями» та бреше, що Степан Бандера добровільно сів у німецьку в’язницю. На це Карін відповів, що бесіда перейшла у формат приватної дискусії, а вони приїхали до повстанців не за цим. Головна їх мета – спробувати домовитися про примирення.
Але повстанці не заспокоїлися, вони хотіли багато чого довести своїм опонентам. Зокрема, Яків Бусол запитав, чому в УРСР зазнали переслідувань Олександр Шумський, Аркадій Любченко, Микола Скрипник, Микола Хвильовий. «Що було, то було. Їх знищила життєва сила народу, тому що вони намагалися разом з інтервентами відірвати український народ від російського і продати Україну» – відповів Сергій Карін.
Яків Бусол (псевдо «Галина»)
Тему репресованої інтелігенції спробував розвинути Маївський: «Яка ж це українська держава, якщо такі письменники, як Максим Рильський, Павло Тичина й інші пишуть не про Україну, а про те, що потрібно росіянам? Я вже не кажу про Остапа Вишню».
Полковник у відповідь засміявся: мовляв, упівців, мабуть, роздратувало, як Остап Вишня зобразив діяльність українських націоналістів у творі «Українсько-німецька націоналістична самостійна дірка». Маївський відповів, що не гоже так називати людей, які борються за свою ідею роками та гинуть за неї, і що так писати може тільки письменник, зламаний режимом у в’язниці. На це Карін іронічно зауважив, що Остап Вишня у в’язниці знайшов себе та пройшов шлях очищення від непотрібних ідей і розпочав працю на благо власного народу.
Далі чекісти наголосили, що за Збручем бандерівців нема і що це, мовляв, «продукт специфічних умов впливу та виховання». «Як немає? – заперечив Яків Бусол. – А як же арешти наших людей, проведені владою на Вінниччині, на Київщині, на Кіровоградщині, на Миколаївщині? Це свідчить, що наші люди є всюди».
Заскочений такою відповіддю, полковник відповів: «Не заперечую, що окремі ваші люди (а, може, і групи) можуть бути на Східній Україні. Ви в період німецької окупації багато сил доклали, щоби перенести і туди свою діяльність, ви вже тоді почали готуватися до боротьби з нами».
Дискусія припинилася о 4-й годині ранку. На дворі почало світати. Повстанці зауважили, що минуло вже багато часу, і їм потрібно збиратися. «Ваше положення одне, а наше – інше. Нам ще треба встигнути убезпечити себе від всіляких випадковостей. Адже за нами полюють НКВД, НКГБ» – зіронізував Маївський. Карін у боргу не залишився і з посмішкою парирував: «Сьогодні ми можемо взяти вас під свій захист».
На завершення офіційної розмови Дмитро Маївський запитав: «Що ж конкретно Ви можете нам запропонувати?». Відповідь Каріна була коротка: «Капітулювати, скласти зброю». «Як, голу капітуляцію? Але це неможливо, і ось чому. Якщо я або мій друг капітулюємо, складемо зброю – хіба після цього припиниться боротьба? Ми хочемо поставити питання ширше – ліквідувати ґрунт, який підживлює цю боротьбу, хочемо знайти спільну мову з вами на політичній базі, інакше за нами ніхто не піде, і боротьба продовжуватиметься. Невже ви хочете від нас такої голої капітуляції?» – розчаровано запитав Маївський. На це чекіст відповів так: «Ми, панове, не уповноважені вирішувати питання, яке вас цікавить, і тому я скажу вам свою власну думку, а мій колега скаже свою. Я припускаю, що урядові кола після нашої доповіді про зустріч з Вами можуть погодитись на те, щоб перед Вашою капітуляцією відбулись політичні переговори. Але такі політичні переговори… Але майте на увазі, що вести з Вами переговори в такому місці, як ми говоримо з Вами сьогодні – ніхто не буде. Хочете розмовляти з нами – приїжджайте у Київ». На це Маївський іронічно парирував: «У Київ я поїду, але як я з Києва повернусь?». «З Києва виїдете так само, як і приїдете. Це ми вам гарантуємо абсолютно. Але з ким Ви хочете говорити?» – запитав Сергій Карін. Повстанці зауважили, що хотіли би переговорити з академіком Олександром Богомольцем, оскільки він є славою української нації, і до нього мають довіру і радянська влада, і підпілля ОУН. Але оскільки він хворий, то можна провести розмову з Олександром Корнійчуком.
Після цього члени Проводу УПА запропонували чекістам разом перекусити. Представники НКДБ не відмовилися. Як виявилося і у тих, і в інших були для цієї справи заготовлені продукти й горілка. Підпільники дістали з печі двох запечених курей, а гості витягли ковбасу, сир, оселедця та горілку. Спільно накрили стіл і налили спиртного. Сергій Карін сказав тост: «За згоду, щоби не лилася братня кров!».
Почастувавшись, упівці заходилися збиратися. На завершення Маївський запитав: «То, що ж ми з Вами вирішимо?». Карін відповів, що чекає пропозиції. Тоді Маївський сказав, що повстанці хотіли би мати постійні канали зв’язку з НКДБ, які варто організувати у селах у кожній області Західної України. Не забули й про львівських зв’язкових. Представники Проводу ОУН закликали чекістів залишити у спокої Ярославу Музику та Юліана Кордюка, аби не наражати їх на небезпеку. Сергій Карін погодився визначити пункти зв’язку та попрохав, щоб і надалі залишався діючим пункт на квартирі у Ярослави Музики, через яку можна було би передавати пропозиції. Вирішили, що наступного разу на контакт вийдуть 5 березня. Сподіваючись вивідати справжні прізвища підпилих повстанців, полковник між іншим запитав, на кого адресувати листа. Бусол і Маївський запропонували писати на ім’я «Гайворонського» та «Будяка». Виходячи з хати, Карін і Маївський міцно потисли один одному руки. Під час рукостискання чекіст промовив: «Я тисну вам руку в сподіванні на те, що наша зустріч і розмова покладуть початок згоді та припиненню пролиття братньої крові».
Відтак радянські перемовники повернулися на 96-й кілометр шосе Львів-Тернопіль і вже близько 10-ї ранку прибули до Львова, де зустрілися з наркомом держбезпеки УРСР Сергієм Савченком. Обговоривши деталі зустрічі, вирішили продовжити переговори. Савченко навіть написав листа М.Хрущову, в якому пропонував змусити представників УПА на вигідних для радянської влади умовах капітулювати та вивести з підпілля всю організаційну мережу.
Але повстанці більше на контакт не виходили. Карін через Ярославу Музику тричі намагався вийти з ними на зв’язок, але ті вперто мовчали. Історик Володимир Ковальчук припускає, що на таку поведінку представників УПА могло вплинути міжнародне становище, адже у травні радянські війська взяли Берлін, відповідно радянське керівництво відчуло себе сильнішим, тож повстанці вирішили затягнути процес і почекати на «кращі часи». Можливо, зауважує історик, відповідь не надійшла через смерть Якова Бусола та Дмитра Маївського, які загинули наприкінці 1945 року.
На жаль, досі не є відомою справжня реакція Проводу на зустріч з представниками УРСР, адже відповідних повстанських документів наразі не знайдено. Відомо лишень, що Дмитро Маївський обговорив результати зустрічі з Романом Шухевичем та іншими керівниками підпілля.
Цікаво, що чекісти 1945 року не піддали репресіям львівську зв’язкову Ярославу Музику. «Своє» вона отримала щойно 1948 року, коли спробувала організувати чергові переговори між радянською владою та підпільниками. Під псевдонімом «Сова» художниця написала до спецорганів листа, в якому пропонувала перемир’я, але не капітуляцію ОУН. Також пропонувала призупинити бойові дії, звільнити деяких провідних діячів ОУН і дружину та дітей Шухевича. «Сова» зазначила у листі, що якщо радянська влада згідна на переговори, то про своє рішення має повідомити від 15 до 18 квітня (або з 20 до 23) квітня, побіливши половину кам’яного стовпа на перетині вулиць Кохановського та Пілсудського у Львові (нині – вул. К.Левицького та І.Франка). Отримавши лист, чекісти спочатку думали, що це писав сам Шухевич, але звіривши почерк зрозуміли, що – ні. Тоді вийшли на Ярославу Музику і через кілька місяців стеження заарештували під час відпочинку у Гурзуфі. Переговори не відбулися, бо, як припускають дослідники Дмитро Вєдєнєєв і Сергій Шевченко, «місцеве начальство зупинив грізний окрик із Кремля». Художницю засудили на 25 років таборів. Своє покарання вона відбувала у спецтаборі «Озерлаг» Тайшетського управління ГУЛАГу, але 1955 року її справу переглянули, і Я.Музику звільнили.
На завершення варто зазначити, що спроба проведення перемов свідчить про намагання обох сторін знайти наприкінці світової війни порозуміння, яке могло би врятувати десятки тисяч життів з обох боків. Але, як зауважують історики Олександр Іщук та Ігор Марчук, «не варто забувати, що і уряд УРСР, і НКДБ УРСР підпорядковувались керівникам у Москві, які ніяк не могли погодитись на пропозиції ОУН і УПА щодо відновлення незалежності України або на тимчасове припинення вогню без капітуляції з боку підпілля. Тому ці переговори з самого початку були приречені на невдачу».
Володимир ГІНДА
Література:
Іщук О., Марчук І. Брати Бусли. Життя за Україну. – Львів–Торонто, 2011. – 130 с.
Даниленко С. Дорогою ганьби і зради. – К., 1972.
В.Ковальчук. Переговори НКДБ з ОУН і УПА у 1945 і 1948 роках: чи було можливе порозуміння? // Воєнна історія. – 2010. – №1 (49).
Ковальчук В. Переговори УПА – Кремль // Україна молода. – 2010. – 24 березня.
Росов О. Советская Украина и подполье ОУН: мир был возможен. // Еженедельник «2000». – 2008. – 19–25 декабря. – №51.
Вєдєнєєв Д., Шевченко С. «Сова» закликала до примирення… Історичний етюд за документами держархіву СБУ. // Дзеркало тижня. – 2000. – 15-21 липня. – №28.
Так-так, саме це ви робите, коли публічно повідомляєте точну адресу – куди влучила або не долетіла ракета. Ми справді вільна, демократична країна зі свободою слова. Наше суспільство вже звикло до відкритості і висвітлення в Інтернеті абсолютно всього.
Але війна – це в тому числі обмеження на поширення певної інформації – заради вашої ж безпеки.Ви звикли до правдивої інформації, але під час війни не треба правдиво інформувати ворога – навпаки. Якщо ви не хочете допомагати ворогу знищувати наші міста і села, тоді: – у соцмережах, у публічних виступах та коментарях для ЗМІ не називайте точні цілі і об’єкти враження.
Не варто, як один з мерів, заявляти що в нас немає пво на конкретній ділянці фронту і вказувати географічні дані, не треба як ще один з мерів – говорити публічно, що для заїзду в місто залишилась безпечною лише одна дорога і називати яка саме (люди між собою і без цих заяв знайдуть як передати таку інформацію).
Такі детальні повідомлення допомагають ворогу і ставлять під додаткову загрозу ваші населені пункти.
Під час війни фатально небезпечно повідомляти про знаходження або відсутність будь якого озброєння та ввійськової техніки зсу з прив’язкою до населених пунктів.
Приклад:
Не треба говорити чи писати – ракета влучила у школу #7. Доцільніше заявити – ракета влучила у такому-то населеному пункті в житловий квартал.
Не варто говорити – ракетою цілились у вокзал, але потрапили к лікарню яка знаходиться недалеко.
Не треба говорити – ракета влучила у склад поряд з аеродромом. Бо прилетить друга, третя і вже точно влучить в аеродром.
Чому це важливо? Тому що 80% розвід інформації відпрацьовується з відкритих джерел. І такі повідомлення дозволяють ворогу корегувати вогонь по ваших же населених пунктах. Якщо ви повідомляєте, що цілили в один об‘єкт, але не влучили, то ворог може зробити це вдруге аби таки влучити.
Не працюйте корегувальниками вогню у ворога!
Нижче, крім вже написаного, ще перелік інформації, розголошення якої може призвести до обізнаності противника про дії наших військ (сил) та негативно вплинути на хід ведення операцій
Найменування військових частин (підрозділів) та інших військових об’єктів в районах виконання бойових (спеціальних) завдань, географічні координати місць їх розташування.
Чисельність особового складу військових частин (підрозділів).
Кількість озброєння та бойової техніки, матеріально-технічних засобів, їх стан та місця зберігання.
Описи, зображення та умовні позначки, які ідентифікують або можуть ідентифікувати об’єкти.
Інформація щодо операцій (бойових дій), які проводяться або плануються.
Інформація щодо системи охорони та оборони військових об’єктів та засобів захисту особового складу, озброєння та військової техніки, які використовуються (крім тих, які видимі або очевидно виражені).
Порядок залучення сил та засобів до виконання бойових (спеціальних) завдань.
Інформація про збір розвідувальних даних (способи, методи, сили та засоби, що залучаються).
Інформація про переміщення та розгортання своїх військ (найменування, кількість, місця, райони, маршрути руху).
Інформація про військові частини (підрозділи), методику або тактику їх дій, детальна.
Інформація про проведення унікальних операцій із зазначенням прийомів та способів, що використовувались.
Інформація про ефективність сил і засобів РЕБ противника.
Інформація про відкладені або скасовані операції.
Інформація про зниклий або збитий літак або зникле судно та пошуково-рятувальні операції, які плануються або проводяться.
Інформація про планування та проведення заходів забезпечення безпеки застосування військ (дезінформація, імітація, демонстративні дії, маскування, протидія технічним розвідкам та захист інформації).
Фото- і відеозйомка та іншої наочної інформації з представниками незаконних збройних формувань.
Церква Успіння Богородиці (1739 р.) у с. Гвізд. Світлину взято з texty.org.ua
Окупант, який прийшов на нашу землю, не має нічого світого і руйнує все, від роддому до університету чи квартири. Не стали для нього і церкви, костели, синагоги і мечеті. Щоб зменшити потенційну шкоди від ворожих дій, спеціалісти різних галузей зібралися і напрацювали інструкцію.
Публікуємо її для всіх небайдужих і маємо надію що вона ніколи не буде випрубувана на практиці.
Інструкція з проведення заходів для зменшення ризиків руйнування пам’яток і втрат культурних цінностей під час воєнних дій
Прибрати навколо пам’ятки суху траву, горючі будівельні матеріали та інші предмети, які утруднюють доступ та сприятимуть пожежі.
Забезпечити пам’ятку засобами пожежогасіння: вогнегасниками, водою, піском (для пам’яток в інтер’єрах яких є твори малярства – забезпечити порошковими вогнегасниками). Встановити пожежні щити при вході на територію або в доступному місці.
Звільнити горища від легкозаймистих предметів, перекрити входи на дахи, горища, дзвіниці.
Культурні цінності, що зберігаються на горищах перенести в безпечні місця. Перенесені твори не можуть ускладнювати евакуацію людей з приміщень. Місця зберігання повинні бути оптимально сухими та вентильованими.
Вимкнути електроживлення на вежах, сигнатурках та горищах.
Не використовувати зовнішньої підсвітки архітектурних об’єктів.
Перекрити подачу газу на котли опалювання.
Всі віконні прорізи, по можливості, закрити щитами або бляхою.
Організувати цілодобовий нагляд за пам’яткою, щоб запобігти актам мародерства, вандалізму.
Вогнегасники
Фасади:
Найцінніші фасади будівель слід захистити захисним риштуванням: натягнути ажурні сітки типу огорожі, в нижніх частинах – мішки з піском та щити. Кріплення риштування до фасаду виконувати на гладких поверхнях, але не на скульптурному декорі.
Від внутрішньої сторони такої сітки, прикріпленої до риштування можна натягнути негорючу тканину, якщо вона не боїться вологи та продувається.
Особливо цінні елементи – портали, барельєфи на фасадах, якщо це можливо, слід захисти за допомогою обкладання їх мішками з піском.
Кам’яна скульптура:
Кам’яні скульптури слід обмотати тканиною типу «гідробар’єр» (дахові мембрани) або брезентом. За можливості забудувати окремо стоячі скульптури кліткою, звареною із металевих труб або профілю, зі стрімким дашком для захисту від падіння уламків, стінки заповнити металевою сіткою. Клітки закріпити до основи (грунту, мощення), аби вони не були загрозою для об’єкту.
Дерев’яна скульптура:
Дерев’яні скульптури слід обмотати мінеральною ватою (лише у випадку зберігання у сухому місці – інакше відмовитись) і протипожежними покривалами, негорючими тканинами, зав’язати негорючими шнурами або вогнетривкою слюдяною стрічкою.
Вітражі:
Вітражі слід захистити ззовні деревостружковими плитами (OSB-плити) або бляхою із збереженням відстані до вітража. Це можуть бути також набиті на рами дошки, закріплені перед вітражем, але до металевих зовнішніх решіток або віконних гліфів.
Вітраж “Перенесення мощей св. Миколая Чудотворця” в церкві святого Миколая в селі Відники Пустомитівського району Львівської області
Іконостаси і вівтарі:
Іконостаси і вівтарі без крайньої необхідності не слід демонтувати, а ретельно закрити мінеральною ватою, вогнетривкими тканинами, обв’язати негорючими шнурами.
Станковий живопис:
Станковий живопис малого формату слід зняти, упакувати тканиною/покривалом, розмістити у безпечному приміщенні, яке вентилюється і не має опалення. Великі полотна (які не підлягають демонтажу) слід закрити мінеральною ватою і вогнетривкими тканинами, обв’язати негорючими шнурами.
Примітка: За можливості звертатися за консультаціями в пам’яткоохоронні органи, реставраторів.
Гарячі телефони для консультацій:
+380676755395 – Василь Петрик – начальник управління охорони культурної спадщини Департаменту архітектури та розвитку містобудування Львівської ОДА;
+380677729442 – Андрій Салюк – голова Львівської обласної організації УкрТОПІК
+380505887500 – Лілія Онищенко – начальник управління охорони історичного середовища м.Львова
+380972619384 – Олег Рішняк – начальник реставраційної майстерні Інституту «Укрзахідпроектреставрація»
У 1933 році світ з’їхався до Чикаго на Всесвітню виставку «Століття прогресу». Поки промислові гіганти демонстрували дива техніки під гаслом «Наука знаходить, промисловість застосовує,...